con faldas y a lo loco

GUÍA DIDÁCTICA
1.- Explica la estructura de la película .
2.- Explica las diferencias entre un plano, una escena y una secuencia. Pon
ejemplos.
3.- Explica el concepto de realización transparente.
4.- ¿ Qué es un plot point ? ¿Cuántos y cuáles hay en esta película?
5.- Analiza los personajes de la película.
6.- Comenta las tramas de la película.
7.- Haz una reseña del director.
8.- Comenta a qué género pertenece y por qué
9.- Explica qué aspectos de la película te parecen más interesantes y por qué.
DOSSIER
ANÁLISIS DE LA PELÍCULA
CON FALDAS Y A LO LOCO
( SOME LIKE IT HOT , 1959 )
Fernando Marco Melero
CON FALDAS Y A LO LOCO
FICHA TECNICA.
PRODUCTOR: WilIy Wilder.
PRODUCCION: Ashton Pictures Mirisch Company para United Artists.
PRODUCTORES ASOCIADOS: 1.A.L.Diamond y Doane Harrison.
GUION: BilIy Wilder y I. A. L.Diamond, sugerido por una historia de Robert Thoeren, Michael Logan.
ARGUMENTO:La narración de R. Tísoren y M. Logan.
FOTOGRAFíA: Charles Lang Jr.
DIRECTOR ARTíSTICO: Ted Haworth.
DECORADOS: Edward G. Iloyle.
MUSICA: Adolph Deutsch.
CANCIONES: “ Running Wild “ ( Música :A. H. Gibbs; Letra : Leo Wood), “ Y Wanna Be Loved By
You “ ( Música: Herbert Stothart ; Letra : Bert Kalmar),” I´m thru` with Love” ( Música: Matty Malneck
;Letra : Gus Kahn,), supervisadas por Matty Malneck, veterano violinista, compositor y arreglador en los
tiempos del jazz de Chicago .
MONTAJE: Arthur P. Schmidt.
AYUDANTE DE DIRECCION: Sam Nelson.
SONIDO: Fred Lau. VESTUARIO:Orry Kelly.
DURACION: 121 minutos (116 min. en la copia que he trabajado )
FICHA ARTISTICA: Manlyn Monroe (Sugar Kane), Tony Curtis (JoE), Jack Lemmon (Jerry), George
Raft (Spats Colomho), Pat O'Brian (Mulligan),Joe E. Brown (Osgood Fielding), Nehemiah Persoff
(Bonaparte). Joan Shawice (Suc), Billy Gray (Poliakof), George E. Stone (Charlie Mondadientes), Dave
Barry (Beinstock), Mike Mazurki y ,Harry.Wilson (Los matones de Colombo), Beberly Wills (Dolores),
Barbara Drew (Nellie), Edward G. Robinson Jr. (Paradise), Tom Kennedy (El fanfarrón), John Indrisano
(El camarero).
1.- INTRODUCCIÓN : LA COMEDIA COMO PROVOCACIÓN
1
Entre los equívocos que han parturbado la valoración crítica de la producción de
Wilder ha figurado el distingo entre la época "seria" y su periodo dedicado al cultivo de
la comedia. Según tal dicotomía habría un Wilder importante, cultivador del drama y de
los "grandes temas" (el alcoholismo, la crítica a Hollywood, a la prensa sensacionalista,
etc.) y un Wilder menor y frívolo, adicto a la comedia de puro divertimento. Este
equívoco falaz, que fué denunciado por Godard en 1963 , toma cuerpo especialmente a
partir de sus grandes comedias, iniciadas en 1959, comedias que corroboraron la
capacidad subversiva de su humor.
«De mal gusto» fue una etiqueta que Wilder llevó colgada durante buena parte de su carrera, y
los ataques a su persona alcanzaban cotas inimaginables a medida que la sociedad norteamericana se
aproximaba al cambio revolucionario de mediados de los años sesenta. Wilder desempeñó un papel
importante en aquel cambio: películas como Con faldas y a la loco, El apartamento e Irma la Dulce
trajeron consigo una nueva actitud no exenta de malicia respecto a temas hasta entonces tabú como el
adulterio, la prostitución, los flirteos amorosos en la oficina e incluso la identidad sexual. Las tres fueron
éxitos de taquilla arrolladores: Wilder iba en perfecta sincronía con un público cada vez más tentado por
la apertura de las fronteras sexuales.
“ Con faldas y a lo loco” (1959) abre triunfalmente este periodo de madurez satírica de Wilder y
aporta su primera colaboración con el actor Jack Lemmon, cuya imagen será indisoluble de su
producción ulterior .
Con el espléndido gag inicial del coche fúnebre transportando licor, "Con faldas y a lo loco" se
propuso como una divertida parodia de "Scarface" y del cine de gangsters ( la presencia de George Raft
en el reparto lo corrobora), haciendo suya a la vez la tradición de nonsense y de las "persecuciones
alocadas" del cine de Mack Sennett. Pocas comedias tan perfectas, medidas y trepidantes como esta ha
producido Hollywood y la referencia a los grandes modelos de Lubitsch se hace inevitable. En algunos
gags, la técnica de la alusión elíptica hace pensar netamente en el Lubitsch touch: al final, por ejemplo, el
millonario y Lemmon bailan un tango; Lemmon lleva una flor en la boca, se dan la vuelta en un paso de
danza y la flor ha pasado a la boca de su pareja. Es una elipsis de corte lubitschiano. A señalar la
presencia de lo grotesco germano-expresionista en los "travestis" de los dos protagonistas, pulsando a
fondo el tema wilderiano, de la desvirilización del macho, cuyas raíces acaso remonten a los espectáculos
de cabaret berlineses. En cuanto, Marilyn Monroe, alcanzó con este film una de las cotas más altas de su
carrera de comediante.
Producida, dirigida y -en unión de Diamond- escrita por Wilder a partir de una historia
acreditada a Robert Thoeren y Michael Logan, con fotografia de Charles B. Lang, Jr., dirección artística
de Ted Haworth y música de Adolph Deutsch, fué estrenada el 25 de febrero de 1959. Fué recompensada
por la Academia con un Oscar al vestuario y con nominaciones en las categorías de actor (Jack Lemmon),
dirección, guión, fotografia y dirección artística.
2.- SINOPSIS
Un extraño coche fúnebre cargado con un ataúd y en el que viajan cuatro sepultureros de aire
patibulario atraviesa las calles de la ciudad, seguido por un coche de la policía. Tras un breve tiroteo, los
policías renuncian a la persecución. del ataúd, agujereado por las balas, brota un líquido, whisky
probablemente. Aparecen un cartel: Chicago, 1929. El coche fúnebre se acerca a un funeral parlor donde
los gangster descargan el ataúd. La policía se aproxima silenciosamente. «Toothpick Charlie» (George E.
Stone). llamado así por su inseparable mondadientes, le dice al inspector Mulligan (Pat O'Brien) la
contraseña para ser admitidos en el local («vengo a/ funeral de la vieja»). El inspector entra en la oficina
de pompas fúnebres, que esconde tras una puerta secreta un abarrotado speakeasy donde el alcohol se
sirve en tazas de café y donde bailarinas sucintamente vestidas bailan al ritmo de una orquestina de jazz
en la que, entre otros, tocan un saxofonista, Joe (Tony Curtis), y un contrabajista, Jerrv (Jack Lemmon).
Inmediatamente después hace su entrada, escoltado por guardaespaldas, el propietario del local, el temido
gangster “Botines” (George Raft). Mientras los dos músicos hablan de deudas y de apuestas, advierten
casualmente que un recién llegado, el inspector Mulligan, se está colocando un distintivo en el chaleco;
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guardan los instrumentos en sus fundas y huyen antes de que la policía irumpa en el local. Mientras todos
los presentes son llevados a los coches celulares, Joe y Jerry escapan por la escalera exterior: salvados,
pero desocupados, empeñan sus abrigos para apostar en las carreras de perros.
Al día siguiente nieva y los dos, apretándose las chaquetas a causa del frío, van a la agencia
Poliakoff en busca de contratos. Una secretaria, todavía molesta porque Joe ha faltado a una cita galante,
les informa de que hay dos puestos vacantes de saxo y contrabajo para trabajar tres semanas en Florida;
pero apenas entran en la oficina del titular, ambos se dan cuenta de que se trata de una orquesta exclusivamente femenina, la "Society Syncopators". Jerry acaricia ya la idea de travestirse (“ Con un par de
pelucas y esos senos postizos que se hinchan..."), pero Joe prefiere contentarse con un encargo más
modesto, también más seguro: un baile de estudiantes que celebran San Valentín fuera de la ciudad, en
Urbana. Pero para llegar allí es preciso un automóvil, y el talento del saxofonista como seductor logra que
la secretaria acceda a prestarles el suyo.
En el garaje donde Joe y Jerry van a coger el coche, "Toothpick Charlie" y sus hombres pasan el
tiempo jugando a la baraja. Llega un automóvil, del que descienden "Botines" y sus guardaespaldas:
armados con metralletas, instan a los presentes a ponerse contra el muro y tras cruzar unas frases irónicas
("Salve Charlie..., he venido porque quería pagarte mi deuda"), "Botines" se da la vuelta y ordena con el
ceño a sus hombres que disparen. Los dos músicos han visto todo, escondidos en el coche, pero alguien
advierte su presencia; en cuanto incómodos testigos, habrían estado a punto de morir si la atención de los
hampones no hubiera sido atraída de nuevo por Charlie, que, sobreviviente de la masacre, se está
aproximando al teléfono: "Botines" acaba personalmente con él con una ráfaga de metralleta y, en señal
de desprecio, hace saltar con una patada el mondadientes de la boca. Joe y Jerry aprovechan para poner
tierra de por medio: los disparos de los gangsters sólo agujerean el contrabajo.
