Photo berriak

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Photo berriak
Las novedades fotográficas
Gipuzkoako Foru Aldundia
Diputación Foral de Gipuzkoa
1993tik Argazkigintzaren alde
Photomuseum
Argazki & Zinema Museoa
Zarautz
Tercera entrega ( Con el número 2. Hubo un
Zarauzko Photomuseumak argitaratzen duen
número 0) de la revista digital del
aldizkari digitalaren hirugarren zenbakia da,
Photomuseum de Zarautz. Como las entregas
( 2. zenbakiarekin, 0 zenbakia ere egon bait
que le han precedido combina los testimonios
zen). Aurreko aleen antzera testimonio
gráficos con información literaria. Así se
grafikoak eta informazio literarioa uztartzen
recogen los bertsos que se recitaron el Día
ditu. Horrela, urtero Photomuseumak
Internacional de la Fotografía que anualmente
ospatzen duen Nazioarteko Argazkigintzaren
celebra el Photomuseum como
Egunean abestutako bertsoak biltzen ditu,
conmemoración de la presentación de
Hain zuzen, Pariseko Zientzien eta Arte
daguerrotipo el 19 de agosto de 1839 ante
Ederren Akademiaren, 1839ko abuztuaren
las Academias de Ciencias y de Bellas Artes
19an lehen dagerrotipoaren aurkezpena
en París.
gogoratuz.
Una visita a esta ciudad del fotógrafo
Hiri hontara Salvador Azpiazuk argazkilari eta
vitoriano Salvador Azpiazu queda
margolari Gasteiztarrak egin zuen bisita
documentada por el reportaje que hizo este
azaltzen da, berak egin zuen erreportaiaren
fotógrafo y pintor.
bitartez.
Una visión de Italia con fotografías del siglo
Italiako ikuspegi bat, XIX. mendeko
XIX refleja la sensibilidad de un grupo de
argazkiekin. Zenbait argazkilari Italiarren
fotógrafos italianos recogiendo paisajes de
sentsibilitatea agertzen du, herrialde hontako
ciudades de este país.
paisaiak bilduz.
SUMARIO / AURKIBIDEA
Argazkigintza eta Zinema Sortzaileei
03-04
Oier Aizpurua
París: fin de siglo
Oier Aizpurua
5-45
Salvador Azpiazu
Italia: siglo XIX
Fondo Gipuzkoa Donostia Kutxa
Argazkigintza eta Zinema Sortzaileei
París: Mende amanera
Salvador Azpiazu
46-97
Italia: XIX.mendea
Gipuzkoa Donostia Kutxa Bilduma
ANÓNIMO
ANONIMOA
Louis y Auguste Lumiere (respectivamente
Louis y Auguste Lumiere (hurrenez hurren
1862-1854; 1864-1948)
1862-1854; 1864-1948)
Retrato de los hermanos Lumière, inventores
Lumiére anaien erretratua, ikertzaileak eta
y pioneros en la fabricación de equipos
argazki eta zine tresnerien fabrikazioan
fotográficos
aintzindariak.
ARGAZKIGINTZA ETA ZINEMAREN SORTZAILEEI
1.-
5.-
Errege eta agintariak,
Zinematografoa asmatu
itsasertza, arrastia,...
eta katean-katean
gizonak beti harrapatu nahi
mila zortziehun ta larogeita
izan du goi ta azpia.
hamabosgarren urtean
Lehenik izan zen gizonak berak
abenduaren hogeita zortziz
egindako marrazkia,
lokal egonkor batean
beranduago etorri ziren
Lumière anaiek zinea publiko
zinea ta argazkia.,
egin zuten bat-batean.
Ea bertsotan azaltzen degun
Gaur egun eurei esker gozatzen
nola izan zen guztia..
degu zinera joatean.
2.-
6.-
Metodo fotokimiko bat ta
Garai berean bada gizon bat
kamera iluna uztartzen
nabarmendu behar dena,
Niepce frantziarra hasi zen lehen
Lumière anaien ondoren bera
argazki teknika lantzen.
izan genuen hurrena,
Mugimenduan zegon gorputzik
mago ta eskujokalaria,
nahiz ta etzen ateratzen,
Georges Méliès zuen izena.
hastea zaila denez izan zun
Bazeukan gauzak aldatu nahia,
garrantziaz ohar gaitezen,
bazeukan irudimena.
urrats txikia izanagatik
Berari esker ezagutzen da
bide bat markatu baitzen.
fantasiazko zinema.
3.-
7.-
Daguerre aritu ostean Niepcen
Photomuseum hontan lehenago
teknika hobetuz lanean,
argazkia zen nagusi,
mila zortziehun eta hogeita
baina ordutik ez dira egon
hemeretzigarrenean
horren aldaketa gutxi,
Daguerrotipoa aurkeztu zuen
lehen argazki museo zena
gaurko egun berdinean..
orain zinema ta guzi.
