El arte funerario de la cultura arganca

Cuadernas de Arle Rupesne • l/umero 1• Año 2004 • Páginas 141 ·149
El arte funerario de la cultura
,
arganca
.
Ma ría M anu ela A)'ala i uan .
SacramelllO lim énez Lorell te .
RESUMEN
Se han documentado rep resent acio nes humanas y de an imales
tanto en el interior de las casas co mo en el interior de los enterramientos d e las gentes de l Argar en l.orca Uvlurcia, Españ a).
PALABRAS CLAVE
Cu ltur a arg árica. cerám ica, decora ció n, Larca .
A BSTRACT
We have fou nde d hum an s and an ima ls figures into the hou ses
and th e burials of the set tlernen ts to th e Argar peoples (Bronze Age)
frorn Lorca (Murcia, España) .
KEY WO RDS
Cu lture of "El Argar", ponery, decoration, l.orca.
• Departam ento de Prehistoria, Arquco logia. Histo ria Antigua, I listoria m ed ieval
y Ciencias Histo rio gr áficas. Un iversid ad de Mu rcia. Sa nto Cr isto , 1. 30 00 !,
Murcia. mayala@ um .es
1. Introducción
Ta m o la m ani festa ción artística pari et al co m o muebl e está n impl ícitas a lo largo de la vida d el h ombre prehist órico desde el Pal eo líti co .
En ca m b io, la representaci ón p ictórica so b re so po rte cerám ico pervive d esd e e l Neo lítico h asta nu estro s d ías y no es nad a extra ño ni
extrao rd in a rio d o cum entarl a e n las form as cerá m icas co n lo s est ilo s
figurati vo y esq ue mát ico (Ayal a. 198 8 : 4 1-54, 1991; Ayala e l alli,
2000: 589; Ayala y Iirn énez, 200 1: 14-31 ).
l.as m anifest aciones a rtísticas del h ombre de la cu ltu ra a rg árica
de la Región de Murcia, h asta la fecha, se h an d ocu m entado e n el
in teri or de las casas co mo las p ictóricas sobre soporte cerá m ico co n
esce nas de la vida co tidian a co n figuras h uma nas y de a n im a les a islad as o agru pad as, y tambi én p o d e mos h abl a r de un a rte mu ebl e de
terracota co m pues to tanto por figuras animalísti cas co mo de a lgu nas form as ce rá mi cas ca rarte rístir as de su cu ltura y en el int eri or y
exte rio r de las se pu ltu ras co mo a jua r fu n era rio representand o figuras hu m an as y de a n im ales.
2. El arte procedente del interior de las casas
Co nocemos, gracias a la pu b licació n de 1890 de los herm anos Siret, la
existencia de pequ e ñas terracotas halladas fuera de las tu mbas y, so n las
primeras exp resiones art ísticas de las gentes de la Edad del Bronce p rocedentes del yacim iento epón imo d e El Argar donde localiza ron tres
peq ue ñas figuras exentas, realizadas en tierra cocid a, q ue identificaron
co mo toros o vacas y fuero n ide nt ificados por sus descubrido res
com o "...peque ñas estatuas tosca mente labradas en tierra cocida . Se co no ce qu e el a rtista ha querid o representar vacas o toros... las pa tas están
pegadas dos a dos faltand o la cabeza ... Estas peque ñas estatuas del Argar,
ún icas rep resent aciones de seres an imados que hemos encont rado en
nu estros caseríos, par écen os qu e deb en ser atrib uida s al pu eb lo preh istórico cuyos restos estud iarn os." (Siret, 1890: 155, fig. XVII, 1, 2, Y3 ).
Co n tin ú a n los Siret detallando hallazgos simi lar es co m o lo s realizad os por M. Sch líe rna n n en Hissarli k, Micenas, aunque éstas llevaba n d ecoraci ó n p in tada; o tras simi lares lo cal iza ro n en el museo
nacional de Buda pest p rove n ientes de Hungría y tam b ién a lgu nos
o tros e jem p la res q ue se h all a ron en el interi or de una tumba en
Rodas se e nc ue nt ra n en el British Museuni.
