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Presentación de la restauración y la
musealización del ábside de la
iglesia de Sant Climent de Taüll
23 de noviembre de 2013
índice
Introducción
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Sant Climent de Taüll
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Las pinturas
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Restauración y conservación
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Programa Romànic Obert
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Dossier de prensa
La intervención se ha realizado en el marco del programa Románico Abierto
impulsado por la Generalitat y la Obra Social ”la Caixa” con el objetivo de
promover la conservación y difusión del patrimonio catalán
Se presentan los trabajos de
restauración y musealización del ábside
de la iglesia de Sant Climent de Taüll
• El Departamento de Cultura y la Obra Social ”la Caixa” han llevado
a cabo este proyecto con la colaboración del Arzobispado de
Urgell, el Consorcio del Patrimonio de la Vall de Boí y el MNAC.
• La intervención ha permitido la conservación y recuperación de las
pinturas murales originales, situadas bajo la reproducción expuesta
hasta ahora, así como un innovador proyecto de musealización que
incluye la proyección virtual de las pinturas originales.
• Estos trabajos han sido realizados por los equipos técnicos del
Departamento de Cultura y financiados con 400.000 euros
aportados íntegramente por la Obra Social ”la Caixa”.
Vall de Boí, 23 de noviembre de 2013. El Departamento de Cultura y la Obra
Social ”la Caixa”, junto con el Arzobispado de Urgell, el Consorcio del
Patrimonio de la Vall de Boí y el Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC),
han presentado hoy los trabajos de restauración y adecuación de la iglesia
románica de Sant Climent de Taüll (Alta Ribagorça), uno de los iconos de la
arquitectura y el arte románicos europeos y del patrimonio catalán. El proyecto
ha permitido conservar y restaurar las pinturas románicas originales del ábside,
así como implantar un innovador proyecto de musealización del espacio
mediante la proyección virtual de las pinturas originales.
El consejero de Cultura, Ferran Mascarell; el director general de la Fundación
”la Caixa”, Jaime Lanaspa; el alcalde de la Vall de Boí, Joan Perelada; el
arzobispo de Urgell, Mons. Joan-Enric Vives, y el director general de Archivos,
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Bibliotecas, Museos y Patrimonio del Departamento de Cultura, Joan Pluma,
han participado en la presentación de la restauración, que se lleva a cabo en el
marco del programa Románico Abierto, impulsado conjuntamente por el
Departamento de Cultura y la Obra Social ”la Caixa” para la conservación del
patrimonio arquitectónico catalán.
En este marco, el presupuesto de la actuación en la iglesia de Sant Climent de
Taüll es de 400.000 euros, aportados íntegramente por la Obra Social
”la Caixa”.
El proyecto ha consistido en la reconfiguración del espacio original del ábside
para poder mostrar toda su complejidad pictórica y en la instalación de un
nuevo pavimento del ábside para mejorar la funcionalidad de la iglesia.
También se ha realizado una reproducción virtual que recrea las pinturas
originales del ábside y de todo el presbiterio, en la actualidad conservadas en
el MNAC. La recreación se lleva a cabo mediante proyección audiovisual
(mapping). Previamente, han sido retiradas las imágenes del ábside expuestas
hasta el momento, reproducción de las originales, y han sido restaurados todos
los fragmentos de pintura original que se encontraban debajo, en los muros del
ábside. Asimismo, se ha habilitado una nueva iluminación que permite destacar
las pinturas originales existentes en la iglesia.
La proyección de la pintura mural sobre el ábside de Sant Climent de Taüll
tiene por objeto ofrecer un producto cultural de alta calidad y especialmente
atractivo mediante el cual los visitantes pueden observar el programa
iconográfico que lo decoraba a partir de los resultados recientes de la
investigación y de las aportaciones innovadoras en reproducción de imagen.
Este producto cultural se presenta también como un reclamo turístico de alta
gama para dinamizar la Vall de Boí en consonancia con el nivel que le
corresponde en cuanto patrimonio mundial.
La iglesia ha permanecido abierta a lo largo de todo el proceso de restauración
de las pinturas, y las labores de los técnicos han podido ser contempladas por
los visitantes durante su desarrollo. La evolución de la restauración puede
seguirse a través de las webs www.gencat.cat/cultura i www.romanicobert.cat y
mediante Twitter con la etiqueta #taüll1123.