Los dos fugitivos, dispuestos a todo para abandonar la ciudad y salvar la piel, telefonean a
Poliakoff desde un drugstore interesándose por los dos trabajos en la orquesta femenina: naturalmente,
habían haciendo falsete con la voz.
Por el andén de la estación caminan dos extrañas muchachas, en precario equilibrio sobre los
tacones: son Joe y Jerry ("¿Cómo pueden andar con estos tacones? ¿Qué hacen para no caerse ?. "E/ de
delante y el de detrás se equilibran». «Y qué rendija llevan abajo, seguro que deben resfriarse"). Tras
ellos va el paso más armonioso y seductor de Sugar Kane (Marilyn Monroe), otra componente de la
banda. Jerry y Joe se presentan a la directora de la compañía la autoritaria Sweet Sue ( Joan Shawlee) y a
su sumiso administrador, el gafotas Beinstock (Dave Barry), con los nombres de Daphnée y Joséphine,
dos señoritas de buena familia diplomadas en el Conservatorio.
A bordo del tren tienen lugar las presentaciones con las otras "damas del ritmo”.
Jerry está fuera de si, entusiasmado por hallarse entre tantas chicas («Cuando era
pequeño tenía siempre un sueño, soñaba pasar toda la noche en una paste/ería: había
dulces por todas partes “), y Joe trata de mantener el control: lo importante es no ser
descubiertos. En el lavabo de señoras, donde se refugian para ajustar un seno postizo
que se ha soltado, ambos sorprenden a Sugar que trata de beber en una petaca de whisky
que lleva escondida en la liga. Se intercambian confidencias: ella, que proviene de una
familia de emigrados polacos, es más frágil y menos distraída de lo que parece
(«También las otras beben lo que sucede es que sólo me descubren a mí; esa es la historia de mi vida: si hay una cereza agusanada siempre me toca a mí»).
El tren está en marcha y el grupo inicia los ensayos. Sweet Sue recela algo de los agujeros en el
contrabajo, Sugar toca el ukelele y canta «Running Wild” con un contoneo que hace babear a las dos
falsas intérpretes y... hace que la petaca de whisky caiga al suelo: Beinstock la quiere despedir pero
interviene Daphnée para salvarla, acusándose en su lugar.
Coche cama con doble piso de literas y pasillo central a la americana. Daphnée
está extasiada ante el panorama de piernas desnudas y chicas en deshabillé, Joséphine le
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invita a dominarse y a repetirse "Soy una mujer”. Durante la noche Sugar va a la litera
de Daphnée para darle las gracias y confiarse con ella: en señal de amistad le frota los
píes con los suyos para calentarla, poniendo a dura prueba el ya débil autocontrol del
pobre contrabajista. Daphnée roba a Joséphine, que duerme en la litera de abajo, una
botella de whisky, pero pierde el equilibrio y cae al suelo. Alguna se da cuenta de la
maniobra y rápidamente la litera de Daphnée se llena de una docena de chicas que se
divierten, ríen y beben whisky en vasos hechos con barajas. La última en unirse a la
fiesta es Joséphine, que sin embargo es la primera en aprovecharse, y va con Sugar al
lavabo para romper un bloque de hielo y hacer cubitos. Allí Sugar le cuenta su pasado,
marcado por una ruinosa y reincidente por los intérpretes de saxofón («No sé cómo
sucede. Te enamoras, lo amas de verdad, piensas que es el idilio más be//o desde el de
Julieta y Romeo, ¿y sabes qué sucede? Te piden dinero prestado para gastarlo luego
con otras mujeres o apostando en las carreras. Después, una mañana te despiertas: él
se ha marchado y el saxofón con él, y no ha dejado más que un par de calcetines
viejos y un tubo de dentífrico gastado. Tú intentas ir tirando hasta que encuentras otro
trabajo y otro saxofonista. Y se repite la misma historia. Ahora has entendido, no soy
lista»). Y continúa confiándole su sueño, encontrar en Miami al millonario de su vida
(«El mío lo quiero con gafas. Los hombres con gafas son mucho más amables, buenos
e indefensos: ¿no les has hecho caso nunca? Se debilitan la vista leyendo largas
columnas de números de las cotizaciones de bolsa “).A Daphnée, menos afortunada
que su compañero y menos dueña de sí, le viene el hipo: las chicas se lo curan
haciéndole cosquillas en la espalda y él, por error, se apoya sobre la alarma. Chirrido de
frenos, la directora sale, furiosa .
.
Miami. Alineados en la galería de un gran hotel, el Ritz Coronado, un grupo de decrépitos
millonarios admiran a las chicas que descienden del pullman. Uno de ellos, el avispado Osgwood Fielding
III (Joe E. Brown), no pierde tiempo para abordar a Daphnée, ofreciéndose a llevarle el equipaje. Se
envanece de haber tenido siete u ocho esposas ; la última, una contorsionista que fumaba manteniendo el
cigarrillo entre los dedos de los pies; no obstante, está muy unido a su madre, a la que siempre le pide su
aprobación ante cada nueva conquista. Suben juntos en el ascensor, pero inmediatamente bajan a la planta
y Daphnée le da una bofetada al viejecito, que se queda complacido acariciándose la mejilla.
Entre tanto, a Joséphine le toca padecer las atenciones de un jovencísimo y descarado groom. Ya
en la habitación, Daphnée se lamenta con Joséphine del pellizco que ha recibido del viejo. "¿Ves que vida
más dura llevan las mujeres?', apunta su amiga. "Es increíble, con este asco de cara “. "No importa,
basta con que lleves faldas. Es como enarbolar una bandera roja delante de un toro». “Sí, estoy harto de
hacer de bandera, quiero hacer de toro”. Joséphine no se lamenta, quizá piensa ya en conquistar a Sugar.
Entra el administrador anunciando que le han robado la maleta. En realidad la maleta se encuentra bajo el
lecho de Joséphine que, apenas se ve sola, la saca fuera de allí y utiliza la ropa de Beinstock para vestirse
de hombre.
En la playa, las chicas juegan de frente a la bahía en la que están amarrados algunos yates. Sugar
va a recoger la pelota y alguien le pone la zancadilla: es Joe en versión yachtman, que, con voz a lo Carv
Grant, habla haciéndose pasar por un millonario. Se hacen amigos, hablan de música ("¿Dice que
interpreta esa nueva música moderna, el jazz?”. "Sí, jazz caliente". "A algunos les gusta caliente, yo
prefiero la música clásica”), Torpemente Sugar trata de saber si está casado. Mostrando un cubo de
conchas que le ha robado a un niño, Joe improvisa: "Vengo a tierra sólo dos veces al día, cuando baja la
marea. Y por estas conchas, son mi hobby”. "¿Las colecciona?”. «Sí, como hacían mi padre y mi abuelo:
tenemos pasión por las conchas: lo que explica el dibujo de nuestro negocio de gasolina". "¿Usted es el
señor Shell?. "Se lo ruego, nada de nombres, llámeme sólo Junior". Daphnée, perpleja y envidiosa,
interviene para llevarse a Sugar del fingido millonario, hacia el hotel, con la esperanza de llegar antes que
él y, quizá, de desenmascararlo.
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Entran en la habitación y oyen los gorjeos de Joséphine en el baño: Joséphine está plácidamente
inmersa en la bañera llena de espuma. Sugar le cuenta extasiada su encuentro con Shell Jr. Pero cuando la
chica abandona la estancia, Joe sale de la bañera todavía vestido de yachtman y, cubierto de espuma, coge
amenazadoramente por el cuello a su amigo. Suena el teléfono. Es Osgwood, el viejecito, que trata invitar
a Daphnée a su yate, pero Joe combina la noche de manera que pueda tener a su disposición el yate para
seducir a Sugar; a Daphnée le queda la ingrata tarea de llevar a tierra al anciano pretendiente.
En el salón del hotel, Sugar, acompañada por las damas del ritmo, canta "1 Wanna Be Loved by
You". Entre público está Osgwood, que hace entregar a Daphnée un cesto de flores, el cual es
interceptado por Joséphine y reciclado a Sugar, con una tarjeta firmada por el fantasmal Shell Jr., en la
que la invita a su yate.
Después del espectáculo, mientras Osgwood propone a Daphnée terminar la noche en un local,
Sugar se diríge hacia la puerta, Joe se viste velozmente de Shell Jr., y se precipita en bicicleta hacia el
embarcadero, apenas a tiempo para recibir a la chica a bordo del motoscafo de Osgwood. Evidentemente
no está habituado a pilotar motoscafos, tanto que llegan al yate marcha atrás. Una vez a bordo, orientándose con dificultad entre tantas puertas, entran en un salón donde, en una pared, sobresale un enorme pez
que Shell Jr. dice que pertenece a la familia de los arenques. "¿Cómo hacen para poner estos enormes
peces en latitas tan pequeñas?”, es el comentario de Sugar. El fingido millonario arriesga una confesión
muy delicada: las mujeres no le interesan. Ante el estupor de Sugar le explica que eso se debe a un trágico
incidente. "Estaba en mi primer año de universidad; había una muchacha, se llamaba Nellie, su padre
era el vicepresidente de la 'Automobile"; también ella llevaba gafas. Aquel verano pasamos nuestras
vacaciones en el Gran Cañón. Mirábamos el atardecer desde las rocas más altas. De improviso sentí el
impulso de besarla: me quité las gafas, ella se quitó las suyas, di un paso hacia ella, ella dio un paso
hacia mi'. “¡Oh, nooo! “. "Sí, ocho horas después la transportaron en un mulo. Hicimos tres
transfusiones: teníamos la misma sangre, tipo 0, pero era demasiado tarde". Sugar se enternece y lo
besa: "¿No has sentido nada?'. "Gracias, de todas formas". Después se aproxima a él, que está tumbado
en el diván. "Si encontrase una chica que lo lograra, me casaría con ella en cuatro y cuatro ocho", dice
Shell Jr. Sugar intenta besarlo con creciente empeño, él sigue negando notar alguna reacción, pero se
entiende que está mintiendo. Ella coge el champagne, apaga las luces pone la radio: "Relájese". Otro
beso. Entre tanto, en un dancing con orquestina cubana, Daphnée y Osgwood bailan un tango. En el yate,
finalmente, la atmósfera se ha recalentado: “Todavía no estoy seguro, ¿quieres intentarlo de nuevo?”, y
ella vuelve a besarlo. Las evoluciones del tango se hacen más audaces. Daphnée lleva una flor entre los
dientes y se la pasa a Osgwood. En el yate, el termómetro de la pasión continúa subiendo: "Nunca creí
que pudiera ser así, mi habían dicho que era “kaputt” “, suspira Shell Jr. complacido. "¿Cómo has
aprendido a besar así ?”. "Vendiendo besos para la ayuda invernal". En el dancing, Osgwood, con una
flor en la oreja, baila desenfrenadamente con Daphnée; los músicos tocan con los ojos vendados, según
sus excéntricas disposiciones. Es el amanecer.
