agosto AÑO 12 - Nº11 El cine de Charles Chaplin V Revisiones I ¿Dónde estás, hermano? Joel Coen, EE.UU. 2000 La quimera del oro Jueves 1, 16 hs. El cine de Charles Chaplin I Vida de perros Charles Chaplin, EE.UU. 1925 Curso de lenguaje cinematográfico III El fantasma de la libertad Charles Chaplin, EE.UU. 1918 Luis Buñuel, Francia 1974 ¡Armas al hombro! El peregrino Jueves 1, 20 hs. Curso de lenguaje cinematográfico I La jeteè El circo de Charles Chaplin Charles Chaplin, EE.UU. 1928 Un perro andaluz Revisiones IV Esteban Schroeder, Uruguay 1999 Viernes 2, 20 hs. El cine de Charles Chaplin II Un día de juerga Luces de la ciudad Persona Charles Chaplin, EE.UU. 1919 Vacaciones Ingmar Bergman, Suecia 1966 Charles Chaplin, EE.UU. 1921 Sábado 3, 19 hs. Revisiones II El color del paraíso Jueves 8, 16 hs. El cine de Charles Chaplin III El pibe Jueves 8, 20 hs. Curso de lenguaje cinematográfico II Uruguay 2013 San Nicolás 1306 tel _ fax 2600 08 87 www.dodeca.org info@dodeca.org Terciopelo azul David Lynch, EE.UU. 1986 Viernes 9, 20 hs. El cine de Charles Chaplin IV Una mujer de París Charles Chaplin, EE.UU. 1923 Viernes 23, 20 hs. El cine de Charles Chaplin VIII Día de paga Charles Chaplin, EE.UU. 1921 Jueves 22, 20 hs. Curso de lenguaje cinematográfico IV Al sol Majid Majidi, Irán 1999 Jueves 22, 16 hs. El cine de Charles Chaplin VII Charles Chaplin, EE.UU. 1930 Charles Chaplin, EE.UU. 1919 Charles Chaplin, EE.UU. 1922 Sábado 17, 19 hs. El viñedo Chris Marker, Francia 1962 Luis Buñuel, Francia 1929 Viernes 16, 20 hs. El cine de Charles Chaplin VI Charles Chaplin, EE.UU. 1918 Charles Chaplin, EE.UU. 1923 Jueves 15, 20 hs. Sábado 10, 19 hs. Revisiones III El gran dictador SALA DODECÁ Tiempos modernos Charles Chaplin, EE.UU. 1935 Sábado 24, 19 hs. Revisiones V El proceso Orson Welles, Francia 1962 Jueves 29, 16 hs. El cine de Charles Chaplin IX El gran dictador Charles Chaplin, EE.UU. 1940 Jueves 29, 20 hs. Curso de lenguaje cinematográfico V Dios y el Diablo en la tierra del sol Glauber Rocha, Brasil 1964 Viernes 30, 20 hs. El cine de Charles Chaplin X Monsieur Verdoux Charles Chaplin, EE.UU. 1947 Sábado 31, 19 hs. La comedia de la inocencia Raoul Ruiz, Francia 2000 Jueves 15, 16 hs. centro cultural dodecá El cine de Charles Chaplin Set de La quimera del oro Una mujer de París Intercambio académico Tiempos modernos no es pues más que una sucesión de situaciones cómicas cuyo protagonista es Charlot, y el tema común la vida industrial y sus consecuencias. En este aspecto es cierto que el filme es bastante distinto a los largometrajes precedentes y en especial a Luces de la ciudad, considerado a menudo su obra maestra; pero quizá sea precisamente ahí donde reside su superioridad. En efecto, lo que suele alabarse de Luces de la ciudad es la fuerza sentimental y la profundidad psicológica de la intriga, la más armoniosa salida del cerebro de Chaplin (Candilejas aparte). Queda por saber si la psicología y el sentimiento son en este ámbito un progreso. Con Tiempos modernos no se llora pero se reanuda, más allá de la evolución psicológica que empieza en la obra de Chaplin después de Una mujer de París y la producción United Artist, la pureza de estilo de los filmes de la First National, filmes como ¡Armas al hombro! y El peregrino que procedían directamente de la escuela burlesca de Mack Sennet. La psicología y el sentimiento nada tenían que ver con ellos. Sólo la exigencia del estilo cómico y la lógica del personaje presidían el desarrollo de los gags. Del mismo modo sería imposible encontrar en Tiempos modernos una sola escena que “ilustrara” una idea abstracta previa. Por el contrario es la idea la que se desprende de una situación que la rebasa por todas partes. Además, ¿se puede hablar de ideas? Éstas no son más que el subproducto, el residuo de ésta mitología del mundo moderno que se expresa en los altercados del hombre con la sociedad industrial. Tiempos modernos aparece, con mucha más claridad que las grandes tramoyas decorativas salidas del expresionismo alemán (e incluso que el cine de René Clair, que tenía estilo pero carecía de personajes) como la única fábula cinematográfica a la medida de la angustia del hombre del siglo XX frente a la mecanización social y técnica. Se ve pues que ese retorno a las fuentes burlescas (del que es además testigo la presencia de viejos compañeros como Chester Conklin y Henry Bergman), no es en absoluto una regresión, ya que con él la técnica cómica se purifica y adquiere una elevación y un rigor clásicos al contacto con el gran tema de orquesta. Ya en la mayor parte de sus películas, Charlot nos había hecho reír con sus enfrentamientos con los objetos. La socarrona