PIEZA DEL MES MAYO 2010 UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA Días 1, 8, 15 y 22 de Mayo a las 12:30 por Andrea López Azcona Ventura Rodríguez, 17 28008 Madrid UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA LA POLÍTICA DE ADQUISICIONES DEL MUSEO CERRALBO Texto: Andrea López Azcona Coordinación: Cecilia Casas Desantes Maquetación: Gráficas Pedraza © Museo Cerralbo, 2010 N.I.P.O. 551-10-008-0 La colección del Museo Cerralbo se concibe como un conjunto cerrado en el que los nuevos fondos se orientan a enriquecer y a contextualizar el legado del fundador. En este marco, cobran especial interés recientes adquisiciones vinculadas a la familia del Marqués, como la reciente donación de un retrato de doña Matilde de Aguilera y Gamboa, obra de Federico Madrazo, Inv. 28025, por parte de don Jaime Parladé, marqués de Apezteguía; o la compra en el año 2000 de un retrato miniatura de don Manuel de Aguilera y Contreras, Inv. 28014. 3 ANDREA LÓPEZ AZCONA UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA La miniatura que ahora presentamos, Inv. 28847, ha ingresado en el Museo Cerralbo gracias a la generosa donación en 2010 de don Carlos de Aguilera, conde de Fuenrubia. LA CASA CERRALBO La villa de Cerralbo, situada en las proximidades de Ciudad Rodrigo, aparece ligada a una saga de nobles pertenecientes al linaje de los Pacheco, los Nieto de Silva, los Moctezuma y los Aguilera. El primer señor de Cerralbo fue Esteban Pacheco, casado con Inés Pérez en 1373 (1), al que Enrique II de Castilla concedió el señorío de la villa en 1379. Casi dos siglos más tarde, en 1533, el VI señor de Cerralbo, Rodrigo Pacheco Ossorio de Toledo, recibía del Emperador Carlos V el título de I marqués de Cerralbo, premiándole así por los servicios prestados en tierras de Alemania. Los posteriores marqueses de Cerralbo hicieron suyo el lema de la casa, “Muera la vida y viva la fama”. Destacan los éxitos alcanzados por Juan Pacheco Ossorio, II marqués de Cerralbo, que como gobernador y capitán general de Galicia defendió la plaza de La Coruña frente al asedio del pirata Drake en 1592; los de Rodrigo Pacheco Ossorio, III marqués de Cerralbo, virrey de Nueva España entre 1625 y 1634; y los de Juan Antonio Pacheco Ossorio Toledo y Córdoba, IV marqués de Cerralbo, virrey de Cataluña entre 1675 y 1676. En el siglo XVIII se asiste al fortalecimiento de la Casa Cerralbo. Así, a los títulos de marqués de Cerralbo, conde de Villalobos y conde de Alba de Yeltes, ya reunidos en la figura 4 de Fernando Nieto de Silva Pacheco y Ruiz de Contreras, VI marqués de Cerralbo, se suman los marquesados de Almarza y de Flores Dávila y los condados de Fuenrubia, de Casasola del Campo, de Peñalba, de la Oliva de Gaytán y de Foncalada, de los que fue beneficiario Manuel-Isidro de Aguilera Moctezuma-Pacheco y Galarza, XIII marqués de Cerralbo. Manuel-Isidro de Aguilera casó en 1780 con María Josefa Joaquina de Contreras y Vargas, que aportó a la casa el marquesado de Campo Fuerte y el condado de Alcudia, este último con Grandeza de España. De esta unión nacieron nueve hijos, de los que el primogénito Manuel María de Aguilera y Contreras, falleció soltero el 27 de junio de 1803. Al día siguiente, le sucederá su hermano Fernando como XV marqués de Cerralbo. EL PERSONAJE RETRATADO: DON FERNANDO DE AGUILERA Y CONTRERAS Fernando de Aguilera y Contreras nació en Madrid el 20 de agosto de 1784 y falleció en la misma villa el 2 de mayo de 1838. Casó en Madrid el 26 de diciembre de 1807 con María de las Angustias Fernández de Córdoba y Pacheco, pero el matrimonio no tuvo sucesión, pasando a heredar su hermano José. A lo largo de sus 53 años de vida, don Fernando supo conciliar su condición de noble con una intensa actividad política y con su interés por la educación, la ciencia y el progreso, aspectos que permiten considerarle como un claro precursor del XVII marqués de Cerralbo, don Enrique de Aguilera y Gamboa. 