Tercera Época - Fundación de Casas Históricas y Singulares

CASAS HISTÓRICAS
Y SINGULARES
Boletín
de la fundación de
Número 2 -
Casas Históricas
tercera época
-
diciembre
y
Singulares
2014
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Boletín Informativo
Tercera Época - nª 2
Diciembre 2014
E dita
Fundación de Casas Históricas y Singulares
C/ Manuel, 3 - 1ª°dcha. 28015 Madrid
casashistoricas@casashistorias.com
www.casashistoricas.com
P residenta
Teresa González-Camino Meade
V icepresidente
Carlos Romero Duplá
S ecretaria
general
Ana Yáñez
V ocales
Javier Bahamonde y Santiso de Ossorio
Carmen Caro Jaureguialzo
Gonzalo Crespí de Valldaura
Conde de Orgaz
Carlos Fitz-James Stuart
Duque de Huéscar
Pilar González de Gregorio y Álvarez de Toledo
Javier Mariátegui Valdés
Ricardo Martí Fluxá
Carlos de Montolíu
Barón de Albi
Alfredo Pérez de Armiñán de la Serna
Ramiro Pérez-Maura
Duque de Maura
Guillermo Perinat
Conde de Casal
Gabriel Ruiz Cabrero
Rafael Spottorno Díaz-Caro
D irectora
Ana Yáñez
T esorero
Ignacio Sangro de Liniers
C omité
de redacción
Teresa González-Camino Meade
Ramiro Pérez-Maura
Duque de Maura
Carlos Romero Duplá
Gabriel Ruiz Cabrero
Ana Yáñez
Depósito Legal: M. 14135-1997
Sumario
Portada
Raíces, de Jack Bernal Costa, fotografía ganadora del I Concurso de
Fotografía Digital Historia y Sueños.
5 Editorial
8 Cartas a la presidenta
9 Actividades y noticias de interés
12 Patrimonio histórico europeo
16 La mirada del fotógrafo.
La palabra del propietario
El Hotel Hacienda de Abajo o la recuperación de la cultura del azúcar.
Texto y fotografías de Luis Ignacio López de Ayala.
20Restaurar y conservar
La ciudad de Pamplona.
Por Enrique Maya. Alcalde de Pamplona.
22Casas singulares del mundo
Casa de Carmen Laffón en Sevilla.
Por José Ramón Sierra. Catedrático de Arquitectura
en la Universidad de Sevilla.
26Casas históricas en la literatura
Apuntes sobre los Pazos de Ulloa de Emilia Pardo Bazán:
decadencia, naturaleza y arquitectura.
Por Javier Bahamonde y Santiso de Ossorio. Patrono de la
Fundación de Casas Históricas y Singulares.
33Gabinete de jardines históricos
Los viveros y las exposiciones de plantas en Madrid durante el siglo XIX.
Por Javier Spala.
51 Asociación de propietarios
de casas históricas y singulares
Visitas culturales. Por Teresa González-Camino Meade. Presidenta de la Asociación.
Delegaciones.
Por Carmen Pérez Olagüe.
57Colaboraciones
Arquitectura y vedutas: los tres cuadernos italianos
de José del Castillo (1737-1793).
Por Anna Reuter. Investigadora de obras sobre papel. Los edificios históricos de la Fundación Mapfre en Madrid.
66Sección jurídica
69Bibliografía
La Fundación de Casas Históricas y Singulares no se hace responsable de las opiniones expuestas en el Boletín por los artículos que vayan firmados ni del contenido de los anuncios publicados.
Quienes deseen enviar artículos y noticias podrán hacerlo a la sede de la Fundación.
Todos los textos se remitirán mecanografiados, en soporte magnético y firmados.
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+34 91 532 66 27
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21 enero
South Kensington
4 marzo
South Kensington
Estimación: £180,000–250,000
Vendido por: £662,500
4 de junio del 2014, King Street
14
mayo
South Kensington
14
abril
South Kensington
14
Nueva York, Rockefeller Center
abril
The Art People christies.com
edItorIal
E ditorial
eddItorIal
E
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Este Boletín Informativo, que sale a la luz
Este
Boletín
que sale
a la luzpor
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un largo silencio
impuesto
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un
largo
silencio
impuesto
por
la
crisis
la crisis que todos padecemos, coincide con
que
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de Casas
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formado y
del
Patronato
que,
con
su
dedicación
y acertado
y forman parte de la Junta Directiva
y del
criterio, han contribuido de manera decisiva al
Patronato que, con su dedicación y acertado
éxito de nuestro proyecto. También nuestros Deciendo, para desempeñar mi tarea con ilusión y
criterio, han contribuido de manera decisiva
legados, encargados de mantener viva la imagen
dedicación. Gracias por vuestra confianza.
al éxito de nuestro proyecto. También nuestros Delegados, encargados de mantener viva la imagen de
de Casas Históricas en las diferentes ComunidaCasas Históricas en las diferentes Comunidades Autónomas, han desempeñado un papel importante
des Autónomas, han desempeñado un papel imA pesar de las difíciles circunstancias, la Fundaduranteestosaños.Finalmenteelapoyoyconfianzadelosasociadosydeaquellosque,consutrabajo
portante durante estos años. Finalmente el apoyo
ción de Casas Históricas y Singulares ha llevado
diario en nuestra sede, han hecho posible la realización de nuestros proyectos y la consecución de
y confianza de los asociados y de aquellos que,
a cabo una intensa labor en todos los ámbitos,
nuestrosfines.
con su trabajo diario en nuestra sede, han hecho
cumpliendo su objetivo primordial de proteger
posible la realización de nuestros proyectos y la
y difundir el Patrimonio Histórico. Para ello
Durante este periodo de tiempo hemos conseguido logros importantes como la exención del 95%
consecución de nuestros fines.
hemos mantenido contactos con administradelImpuestosobreSucesionesyDonacionesenelcasodelosedificiosdeclaradosBienesdeInterés
ciones públicas, tanto estatales como autonóCultural (BIC) o la posibilidad de imputación en cuatro ejercicios de las subvenciones concedidas
Durante este periodo de tiempo hemos conmicas, firmado acuerdos de colaboración con
paralarehabilitacióndeedificios,conelfindenoalterareltipoimpositivoenelImpuestosobrela
seguido logros importantes como la exención
distintas entidades culturales, procurado una
Renta de las Personas Físicas (IRPF).
del 95% del Impuesto sobre Sucesiones y Domayor presencia en las redes sociales y actualinaciones en el caso de los edificios declarados
zado de manera constante nuestra página web.
Desgraciadamente, hemos perdido recientemente a nuestro Presidente de Honor: el marqués de
Bienes de Interés Cultural (BIC) o la posibiliRafal,figurairreemplazablequesiemprequedaráennuestramemoria.
dad de imputación en cuatro ejercicios de las
Asimismo y para que nuestros fines tengan
subvenciones concedidas para la rehabilitación
proyección de futuro, es imprescindible incorTambién en fechas cercanas me habéis reelegido Presidenta. Me esforzaré, como lo he venido haciende edificios, con el fin de no alterar el tipo imporarlos a las actividades educativas en todos
do,paradesempeñarmitareaconilusiónydedicación.Graciasporvuestraconfianza.
positivo en el Impuesto sobre la Renta de las
los niveles. Por ello, hemos dedicado parte de
Personas Físicas (IRPF).
nuestros esfuerzos a buscar la mejor manera de
A pesar de las difíciles circunstancias, la Fundación de Casas Históricas y Singulares ha llevado a cabo
atraer al niño hacia el ámbito del Patrimonio
una intensa labor en todos los ámbitos, cumpliendo su objetivo primordial de proteger y difundir el PaDesgraciadamente, hemos perdido hace un
Cultural, creando una serie de juegos didáctitrimonio Histórico. Para ello hemos mantenido contactos con administraciones públicas, tanto estatales
año a nuestro Presidente de Honor: el marqués
cos, tanto impresos como informáticos, que
comoautonómicas,firmadoacuerdosdecolaboracióncondistintasentidadesculturales,procuradouna
de Rafal, figura irreemplazable que siempre
han tenido muy buena acogida en diferentes
mayor presencia en las redes sociales y actualizado de manera constante nuestra página web.
quedará en nuestra memoria.
instituciones educativas.
Asimismoyparaquenuestrosfinestenganproyeccióndefuturo,esimprescindibleincorporarlosa
También en fechas cercanas me habéis reelegido
Ampliando las actividades de la Asociación y
las actividades educativas en todos los niveles. Por ello, hemos dedicado parte de nuestros esfuerzos
Presidenta. Me esforzaré, como lo he venido haconscientes de la necesidad del apoyo institu-
.
Fundaciónde
deCasas
Casas Históricas
Históricasyy Singulares
Singulares 55
Fundación
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Javier
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Javier
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Luis Ignacio
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Luis Ignacio López de Ayala
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6 Fundación
de Casas Históricas y Singulares
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Presidenta de la Fundación
•
•
E ditorial
Al Marqués de Rafal
Casas Históricas está de luto: te has ido tú
que con tu visión, tu tesón y tu perseverancia lograste algo tan difícil como es poner de
acuerdo a un grupo de personas para crear
lo que hoy es la Asociación de Propietarios
de Casas Históricas y Singulares, así como su
Fundación.
El camino no fue fácil, pero cuando creías en
algo llegabas hasta el final sin importarte los
obstáculos que sorteabas con inteligencia y
sabiduría.
Hoy, tanto la Asociación como la Fundación
son dos entidades plenamente consolidadas y
recorren un camino que ya no tiene vuelta
atrás, contando con el apoyo de un importante sector de la sociedad.
En la actualidad, ambas instituciones gozan
de un prestigio que lleva tu sello. Hoy sería
impensable que no formaran parte de la vida
cultural española.
Querido Yago, siempre estaremos en deuda
contigo y desde estas líneas, toda la familia de Casas Históricas y quienes, como tú,
aman el Patrimonio Histórico, te damos las
gracias.
Estamos seguros de que seguirás velando por
que este, tu proyecto, siga su andadura con
éxito, conservando el mismo espíritu en el
que tú siempre estarás presente.
Yo, por mi parte, echaré de menos tu juicio
acertado, tus consejos y siempre te agradeceré
la confianza que depositaste en mí.
Teresa González-Camino Meade
Presidenta de la Fundación
Fundación de Casas Históricas y Singulares
.7
C artas
a l a presidenta
••
C a r ta s
a l a p r e s i d e n ta
Querida Presidenta,
coincidiendo con tu reelección en el cargo,
desde la Sección de Jóvenes de Casas Históricas te damos la enhorabuena y te brindamos
todo nuestro apoyo para esta nueva etapa que
sabemos que será tan exitosa como la anterior.
La colaboración y el buen entendimiento entre “jóvenes y mayores”, presente y futuro de la
Fundación, es muy importante y para nosotros
es un orgullo poder aprender de vuestra experiencia y conocimiento. También esperamos
contribuir a los objetivos de Casas Históricas
aportando ideas nuevas, pero siempre siguiendo el camino trazado por vosotros, que nos sirve de guía en los pasos que damos.
Ya han pasado tres años desde que fui elegida
Presidenta de la Junta Rectora de la Sección
de Jóvenes y afronto estos tres años más con
fuerzas renovadas y con la misma ilusión del
primer día. La valoración de todos estos años
es muy positiva y mi intención es poder continuar con el legado que me dejaron los anterio-
res Presidentes y, sin duda, tu ejemplo es una
referencia que siempre tengo presente.
Desde aquí me gustaría también dedicar un cariñoso recuerdo al marqués de Rafal, Presidente
de Honor de Casas Históricas y Singulares, que
fue una persona muy importante para la Sección de Jóvenes en sus inicios y al que agradecemos su ayuda y su apoyo. En mi nombre y en
el de todos los miembros de la Sección, nuestro
reconocimiento a la persona sin la cual nuestra
Asociación no existiría.
Agradeciéndote de antemano todo lo que haces
por Casas Históricas me pongo a tu entera disposición para lo que puedas necesitar.
••
8
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
Un abrazo.
Mercedes Ozores Wais
Presidenta de la Junta Rectora
de la Sección de Jóvenes
A ctividades
A c t i v i da d e s
y noticias de interés
y n ot i c i a s
de interés
Desde que se publicó el último número del
Boletín y con el objetivo de promover la defensa, difusión y sensibilización hacia el Patrimonio edificado, la Fundación ha llevado a
cabo un gran número de actividades dirigidas
a diferentes públicos.