animosidad de una escalera, de un despertador, de una cama basculante... le habían proporcionado inagotables gags. Además, Charlot usaba contra su hostilidad una astucia muy ingeniosa, encontrándoles un empleo distinto al que estaban destinados. Para desconcertar y así turbar la mala intención de las cosas, fingía tomarlas por otras. En Tiempos modernos encontramos un residuo de esa técnica cuando propone al mecánico, cuya engrasadora acaba de aplastar, servirse de ella a modo de pala. Pero el filme completo debe más bien ser considerado como una transposición de ese conflicto del hombre con las cosas que ha creado, sirviéndose de la máquina, al nivel de la historia y de la sociedad. Lo que era tan sólo el motor de gags particulares se convierte aquí en el tema general y moral de todo el film. Desde El peregrino, o incluso desde ¡Armas al hombro! —que no acaba de tratar la guerra con la suficiente gravedad— hasta Tiempos modernos, la evolución del estilo resulta evidente; como de la pantomima al ballet. Es sorprendente que se haya podido criticar la dirección de Tiempos modernos, ver en ella torpeza y cortedad cuando lo que choca en la actualidad es por el contrario la depuración, el rigor y la soltura. La escena del puro, después del arresto por no haber pagado la consumición, con el encuadre que oculta al policía a los ojos del comerciante, la del pato asado en el restaurante, con la discreta elevación de la cámara que muestra la bandeja servida flotando sobre el oleaje de la gente al bailar, son de una precisión insuperable. Esto sin hacer mención de la música, que mantiene siempre relaciones constantes y rigurosas con la puesta en escena. Es cierto que en 1936 nuevos estilos cómicos se habían impuesto con la aparición del sonoro. Por un lado el de la comedia americana (Frank Capra), por otro el absurdo delirio de los hermanos Marx y de W.C. Fields. La película de Chaplin, totalmente muda además, parecía anticuada y anacrónica. Pero el tiempo, borrando las perspectivas, la restituye a su clasicismo y demuestra claramente que más allá de los estilos, lo importante es el estilo. Y más que el estilo, el talento. Nos complace anunciar que este año se realiza nuevamente el intercambio académico entre la Licenciatura en Comunicación Visual de la Facultad de Arquitectura de la UdelaR y la Escuela de Cine Dodecá. Este intercambio que ya lleva tres ediciones, consiste en la realización del afiche del cortometraje de egreso de nuestros estudiantes, por parte de los estudiantes de Comunicación Visual. La modalidad de trabajo implica un conocimiento e interpretación de los estudiantes de la Lic. en Comunicación Visual del cortometraje realizado por los estudiantes de la Escuela de Cine Dodecá y a partir de esta comprensión elaborarán el afiche. Este afiche se utilizara para la difusión del corto en los próximos meses. Andrè Bazin (1954) Contenidos TV Taller de producción audiovisual Inventario Expone Elian Stolarsky La productora de televisión Contenidos TV y la Escuela de Cine Dodecá acuerdan por segunda vez la realización del Taller Integral de Televisión. El proyecto se suma a la experiencia docente en el área cinematográfica de la Escuela de Cine Dodecá y continúa una línea de formación junto a Contenidos TV, productora de larga y exitosa experiencia televisiva en el medio. Se propone para este año la realización de un Taller Integral de Televisión para jóvenes entre 18 y 30 años, interesados en acceder a un curso inicial que les permita formar una base de conocimiento en los principales rubros del trabajo televisivo. El proyecto procura introducir al estudiante en áreas de conducción, producción, guión y notas, así como el acercamiento a diferentes formatos, estilos de edición y filmación. Se trabajará sobre diversos contenidos a fin de ubicar al estudiante en el mundo de los proyectos televisivos. El Taller se impartirá de agosto a noviembre de 2013, con una carga horaria de 4 horas semanales. Los cupos son limitados. Por información comunicarse al 2600 08 87. “…¿Qué podemos buscar en el altillo sino lo que amontona el desorden? Al olvido, a las cosas del olvido, acabo de erigir este monumento, sin duda menos perdurable que el bronce y que se confunde con ellas.” Inventario, Jorge Luis Borges. Obra instalación basada en 100 cajas intervenidas y con acrílicos tallados a mano. Todos invitados a esta habitación sin tiempo. De cajones, pequeños cofres y reflejos. Del árbol y sus círculos. De tu memoria, la mía y todos los cuentos. Inauguración: lunes 5 de agosto 19:30 hs. La exposición permanecerá hasta el viernes 6 de setiembre y se puede visitar de lunes a sábados en el horario de 18:30 a 21hs.