Concert 9 Dijous, 15 de març de 2012, a les 20:30 h Auditòrium de Palma Concert núm. 1.449 de l’OSIB / TEMPORADA 2011-2012 Orquestra Simfònica de les Illes Balears “Ciutat de Palma” I part WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756 - 1791) 17’ Simfonia núm.31 “Paris” Allegro assai Andante Allegro JOHANN SEBASTIAN BACH (1685 - 1750) Concert per a oboè d’amor en La major 14’ Allegro Larghetto Allegro ma non tanto II part JOHANNES BRAHMS (1833-1897) Simfonia núm.2 Op.73, Re major 40’ Allegro non troppo Adagio non troppo Allegretto grazioso Allegro con spirito Jordi Miralles, oboè d’amor Álvaro Albiach, director 1 Jordi Miralles | Oboè d’amor Neix a Alcoi (Alacant) el 1975. Cursa els seus estudis d’oboè de la mà de l’oboista Jesús Meliá en el Conservatori Superior “Oscar Esplá” d’Alacant on va obtenir la qualificació màxima i, posteriorment, el Premi Extraordinari Fi de Grau Superior l’any 1996. Es trasllada a Paris per estudiar sota la supervisió de Jean-Louis Capezzali l’any 199798. Des d’aquest instant, fins l’actualitat ha tingut com a professors a Rafael Tamarit i Walter Lehmayer. Ha participat en cursos o classes magistrals amb oboistes com Maurice Bourgue i Albrecht Mayer, entre d’altres. Ha col·laborat amb orquestres com l’Orquesta Nacional de España i l’Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya. És membre de la plantilla de l’Orquestra Simfònica de les Illes Balears “Ciutat de Palma” des de l’any 1999. 2 Nace en Alcoy (Alicante) en 1975. Cursa sus estudios de oboe de la mano del oboísta Jesús Meliá en el Conservatorio Superior “Oscar Esplá” de Alicante obteniendo la máxima calificación y, posteriormente, el Premio Extraordinario Fin de Grado Superior en 1996. Se traslada a Paris para estudiar bajo la supervisión de Jean-Louis Capezzali en 1997-98. Desde este momento, hasta la actualidad ha tenido como profesores a Rafael Tamarit y Walter Lehmayer. También ha participado en cursos o master-class con oboístas como Maurice Bourgue y Albrecht Mayer, entre otros. Ha colaborado con orquestas como la Orquesta Nacional de España y la Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional de Catalunya. Es miembro de la plantilla de l’Orquestra Simfònica de les Illes Balears “Ciutat de Palma” desde el año 1999. Álvaro Albiach | Director Neix a Llíria, València l’any 1968. L’any 1999 inicià la seva activitat professional dirigint l’Orquesta Nacional del Capitole de Toulouse. Albiach ha desenvolupat una intensa activitat tant en repertori simfònic com operístic, col·laborant amb orquestres, solistes, cantants i directors d’escena de prestigi internacional. Ha treballat amb la Wiener Kammerorchester, NDR Radio Philarmonie de Hannover, Trondheim Symphony, Orchestre d’Auvergne, Flemish Radio Orchestra, Würtembergische Philarmonie o l’Orquesta Nacional de Lyon, així com les principals orquestres espanyoles entre les que destaca la seva estreta col·laboració amb la Sinfónica de Radio Televisión Española. En la seva formació com a director han intervengut Michael Gielen, José Collado, Antoni Ros Marbà i Jesús López Cobos. Va obtenir el Diploma en direcció de l’Acadèmia Musicale Pescarese amb el mestre Gilberto Serembe. L’any 1999 va obtenir el Gran Premi del Jurat i el Premi del Públic a la quaranta sisena edició del Concurs Internacional de Direcció d’Orquestra a Besançon. Ha treballat al Teatre Real de Madrid, Gran Teatre del Liceu, Festival Rossini de Pesaro, Teatro Communale de Bologna, Teatro Communale de Treviso, Schleswig Holstein Festival, Festival de Granada, Festival de Perelada, Teatro Campoamor de Oviedo o al Teatre de la Zarzuela de Madrid entre d’altres. cipales orquestas españolas entre las