Hala argazkia denon eskura
Esandakoak eta gehiago
gelditu zen azkenean;.
nahi badituzu ikusi
hori dela ta zer ospatua
ateak zabal zabalik daude,
bada gaurko egunean..
aukera galtzen ez utzi.
4.Muybridge-k aldiz argazki soila
Oier Aizpurua
ez omen zuen aski ta
Argazkigintzaren Nazioarteko Eguna
lehen aldiz argazki kameren
Zarautz,2008/08/19
bateria erabilita
sekuentzia bat atera zuen,
sekuentzia bat polita.
Hala ateak utzi zituen
zinerako irikita,
argazkiaren edertasuna
mugimenduan jarrita.
Oier Aizpurua (Zarautz, 1988)
Oier Aizpurua (Zarautz, 1988)
Bertsotan, 10 urte zituela hasi zen, Mikel Mendizabalek
Empezó en la Bertsolaritza con 10 años, incitado por
zirikatuta. Eskolarteko garaia bukatu eta gazte
Mikel Mendizábal. Al terminar el periodo estudiantil ha
sariketetan hasi da bere ibilbidea egiten.
empezado su andadura en los certámenes juveniles.
PARÍS: FIN DE SIGLO
PARIS: MENDE AMAIERA
Photomuseum 06/05 - 01/06, 1997
Tenemos pocas noticias de la estancia
Ez dakigu asko Salvador Azpiazuk
de Salvador azpiazu en París, pero varios
Parisen igaro zuen aldiaz, baina 1985eko
dibujos fechados en 1895 y las
data duten hainbat marrazkik eta 1895-96
ilustraciones que acompañan a la crónica
urteetako llustrazio Artistikoan Juan B.
parisina de Juan B. Enseñat en la
Enseüat-ek egindako paristar kronikaren
Ilustración Artística de los años 1895-96
lagungarri diren ilustrazioek pentsarazten
nos hacen suponer que fue ésta la época
digute garai horretan izan zela bertan.
de su estancia.
Artista-sentsibilitate berezia zuen, baita
Su especial sensibilidad artística y su
marrazketa prestakuntza aberatsa ere,
formación de dibujante lo convierte en un
eta ezaugarri biok garai hartan ohiz
fotógrafo poco convencional para su
kanpoko argazkilaria bilakatu zulen. Ez
tiempo. No se trata de un reportaje
da, bada, hiriaren eta bertako
fotográfico de la ciudad y sus
monumentuen erreportaje fotografikoa,
monumentos, sino de un mosaico de
bizitzaz eta ekintzaz beteriko lekuen
lugares llenos de vida y actividad, donde
mosaikoa baino; eta guztion artean giza
el elemento humano imprime carácter a
elementuak izaera berezia ematen die
los lugares y sirve de clave para
lekuei eta giltzarri da haien
interpretarlos.
interpretazioan.
ARCHIVO MUNICIPAL DE VITORIA-GASTEIZ
GASTEIZKO UDAL ARTXIBOA
Fray Juan de Victoria a fines del s. XVI
Joan Vitoriak XVI. mendearen amaieran
proporciona las primeras informaciones
eman zituen Udal Artxiboari buruzko
sobre el Archivo Municipal indicándonos
lehen berriak.Artxiboa hasieran San
que su primer emplazamiento fue la
Miguel elizan egon zela eta XV.
iglesia de San Miguel, donde permaneció
mendearen hasierara arte bertan izan
hasta principios del s. XV. De allí se
zela adierazten digu. Handik,
trasladó al hospital de Santa María del
Aialatarrek 1419an sortu zuten Santa
Cabello fundado por los Ayala en 1419.
María del Cabello ospitalera eraman
Posteriormente el Archivo se localiza en el
zuten. Gerorago San Francisco
convento de San Francisco, próximo al
komentuan egon zen Artxiboa, aurrean
hospital, que había sufrido un incendio en
aipatu eta 1507an suak hartu zuen
1507.
ospitaletik hurbil.
Ya a fines del s. XVI se habla de dos
XVI. mendearen amaieran aldi berean
emplazamientos simultáneos: en una de
leku bitan izan zela esaten da: Santa
las capillas de la Colegiata de Santa
Maria kolegiataren kaperetariko batean
María y en la casa de consistorio y
eta udaletxean; honek dokumentazio
yuntamiento, lo que hace pensar en una
historikoa eta garaiko agiriak bananduta
conservación de la documentación
gordeko zirela pentsarazten digu.
histórica separada de los documentos de
Egoera hau izan bidé zen XVIII.
la época. La situación parece mantenerse
mendearen amaierara arte. Orduan,
así hasta finales de s. XVIII en que, al
Olagibel arkitektoaren proiektuarekin
construirse la actual Casa Consistorial
oraingo udaletxea eraiki zenean,
con proyecto del arquitecto Olaguíbel, se
bertoko aretoetako bat Artxiborako
des­tina una de sus salas para Archivo.
gorde zen. 1991 n, Artxiboak
Desde 1991, el Archivo dispone de un
berarentzako etxea izango zuen, XIX.
edificio propio, un antiguo cuartel de fines
mendearen amaierako kuartel bat,
del s. XIX, rehabilitado para tal fin.
horrexetarako bereziki prestatua.
