Photo berriak
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Photo berriak Las novedades fotográficas Gipuzkoako Foru Aldundia Diputación Foral de Gipuzkoa 1993tik Argazkigintzaren alde Photomuseum Argazki & Zinema Museoa Zarautz Tercera entrega ( Con el número 2. Hubo un Zarauzko Photomuseumak argitaratzen duen número 0) de la revista digital del aldizkari digitalaren hirugarren zenbakia da, Photomuseum de Zarautz. Como las entregas ( 2. zenbakiarekin, 0 zenbakia ere egon bait que le han precedido combina los testimonios zen). Aurreko aleen antzera testimonio gráficos con información literaria. Así se grafikoak eta informazio literarioa uztartzen recogen los bertsos que se recitaron el Día ditu. Horrela, urtero Photomuseumak Internacional de la Fotografía que anualmente ospatzen duen Nazioarteko Argazkigintzaren celebra el Photomuseum como Egunean abestutako bertsoak biltzen ditu, conmemoración de la presentación de Hain zuzen, Pariseko Zientzien eta Arte daguerrotipo el 19 de agosto de 1839 ante Ederren Akademiaren, 1839ko abuztuaren las Academias de Ciencias y de Bellas Artes 19an lehen dagerrotipoaren aurkezpena en París. gogoratuz. Una visita a esta ciudad del fotógrafo Hiri hontara Salvador Azpiazuk argazkilari eta vitoriano Salvador Azpiazu queda margolari Gasteiztarrak egin zuen bisita documentada por el reportaje que hizo este azaltzen da, berak egin zuen erreportaiaren fotógrafo y pintor. bitartez. Una visión de Italia con fotografías del siglo Italiako ikuspegi bat, XIX. mendeko XIX refleja la sensibilidad de un grupo de argazkiekin. Zenbait argazkilari Italiarren fotógrafos italianos recogiendo paisajes de sentsibilitatea agertzen du, herrialde hontako ciudades de este país. paisaiak bilduz. SUMARIO / AURKIBIDEA Argazkigintza eta Zinema Sortzaileei 03-04 Oier Aizpurua París: fin de siglo Oier Aizpurua 5-45 Salvador Azpiazu Italia: siglo XIX Fondo Gipuzkoa Donostia Kutxa Argazkigintza eta Zinema Sortzaileei París: Mende amanera Salvador Azpiazu 46-97 Italia: XIX.mendea Gipuzkoa Donostia Kutxa Bilduma ANÓNIMO ANONIMOA Louis y Auguste Lumiere (respectivamente Louis y Auguste Lumiere (hurrenez hurren 1862-1854; 1864-1948) 1862-1854; 1864-1948) Retrato de los hermanos Lumière, inventores Lumiére anaien erretratua, ikertzaileak eta y pioneros en la fabricación de equipos argazki eta zine tresnerien fabrikazioan fotográficos aintzindariak. ARGAZKIGINTZA ETA ZINEMAREN SORTZAILEEI 1.- 5.- Errege eta agintariak, Zinematografoa asmatu itsasertza, arrastia,... eta katean-katean gizonak beti harrapatu nahi mila zortziehun ta larogeita izan du goi ta azpia. hamabosgarren urtean Lehenik izan zen gizonak berak abenduaren hogeita zortziz egindako marrazkia, lokal egonkor batean beranduago etorri ziren Lumière anaiek zinea publiko zinea ta argazkia., egin zuten bat-batean. Ea bertsotan azaltzen degun Gaur egun eurei esker gozatzen nola izan zen guztia.. degu zinera joatean. 2.- 6.- Metodo fotokimiko bat ta Garai berean bada gizon bat kamera iluna uztartzen nabarmendu behar dena, Niepce frantziarra hasi zen lehen Lumière anaien ondoren bera argazki teknika lantzen. izan genuen hurrena, Mugimenduan zegon gorputzik mago ta eskujokalaria, nahiz ta etzen ateratzen, Georges Méliès zuen izena. hastea zaila denez izan zun Bazeukan gauzak aldatu nahia, garrantziaz ohar gaitezen, bazeukan irudimena. urrats txikia izanagatik Berari esker ezagutzen da bide bat markatu baitzen. fantasiazko zinema. 3.- 7.