“Così fan tutte” diversión, moraleja y deleite

■ Laura Preciado de Lorenzo
“Così fan tutte”
diversión, moraleja y deleite
ópera en el Real
“Una apasionada de la música”
Tras la interesante y melodiosa música de Philip Glass en el estreno mundial
de The perfect American sobre la vida de
Walt Disney, con una escenografía y una
puesta en escena fascinantes, disfrutaremos de Così fan tutte en diez representaciones, a lo largo del mes de febrero y
marzo. Una verdadera oportunidad para
que todos los públicos puedan acudir al
teatro a tener contacto con el maravilloso
mundo de la ópera, a través de una divertidísima e igualmente obra maestra del
gran genio musical del XVIII: el incomparable Mozart.
número 06■2013
Così fan tutte (1790) es la tercera de
las tres óperas que escribieron conjuntamente Lorenzo Da Ponte como libretista y
Wolfgang Amadeus Mozart como compositor. Completan la trilogía Las Bodas de
Fígaro (1786) y Don Giovanni (1787), incluida también en esta temporada del Real. Esta obra es sin duda la que aparentemente tiene un argumento más superficial de las tres, aunque para todo hay una
doble lectura. En todo caso, su libretista le
daba menor importancia que a las anteriores de la trilogía y así lo refleja en sus
memorias.
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Ese cierto desprecio del escritor, ha
lastrado de alguna manera la ópera durante años, eclipsada por sus compañeras de trilogía. No obstante, la obra ha ido
paulatinamente ganando en aprecio,
siendo considerada respecto a su música
como una de las obras más redondas del
compositor de Salzburgo, llegando a ser
Sylvain Cambreling
cortesía del Teatro Real.
citada por algunos como “su más alta
creación”.
Y no es para menos. Su análisis concluye que es una obra maestra de la simetría: dos actos, tres hombres y tres
mujeres, dos parejas (Ferrando y Dorabella, Guglielmo y Fiordiligi), dos personajes
en ambos extremos de la escala social
(Don Alfonso el filósofo y Despina la criada), y prácticamente el mismo número de
arias para todos los solistas. Destacan en
la ópera los conjuntos, por su dificultad en
la escritura contrapuntística. Además de
los finales, hay seis dúos, cinco tríos, un
cuarteto, dos quintetos y tres sextetos. Y
no sólo eso, tras la escritura de diecisiete
óperas, Mozart combina en esta ópera el
sinfonismo y la música de cámara, mez-
clando así majestuosidad y volumen orquestal con pasajes más íntimos. Además el trabajo a nivel de tonalidades la
convierte en la ópera más moderna y
avanzada musicalmente.
El argumento es el siguiente. Ferrando y Guglielmo son dos jóvenes oficiales.
Ambos confían plenamente en la fidelidad de sus novias, las hermanas Dorabella y Fiordiligi. Por ello, aceptan el reto
que les plantea el viejo filósofo Don Alfonso: apuestan cien cequíes por poner a
prueba la fidelidad de las féminas. Así,
fingen que se van a la guerra, y regresan
ambos con disfraces para tratar de conquistar cada uno a la novia del otro.
De esta manera, y con la complicidad
de la criada Despina, el engaño se convierte en relaciones serias y se forman
nuevas parejas. Probada su traición amorosa, al final las dos mujeres son las realmente engañadas. Così fan tutte, "Así
hacen todas", canta Don Alfonso en la
moraleja del final y vuelve a juntar las parejas "correctas". Se hacen las paces, y
mientras aparentemente se cierra la acción, por otro lado se abre la imaginación: ¿no habrían sido más felices las parejas “cruzadas”?
Cartel del estreno de Così fan tutte el 26 de
enero de 1970 - Biblioteca Nacional
Austriaca.
que señalar la dirección de escena del
controvertido cineasta Michael Haneke,
a la par de la escenografía de Christoph
Kanter con quien ha trabajando en varias
de sus películas. Haneke ya ha dirigido
ópera. Estuvo al frente de un Don Giovanni entre rascacielos en 2006 en la Ópera
Nacional de París en la que también coincidió con Cambreling. El conjunto de cantantes es equilibrado y forman un grupo
de voces de excelente calidad y reconocimiento internacional.
Desde luego disfrutaremos de la di-
versión de esta opera buffa según Mozart, dramma giocoso como indicó Da
Ponte en su libreto o Ein komisches
singspiel (pieza música cómica) como
anunciaba el cartel del día del estreno.
No quiero concluir este artículo, sin mencionar al menos brevemente otras dos
obras que algunos tendremos ocasión de
disfrutar en el abono, en versión concierto, a lo largo del mes de marzo. Se trata
de Roberto Devereux de Donizetti, y de
Les pêcheurs de perles de Bizet. Estas
dos obras cuentan con la participación de
tres grandes voces belcantistas, Edita
Gruberova (Elisabetta) y José Brós (Roberto Devereux) en la primera, y Juan
Diego Flórez (Nadir), en la segunda.
La primera de las óperas narra una
historia de amores cruzados centrada en
el amor rodeado de sospechas y celos de
Isabel I y Roberto Devereux, conde de Essex, sobrino lejano de aquella, treinta y
cuatro años más joven, y favorito real. La
obra mantiene la intriga y el suspense
hasta el final.
La obra de Bizet, narra la historia de
amor entre Leïla, sacerdotisa, y Nadir,
pescador de perlas, habitantes de una
comunidad de pescadores en el antiguo
Ceilán. Música sugerente y exótica para
ambientar una historia de amor con final
dramático, pero feliz, ensalzando el valor
de la amistad. Desde luego, por la música y las voces, ambas óperas son unas
auténticas invitaciones para acudir al Real a disfrutar del género.
número 06■2013
De esta nueva producción del Teatro
Real en coproducción con el Théâtre La
Monnaie/De Munt de Bruselas, destaca la
dirección musical del francés Sylvain
Cambreling, muy habitual por el Real en
las últimas temporadas. Así mismo hay
Retrato póstumo de Mozart
(Barbara Krafft, 1819) - Sociedad de
Amigos de la Música, Viena.
ópera en el Real
musical de la mano del genial Mozart
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