LA SECCIÓN DE FOTOGRAFÍA
ARGAZKI ATALA
Desde 1955 reúne colecciones de interés
1955etik aurrera herrirako interesekoak
local desde el último cuarto del s. XIX
diren bildumak batzen ditu XIX.
hasta la actualidad. Ofrece al público la
mendearen azken laurdenetik gaur
posibilidad de consulta directa de copias
egunera arte. Ikusleei agiri zaharren
de los fondos antiguos, hasta mediados
kopietan zuzenean kontsultatzeko aukera
del siglo XX (30.500 imágenes) y de
ematen die, XX. mendearen erdialdera
solicitud de búsquedas sobre temas o
arte (30.500 irudi) eta 1950etik aurrera gai
autores determinados a partir de 1950,
edo egile jakinak bilatzekoa ere bai;
así como la obtención de reproduciones y
honetaz gain, erreprodukzioak lortzeko
la posibilidad de grabar imágenes en
eta eskaeraren arrazoiaren arabera
condiciones que se determinan en
zehazten diren baldintzetan irudíak
función del motivo de la solicitud.
grabatzeko aukera ere eskaintzen da.
Las fotografías de Salvador Aspiazu
Jarraian agertzen diren Salvador Aspiazu
Imbert que se insertar a continuación
Imbert-en argazkiak artxibo honetako
proceden del Fondo Azpiazu de este
Azpiazu Fondokoak dira.
archivo.
Autorretrato
Autorretratua
ca. 1895
ca. 1895
Boulevard
Boulevard
ca. 1895
ca. 1895
Plaza de la Concordia
Elkartasunaren plaza
ca. 1895
ca. 1895
París
París
ca. 1895
ca. 1895
Intervención de los bomberos
Suhiltzaileen esku-hartzea
ca. 1895
ca. 1895
Ciclista
Txirrindularia
ca. 1900
ca. 1900
Boulevard Poissoniiere
Poissonniere Bulebarra
1895
1895
Grupo de infantería en reposo
Oinezko gudamutilak atsedenean
ca. 1898
ca. 1898
Patrulla de guardia republicana
Guadia errepublikarraren patruila
ca. 1895
ca. 1895
Dragones franceses
Dragoi frantsesak
ca. 1895
ca. 1895
Plaza de la Ópera
Operaren plaza
ca. 1895
ca. 1895
Florista
Lore-saltzailea
ca. 1895
ca. 1895
Omnibus
Omnibusa
1895
1895
Bomberos
Suhiltzaileak
ca. 1895
ca. 1895
Pareja paseando junto al embarcadero
Bikotea ontziraleku alboan paseatzen
1902
1902
Parque
Parkea
1895
1895
Tren de gran cintura
Iblilbide handiko trena
ca. 1895
ca. 1895
Estanque del parque Monceau
Monceau parkeko urmaela
ca. 1895
ca. 1895
Pareja de ciclistas
Txirrindulari bikotea
1902
1902
Aristocracia
Aristokriazia
ca. 1896
ca. 1896
Paseo en coche tirado por cabras
Ahuntzek bultzatutako kotxezko ibilera
ca. 1895
ca. 1895
Paseo por el bosque
Basotik ibilera
ca. 1895
ca. 1895
Desfile festivo (posiblemente carnaval)
Jai-martxa (inahuteriak ziur aski)
ca. 1895
ca. 1895
Dando de comer a los gorriones en el jardín
Lorategian txolarreei jaten ematen
ca. 1896
ca. 1896
Embarcadero
Ontziralekua
ca. 1895
ca. 1895
Niños jugando con barcos en el estanque
Umeak untziekin jolasten urmaelean
ca. 1895
ca. 1895
Boulevard Poissonniere
Possonniere bulebarra
ca. 1895
ca. 1895
Ciclistas
Txirrindulariak
ca. 1897
ca. 1897
Pareja en el Boulevard des Capucines
Bikotea Capucines bulebarrean
ca. 1895
ca. 1895
Asistentes al Grand Prix
Grand Prix-eko ikusleak
1895
1895
Pareja
Bikotea
1902
1902
Columna publicitaria
Iragarki koloma
ca. 1895
ca. 1895
Animales expuestos a la venta
Salmentarako animaliak
ca. 1895
ca. 1895
Paseo en elefante por el bosque de Bolonia
Elefante gaineko ibilaldia Bolloniako basotik
ca. 1895
ca. 1895
Grupo de “Canotiers”
“Canotiers” talde bat.