5 UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA Noble de alta alcurnia, Fernando heredó la totalidad de los títulos nobiliarios de sus padres y fue miembro de las Órdenes de Alcántara, de San Jenaro, del Espíritu Santo y de la Corona Verde de Sajonia, y Presidente del Consejo de las Órdenes Militares. A estos méritos se suma la concesión de la Cruz de Carlos III y del Toisón de Oro, que avalan su firme adhesión a la monarquía y su labor al servicio del Estado. Inicia su carrera militar en 1800, ingresando en la Guardia de Corps, cuerpo de élite responsable de la escolta del Rey (2). Este hecho parece responder a una tradición familiar, por cuanto sus hermanos menores Domingo y Gaspar también ingresaron en dicho cuerpo. En cuanto al primogénito, Manuel María, conocemos por el uniforme que viste en el ya mencionado retrato miniatura custodiado en el Museo Cerralbo que formó parte de los Húsares de la Reina María Luisa. Manuel María de Aguilera y Contreras. Museo Cerralbo, Inv. 28014. 6 ANDREA LÓPEZ AZCONA Durante la Guerra de la Independencia, la participación de Don Fernando en la lucha contra los franceses fue destacada, ocupando los puestos de presidente de la Junta Provincial de Salamanca y de jefe militar de la Provincia (3). Los sacrificios del marqués de Cerralbo durante la contienda fueron reconocidos públicamente por el rey Fernando VII, que en 1819 da muestras nuevamente de su confianza al designar a Cerralbo como Embajador Extraordinario en Sajonia, para acordar su matrimonio con la princesa María Josefa Amalia. Un año más tarde, en 1820, estalla el pronunciamiento del coronel Riego en Cabezas de San Juan, punto de partida del llamado Trienio Liberal. A fines de 1820, el Gobierno Provisional nombra a Fernando de Aguilera Jefe Político de la Provincia de Madrid, cargo que con seguridad continúa desempeñando en 1823. Como máximo responsable político de Madrid, defiende a la nueva monarquía constitucional, y lucha con fuerza contra los grupos antirrealistas que por aquel entonces frecuentaban las tribunas públicas. En este sentido, se ha de mencionar el bando hecho público el 27 de diciembre de 1820, por el que prohibía las reuniones en las sociedades patrióticas si no habían recibido su previo consentimiento (4). Al margen de sus tendencias políticas, que oscilan entre un liberalismo moderado y un realismo reformista, Fernando de Aguilera se revela como un hombre profundamente humanista. Así, fue socio fundador del Ateneo Científico, Artístico y Literario de Madrid, y sin duda uno de sus miembros más ilustres si consideramos que formó parte de la delegación organizada en abril de 1820 con el objeto de recibir 7 ANDREA LÓPEZ AZCONA UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA y hacer socio del Ateneo al coronel Arco Agüero. Además, en 1818 constituye junto con el conde de Altamira y los marqueses de Montemar, de Medinaceli y de Villahermosa la Junta Protectora de la Enseñanza Mutua, que persigue implantar en España este moderno sistema pedagógico. El mismo año, la reina gobernadora María Cristina le nombra Caballerizo Mayor, ejerciendo un importante papel en la profesionalización de la veterinaria (6). En 1834, también por su condición de Grande de España, recibe el nombramiento de prócer del reino, precedente del actual cargo de senador. El Museo Cerralbo conserva un retrato de gran formato de Fernando de Aguilera y Contreras, Inv. VH 0496, firmado por Vicente Carderera en 1833 En él, el XV Marqués se cubre con amplia capa de la que pende una fusta, en alusión a su cargo de Caballerizo Mayor. Sobre una silla situada a la derecha, descansa una casaca militar ornamentada con diversas condecoraciones, como la banda de la Orden de Carlos III o la cruz de la Orden del Espíritu Santo (7). EL RETRATO EN MINIATURA: NOMENCLATURA, MATERIAS, TÉCNICAS Y USOS Fernando de Aguilera y Contreras. Vicente Carderera. Museo Cerralbo, Inv. VH 0496. Las inquietudes sociales del marqués se hacen extensivas al ámbito de la sanidad. El “Diario de Madrid”, en su edición del 13 de septiembre de 1820, lo cita como integrante de la Junta Municipal de Sanidad. Poco resta que añadir acerca de los méritos de Fernando Aguilera, que en 1833 pasa a ocupar la presidencia de la Real Sociedad Económica Matritense (5). 