Seme ja n tes h a llazgo s lo s h em o s e fectu ad o durante las primeras
ca mpa ñas arq ueo lóg icas realizadas en El Cerro de las Vi ñas de Coy
(Lorca. Murcia), d ond e exh u m a mos un toro d e terracot a d ond e se
aprecia pe rfecta m en te p roporcionad o el cue rpo del an ima l po rta nd o e n su cab eza e l ini cio de la co rn a m enta p o sib lem ent e d esgastad a
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' ¡, C'
por el uso que hub iera tenido la pieza, tal y co mo especifican los
investigadores ante rio rme nt e citados. Sus cuartos delant eros y traseros se encuent ran unidos dos a dos. Sim ilar a esta figu ra docum entó otro Tarrade ll en el po blado de Las Pe ñas d e los C ita nos en
Mo ntefrío (Tarradel l, 1952: 49 -80) .
De la fin ca de Los Cas pa res ( Huercal-Overa, Almena) proced e la
figura de terraco ta de un équ ido hall ad a por u n alum no de D. José
Diego Carcía Cui rao durante una excursió n efectuada al luga r
d ura nt e el cu rso de 1975- 1976. Jun to al équ ido apareció u na vasija
de la forma 5 de Sirct. El caba llo de co lo r gris-neg ro se encuentra
muy bien bru ñid o . Las pat as las tien e unidas dos a dos sim ilares a
las descritas anterior mente por Siret (Siret. 1890 : 155, l ám. XVII: 1,
2, 3) . La term inació n de las orejas es vert ical co n el desgas te se me jante al del to ro d e El Cerro de las Villas de Coy descrita anteriorment e, y sus o jos circu lares realizad os med iante vaciad o en los que
d ebi eron incrusta r u n cua rzo bl an co en cad a un o d e el lo s.
Actualm ente tan só lo perm anece ill situ el del o jo derecho (fig. 1).
Dei int erior de la casa Z del pobla do de llanu ra de El Rincón de
Alme nd ricos proced e un a miniat ura de la forma 3 de la tipol ogía de
Siret realizad a en arcilla y sim ilar a otra co n tapad era de la Cueva de
Ambrosio ubicad a en las vitrinas del m useo de Larca que procede de
los fo ndos del grupo Murv iedro. O tra fo rma 6, q ue se encuentra
expuesta en el museo arq ueo lógico de La rca, procede nte del poblado argárico Las Pe ñas de Béj ar (fondos del gru po Murvi edro ) (fig.2) .
Util izan do un so po rte di stin to , placas de p izarra, el ho mb re de
esta época efectuó un a se rie de rep resentacio nes am r ópicas sim ilares
a los ído los del Tipo A estud iados por M a José Alma gro Ga rbe a. Se
Figuro 1. Équido. Cerro de las Viñas, Larca.
Figura 2 . Peñas de Béjcr; lorca .
han lo cal izad o e n los yacim ie n tos a rgá ricos d e la Región M ur cia na,
la p rim era d e el las se exh u mó e n la segu nd a ca m pañ a d e excavaciones d el po blado de lla nu ra d e El Rin có n de Alme nd ricos d e La rca,
ju nto co n fragme ntos cerá micos en el int erio r d e la casa C y próximos
al muro orienta l. O tras dos más fuero n co nstatad as en las prospeccio nes arq ueo lóg icas rea lizadas e n la décad a d e los oc henta e n los poblad os lorqu in os de El Castel la r d e Lorca ( Béjar, Lorca) y La Finca de Félix
(Pu rias, Larca) y q ue se ase me jan m ás a las pla cas a ntro po morfas de
Escorialejo y Vacas de Retam oso, te niendo la cabeza y los ho m b ros
pe rfecta m e nt e ind icados. Ge neralmente, d esd e a nt iguo , se les ha atribu ído el significado de íd ol os a las placas m uebles, ya Fran kows ky se
lo negó d esde un pri ncip io basá ndose sim pleme nt e en los paralelos
etno lóg icos, pa ra él, ta n só lo era n si mples figuras h uma nas "... e n las
placas no hay q ue ver o tra cosa q ue la im agen o rep resentació n del
cuerpo d e u n cadáver para que sirva d e m orada a su al ma ". Estos pa ralelos etnoa rq ueo l ógicos Acosta no los term ina de aceptar cosa q ue sí
m an ifi esta explícita me nte Bl asco cua ndo afirm a "... a través de pa ralelos etno arq uco lógicos se ha llegad o ta m b ién a la co nclusió n d e q ue el
a rte leva ntino se d esar ro lla a part ir del Neolítico y tien e su fl orecim iento e n la Eda d de los Metales, en sincro nía co n el arte esq ue má tico ". Co nt in úa d iciend o Blasco : "este a rte deb ió habe r perdurado has ta
m omentos ava nzados d e la Edad d el Bronce, a fina les de l segu ndo
mi lenio a. C. o inicios d el prim ero " (Frauk owsky, 192 0: 18-27; Acosta.