- Daguerre aritu ostean Niepcen Photomuseum hontan lehenago teknika hobetuz lanean, argazkia zen nagusi, mila zortziehun eta hogeita baina ordutik ez dira egon hemeretzigarrenean horren aldaketa gutxi, Daguerrotipoa aurkeztu zuen lehen argazki museo zena gaurko egun berdinean.. orain zinema ta guzi. Hala argazkia denon eskura Esandakoak eta gehiago gelditu zen azkenean;. nahi badituzu ikusi hori dela ta zer ospatua ateak zabal zabalik daude, bada gaurko egunean.. aukera galtzen ez utzi. 4.Muybridge-k aldiz argazki soila Oier Aizpurua ez omen zuen aski ta Argazkigintzaren Nazioarteko Eguna lehen aldiz argazki kameren Zarautz,2008/08/19 bateria erabilita sekuentzia bat atera zuen, sekuentzia bat polita. Hala ateak utzi zituen zinerako irikita, argazkiaren edertasuna mugimenduan jarrita. Oier Aizpurua (Zarautz, 1988) Oier Aizpurua (Zarautz, 1988) Bertsotan, 10 urte zituela hasi zen, Mikel Mendizabalek Empezó en la Bertsolaritza con 10 años, incitado por zirikatuta. Eskolarteko garaia bukatu eta gazte Mikel Mendizábal. Al terminar el periodo estudiantil ha sariketetan hasi da bere ibilbidea egiten. empezado su andadura en los certámenes juveniles. PARÍS: FIN DE SIGLO PARIS: MENDE AMAIERA Photomuseum 06/05 - 01/06, 1997 Tenemos pocas noticias de la estancia Ez dakigu asko Salvador Azpiazuk de Salvador azpiazu en París, pero varios Parisen igaro zuen aldiaz, baina 1985eko dibujos fechados en 1895 y las data duten hainbat marrazkik eta 1895-96 ilustraciones que acompañan a la crónica urteetako llustrazio Artistikoan Juan B. parisina de Juan B. Enseñat en la Enseüat-ek egindako paristar kronikaren Ilustración Artística de los años 1895-96 lagungarri diren ilustrazioek pentsarazten nos hacen suponer que fue ésta la época digute garai horretan izan zela bertan. de su estancia. Artista-sentsibilitate berezia zuen, baita Su especial sensibilidad artística y su marrazketa prestakuntza aberatsa ere, formación de dibujante lo convierte en un eta ezaugarri biok garai hartan ohiz fotógrafo poco convencional para su kanpoko argazkilaria bilakatu zulen. Ez tiempo. No se trata de un reportaje da, bada, hiriaren eta bertako fotográfico de la ciudad y sus monumentuen erreportaje fotografikoa, monumentos, sino de un mosaico de bizitzaz eta ekintzaz beteriko lekuen lugares llenos de vida y actividad, donde mosaikoa baino; eta guztion artean giza el elemento humano imprime carácter a elementuak izaera berezia ematen die los lugares y sirve de clave para lekuei eta giltzarri da haien interpretarlos. interpretazioan. ARCHIVO MUNICIPAL DE VITORIA-GASTEIZ GASTEIZKO UDAL ARTXIBOA Fray Juan de Victoria a fines del s. XVI Joan Vitoriak XVI. mendearen amaieran proporciona las primeras informaciones eman zituen Udal Artxiboari buruzko sobre el Archivo Municipal indicándonos lehen berriak.Artxiboa hasieran San que su primer emplazamiento fue la Miguel elizan egon zela eta XV. iglesia de San Miguel, donde permaneció mendearen hasierara arte bertan izan hasta principios del s. XV. De allí se zela adierazten digu. Handik, trasladó al hospital de Santa María del Aialatarrek 1419an sortu zuten Santa Cabello fundado por los Ayala en 1419. María del Cabello ospitalera eraman Posteriormente el Archivo se localiza en el zuten. Gerorago San Francisco convento de San Francisco, próximo al komentuan egon zen Artxiboa, aurrean hospital, que había sufrido un incendio en aipatu eta 1507an suak hartu zuen 1507. ospitaletik hurbil. Ya a fines del s. XVI se habla de dos XVI. mendearen amaieran aldi berean emplazamientos simultáneos: en una de leku bitan izan zela esaten da: Santa las capillas de la Colegiata de Santa Maria kolegiataren kaperetariko batean María y en la casa de consistorio y eta udaletxean; honek dokumentazio yuntamiento, lo que hace pensar en una historikoa eta garaiko agiriak bananduta conservación de la documentación gordeko zirela pentsarazten digu. histórica separada de los documentos de Egoera hau izan bidé zen XVIII. la época. La situación parece mantenerse mendearen amaierara arte. Orduan, así hasta finales de s. XVIII en que, al Olagibel arkitektoaren proiektuarekin construirse la actual Casa Consistorial oraingo udaletxea eraiki zenean, con proyecto del arquitecto Olaguíbel, se bertoko aretoetako bat Artxiborako des­tina una de sus salas para Archivo. gorde zen. 1991 n, Artxiboak Desde 