ca. 1900
ca. 1900
Grupo junto a un automovil
Talde bat berebilaren ondoan
1902
1902
Autormovil en la plaza de la ópera
Berebila Operaren plazan
ca. 1895
ca. 1895
SALVADOR AZPIAZU IMBERT
Salvador Azpiazu e Imbert (1867-1927),
Salvador Aspiazu Imbert (1867-1927)
vitoriano de nacimiento, residió durante
Gasteizen jaio zen eta Bartzelonan bizi
su infancia y primera juventud en
Izan zen umetan eta gaztaroko lehenengo
Barcelona y posteriormente en Madrid
urteetan; ondoren Madrilera Joan zen
debido a su trabajo en el Ministerio de
Nekazaritza Ministerioan egin baitzuen
Agricultura. Su carácter cosmopolita y sus
lan. Izaera kosmopolita zuen eta
frecuentes viajes no le impidieron, sin
etengabe egin zituen bidaiak, baina maiz
embargo, mantener un nexo de conexión
bisitatu zuen bere jaioterria eta ez zuen
con su ciudad natal, que visitaba con
inoiz galdu berarekiko lotura.
asiduidad.
Margolari gisa egin zuen lan orduko
Colaboró como dibujante en diversas
hainbat aldizkaritan, nazionaletan (La
revistas de la época tanto nacionales (La
Ilustración Artística, La Estrella de la
Ilustración Artística, La Estrella de la Torratxa,
Torratxa, La Esfera) zein atzerrikoetan
La Esfera], como extranjeras (L'Univers
(L'Univers Ilustré). Hil eta gutxira, 1927an,
Illustré). Al poco de su fallecimiento, en
La Bendita Tierra argitaratu zen. Liburu
1927, se publica "La Bendita Tierra", libro
honetan Azpiazuren 121 marrazki
en el que a los 121 dibujos de Azpiazu
agertzen dirá, Serafín eta Joaquín Alvarez
acompañan comentarios de Serafín y
Quinteroren komentarioekin.
Joaquín Alvarez Quintero. Su obra
Argazkigintzan egin zuen lana —mila
fotográfica, 1.000 negativos en cristal, fue
negatibo kristalean— Gasteizko Udal
donada al Archivo Municipal de Vitoria-
Artxiboari eman zion Agustín Azpiazuk,
Gasteiz por su sobrino Agustín Azpiazu
artistaren ilobak, 1960an.
en el año 1960.
Ez zen argazkilari profesionala eta
No es un fotógrafo profesional y suple su
prestakuntza tekniko urriaren ordez
falta de formación técnica con una gran
berezkotasuna eta originaltasuna garatu
espontaneidad y originalidad en sus
zituen. Etengabe bidaíatu zuen Parisera,
tomas. Sus múltiples viajes: París, Madrid,
Madrilera, Andaluziara, Gasteizera,
Andalucía, Vitoria, Bilbao...dan la ocasión
Bilbora… eta bertan izan zuen aukera
a su objetivo, filtrado por la sensibilidad
artista honen obejktiboak; marrazkilariak
artística del dibujante, de captar lo más
berezko duen sentsibilitate artistikoaren
genuino de cada lugar, expresado en las
eraginez lekuan-lekuan jatorrena jasotzen
actitudes de sus gentes y su devenir
jakin zuen, jendearen jokabideak eta
cotidiano.
egunerokotasuna bereganatuz.
ITALIA, SIGLO XIX
ITALIA, XIX. MENDEA
Photomuseum 01/09 - 04/10, 2009
Esta exposición, tal y como lo hizo su
Aurretik, 2008ko urtarrilaren 15etik
predecesora “El Retrato”, presentada en
martxoaren 16ra Photomuseumean
el Photomuseum del 15 de enero al 16 de
aurkeztu zen “Erretratua” izeneko
marzo 2008, muestra piezas provenientes
erakusketak egin zuen bezala,
del fondo Gipuzkoa Donostia Kutxa
oraingoan ere museo honetan
depositadas en este museo.
gordetako Gipuzkoa Donostia Kutxa
bildumako piezak erakusgai ditugu.
Es un homenaje a la Italia del siglo XIX,
una aproximación al fenómeno del
XIX. mendeko Italiaren omenaldi
“Grand Tour”, viaje de aprendizaje y
bat da, “Grand Tour” gertakariaren
enriquecimiento cultural, cuyo primer
hurbilketa bat, ikastaldi eta aberaste
destino obligatorio era Italia. El "Bel
kulturalaren bidaia, Italia zuen
Paese" con sus monumentos y las obras
lehenengo jomuga ezinbestekoa.
de arte de las grandes ciudades y los
“Bel Paese”ko hiri handi eta burgu
pequeños burgos atraía a los turistas más
txikietako monumentu eta arte-lanek
atentos.
turista erneak erakartzen zituzten.