El motoscafo con Shell Jr. y Sugar vuelve al embarcadero, a tiempo para llegar antes que
Osgwood, que, medio borracho, no se apercibe de ellos Shell Jr. acompaña romántícamente a la chica al
hotel; un último beso y después trepa ágilmente hasta la ventana de su habitación, donde encuentra a
Daphnée, que, eufórica sigue bailando sola agitando un par de maracas. Lo que 1a extasía es la idea de
casarse con un millonario que entre otras cosas, le ha regalado una pulsera de diamantes. Joséphine lo
invita a volver a la realidad (“ Recuerda: soy un hombre"). Entra Sugar, se sienta en la cama y le cuenta
la velada a Joséphine, todavía vestida de hombre bajo la colcha. Para completar la confusión llega el
habitual audaz botones llevando consigo el champagne.
Un par de botines cruzan el umbral del Seminole Ritz : es nuestro gangster de Chicago, seguido
por sus gorilas. Se encuentran en Miami para asistir a una reunión de los "Amigos de la ópera italiana".
Detrás de un ejemplar del "Police Gazette", el inspector Mulligan espía sus movimientos. Los dos rivales
se intercambian algunos pullazos: "Sabiendo que los amigos de la ópera os reuníais, he pensado estar
presente por si alguno quisiera cantar". Daphnée y Joséphine salen en ascensor con "Botines” y sus
guardaespaldas y se ven obligados a soportar galanterías; despiertan en ellos algún vago recuerdo
("¿Habéis estado alguna vez en Chicago?”."¿Nosotros? No iríamos a Chicago ni siquiera muertas"). A
ambos no les queda sino hacer a toda prisa los equipajes ( "Nos colocarán ante un muro y tatatatata:
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encontrarán dos mujeres muertas, nos llevarán a la funeraria femenina y cuando nos desvistan me
moriré de vergúenza").
Joe apenas tiene tiempo de telefonear a Sugar para decirle adiós inventando un matrimonio de
interés con la hija del presidente del sindicato petrolífero; durante la llamada, coge la pulsera de
diamantes de Daphnée, lo coloca en un ramo de orquídeas y lo arrastra con el pie hasta la puerta de la
habitación de la chica. Poco después Sugar entra en la estancia de las amigas para consolarse ("Lo
olvidarás, Sugar". "¿Y cómo lo consigo?A donde vaya habrá un distribuidor Shell en cada esquina”) y
coger la bolsa para el agua caliente, llena de whisky ("La devolveré cuando esté vacía").
En una estancia del piso de abajo, "Botines" y sus hombres intentan jugar al poker y celebrar sus
rituales (el boss se hace abrochar los botines por uno de los hombres después de haber vigilado que sus
manos están limpias). Discuten a propósito de los equilibrios de fuerza entre los diversos gang: se han
enterado de que "Little Bonaparte", líder del congreso, está irritado con "Botines" por el asunto de Charlie
Toothpick ("Habían sido monaguillos juntos y él había hecho dorar el último mondadientes de Charlie"),
pero "Botines" no le tiene miedo, e incluso piensa liquidarlo antes o después ("Un día u otro él y Charlie
Toothpick. se reunirán para celebrar otra misa"). Cuando casualmente ven a las dos instrumentistas
descolgándose por la ventana con el contrabajo agujereado, recuerdan de repente el encuentro en
Chicago. En ese momento se desencadena un frenético seguimiento que obliga a nuestra pareja a ulteriores cambios de vestimenta.
Joe simula ser un inválido en una silla de ruedas, y Jerry el botones que lo conduce a través del
vestíbulo del hotel, pero por desgracia lleva todavía los zapatos de tacones: un gangster se apercibe de
ello y ambos se ven obligados a huir precipitadamente. Acaban ocultándose en la sala de la fiesta,
exactamente bajo la mesa de "Botines". Tiene lugar el inicio de la reunión de los “Amigos de la ópera
italiana”. "Little Bonaparte" (Nehemiah Persoff) hace el balance del último año (“Hemos ganado ciento
doce millones de dólares brutos: pero nosotros no pagamos impuestos”), y propone guardar un minuto de
silencio en memoria de los siete hombres caídos en la noche de San Valentín. Entre tanto, en la cocina un
sicario armado con una metralleta se oculta en una tarta gigante. "Little Bonaparte" anuncia su propósito
de retirarse y vivir su vida privada, y alude a su probable sucesor: "Hay quien dice que se ha convertido
en alguien demasiado grande para sus botines: pero yo digo, es un hombre que irá lejos; otros dicen ”
ha ido demasiado lejos”: pero yo digo “ no se puede retener a un hombre por las piernas”, cierto que
todavía tiene mucho que aprender aquel fracaso de San Valentín no ha ayudado mucho a nuestras
relaciones públicas “. Y concluye anunciando su deseo de celebrar el cumpleaños de "Botines". "¡Pero
si fa 1tan cuatro meses “, objeta el festejado. Se apagan las luces y todos cantan el tradicional “For He’s
a Jolly Good Fellow” mientras entran la tarta en el salón: como está previsto, de ella sale el killer, que
ametralla a "Botines" y a los suyos, mientras «Little Bonaparte» se quita el aparato acústico para no oír
los disparos. Nuestra pareja reemprende la fuga aprovechando la confusión.
Los encontramos vestidos de nuevo con ropas femeninas. Daphnée telefonea a su Osgwood para
pedirle ayuda. Joséphine, viendo a Sugar que canta “I'm Through with Love”, no resiste la emoción y la
besa en el escenario ante el estupor general (“No llores, Sugar; no hay hombre que lo merezca"). Pero no
hay tiempo que perder. Los dos fugitivos, ocultos bajo una camilla que transporta a un cadáver
(probablemente el de “Botines”), logran despistar a los gangster y alcanzar el embarcadero, donde los
espera Osgwood. En el último momento llega también Sugar en bicicleta.
En el motoscafo, Joe, en un impulso de honestidad descubre su auténtica identidad de músico
pelagatos ("...vuelve a donde están los millonarios, nada más de cerezas con gusanos, nada de coles frías
en el rostro ni de calcetines viejos ni tubos usados de dentífrico “), pero Sugar está demasiado enamorada
para razonar y se arroja a sus brazos Más complicada es la situación en el asiento anterior, donde
Daphnée intenta, en vano, disuadir a Osgwood. "(Osgwood quiero ser leal contigo, no podemos
casarnos". "¿Por que no?”. "En primer lugar no soy una rubia natural”. “No me interesa”. " Tengo un
pasado tormentoso: he vivido con un saxofonista durante más de tres años". “ Te perdono”.”No
entiendes nada: Osgwood, ¡soy un hombre!”. Se ha quitado la peluca, pero el millonario continúa
sonriendo feliz :”Nadie es perfecto”.
( LOS SUBRAYADOS CORRESPONDEN A LUGARES CONCRETOS DONDE SE DESARROLLA LA ACCIÓN)
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3.-LA SECUENCIAS DE “ CON FALDAS Y A LO LOCO “
Un guión está formado por una serie de elementos que pueden compararse a un “sistema”; un
cierto número de partes relacionadas una a una y dispuestas de modo que forman una unidad o todo.
El guión, como “sistema”, está constituido por finales, principios, nudos de la trama, tomas y
efectos, escenas y secuencias. Juntos y unificados por el empuje dramático de la acción y el personaje, los
elementos de la historia se ordenan de una determinada manera y luego se revelan visualmente para crear
el todo conocido como el guión.
La secuencia es el elemento más importante del guión, es la base sobre la que
todo se estructura, es el esqueleto del guión porque mantiene todo en su lugar; es
posible “ensartar” o “colgar “ literalmente una serie de escenas para crear porciones de
acción dramática.
Una secuencia es un todo, una unidad, un bloque de acción dramática completo
en si mismo Una serie de escenas enlazadas por una sola idea - una boda, un funeral,
una persecución, una carrera, unas elecciones, una reunión, una llegada o una partida,
una coronación, el atraco a un banco-, con un principio, medio y final bien definidos.
.
NºSEC
0
TIEMPO
00.00
DESCRIPCIÓN
Créditos : Música de swing, alegre, sobre los rótulos
PRIMER ACTO, o EL PRINCIPIO
1
01.22
Abre , en negro
INICIO: TRAS UNA PERSECUCIÓN DE LA POLICÍA , PENETRA EN UN
LOCAL DE LA MAFIA EN EL QUE SE EXPENDEN BEBIDAS
ALCOHÓLICAS. JOE Y JERRY, QUE SON MÚSICOS Y QUE TOCABAN
EN AQUEL LUGAR, CONSIGUEN ESCAPAR .