1991, el Archivo dispone de un berarentzako etxea izango zuen, XIX. edificio propio, un antiguo cuartel de fines mendearen amaierako kuartel bat, del s. XIX, rehabilitado para tal fin. horrexetarako bereziki prestatua. LA SECCIÓN DE FOTOGRAFÍA ARGAZKI ATALA Desde 1955 reúne colecciones de interés 1955etik aurrera herrirako interesekoak local desde el último cuarto del s. XIX diren bildumak batzen ditu XIX. hasta la actualidad. Ofrece al público la mendearen azken laurdenetik gaur posibilidad de consulta directa de copias egunera arte. Ikusleei agiri zaharren de los fondos antiguos, hasta mediados kopietan zuzenean kontsultatzeko aukera del siglo XX (30.500 imágenes) y de ematen die, XX. mendearen erdialdera solicitud de búsquedas sobre temas o arte (30.500 irudi) eta 1950etik aurrera gai autores determinados a partir de 1950, edo egile jakinak bilatzekoa ere bai; así como la obtención de reproduciones y honetaz gain, erreprodukzioak lortzeko la posibilidad de grabar imágenes en eta eskaeraren arrazoiaren arabera condiciones que se determinan en zehazten diren baldintzetan irudíak función del motivo de la solicitud. grabatzeko aukera ere eskaintzen da. Las fotografías de Salvador Aspiazu Jarraian agertzen diren Salvador Aspiazu Imbert que se insertar a continuación Imbert-en argazkiak artxibo honetako proceden del Fondo Azpiazu de este Azpiazu Fondokoak dira. archivo. Autorretrato Autorretratua ca. 1895 ca. 1895 Boulevard Boulevard ca. 1895 ca. 1895 Plaza de la Concordia Elkartasunaren plaza ca. 1895 ca. 1895 París París ca. 1895 ca. 1895 Intervención de los bomberos Suhiltzaileen esku-hartzea ca. 1895 ca. 1895 Ciclista Txirrindularia ca. 1900 ca. 1900 Boulevard Poissoniiere Poissonniere Bulebarra 1895 1895 Grupo de infantería en reposo Oinezko gudamutilak atsedenean ca. 1898 ca. 1898 Patrulla de guardia republicana Guadia errepublikarraren patruila ca. 1895 ca. 1895 Dragones franceses Dragoi frantsesak ca. 1895 ca. 1895 Plaza de la Ópera Operaren plaza ca. 1895 ca. 1895 Florista Lore-saltzailea ca. 1895 ca. 1895 Omnibus Omnibusa 1895 1895 Bomberos Suhiltzaileak ca. 1895 ca. 1895 Pareja paseando junto al embarcadero Bikotea ontziraleku alboan paseatzen 1902 1902 Parque Parkea 1895 1895 Tren de gran cintura Iblilbide handiko trena ca. 1895 ca. 1895 Estanque del parque Monceau Monceau parkeko urmaela ca. 1895 ca. 1895 Pareja de ciclistas Txirrindulari bikotea 1902 1902 Aristocracia Aristokriazia ca. 1896 ca. 1896 Paseo en coche tirado por cabras Ahuntzek bultzatutako kotxezko ibilera ca. 1895 ca. 1895 Paseo por el bosque Basotik ibilera ca. 1895 ca. 1895 Desfile festivo (posiblemente carnaval) Jai-martxa (inahuteriak ziur aski) ca. 1895 ca. 1895 Dando de comer a los gorriones en el jardín Lorategian txolarreei jaten ematen ca. 1896 ca. 1896 Embarcadero Ontziralekua ca. 1895 ca. 1895 Niños jugando con barcos en el estanque Umeak untziekin jolasten urmaelean ca. 1895 ca. 1895 Boulevard Poissonniere Possonniere bulebarra ca. 1895 ca. 1895 Ciclistas Txirrindulariak ca. 1897 ca. 1897 Pareja en el Boulevard des Capucines Bikotea Capucines bulebarrean ca. 1895 ca. 1895 Asistentes al Grand Prix Grand Prix-eko ikusleak 1895 1895 Pareja Bikotea 1902 1902 Columna publicitaria Iragarki koloma ca. 1895 ca. 1895 Animales expuestos a la venta Salmentarako animaliak ca. 1895 ca. 1895 Paseo en elefante por el bosque de Bolonia Elefante gaineko ibilaldia Bolloniako basotik ca. 1895 ca. 1895 Grupo de “Canotiers” “Canotiers” talde bat. ca. 1900 ca. 1900 Grupo junto a un automovil Talde bat berebilaren ondoan 1902 1902 Autormovil en la plaza de la ópera Berebila Operaren plazan ca. 1895 ca. 1895 SALVADOR AZPIAZU IMBERT Salvador Azpiazu e Imbert (1867-1927), Salvador Aspiazu Imbert (1867-1927) vitoriano de nacimiento, residió durante Gasteizen jaio zen eta Bartzelonan bizi su infancia y primera juventud en Izan zen umetan eta gaztaroko lehenengo