8 El arte del retrato en miniatura mantiene su vigencia en Europa desde el siglo XVII, para extinguirse en la segunda mitad del siglo XIX debido a la aparición del nuevo retrato fotográfico. Etimológicamente, el término miniatura procede del latín miniare, derivado de minio, el mínimo, que significa pintar figuras de pequeñas dimensiones. Vemos, por tanto, que un primer rasgo definitorio de las miniaturas es su pequeño tamaño, lo que exige el desarrollo de una técnica muy delicada, ya que las figuras están concebidas para ser vistas desde cerca. En un sentido estricto, el término miniatura se reserva para las pinturas de pequeñas dimensiones realizadas a gouache sobre vitela y sobre placas de marfil. En efecto, aunque las 9 UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA pinturas de pequeñas dimensiones pueden utilizar distintos procedimientos pictóricos y soportes, autores como Carmen Espinosa Martín utilizan el término miniatura de forma restrictiva, refiriéndose a los retratos realizados al óleo sobre naipe, cobre, madera u otros materiales como “pequeños retratos, retraticos o retratos de faltriquera”, a los que se suman las pequeñas pinturas realizadas sobre esmalte y sobre placas de porcelana (8). Por otra parte, se ha de considerar que dentro de las miniaturas tienen cabida escenas religiosas, alegóricas y de género, batallas, láminas botánicas o paisajes, si bien más de dos tercios de la producción corresponden a retratos, de ahí la frecuente identificación del término miniatura con retrato en miniatura. Dibujo para miniatura. Museo Lázaro Galdiano. Inv. 8660. 10 ANDREA LÓPEZ AZCONA Hacia 1520, aparecen las primeras miniaturas no inscritas en libros. A pesar de esta nueva independencia, su técnica estará próxima a la de la iluminación, siendo la práctica de la acuarela y del gouache sobre vitela la más difundida. La vitela queda desplazada a mediados del siglo XVIII por un nuevo soporte, el marfil. El empleo del marfil como soporte para la pintura de miniatura se debe a la pintora veneciana Rosalba Carriera (1675-1757). En España este nuevo arte comienza a introducirse a partir de 1760, coincidiendo con la subida al trono de Carlos III, y la consiguiente llegada de miniaturistas italianos. El marfil, al que Rosalba denominaba fondelli, tenía inicialmente hasta dos milímetros de espesor. Posteriormente, llegó a cortarse tan fino o más que un pergamino, lo que lo convirtió en un material extraordinariamente translucido. Las placas de marfil eran adquiridas en comercios especializados, pudiendo optar por el formato cuadrado, oval o circular. La preparación del soporte incluía el blanqueamiento por calor y la eliminación de las asperezas naturales y de la grasa por medio de limas y de soluciones ácidas. El miniaturista procedía, a continuación, a esbozar el dibujo, para lo que se distinguen dos técnicas en la ejecución del dibujo. La primera consiste en el trazado del diseño directamente sobre el soporte de marfil, utilizando una punta de plata, estaño o plomo. La segunda implica el trazado previo del dibujo en soporte papel, para familiarizarse con los rasgos del modelo y con su expresión. Este dibujo previo solía hacerse a escala mayor que la de la miniatura. Una vez determinada la composición general y los rasgos del rostro del modelo, los dibujos se reducían de escala, bien 11 UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA