Lewerentz principalmente del paisajismo mientras que

Lewerentz principalmente del paisajismo mientras que Asplund
trabajaba los edificios. De ahí surgen edificios protomodernos como
la Capilla del Bosque de Asplund, estudiada en todas las escuelas de
arquitectura del mundo. Como contrapartida, Lewerentz construyó
otra capilla, llamada de la Resurrección, con un pórtico de columnas
corintias en doble antis, fruto de la época del Beaux-Arts que los había educado.
Su carrera comenzaba a despuntar, siendo dos protagonistas principales en la Exposición de Estocolmo de 1930. Algunos mencionan
que Lewerentz salió de la experiencia con un desánimo que lo alejó
durante una década de la arquitectura. Otros, apuntan a la decisión
de la Comisión de Cementerios de encargar 3 nuevos edificios a Asplund, que dejó de lado a Lewerentz en la consecución del contrato.
Mientras que a Asplund el reconocimiento le llegó tanto en vida
como en la muerte, en parte a causa de su función como mentor de
uno de los mejores arquitectos del siglo XX, Alvar Aalto, Lewerentz
tuvo que esperar a que la crítica lo encontrara con 75 años de edad,
una vez se finalizaba la iglesia de San Marco, en Björkhagen. Después
del parón, en el que Lewerentz aprovechó para desarrollar su labor
como diseñador y productor de mobiliario, este edificio sigue siendo
uno de los espacios icónicos del diseño escandinavo.
Su última obra fue el Quiosco de Flores en el cementerio de Malmö,
un edificio que tuvo que hacer frente a una grave crisis económica
que asolaba la ciudad. En él, se puede leer un gusto por el material y
una practicidad que nada tiene que ver con el brutalismo que en
aquellos años 60 era norma en Europa.
Un análisis de los detalles hace que la obra de Lewerentz adquiera
escala humana; si el hormigón es demasiado duro, el sueco lo equilibrará con un pasamanos de madera barnizada, agradable y cálido
al tacto. El edificio, en apariencia carente de interés, se debe mirar
desde los detalles; detalles de su construcción, con el manejo milimétrico del hormigón, que lleva a enrasar el vidrio al exterior; detalle
de sus proporciones, basadas en la proporción aúrea; detalle de su
lenguaje, que aúna clasicismo y modernidad; detalles de su creador,
olvidado en la historiografía habitual, que hoy en día, en el contexto
de la arquitectura de economía, resulta de total actualidad.
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