La muestra está dedicada a Roma,
Erakusketa Erroma, Venezia,
Venecia, Nápoles, Pompeia, Florencia,
Napoli, Pompeia, Florentzia, Pisa
Pisa y Milán.
eta Milani eskeinia dago.
Por aquel entonces, Roma se había
Garai hartan, Erroma turismo
convertido en el centro de la industria del
industriaren gune bilakatu zen bere
turismo gracias a su importancia
garrantzia historikoa zela eta.
histórica. Imán cultural para eruditos,
Jakitun, artista eta turisten iman
artistas y turistas, la ciudad era capaz de
kulturala, hirian 750 argazkilari
soportar casi a 750 fotógrafos. Éstos
zeuden. Hauek neurri handi
vivían en buena medida gracias a la
batean, 1840 eta 1915 artean
venta de vistas a la multitud de visitantes
Erroma hartuta zeukan jendetzari
que invadían Roma entre 1840 y 1915.
bistak saltzetik bizi ziren.
La competencia entre los fotógrafos de
Bista topografikoen argazkarien arteko
vistas topográficas era muy intensa,
lehia gogorra zen, horietariko asko
muchos de ellos se establecieron y
bertan finkatu ziren eta elkarte komertzial
formaron grandes compañías
handiak eratu zituzten 1850 eta 1870
comerciales entre 1850 y 1870. Una de
artean. Horietariko bat Florentziako
ellas sería el estudio de Giacomo y Carlo
Giacomo eta Carlo Brogiren estudioa
Brogi de Florencia que compitió con el
izan zen, Alinari inperioarekin lehiatu
emporio Alinari. Fundada por Giacomo
zena. Giacomo Brogik 1856an sortua,
Brogi en 1856, cultivo el retrato, y se
erretratua landu zuen eta artelanen
especializó en reproducir obras de arte y
erreprodukzioan eta arkitekturan bereiztu
arquitectura. Su hijo Carlo, relanzó la
zen. Bere seme Carlok enpresari
empresa y su principal aportación
bultzada berria eman zion eta bere
personal fue la lucha por el
ekarpen pertsonal handiena, egileen
reconocimiento de los derechos de autor
eskubideen aldeko borroka eta 1889an
y la fundación en 1889 de la Sociedad
Italiako Argazkilari Elkartearen
Fotográfica de Italia.
erakuntza.
En aquella época las técnicas
Garai hartan, teknika fotografikoak
fotográficas habían mejorado y era
hobetu egin ziren eta Italiako bazter
posible capturar satisfactoriamente todos
bakoitzeko erakikuntza eta
los tonos y la calidad de los detalles de
monumentuen xehetasun eta tonu
los edificios y monumentos de cada
guztiak bete-betean harrapatzea posible
rincón de Italia.
zen.
GRAND TOUR
El Grand Tour era un itinerario de viaje
Grand Tour-a, Europatik egiten zen
por Europa, antecesor del turismo
bidaiari deritzogu, turismo modernoaren
moderno.
aitzindari.
El recorrido por Italia estaba muy
Italian zehar egiten zen ibilbidea
influenciado por el helenista
Winckelmann helenistaren eraginpean
Winckelmann. Éste instituyó la costumbre
zegoen. Honek ia derrigorrezkoa zen
casi obligatoria de convertir el viaje a
Ohitura ezarri zuen: errenazimendu eta
Italia en un estudio de la Historia del Arte
grekoerromatar Arte Historiaren
renacentista y greco-romana. ípicamente,
ikerkuntza batean bilakatzea Italiako
se visitaba Milán y Venecia, como
bidaia. Ereduzko bidaian Milan eta
centros culturales más modernos, y se
Venezia bisitatzen ziren kulturgune
bajaba al sur, a Florencia, a admirar
modernoenak zirelako, gero hegoaldera
obras del Renacimiento. Roma atraía a un
jeisten zen, Florentziara, Errenazimenduko
gran número de jóvenes con aspiraciones
arte-lanak ikustera. Erromak arte irrika
artísticas, considerándola una visita
zuten gazte asko erakartzen zituen,
obligada. La visita a Italia solía concluir en
derrigorrezko bisita bilakatuz. Napolesen
Nápoles, por aquél entonces la mayor
bukatzen zen bisitaldia, garai hartan
ciudad de Italia, donde se admiraban
Italiako hiririk handi-enean, non
también las ruinas de Pompeya.
Pompeiako herexak mires-ten baitziren.
