antonio reynoso, la mirada serena Enelcentrodelacasa,sentadoensusilla,conlacámaraenlamanoderecharecargadasobresuspiernas.Listo paralaacción,elpuñoizquierdosobrelapiernadejaverelreloj.así,preparado,lospiesligeros,lamiradavivazy lasonrisafrancaquesecomunicaconlaotracámara,laqueloregistra.alrededor de1955NachoLópezretrató ensucasaaantonioReynoso.Elresultado,unencuentrodemiradas:lamiradadelfotorreporteroqueregistrala delamigo,elcamarada,elcompañerodeandanzas.Lamiradasolidariaqueseledevuelvedatestimonio,esladel hombreenplenodominiodesuterritorio,rodeadodesuslienzos—laSantísimaTrinidadseasomasobreelhombro—,mientrasporlaventanasedejanverlosárbolesquerodeanlapropiedad. Pintor,arquitecto,poeta,Reynosoeraunhombrerenacentista,teníaestudiosdearquitectura,perosusintereses eranmuchomásamplios.Estabaconvencidodequeparapodercrearimágenessedebíacultivarelespírituenel arte,enlalectura;“eraunmonstruomaravilloso,eracomounasabra,espinosaporfueraymuydulcepordentro, conunosconocimientosincreíbles”,segúnlodefiníaRafaelCorkidi,quienademásdehabersidosuoperador,lo asisitióenlaaventurade“Cinefoto”,lacompañíaconlaqueReynosohabíarenunciadoalSindicatodeTrabajadoresdelaindustriaCinematográficaparaproducirsuspropiostrabajos. EnelSTiC,elfotógrafoReynosohabíadesarrolladounalaborenlosnoticierosfílmicosdelosquedichosindicato eraencargadoyprincipalproductor;estetrabajolehabíaobligadoadesarrollarunahabilidadparaelregistrorápido,inmediatoysinrepetición,peroqueleobligabatambiénaaguzarlamirada,aseleccionarpresuroso,afilmar coneconomíaysindesperdicio.antesquenada,antonioReynosoeraunmaestro,deCorkidilofue,apesardesu convicciónrespectoalainutilidaddelaenseñanza;eraunhombredadoacompartirsusconocimientossobreel manejodelacámara,sobreelcineylafotografía.Supersonaeraobjetodegranrespetoenlosestudios. En1959“Cinefoto”concretalarealizacióndeunapelícula:segúntextosdeJuanRulfoescritossobrelamarcha, ReynosodirigeEl despojo,Corkidioperalacámara.alafuerzadelatragediaqueeltextocontiene,sesumalade lasimágenes,elojosagazyentrenadodeReynosoregistraalasmujeresdeaquelpuebloruinosoenelvalledel Mezquitalquemirancondesconfianza,queapenassemuestran.SalvadorElizondodefiniólaobradeReynoso comoladeunartistadelasoledad,enestacintalorefrendacongranenergía.Nohayotrotiempoqueeldela tragedia.Lacinta,apesardelapobredistribucióndequefueobjeto,sepuedeconsiderarcomounodelosprolegómenosdelamodernidadfílmicaenMéxico.NoesexageradodecirqueEl despojo marcaunhitoennuestra cinematografía,nuncaanteslarealidadindígena-campesinahabíasidollevadaalaspantallasdelcinenacionalcon talfuerzayhonestidad,nuncamás,laprosadeRulfoencontróecoenelmediofílmicocomoenlosnueveminutos queduralacinta. DesusimágenesescribióElizondo“sucontenidoemotivoessobrecogedor”,Reynosoesunodelosartistasque mejorhancaptadoenimágeneselsentimientoquegeneralasoledad,ensusfotografíasimperalaquietudyel silencio.EslamiradaserenayhonestaqueNachoLópezsupocapturar.Javier Ramírez Miranda PÁGiNaaNTERiOR ©391419.Nacho López,Antonio Reynoso,México,ca. 1955,negativodepelículadeseguridad.CONaCULTa-iNah-SiNaFO-FN alquimia63 Alquimia