Barcelona y posteriormente en Madrid urteetan; ondoren Madrilera Joan zen debido a su trabajo en el Ministerio de Nekazaritza Ministerioan egin baitzuen Agricultura. Su carácter cosmopolita y sus lan. Izaera kosmopolita zuen eta frecuentes viajes no le impidieron, sin etengabe egin zituen bidaiak, baina maiz embargo, mantener un nexo de conexión bisitatu zuen bere jaioterria eta ez zuen con su ciudad natal, que visitaba con inoiz galdu berarekiko lotura. asiduidad. Margolari gisa egin zuen lan orduko Colaboró como dibujante en diversas hainbat aldizkaritan, nazionaletan (La revistas de la época tanto nacionales (La Ilustración Artística, La Estrella de la Ilustración Artística, La Estrella de la Torratxa, Torratxa, La Esfera) zein atzerrikoetan La Esfera], como extranjeras (L'Univers (L'Univers Ilustré). Hil eta gutxira, 1927an, Illustré). Al poco de su fallecimiento, en La Bendita Tierra argitaratu zen. Liburu 1927, se publica "La Bendita Tierra", libro honetan Azpiazuren 121 marrazki en el que a los 121 dibujos de Azpiazu agertzen dirá, Serafín eta Joaquín Alvarez acompañan comentarios de Serafín y Quinteroren komentarioekin. Joaquín Alvarez Quintero. Su obra Argazkigintzan egin zuen lana —mila fotográfica, 1.000 negativos en cristal, fue negatibo kristalean— Gasteizko Udal donada al Archivo Municipal de Vitoria- Artxiboari eman zion Agustín Azpiazuk, Gasteiz por su sobrino Agustín Azpiazu artistaren ilobak, 1960an. en el año 1960. Ez zen argazkilari profesionala eta No es un fotógrafo profesional y suple su prestakuntza tekniko urriaren ordez falta de formación técnica con una gran berezkotasuna eta originaltasuna garatu espontaneidad y originalidad en sus zituen. Etengabe bidaíatu zuen Parisera, tomas. Sus múltiples viajes: París, Madrid, Madrilera, Andaluziara, Gasteizera, Andalucía, Vitoria, Bilbao...dan la ocasión Bilbora… eta bertan izan zuen aukera a su objetivo, filtrado por la sensibilidad artista honen obejktiboak; marrazkilariak artística del dibujante, de captar lo más berezko duen sentsibilitate artistikoaren genuino de cada lugar, expresado en las eraginez lekuan-lekuan jatorrena jasotzen actitudes de sus gentes y su devenir jakin zuen, jendearen jokabideak eta cotidiano. egunerokotasuna bereganatuz. ITALIA, SIGLO XIX ITALIA, XIX. MENDEA Photomuseum 01/09 - 04/10, 2009 Esta exposición, tal y como lo hizo su Aurretik, 2008ko urtarrilaren 15etik predecesora “El Retrato”, presentada en martxoaren 16ra Photomuseumean el Photomuseum del 15 de enero al 16 de aurkeztu zen “Erretratua” izeneko marzo 2008, muestra piezas provenientes erakusketak egin zuen bezala, del fondo Gipuzkoa Donostia Kutxa oraingoan ere museo honetan depositadas en este museo. gordetako Gipuzkoa Donostia Kutxa bildumako piezak erakusgai ditugu. Es un homenaje a la Italia del siglo XIX, una aproximación al fenómeno del XIX. mendeko Italiaren omenaldi “Grand Tour”, viaje de aprendizaje y bat da, “Grand Tour” gertakariaren enriquecimiento cultural, cuyo primer hurbilketa bat, ikastaldi eta aberaste destino obligatorio era Italia. El "Bel kulturalaren bidaia, Italia zuen Paese" con sus monumentos y las obras lehenengo jomuga ezinbestekoa. de arte de las grandes ciudades y los “Bel Paese”ko hiri handi eta burgu pequeños burgos atraía a los turistas más txikietako monumentu eta arte-lanek atentos. turista erneak erakartzen zituzten. La muestra está dedicada a Roma, Erakusketa Erroma, Venezia, Venecia, Nápoles, Pompeia, Florencia, Napoli, Pompeia, Florentzia, Pisa Pisa y Milán. eta Milani eskeinia dago. Por aquel entonces, Roma se había Garai hartan, Erroma turismo convertido en el centro de la industria del industriaren gune bilakatu zen bere turismo gracias a su importancia garrantzia historikoa zela eta. histórica. Imán cultural para eruditos, Jakitun, artista eta turisten iman artistas y turistas, la ciudad era capaz de kulturala, hirian 750 argazkilari