Empezando por los más pequeños, Casas
Históricas y Singulares ha realizado una serie
de talleres didácticos infantiles en la ciudad
de Palma de Mallorca (Casas de Antaño-2011
y 2012) y en Madrid (octubre y diciembre de
2013), estos últimos en colaboración con el
Colegio de Arquitectos de Madrid (Semana
de la Arquitectura y periodo de vacaciones
navideñas). Con materiales didácticos creados por la Fundación y especialmente enfocados a los edificios históricos, los niños se
han divertido al tiempo que han descubierto
diferentes tipologías de casas, dependiendo
de las distintas épocas y regiones, y conocido
algunos de los edificios más significativos de
Palma de Mallorca y Madrid. El objetivo de
los talleres no es otro que enseñar a los más
pequeños a conocer y a disfrutar de los edificios patrimoniales de su ciudad. También
en el año de 2011 se ha creado y distribuido
un juego de ordenador titulado Defiende tu
Muralla, sobre el Patrimonio Histórico de
la época nazarí. El juego, que fue “testado”
en un colegio de Madrid y posteriormente
enviado a colegios de educación primaria de
toda España, ha contando con el gran favor
de los niños y de los profesores, puesto que
la época nazarí, que marcó algunas áreas del
sur de España entre los siglos XIII y XV, es un
período escasamente tratado por los materiales didácticos para niños. Defiende tu Muralla
pretende ofrecer una visión que integra la defensa de la alcazaba con la vida cotidiana de
la población en el hamman, en la mezquita,
en el palacio del emir, todos ellos elementos patrimoniales que se dan así a conocer.
Las actividades infantiles han contado con el
apoyo del Ayuntamiento de Palma, del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid y del
Ministerio de Defensa, respectivamente.
Especialmente dirigidas a los jóvenes que
están estudiando sus carreras en materias
relacionadas con el Patrimonio Cultural, se
han celebrado en la Facultad de Geografía e
Historia de la Universidad Complutense de
Madrid las V y VI ediciones de las Jornadas
sobre Salidas Profesionales (2012 y 2013), donde
se ha tratado especialmente el ámbito del Patrimonio Histórico.
Algunas de las actividades en las cuales se
ha trabajado han recibido también el apoyo
del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte y han estado dirigidas al conjunto de
la ciudadanía, con el objetivo de acercar el
Patrimonio Arquitectónico al gran público
y fomentar su aprecio por el mismo. Así, en
2011 se ha organizado una exposición de fotografía contemporánea bajo el tema Espacios
revelados: nuevas miradas sobre la Arquitectura
Histórica en Oporto (Portugal); en ella se ha
exhibido obra fotográfica sobre edificios de
miembros de Casas Históricas. En ese mismo
año y también con el apoyo del Ministerio
de Educación, Cultura y Deporte se ha creado la página web www.casasmuseo.es para
ayudar a difundir las casas museo de siete
Comunidades Autónomas. En ella se encuentran las casas museo de artistas, de escritores,
de familias humildes, etc. pero también casas
aún vividas por sus propietarios que están
abiertas al público; museos con ambientes
Fundación de Casas Históricas y Singulares
.9
A ctividades
y noticias de interés
domésticos que conviven con espacios con
otra musealización y museos que fueron vivienda de personajes históricos, pero que no
mantienen los espacios de su vida cotidiana.
La web ha reunido ejemplos públicos y privados de esta tipología museística, así como
edificios de nuestros miembros que están
abiertos a la visita y que son, sin duda, verdaderas casas museo.
Entre 2012 y 2013, se ha promovido la virtualización de cinco casas históricas de miembros de la Fundación. A través de las nuevas
tecnologías se puede hacer un verdadero viaje de la imaginación y visitar cinco edificios
históricos muy diferentes: un pazo gallego,
un castillo catalán, un palacio andaluz, una
casa-palacio en Navarra y una possessió mallorquina. Desde el ordenador, el móvil, el Ipad,
etc., el usuario puede acceder a la visita de
estos inmuebles, todos ellos pertenecientes a
miembros de Casas Históricas, y elegir el recorrido que más le guste, deteniéndose en los
detalles que le interesen. A la vez que se pasea por estos inmuebles, se pueden escuchar y
leer sendas explicaciones de carácter histórico
y artístico sobre los edificios, sus jardines y
sus objetos. Desde aquí invitamos al lector a
entrar virtualmente en estas casas a través de
nuestra web (www.casashistoricas.com).
En su línea de actividades en el ámbito de la investigación y gestión cultural y patrimonial, la
Fundación ha participado como ponente con
la comunicación “Casas Históricas en España:
Presente y Futuro” en el III Congresso Internacional Casa Nobre: um patrimonio para o futuro
organizado en 2011 por el municipio de Arcos
de Valdevez (Portugal), cuyas actas han sido publicadas en un grueso tomo en 2013.
Con el apoyo de la AECID (Agencia Española
de Cooperación Internacional para el Desarrollo), se ha organizado durante el año de 2012
el Encuentro Iberoamericano sobre Financiación
de la Cultura, que tuvo lugar en Lima, y en el
cual se hizo especial hincapié en la necesidad
10
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
de que los sectores público y privado compartan la responsabilidad y trabajen conjuntamente para la consecución de las adecuadas
actuaciones patrimoniales y culturales. Los videos de las diferentes ponencias y las Actas del
Encuentro están disponibles en nuestra página
web. También durante 2012, la Fundación, representada por su Directora, participó como
ponente en el Primer Encuentro Internacional de
Asociaciones de Propietarios de Casas Históricas,
Artísticas, Parques y Arquitectura Vernácula organizado por Banamex y celebrado en México.
En este Encuentro se sentaron las bases para la
constitución de entidades dedicadas a agrupar
a los titulares de inmuebles históricos en los
países latinoamericanos. Ya en 2013, la Fundación participó como ponente en el I Encuentro
de Castillos y Palacios Turísticos que tuvo lugar
en Córdoba y en el que se trató la dimensión
más turística de estos bienes históricos, aspecto
en el que Casas Históricas posee una amplia
experiencia.
Para tratar del estado del arte, de las últimas investigaciones y para conocer las más
recientes y exitosas intervenciones de eficiencia energética aplicada a la edificación
histórica, un tema que preocupa bastante
a los titulares de inmuebles históricos que
frecuentemente tienen elevados consumos y
gastos energéticos, la Fundación ha organizado en 2013 la Jornada Eficiencia Energética
y Edificación Histórica, siguiendo los pasos
de Europa, con el apoyo del Ministerio de
Asuntos Exteriores y de Cooperación. Si no
has podido asistir y estás interesado en este
tema, puedes acceder a los videos de todas
las ponencias en la web de la Fundación de
Casas Históricas y Singulares.
Por lo que respecta a Internet, ya está preparada la actual web de la Fundación que presenta ahora un nuevo catálogo de casas históricas donde todos aquellos miembros que
así lo deseen pueden difundir sus casas y los
servicios de tipo turístico y/o cultural que
desarrollen en sus edificios. Estos servicios
A ctividades
se encuentran organizados en diferentes categorías y la misma casa se puede promover en
los apartados de “alojamiento”, “jardín a visitar”, “espacios para alquilar”, “bodas y celebraciones”, etc.Se trata de un servicio gratuito que se quiere ofrecer a todos los miembros
de Casas Históricas que estén interesados en
su promoción turística y cultural online. Si
estás interesado en aparecer en el catálogo,
no dudes en contactarnos.
También se han organizado visitas a dos
exposiciones relacionadas con los fines de
Casas Históricas: Arquitecturas Pintadas,
guiada inmejorablemente por Gabriel Ruiz
Cabrero y a los fondos del Museo de Artes
Decorativas, de la mano de su Directora, Sofía Rodríguez Bernis.
Desde la Sección de Jóvenes se han promovido diferentes visitas culturales en la ciudad de
Madrid y algunas de fin de semana, como a
Asturias. También se ha realizado un esfuerzo
para incorporar a la Sección a varios miembros de organizaciones italianas, que nos han
acompañado en las visitas de Santander, Bélgica y Asturias. El contacto con los jóvenes de
otros países será una prioridad a corto plazo,
para saber de qué manera trabajan y qué actividades realizan.
Durante 2014 se han llevado a cabo distintos
proyectos que han abordado la protección de
los bienes históricos desde diferentes perspectivas. Así, se ha organizado íntegramente en
Facebook el I Concurso de Fotografía Digital
Historia y Sueños, publicándose en la portada
de este boletín la fotografía ganadora.
En el mes de septiembre se celebró la Jornada
Internacional Patrimonio Integral en España
y Europa, financiada por la Secretaría de Estado para la Unión Europea del Ministerio
y noticias de interés
de Asuntos Exteriores y de Cooperación. Enmarcada en las European Heritage Days, los
videos de las conferencias se pueden ver en
www.casashistoricas.com
El año 2014 también ha sido testigo de
la celebración del Congreso Internacional
sobre Eficiencia Energética y Edificación
Histórica, apoyado económicamente por
la Fundación Española para la Ciencia y
la Tecnología (FECYT). Hemos organizado
este foro internacional, en colaboración
con la Fundación Ars Civilis, para dar visibilidad a los grupos que están trabajando
en el conocimiento del ahorro energético
aplicado a los inmuebles históricos en relación con cinco áreas temáticas: la gobernanza, gestión, participación y mediación; el
conocimiento tradicional y tecnológico; la
regulación normativa y técnica; la difusión,
formación y educación en estos ámbitos; y
los mecanismos de financiación. Los videos
de las conferencias y las Actas se encuentran
en www.energy-heritage.com
La Fundación de Casas Históricas y Singulares ha colaborado con el Ministerio de Cultura del Perú en la implantación del proyecto
financiado por la UNESCO Retos y Oportunidades para la Financiación de la Cultura,
desarrollando mesas de trabajo con diferentes
agentes culturales e impartiendo un cursotaller para gestores culturales.
Por último, también se han realizado talleres
infantiles en colegios de Madrid y Castilla
y León, financiados por el Ministerio de
Defensa y que han consistido en presentar
a los más pequeños elementos típicos de la
arquitectura, para fomentar su comprensión
y aprecio. Los materiales para llevar a cabo
estos talleres también se pueden consultar en
www.casashistoricas.com
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 11
P atrimonio
histórico europeo
P at r i m o n i o
h i s t ó r i c o e u r o p eo
Asamblea General 2011
de la European Historic Houses
En 2011, la Asamblea tuvo lugar el 30 de
septiembre en Bruselas, en el Palacio de las
Academias, imponente edificio neoclásico
que cierra el conjunto de la Plaza Real y del
Parque de Bruselas. A ella asistieron representantes de los dieciséis países miembros más
los observadores de Serbia y Lituania. Casas
Históricas estuvo representada por su Presidenta, Teresa González-Camino.
Una vez aprobadas las actas de la Asamblea de
2010, se informó de los cambios habidos en
el Comité Ejecutivo (con la incorporación de
Joachim Kellerman Von Shele, de la Asociación
alemana, y de Marina de Lasteyrie de Saillant) y
en el Patronato (cese de Jean Louis Fuzier Cayla Suiza - y de Alphonse Tonino - Holanda - y la
incorporación de Jean de Lambertye - Francia).
A continuación se aprobaron las cuentas anuales y los presupuestos para 2012.
Uno de los cambios más significativos que
se planteó fue la propuesta de sustitución del
nombre de la Asociación: Union of European
Historic Houses Association, por el más corto
e inteligible de European Historic Houses y
que fue aprobado por amplia mayoría.
En cuanto a la Memoria de Actividades, el
Presidente destacó la importancia del turismo
cultural en la Unión Europea que, en 2010,
generó 335.000 millones de euros además de
nueve millones de puestos de trabajo y la conveniencia de que las instituciones europeas
realicen un estudio en profundidad sobre el
impacto económico y social de las casas históricas en este sector. Sobre esta cuestión se
debatió ampliamente, incidiendo sobre la importancia de evolucionar, creando nuevas e
12
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
imaginativas vías, más acordes con la demanda actual que hagan más atractivas las visitas
a nuestras casas históricas.
La Asociación, junto con ELO (European Landowners Organisation), colaboró, a petición de
la Comisión, en la redacción del nuevo sistema
del IVA, abordando algunas de las cuestiones
que afectan especialmente a las casas históricas,
como el IVA reducido para la rehabilitación y
restauración y el establecimiento de la exención de las visitas escolares y la población local.
También se trató sobre la aplicación de la Directiva sobre Eficiencia Energética que afecta,
en muchos casos, a las casas históricas; por ello,
la Asociación ha demandado un tratamiento
de excepción para los edificios históricos.