mediante un pantógrafo o a través del cuadriculado de reducción, para después ser trasladados a la plaqueta de marfil, mediante hojas de calco. Otro sistema era copiar el dibujo aprovechando la transparencia del marfil, y trazar los contornos con un lápiz, o como ocurría más a menudo, con la ayuda de un pincel y acuarela ligera. Una vez concluido el dibujo, se procedía a la aplicación del color, mediante la técnica del gouache que permite obtener un efecto liso, apenas empastado. Las primeras capas de color sobre el marfil se disponían en superficies largas y libres, con un color líquido que creaba el fondo para una pintura más precisa. Para conseguir fondos y vestidos, el artista aplicaba al principio una capa amplia y la igualaba con una estructura hecha de trazos y pequeños puntos, que permitía crear los detalles y los efectos de sombreado. De la misma manera, el modelado del rostro comenzaba por la aplicación de una base de color transparente. Es en las carnaciones donde la técnica del punteado o pointillé, consistente en la creación de un juego de yuxtaposición y de fusión de los colores a partir de la unión de puntos, alcanza su máxima expresión. Se observa, en líneas generales, que en las obras de mayor calidad el punteado no es apreciable a simple vista, aunque también se debe tener presente el cambio estilístico que se opera hacia 1780 en las miniaturas de autores como el sueco Peter Adolph Hall, que consiste en el empleo de un trazo más vigoroso y rápido. Atendiendo a la funcionalidad del retrato en miniatura, se ha de subrayar que frente al carácter público del retrato de gran formato, destinado a mostrar la grandeza y el poder del personaje, el retrato en miniatura se concibe como un objeto destinado a las “miradas más íntimas” y, por ello, tiene como principal función el reconocimiento de los rasgos del retratado. 12 ANDREA LÓPEZ AZCONA La miniatura se afirma progresivamente a lo largo del siglo XVIII como el medio más difundido para conservar los rasgos del ser querido, poseyendo un sentido familiar, amatorio o conmemorativo. El miniaturista Jean Baptiste Isabey los bautiza, incluso, con el nombre de “retratos de consuelo”, pues permitían mantener vivo el recuerdo del ausente. Por su carácter portátil, las miniaturas se vinculan desde el reinado de Luis XV a elementos de adorno personal. Las encontramos así en joyas como botonaduras, brazaletes, agujas de corbata o grandes medallones, y en otros accesorios como son las tabaqueras, los estuches o los carnés de baile. María Josefa Joaquina de Contreras y Vargas. Agustín Esteve. Museo Cerralbo. Inv. 01735 13 ANDREA LÓPEZ AZCONA UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA De la amplia difusión de las miniaturas son testimonio los retratos de gran formato. La tendencia a introducir un retrato dentro de un retrato se hace frecuente en el periodo comprendido entre 1770 y 1830. En el retrato de doña María Josefa Joaquina de Contreras y Vargas, Inv. 01735, obra de Agustín Esteve, la XIII marquesa de Cerralbo ornamenta su busto con un medallón con una miniatura infantil, que corresponde con seguridad a uno de sus hijos, tal vez al propio Fernando. UNA MINIATURA DE FERNANDO DE AGUILERA Y CONTRERAS La miniatura objeto de nuestro estudio muestra al XV marqués de Cerralbo, tal y como se señala en la inscripción que figura en el reverso “Dn. Fernando de Aguilera/ M’. de Cerralbo/ por José Bouton”. Los rasgos juveniles de don Fernando, que por aquel entonces debería rondar los veinte años, son perfectamente reconocibles en aquellos rasgos ya maduros que retrató Vicente Carderera. Don Fernando viste de civil con frac de color oscuro, chaleco blanco y camisa de cuello levantado con pañuelo blanco anudado, enmarcando el rostro. Estas prendas, así como el peinado con cabello corto creando un ligero tupé, responden a la moda inglesa que