 Idea central de la secuencia : situar una parte de la historia : Jerry y Joe,
músicos de swing, se ven “afectados” por la redada policial contra el local
clandestino de “ Botines Colombo” , hecho que va a condicionar el
desarrollo de la historia
 Inicio: La policía persigue a un coche sospechoso de llevar alcohol
 Medio: La policía penetra en el “ funeral parlor “
 Final : Jerry y Joe escapan de la redada
(INICIO DEL
PLANTEAMIENTO)
Cierre : fundido endadenado (Joe y Jerry poniéndose los abrigos-mañana gélida
sin sus abrigos )
2
11.15
ARRUINADOS JOE Y JERRY BUSCAN AYUDA EN UNA AGENCIA DE
MÚSICA. JOE, EL MÁS CONQUISTADOR, CONSIGUE UN PEQUEÑO
CONTRATO Y UN COCHE PRESTADO PARA DESLAZARSE AL LUGAR
DE TRABAJO .
 Idea central de la secuencia: Nos va presentando a los protagonistas. Joe,
es un ligón y aficionado a los juegos de azar, mientras que Jerry se deja
7
dominar por Joe y se preocupa más por la supervivencia .
 Inicio : Sin un duro , buscan trabajo en una agencia de músicos.
 Medio : Jerry abriga la idea de travestirse con tal de encontrar trabajo
 Final : Joe, que es un seductor, logra un pequeño contrato y un coche
prestado
para acudir al bolo que les ha salido. (MEDIO
PLANTEAMIENTO)
Cierre : Por corte
3
17.30
AL IR A RECOGER EL COCHE, JOE Y JERRY ASISTEN DE MODO
INVOLUNTARIO
A
LA
ELIMINACIÓN
DE
“CHARLIE
MONDADINENTES” POR PARTE DE “BOTINES”. SON DESCUBIERTOS ,
PERO PUEDEN ESCAPAR .
 Idea central de la secuencia : Joe y Jerry se convierten de fugitivos del
ganster “Botines Colombo”.
 Inicio: Acuden a recoger el coche prestado a un garaje en el que hay un
grupo de mafiosos.
 Medio: Tambien acuden otro grupo de gansters, enemigos de los primeros,
a quienes asesinan
1º Plot Point : Joe y Jerry se convierten en testigos de la matanza de Charlie
Mondadientes y los suyos.
 Final : Joe y Jerry logran escapar aunque son reconocidos por los gansters
de “Botines Colombo“. ¿ Lograrán escapar vivos ? (FIN
PLANTEAMIENTO)
Cierre : Fundido encadenado
SEGUNDO ACTO, o LA CONFRONTACIÓN
4
22.47
JOE Y JERRY APARECEN DISFRAZADOS EN LA ESTACIÓN Y SE
PRESENTAN A LA DIRECTORA DE LA COMPAÑÍA .
 Idea central de la secuencia : Para escapar, Joe y Jerry se disfrazan de
mujeres e ingresan en una orquesta femenina .
 Inicio: Joe y Jerry acuden disfrazados de mujeres al tren que va a salir
hacia Florida
 Medio: Aparición deslumbrante otro de los protagonistas , Sugar .
 Final : Joe y Jerry se presentan a la directora de la compañía, quien
encuentra algo “ extraño “ en “ellas” . ¿ Serán descubiertas ?. (INICIO
NUDO)
Cierre : Movimiento de grúa
5
25.47
LOS MÚSICOS TRAVESTIDOS, YA “ A SALVO” EN EL TREN CONOCEN
A SUS COMPAÑERAS, EN ESPECIAL A UNA, LLAMADA SUGAR .
 Idea central de la secuencia: Joe y Jerry consiguen integrarse en la
orquesta.
 Inicio: Presentaciones .
 Medio :Jerry pacece que no podrá contener sus deseos hacia el otro sexo,
8
que ahora es “el suyo”…
 Final: Sugar, que bebe whisky a escondidas, se sincera con Joséphine
(Joe) y Daphnée (Jerry).
Cierre: fundido ruedas del tren
6
29.32
SE INICIA LA RELACIÓN ENTRE LOS MÚSICOS TRAVESTIDOS Y LAS
CHICAS, EN PARTICULAR CON SUGAR QUE ESTÁ A PUNTO DE SER
DESPEDIDA POR LLEVAR UNA PETACA DE WHISKY .




Idea central de la secuencia: Se inicia de Joséphine y Daphnée con Sugar
Inicio: Ensayo general .
Medio: A Sugar se le cae su petaca de whisky
Final: Daphnée para salvarla del despido asume la responsabilidad.
Cierre: fundido ruedas del tren
7
33.07
LOS MÚSICOS TRAVESTIDOS ALUCINAN CON TANTA CHICA EN
DESHABILLÉ, FIESTA “CLANDESTINA” EN EL TREN . JOE CONSIGUE
UNA CONFIDENCIA IMPORTANTE DE SUGAR QUE LE SERVIRÁ PARA
CONQUISTARLA .
 Idea general de la secuencia: Aunque ha sido Daphnée quien ha salvado a
Sugar, será Joséphine quien se preparará para su “ conquista “.
 Inicio: Sugar , en agradecimiento por el gesto de Daphnée , se mete en su
litera .
 Medio: Se monta una fiesta nocturna
 Final: Joséphine, que se incorpora tarde, obtiene valiosísimas
informaciones de cara a la conquista de Sugar .
Cierre: Fundido encadenado (jefes de la orquesta-palmeras de Florida)
8
46.10
A SU LLEGADA A MIAMI, DAPHNÉE ES ADMIRADA POR UN
MILLONARIO MIENTRAS QUE JOE PIENSA CÓMO CONQUISTAR A
SUGAR .




Idea general de la secuencia: Apacece un nuevo protagonista, Osgwood .
Inicio: Llegada al Ritz Colorado de Miami .
Medio : Osgwood quiere ligarse a Daphnée.
Final : Joséphine , que ha robado la ropa del gerente de la orquesta,
prepara su plan de conquista .
Cierre: fundido encadenado ( Joe-Shell Jr.-chicas metiéndose en el mar)
9
54.36
EN LA PLAYA, JOE FINGE SER MILLONARIO PARA CONQUISTAR A
SUGAR .
 Idea central de la secuencia: Joe pone en marcha su plan de conquista
 Inicio: Joe pone una zancadilla a Sugar . mientras ésta juega en la playa
con sus compañeras y Daphnée
 Medio: Joe , aprovechándose de las confidencias “sentimentales” que le
hizo Sugar en el tren, se hace pasar por millonario
9
 Final: Daphnée , perpleja y envidiosa, interviene para llevarse a Sugar del
fingido millonario .
Cierre: fundido endadenado (Daphnée y sugar corren-pasillo del hotel)
10
1.01.14
SE INICIA LA ENREVESADA RELACIÓN ENTRE DAPHNÉE Y SU
MILLONARIO PRETENDIENTE Y JOSÉPHINE Y SUGAR .
 Idea central de la secuencia: Joe, que no repara en los medios para lograr
sus objetivos , manipula la situación para que Jerry haga de Daphnée , se
deje cortejar por Oswood , mientras él lleva a Sugar al yate de Oswood
 Inicio: Daphnée regresa al hotel acompañado por Sugar con la intención
de descubrir a Joe (que finge ser Shell Jr. )
 Medio: Joséphine, que ha conseguido librarse de la jugarreta de Jerry,
escucha el relato que la extasiada Sugar le cuenta sobre su encuentro con
Shell Jr.
 Final: Joe , planea la noche de manera que pueda tener a su disposición el
yate para seducir a Sugar; a Daphnée le queda la ingrata tarea de llevar a
tierra al anciano pretendiente
Cierre: fundido encadenado ( Joe y Jerry-Sugar cantando)
11
1.05.59
JOE APROVECHA LOS REGALOS DE OSGWOOD A DAPHNÉE PARA
CONQUISTAR A SUGAR .




Idea central de la secuencia : Joséphine es un seductor sin escrúpulos.
Inicio: Sugar canta
Medio : Joséphine intercepta un regalo de Oswwood para Daphnée
Final: Se lo manda a Sugar con una invitación para “su yate”.
Cierre: fundido encadenado ( Joe se va -habitación del hotel)
12
1.10.02
JOE , QUE FINGE SER UN MILLONARIO, Y SUGAR PASAN UNA CÁLIDA
VELADA EN EL BARCO DE OSGWWOOD, MIENTRAS DAPHNÉE
ENTRETIENE AL AUTÉNTICO MILLONARIO BAILANDO HASTA EL
AMANECER .
 Idea central de la secuencia: Se consolidan las relaciones entre JoséphineSugar y Daphnée-Osgwood aunque late el engaño en la identidad de
ellos.
 Inicio: En paralelo, una pareja va a bailar y la otra al yate .
 Medio: Montaje paralelo de ambas veladas ( CENTRO DEL NUDO)
 Final : Parece que todos son felices . Pero ¿ Qué ocurrirá cuando
descubran su identidad ?
Cierre : fundido encadenado (Osgwood coge la barca-Shell Jr. y Sugar
regresan)
13
1.24.59
DAPHNÉE LE COMENTAN A JOE LA PROPOSICIÓN RECIBIDA,
MIENTRAS QUE SUGAR LE CUENTA A DAPHNÉE SU APASIONADA
VELADA .
 Idea central de la secuencia: La confusión está servida : las relaciones de
10
Joe y Jerry, basadas en falsas identidades, están en marcha.