Así mismo, se informó sobre la adhesión de la
Asociación a la recién creada “Alianza 3,3”, en
la que participan más de veinticinco organizaciones y redes europeas e internacionales activas en el ámbito del Patrimonio Cultural. La
Alianza toma su nombre del artículo 3.3 de
la versión consolidada del Tratado de Lisboa
que estipula que la Unión Europea respetará
su riqueza cultural y diversidad lingüística y
asegurará la salvaguarda y mejora de su Patrimonio Cultural. Sus miembros tienen como
fin velar y contribuir a la consecución de este
objetivo esencial.
El Presidente recordó en la Asamblea que las
casas históricas son especialmente vulnerables y
objetivo prioritario de la expoliación por robo;
por tanto, es necesario establecer una política común en todo el territorio europeo. En este sentido, la Asociación participó en el Simposio sobre
Robo y Tráfico Ilícito de Objetos Artísticos y
Antiguos y Bienes Culturales que tuvo lugar en
Lyon en el mes de octubre de 2010.
P atrimonio
histórico europeo
Participantes en la Asamblea de 2011
Como cada año, se concedió el Premio H.K.
Onnes a la casa histórica que más ha contribuido a la protección, conservación y promoción del Patrimonio Histórico europeo.
En esta ocasión fue premiado el Castillo de
Beloeil, propiedad de los Príncipes de Ligne,
por su ejemplar desarrollo del turismo y actividades culturales.
Por último, se decidió que la próxima Asamblea Anual se celebraría en Tallin en el mes de
septiembre de 2012.
La conferencia de este año tuvo como protagonista al turismo y, concretamente, al papel de
las casas como generadoras de riqueza y su participación en el desarrollo económico y social.
En ella intervinieron altos cargos de la Comisión, propietarios de casas históricas abiertas al
público y especialistas en la gestión y explotación del Patrimonio Histórico privado. La primera parte se dedicó a la dimensión económica
de las casas históricas y a analizar como su uso
comercial puede beneficiar al desarrollo social
y económico de su región, así como servir de
estímulo al empleo y a la innovación. En la se-
gunda parte se trató sobre Patrimonio Cultural
e innovación, como vehículo para el desarrollo
social y económico, a través de la aplicación
de políticas de investigación e innovación de
la Unión Europea para el patrimonio tangible.
Durante el fin de semana se visitaron los castillos de Corroy-le-Cateau, Ecaussines-Lalaing,
Attre, Hermitage y Beloeil, en el sur y el de
Beersel y los extraordinarios jardines de Argenteuil en las inmediaciones de Bruselas.
Asamblea General 2012
de la European Historic Houses
En 2012, la Asamblea General anual de la European Historic Houses se celebró en Estonia,
durante los día del 21 al 23 de mayo.
El Presidente de la Asociación estona y ex ministro de medio ambiente, Sr. Tonis Kaasik, fue
el anfitrión de la conferencia, que tuvo lugar
en su casa, Saka Manor, de estilo neo-clásico,
que está abierta al público como hotel y centro de conferencias y que se encuentra en un
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 13
P atrimonio
histórico europeo
acantilado cerca de la frontera con Rusia. En
la conferencia se trató el tema de la gestión de
las casas históricas en una Europa de cambios
rápidos, centrándose en ‘la Experiencia Nórdica’, y también la cuestión de la función de los
notarios en la Unión Europea, sobre todo para
los supuestos de sucesión entre europeos.
A lo largo del fin de semana se visitaron casas de titularidad privada y también pública,
estando algunas de las privadas abiertas al
público como hoteles con restaurante, bibliotecas o museos, donde los propietarios, generalmente jóvenes, también viven. La visita
se clausuró con una comida en Saue Manor,
casa del fundador de la Asociación de Estonia, Sr. Jaan Kriisa.
Asamblea General 2013 y 2014
de la European Historic Houses
En 2013, la Asamblea General anual de la European Historic Houses se celebró en Bruselas,
durante los días del 26 al 29 de septiembre. En
ella, se abordaron las principales cuestiones comunes a todas las asociaciones nacionales y se
realizó una extensa presentación de la situación
de cada uno de los países. Posteriormente se
organizó una conferencia titulada el ‘Desarrollo de modelos de negocio para hacer frente a
los desafíos del siglo XXI’, centrada en poner
de manifiesto las maneras de proteger nuestro
Patrimonio Histórico en el entorno cambiante de hoy. Por último, se visitaron diversos
inmuebles históricos de la región: Vêves, Scy
‘Sanssouci’, Haltinne, Flawinne, Jodoigne-Souveraine y Abbey de La Ramée.
En 2014, la Asamblea General anual de la EHH
tuvo lugar en Lisboa, a principios del mes de octubre. Durante su desarrollo se plantearon numerosas cuestiones del interés de las diferentes asocia-
14
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
ciones de los países. Así, se trataron los siguientes
temas, que se han considerado prioritarios para la
European Historic Houses: la eficiencia energética en inmuebles históricos, la redacción de un documento que representa la filosofía de la entidad
(Manifiesto de la Asociación Europea de Casas
Históricas), las exenciones fiscales aplicables a los
edificios históricos, cuestiones presupuestarias, las
últimas decisiones tomadas por la Unión Europea y las actuaciones también de ámbito europeo,
especialmente desde Europa Nostra, para poner
de manifiesto la importancia y el lugar que ocupa
el Patrimonio Cultural en nuestro continente y la
participación de los jóvenes.
Otras noticias
La European Historic Houses está siguiendo
muy de cerca el nuevo Decreto sobre la propiedad del Patrimonio que se ha aprobado en
Bélgica (en la Región flamenca), que establece
indudables prescripciones gravosas para los titulares de inmuebles con valor histórico. De
hecho, se ha presentado un recurso ante el Tribunal Constitucional contra las disposiciones
de este Decreto relativas a los procedimientos
de clasificación, las sanciones y otras. Entre las
previsiones que incorpora esta norma y que se
estiman atentatorias destacan la posibilidad de
inventariar un edificio histórico sin notificación a su titular y realizar visitas al interior de
las casas, entre otras. Ante esta situación se considera fundamental la labor de las Asociaciones
en la defensa de los intereses de los titulares
de inmuebles históricos, que pueden apoyar las
actuaciones que como colectivo realicen para
defender sus posiciones. De ahí la importancia
de adherirse a este tipo de entidades y tener
cada vez un mayor número de socios para mostrar esa imagen de colectivo organizado y con
una voz, capaz de transmitir la importante labor que realiza en la conservación y protección
de los bienes históricos.
KALAM, 27 AÑOS DE TRABAJO ARTESANAL
AL SERVICIO DE NUESTRO PATRIMONIO
Kalam se fundó en 1987 con la determinación de
dedicar exclusivamente nuestro trabajo a la
restauración de monumentos y la rehabilitación de
edificios históricos bajo el compromiso de
asegurar un valor diferencial en el sector. Para este
objetivo creímos imprescindible disponer de una
plantilla de la empresa integrada por profesionales
muy cualificados: licenciados en Bellas Artes,
restauradores, maestros de los oficios tradicionales
de la construcción especializados en los trabajos en
plomo y cinc, madera, reproducción de elementos
arquitectónicos, revestimientos de morteros, etc.,
dirigidos por técnicos de gran formación y
experiencia. Nuestros Departamento de Control
de Materiales y Patologías y de Prevención de
Riesgos Laborales nos permiten ofrecer la atención
que nuestras obras y clientes merecen, siempre
trabajando bajo protocolos propios y de nuestros
sellos para garantizar la calidad, seguridad y el
cumplimiento de los plazos.
Nos sentimos felices de incorporarnos a la
Fundación Casas Históricas y Singulares, con
cuyos fines nos identificamos y con los que
estamos comprometidos.
Afortunadamente el ámbito de nuestro trabajo es
universal, y el haberlo afrontado con equipos
propios, nos ha permitido alcanzar una
capacitación y acreditación que ha sido bien
recibida y valorada en países que están a la
vanguardia de la protección de sus casas históricas.
Esto nos ha llevado a incorporar al Grupo Kalam a
Adheneo, líder en restauración de cubiertas y
expertos de referencia en el trabajo con cinc,
cobre, plomo, pizarra y teja. Con independencia de
trabajos de gran prestigio como el Palacio de
Versalles, rehabilitamos inmuebles históricos a
través de las convenientes deducciones fiscales
ofrecidas por el gobierno francés para incentivar
su conservación. Además de los magníficos
monumentos en los que estamos interviniendo en
España, como el Alcázar de Segovia, estamos
restaurando la Catedral de Santo Domingo,
Primada de las América y varios monumentos en
Chile, en donde recientemente hemos sido
adjudicatarios de la rehabilitación integral del
excepcional Palacio Rioja en Viña del Mar.
Hemos realizado un largo recorrido por
magnificas joyas de nuestro Patrimonio como
son las Catedrales de Santiago de Compostela,
Almería, Cádiz, Coria o Sigüenza lo que nos
permite ofrecer fehacientemente y con
garantías un desarrollo integral de gestión de
obras. Nos comprometemos a dar un servicio
exclusivo a los socios de la Fundación, quienes
tienen en sus manos la responsabilidad de
conservación de gran parte del valioso
patrimonio de nuestro país.
Restauración del Seminario Mayor de Comillas, obra que se presenta al Premio Nacional de Restauración: Fachadas, azulejería,
escultura en piedra, madera, pintura sobre lienzo, sobre tabla y mural, artesonados, mobiliario, vidrieras, mosaicos y revocos,
esgrafiados de la mayor obra modernista fuera de Cataluña
Barcelona ∙ Bilbao ∙ Madrid Chile ∙ Perú ∙ República Dominicana ∙ Francia ∙ Angola
Oficina Central
+ 34 91 5040192
www.kalam.es
La
La
La
mirada del fotógrafo .
La
pal abra del propietario
m i r a da d e l fot ó g r a fo
pa l a b r a d e l p r o p i e ta r i o
plantaciones de plataneras que acaban en el
azul del océano Atlántico y que sustituyen
desde finales del siglo XIX a los extensos cañaverales allí existentes, es bastante más que
eso, pues alberga la Hacienda de Abajo, un
magnífico ejemplo de hacienda azucarera
construida en los siglos XVI, XVII y XVIII que
ha conservado su trazado y construcciones
originales sin alteraciones sustanciales.
El hotel Hacienda de Abajo
o la recuperación
de la cultura del azúcar
Situado en el centro histórico de Tazacorte,
municipio agrícola por excelencia de la isla
canaria de La Palma que presume, con razón,
de tener uno de los mejores climas del mundo por su temperatura y su extraordinario
número de horas de sol, el Hotel Hacienda
de Abajo es el primer hotel emblemático de
Canarias, modalidad reservada a los hoteles
situados en bienes inmuebles integrantes del
Patrimonio Histórico de Canarias.
Es en parte de esa hacienda donde se ubica el
hotel. En un ambicioso proyecto de rehabilitación se recupera, a lo largo de los años 2010,
2011 y 2012, el edificio de la antigua Casa
Principal de Tazacorte, construida en el siglo
XVII por doña Catalina Cecilia de Sotomayor
Topete y su marido don Pedro de Sotomayor
Pero Tazacorte, lejos de ser solo sol, playa y
exuberante vegetación en forma de extensas
Interior
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 17
La
mirada del fotógrafo .
La
pal abra del propietario
Topete y que conservan hoy
sus descendientes. Han sido
tan respetuosas la rehabilitación y la ampliación del
antiguo edificio que recientemente se decidió conceder
a los propietarios del Hotel
Hacienda de Abajo la Medalla al Mérito Turístico en Sostenibilidad y Calidad.
En efecto, se suprimieron añadidos del siglo XX que desvirtuaban la fachada y el entorno originales de la primitiva
edificación,
demoliéndose
un almacén que impedía la
visión del conjunto y ocupaba buena parte de la huertajardín de la hacienda. En los edificios de nueva
construcción se utilizaron materiales antiguos,
como una extensa colección de puertas y ventanas de los siglos XVII, XVIII y XIX o los pies
derechos del siglo XVII que sostienen algunos
balcones, combinados con nuevos materiales,
como el barro manual artesanal de muchos pavimentos o la teja igualmente artesanal de las
cubiertas, que respetan las pautas de la arquitectura doméstica canaria. Así, se ha logrado
un conjunto arquitectónico armónico en el
que, con una magnífica capilla en su centro,
edificios con balcones, cubiertas de teja canaria
a cuatro aguas u horizontales y dos torreones
que refuerzan el carácter señorial de casa-torre
de esas residencias, se incide en el sentido crecedero de la arquitectura tradicional canaria que
se desarrolla añadiendo cuerpos sucesivos a la
edificación primitiva.
