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TÉCNICA SANTFORD MEISNER
LA PERSONALIZACION
El termino personalización incluye: el „como si‟, la preparación emocional y
la particularización.
El “como si” consiste en las circunstancias imaginarias que el actor utiliza para
representar los ‘deseos’ del personaje en la escena (lo que quiere obtener del
otro). Para esto utiliza las herramientas y emociones adecuadas. El ‘como si’ se
basa en la fantasía del actor utilizando personas reales de su vida en
circunstancias ficticias. Al hacer la escena, el actor está interpretando su ‘como
si’ y una vez que la ha establecido y considera que funciona, generalmente no
se cambia.
Ejemplos de Personalización
„Como si‟
Si la escena se trata de amor rechazado para el personaje, el actor puede imaginar una
situación en la cual es rechazado por alguien que ama para poder ‘vivir en carne propia’
esa emoción en la escena.
La preparación emocional no necesariamente se mantiene igual cada vez que
se hace la escena. Es lo que el actor hace para estar ‘lleno’ cuando entra en
escena, sea para el teatro o ante la cámara. Es lo que le da al actor el ‘jugo’.
Puede estar relacionado a la pre-circunstancia de la escena.
La preparación emocional debería mantenerse privada. Es la responsabilidad del
actor crear una preparación emocional que corresponda a la emoción requerida
por el director.
Preparación Emocional
Si el actor necesita expresar ‘furia ciega’ en la escena, puede rápidamente imaginar una
situación en la que alguien le hace algo que lo enfurecería y entrar con esa emoción a la
escena.
La particularización es para la etapa del pulido fino. Es para que el actor
profundice en su entendimiento del texto y le dé a cada imagen del texto un valor
personal. Es una forma de darle vida al guión, al imaginar a una persona / una
relación / un objeto personal del actor que sea disparador de una respuesta
emocional, por muy ínfima que sea. Puede ser actual, recordada o imaginada
pero debe ser especifica y detallada.
La particularización se hace solo cuando el actor ha encontrado la emoción
central de la escena. Se hace al analizar e ir desglosando la escena y como
tarea de preparación antes de los ensayos. El valor adjudicado a las imágenes
no tiene porque cambiar, mientras que la preparación emocional puede cambiar
regularmente.
Particularización
Si el texto se refiere a ‘la casa de campo del personaje’ el actor debe crearse una
imágen propia, muy especifica y detallada de cómo es esa casa, sea de su propia
experiencia o por referencia de otros y que esa imagen esté presente al hacer la
escena.
Todas las formas de personalización son personales para el actor, pero el
director puede pedirle una emoción distinta o plantear pre-circunstancias
diferentes. El director puede ofrecer o hacer sugerencias de algún ‘como si’ que
puede ser útil para el actor. Pero en última instancia es un proceso privado e
interno para el actor.
Meisner contaba la anécdota de Charles Laughton en ‘Si Tuviera Un Millón’, en
la escena en la que tenía que expresar euforia ante la noticia de su herencia.
Laughton luego le contó a alguien que para ese momento del guión había
fantaseado con la conquista de un hombre mas joven que le atraía. Fue un
secreto privado en su momento.
© Directing Arts Ltd.
1/7/10