soportar casi a 750 fotógrafos. Éstos zeuden. Hauek neurri handi vivían en buena medida gracias a la batean, 1840 eta 1915 artean venta de vistas a la multitud de visitantes Erroma hartuta zeukan jendetzari que invadían Roma entre 1840 y 1915. bistak saltzetik bizi ziren. La competencia entre los fotógrafos de Bista topografikoen argazkarien arteko vistas topográficas era muy intensa, lehia gogorra zen, horietariko asko muchos de ellos se establecieron y bertan finkatu ziren eta elkarte komertzial formaron grandes compañías handiak eratu zituzten 1850 eta 1870 comerciales entre 1850 y 1870. Una de artean. Horietariko bat Florentziako ellas sería el estudio de Giacomo y Carlo Giacomo eta Carlo Brogiren estudioa Brogi de Florencia que compitió con el izan zen, Alinari inperioarekin lehiatu emporio Alinari. Fundada por Giacomo zena. Giacomo Brogik 1856an sortua, Brogi en 1856, cultivo el retrato, y se erretratua landu zuen eta artelanen especializó en reproducir obras de arte y erreprodukzioan eta arkitekturan bereiztu arquitectura. Su hijo Carlo, relanzó la zen. Bere seme Carlok enpresari empresa y su principal aportación bultzada berria eman zion eta bere personal fue la lucha por el ekarpen pertsonal handiena, egileen reconocimiento de los derechos de autor eskubideen aldeko borroka eta 1889an y la fundación en 1889 de la Sociedad Italiako Argazkilari Elkartearen Fotográfica de Italia. erakuntza. En aquella época las técnicas Garai hartan, teknika fotografikoak fotográficas habían mejorado y era hobetu egin ziren eta Italiako bazter posible capturar satisfactoriamente todos bakoitzeko erakikuntza eta los tonos y la calidad de los detalles de monumentuen xehetasun eta tonu los edificios y monumentos de cada guztiak bete-betean harrapatzea posible rincón de Italia. zen. GRAND TOUR El Grand Tour era un itinerario de viaje Grand Tour-a, Europatik egiten zen por Europa, antecesor del turismo bidaiari deritzogu, turismo modernoaren moderno. aitzindari. El recorrido por Italia estaba muy Italian zehar egiten zen ibilbidea influenciado por el helenista Winckelmann helenistaren eraginpean Winckelmann. Éste instituyó la costumbre zegoen. Honek ia derrigorrezkoa zen casi obligatoria de convertir el viaje a Ohitura ezarri zuen: errenazimendu eta Italia en un estudio de la Historia del Arte grekoerromatar Arte Historiaren renacentista y greco-romana. ípicamente, ikerkuntza batean bilakatzea Italiako se visitaba Milán y Venecia, como bidaia. Ereduzko bidaian Milan eta centros culturales más modernos, y se Venezia bisitatzen ziren kulturgune bajaba al sur, a Florencia, a admirar modernoenak zirelako, gero hegoaldera obras del Renacimiento. Roma atraía a un jeisten zen, Florentziara, Errenazimenduko gran número de jóvenes con aspiraciones arte-lanak ikustera. Erromak arte irrika artísticas, considerándola una visita zuten gazte asko erakartzen zituen, obligada. La visita a Italia solía concluir en derrigorrezko bisita bilakatuz. Napolesen Nápoles, por aquél entonces la mayor bukatzen zen bisitaldia, garai hartan ciudad de Italia, donde se admiraban Italiako hiririk handi-enean, non también las ruinas de Pompeya. Pompeiako herexak mires-ten baitziren. GIACOMO BROGI (1822-1881) CARLO BROGI (1850-1925) Giacomo Brogi (Florencia, 1822-1881) Giacomo Brogi (Florentzia, 1822-1881) estudió en la Escuela del Perfetti de su bere hiriko Perfetti eskolan ikasi zuen. ciudad natal. Trabajó en una bodega, Ardandegi batean lan egin zuen, gero después en la editorial Batelli y en el Batelli argitaletxean eta Áchille París taller del grabador Áchille París como grabatzailearen lantegian berrukitzaile retocador. Abrió entonces su propio bezala. Orduan bere estudioa zabaldu negocio y se asoció con un retratista. zuen eta erretratista batekin elkartu zen. Hacia 1860 se dedicó exclusivamente a 1860 aldera argazkigintzara bakarrik la fotografía y publicó el