Pero Hacienda de Abajo es algo más que un
conjunto de delicadas construcciones que se
integran en perfecta armonía en un paisaje
único. Hacienda de Abajo es también un jardín, el antiguo huerto de la hacienda, donde
especies exóticas y rarezas botánicas evocan el
jardín de aclimatación que allí existió, regado desde el siglo XVI con agua procedente de
18
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
Capilla
los manantiales de la Caldera de Taburiente,
Parque Nacional desde 1954, y conducida a
través de acequias y acueductos hasta el lugar
donde crecían plantas venidas por mar desde todos los puntos del planeta. Ese jardín
se ha recuperado con sus parterres de forma
irregular que albergan una colección única de
plantas en un hotel que es, por lo demás, un
ejemplo de prácticas respetuosas con el medio
ambiente, donde el tratamiento con productos ecológicos de los jardines se une a la utilización de la biomasa como energía limpia.
Otro de los grandes atractivos del Hotel Hacienda de Abajo es su interior. La austeridad
de los edificios de las antiguas haciendas, únicamente interrumpida por el rico trabajo de
la madera y de la piedra, no permite adivinar
la suntuosidad de unos interiores decorados
en su día con valiosas obras de arte procedentes de Europa y América. Tapices, bargueños,
tallas religiosas, cuadros, plata labrada y porcelana china se acumularon a lo largo de los
siglos XVI, XVII y XVIII en unas casas cuyos
moradores tenían el gusto exquisito, la gran
fortuna y los contactos comerciales que les
permitían rodearse de los objetos más preciados procedentes de Flandes, Andalucía y las
La
mirada del fotógrafo .
Indias, gracias a unos intercambios comerciales originados a partir del siglo XVI por la
exportación del preciado azúcar, verdadero
oro blanco de la época. La relación de esos
maravillosos objetos fue recogida en inventarios y disposiciones testamentarias que han
permitido recuperar ese esplendor.
El deseo de recrear esos magníficos interiores
hace que el Hotel Hacienda de Abajo suponga además la mayor aportación de patrimonio
artístico a La Palma desde el siglo XVII. Procedentes de las colecciones de sus propietarios y
de una intensa política de adquisiciones, más de
mil cien obras de arte adornan habitaciones y
zonas comunes del hotel. La mejor colección de
tapices de Canarias, franceses y flamencos de los
siglos XVI, XVII y XVIII; una valiosa pinacoteca con obras de los siglos XV al XX; esculturas,
muebles y porcelanas chinas de la dinastía Tang
a la Qing; muebles europeos de los siglos XVII,
XVIII y XIX; lámparas españolas y francesas del
XVIII y XIX o delicadas tallas religiosas de los
siglos XVI al XIX, por no hablar de los relojes
franceses de los siglos XVIII y XIX o de los exquisitos abanicos franceses y españoles de esa
misma época, constituyen un conjunto único
que hace de este hotel un pequeño museo. Un
museo que no abruma y que se convierte en una
acogedora casa para el huésped gracias a un interiorismo refinado que utiliza los ricos y variados
colores que antes recubrían paredes y carpinterías como soporte visual de unos objetos que
contribuyen a hacer de esta hacienda lo que fue
antaño, una cálida, alegre y acogedora mezcla
de elegancia europea y exotismo atlántico. Habitaciones amplias, distintas en decoración y en
distribución interior, cuartos de baño inusuales
por lo originales, zonas comunes que potencian
la privacidad y la charla amistosa y jardines con
múltiples recorridos, olores y colores se alían
para hacer de la hacienda un hogar que atrapa
al visitante. La elegancia que se une al arte de la
hospitalidad.
Por otro lado, el Hotel Hacienda de Abajo
ha posibilitado la rehabilitación de una parte
La
pal abra del propietario
muy importante del centro histórico de Tazacorte y ha supuesto la revitalización de un
entorno degradado y azotado por una de las
tasas de desempleo más elevadas de Canarias y
de España, transformándolo en un lugar donde prosperan poco a poco pequeños negocios
vinculados al comercio y al turismo en edificios antiguos que están siendo objeto de rehabilitación. Todo ello contribuye a diversificar
una economía hasta ahora exclusivamente dependiente de la agricultura sin restar superficie a unas fincas de plataneras que conforman
un paisaje único por su exuberancia y verdor.
Con los últimos avances tecnológicos del siglo XXI, sus treinta y dos habitaciones, restaurante donde disfrutar de una cuidada cocina,
bar-cafetería, salones, pequeño spa, capilla y
piscina hacen de este hotel un alojamiento
muy solicitado por un visitante de alto nivel
cultural deseoso de disfrutar de una estancia
en un entorno paradisíaco que conserva su
esencia original.
En definitiva, el Hotel Hacienda de Abajo
constituye un proyecto muy singular de rehabilitación de patrimonio histórico y de incremento sustancial del mismo que contribuye a
situar a La Palma como un destino turístico
de altísima calidad y absoluto respeto al medio
ambiente. Es el exponente de un modelo de
desarrollo que, sin menoscabar la posición de
una agricultura única creadora de un singular
paisaje, contribuye a diversificar la economía
insular a través de la puesta en valor de un patrimonio histórico tan importante como desconocido para el gran público.
Al cierre de este número del Boletín Informativo
de Casas Históricas y Singulares, el Hotel Hacienda de Abajo había sido también premiado
con uno de los galardones más importantes en
materia de Patrimonio Cultural: el de la Asociación Hispania Nostra a las Buenas Prácticas en
la Conservación del Patrimonio Cultural.
Fotografías y texto de
Luis Ignacio López de Ayala
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 19
R estaurar
y conservar
R e s tau r a r
y c o n s e rva r
La ciudad de Pamplona
Pamplona, como el resto de las ciudades, aspira a
mantener en los próximos años unas condiciones
de bienestar óptimas para el futuro, con las que la
calidad de vida de sus ciudadanos transite, teniendo
en cuenta el ineludible criterio de sostenibilidad económica, por los mejores parámetros posibles.
Dentro de este objetivo general juega un papel importante el Patrimonio Cultural y, en concreto, la
ciudad histórica, que debe definir con claridad qué
papel ha de jugar en el conjunto de la ciudad, sobre
todo desde el punto de vista económico y social.
La ciudad sólo puede desarrollar todo su potencial,
expresar toda su complejidad desde su dualidad
como espacio para vivir y como objeto cultural, y es
obligación de cada generación proteger sus valores
como Patrimonio Histórico-Arquitectónico y hacer
posible, al mismo tiempo, la recuperación, mantenimiento o mejora de sus valores funcionales y sociales
para garantizar la calidad de vida de sus ciudadanos.
Aunque, afortunadamente, han quedado ya lejos
aquellos momentos en que se contraponía la protección del Patrimonio Arquitectónico y su transformación para adecuarlo a las nuevas necesidades
sociales, sigue siendo urgente articular un gran consenso social, cultural y político en esta materia.
Pamplona es un magnífico ejemplo de equilibrio entre protección y transformación de su Patrimonio Arquitectónico. Es más, su mayor valor urbano está precisamente en la capacidad de transformación que ha
tenido a lo largo de su historia. La actual estructura
urbana del Casco Antiguo de Pamplona manifiesta
su evolución histórica, permite desarrollar una lectura
de su proceso de construcción e incorpora de una
manera natural su último periodo de rehabilitación.
La ciudad nace por motivo de su situación estratégica
como plaza militar, al emplazar Pompeyo su campa20
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
mento de invierno en el entorno de la actual catedral.
Un carácter que ha definido su historia, su proceso de
transformación, su actual estructura urbana y la mayor parte de sus valores, pero también sus problemas.
Al finalizar la Edad Media, la planta de Pamplona - su
actual Casco Antiguo - era un rectángulo amurallado
de trazado irregular apoyado en el borde noroeste de la
meseta, asomando a la escarpadura sobre el río Arga. El
ángulo suroeste quedaba en el centro de la meseta y allí
se estableció la Ciudadela, que tras comenzarse en 1571
conoció el final de su construcción en el siglo XVII.
Pamplona mantuvo el concepto de plaza militar hasta
los primeros años del siglo XX, momento en el que sus
murallas habían pasado a constituir un elemento autónomo y ajeno, y a significar, después, el obstáculo que
limitó el ensanche que la ciudad necesitaba. Fue ya bien
avanzado el siglo cuando se produjo la expansión de la
ciudad hacia el sur, con la definitiva rotura de la muralla.
Esta actuación, que hoy puede ser criticada por sus
consecuencias históricas, artísticas, patrimoniales y
urbanísticas, supuso en su momento una liberación,
un gesto de modernidad, una necesidad vital, porque
las condiciones de vida en aquella ciudad eran inaceptables, y nos permitió heredar la ciudad que hoy
conocemos, con un Casco Antiguo abier to a oeste y
sur, y cerrado ante las murallas por norte y este.
Un Casco Antiguo que en los primeros años ochenta
presentaba varios problemas importantes por resolver:
la rehabilitación de viviendas y espacios públicos, varios entornos degradados, un Patrimonio Histórico
que debía recuperarse y, por encima de todo, una
concepción del casco como “fondo de saco”, como
elemento congestionado contra las murallas al que
sólo se podía acceder desde el extremo opuesto, lo que
suponía un deterioro progresivo en dirección sur-norte.
Ante esta realidad, el Ayuntamiento de Pamplona
acometió un ambicioso plan para el Casco Antiguo,
con objetivos de distinta naturaleza. Unos han tenido
R estaurar
que ver con la ciudad física, como la protección de
edificios y espacios públicos de interés; la creación de
dotaciones y servicios básicos; la construcción de nuevas plazas; la recuperación de patios de manzana; y la
mejora de las conexiones del Casco Antiguo con los
barrios del norte y el parque fluvial del Arga. Y otros,
sin embargo, han guardado relación con reformas
precisas que han permitido mejorar las condiciones
de vida de los residentes, como la consolidación de
un comercio generador de actividad; la potenciación
de una función residencial del barrio, mejorando las
condiciones de habitabilidad de las viviendas, que
invite a los pamploneses a permanecer en el Casco
Antiguo frente a las edificaciones de los nuevos desarrollos; la peatonalización del espacio público o la
creación de aparcamientos. Todos estos parámetros,
íntimamente ligados a la rehabilitación de un espacio
histórico, han permitido desarrollar una renovación
profunda del Casco Antiguo con actuaciones de todo
tipo, que han transformado la añeja ciudad amurallada en un barrio propio de una ciudad del siglo XXI.
Ahora, después de una intensa labor de recuperación
de espacios e infraestructuras, el Casco Antiguo posee dotaciones (centro de salud, escuela, centro cívico,
edificio deportivo, aparcamientos, comercios, albergues, edificios administrativos...), que han permitido
configurar un Centro Histórico con servicios, con
establecimientos de hostelería y con numerosos atractivos, tanto para los propios vecinos como para los
visitantes, que siguen encontrando en el Casco Antiguo, en sus estrechas calles y sus edificios históricos,
un reclamo de primer orden.
Hoy en día, uno de los principales problemas de la
ciudad antigua, la escasa accesibilidad que brindaban
las antiguas murallas, se ha visto resuelto con diversas actuaciones. Entre ellas, la creación del ascensor de
Descalzos en 2008, que constituyó un hito al permitir
el acceso desde los barrios del norte de la ciudad al
Casco Antiguo a través de la antigua muralla. Al mismo tiempo, se ha podido desarrollar una continuidad
en el recorrido de las murallas, generando un paseo
urbanizado de cinco kilómetros de longitud que se ha
visto rematado con la pasarela del Labrit, que une el
recinto fortificado del Casco Antiguo con las murallas
cercanas al Fortín de San Bartolomé y la Media Luna.
y conservar
En definitiva, el Casco Antiguo de Pamplona ha
sido protagonista, en los últimos treinta años, de un
completo proceso de rehabilitación, que se ha visto
completado con la construcción de nuevos accesos
e infraestructuras, y que nos ha permitido combinar la riqueza patrimonial de la antigua Pamplona
medieval con las prestaciones y los servicios de un
espacio adecuado a las nuevas necesidades de los vecinos. Pero todavía hay camino por recorrer. Quedan
por culminar el recorrido bajo el Archivo General de
Navarra, nuevos aparcamientos, la urbanización de
algunas calles y la rehabilitación de edificios.
Pero sobre todo, queda por profundizar en un amplio
consenso político para facilitar que estas actuaciones
sean posibles. Y este consenso debe posibilitar la rehabilitación de nuestros Centros Históricos desde una
estrategia de apariencia sencilla. Aprovechar los edificios existentes para dar respuestas a la demanda de vivienda digna, introduciendo equipamientos y servicios
irrenunciables para nuestras actuales necesidades, todo
ello desde el respeto a lo que de valor tengan aquellos.