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Sant Climent de Taüll
La iglesia de Sant Climent es el mayor templo de toda la Vall de Boí. El edificio
no ha sufrido transformaciones significativas desde la época románica, y es el
más conocido dentro del grupo de nueve templos románicos de la Vall de Boí
declarados patrimonio mundial por la UNESCO en el año 2000. Este conjunto
de iglesias, construidas entre los siglos XI y XII por orden de los señores de Erill,
fue símbolo de devoción religiosa, constituyendo una representación palpable
del poder y el prestigio social de sus promotores.
La iglesia fue consagrada por el obispo Ramon Guillem de Roda y de Barbastre
en 1123. La edificación reemplazaba una iglesia de la segunda mitad del siglo
XI de la que se conservan algunas partes que fueron aprovechadas en la nueva
construcción, como la zona inferior del ábside central. Fue declarada
monumento histórico-artístico en 1931 y, desde 1982, bien cultural de interés
nacional (BCIN).
Se trata de una edificación de planta basilical de tres naves. Los muros de la
iglesia son de granito. En los arcos de las ventanas se ha usado piedra pómez
para la decoración, que consiste en elementos de estilo lombardo. El
campanario de la torre es de planta cuadrada, compuesto por un zócalo alto y
seis niveles de altura.
Las pinturas
El conjunto pictórico románico de Sant Climent de Taüll es de excepcional
calidad y un referente a escala europea, ya que representa la máxima
expresión de la pintura mural románica en cuanto a composición, dibujo,
colores y simbolismo.
La bóveda del ábside central fue decorada con un Cristo en majestad. El
pantocrátor presenta una mano en posición de bendecir y la otra sosteniendo
un libro con la inscripción «Ego sum lux mundi» («Yo soy la luz del mundo»).
Las escenas representan a Dios en distintas actitudes, todopoderoso: el Dios
del Juicio Final, el Dios creador, etc.
Las pinturas del ábside fueron arrancadas de su ubicación original y
trasladadas a Barcelona en 1920. Hoy, las partes más conocidas pueden ser
contempladas en el MNAC, mientras que algunos fragmentos descubiertos y
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restaurados en los años 2000 y 2001 se conservan en su emplazamiento
original, como la escena de Caín y Abel o la figura de san Clemente.
En la parte inferior de los dos arcos triunfales del presbiterio, junto al pavimento
románico original, se han localizado fragmentos de imágenes que representan
cenefas decorativas. Estas imágenes permiten completar la secuencia
decorativa de las pinturas murales de los arcos, constituyendo uno de los
pocos ejemplos de pintura de la parte inferior de los muros que se han
mantenido in situ hasta la actualidad.
Restauración y conservación
La restauración de la pintura mural
Se ha procedido a la actuación al constatar que el estado en que se encontraba
hasta ahora el ábside mayor de Sant Climent de Taüll no se correspondía en
absoluto con la alta consideración que merece su pintura. Su presentación se
remonta a 1960, cuando, paralelamente a la restauración del edificio, se instaló
frente al ábside, y sobre un soporte de yeso, una reproducción pintada de la
decoración mural expuesta en el MNAC que ocultaba debajo importantes
vestigios de la obra original que habían permanecido ocultos.
Dejando a un lado la degradación que el paso del tiempo había causado en la
reproducción pictórica, su presentación no casaba de ningún modo con los
requerimientos de este tipo de obras en la actualidad.
Por todas estas razones, en la realización de la restauración, los técnicos han
considerado que la intervención debía ir más allá del simple acondicionamiento
de la presentación existente y que era necesaria una formulación renovadora
de la exposición de las pinturas.
El proyecto de conservación y restauración ha intervenido sobre las pinturas
murales originales aún existentes en la zona del ábside de la iglesia. Estas
pinturas están situadas bajo la reproducción expuesta hasta el momento y los
restos de decoración ubicados al pie de los muros laterales del presbiterio. Las
capas recuperadas constituyen un hallazgo excepcional que ha permitido
relacionar directamente la pintura con su entorno arquitectónico, situar
correctamente las pinturas arrancadas y determinar la composición de los
morteros originales.