GIACOMO BROGI (1822-1881)
CARLO BROGI (1850-1925)
Giacomo Brogi (Florencia, 1822-1881)
Giacomo Brogi (Florentzia, 1822-1881)
estudió en la Escuela del Perfetti de su
bere hiriko Perfetti eskolan ikasi zuen.
ciudad natal. Trabajó en una bodega,
Ardandegi batean lan egin zuen, gero
después en la editorial Batelli y en el
Batelli argitaletxean eta Áchille París
taller del grabador Áchille París como
grabatzailearen lantegian berrukitzaile
retocador. Abrió entonces su propio
bezala. Orduan bere estudioa zabaldu
negocio y se asoció con un retratista.
zuen eta erretratista batekin elkartu zen.
Hacia 1860 se dedicó exclusivamente a
1860 aldera argazkigintzara bakarrik
la fotografía y publicó el primer catálogo
dedikatu zen eta 1863 bere lanen
de sus fondos en 1863. Se especializó
lehenengo katalogoa argitaratu zuen.
en el retrato y reprodujo obras de arte,
Erretratuan berezitu zen eta arte lanak
principalmente pinturas. Organizó una
erreproduzitu zituen, batez ere margoak.
campaña en Tierra Santa que dio como
Lur Santura irtenaldi bat antolatu zuen,
fruto el Álbum de Palestina, compuesto
honen emaitza Palestinako Albuma izan
por 60 fotos de Jerusalén, Jaffa y Belén
zen, Jerusalem, Jaffa eta Belem-eko 60
y del que tan sólo se conserva un
argazkiz osatua, egun ale bat bakarrik
ejemplar en el Museo Alinari de
gordetzen da, Florentziako Alinari
Florencia. En 1871 abrió nuevo estudio y
Museoan. 1871an estudio berri bat
en 1878 fue nombrado fotógrafo de la
zabaldu zuen eta 1878an Errege-etxeko
Casa Real. En esta etapa participó en
argazkilari izendatu zuten. Garai honetan
varias exposiciones: Forli (1871), Viena
erakusketa ugarietan parte hartu zuen:
(1873) y Milán (1881), donde obtuvo
Forli (1871), Viena (1873) eta Milan
medalla de plata. Al fallecer (1881), el
(1881), non zilarrezko domina eskuratu
negocio pasó a su hijo Carlo, quien no
baitzuen. Hil ondoren (1881), bere seme
sólo lo consolidó, sino que lo relanzó. Su
Carlo hartu zuen onbidearen ardura, eta
principal aportación personal fue la
sendotzeaz gain berrabiatu egin zuen.
lucha por el reconocimiento de los
Bere ekarpen nagusia egileen
derechos de autor y la fundación en
eskubideen aldeko borroka izan zen
1889 de la Sociedad Fotográfica de
eta Italiako Argazki Elkartean erakuntza
Italia en la que ocupó el cargo de
(1889). Bertan Paolo Mantegazza,
vicepresidente con el primer presidente,
lkartearen aurrenengo presidentearen
Paolo Mantegazza.
garaian presidenteorde izanez.
Escribió artículos técnicos en el Boletín
Ondorengo liburu eta Elkarteko
de la Sociedad y los libros: In proposito
Aldizkarietan artikuluak idatzi zituen: In
della protezione légale sulla fotografie
proposito della protezione légale sulla
(1885) e Il ritratto in fotografía. Appunti
fotografie(1885) eta Il ritratto in fotografía.
pratici per chi cosa (1895). En 1898 fue
Appunti pratici per chi cosa (1895).
elegido concejal del Ayuntamiento de
1898an Florentziako Udaletxeko
Florencia y en 1903 mantuvo un juicio
zinegotzi aukeratu zuten eta 1903an
contra Vittorio Alinari por los derechos de
Vittori Alinariren aurka epaia izan zuen
una imagen, cuestión en la que hubo de
irudi baten eskubideak zirela eta,
mediar el fotógrafo Anderson. Falleció en
Anderson argazkilariak bitarteko lanak
1925, si bien el negocio de los Brogi
egin zituelarik. 1925ean hil zen, nahiz eta
continuó abierto hasta 1950. Durante la
beraien estudioa 1950rarte zabalik egon.
Segunda Guerra Mundial los archivos y
Bigarren Mundu Gerran agiritegia eta
parte de las placas fueron destruidas,
plaken kopuru bat suntsituak izan ziren,
salvándose unas 50.000 que cedieron en
50.000 edo onik atera ziren eta 1958an
el año 1958 al conde Vittorio Cini,
Alinari Museo eta Elkarteko
presidente de la Sociedad y Museo
presidente zen Vittorio Cini kondeari
Alinari. En 1988 se añadieron otra parte
eman zizkioten. 1988an Giorgio Laurati,
de los fondos por donación de Giorgio
Carlo Brogiren bilobaren eskutik
Laurati, nieto de Carlo Brogi.
fondoaren zati bat gehitu zitzaion.