Y lo es en apariencia porque son múltiples, habituales
y de profundos efectos para los ciudadanos los ejemplos en sentido contrario. Así, las normas de habitabilidad de vivienda son a veces incompatibles con la
protección del edificio en que se ubican por resultar
excesivamente rígidas. Existen graves dificultades para
adecuar los viejos edificios a las nuevas normas de accesibilidad para personas con discapacidad, al no ser
posible al mismo tiempo la protección y la ejecución
de las obras exigidas por esta razón. O qué decir de los
numerosos conflictos originados por la imposibilidad
de dar respuesta a derechos tan indiscutibles como el
de aparcar o disponer de los servicios básicos y de las
infraestructuras adecuadas, al resultar las obras a realizar en subsuelo contrarias a la protección del Patrimonio Arqueológico. Tantos ejemplos que evidencian la
necesidad urgente e inaplazable de avanzar en la línea
del señalado consenso político, para lograr un marco
normativo que responda con coherencia a las exigencias que nuestras ciudades históricas demandan, desde
el entendimiento de que son ellas las que deben marcar
las reglas de juego frente a la ciudad nueva y no al revés.
La ciudad histórica se lo merece.
Enrique Maya
Alcalde de Pamplona
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 21
C asas
singul ares del mundo
Casas
singul ares del mundo
Casa de Carmen Laffón
en Sevilla
La casa de la pintora Carmen Laffón
en Sevilla, que antes fue domicilio
familiar y consulta de su padre, el
eminente pedíatra Manuel Laffón,
pertenece al loteo, edificado ex novo
en el siglo XIX, del solar de lo que fue
Convento de Santas Justa y Rufina,
vulgo de las Vírgenes, de finales del
siglo XVI. Dicho solar fue suprimido
durante los procesos desamortizadores y más o menos sustituido por dos
corrales de vecinos, legendaria forma
popular y sevillana de habitación colectiva, el de Vírgenes y el de Tromperos y de dudosa genealogía, siendo
el de Tromperos uno de los que precisamente cita Julio González (1951)
como procedente del siglo XIII, con
mezquita anexa, de acuerdo al Repartimiento de Sevilla (1396). Según
las imprecisas huellas visibles en el
plano de Olavide (1771), esta casa,
junto a la contigua de esquina entre
las calles Vírgenes y actual Conde de
Ybarra (antigua de Troqueros), parece
ocupar precisamente el lugar de la antigua
iglesia, pequeña y de cajón, del convento
que se extendería en casas, patios, corrales
y huertas por parte de la manzana. Y en su
particularidad geométrica, figurativa y de localización, encierra algunas de las claves más
significativas de la completa historia urbana
de la ciudad de Sevilla.
Una ciudad, como sabemos, de antecedentes
romanos, bien atestiguados por las cercanas
columnas monumentales de la calle Mármoles, pero de los que apenas se perciben residuos en el actual conjunto viario, heredero
22
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
Pasillo
directo del urbanismo del período islámico,
bien distinto del anterior romano en sus trazados tortuosos de estrechas callejuelas, en
consonancia con las calurosas condiciones
climáticas de la zona. Sevilla se caracterizaba, además, por un recinto murado de excepcionales dimensiones que encerraba grandes
extensiones de suelo rústico, huertas y viñas,
que poco a poco fue edificándose, aunque
sin llegar a ocuparse por completo hasta el
siglo XIX. Ante tal abundancia de suelo, las
casas se parecían a las rurales de su entorno:
una planta, sin patio pero con corrales para
animales y de casi secreta apariencia desde el
C asas
singul ares del mundo
Patio interior
exterior, donde la calle era solo camino para
alcanzar la puerta, a veces el único punto de
relación del espacio público con el espacio
doméstico, que debía ser, según el Corán, un
santuario inviolable. Las manzanas eran de
tamaños diversos, pero, en general, grandes
y de ahí la existencia de numerosos adarves,
callejuelas sin salida y la frecuente forma
irregular y muy alargada de las parcelas, para
alcanzar los profundos centros de manzanas.
Algunas casas principales, numerosos corrales de vecinos y modestas casas minúsculas
unifamiliares, poco a poco dobladas para
dejar la planta baja a comercios y talleres.
Y siempre, la entrada quebrada que mantenía el interior invisible desde la puerta de
la calle.
La conquista castellana seguramente no
cambió gran cosa. El Alcázar, residencia real
mudéjar, construido por los conquistadores
sobre anteriores palacios musulmanes de los
que poco queda, organizó una suntuosa fachada, detrás de la cual solo había un muro.
Para alcanzar su corazón, el patio de las
Doncellas, oculto desde la puerta, era necesario pasar por dos estrechos y bajos pasadizos
desde los que se alcanzaba la sorpresa de su
esplendor. Grandes conventos colonizaron,
desde dentro y desde fuera, tan problemático territorio, en realidad el recinto murado
mayor del mundo. Cada convento era un
trozo de ciudad, con casas, adarves y calles
interiores. Todo un laberíntico conjunto
urbano que sería centralizado por dos elementos esenciales: la iglesia y el gran patio,
construido en pálido y lejano reflejo de los
de la arquitectura italiana, con dos plantas
sobre arcos y las columnas de mármol que
los barcos genoveses traían de lastre. Carlos
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 23
C asas
singul ares del mundo
V manda sustituir los gruesos pilares de ladrillo del Alcázar por esas columnas. Y esos
patios serán también casi la única seña de
identidad de las nuevas casas de los conquistadores, continuadoras, por otra parte, del
caos espacial interior. Poco a poco la calle
se convertirá en espacio social, a medida que
el espacio público se va haciendo escaso y
las casas, cada vez más, necesiten aperturas
centrales de las que respirar y con las que
distribuirse.
Será en el siglo XIX donde dos factores esenciales confluyan: a) la colmatación, por fin,
del antiguo recinto militar, donde hasta
entonces todo había ocurrido; y b), la aparición, por primera vez, de una nueva y tímida clase social emergente. Sevilla no tuvo
ensanches, a excepción de algunos pocos
arrabales exteriores casi siempre relacionados con la muerte, como los del Hospital
de la Sangre, el Matadero, los Cementerios y
otros relacionados con el gran puerto, como
Triana, la Carretería y los Humeros. La aparición de una tímida burguesía relacionada
con nuevas profesiones urbanas, abogados,
médicos, junto a la consolidación de nuevos
propietarios agrícolas surgidos al aire de la
desamortización y fuera de las familias de la
nobleza vieja, evidencia la necesidad de una
nueva arquitectura doméstica urbana distinta de los corrales y las grandes casas del XVI
y XVII. De estas dos coordenadas surge la llamada casa patio, en la que han desaparecido
los corrales, aunque alguno raro permanecerá convertido en jardín y la escasez de suelo
obligue a un patio central y a una entrada
recta desde la calle. Poco después, los ideólogos locales del momento convertirán a este
tipo doméstico, circunstancial y de sobrevivencia, en el supuesto estilo sevillano por
antonomasia, como si hubiera sido eterno.
Isabel II, más burguesa que nadie, mandará
romper el muro de su casa para que el patio
y sus macetas se vean desde la puerta, como
cualquier vecina que se precie. Después, los
restauradores recompondrán el desaguisado.
24
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
La casa de Carmen Laffón es, por tanto, una
casa a la par anómala y sintomática. Anómala
en su regularidad planimétrica, configurada
por casi un perfecto rectángulo en el que los
ángulos rectos y el paralelismo de medianeras
y particiones interiores remiten a geometrías
ajenas a las anteriores usuales en la ciudad,
casi más propias de arquitecturas excavadas
que construidas. Y, por otra parte, sintomática de un momento característico de la historia
urbana, ejemplificando bien el nacimiento de
una casa moderna que rompe con la arquitectura doméstica sevillana anterior.
Algunos rasgos propios le confieren, además,
interés particular y calidades añadidas. Entre
estas particularidades cabe señalar, por ejemplo, la excepcional altura de plantas, que
alcanza los cinco metros libres en la baja y
responsable, más que las dimensiones horizontales, de una particular cualidad espacial
subrayada por la verticalidad y esbeltez de las
columnas de hierro colado, en planta baja,
y las carpinterías acristaladas del patio, en
la alta.
Las dimensiones, cuadratura y posición del
patio, en la altura señalada, es otro elemento
característico que aporta una condición de cenitalidad al foco único de luz en el interior.
La ordenación de crujías ofrece rarezas dignas
de señalarse, como sería una radical fragmentación de la planta en dos mitades iguales de
excepcional anchura para el canon sevillano,
de acuerdo a la tradicional escasez de madera
en la región. En la mitad del fondo, el patio
se sitúa exento y excéntrico, creando recintos
menudos y estrechas galerías de dudoso destino. El acristalamiento uniforme y continuo
le suministra una condición de objeto aislado
en el interior de un gran espacio. Dicho acristalamiento había sido compatible, en la antigüedad, con la sucesiva compartimentación
de las galerías adyacentes, práctica habitual en
las casas de Sevilla con objeto de suministrar
pequeños recintos que resuelvan deficiencias
de servicios.
C asas
singul ares del mundo
cetas y crujías abiertas del fondo, en un único espacio complejo, unitario y diverso, que
reúne condiciones de la antigua casa romántica sevillana, la de las tímidas e incipientes
transparencias. Aquí, el patio se disuelve.
En planta alta, la crujía de fachada, antes salón y sala de estar, se ha convertido en estudio
de pintura, con suministro adicional de iluminación cenital y estricto control de soleamiento. Un nuevo estar y biblioteca se organiza al fondo de la parcela, con un comedor
anexo y claraboya sobre él que atraviesa un
recinto de servicio en la pequeña y adicional
planta tercera. Se recupera así, de otra manera distinta, y más matizada, que la de abajo,
una cierta integración espacial a través de la
reordenación de los antiguos espacios de servicio como cocina, baño, despensa, costurero,
etc. Aquí, el patio se objetiviza y adquiere su
máxima identidad y presencia. Abajo, el patio
desaparece, y arriba se convierte en principal
protagonista de la casa.
Patio interior
La rehabilitación consistió en limpiar y aligerar la casa de dichas compartimentaciones
sucesivas, con objeto de recuperar y poner
en valor las cualidades espaciales dormidas o
camufladas, así como una reordenación funcional y distributiva, de acuerdo a los nuevos
requerimientos de uso. Fue creado un apartamento independiente en planta baja, en el
sitio de la antigua consulta. El resto de esta
planta se articuló de manera continua en un
estar de verano que incluye espacios cerrados,
acristalados, patio sin ajardinar pero con ma-
Una casa que no puede entenderse sin la
consideración del papel reservado en ella al
mobiliario, a las pinturas, a las telas, a los
conjuntos de objetos y recuerdos heredados
y reunidos por Carmen Laffón y dispuestos
con infinita sensibilidad y dedicación, como
si en estas constelaciones superpuestas y entrelazadas con la arquitectura radicase la verdadera capacidad de hacerse de este sitio una
casa entrañable e inolvidable, hecha de las
huellas imborrables de quien la vive.
José Ramón Sierra
Catedrático de Arquitectura
en la Universidad de Sevilla
•
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 25
C asas
históricas en l a literatura
Casas
h i s t ó r i ca s
e n l a l i t e r at u r a
Apuntes sobre los Pazos de Ulloa
de Emilia Pardo Bazán:
decadencia, naturaleza
y arquitectura
Si algún inocente lector sospecha que tras el
título Los Pazos de Ulloa se esconde la descripción de un edificio o la recreación de
ambientes típicamente pacegos, se quedará
bastante confundido después de terminar su
lectura.(1)
Los temas de esta novela son el caciquismo, la
montaña gallega y la decadencia de un noble
solar, según confesión de Emilia Pardo Bazán,
realizada en sus “Apuntes autobiográficos”,
publicados como introducción a la primera
edición de 1886.(2)
No cabe duda de que procede clasificar esta
obra como una novela naturalista, pero de un
naturalismo sui generis, en el que se tratan con
precisión y objetividad las descripciones de
paisajes y ambientes, los retratos de los personajes, cuyas reacciones y actitudes se explican
según sus rasgos fisiológicos y, en fin, los mil
y un detalles de la naturaleza y de los seres inanimados. El acendrado catolicismo de Emilia Pardo Bazán, es, en cierta manera, incompatible con el credo naturalista llevado a sus
últimas consecuencias, como señaló Clarín,(3)
por lo que la autora se limita a realizar dibujos compatibles con su religiosidad. Ella misma lo explica cuando, refiriéndose a la afirmación de Zola(4), dice (este) “más perspicaz que
la inmensa mayoría de mis compatriota, que
no se hartan de llamarme sectaria naturalista
ve en mi a un disidente o heterodoxo, y no se
da cuenta exacta del abismo que media entre
mis ideas filosóficas y religiosas y las suyas”.