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Estado previo del ábside con la copia de la pintura efectuada en 1960
Para alcanzar estos objetivos, se ha retirado previamente la reproducción de
las pinturas murales del ábside, obra del artista Ramon Millet, que fue realizada
e instalada en la iglesia a principios de la década de 1960. Se trata de una
estructura de varios paneles de madera y yeso, pintada y muy degradada, que
se superpone al muro antiguo con restos pictóricos románicos que no permite
que se vean. Una vez extraída se ha conservado por su valor documental.
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Gracias a esta intervención, y a las llevadas a cabo anteriormente en los restos
pictóricos originales, los visitantes pueden observar e interpretar la gran
cantidad de pintura románica original que aún se conserva en Sant Climent de
Taüll. Al mismo tiempo, pueden adquirir un mayor conocimiento sobre la
singular configuración arquitectónica del ábside, su decoración y sus etapas de
ejecución.
Durante la intervención, los técnicos determinaron que la actuación, además de
garantizar la recuperación de las pinturas y una nueva configuración del ábside,
debía permitir profundizar en el conocimiento histórico y artístico de las
pinturas. En este sentido, se ha elaborado un plan de investigación que ha
contemplado tanto la recuperación de la pintura original conservada in situ y
ocultada hasta ahora como el estudio detallado de la obra en poder del MNAC.
Las contribuciones realizadas en este ámbito han posibilitado avances muy
notables en cuanto al conocimiento de la pintura mural románica.
Trabajos de recuperación de las capas profundas de la pintura
Para avanzar en el estudio de las pinturas, se ha establecido una línea de
colaboración institucional y técnica con el MNAC, en cuanto organismo experto
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de la pintura original. Este trabajo ha hecho posible un renovado conocimiento
sobre la obra, sus características técnicas, su composición y sus contenidos
iconográficos. Por primera vez, se ha podido efectuar un estudio comparativo
de los dos originales en paralelo, es decir, la pintura del museo y los
fragmentos conservados in situ. Este análisis ha permitido corregir deficiencias
en la disposición formal de los fragmentos, a avanzar en la interpretación del
conjunto y a la restitución plástica de las escenas.
Nuevo pavimento del ábside y altar con recuperación de un frontal antiguo
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Se han llevado a cabo importantes hallazgos que corresponden
mayoritariamente a las capas profundas, es decir, a la traza que permaneció en
el ábside tras la extracción de la pintura en 1919. Una compleja operación ha
hecho posible la aparición de capas de repintados modernos. Tanto la notable
extensión de estos restos como su buen estado de conservación constituyen
una importante aportación al corpus de la pintura mural románica. En este
mismo sentido, desde el punto de vista histórico también ha sido muy
significativo el descubrimiento de testimonios de pintura románica de otras
fases anteriores, como por ejemplo la ornamentación geométrica de las tres
ventanas bajas del ábside y la simple decoración de línea blanca entre los
sillares, propia del primer momento de construcción del templo, entre los siglos
XI y XII.
Ventanas descubiertas con pinturas anteriores al año 1123
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Detalle de la ventana descubierta con pintura anterior a 1123
La proyección de las pinturas: una reproducción virtual
A partir de estos resultados, y del estudio de las pinturas conservadas en el
MNAC, se ha procedido a la realización de la reproducción virtual uniendo las
imágenes originales a la reconstrucción científica. El objetivo de esta
presentación ha sido aprovechar las posibilidades virtuales para mostrar en
toda su extensión y complejidad, y sobre el propio edificio, sin afectarlo para
nada, la riqueza ornamental que presentaba el ábside mayor en época
románica. Se trata de un medio completamente innovador de restauración
pictórica mediante el cual es posible la recreación hipotética, sobre la propia
arquitectura original, de la carga artística que la había revestido.
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A la hora de confeccionar la nueva presentación, además de incorporar las
aportaciones innovadoras de la investigación sobre la pintura, se ha planteado
una renovación completa de los sistemas de exhibición de la imagen de
acuerdo con las grandes posibilidades que proporciona la tecnología actual.