 Inicio: Joe ( Shell Jr.) regresa del yate y acompaña a Sugar al hotel.
 Medio: Daphnée (Jerry) está “contenta” porque Osgwood le ha pedido en
matrimonio. Joe , le dice que vuelva a la realidad, que eso no es posible (
CENTRO DEL NUDO)
 Final: Sugar , entra en el cuarto de Joe y Jerry y le cuenta a Joséphine la
magnífica velada que ha pasado.
2º Plot Point: La llegada de Botines pone en peligro a Joe y Jerry. ¿Deberán
cambiar sus planes ?.
Cierre: fundido encadenado (habitación Daphnée, Joséphine y el botones-pies de
Botines sobre el suelo del Seminole Ritz Hotel )
TERCER ACTO, o LA RESOLUCIÓN
14
1.30.12
LOS GANSTERS QUE ACUDEN A UN ENCUENTRO DE GRUPOS
MAFIOSOS, SE ALOJAN EN EL HOTEL DONDE ESTÁN NUESTROS
PROTAGONISTAS QUE AUNQUE NO HAN SIDO RECONOCIDOS,
DECIDEN LARGARSE .
 Idea central de la secuencia: El azar hace que Joe y Jerry se vuelvan a
tropezar con el peligro (gansters )
 Inicio : Botines llega al hotel donde están Joe y Jerry ( INICIO
DESENLACE)
 Medio: Tropiezo en el ascensor con los hombres de botines
 Final: Joe y Jerry deciden hacer las maletas y escapar
Cierre : por corte
15
1.36.50
JOE SE DESPIDE DE SUGAR Y PARA ELLO APROVECHA EN REGALO
QUE RECIBIÓ DAPHNÉE DE SU PRETENDIENTE .
 Idea central de la secuencia: Antes de escapar, Joe quiere despedirse de
Sugar.
 Inicio: Joe telefonea a Sugar para despedirse, inventándose la excusa de
un matrimonio de interés.
 Medio: Joe, una vez más, se aprovecha de un regalo de Osgwood a
Daphnée para mandárselo a Sugar .
 Final: Sugar, acude a la habitación de Joséphine y Daphnée para
consolarse .
Cierre : por corte
16
1.41.00
JOE Y DAPHNÉE SON DESCUBIERTOS CASUALMENTE MIENTRAS
INTENTAN HUIR DEL HOTEL EN EL QUE SE ALOJAN CHARLIE
TOOTHPICK Y LOS SUYOS .
 Idea central de la secuencia : La llegada de los gansters parece que va a
trucar la “felicidad” de nuestros protagonistas.
 Inicio: Los gansters juegan al pocker y discuten sobre los equilibrios de
fuerzas entre los gangs.
 Medio : Joe y Jerry son descubiertos por los secuaces de Botines (
11
CENTRO DEL DESENLACE )
 Final: Comienza la escapada final .
Cierre : por corte
17
1.44.13
JOE Y DAPHNÉE EN SU INTENTO DE HUIDA ASISTEN COMO
TESTIGOS ANÓNIMOS A LA VENGANZA DE LITTLE BONAPARTE .
 Idea central de la secuencia: Joe y Jerry deben huir de los gansters
 Inicio: Los zapatos de mujer, que todavía llevan , les delatan en su huida .
 Medio: Escondidos bajo la mesa asisten a la venganza de Little Bonaparte
sobre Botines Colombo
 Final : Aprovechando la confusión reemprenden la fuga.
Cierre : por corte
18
1.49.57
JOE Y DAPNÉE CONSIGUEN ESCAPAR DE LOS GANSTER.
 Idea central de la secuencia: Logran huir
 Inicio: Daphnée telefonea a Oswwood para pedirle ayuda. Joséphine besa
a Sugar
 Medio: Logran escapar ocultos bajo una camilla
 Final : Llegan al embarcadero los cuatro .
Cierre : por corte
19
1.54.09
DESENLACE: AMBOS DESCUBREN SU IDENTIDAD. JOE OBTIENE EL
AMOR DE SUGAR Y DAPHNÉE UNA RESPUESTA INESPERADA, “NADIE
ES PERFECTO.




Idea central : lograr un final feliz e inesperado
Inicio:Escapan en una barca los cuatro
Medio :Josephine y Daphnée se quitan sus máscaras
Final: Final feliz y sorprendente “ nadie es perfecto” ( FINAL
DESENLACE )
Cierre : aparece el rótulo de fin y fundido a negro con música
1.55.281.56.00
FIN :MÚSICA SOBRE NEGRO
4.- LA ESTRUCTURA SUPERFICIAL
4.1 .- La disposición narrativa
En un guión clásico, el recorrido de la historia debe aparecer azaroso, aunque cada una de las
situaciones no resulta sorprendente ya que una situación lleva a otra.
El itinerario de los protagonistas en “ Con faldas y a lo loco “ aparece marcado en distintas
ocasiones por el azar . Recordemos estos momentos :
1.- El verse envueltos en la redada policial en el Funeral Parlor lo cual les llevará primero a huir
de la policía y luego a buscar trabajo .
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2.- En la agencia Poliakoff una secretaria molesta con nuestro saxofonista , le gasta una broma
diciéndole que hay trabajo para dos músicos en una orquesta femenina . Joe (el saxofonista) consigue que
la secretaria le deje las llaves de su coche para ir a un “ bolo “.
3.- Al ir a buscar el coche al garaje se convierten en testigos involuntarios de la matanza de “
Mondadientes” y los suyos or parte de “ Botines Colombo “.
4.- De nuevo el azar les empuja a la extraña idea de convertirse en dos mujeres e incorporarse a
la orquesta con la que les había bromeado la secretaria de la agencia Poliakoff .
5.- En el tren , la caída de una botella convertirá la litera de Daphne en una reunión de mujeres .
A pesar de la excitación de Jerry/ Daphne , no logrará sacar partido ...convirtiéndose en una más , eso sí
un poco distinta . Sin embargo, Josephine que se encuentra casualmente con Sugar en el baño, escucha
unas confidencias de ésta que le abren la puerta para su conquista .
6.- La irrupción de Osgood , pretendiente de Jerry/ Daphne, permite a Josephine adquirir una
nueva máscara , mezcla de la suya primitiva y de la de Osgood.
7.- La casualidad lleva a Bolines Colombo y los suyos a una reunión de los "Amigos de la ópera italiana"
al hotel donde se hospedan nuestro protagonistas quienes al intentar escapar , son descubiertos pero
consiguen esconderse debajo de la mesa donde se celebrá la reunión .
8.- Allí son testigos de una nueva matanza , la de Botines y los suyos , debiendo escapar ahora de la
banda de Little Bonaparte lo cual les llevará a la escena final en el motoscafo
4.2.- La estructura dramática : el paradigma de field
La película Con faldas y a lo loco es una comedia cuya estructura dramática responde con
bastante exactitud al denominado “ paradigma de Field “, que aparece en la mayor parte de las historias
contadas en las películas y que se caracteriza por :
 Guión de unas 120 pags. . Cada página equivale a un minuto
 Estructura en tres actos : principio ( pp. 1-30), confrontación (pp.30-90) y resolución (90120).
 Cada acto es una unidad o bloque de acción dramática en la que podemos distinguir un
principio, una mitad y un final .
 Cada acto se subdivide en secuencias , que son una serie de escenas vinculadas o conectadas
entre sí por una misma idea, que a su vez tienen un principio, medio y final .
 Al final del primer y segundo actos hay nudos de la trama (plot point) que se “enganchan” a
la acción y le hacen describir un giro en otra dirección.
Veamos cómo se aplica este modelo narrativo en la película Con faldas y a lo loco :
a) El primer acto o principio
Corresponde a las secuencias 1, 2 y 3 , en las cuales se produce el planteamiento de la historia .
La duración de este bloque es de 22 min.47 sg. Lo que representa el 19,19% de la duración total de la
película .
Antes del minuto 11, ya sabemos quiénes son los personajes principales ( Joe y Jerry) , cúal es su
situación ( músicos de jazz que malviven , uno de ellos aficionado al juego y a las mujeres y por si fuera
poco, se convierten en testigos de una venganza de una banda de gansters contra otra el día de San
Valentín ) y desde la secuencia 3ª (entre el minuto 17.30 y 22.47 ) de qué trata la historia ( de la necesidad
de cambiar de identidad sexual para poder sobrevivir , lo que tras una serie de situacionees divertidas les
llevará a un viaje a los límites del propio yo, a una historia de máscaras, de transexualidad, a una sátira
sexual, etc.) .
13
La redada policial inicial les lleva a perder el lugar de trabajo .Lo buscan en una agencia de
artistas pero en ese sólo hay trabajo para mujeres . La idea de suplantar a una saxofonista y a una
contrabajista proporcionan el tirón dramático que lleva la historia hasta el final .
El primer acto termina con un giro dramático o plot point (acontecimiento que hace que la
historia tome otra dirección, relanzando el interés del espectador ) que tiene lugar cuando Joe y Jerry, que
todavía no han asumido la posibilidad de pasarse por mujeres, van a buscar a un garaje un coche prestado
y se encuentran involucrados como testigos en la matanza de Charlie Mondadientes y los suyos , por parte
de Botines Colombo como venganza por el soplo que permitió a la policía desarticular el negocio de
Botines, el Mozarella´s Funeral Parlor . Este incidente , que convierte a Joe y Jerry en fugitivos de los
gansters , convierte a Joe y Jerry en Joséphine y Daphne .
b) El segundo acto, o la confrontación
Es el que más peso tiene en la historia . Corresponde a las secuencias 4 a la 13 , cuya duración es
de 68 min.25 sg., lo que representa el 57,7% del tiempo total de la película .