primer catálogo dedikatu zen eta 1863 bere lanen de sus fondos en 1863. Se especializó lehenengo katalogoa argitaratu zuen. en el retrato y reprodujo obras de arte, Erretratuan berezitu zen eta arte lanak principalmente pinturas. Organizó una erreproduzitu zituen, batez ere margoak. campaña en Tierra Santa que dio como Lur Santura irtenaldi bat antolatu zuen, fruto el Álbum de Palestina, compuesto honen emaitza Palestinako Albuma izan por 60 fotos de Jerusalén, Jaffa y Belén zen, Jerusalem, Jaffa eta Belem-eko 60 y del que tan sólo se conserva un argazkiz osatua, egun ale bat bakarrik ejemplar en el Museo Alinari de gordetzen da, Florentziako Alinari Florencia. En 1871 abrió nuevo estudio y Museoan. 1871an estudio berri bat en 1878 fue nombrado fotógrafo de la zabaldu zuen eta 1878an Errege-etxeko Casa Real. En esta etapa participó en argazkilari izendatu zuten. Garai honetan varias exposiciones: Forli (1871), Viena erakusketa ugarietan parte hartu zuen: (1873) y Milán (1881), donde obtuvo Forli (1871), Viena (1873) eta Milan medalla de plata. Al fallecer (1881), el (1881), non zilarrezko domina eskuratu negocio pasó a su hijo Carlo, quien no baitzuen. Hil ondoren (1881), bere seme sólo lo consolidó, sino que lo relanzó. Su Carlo hartu zuen onbidearen ardura, eta principal aportación personal fue la sendotzeaz gain berrabiatu egin zuen. lucha por el reconocimiento de los Bere ekarpen nagusia egileen derechos de autor y la fundación en eskubideen aldeko borroka izan zen 1889 de la Sociedad Fotográfica de eta Italiako Argazki Elkartean erakuntza Italia en la que ocupó el cargo de (1889). Bertan Paolo Mantegazza, vicepresidente con el primer presidente, lkartearen aurrenengo presidentearen Paolo Mantegazza. garaian presidenteorde izanez. Escribió artículos técnicos en el Boletín Ondorengo liburu eta Elkarteko de la Sociedad y los libros: In proposito Aldizkarietan artikuluak idatzi zituen: In della protezione légale sulla fotografie proposito della protezione légale sulla (1885) e Il ritratto in fotografía. Appunti fotografie(1885) eta Il ritratto in fotografía. pratici per chi cosa (1895). En 1898 fue Appunti pratici per chi cosa (1895). elegido concejal del Ayuntamiento de 1898an Florentziako Udaletxeko Florencia y en 1903 mantuvo un juicio zinegotzi aukeratu zuten eta 1903an contra Vittorio Alinari por los derechos de Vittori Alinariren aurka epaia izan zuen una imagen, cuestión en la que hubo de irudi baten eskubideak zirela eta, mediar el fotógrafo Anderson. Falleció en Anderson argazkilariak bitarteko lanak 1925, si bien el negocio de los Brogi egin zituelarik. 1925ean hil zen, nahiz eta continuó abierto hasta 1950. Durante la beraien estudioa 1950rarte zabalik egon. Segunda Guerra Mundial los archivos y Bigarren Mundu Gerran agiritegia eta parte de las placas fueron destruidas, plaken kopuru bat suntsituak izan ziren, salvándose unas 50.000 que cedieron en 50.000 edo onik atera ziren eta 1958an el año 1958 al conde Vittorio Cini, Alinari Museo eta Elkarteko presidente de la Sociedad y Museo presidente zen Vittorio Cini kondeari Alinari. En 1988 se añadieron otra parte eman zizkioten. 1988an Giorgio Laurati, de los fondos por donación de Giorgio Carlo Brogiren bilobaren eskutik Laurati, nieto de Carlo Brogi. fondoaren zati bat gehitu zitzaion. Bibliografía Bibliografia SÁNCHEZ VIGIL, Juan Miguel.[et al.]: Diccionario SÁNCHEZ VIGIL, Juan Miguel.