Breve historia de la mus1ca sacra

Luigi Garbini
Breve, historia
de la
.
mus1ca sacra
c_Alianza Música
Índice
Introducción .. .................... .... ....... ........ .... ........ ... ................... ..
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Prólogo .....................................................................................
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l . Los protagonistas.- 2. Una relación idealizada.-3. Jardines
proh.ibidos.-4. Unidad y diferencia en los jardines comunes.
PRIMERA PARTE
l . Afinidades electivas. De jerusalén a Roma (70-313)
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l. El «carmen)) de los cristianos.-2. Un pueblo que canta con el
modelo de los salmos.- Excursus.-3. Las valencias musicales en
los salmos y los cánticos del Antiguo Testarnento.-4. La celebración eucarística.-5. La lengua de lo sagrado.
2. El enamoramiento. Del edicto de Constantino a la «Regula» de
Benito (313-530) ................................................................
l. Una nueva configuración.-2. Jerusalén, Alejandría y Antioquia.-3. Agustín y Ambrosio.--4. El oficio divino (liturgia de las
horas) y el monaquismo.-5. El mosaico de los ritos.-6. Sonido y
silencio en Bizancio.-7. Roles en la organización del canto.8. Culto y espacio sagrado.
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Breve historia de la mtÍsica sacra
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3. La ambigüedad del amor. De Gregario el Magno a Cluny
(530-910) ................................................................. .......
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l. Monaquismo y nuevos «dialectos» litúrgicos.-2. La atribución
gregoriana.-3 Características del repertorio.-4. La evolución del
año litúrgico.- 5. Tropos y secuencias.-6. El clero y la interpretación del culto.-7. La escritura, el sonido y el lenguaje de los signos.
SEGUNDA PARTE
4. La entrada al laberinto. De Guillermo de Volpiano a Guillaume de Machaut (910-1377) ...........................................
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l. Cluny y el monaquismo alternativo.-2 . Entre Oriente y Occidente.-3. Peregrinos de la fe y testimonios musicales.-4. Participación en la eucarisúa y en el drama.-5. La música, el diablo y
el bestiario sacro.-6. La polifonía.- ?. La lengua y la monodia
profana.-8. El panorama culrural. -9. Música y poder.-10. Las
órdenes religiosas y el espíritu de los tiempos.-11. La monodia sacra en lengua vernácula y el elemento mariológico.-12. En París
se entra en ellaberinto.-13. Conductus y motetus.-14. Percepción del tiempo y dulzura de la música.- 15. La Docta Sanctorum
Patrum y el clima del siglo xrv.- 16. Los protagonistas italianos.-17. Arte y música.-18. Guillaume de Machaut.
5. El sacrificio del Mino tauro. De Machaut a Lutero (1377-1523) .. . 141
l. Universalidad y particularismo.-2. Música, arte y devoción.3. Domus Dedaly.-4. La organización de la música.- 5. Hacia la
misa «unitaria».- 6. Música y espacio sagrado.- ?. Testimonio
de la praxis.-8. Santos y vírgenes. -9. Música y cultura del siglo
XV italiano.-lO. El órgano.-11. Música y palabra entre Obrecht
y Josquin.- 12. Arte y apocalíptica de la historia.-13. Estilos y
perturbaciones del arte.
6 La salida de/laberinto. De Lutero a Benedicto XIV (1 5231740) ................................................................................. 179
l. Evolución espiritual.- 2. Lutero, un nuevo cornienzo.- 3. De
la Formula Missae a la Deutsche Messe.-4. Los cantos espirituales.-5. Variantes de la Reforma.-6. Los intentos de reforma católica
Indice
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y el Concilio de Trento.-7. La influencia de Carlos Borromeo.8. Música y mística en España.-9. Venecia.-10. Palestrina y
Lassus entre Roma y Múnich.-11. La reglamentación del culto
y de la música.-12. Música y canto en Roma.-13. Arte, dogma
y predicación.-14. Claudio Monteverdi, la música se une a lapalabra.-1 5. La conversión, las lágrimas y el madrigal espiritual.16. En los jardines judíos.-17. Estilo «antiguo» y policoralidad.-18. Pertenencia eclesial y forma del culto.-19. El órgano y
Frescobaldi.-20. La metáfora floral.-21. La sonata de iglesia.22. El oratorio y la devoción secularizada.-23. Música, poder e
identidad religiosa.-24. Santa Cecilia, música exterior y canto
interior.-25. La geografía espiritual de Francia.-26. De Titelouze a Couperin .-27. La música sacra en el archipiélago de la
Reforma.-28. Praetorius, Schütz y las clasificaciones.-29. El
órgano en la tradición alemana.-30. El Orgel-Büchlein de Bach.31 . Las cantatas.-32. La Pasión.
TERCERA PARTE
1. El sueño de Ariadna. De Benedicto XIV a PIo IX (1740-1846) .. .. 271
l. La libertad religiosa y la lengua del culto.-2. La forma
«misa».-3. Las transformaciones del órgano y de la música sacra.-4. Tiempo de Pasión.-5. El Messiah de Haendel y la suerte del oratorio.-6. Mozart y el ritual masónico.-?. La misa de
Réquiem.-8. Bach y Beethoven.-9. Cherubini y Schubert.10. Eclecticismo arquitectónico e imaginario del arte.-11. Factores culturales y pureza de la música.
8. Ariadna en Naxos. De Pío IX al Concilio Vaticano JI
(1846-1963) ...................................................................... 319
l. Las atmósferas de lo sacro desde Schumann hasta Bruckner.2. El sonido de las palabras.-3. Los jardines del este.-4. Imagen
sagrada y crisis de los objetos.-5. Música sacra, negra y blanca, al
otro lado del océano.--6. Entre París y Viena.-7. En torno al Motu
proprio de Pío X.-8. Lorenzo Perossi, el último «jardinero».-9. La
misa vista por los protagonistas de la composición.-10. Arquitectura y liturgia.-11. Sacerdocio y culto.-12. De Scravinski a
Messiaen.-13. Un renacimiento para la música y la espiritualidad.
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Brevt> !Jistoria de la música sacra
9. EL lamento de Ariadna. Del Concilio Vaticano JI a nuestros
dlas (1963-2005) ................................................................ 381
l. Lo sacro.-2. La lengua. -3. La forma.-4. La vocalidad.5. El sonido delórgano.- 6. El cuerpo del arte y el alma de la escucha.-7. Del beat al pop, con Bach y Warhol.-8. Un laboratorio de música contemporánea al servicio de la liturgia.
Indicaciones discogrdficas .. .. .. .. .. ... ... .. .. .. ..... .. .. .. .. ... .... .. .............. 423
Bibliografia esencial .................................................................. 45 1
Agradecimientos ............................................................ ............ 453
Indice onomdstico ..................................................................... 455
fndice analltico ........................................................................ 471