196 8: 71 , fig. 20 : 8 y 10; Blasco, 199 7: 35 y 43).
El hallazgo d e un fragm e nto cerá m ico en El Cerro de las Viñas
d e Coy (Lorca ) d on d e se o bserva la representació n pictórica d e un
a rq uero q ue ha d isp ar ad o h ipoté ticam ente a la figura an tro po mo rfa
tendida e n el suelo, sim ila r a la p intura rupest re esq ue má tica d e
u estra Se ño ra d el Ca stillo d ond e se p u ed e o bserva r a una m uj er en
el interi o r de u na es tructu ra sim ilar a las p lacas de Puerto d e
Vistal egre (Almadén) , Esco ria le jo y d e Vacas d e Ret am o so , rati fica
totalmente el cri te rio d e Fran kowskv v Blasco , as í co mo el sig n ificad o q ue el primero les at rib uyó y q ue Acosta ta n só lo aceptaba pa ra
a lgu nas d e la representacio n es a ntropo mo rfas d e la pintura es q ue m ática y si n atr ib u irlo a las pl acas muebl es "Co n ello no q ueremos
h acer exte nsivo d icha sign ificación humana a to das las pl acas, ni en
p intura, n i much o m en o s en materiales m uebles; cree mos sim p lem ente que éste se ría u n caso m ás de lo s much o s en q ue se ha tran sferid o el sign ificado hum ano a m oti vos q ue, p o r su prop ia tipol ogía,
resp o nden a lo qu e co mú n me nte se deno m inan ído lo s" (Breuil , 1935:
14 7-150, fig. 89, 2; Acosra, 196 8: 69-73, fig. 20; Blasco, 1997: 35 ).
Por ú lti m o , h em o s d e m encion ar la pi edra co n grab ados q ue se
hall ó en las excavacio nes reali zad as p o r e l p ro feso r Ju lio Martínez d e
Sa nt a-O la lla y su eq u ipo en el p ob lado murcian o d e La Bast id a d e
Tot an a (Mart ínez d e Sa n ta-O la lla. 194 7) .
3.
El
arte fune ra rio
El cue rpo de un cuad rú pedo realizad o en a rcilla q ue present a un extremo red o nd eado y en el o p ues to la cabeza de u n perro, se hall ó co mo
a juar fu nerari o en el in terior d e u n enterra m iento infa nt il, en urna, en
el poblado d e Jas lad eras del casti llo de la ciu dad de Larca. Actua lme nte
se expo ne en una d e las vitrinas d e la sala argárica del museo de la ciuda d, proced ente d e la co lección del gru po Mu rviedro funda do por
Jorge Arago neses cua nd o era director d el Mu seo de Murcia .
Sch uba rt y Arteaga h all a ro n en las excavacio nes e fectu ad as en
Fuen te Ála mo (Alme ría) cuatro es telas a ntropo morfas en el exterior
d e e nterra m ientos e n cista y e n urna (Aneaga y Schuba rt, 1986).
Presentan so mera mente los rasgo s fac ia les d e un ros tro huma no, ta n
só lo lo s o jos y la boca. Se h a n ta llad o so b re a ren isca, a l igu a l q ue
a lgu nas d e las cistas d e es te asenta m iento a rgárico d e altu ra ( Risk y
Sch u ba rt, 1991 : 18 2 ).