que destaca su estrecha colaboración con la Sinfónica de Radio Televisión Española. En su formación como director han intervenido Michael Gielen, José Collado, Antoni Ros Marbà y Jesús López Cobos. Obtuvo el Diploma en dirección de la Accademia Musicale Pescarese con el maestro Gilberto Serembe. Nace en Llíria –Valencia- en 1968. Desde que en 1999 iniciara su actividad profesional dirigiendo a la Orquesta Nacional del Capitole de Toulouse, Albiach ha desarrollado una intensa actividad tanto en repertorio sinfónico como operístico, colaborando con orquestas, solistas, cantantes y directores de escena de prestigio internacional. Ha trabajado con la Wiener Kammerorchester, NDR Radio Philharmonie de Hannover, Trondheim Symphony, Orchestre d’Auvergne, Flemish Radio Orchestra, Würtembergische Philharmonie o la Orquesta Nacional de Lyon, así como con las prin- En septiembre de 1999 obtuvo el Gran Premio del Jurado y el Premio del Público en la 46 edición del Concurso Internacional de Dirección de Orquesta en Besançon. Ha trabajado en el Teatro Real de Madrid, Gran Teatre del Liceu, Festival Rossini de Pesaro, Teatro Communale de Bologna, Teatro Communale de Treviso, Schleswig Holstein Festival, Festival de Granada, Festival de Perelada, Teatro Campoamor de Oviedo o en el Teatro de la Zarzuela de Madrid entre otros. 3 Comentaris | Mercè Pons Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) anar un temps breu a París, i allà rebé l’encàrrec de Le Gros, director dels Concerts spirituels, de compondre una simfonia per a l’orquestra de París, i el compositor la dissenyà per impressionar a aquest grup. D’aquesta manera la Simfonia núm. 31, en Re major, “París”KV 297(1778) fou la primera del gènere en la que va incloure clarinets. Com el conjunt comptava amb una secció de corda excel·lent, Mozart la destacà. La simfonia comença, per exemple, amb un artifici que era l’orgull de l’orquestra de París: un vigorós uníson de cordes conegut com le premier coup d’archet. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) estuvo un tiempo breve en París, y allí recibió el encargo de Le Gros, director de los Concerts spirituels, de componer una sinfonía para la orquesta de París, y el compositor la diseñó para impresionar a ese grupo. De este modo la Sinfonía nº 31, en Re mayor, “París” KV 297 (1778) fue la primera obra de este género en la que incluyó clarinetes. Como el conjunto contaba con una sección excelente de cuerda, Mozart la destacó. La sinfonía empieza, por ejemplo, con un artificio que era el orgullo de la orquesta de París: un vigoroso unísono de cuerdas conocido como le premier coup d’archet. Fou a Cöthen on Johann Sebastian Bach (16851750) va escriure el Concert per a oboè d’amor en la major BWV 1055 (segurament cap al 1721). Després, a la seva estança a Leipzig, escrigué una transcripció per a clave d’aquest mateix concert. A l’Allegro inicial, el solista entrarà amb el registre greu de l’instrument. I és que el so de l’oboè d’amor és més fosc que el de l’oboè, que és més nassal i penetrant. Bach solia utilitzar el color tranquil i seré de l’oboè d’amor a les seves obres vocals. Als s. XIX i XX compositors com C. Debussy, R. Strauss i M. Ravel, també escriurien per a aquest meravellós instrument. Segons el nostre solista d’avui vespre, Jordi Miralles, “que estigui programat aquest Concert és estrany, per poc usual, i alhora original. Primer perquè és una obra del període Barroc, i segon, perquè l’oboè d’amor també és un instrument poc utilitzat. Això fa que el concert d’avui vespre tengui aquest component extra que pot crear, si més no, expectació entre el públic”. Fue en Cöthen donde Johann Sebastian Bach (1685-1750) escribió