Bibliografía
Bibliografia
SÁNCHEZ VIGIL, Juan Miguel.[et al.]: Diccionario
SÁNCHEZ VIGIL, Juan Miguel.[et al.]: Diccionario
Espasa fotografía, ed. Espasa, Madrid 2002;
Espasa fotografía, ed. Espasa, Madril2002; 104-
p.104-105
105 orr.
FIRENZE
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Firenze. Il Campanile di Giotto
ca. 1880
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Firenze. Galleria Uffizi
ca. 1880
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Firenze. Veduta dei Ponti
ca. 1880
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Firenze. Palazzo Vecchio
ca. 1880
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Firenze. Il Perseo del Callini
ca. 1880
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Firenze. Monumento di Lorenzo dé Medici.
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Firenze. Ghiberti 1446. Porta di Batisterio
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Firenze. Interno della Loggia dei Lanzi.
MILANO
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Milano. Parte posteriore della Cattedrale
ca. 1880
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Milano. Dettaglio della Cattedrale
ca. 1880
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Milano. La catedrale
NAPOLI
BROGI, Giacomo (1822-1881)
Napoli. Strada Santa Lucia e Castel dell´Ovo
ca. 1810
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Napoli. Panorama preso della tomba de Virgilio
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Napoli. Veduta di Posilipo
ca. 1880
PESTO
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Pesto. Tempio di Nettuno
ca. 1880
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Pesto. Tempio di Nettuno e Basílica
ca. 1880
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Pesto. Tempio di Cerere
ca. 1880
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Pesto. Tempio di Cerere
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Pesto. Tempio di Nettuno
ROMA
BROGI, Giacomo y Carlo (1822-1881)(1850-1925)
Roma. Il Colosseo visto a traveso l´Arco de Tito
ENRICO VAN LINT (1808-1884)
Proviene de una familia de artistas de
Landestar jatorriko artista sendi batetik
origen flamenco. Nieto del pintor barroco
dator. Pieter Van Lint (Amberes 1609-
Pieter Van Lint (Amberes 1609-1690) e
1690) margolari barrokoen biloba eta
hijo del escultor Michele di Giovanni Van
Michele de Giovanni Vant Lint
Lint.
eskultorearen semea.
Colabora con su padre como dibujante
Bere aitarekin lankidetzan marrazkilari eta
y después como escultor, asumiendo a
eskultore bezela aritzen da. 1828an
la muerte de éste en 1828 la dirección
aitaren herio-tzaren ondoren, eskultura,
del
marmol eta harzuri laborategiko
laboratorio de escultura y mármol y
zuzendaritza hartzen du. Vant Lint
alabastro. Van Lint pronto se da cuenta
berrehala jabetu zen argazkigintzaren
da las posibilidades comerciales y
etorkizunaz, bai merkaritza, bai arte
artísticas que ofrece la fotografía.
arloan eskaintzen zituen aukerak zirela
Aunque trabajaría sobre todo en su
eta. Pisako argazkiak atera zituen
ciudad, Pisa, también realizó fotografías
nagusiki. Baina, baita ere, Pietransanta,
de Pietrasanta, Florencia, Lucca, San
Florentzia, Lucca, San Giuliano o Terme
Giuliano o Terme.
hirikoak.
Las fotografías de Van Lint, entre 1860 y
Van Lintek, 1860 eta 1884 bitartean
1884 van a dar a conocer la imagen de
ateratako argazkiak Pisa eta bere
Pisa y de sus monumentos al mundo
monumentuen irudia mundu guztira
entero atrayendo hacia esta ciudad la
zabaldu zuen, horrela hiriak turisten
mirada de los turistas.
begiradak erakarri zituen.
PISA
VAN LINT, Enrico (1808-1884)
Pisa. Campanile del Duomo.
ca. 1873
VAN LINT, Enrico (1808-1884)
Pisa. Duomo
CARLO NAYA (1816-1882)
Fotógrafo italiano cuya especialidad
Italiar argazkilari honen berezitasuna
fueron los reportajes de ciudades. Viajó
hirietako erreportaiak egitea zen. Europa
por toda Europa y por los países de
eta Ekialde Hurbilean zehar bidaiatu zuen,
Oriente Próximo, recopilando gran
material ugari bilduz, XIX. mendean
cantidad de material que comercializó
merkataratu zituenak. Venezian egoitza
durante el siglo XIX. Tuvo gabinete en
izan zuen, horregatik hiri honetako irudiak
Venecia, por lo que las imágenes de esta
bereziki interesgarriak dira. Material
ciudad son especialmente interesantes.
fotografikoa
Además de comercializar material
merkataratzeaz gain, originalen editore
fotográfico, fue uno de los principales
garrantzitsuenetariko bat izan zen,
editores de originales, que ofreció a la
prentsa, agentzia eta Europa guztiko
prensa, a las agencias y a las editoriales
argitaletxeei irudiak eskeiniz.
de toda Europa.