En esta parte de la estructura dramática de la película , es donde los personajes definen sus
objetivos o metas , para lo cual deberán superar una serie de obstáculos y de conflictos dramáticos . El
objetivo inicial , “pasarse” por mujeres para poder trabajar y salvar el pellejo , va convirtiéndose en cómo
conquistar a Sugar y en dejarse conquistar por Osgwood , que es un hombre, pero multimillonario .
Todo ello, les provocará una serie de conflictos que tambien irán evolucionando a lo largo de
este segundo acto. Primero, deberán ocultar su masculinidad para no ser descubiertos. Más tarde, reprimir
su atracción sexual hacia sus nuevas “compañeras de sexo” . Luego, cambiar de máscara para conseguir
el amor de Sugar , en el caso de Joe, y aceptar su máscara femenina, en el caso de Jerry, para lograr los
beneficios de la relación con el millonario Osgwood .
El nudo de la trama de este segundo acto se plantea cuando aparecen como imposibles - a pesar
de ser satisfactorias- las relaciones que están desarrollando Daphnée (Jerry) con Osgwood, quien le ha
pedido en matrimonio. Joe - quien a su vez ha conseguido los favores de Sugar fingiendo ser un
millonario, le dice que vuelva a la realidad, que eso no es posible .
c) Tercer acto , o la resolución
En esta parte, se debe resolver la historia ( de la secuencia 14 a la 19 ) . La duración de este
bloque es de 25 min.16 sg., lo que representa el 21,5% del tiempo total de la película .
La llegada de Botines y su banda permitirá resolver la situación planteada en el nudo .En esta
parte de la película cuyo ritmo se acelera ( las transiciones entre las secuencias se realizan por corte y no
por fundido encadenado como ocurre en el 2º acto), resolviéndose los interrogantes anteriores :
¿conseguirán escapar de los gansters ?,¿ conseguirán los favores de Sugar y Osgwood? ¿ descubrirán su
identidad inicial ?, si esto ocurre, ¿ serán rechazador por Sugar y Osgwood ? , ¿ con qué máscara
terminarán ?.
La solución a estas respuestas está muy condicionadas por el tipo género. En el cine clásico, el
género despierta un horizonte determinado de expectativas en el espectador, condiciona el tono de la
película, así como la problemática, el significado de los escenarios y sus contraposiciones, etc.
Con faldas y a lo loco es un drag film , un film de travestidos que nace como un remake de un
remake. De la idea de Robert Thoeren ya habían surgido un film francés, Fanfare d’amore de R. Pottier
(1935) y Fanfaren der Liebe (1951) de K. Hoffman . En el film alemán ambientado en los años de la gran
depresión, dos músicos desocupados se teñían el rostro para trabajar en una banda de negros, se ponían
pendientes y pañuelos de seda en la cabeza para parecer zíngaros y se vestían de mujeres para entrar en
una orquesta femenina . Los gags eran, al parecer, bastante pesados, incluyendo los besos entre los
hombres durante las escenas de travestismo .
14
Aunque Wilder quiso hacer un film de época, situando la historia en los años cincuenta, se
impuso la tesis de Diamond que pensó que los ” travestismos “ no serían de mal gusto al situarlos en una
época lejana, los años veinte .
Dentro del contexto de la película , repleta de persecuciones y encuentros, el «happy end»
resultaba inevitable. Más todavía si tenemos en cuenta que es la película que más relación guarda en
común con Lubitsch y Hawks, además de homenajes al cine cómico y a Mack Sennett. En ese tono
hubiera sido demencial cualquier tragedia en la resolución. Wilder se pliega a los convencionalismos
aunque de una manera genial . Veamos la secuencia final .
Joe E. Brown, el playboy millonano (Osgood), y Jack Lemmon, vestido de chica
(Jerry), están en los asientos delanteros de una motora. Osgood timonea alegremente la
embarcación, manteniendo la mirada fija hacia delante. Jerry está mirando por encima
del hombro las actividades que se desarrollan en el asiento trasero, donde Tony Curtis y
Marilyn Monroe están besándose.
OSGOOD: He telefoneado a mama... Se ha sentido tan feliz que ha llorado.. Quiere que lleves su traje de
bodas... Es de encaje blanco.
JERRY: (adoptando un aire grave)
Osgood... no puedo casarme con el traje de tu madre... ella y yo no estamos hechas del mismo
modo.
OSGOOD: Podemos modificar el traje.
JERRY: (con firmeza)
¡ Oh, nada de eso! Mira, Osgood... Voy a serte franca. No podemos casarnos en absoluto.
OSGOOD :¿Por qué no?
JERRY: Bueno, para empezar, no soy rubia natural.
OSGOOD: (tolerantemente) Eso no importa.
JERRY: Y además fumo. Fumo constantemente.
OSGOOD: No me importa.
JERRY:: Y tengo un pasado terrible. Desde hace tres años he estado viviendo con un saxofonista.
OSGOOD: Te perdono.
JERRY: (con creciente desesperación) Y jamas podré tener hijos.
OSGOOD: Adoptaremos alguno.
JERRY: ¡Pero es que no comprendes!(se quita bruscamente la peluca; con voz masculina)
¡Soy un HOMBRE!
OSGOOD: (distraídamente)
Bueno... Nadie es perfecto.
Jerry mira a Osgood, que está sonriendo de oreja a oreja y se da una palmada en la frente. ¿ Cómo va salir del
apuro?
Pero, ¡ eso es otra historia !.
4.3.- La realización transparente . Planificación de la secuencia 1ª.
0
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2
EXT
INT
3
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PG
PDPM
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PG
PP
PP
PM
Abre de negro
Coche “funerario”circula por una calle. Es de noche.
Ataúd. Sube la cámara para encuadrar a los dos gansters que custodian el ataúd
cubierto de flores… Se oye una sirena …
Frontal : aparecen cuatro gansters que entrecruzan miradas
Los gansters que custodian el ataúd miran a sus perseguidores a través de la
ventanilla trasera del coche .
Vemos al coche perseguidor-destacan sus faros- que se aproxima
Gansters mirando por la ventanilla (contraplano)
Interior del coche “funerario”.Cruce de miradas.
Visión lateral del coche mortuorio que abre a un plano más amplio
Ligero contrapicado del coche perseguidor. Varios policías disparan al coche
“mortuorio”.
Contraplano. Gansters mirando por la pequeña ventanilla posterior
Contraplano.Impacto de una bala sobre el cristal de los gansters.
El conductor del coche funerario se gira hacia atrás
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PM
PM
EXT
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PM
PD
PD
PD
Impacta una bala sobre el cristal del parabrisas
Contraplano. Los gansters que custodian el ataúd tiran de una cuerda que cuelga
del techo. Aparecen unos fusiles, los cogen y apuntan por la ventanilla trasera.
Contraplano. Se ven romperse los cristales para que los gansters puedan
disparar…se ve el resplandor de los disparos.
Contraplano. Policias disparando. Se ve como se rompe el cristal delantero de
su coche.
Contraplano. Se ven los fogonazos de los disparos de los gansters y los
impactos de bala sobre la carrocería de su coche.
Panorámica del coche mortuorio que aparece, se aleja y realiza una maniobra
brusca para despistar a los policías.
Un coche se dirige contra el de los policías
Panorámica del coche policial que evita el coche al tiempo y que sigue
persiguiendo a los gansters.
Rifles de los gansters disparando
Contraplano. Impacto de un disparo sobre un faro del coche policial.
El coche policial derrapa espectacularmente y para contra una valla metálica
Salen del coche y disparan contra el coche funerario
El coche funerario logra huir aunque choca ligeramente contra otro coche que se
cruza en su camino
Contraplano. Los policías parapetados tras unos bidones siguen disparando. Se
ven los fogonazos.
Contraplano. Los gansters disparan . Dejan de disparar y miran hacia el “ataúd”.
Brotan unos chorros del interior del “ataúd”.
Las manos de los gansters levantan la tapa. Se ven botellas de whisky sobre las
cuales aparece un rótulo
Chicago, 1929. Fundido encadenado entre los brillos de las botellas y las luces
de la noche. Se mantiene el rótulo.
DURACIÓN DE LA ESCENA DE LA PERSECUCIÓN : 3 min 11 sg
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PM
PG
Llegada del coche mortuorio que pasa delante de la fachada del Mozarella´s
Funeral Parlor desapareciendo del cuadro mientras se ve entrar a una pareja en
este establecimiento
Contrapicado del coche funerario que aparca en un oscuro callejón.Descienden
los gansters y cogen el ataúd mientras se ve que alguien (Botines) abre una
puerta para que lo metan .
Los gansters cruzan la puerta llevendo el ataúd .
Contrapicado. Se ve al tipo( Botines) que abrió la puerta mirar … se pone el
sombrero, cierra la puerta del coche y la que había abierto
Contrapicado. Llega un coche de policía
Salen los policías
Fachada del Funeral Parlor (cámara subjetiva desde los policías).Entra en el
campo un coche que se detiene. Es de la policía. Desciende un policía
Se ve descender a otro policía (inspector Mulligan) acompañado del soplón
Charlie Mondadientes (por el palillo). Éste, desaparece; mientras el policía y el
inspector Mulligan miran sus relojes y se dirigen hacia el Funeral Parlor.
Un hombre toca el órgano. Travelling desde el músico hasta la puerta de
entrada.
Se ve entrar al inspector
Mulligan finge ser uno de los invitados al “duelo”
Mulligan se dirige hacia una puerta camuflada
Contraplano y contrapicado. Se ve entrar al inspector mientras suena “Sweet
Georgia Brown”
Sala llena de gente…destacan la orquesta y las cabareteras
Camarero sirviendo al inspector
Mulligan mira a la cabareteras
Contrapicado. Se ve llegar aun grupo de mafiosos (los de la persecución inicial)
entre los que está Botines.