[et al.]: Diccionario Espasa fotografía, ed. Espasa, Madrid 2002; Espasa fotografía, ed. Espasa, Madril2002; 104- p.104-105 105 orr. FIRENZE BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Firenze. Il Campanile di Giotto ca. 1880 BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Firenze. Galleria Uffizi ca. 1880 BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Firenze. Veduta dei Ponti ca. 1880 BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Firenze. Palazzo Vecchio ca. 1880 BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Firenze. Il Perseo del Callini ca. 1880 BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Firenze. Monumento di Lorenzo dé Medici. BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Firenze. Ghiberti 1446. Porta di Batisterio BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Firenze. Interno della Loggia dei Lanzi. MILANO BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Milano. Parte posteriore della Cattedrale ca. 1880 BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Milano. Dettaglio della Cattedrale ca. 1880 BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Milano. La catedrale NAPOLI BROGI, Giacomo (1822-1881) Napoli. Strada Santa Lucia e Castel dell´Ovo ca. 1810 BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Napoli. Panorama preso della tomba de Virgilio BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Napoli. Veduta di Posilipo ca. 1880 PESTO BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Pesto. Tempio di Nettuno ca. 1880 BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Pesto. Tempio di Nettuno e Basílica ca. 1880 BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Pesto. Tempio di Cerere ca. 1880 BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Pesto. Tempio di Cerere BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Pesto. Tempio di Nettuno ROMA BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925) Roma. Il Colosseo visto a traveso l´Arco de Tito ENRICO VAN LINT (1808-1884) Proviene de una familia de artistas de Landestar jatorriko artista sendi batetik origen flamenco. Nieto del pintor barroco dator. Pieter Van Lint (Amberes 1609- Pieter Van Lint (Amberes 1609-1690) e 1690) margolari barrokoen biloba eta hijo del escultor Michele di Giovanni Van Michele de Giovanni Vant Lint Lint. eskultorearen semea. Colabora con su padre como dibujante Bere aitarekin lankidetzan marrazkilari eta y después como escultor, asumiendo a eskultore bezela aritzen da. 1828an la muerte de éste en 1828 la dirección aitaren herio-tzaren ondoren, eskultura, del marmol eta harzuri laborategiko laboratorio de escultura y mármol y zuzendaritza hartzen du. Vant Lint alabastro. Van Lint pronto se da cuenta berrehala jabetu zen argazkigintzaren da las posibilidades comerciales y etorkizunaz, bai merkaritza, bai arte artísticas que ofrece la fotografía. arloan eskaintzen zituen aukerak zirela Aunque trabajaría sobre todo en su eta. Pisako argazkiak atera zituen ciudad, Pisa, también realizó fotografías nagusiki. Baina, baita ere, Pietransanta, de Pietrasanta, Florencia, Lucca, San Florentzia, Lucca, San Giuliano o Terme Giuliano o Terme. hirikoak. Las fotografías de Van Lint, entre 1860 y Van Lintek, 1860 eta 1884 bitartean 1884 van a dar a conocer la imagen de ateratako argazkiak Pisa eta bere Pisa y de sus monumentos al mundo monumentuen irudia mundu guztira entero atrayendo hacia esta ciudad la zabaldu zuen, horrela hiriak turisten mirada de los turistas. begiradak erakarri zituen. PISA VAN LINT, Enrico (1808-1884) Pisa. Campanile del Duomo. ca. 1873 VAN LINT, Enrico (1808-1884) Pisa. Duomo CARLO NAYA (1816-1882) Fotógrafo italiano cuya especialidad Italiar argazkilari honen berezitasuna fueron los reportajes de ciudades. Viajó hirietako erreportaiak egitea zen. Europa por toda Europa y por los países de eta Ekialde Hurbilean zehar bidaiatu zuen, Oriente Próximo, recopilando gran material ugari bilduz, XIX. mendean cantidad de material que comercializó merkataratu zituenak. Venezian egoitza durante el siglo XIX. Tuvo gabinete en izan zuen, horregatik hiri honetako irudiak Venecia, por lo que las imágenes de esta bereziki interesgarriak dira. Material ciudad son especialmente interesantes. fotografikoa Además de comercializar material merkataratzeaz gain, originalen editore fotográfico, fue uno de los principales