impera en Europa desde fines del siglo XIX y que mantiene su vigencia en España desde 1800 y hasta 1820 (9). Aunque la obra está, en general, bien conservada, se aprecian pérdidas de capa pictórica en distintos puntos, que permiten observar la delicadeza y la transparencia propia del 14 Martín Miguel de Goicoechea. Francisco de Goya y Lucientes. Colección particular. soporte de marfil. La miniatura de Fernando es sin duda obra de excelente factura. De este modo, y si la comparamos con la de su hermano Manuel María, obra de autor anónimo, se puede apreciar que está elaborada con un punteado minucioso, con el que se crea el sutil efecto de sombreado de la incipiente barba, que, por el contrario es más artificioso en la miniatura de Manuel María. Asimismo, el cabello resulta ligero y vaporoso, en contraste con los rígidos mechones del anterior. Centra nuestro interés, además, la delicadeza del color y la intensa mirada del joven Fernando, que refleja las inquietudes de las que haría gala a lo largo de su vida y que otorga al retratado la tan ansiada impresión de “viveza”, siempre indicativa de que nos encontramos ante un miniaturista de primer orden. 15 UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA Retrato en miniatura de Fernando de Aguilera y Contreras (detalle). Joseph Bouton. Inv. 28847. Retrato en miniatura de Manuel María de Aguilera y Contreras (detalle). Inv. 28014. Firma de Joseph Bouton (detalle). Inv. 28847. La obra está además firmada en el lateral derecho del anverso por Joseph Bouton, célebre pintor y miniaturista, activo en Francia, España e Inglaterra. Joseph Bouton nació en Cádiz en 1768, donde su padre el miniaturista Guillaume Bouton se había instalado. En 1775, la familia regresa a Francia y Joseph, alumno de su padre, comienza a exponer en la Academia Real de Toulousse. En 1789 ingresa en la Académie Royal de París. Expone en el Salón del Louvre desde el año 1791 y hasta 1798, dando muestra de su progresivo afianzamiento como artista. En 1802 se traslada de nuevo a España, permaneciendo en nuestro país hasta la invasión francesa de 1808. En 1804 retrata a la Reina María Luisa junto al busto en piedra de su esposo Carlos IV (10). Un año más tarde, en 1805, pinta nuevamente a la reina María Luisa, esta vez acompañada del infante Francisco de Paula. Este retrato, desaparecido durante la Guerra Civil, le valió su nombramiento como pintor de 16 ANDREA LÓPEZ AZCONA cámara del Rey, aunque a título honorario y sin sueldo. Consolidado en el círculo real, recibe numerosos encargos de la aristocracia española, exigiendo por un retrato sobre marfil de tamaño ordinario la elevadísima cantidad de 8 onzas (640 pesetas de oro). En el periodo comprendido entre 1803 y 1808, retrata, entre otros, al marqués de Santa Cruz, a la marquesa de Camarasa y al duque de Alba. Esta misma cronología debe darse, por tanto, a la miniatura del marqués de Cerralbo. El Museo Nacional de Artes Decorativas custodia un retrato en miniatura femenino, Inv. 5855, en el que la dama porta un papel con las iniciales “JB”, con las que Joseph Bouton firmaba, en ocasiones, sus obras. En la colección particular de Eloy Martínez Lanzas-de las Heras, se conserva una miniatura de un joven contemporáneo a don Fernando, pues viste idéntica indumentaria de comienzos del XIX. Tras abandonar España, Bouton retorna a París, donde retratará en 1810 al emperador Napoleón I (11). Entre 1809 y 1814 reparte su tiempo entre París y Londres, ciudad en la que logra reunir una buena clientela, gracias a las relaciones establecidas en Madrid. De 1816 a 1819 expone en la Royal Academy de Londres y en 1822, exhibe su obra en el Salón del Louvre. Joseph Bouton fallece en 1823, a la temprana edad de 54 años. Durante su corta carrera fue capaz de crear un estilo propio dentro del arte de la miniatura que presenta como notas más distintivas la pureza del dibujo, la ligereza del toque y un cierto aire de espiritualidad, características que encontramos reunidas en el retrato del joven Fernando. 