Esta ofrece la posibilidad de recuperar in situ la pintura trasladada al MNAC
con su proyección virtual. De esta manera, en lugar de tener que sobreponerse
a los muros antiguos y ocultar vestigios originales, las imágenes pueden
proyectarse y combinar con ellos, de modo que unas y otras se suman para
recuperar toda la entidad. Esta superposición también permite reconstruir las
partes perdidas de las pinturas, conocidas ahora gracias a los trabajos de
investigación.
El proceso de reproducción y reconstrucción digital de la pintura se ha
realizado en tres fases. En la primera, se han restaurado y reconstruido las
partes expuestas en el MNAC a partir de las nuevas aportaciones. En la
segunda fase, se han recreado las partes conservadas poco definidas a partir
de la interpretación de las formas y trazados originales, a fin de completar tanto
las figuraciones como los elementos ornamentales seriados. En la tercera
etapa, se han reconstruido las partes completamente perdidas mediante la
comparación con obras similares.
La presentación audiovisual de las pinturas ofrece la posibilidad de disfrutar de
la globalidad del fresco. Para ello, ha sido necesario dibujar y pintar de nuevo
todas las imágenes a fin de obtener una armonía visual entre las partes
conservadas y las perdidas, facilitando su presentación animada. La proyección
audiovisual ayuda a los visitantes a entender cuál era la técnica pictórica de los
frescos románicos, al mismo tiempo que muestra jerárquicamente las distintas
representaciones iconográficas que componen esta pintura mural de alta carga
artística y religiosa.
Para la proyección de todo el ábside mayor, se han dispuesto seis proyectores
de vídeo de alta definición que inundan de imagen todo el espacio central de la
iglesia. Para ello, y mediante un escáner láser 3D, se ha realizado un modelo
virtual del templo que ha obtenido la geometría y textura posteriores a su
restauración. Paralelamente, se ha efectuado un proceso fotográfico de la
pintura original del MNAC que ha sido integrado en el modelo para lograr la
reconstrucción virtual completa. Posteriormente, se ha llevado a cabo un
mapping mediante el cual las imágenes de los proyectores de vídeo encajan de
forma muy precisa en el espacio arquitectónico, permitiendo pintarlo y animarlo
con la imagen en movimiento.
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Para transmitir los valores y contenidos de la pintura mural del ábside, la
proyección se desarrolla en tres estadios sucesivos:
1. Presentación de los vestigios de pintura conservados in situ mediante
una nueva iluminación.
2. Proyección, por el sistema de mapping, de la pintura que se encuentra
en el MNAC añadida a los vestigios in situ.
3. Proyección mediante el sistema de mapping de la recreación hipotética
del estado original de las pinturas. Dicha recreación se logra a partir del
conocimiento obtenido de la investigación, gracias al cual se añade, a
las partes originales, la reconstrucción gráfica de las partes perdidas que
puedan ser debidamente restituidas. La recreación ha sido dibujada de
nuevo y dotada de animación, de modo que se presenta en una serie de
secuencias que reconstruyen la pintura en una progresión, recreando el
proceso pictórico y remarcando los principales elementos iconográficos
de forma didáctica y creativa.
Adecuación arquitectónica
En el ámbito arquitectónico, el proyecto ha consistido en una serie de
actuaciones que permiten reproducir el espacio en su estado original.
Asimismo, resuelven las deficiencias de uso observadas en la actualidad. La
actuación está destinada también a garantizar la salud constructiva de esta
parte del templo, para asegurar la conservación del importante patrimonio
pictórico que atesora.
Los trabajos realizados han tenido como objetivo compatibilizar los usos
cultural y litúrgico del ábside mayor con la puesta en valor de sus partes
originales, una vez puestas al descubierto a raíz de la excavación arqueológica
(pavimento y base del altar románico). Así, es posible una lectura integrada y
didáctica de estos vestigios junto con el resto de la arquitectura y con la
decoración pictórica. Para ello, se ha instalado una plataforma ligera y
reversible de madera sobre el antiguo pavimento, así como un nuevo altar que
cuenta con un soporte metálico para la antigua ara de piedra y el frontal
policromado. Justo detrás se ha ubicado parte de la maquinaria de proyección,
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oculta en un foso, mientras que los aparatos restantes han sido igualmente
distribuidos de forma discreta por el espacio del templo.