26
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
De todas formas sus descripciones se ajustan a
lo que cabría esperar de un observador metódico, imparcial y casi fotográfico. El paisaje se recrea con precisión y detalle, aunque no exento
de un cierto lirismo, conformándose como un
marco general y sinfónico que acoge el desarrollo de la novela. Otro de los temas confesados
por la autora es el caciquismo, al que dedica
varios capítulos, describiendo el proceso electoral en el mundo rural y el funcionamiento,
en este, de los diversos poderes que confluyen:
político, religioso, señorial, económico, etc. Se
describe con maestría el sistema de turnos entre
liberales y conservadores y los ardides entre sus
representantes, los caciques Trampeta y Barbacana, adscritos no por ideología política sino
por intereses personales. Ellos han desplazado
a los viejos señores del poder, haciendo una
profesión de su actividad política y consiguiendo, por los medios más diversos, ser los nuevos
dueños de voluntades y fortuna. En el mismo
sentido actúa Primitivo, convertido gracias al
dinero robado a su señor y a las practicas usureras en el verdadero arbitro de la contienda
política y jugando a dos bandas, terminando
por traicionar y arruinar a Don Pedro Moscoso. El cacique Barbacana se encargará de vengar
su actuación, ordenando su asesinato, dejando
ver de esta manera el precio que hay que pagar
por transgredir el orden establecido.
El tercer tema declarado en los citados Apuntes autobiográficos es la decadencia de un noble
solar, asunto que, a nuestro entender, es el
principal tema de la novela(5). El declive está
presente en todos y cada uno de los ámbitos
de la obra, siendo su máximo representante
Don Pedro de Ulloa, propietario de los pazos,
arruinado moral, social y económicamente y
cuya forma de vida es más propia de un zafio
C asas
gañán que de un señor. Aunque el verdadero
Marqués de Ulloa es un lejano pariente que
habita en Madrid, en la comarca es tenido por
el poseedor de dicho título; de esta confusa
situación y del patrimonio territorial que detenta, se vale para mantener su prestigio.
Habiendo fallecido su padre en su infancia, su
educación corre a cargo de un tío materno, rudo
e interesado, que se aprovecha al máximo de los
bienes de su hermana y sobrino, al que aparta de
toda relación con el mundo civilizado, iniciando así el deterioro de la familia e introduciendo
a un siniestro personaje, Primitivo, especie de
mayordomo, que se convertirá, de facto, en el
dueño del patrimonio de los Ulloa. Él será el
que gobierne, en beneficio propio, los bienes de
Don Pedro y regule sus relaciones con los lugareños, convirtiéndose en elemento imprescindible
para el funcionamiento de la Casa; su hija Sabel,
amancebada con el Marqués, madre de Perucho,
cierra en torno a Don Pedro los tentáculos de
Primitivo. Este equilibrio primario será roto
por la llegada a los pazos del nuevo capellán,
Don Julián, sacerdote criado en casa de su tío,
de temperamento apocado y que a lo largo de
la novela va a ser el factor desencadenante de
los cambios que van surgiendo en el mundo del
Señor de Ulloa.
El capellán es un personaje clave en la novela,
contrapunto de Don Pedro y a través de cuyos
ojos se describe y enjuicia el mundo de los
Pazos, dándole una nueva visión de la vida
del Marqués. Hasta su llegada la vida en el
solar de Ulloa giraba en torno a su relación
con la naturaleza, negándose valor a cualquier
consideración de índole moral, religiosa o cultural y limitando las relaciones sociales a sus
aspectos más primitivos. A esta forma de vivir
Don Julián opone los dictados de su ministerio sacerdotal en cuanto a temas morales y
observa todo desde una perspectiva asociada
al progreso urbano. El clérigo, que no acierta
a comprender lo que sucede a su alrededor, resalta la decadencia rural en que están sumidos
los protagonistas sin ser conscientes de ello.
históricas en l a literatura
La novela se inicia con la llegada del capellán
a los Pazos y la confusión que le supone la
ambigüedad de los paisanos y lo relativos y
lentos que son la distancia y el tiempo en los
lugares apartados de la civilización. Él transmite la visión que el mundo rural ofrece a
las personas que se acercan a él por primera
vez y que asusta a nuestro personaje, haciéndole exclamar “¡qué país de lobos!”. Desde
el momento de su llegada al Pazo, Don Julián, a pesar de su carácter pusilánime, va a
representar, por primera vez en el universo de
Don Pedro, una visión moral, que introduce
llamadas de atención para que este cambie su
modo de vida. Hay que resaltar que el capellán tardará un tiempo en darse cuenta de la
situación real en la que vive el Marqués de
Ulloa; la ruina de la casa se le revela desde el
primer momento y la actitud de Don Pedro,
mezclado con los criados y sin ningún tipo de
actividad moral ni intelectual, es la primera
sorpresa que recibe Don Julián en su contacto
con la casona. Emilia Pardo Bazán hace una
descripción naturalista del centro vital de la
casa, “en el esconce de la cocina, una mesa de
roble renegrida por el uso mostraba extendido
un mantel grosero, manchado de vino y grasa
(…) la muchacha (…) fue colocando platos de
peltre, cubiertos de antigua y maciza plata, un
mollete enorme en el centro de la mesa y un
jarro de vino proporcionado al pan”. De esta
rústica y descuidada manera es recibido Don
Julián por el señor de Moscoso, que comparte
mesa con el abad de Ulloa y el mayordomo
Primitivo. En esta primera escena de interior,
el capellán es testigo de la brutal manera en
que Primitivo emborracha a su propio nieto
y del ambiente general de miseria, tanto material como espiritual que se manifiesta por
todas partes.
La visita al archivo produce una nueva conmoción en Don Julián, al ver “una habitación
relativamente chica, con ventana de reja,
donde las negras vigas del techo semejaban
remotísimas y asombraban la vista grandes
estanterías de castaño sin barnizar, que en vez
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 27
C asas
históricas en l a literatura
de cristales tenían enrejado de alambre grueso.
Decoraba tan tétrica pieza una mesa escritorio, y sobre ella un tintero de cuerno, un viejísimo vade de suela, no sé cuantas plumas de
ganso y una caja de obleas vacía.
Las estanterías entreabiertas dejaban asomar
legajos y protocolos en abundancia; por el
suelo, en las dos sillas de baqueta, encima
de la mesa, en el alfeizar mismo de la enrejada ventana, había más papeles, mas legajos,
amarillentos, vetustos, carcomidos, arrugados y rotos; tanta papelería exhalaba un olor
a humedad, a rancio, que cosquilleaba en la
garganta desagradablemente. El Marqués de
Ulloa, deteniéndose en el umbral y con cierta
expresión solemne pronunció:
-El archivo de la casa.
Desocupó en seguida las sillas de cuero, y
explicó muy acalorado que aquello estaba revueltísimo – aclaración de todo punto innecesaria - y que semejante desorden se debía al
descuido de un Fray Venancio, administrador
de su padre, y del actual Abad de Ulloa, en cuyas manos pecadoras había venido el archivo
a parar en lo que Julián veía”.
El énfasis puesto por Pardo Bazán en el
archivo de la Casa y la actitud solemne de
Don Pedro, al mostrárselo al capellán, nos
explican que la posición preponderante de
aquel en la comarca venía de la historia de su
familia y de los privilegios y posesiones que
esta había acumulado en el transcurso del
tiempo. La situación en la que se encuentra
el archivo es también un reflejo del estado
actual de la Casa de Ulloa. No deja de resultar chocante que mientras Don Julián ordena los documentos que dan lustre a la Casa
descubre, no sin asombro, la superchería de
Don Pedro usando un título que no le corresponde y que en cierta manera sirve para
trazar una línea imaginaria entre lo ideal de
un comportamiento lleno de virtudes y lo
real en la vida del Señor de Moscoso.
28
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
Terminada la limpieza que efectúa el capellán
se muestra su pobreza intelectual que repudia
la tradición literaria afrancesada de la Casa y
los saberes de la Ilustración y aplica a rajatabla
lo prescrito en el índice de libros prohibidos,
como consecuencia todo queda arreglado, excepto un “tramo de la estantería donde Julián
columbró los lomos oscuros, fileteados de
oro, de algunos libros antiguos. Era la biblioteca de un Ulloa, un Ulloa de principios de
siglo: Julián extendió la mano, cogió un tomo
al azar, lo abrió, leyó la portada… “La Henríada, poema francés, puesto en verso español:
su autor, el señor de Voltaire…” volvió a su
sitio el volumen, con los labios contraídos y
los ojos bajos, como siempre que algo le hería o escandalizaba (…) limitose a condenar la
biblioteca, a no pasar ni un mal paño por el
lomo de los libros”(6).
El estado de decadencia, abandono y ruina
alcanza también a los espacios exteriores y
así describe Doña Emilia los jardines que,
en otro tiempo, se mantenían “con primor y
engalanados con los adornos de la jardinería
simétrica y geométrica cuya moda nos vino
de Francia. De todo lo cual apenas quedaban
vestigios: las armas de la casa, trazadas con
mirto, en el suelo, eran ahora intrincado matorral de bojes, donde ni la vista más lince
distinguiría rastro de los lobos, pinos, torres
almenadas, roeles y otros emblemas que campeaban en el preclaro blasón de los Ulloas; y,
sin embargo, persistía en la confusa masa no
se qué aire de cosa plantada adrede y con arte.
El borde de piedra del estanque estaba semiderruido, y las gruesas bolas de granito que lo
guarnecían andaban rodando por la hierba.
(…) obstruído por el limo, el estanque parecía
charca fangosa”.
Toda esta miseria se manifiesta y agranda en
la mente del capellán, cuando descubre la
relación de concubinato entre Don Pedro y
Sabel, después de presenciar una brutal agresión, motivada por los celos. Su alma de religioso ingenuo queda herida y decide dejar los
C asas
Pazos, para no autorizar con su presencia la
irregular situación de la pareja.
Antes de marchar intenta convencer al Marqués de que ponga fin a su forma de vida,
aconsejándole que contraiga matrimonio con
una mujer de su condición. Con la decisión de
viajar a Santiago de Compostela y visitar a su
tío y primas termina el primer ciclo rural de
la novela, cerrándolo con un acto de ejercicio
de poder por parte de Primitivo, que intenta
impedir el viaje, inhabilitando los caballos,
destinados a transportar al Marqués y a Don
Julián, para finalmente intentar disparar a este.
Tras el primer ciclo rural, de exposición de miserias y degradaciones se inicia el ciclo urbano
de la novela, desarrollado en Santiago, y que
describe la vida de una ciudad de provincias,
con sus habladurías, sus tertulias en el casino y
sus paseos que esconden una existencia mediocre, imbuida de una respetabilidad digna que
intenta mantener las estructuras sociales, que
representa el tío del Señor de Ulloa, Don Manuel Pardo de la Lage y sus hijas. La ciudad está
descrita de una forma somera y sin hacer valoraciones positivas de sus tesoros artísticos(7).
También en esta fase se contraponen los beneficios de la vida urbana, que representa el orden
moral frente a la vida campestre, en la que anidan todos los desenfrenos y decadencias; como
ejemplo sirva la descripción que hace Doña
Emilia del ambiente que reinaba en la vivienda de Don Manuel, “Pasaron al salón, después
de la comida, para la cual las muchachas se
habían emperejilado. Enseñaron a don Pedro
infinidad de quisicosas: estereoscopos, álbumes
de fotografías, que eran entonces objetos muy
elegantes y nada comunes.” Si comparamos
esta descripción con la de la cena de los Pazos,
se puede tener una idea clara de las diferencias
entre el mundo urbano y el mundo rural a los
ojos de la autora.
Don Pedro inicialmente se siente a gusto en
Santiago, coquetea con sus primas, asiste a
reuniones y discute con su tío. Al principio
históricas en l a literatura
parece enamorarse de su prima mayor Rita,
pero será la menor, Nucha, la que se case con
él, decisión que no parece ajena a la esperanza
de heredar a una tía con fortuna.
Pasados los primeros momentos, en que disfruta de la novedad, Don Pedro se siente ahogado por la ciudad, en la que se encuentra
desprovisto del poder y autoridad y decide
regresar a los Pazos con su mujer.