17 ANDREA LÓPEZ AZCONA UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA NOTAS Retrato en miniatura femenino. Joseph Bouton. Museo Nacional de Artes Decorativas. Inv. 05855. Retrato en miniatura masculino. Joseph Bouton. Colección particular de Eloy Martínez Lanzas-de las Heras. 18 (1) Árbol genealógico de Juan Pacheco de Toledo, II marqués de Cerralbo, que comienza en Esteban Pacheco, casado en 1373 con Inés Pérez. Archivo Histórico Nacional, Sección de Nobleza. Signatura: LUQUE, C.883, D.33. Adviértase que Fernando de Alós y Dolores Duque de Estrada (2009) mencionan el nombre de Juana Rodríguez de las Varillas como esposa de Esteban Pacheco. (2) Si bien en Los Brizuela, Condes de Fuenrubia y familias enlazadas (2009) se señala el ingreso de D. Fernando de Aguilera y Contreras en la Guardias de la Real Persona en 1800, lo cierto es que no será hasta 1814 cuando cambie la denominación de los Guardias de Corps por la nueva Guardias de la Real Persona. (3) Las noticias relativas a la situación de Fernando de Aguilera y Contreras durante la Guerra de la Independencia proceden de Miguel Sánchez Herrero (1994), que toma como fuente la Historia de Salamanca de Manuel Villar y Macías. (4) Alberto Gil Novales (1975 y 1986) se refiere a las tendencias absolutistas del marqués de Cerralbo, aunque no deja de reconocer que en su época Fernando y sus hermanos Domingo y Gaspar “eran conocidos como liberales”. (5) Fernando de Aguilera y Contreras ingresa en la Real Sociedad Económica Matritense en 1818. Su madre ya era miembro desde 1806 y en 1820 ingresó su esposa. (6) SALVADOR VELASCO, Á. “Albéitares y Mariscales de Número de la Real Caballeriza”. COLVET Revista de Información Veterinaria, septiembre 2006. (7) Puede encontrarse un estudio pormenorizado de este cuadro en El legado de un mecenas. Pintura española del Museo Marqués de Cerralbo, Ministerio de Educación y Cultura, Madrid, 1998. 19 ANDREA LÓPEZ AZCONA FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL DE CABRÉ EN LAS EXCAVACIONES DE CERRALBO GLOSARIO (8) En este sentido, interesa señalar que Carmen Martín Espinosa (1999) dedica un capítulo diferenciado para los pequeños retratos realizados al óleo, aunque en el capítulo dedicado a la miniatura señala que a partir de 1700 el término pasa a aplicarse a distintos procedimientos pictóricos, óleo, esmalte y acuarela. (9) Para más información sobre este particular, puede consultarse Modelo del Mes. Septiembre. Frac neoclásico (2005), de Carolina Notario Zubicoa. (10) En Juliette Martin-Bouton y Robert Mesuret (1960) se señala que la obra pertenece a la colección particular de la Condesa de Mille-Ville. (11) Ibid. se señala que la obra pertenece a la colección particular de la condesa de Mille-Ville. Acuarela Pintura realizada con colores transparentes, muy diluidos en agua, que utiliza como soporte preferiblemente el papel. Enseñanza mutua Sistema pedagógico, desarrollado por Andrew Bell (1753-1832) y Joseph Lancaster (1779-1838), en el que los alumnos más adelantados se convertían en responsables de instruir a sus compañeros de aulas. Tras implantarse en Inglaterra y Francia, recalará en España, con el objeto de paliar el problema de la escasez de docentes en la Enseñanza Primaria. Gouache Procedimiento similar a la acuarela, cuyos colores son más espesos y se diluyen en agua o cola mezclada con miel. A diferencia de la acuarela, emplea también el color blanco. Real Guardia de Corps Unidad de Caballería, perteneciente a la Guardia Real, creada por Real Decreto de 12 de junio de 1704. La unidad recibía órdenes directas del Rey. Vitela Piel de vaca o ternera, generalmente nonata, que tras ser adobada y muy pulida, adquiere un grosor mínimo. En particular, este