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PG
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PG
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PG
PM
Al pasar junto a un borracho, derriba su taza cayendo el liquido sobre sus
botines
Se ven los botines manchados
Los gansters se lleven al borracho
Botines y los suyos se sientan en una mesa . Botines coge el pañuelo del bolsillo
de la americana de uno de sus compinches para limpiarse el botín.
Mulligan mira el reloj mientras el camarero le trae la consumición . Da un trago
.
La cabareteras, ligeras de ropa, bailan.
Se ve a un saxofonista (Joe) sonreir pícaramente a una bailarina.
El saxofonista y el contrabajo (Jerry) miran a las bailarinas.
Piernas de las bailarinas
Conversación entre el saxo y el contrabajo. Expresión “pícara” de Joe.
Cámara subjetiva desde escenario. Mulligan mira el reloj
Joe y Jerry
Mulligan se enciende un puro
Joe y Jerry se dan cuenta de lo que va a pasar. Guardan sus instrumentos.
Mulligan mira el reloj y cuenta ..3, 2,1,0 . Raccord de mirada
Se ve romperse la puerta camuflada
Se ve gente levantándose
Contrapicado. Mulligan se pone en pie y dice que nadie se mueva al tiempo que
enseña su placa de identificación
Entran los policías chocando con el borracho
Mulligan observa la redada. Se dirige hacia la mesa de Botines
Mulligan habla con Botines y los suyos
Contraplano .Botines y los suyos
Contraplano. Mulligan
Mulligan prueba la bebida de Botines, mientras al fondo se ve que los policías
se llevan a gente detenida.
Fachada del Funeral Parlor ..los policías meten a la gente en su furgón.
De nuevo vemos dar tumbos al borracho mientras vemos salir a más gente
detenida por la puerta lateral del callejón.
Escalera de incendios por la que salen Joe y Jerry que se apoyan en el techo del
coche funerario que había aparcado
Bajan hasta el suelo
Se ponen los abrigos . Fundido encadenado
A partir del análisis de la planificación de una secuencia como la descrita podemos comprender
el llamado “modelo de realización transparente” , que consiste en que el espectador vive la historia
como si no hubiera habido una cámara seleccionando planos y un montaje posterior de los mismos . A
modo de ejemplo podríamos fijarnos en los siguientes detalles :
 planos detalle de las balas impactando en la ventanilla trasera del coche de los gansters, que nos hacen
vivir el peligro de la persecución
 focos del coche de policía que dejan de lucir por impacto de las balas , que nos muestran con realismo
la refriega entre policías y mafiosos.
 plano contraplano, para enlazar escenas de policías y mafiosos
 transiciones graduales entre planos - de PM a PD, de PG a PM, etc.), para lograr que no haya saltos
fruscos en el plano que vemos.
 encadenados para lograr transiciones más lentas. Cuando se acelera el ritmo - al final- se cambia de
secuencia por corte
Lemmon cita la escena del tren como otro ejemplo de la maestría de Billy
Wilder . “ Por lo general, Billy solía cubrir una escena en un mismo decorado : hacía
que la gente se moviera ante la cámara y muchas veces se limitaba a eliminar los cortes
para que el público ni siquiera lo notase ; mantenía la cámara en el lugar donde creía
que los ojos del público estaban fijos en ese momento . Creo que realmente nos
17
metemos en el filme en la secuencia del tren antes de que haya un primer plano mío en
la pantalla ; entonces, justo cuando introduce el primer plano, el público no sabe por qué
pero siente una especie de sacudida : y ése soy yo mirando desde la litera de arriba a
todas las chicas que no paran de pasearse por el pasillo del tren en salto de cama .
Apoyo la cara en mis manos , me voy dando golpecitos con los dedos en las mejillas y
esbozo una sonrisa de oreja a oreja : parezco un crío que se ha quedado encerrado en
una tienda de caramelos , con todos los dulces para él . Hasta entonces , Billy no había
utilizado un solo primer plano . Tal como me dijo una vez, un primer plano debe tener
un verdadero significado : es como una punzada en el plexo solar . “
Kevin LALLY : “ Billy Wilder. Aquí un amigo “, Ediciones B, Madrid 1998, pgs 332-333
5.- LA ESTRUCTURA PROFUNDA
5.1 Análisis de los personajes
Joe y Jerry, o Tony Curtís y Jack Lemmon, forman parte de las clásicas parejas de hombres que
tanto se han repetido en los films de Wilder: En bandeja de plata, La vida privada de Sherlock Holmes y
Primera plana. En todas ellas existen unos componentes de amistad y respeto -si exceptuamos En
bandeja de plata-. y no es ajeno el tema de la homosexualidad y la pareja. En Con faldas y a lo loco,
Wilder ha llegado más lejos.
Jerry tiene un carácter pasivo, incapaz de enfrentarse a las personas que han visto en él una
presa fácil para sus propósitos . Suspira por lograr “ seguridad “. Está más necesitado de protección y
accede continuamente a todos los requerimientos de Joe -apuestas de caballos, empeñar los instrumentos,
entretener a Osgood para que Joe utilice su yate, etc.-. Además, desde que se viste de mujer no cambia en
ningún momento su indumentaria. Sus relaciones con las demás chicas siempre dan una sensación de
comprensión hacia el sexo opuesto y, finalmente, es el único por el que se siente atraído un hombre.
Cuando flirtea con Osgood, Jerry no parece sentirse en un estado de desesperación, ni siquiera le rechaza
con rotundidad. Acepta sus regalos y siente nostalgia por compartir una vida a su lado, que en esos
instantes ve como algo utópico. Es también objeto de burla-en su condición de mujer- por parte del
botones, que le propone una aventura. Jerry, que sin duda es un fracasado con las mujeres; no cabe de
gozo en su nueva situación. Ha encontrado un papel que le permite relacionarse; se siente deseado,
probablemente como nunca en su vida, y es aceptado con cariño por sus compañeras. Su vida ha dado un
giro de ciento ochenta grados. Su amistad con Joe sólo ha sido un interesado intercambio de roles, basado
en la necesidad de Jerry por apoyarse en alguien o serle útil a una persona.
En el polo opuesto, Joe es un egoísta que se sirve de Jerry para conseguir dinero o evadirse de la
persecución de que es objeto por parte de «Botines». Su masculinidad es siempre heterodoxa. No hay
vacilaciones en su conducta. No ha dudado de su virilidad. Por ello, su acercamiento hacia las demás
muchachas es sólo circunstancial. No asume su papel de mujer en ningún momento, y está deseando
quitarse esa ropa ridícula que puede confundirle. En la primera oportunidad que tiene en la playa, logra
seducir a Sugar. Y entabla una relación con ella que le llevará a conquistarla
hasta el instante en
que confiesa su verdadera personalidad. Joe es un vividor que conoce bien a las mujeres y sabe lo que
puede obtener de ellas. Cuando se disfraza de mujer no pierde la noción de sí mismo, y elude
inteligentemente el contacto con sus compañeras, que probablemente encuentra despreciables, vacías y
nulamente interesantes. La conquista de Sugar le reporta la tranquilidad de saber que no ha perdido sus
dotes de galán. Inquebrantablemente fiel a sí mismo, aprovecha de nuevo a Jerry para hacerse con el
regalo de Osgood y para convencerle de que entretenga a éste para pasarse por un multimillonario del
petróleo y utilizar el yate de Osgood para invitar a Sugar a una cena en la intimidad.
El personaje de Sugar resulta, en muchos aspectos, asombrosamente cercano a lo que
conocemos de la vida privada de Marilyn. Wilder tuvo que ser consciente de los paralelismos . La
cantante ha sufrido tantas veces las devastadoras consecuencias de las promesas de los hombres que se ha
enclaustrado en una caravana de mujeres y ha ahogado sus penas amorosas en bourbon. La nebulosa
interpretación de Marilyn cuando relata el triste pasado de Sugar parece evocar sus traumas adolescentes,
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su inseguridad, su dependencia de las drogas y su gloriosa y asfixiante lema. «Siempre me ha tocado
cargar con la peor parte», declara con hastío.
A pesar de sus peleas tras las cámaras, Wilder logró obtener una estupenda interpretación de su
errática estrella. La actriz esta radiante y divertidísima en la escena de seducción a bordo del yate, y
conmovedora en la descripción que realiza del hombre de sus sueños; pero aún más memorable es su
estremecedora interpretación de I'm Througb with Love en el escenario de la sala de baile, mientras el reluciente vestido de Orry-Kelly se ajusta a sus vertiginosas curvas. Sin lugar a dudas, la desgarradora
Sugar Kowalczyck es uno de los elementos clave en la leyenda de Marilyn Monroe.
Osgood el avispado Osgwood Fielding III (el actor cómico Joe E. Brown),multimillonario,
conquistador impenitente ,casado ocho veces , muy unido a su madre, a la que siempre le pide su
aprobación ante cada nueva conquista, caprichoso y algo excéntrico es el cuarto personaje de la historia .
Su papel, aunque menos destacado que el de los tres anteriores, es importante ya que permite enlazar las
dos tramas y darle ese tono disparatado y transgresor a la historia .
“ Casi todos los personajes (con la posible excepción de Osgood ) aparentan ser algo
que no son en realidad. Joe y Jerry, evidentemente, intentan por todos los medios a su alcance
hacerse pasar por mujeres: se tambalean sobre los tacones, contonean las caderas y se
comportan de un modo opuesto a como son en realidad para parecer amables y educados.