garrantzitsuenetariko bat izan zen, editores de originales, que ofreció a la prentsa, agentzia eta Europa guztiko prensa, a las agencias y a las editoriales argitaletxeei irudiak eskeiniz. de toda Europa. Biografía Biografía SÁNCHEZ VIGIL, Juan Miguel: Del daguerrotipo a la SÁNCHEZ VIGIL, Juan Miguel: Del daguerrotipo a la Instamatic: autores, tendencias, instituciones. ed. Instamatic: autores, tendencias, instituciones. ed. Trea, Gijón 2007; pág. 411 Trea, Xixón, 2007; 411 orr. PISA NAYA, Carlo (1816-1882) Venecia. Riva Schiavone CARLO PONTI (1822-1893) (Italia / Colodión, albúmina / Arquitectura, (Italia / Kolodioa, albumina / Arkitektura, retrato, paisaje urbano, viaje). erretratua, hiritar paisaia, bidaia). Fotógrafo y óptico activo en Venecia Argazkilari eta optikoa, Venezian lan egin (1854-1875). Se especializó en vistas de zuen (1854-1875). Italiako ikuspegietan Italia, principalmente de la ciudad de berezitu zen, batez ere Veneziako hirian. Venecia. Obtuvo el Gran Premio en la Londreseko Erakusketan (1862) bere Exposición de Londres (1862) por su megaletoskopioari esker, Sari Nagusia megaletoscopio: aparato que ampliaba la jaso zuen. Tresna honek bisore baten imagen presentada ante un visor. Una aurrean aurkezturiko irudia handitzen lámpara, de intensidad graduable, zuen. Indar confería un efecto diurno o nocturno a las aldakor bat zuen lanpara batek irudiei vistas. egun edo gau itxura ematen zien. Exposiciones: Photography and Architecture: Erakusketak: Photography and Architecture: 1839-1939. Centre Canadien d'Architecture, 1839-1939. Centre Canadien d'Architecture, Montreal, 1982. Montreal, 1982. Bibliografía SOUGEZ, Marie-Loup y PÉREZ GALLARDO, Helena: Diccionario de historia de la fotografía. Ed. Cátedra, Madrid, 2003; pág. 361 Bibliografia SOUGEZ, Marie-Loup y PÉREZ GALLARDO, Helena: Diccionario de historia de la fotografía. Ed. Cátedra, Madril, 2003; 361 o. VENEZIA PONTI, Carlo (1820-1893) Venezia. Canal Grandedall Academia Colla Salute Ca. 1860 ANÓNIMOS / ANONIMOAK MILANO ANÓNIMO / ANONIMOA Milano. Il Duomo. ANÓNIMO / ANONIMOA Milano. Interior del duomo MONTE CARLO ANÓNIMO / ANONIMOA Monte Carlo NAPOLI ANÓNIMO / ANONIMOA Napoli. Eruzione del 1872. APRILE ANÓNIMO / ANONIMOA Napoli. Ferrovia. Funiculare del Vesubio ANÓNIMO / ANONIMOA Museo di Napoli- Grande Mosaico rappresentante la battaglia d´Isso- Casa del Fanno- Pompei ANÓNIMO / ANONIMOA Vedute generale di Napoli della Certosa di S. Martino. ANÓNIMO / ANONIMOA Napoli. Piazza plebiscito ANÓNIMO / ANONIMOA S. Lucia e Castello Napoli PISA ANÓNIMO / ANONIMOA Torre pendente di Pisa POMPEI ANÓNIMO / ANONIMOA Pompei. Panorama prís des murs ANÓNIMO / ANONIMOA Pompei ANÓNIMO / ANONIMOA Pompei. Maison du [Fanne] ROMA ANÓNIMO / ANONIMOA Roma. Il Tevere VENEZIA ANÓNIMO / ANONIMOA Canale grande verso Rialto ANÓNIMO / ANONIMOA Molo del viale Giardiano Reale ANÓNIMO / ANONIMOA Chiesa S. Marco ANÓNIMO / ANONIMOA [Chiesa] ANÓNIMO / ANONIMOA [Venezia] ANÓNIMO / ANONIMOA Piazza S. Marco © de esta edición: Diputación Foral de Gipuzkoa/ © argitalpen honena: Gipuzkoako Foru Aldundia/ Photomuseum, 2010 Photomuseum, 2010 © de los textos , sus autores, 2010 © textuenak, beraien egileak, 2010 Créditos fotográficos: Argazki kredituak: Gipuzkoa Donostia Kutxa, 2010 Gipuzkoa Donostia Kutxa, 2010 bajo licencia Creative Commons del tipo Creative Commons Aitortu-Partekatu baimen beraren Reconocimiento-Compartir bajo la misma licencia 2.5 arabera, 2.5 Espainia. España. Diseño editorial: www : www.ikeder .ikeder.es Diseinu Editoriala: www.ikeder.es Adaptación a internet: www.inforlan.com Interneterako egokitzapena: www.inforlan.com Esta publicación ha recibido ayuda de la Argitalpen honek Gipuzkoako Foru Aldundiaren Diputación Foral de Gipuzkoa. laguntza jaso du. Photomuseum Argazki & Zinema Museoa San Ignacio, 11. 20800 Zarautz T.: 943 13 09 06 / Fax: 943 83 18 23 / photomuseum@photomuseum.name