Con la segunda parte de la novela se inicia
el segundo ciclo rural, que comienza como
redención de la decadencia para terminar en
un conjunto de dramas. En efecto se toman
medidas para que la vida cambie en la vivienda señorial y Don Julián se adelanta para despedir a Sabel y poner orden en la administración de la Casa. A pesar de las apariencias y
de sus buenas intenciones la misión no va a
tener éxito y cuando el matrimonio se instale
en la Ulloa se encontrara con que las cosas no
han cambiado. Sin embargo el embarazo de
Nucha cambia la actitud de Don Pedro, que
se muestra solícito y atento al considerar el
nacimiento de un varón, heredero de su casa,
como algo seguro. Mientras tanto Nucha explora edificio y jardines intentando poner orden. En estas andanzas encuentra a Perucho,
del que ignora que es hijo natural de su marido, y toma gran afecto a la criatura.
El matrimonio Moscoso realiza varias excursiones para visitar a los señores vecinos, de
cuyas casas Emilia Pardo Bazán pinta algunos
detalles que nos permite entrever su visión de
la arquitectura y ambientación de la época,
así de la Casa del juez de Cebre dice, “siendo
(la escalera) tan angosta que no cabían dos
personas de frente mientras que la sala estaba
completamente a oscuras (pudo distinguir) al
fin el sofá de repis azul, los dos sillones haciendo juego, el velador de caoba, la alfombra
tendida a los pies del sofá y que representaba
un ferocísimo tigre de Bengala”.
Este interior, pretencioso y pueblerino, perteneciente a la burguesía local contrasta vivaFundación de Casas Históricas y Singulares
. 29
C asas
históricas en l a literatura
mente con la dejadez y abandono de las casas
señoriales visitadas, de todas ellas destaca el
Pazo de Limioso, quizá la mejor descripción
arquitectónica de toda la novela “un edificio
prolongado, con torre a la izquierda, y a la derecha un palomar derruido, sin techo ya. Era
la señorial mansión de Limioso, un tiempo
castillo roquero, nido de azor colgado en la escarpada umbría del montecillo solitario, tras
del cual, en el horizonte, se alzaba la cúspide
majestuosa del inaccesible Pico Leiro. No se
conocía en todo el contorno, ni acaso en toda
la provincia, casa infanzona más linajuda ni
más vieja, y a cuyo nombre añadiesen los labriegos con acento más respetuoso el calificativo de Pazo, Palacio, reservado a las moradas
hidalgas.
Desde bastante cerca el Pazo de Limioso
parecía deshabitado, lo cual aumentaba, la
impresión melancólica que producía su desmantelado palomar. Por todas partes indicios
de abandono y ruina: las ortigas obstruían
la especie de plazoleta o patio de la casa; no
faltaban vidrios en las vidrieras, por la razón
plausible de que tales vidrieras no existían, y
aún alguna madera arrancada de sus goznes,
pendía torcida, como un girón”. Descripción
minuciosa, lírica, en la que Emilia Pardo Bazán parece recrearse y que recuerdan los ideales arquitectónicos románticos con su pasión
por las ruinas medievales. Hay que tener en
cuenta que la autora era una gran aficionada
a este tipo de edificaciones y levantó en estilo
neorrománico el Pazo de Meirás, con la colaboración de su amigo Vicente Lampérez, destacado estudioso del arte románico; así mismo intervino en las obras efectuadas por su
marido en el llamado Castillo de Santa Cruz,
inspirado también en el mundo medieval.
Como no podía ser menos, también la situación de la familia Limioso es de decadencia,
decadencia motivada por el aislamiento y la
ruina económica, pero que no afecta a los
principios morales del señor de la Casa, Ramón Limioso, “era un verdadero señor desde
30
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
sus principios, fiel carlista, hombre pio y de
costumbres tradicionales”. El aspecto del interior de su casa respira abandono y miseria “en
un ángulo de la sala medio desaparecía bajo
un gran acervo de trigo un mueble soberbio,
un vargueño incrustado de concha y marfil;
en las paredes, del betún de los cuadros viejos
y ahumados se destacaba a lo mejor una pierna de Santo martirizado, toda contraída, o el
anca de un caballo, o una cabeza carrilluda de
angelote; frente a la esquina del trigo, se alzaba un estrado revestido de cuero de Córdoba,
que aún conservaba su rica coloración y sus
oros intensos; ante el estrado, en semicírculo,
magníficos sitiales escultados, con asiento de
cuero también, y entre el trigo y el estrado,
sentadas en tallos (asientos de tronco de roble
bruto, como los que usan los labriegos más
pobres), dos viejas secas, pálidas, derechas,
vestidas de hábito del Carmen, ¡hilaban!.”
Esta descripción naturalista transmite, como
todas las del Pazo de Limioso, la dignidad de
la vida anclada en un tiempo pretérito y la
miseria que alcanza su punto álgido cuando
Nucha siente “que la guiaban hacia el estrado,
y que le ofrecían uno de los sitiales, y apenas
se hubo sentado en él, conoció con terror que
el asiento se desvencijaba, se hundía, que se
largaba cada pedazo del sitial por su lado sin
crujidos ni resistencia”.
Los Moscoso también visitan al Arcipreste,
de la rectoral se dice que “daba señales de su
explendor pasado; su aspecto era conventual”.
Adaptadas a las características físicas del clérigo y su hermana, tenían la “mesa del refresco,
la misma en que comían a diario los dueños
de casa, tenía dos escotaduras, una frente a
otra, sin duda destinadas a alojar desahogadamente la rotundidad de un par de abdómenes
gigantescos”.
En la descripción de las visitas de Don Pedro
y Nucha, la autora retrata a los tres grupos de
poder que interaccionan en la sociedad rural
del siglo XIX gallego, la nobleza, en estado
decadente; el clero, conservador vinculado al
C asas
carlismo y con una desmedida ambición por
los placeres gastronómicos(8) y una nueva clase
que se introduce en los entresijos del poder,
pequeños burgueses y profesionales liberales
que, generalmente al amparo del gobierno,
desempeñan diversas funciones, tal es el caso
del juez de Cebre.
Tras acomodarse el matrimonio en los Pazos
se produce un pequeño inciso en la carga dramática y Don Pedro cambia temporalmente
su carácter. Todo esto se vendrá al traste al
nacer su primer hijo, que por ser una niña
produce grave disgusto a su padre, que se aleja
de su mujer e hija y retorna con Sabel.
En los momentos previos al parto vuelve a contraponerse el mundo rural, con su ignorancia
y el urbano, representado por el médico que,
paradójicamente, haciendo gala de un pseudo
cientifismo, ensalza las virtudes naturales de la
vida campestre. En Máximo Juncal, el médico,
Pardo Bazán introduce un personaje ateo e imbuido de las corrientes materialistas y que considera la higiene pilar básico de la salud, posturas compaginadas con una actitud política de
corte revolucionario. Con este bagaje luchará
por la salud de Nucha contrastando su actitud
con la de Don Julián que intenta conseguir los
mismos fines gracias a la protección divina.
El nacimiento de la niña deja a su madre en
una grave situación física cuyo deterioro se irá
ampliando a su salud mental. El capellán será
el único que la acompañe y anime en el cuidado de su hija y poco a poco la admiración de
Don Julián hacia Nucha se va aproximando
a una devoción casi religiosa, a una especie
de amor platónico que le lleva a divinizarla;
también adora a la criatura, sintiendo por ella
un afecto paternal.
Todo ello hace que cuando descubre que Don
Pedro ha vuelto a las andadas con Sabel sienta un profundo dolor y decida marcharse de
nuevo, decisión frustrada por el fuerte amor
que siente hacia la niña.
históricas en l a literatura
Otro valedor de la pequeña es Perucho que
dedica todo su tiempo a jugar con ella, hasta
que Nucha, por casualidad, se da cuenta de
que el niño es hijo de su esposo(9).
Este descubrimiento provoca una reacción
contra su marido que es frenada por el cambio de rumbo en la vida de los Pazos, motivado por la candidatura electoral de Don Pedro.
El tercer tema apuntado por la autora, el caciquismo, es tratado con profundidad, describiendo las facciones políticas, encabezadas
por dos caciques antagónicos, que más que a
sus ideales obedecen a sus intereses. En este
contexto Don Pedro de Ulloa es nominado
candidato del partido tradicionalista y ello
desata una fuerte actividad en los Pazos, que
se convierten en un hervidero.
El período electoral se introduce como una
pausa en el hilo argumental de la novela. Es
una pausa tensa pero que corta el desarrollo
dramático de la novela, haciendo concebir a
Nucha esperanzas de redención de su marido, condicionadas a que este gane el acta de
diputado y la familia tenga que trasladar su
residencia a Madrid, huyendo de la tragedia
que se enmascara en los Pazos.
Emilia Pardo Bazán dedica varios capítulos a
narrar la actividad política y el complicado
juego de presiones que se ejercen para amañar
las elecciones. Don Pedro se ve obligado a restaurar la capilla que “estaba (…) casi a tejavana: la lluvia corría por el retablo de abajo; las
vestiduras de las imágenes parecían harapos;
todo respiraba el mayor abandono, el frío y
tristeza especial de las iglesias descuidadas”.
La actitud traicionera de Primitivo hace que
Don Pedro pierda las elecciones y las esperanzas de la señora de Ulloa se ven truncadas; de
manera paulatina su salud, especialmente psíquica, va decreciendo, pero su marido se niega
a solicitar la presencia del médico, por haber
militado este en el bando político contrario.
Toda la situación dramática contenida exploFundación de Casas Históricas y Singulares
. 31
C asas
históricas en l a literatura
ta cuando Nucha solicita ayuda a Don Julián
para huir de los Pazos durante una conversación mantenida a solas en la capilla.
NOTAS
(1)
Para las citas se ha utilizado la primera edición de Al mismo tiempo Primitivo es asesinado en
castigo por su doble juego en las elecciones. A
partir de ahí los acontecimientos se desarrollan con gran rapidez y Don Pedro sorprende la conversación del capellán y su mujer,
creyendo que estos mantienen una relación
sentimental, expulsa a don Julián de la casa.
En la marcha del sacerdote se repite, aunque
en clave muy diferente, el encuentro que había tenido con Primitivo a su llegada; esta vez
el mayordomo yace en el suelo, signo inequívoco para el clérigo de la justicia divina.
(2)
Durante diez años Don Julián es desterrado a
una remota parroquia, mientras que Nucha,
consumida por la enfermedad y el maltrato,
muere.
Otra vez se cierra un nuevo ciclo de expiación
para el sacerdote y, a manera de compensación por su destierro, es nombrado párroco
de Ulloa. Al llegar, en el cementerio rememora los viejos tiempos, ante la tumba de Primitivo y Nucha, hasta que la llegada de Perucho,
en alegre compañía con la heredera de Moscoso, le arranca de sus pensamientos.
El final de Los Pazos de Ulloa deja la puerta
abierta a la novela que será su continuación,
La madre naturaleza, cuyo tema principal serán los amores imposibles de la hija de Nucha
y de Perucho.
1886. Se ha respetado la ortografía exceptopara
los acentos.
Apuntes que fueron motivo de enorme interés
por parte de la crítica contemporánea,
manifestándose a su favor autores como Clarín, Leopoldo García Ramón y Valera. En contra
personalidades como Pereda o Menéndez Pelayo.
Clarín: Nueva Campaña. (Ed.Vilanova. Barcelona 1990). Esta contraposición extraña al mismo Zola.
Zola: “El naturalismo de esa señora es puramente
formal, artístico y literario”. Apud. González Herrán,
José Manuel: Emilia Pardo Bazán. La cuestión
palpitante. Barcelona. 1989.
No todos los críticos están de acuerdo con esta
interpretación, Clarín ya esbozó en la Ilustración
Ibérica (1887) la idea de que el verdadero
protagonista es Don Julián.
Choca este comentario con la formación literaria
de Emilia Pardo Bazán, que desde muy joven leyó,
en la biblioteca paterna, la mejor literatura francesa.
Don Pedro describe los más importantes
monumentos santiagueses con notable desdén,
sin que en el resto de la novela se censure esta opinión.
Descripciones gastronómicas en los pantagruélicos
almuerzos que se realizaban en las rectorales
con motivo de las festividades religiosas.
Generalmente se da por cierto que Perucho es hijo
de Don Pedro, pero este extremo no está confirmado
con total certeza en la novela.