el Concierto para oboe de amor en la mayor BWV 1055 (seguramente hacia 1721). Después, en su estancia en Leipzig, hizo una transcripción para clave de este mismo concierto. En el Allegro inicial, el solista entrará con el registro grave del instrumento. Y es que el sonido del oboe de amor es más oscuro que el del oboe, el cual es más nasal y penetrante. Bach solía utilizar el color tranquilo y sereno del oboe de amor en sus obras vocales. En los s. XIX y XX compositores como C. Debussy, R. Strauss y M. Ravel, también escribieron para este maravilloso instrumento. En opinión de nuestro solista de esta noche, Jordi Miralles, “que esté programado este Concierto es extraño, por lo poco usual, y al mismo tiempo original. Primero porque es una obra del periodo Barroco, y segundo, porque el oboe de amor también es un instrumento poco utilizado. Así, el concierto de hoy tiene este componente extra que puede crear, al menos, expectación entre el público”. Johannes Brahms (1833-1897) va escriure la seva Segona Simfonia, en re major, Op. 73, al 1877, i s’estrenà el desembre del mateix any a Viena, baix la direcció de Hans Richter. El compositor digué d’aquesta obra: “No sé si tenc o no una simfonia bona, per a saber-ho ho hauria de demanar a persones més intel·ligents”. I és que aquesta simfonia, està enfora de la brillantor i de la gravetat de la primera. És una obra alegre i representa la “Simfonia Pastoral de Brahms”. El primer moviment comença amb tres notes als Violoncels i Contrabaixos, que seran la cèl·lula inicial amb la que el compositor anirà creant, sempre fel al seu estil: partir de petit material i anar engrandint-ho. El segon tema és una meravella de sensualitat a càrrec de Violes i Violoncels a ritme de vals. El segon moviment és la part més rica de la simfonia, i representa una recerca de serenitat. El tema principal el presentaran els Violoncels, i encara que a la part central hi trobem agitació, al final acabarà serenament. El tercer moviment és una dansa lleugera i festiva.Té l’estructura de scherzo, amb dos trios, que li donen un dinamisme proper a Beethoven. La corda sotto voce començarà el darrer moviment on trobarem el mateix esperit que al primer. Acabarà la simfonia de forma triomfal, com ja passà amb la primera Johannes Brahms (1833-1897) compuso su Segunda Sinfonía, en re mayor, Op.73, en 1877, y se estrenó en diciembre de ese mismo año en Viena, bajo la dirección de Hans Richter. El compositor comentó de esta obra: “No sé si tengo o no una buena sinfonía, para saberlo tendría que preguntarlo a personas más inteligentes”. Esta sinfonía está lejos de la brillantez y gravedad de la primera. Es una obra alegre y representa la “Sinfonía Pastoral de Brahms”. El primer movimiento empieza con tres notas en Violonchelos y Contrabajos, que serán la célula inicial con la que el compositor irá creando, siempre fiel a su estilo que es partir de material breve e ir engrandeciéndolo. El segundo tema es una maravilla de sensualidad a cargo de Violas y Violonchelos con ritmo de vals. El segundo movimiento es la parte más rica de la sinfonía, y representa una búsqueda de serenidad. El tema principal lo presentarán los Violonchelos, y, a pesar de la agitación en la parte central, al final acabará serenamente. El tercer movimiento es una danza ligera y festiva.Tiene estructura de scherzo, con dos tríos, que proporcionan un dinamismo cercano a Beethoven. La cuerda sotto voce empezará el último movimiento donde hallaremos el mismo espíritu que en el primero. Acabará la sinfonía triunfalmente, como ocurre en la primera. Comentaris gentilesa de Mercè Pons, compositora i directora del Gabinet de Comprensió Musical 4 mercepons@ono.com