El presbiterio, estudiado con motivo de la excavación arqueológica de 2010, ha
sido acondicionado a fin de garantizar sus usos religiosos y culturales. Para su
conservación, se le ha incorporado una plataforma de madera por encima del
pavimento románico que permitirá la celebración del culto y que facilitará la
ocultación de una serie de instalaciones de iluminación y proyección destinadas
a mostrar la pintura románica.
Restauración de los vestigios arqueológicos
Para mejorar la presentación del conjunto pictórico, ha sido retirado un
elemento que lo fragmentaba y dificultaba su contemplación: un tirante de
madera de la cubierta junto a la pintura mural, en el frontis situado sobre el arco
triunfal. La retirada de esta viga, que fue incorporada en una reforma tardía del
tejado y que no ejerce función estructural alguna, deja plenamente visible la
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totalidad de la pintura del ábside original y la que se proyecte sobre su
superficie.
El proyecto ha incluido la instalación de un drenaje al pie exterior del ábside y
la modificación de la pendiente del terreno para alejar las aguas superficiales
de la cabecera. El objetivo de estas operaciones es evitar la degradación
producida por la presencia de humedades.
La operación de acondicionamiento de la iglesia será completada con una
renovación integral de la iluminación interior que mejorará la visión del edificio
románico y de los distintos fragmentos de pintura románica conservados en sus
muros. También se reordenarán y mejorarán algunos elementos de la actual
museografía.
Nuevos elementos de museografía en la iglesia de Sant Climent de Taüll
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Programa Románico Abierto
El proyecto de la iglesia de Sant Climent de Taüll se enmarca en el programa
Románico Abierto impulsado conjuntamente por la Obra Social ”la Caixa” y el
Departamento de Cultura, una línea de actuación iniciada por ambas entidades
para la conservación del patrimonio arquitectónico catalán. El programa
contempla una inversión de 18.275.000 euros a cargo de ”la Caixa” para la
realización de acciones dirigidas a la restauración y mejora de monumentos y
elementos románicos, y a la difusión de estos bienes patrimoniales. Las dos
instituciones citadas firmaron el convenio para la puesta en marcha de este
programa en enero de 2009.
La mencionada inversión por parte de ”la Caixa” ha permitido iniciar
actuaciones en 77 monumentos y elementos del patrimonio románico catalán.
Las acciones contempladas incluyen, además de trabajos de restauración y
conservación, intervenciones arqueológicas, de saneamiento, de señalización y
de adaptación a personas con dificultades de movilidad.
En la demarcación de Lleida, la entidad financiera invierte casi 6 millones de
euros en intervenciones en 32 monumentos, entre ellos el grupo de iglesias
románicas de la Vall de Boí —declaradas patrimonio mundial por la UNESCO
en 2000— y las iglesias de Santa Maria de Gerri de la Sal y Santa Maria de
Arties.
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CRÉDITOS
Programa Romànic Obert
Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya y
Obra Social "la Caixa"
En colaboración con:
Museu Nacional d’Art de Catalunya
Autores del proyecto
Eva Tarrida i Sugrañes. Arquitecta
Eduard Riu-Barrera. Arqueólogo
Albert Sierra i Reguera. Historiador
Pere Rovira i Pons. Restaurador
Jordi Camps i Sòria. Conservador
Restauración de pinturas
Krom. Mercè Marquès
Proyecto audiovisual
Burzon-Comenge. Albert Burzon
Playmodes. Eloi Maduell
Propiedad y gestión del templo
Bisbat d’Urgell y Consorci del Patrimoni de la Vall de Boí
Más información:
Departamento de Comunicación de la Obra Social ”la Caixa”
Josué García - 934 046 151 / 638 146 330 / jgarcial@fundaciolacaixa.es
http://www.lacaixa.es/obrasocial
Sala de Premsa Multimedia: http://premsa.lacaixa.es/obrasocial/
Oficina de Comunicación del Departamento de Cultura de la Generalitat
de Catalunya
Tel: 93 316 27 32 / premsa.cultura@gencat.cat
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