término se utiliza cuando sirve para pintar o escribir en ella. 20 21 ANDREA LÓPEZ AZCONA UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA Pantógrafo Instrumento que sirve para copiar, ampliar o reducir un plano o dibujo. Consiste en un paralelogramo articulado, con dos de sus lados adyacentes prolongados. Uno de estos se fija por un solo punto en la mesa, y en el otro se coloca un estilo con el cual se siguen las líneas del dibujo, mientras un lápiz sujeto a un tercer lado traza la copia, ampliación o reducción que se desea. Punteado Técnica pictórica vinculada al trabajo de la miniatura, que consiste en la aplicación de puntos o trazos cortos de color variado, situándose unos al lado de los otros en sucesivas capas. Se distingue el pointillé redondo y el pointillé a trazos cruzados o en paralelo. BIBLIOGRAFÍA ALÓS, F. de, y DUQUE DE ESTRADA, D., Los Brizuela, Condes de Fuenrubia y familias enlazadas, Real Academia Matritense de Heráldica y Genealogía de Madrid, Madrid, 2009. ESPINOSA MARTÍN, M.C., Iluminaciones, pequeños retratos y miniaturas en la Fundación Lazaro Galdiano, Fundación Lázaro Galdiano, Madrid, 1999. GARNIER, N., PAPPE, B., y LEMOINE-BOUCHARD, N., Portraits des maisons royales et impériales de France et d’Europe. Les miniatures du musée Condé à Chantilly, [Catálogo de exposición] Somogy Editions d’art, París, 2007, pp. 9-29. GIL NOVALES, A., Las Sociedades Patrióticas 1820-1823, Tecnos, Madrid, Vol. I, 1975. 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Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotógrafo: Ángel Martínez Levas. MARTÍN-VALDEPEÑAS YAGÜE, E., “Relaciones de parentesco entre los miembros de la sociedad económica matritense en el reinado de Fernando VII (1808-1833)”, en Espacio, tiempo y forma. Serie V, Historia contemporánea, Nº 17, UNED, 2005, p. 21. MARTÍNEZ LANZAS - DE LAS HERAS, E., Colección de miniaturas Martinez Lanzas - de las Heras. http://colecciondeminiaturas.blogspot.com/ NAVASCUÉS BENLLOCH, P. de, CONDE DE BEROLDINGEN GEYR, C., y JIMÉNEZ SANZ, C., El Marqués de Cerralbo, Ministerio de Cultura, Madrid, 1996, pp. 7-11. SÁNCHEZ HERRERO, M., “La Casa de Cerralbo en el siglo XIX”, en Salamanca: Revista de Estudios, Nº 33-34, 1994, pp. 169179. 24 Pág. 6: Manuel María de Aguilera y Contreras. Museo Cerralbo, Inv. 28014. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotógrafo: Ángel Martínez Levas. Pág. 9: Fernando de Aguilera y Contreras. Museo Cerralbo, Inv. VH 0496. Archivo Digital Museo Cerralbo. Pág. 11: Dibujo para miniatura. Museo Lázaro Galdiano. Inv. 8660. Iluminaciones, pequeños retratos y miniaturas en la Fundación Lázaro Galdiano, Fundación Lázaro Galdiano, 1999, p. 99. Pág. 14: María Josefa Joaquina de Contreras y Vargas. Museo Cerralbo. Inv. 01735. Archivo Digital Museo Cerralbo. Pág. 15: Martín Miguel de Goicoechea. Colección particular. http://www.espanolsinfronteras.com/imágenes/Índice%20de%20Bi ografías%20-%20Francisco%20de%20Goya%20-%20Martín%20Miguel%20de%20Goicochea.jpg Pág. 16: Retrato en miniatura de Fernando de Aguilera y Contreras (detalle). Inv. 28847. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotógrafo: Ángel Martínez Levas. Pág. 16: Retrato en miniatura de Manuel María de Aguilera y Contreras (detalle). Inv. 28014. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotógrafo: Ángel Martínez Levas. Pág. 16: Firma de Joseph Bouton (detalle). Inv. 28847. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotógrafo: Ángel Martínez Levas. 25 UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DON FERNANDO DE AGUILERA Pág. 18: Retrato en miniatura femenino. Museo Nacional de Artes Decorativas. Inv. 05855. Archivo Digital Museo Nacional de Artes Decorativas Pág. 18: Retrato en miniatura masculino. Colección particular de Eloy Martínez Lanzas-de las Heras. Fotografía de Eloy Martínez Lanzas-de las Heras. 26