Biografía
Biografía
SÁNCHEZ VIGIL, Juan Miguel: Del daguerrotipo a la
SÁNCHEZ VIGIL, Juan Miguel: Del daguerrotipo a la
Instamatic: autores, tendencias, instituciones. ed.
Instamatic: autores, tendencias, instituciones. ed.
Trea, Gijón 2007; pág. 411
Trea, Xixón, 2007; 411 orr.
PISA
NAYA, Carlo (1816-1882)
Venecia. Riva Schiavone
CARLO PONTI (1822-1893)
(Italia / Colodión, albúmina / Arquitectura,
(Italia / Kolodioa, albumina / Arkitektura,
retrato, paisaje urbano, viaje).
erretratua, hiritar paisaia, bidaia).
Fotógrafo y óptico activo en Venecia
Argazkilari eta optikoa, Venezian lan egin
(1854-1875). Se especializó en vistas de
zuen (1854-1875). Italiako ikuspegietan
Italia, principalmente de la ciudad de
berezitu zen, batez ere Veneziako hirian.
Venecia. Obtuvo el Gran Premio en la
Londreseko Erakusketan (1862) bere
Exposición de Londres (1862) por su
megaletoskopioari esker, Sari Nagusia
megaletoscopio: aparato que ampliaba la
jaso zuen. Tresna honek bisore baten
imagen presentada ante un visor. Una
aurrean aurkezturiko irudia handitzen
lámpara, de intensidad graduable,
zuen. Indar
confería un efecto diurno o nocturno a las
aldakor bat zuen lanpara batek irudiei
vistas.
egun edo gau itxura ematen zien.
Exposiciones: Photography and Architecture:
Erakusketak: Photography and Architecture:
1839-1939. Centre Canadien d'Architecture,
1839-1939. Centre Canadien d'Architecture,
Montreal, 1982.
Montreal, 1982.
Bibliografía
SOUGEZ, Marie-Loup y PÉREZ GALLARDO, Helena:
Diccionario de historia de la fotografía. Ed.
Cátedra, Madrid, 2003; pág. 361
Bibliografia
SOUGEZ, Marie-Loup y PÉREZ GALLARDO, Helena:
Diccionario de historia de la fotografía. Ed.
Cátedra, Madril, 2003; 361 o.
VENEZIA
PONTI, Carlo (1820-1893)
Venezia. Canal Grandedall Academia Colla Salute
Ca. 1860
ANÓNIMOS / ANONIMOAK
MILANO
ANÓNIMO / ANONIMOA
Milano. Il Duomo.
ANÓNIMO / ANONIMOA
Milano. Interior del duomo
MONTE CARLO
ANÓNIMO / ANONIMOA
Monte Carlo
NAPOLI
ANÓNIMO / ANONIMOA
Napoli. Eruzione del 1872. APRILE
ANÓNIMO / ANONIMOA
Napoli. Ferrovia. Funiculare del Vesubio
ANÓNIMO / ANONIMOA
Museo di Napoli- Grande Mosaico rappresentante la battaglia d´Isso- Casa del
Fanno- Pompei
ANÓNIMO / ANONIMOA
Vedute generale di Napoli della Certosa di S. Martino.
ANÓNIMO / ANONIMOA
Napoli. Piazza plebiscito
ANÓNIMO / ANONIMOA
S. Lucia e Castello Napoli
PISA
ANÓNIMO / ANONIMOA
Torre pendente di Pisa
POMPEI
ANÓNIMO / ANONIMOA
Pompei. Panorama prís des murs
ANÓNIMO / ANONIMOA
Pompei
ANÓNIMO / ANONIMOA
Pompei. Maison du [Fanne]
ROMA
ANÓNIMO / ANONIMOA
Roma. Il Tevere
VENEZIA
ANÓNIMO / ANONIMOA
Canale grande verso Rialto
ANÓNIMO / ANONIMOA
Molo del viale Giardiano Reale
ANÓNIMO / ANONIMOA
Chiesa S. Marco
ANÓNIMO / ANONIMOA
[Chiesa]
ANÓNIMO / ANONIMOA
[Venezia]
ANÓNIMO / ANONIMOA
Piazza S. Marco
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© argitalpen honena: Gipuzkoako Foru Aldundia/
Photomuseum, 2010
Photomuseum, 2010
© de los textos , sus autores, 2010
© textuenak, beraien egileak, 2010
Créditos fotográficos:
Argazki kredituak:
Gipuzkoa Donostia Kutxa, 2010
Gipuzkoa Donostia Kutxa, 2010
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