Luego está la segunda mascarada de Joe, que se hace pasar por Shell Oil Jr. Sugar, por su
parte, intenta hacerle creer al supuesto millonarjo que su orquesta, Sweet Sue y sus muchachas
sincopadas, en realidad está formada por chicas de la alta sociedad que actúan para no
aburrirse. Incluso los mafiosos que acuden al hotel de Miami en el último tercio de la película
quieren hacerle creer al espectador que en realidad van a una convención de los Amigos de la
Ópera Italiana.
El filme en sí es también una especie de máscara: un cálido homenaje, lleno de rostros
familiares, a la primera década del cine sonoro de Hollywood. La escena de la persecución que
tiene lugar al principio de la película, entre los coches de época de la policía y el coche fúnebre
que contiene un cargamento de licor de contrabando, parece sacada directamente de una
película de serie B que hubiese producido la Warner Brothers en 1932; así de perfecta es la
réplica que Wîlder consigue hacer del tono sombrío y la sensación de vértigo del apogeo de las
películas de gangsters. Junto a George Raft en el papel del temido Botines Colombo aparece el
gran policia/parroco de la década de bs treinta, Pat O'Brien, interpretando el papel de su
eterno rival: el agente federal Mulligan. Estos dos símbolos de la ley y el desorden realizan una
contribución de valor incalculable a la textura de la película pero, paradójicamente, su
presencia sirve de recordatorio constante de que lo que vemos es un filme plenamente
consciente de su herencia cinematográfica. «Dónde has aprendido ese truco barato?», increpa
el Botines de Raft a uno de sus secuaces, que no para de lanzar una moneda al aire. Por
supuesto, se trata de la marca de Raft y, para colmo, el torpe esbirro al que se está dirigiendo
no es otro que Edward G. Robinson Jr. (que aparece en la película sólo porque su padre debía
aparecer en ella, en el papel del jefe de la mafia interpretado magistralmente por Nehemiah
Persoff). Si añadimos a Joe E. Brown (que, dicho sea de paso, solía encarnar a hombres
vestidos de mujer en numerosas películas) al cóctel y el toque malévolo de la imitación de
Grant por parte de Curtis, el resultado es un atrevido y legendario homenaje al septimo arte
...ambientado en 1929, el año del debú del propio Wiler como guionista en Berlín “
Kevin LALLY : “ Billy Wilder. Aquí un amigo “, Ediciones B, Madrid 1998, pgs 336-337
5.2.- Trama y subtrama
Rara vez el guión clásico de Hollywood está estructurado en torno a una sola trama.
Generalmente tiene dos, de manera que el logro del objetivo de una aparezca como la mejor vía para
acceder al objetivo de la trama. El comienzo ( presentación ) y el final de la película son partes especia!es
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de una cierta condensación del significado, de cuya comparación se pueden extraer interesantes sugerencias .
Wilder en colaboración con Diammond retomó la idea de un musical alemán , “ Ellas somos
nosotros”, del que había sido coguionista y en el que dos músicos muertos de hambre hacen cualquier
cosa con tal de encontrar trabajo. Sobre esa idea fueron incorporando un ambiente más norteamericano y
las siguientes decisiones en la construcción de la trama:
a) Disfrazarlos de chicas y hacerlos entrar en una orquesta femenina.
b) Para darle verosimilitud al hecho , debía ser una razón muy poderosa la que
les
obligara a ello : el haber sido testigos de la matanza de Chicago del Día
de
S. Valentín de 1929.
c) El situar la historia en una época pasada porque, como decía Diamond “
como
toda la vestimenta nos parece tan extraña, el hecho de ver a dos tipos
disfrazados de mujer no
nos choca tanto “
Wilder, propietario de los derechos, pensó primero en un film para Bob Hope y Danny Kaye,
pero el proyecto no siguiô adelante. Luego se contrató a TONY CURTIS, se habló con Frank sinatra y
Mitzi Gaynor, se prefirió en lugar de esta a MARILYN MONROE, y se completó el trío estelar con
JACK LEMMON , quedando fuera el cantante.
TRAMA PRINCIPAL : PARODIA DEL TRANSFORMISMO
Al tratarse de una comedia , en la historia profunda de “Con faldas y a lo loco“ no vemos un
planteamiento ético como el que aparece en películas con historias dramáticas en las que hay unos
valores iniciales asignados , que se pierden; alguien se pone en riesgo, para recuperarlos produciéndose
un movimiento ético de afirmación de valores ( libertad , seguridad , familia, etc.) .
Los cómicos , que por esencia deben ser transgresores , han abordado temas “ tabú “ para la
sociedad de su época atreviéndose a plantear situaciones , a hacer o decir cosas que gracias al humor se “
digieren “ o al menos , se toleran . En el caso de “ Con faldas y a lo loco “ el tema tabú que se plantea el
de las relaciones entre sexos desde la máscara del travestismo:
1.- Primero será la relación entre la pareja de Joe y Jerry como hombres , el primero mujeriego y sin
escrúpulos , el segundo dejándose arrastrar por Joe , esperando con ello lograr una seguridad que no tiene.
2.- Luego la de sus otros “ yos ” como travestidos , Josephine/Joe y Daphne/Jerry . Joe nunca se olvidará
de que es un hombre conservando su dominio sobre su antiguo compañero, mientras que Jerry se
encontrará bastante a gusto con su nuevo yo.
3.- La relación entre Sugar y la segunda máscara de Joe / Shell Oil Jr en la que ambos fingen ser otras
personas , especialmente Joe , que pasa por ser un millonario al que las mujeres no le atraen demasiado (
secuencia del yate ) . Resulta muy provocadora la escena en la que aparece uno de los primeros besos “
lésbicos “ de Hollywood cuando Joe / Shell Oil Jr /Josephine besa a Sugar cuando está cantando en la
sala de baile del hotel .
4.- La insólita relación entre Daphne/Jerry y Osgood . Ante la sorpresa tanto de su propio compañero Joe
que le recuerda que es un hombre, cuando Jerry le cuenta en la habitación que le han pedido en
matrimonio , como la de los espectadores que asistimos a escenas divertidísimas ( baile de tangos con un
“ beso elíptico” al pasar el clavel de la boca de Daphne a la de Osgood o el del sorprendente final ya
comentado ) .
Del tono transgresor de la película dan fé no sólo algunas críticas recibidas desde
sectores conservadores que calificaban a “ Con faldas y a lo loco “ como “ transgresión
flagrante del espíritu y las normas del código Hays “ , sino los temores de los amigos de
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Lemmon de aquella época que estaban preocupados por el hecho de que su carrera se
viera perjudicada por los rumores de que era gay o un travesti .
Wilder cuenta que la primera vez que los actores tuvieron que colocarse los distraces y las
pelucas , Lemmon salió rápidamente del camerino para enseñarle a todo el mundo su nueva identidad
como Daphne, mientras que a Curtis tuvieron que sacarle a rastras. «El señor Curtis se convirtió en
Josephine, desde luego que sí -recuerda Wilder-, pero era digno de ver, de camino a la cantina, a Lemmon
pavoneándose como si fuese Mae West y a Curtis deslizándose pegado a la pared.» Al final, a Curtis no le
quedó más remedio que resignarse y decidió unirse a Lemmon para poner a prueba su credibilidad
femenina en un experimento un tanto ácido: se metieron en el lavabo de señoras del comedor del estudjo.
Según las declaraciones de Lemmon, nadie se inmutó siquiera.
Un día, Wilder trajo al platé a una famosa transformista que recordaba de sus días de juventud en
Europa para que les enseñase algunas cosas a sus dos pupilos. Irónicamente, fue Lemmon quien le dio
más quebraderos de cabeza a Barbette. La veterana reina del transformismo quiso enseñar a sus alumnos a
caminar como una mujer, poniendo un pie delante del otro, pero Lemmon se negó a seguir sus
instrucciones. «Nadie querra vernos a los dos hacer lo mismo - declara Lemmon-. Yo era el torpe, el
zoquete, los zapatos me estaban matando y se me torcía el tobillo cada dos por tres. Tony, en cambio, se
movía con una elegancia y una facilidad pasmosas: alzaba la barbilla y apretaba los labios. Su Josephine
no estaba en absoluto asustada por todo el asunto, pero mi Dapline estaba muerta de miedo.» No hay duda
de que Curtis guarda un buen recuerdo de su ailter ego femenino: «Me divertía ver a esa clase de mujer
inaccesible, con clase y distinción. No soy una chica fácil.»
.
TRAMA SECUNDARIA : EL AMBIENTE DE CHICAGO AÑOS 30 ( MAFIA, POLICÍA, ALCOHOL,
ETC)
Es una parodia de los antiguos films de gansters , con tonos los ingredientes de
los mismos ( ambiente nocturno, ley seca/contrabando, matanzas entre bandas rivales
mafiosas, etc.) incluso por la participación de George Raft como Botines Colombo.
La película arranca con una persecución policial a una banda de gansters que nos
sirve para localizar a nuestros protagonistas , que se ganan la vida como pueden tocando
en lugares como el Mozzarrella´s Funeral Parlor, un night-club clandestino.
La casualidad los convierte en involuntarios espectadores de una masacre
ejecutada por Botines Colombo (George Raft) y su banda en la noche de San Valentín
contra la banda de Charlie Mondadientes. Joe y Jerry deciden cambiar su identidad
sexual y disfrazados de féminas parten hacia Florida con las Sweet Sue´s Syncopators .
De nuevo, otro desafortunado encuentro, en este caso en el hotel, el Ritz
Coronado , parece sacarlos “extraña relación “ que ha surgido entre Joe y Osgood y
Jerry y Sugar . Su huida terminará en un insólito final feliz .
Podríamos decir que la trama secundaria en la película facilita en desarrollo de la
trama principal posibilitando tanto su arranque como su conclusión .
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