En el pob lado a rgár ico d e llanura d e Lo s C ip reses (La Torreci lla ,
Larca) , se lo cali zó co mo aj u a r exterio r d el e nt e rra m ie n to en urn a
número 11 , en ex te rio r d e la b oca d e la vasij a y par alel a a e lla, la
escu lt u ra ta llada en ba jo relieve so b re es q u isto . El bl oq ue pé treo es
d e secció n rect a ngu la r co n sus á ngu lo s red on d ead o s y co nto rno ovalado co nfo rma n do así a lo s a n im a les representad os . Dos d e sus ca ras
p rese nta la tall a d e un cab a llo y las o tras d os co rre spo nden a un ave,
un ág u ila; en una se e nc uen tra in icia n d o e l vue lo y e n la o tra, po sad a so b re u n a ram a (Ayal a el tI/li, 1988: 34; Ayala el alli, 1999: 21).
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Está perfectam ente reco rtado de tal m od o q ue el a rtista ha hecho
co incid ir la silueta de la cab eza del eq u ino co n la figura del ave. No
co nserva restos de p igment os.
La representación de la cabeza del caballo vista de frent e presenta todos sus rasgos medi ant e un ba jo relieve que se realizó med ia nte incisio nes co rtas y reiterad as, marcando así el perímet ro co mp leto de la crin, de tal fo rma q ue ésta queda realzada . La zo na de las
o rejas ha sido tall ada po r abra sión. Los o jos está n rep resenta dos co n
técn icas di stint as, el derech o median te el recorte de un bu lto ob lo ngo que so b resa le en el perfil derech o de la cara y el izqu ierdo po r
medi o de piquetead o . Ambos tien en las mism as d imen sion es. La
cabeza fina liza ab ajo co n el morro exacto del caballo (fig.3) .
Figura 3 . l os C ipreses, Lorca . V ista frontal.
146
: ·700·;
En la ca ra sigu iente se o bserva la cabeza del eq u ino v ista del perfil izqui erdo . Medi ante la técni ca de incisió n se rem ar ca perfecta m ent e la bo ca del a n ima l, real zand o as í su fosa nasal y q u ijada . El
o jo de esta cara co incide co n el izq u ie rd o descrit o anter iorm ent e. Si
efectua mos un giro de 45 ° , pod em os ap recia r la cabeza co m pleta
del ca ballo desd e el perfil hasta el fre nte.
En las o tra s dos ca ras se re pr esenta la figura de un ave, un águ ila, vista po r atrás y e n el m om ento de inicia r el vue lo mostrand o sus
alas lige ra mente se pa radas del cue rpo. La per fección de la escu ltur a
es ta l q ue nos in cit a a in trodu cir los dedos por la part e su pe rior de
sus alas. Éstas y la cabeza está n reali zad as en alto reli eve. La uni ón
de las d os ajas se destaca m ed iante la m ism a técni ca de in cisión
explicad a a nterio rme nte (fig. 4) .
Figura 4 . Los Cipreses, Lorca. Vista posterior.
11
k CLU'~DERNOS
DE ARTE RUPESTRE
En su posterior cara se aprecia la silueta del ave vista del perfil
derecho dond e su cabeza, pico, bu che y ala derecha están perfectamente del imi tad as. De sus extrem ida des ta n só lo se encue ntra exp lícita me nte marcada la garra derecha posada so b re u n tro nco defini do med iante dos in cision es paralelas. Al igual qu e la ante rior, si la
rot am os 45 ° observarnos al águila posad a sob re la rama y vemos
claramente ambas alas y la cola.
4. Conclusiones
Co n el descubrimi ento de estas manifestaciones artísticas de la cu ltur a argár ica de arte mu ebl e localizad o tanto en hogares co rno en
sepu lturas hem os obten ido o tra visió n de estas gentes , ya qu e, a través de los h allazgos de sus mini aturas cerám icas, de las estelas, escu lturas y terracotas de an ima les, podem os cub rir los vacíos artísticos
que hasta aho ra existía n en e! mund o argárico.
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