(3)
(4)
(5)
(6)
(7)
(8)
(9)
Javier Bahamonde y Santiso de Ossorio
Patrono de la Fundación
de Casas Históricas y Singulares
•
32
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
G abinete
Gabinete de
Históricos
de jardines históricos
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Los viveros
y las exposiciones de plantas
en Madrid durante el siglo xix
Introducción. Madrid siglo xix,
exposiciones de plantas
y viveros olvidados
Al tiempo que la España del siglo XIX comenzaba a olvidar las guerras civiles, invasiones y
levantamientos militares, surgió poco a poco
una nueva manera de vivir: los hoteles particulares (hoy comúnmente denominados palacetes) para las nuevas y antiguas fortunas;
de esta manera, los jardines empiezan a tener,
casi por primera vez en nuestra historia, un
protagonismo en la vida diaria, siendo un
escaparate social hacia el que todos miran;
como una mancha de aceite, este nuevo estilo
de vida se extiende como una moda.
Cuando en una de las reuniones del Patronato de la Fundación de Casas Históricas y
Singulares me sugirieron escribir un artículo
sobre jardines históricos, inmediatamente
pensé en Javier Spala y sus “DESCUBRIMIENTOS”.
Javier Spala, perteneciente a una de las dinastías de viveristas más antiguas de España que,
llegados de Italia, se asentaron en Madrid en
el último tercio del siglo XIX, me relataba
las extraordinarias exposiciones de plantas
acontecidas en la capital a partir de 1878, a
semejanza del famoso Chelsea Flower Show
de Londres, y en las que participaban, además
de profesionales, miembros de la nobleza y
titulares de diferentes casas históricas.
En aquellas exposiciones, Spala nos descubre
como Alba, Fernán Núñez, Montarco, Santoña, etc. eran premiados por sus plantas expuestas, al igual que profesionales como Spala.
Este pasado olvidado... merece la pena ser
redescubierto.
Javier Spala, experto en la materia y a cargo de
los viveros municipales del Retiro de Madrid
(Estufas), cuida con esmero una magnífica colección de invernaderos, algunos protagonistas en
aquellas exposiciones, autenticas obras de arte.
Javier Mariategui
Patrono de la Fundación
de Casas Históricas y Singulares
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 33
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de
plantas que intentaron adaptar en invernaderos
Invernaderos de “El Capricho”. Época actual.
Invernaderos de
Capricho”. Época
Invernaderos
de “El
“El Capricho”.
Época actual.
actual
construidos en sus fincas situadas en las afueras
deros construidos en sus fincas situadas en las
del Madrid en
de sus
entonces.
construidos
fincas situadas en las afueras
afueras del Madrid de entonces.
del Madrid de entonces.
Para cultivar esas colecciones y para diseñar y
Para cultivar esas colecciones y para diseñar y
ejecutar
sus jardines
contrataron
a numerosos
Para
cultivar
esas colecciones
y para
diseñar y
ejecutar
sus jardines
contrataron
a numerosos
profesionales
extranjeros,
sobre todo
franceses,
ejecutar
sus
jardines
contrataron
a
numerosos
profesionales extranjeros, sobre todo franceses,
alemanes
e
italianos,
que
continuaban
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quesobre
continuaban
la tradición
de
los
profesionales
contratados
por la
alemanes
italianos,
que continuaban
dición deelos
profesionales
contratados laportrala
Casa Real,
como
los Boutelou,
Viet, Lachand,
dición
de los
profesionales
contratados
por la
Casa Real,
como
los Boutelou,
Viet, Lachand,
Leclaire…
Casa
Real, como los Boutelou, Viet, Lachand,
Leclaire…
Leclaire…
La Exposición Universal de Londres, en 1851,
La Exposición Universal de Londres, en 1851,
pudo
ser el origen
de aquel
interés
poren
las ornaLa
Exposición
Universal
deinterés
Londres,
pudo
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de aquel
por las1851,
ornamentales
en
Madrid.
El
rey
consorte,
Francisco
pudo
ser elenorigen
de aquel
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las ornamentales
Madrid.
El reyinterés
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de Asís, visitó
dicha exposición
y parece
ser que
mentales
en Madrid.
El rey consorte,
Francisco
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y parece
ser que
esta circunstancia dio lugar a la introducción
de
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exposición
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circunstancia
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introducción
de numerosas especies ornamentales en los jaresta
circunstancia
dio lugar
a la introducción
de numerosas
especies
ornamentales
en los jardines reales.
de
numerosas
especies
ornamentales
en los jardines reales.
dines reales.
Los primeros jardineros por cuenta propia eran
Los primeros jardineros por cuenta propia eran
en su mayoría franceses y acudían a Madrid de
Los
primeros
jardineros
eran
en su
mayoría
francesespory cuenta
acudíanpropia
a Madrid
forma estacional. En la capital alquilaban un
en
su
mayoría
franceses
y
acudían
a
Madrid
de
de forma estacional. En la capital alquilaban
forma estacional. En la capital alquilaban un
Anuncio
Balmeo oBalmain
Balmain
en Clamor
El Clamor
Público.
Anuncio de
de Balme
en El
Público.
1857.
1857
. 35
AnuncioFundación
de Balme ode
Balmain
en El Clamor
Público. 1857.
Casas Históricas
y Singulares
39
Fundación de Casas Históricas y Singulares
Fundación de Casas Históricas y Singulares


39
gaBInete
de jardIneS HIStórIcoS
aBInetede
dejardIneS
jardIneSHIStórIcoS
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gg
aBInete
G abinete de jardines históricos
local donde depositaban sus plantas y se anunciaban
en la
prensa
de entonces.
un
donde
depositaban
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y se
locallocal
donde
depositaban
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plantas
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prensadedeentonces.
entonces.
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Más adelante, como veremos a continuación,
Más
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a continuación,
algunos
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instalarse
de forma
Másadelante,
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Más
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de forma
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en
Madrid.
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forma
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en Madrid.
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Madrid.
definitiva
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Origen
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Madrid.
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L
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xix XIX
en
en
las
exposiciones
del siglo
Entre
los primeros
viveros privados
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Quinta
de
la
Esperanza,
propiedad
del
indus-la
Entrelos
losprimeros
primerosviveros
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la
Entre
los
primeros
viveros
privados
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del
papel
José
Fernández
Iglesias.
Estela
Quinta
de
la
Esperanza,
propiedad
del
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de
la
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propiedad
del
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de la Esperanza,
propiedad
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situado
junto
al
trialestablecimiento,
delpapel
papel
José
Fernández
Iglesias.
Este
trial
del
papel
José
Fernández
Iglesias.
Este
trial
del
José
Fernández
Iglesias.
Este
gran
cadero
del Canal del Manzanares,
fue alhasta
su
gran
establecimiento,
situado
junto
embargran
establecimiento,
situado
junto
al
embarestablecimiento,
situado
junto
al embarcadero
desaparición
en
1898
uno
de
los
principales
cadero
delCanal
Canal
delManzanares,
Manzanares,
fue
hasta
cadero
del
del
fue
hasta
susu
del
Canal
Manzanares,
fue hasta
su
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de del
Madrid
y participó
en principales
todas
las
desaparición
en
1898
uno
de
los
desaparición
en
1898
uno
de
los
principales
rición en 1898 uno de los principales viveros
grandes
exposiciones
de participó
finales de en
siglo.
viveros
todaslas
las
viveros
dedeMadrid
yyparticipó
engrandes
todas
de
Madrid
yMadrid
participó
en todas las
exgrandes
exposiciones
de
finales
de
siglo.
posiciones
de finales de finales
siglo. de siglo.
grandes
exposiciones
Quinta de la Esperanza. Plano parcelario de Ibáñez e
Ibáñez Ibero.1877.
Quinta
dedelalalaEsperanza.
Esperanza.
Plano
parcelario
de
Ibáñez
Quintade
Esperanza.Plano
Planoparcelario
parcelariodede
Ibáñez
Quinta
Ibáñez
e ee
Ibáñez
Ibero.1877
Ibáñez
Ibero.1877.
Ibáñez Ibero.1877.
La
LaChilena
Chilenaera
erauna
unafinca
fincasituada
situadaen
en lo
loque
que hoy
hoy
eses
el
Paseo
de
la
Castellana.
Era
propiedad
de
el
Paseo
de
la
Castellana.
Era
propiedad
de
La
Chilena
era
una
finca
situada
en
lo
que
hoy
La Chilena era una finca situada en lo que hoy
Andrés
Arango,
quién
había
hecho
fortuna
Andrés
Arango,
quién
había
hecho
fortuna
en
es
el
Paseo
de
la
Castellana.
Era
propiedad
es el Paseo de la Castellana. Era propiedad dede
en
Cuba.
De
la isla
caribeña
Arango
sefortuna
trajo
Cuba.
De
la isla
caribeña
Arango
se trajo
nuAndrés
Arango,
quién
había
hecho
Andrés
Arango,
quién
había
hecho
fortuna
numerosas
especies,
que
adaptó
en
los
invermerosas
especies,
que caribeña
adaptó enArango
los invernadeen
Cuba.
De
la
isla
se
trajo
en Cuba. De la isla caribeña Arango se trajo
naderos
laespecies,
finca. que adaptó en los inverros
de ladefinca.
numerosas
numerosas
especies, que
adaptó en los invernaderosdedelalafinca.
finca.
naderos
Posteriormente
Posteriormente esta
esta posesión
posesión pasó
pasó aa manos
manos de
de
Isabel
Crespo,
Viuda
de
Olea,
que
continuó
Isabel
Crespo,
Viuda
de
Olea,
que
continuó
Posteriormenteesta
estaposesión
posesiónpasó
pasóa amanos
manosdede
Posteriormente
con
los
cultivos
de
yy ganó
nucon
losCrespo,
cultivosViuda
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ornamentales
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Olea,que
que
continuó
Isabel
Crespo, Viuda
dedeOlea,
continuó
merosos
premios
en
exposiciones
de
finales
merosos
premios
en
las
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de
finaconlos
loscultivos
cultivosdedeornamentales
ornamentalesyyganó
ganónunucon
deldel
siglo
XIX.
les
siglo
XIX. en las exposiciones de finamerosos
premios
merosos
premios
en las exposiciones de finales delsiglo
sigloXIX.
XIX.
les
Endel
Quinta
El Capricho
se siguieron
En
lalaQuinta
de de
El Capricho
se siguieron
culcultivando
plantas
exóticas
durante
todo
el sitivando
plantas
exóticas
durante
todo
el
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EnlalaQuinta
QuintadedeElElCapricho
Caprichosesesiguieron
siguieronculculEn
tivando
plantas
exóticas
durante
todo
el
siglo
tivando
plantasdeexóticas
durante
todo el siglo
36 Fundación
Casas Históricas
y Singulares
40

.Fundación de Casas Históricas y Singulares

La Chilena, situada entre la c/Almagro y el Paseo de la
Castellana.
Plano
de la
Madrid
de 1877.
LaChilena,
Chilena,
situada
entre
c/Almagro
elPaseo
Paseo
La
Chilena,situada
situada
entre
c/Almagro
La
entre
lalac/Almagro
y yelyelPaseo
dedeladela
laCastellana.
Plano
de
Madrid
de
1877
Castellana.Plano
PlanodedeMadrid
Madriddede1877.
1877.
Castellana.
XIX y, después de la muerte del duque de
glo XIXcon
y, después
de propietarios:
la muerte dellos
duque
de
Osuna,
sus nuevos
Bauer.
XIXy,y,después
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delduque
duque
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dedelalamuerte
dede
Osuna,
con
sus
nuevos
propietarios:
los
Bauer.
Afortunadamente
se hanpropietarios:
recuperado los
las Bauer.
listas
Osuna,con
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nuevos
Osuna,
propietarios:
loslasBauer.
Afortunadamente
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recuperado
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de
plantas
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en
dicha
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Afortunadamente
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las
de
plantas
utilizadas
entonces
en
dicha
posesión
y hoy enutilizadas
día se sigue
trabajando
en localide
plantas
entonces
en
dicha
posede
plantas
utilizadas
entonces
en
dicha
posesión y hoy en día se sigue trabajando en localizarlas
reintroducirlas
en eltrabajando
jardín.
siónyyyhoy
díasesesigue
sigue
localisión
enendía
zarlas
yhoy
reintroducirlas
entrabajando
el jardín. enenlocalizarlas
y
reintroducirlas
en
el
jardín.
zarlas y reintroducirlas en el jardín.
El marqués de Bedmar, Ernesto Bruno de HeEl marqués de Bedmar, Ernesto Bruno de Heredia
y Acuña,
poseía
unaErnesto
QuintaBruno
en el de
camiElmarqués
marqués
Bedmar,
Hey Acuña,
poseía
una
Quinta
en el de
camino
Elredia
dedeBedmar,
Ernesto
Bruno
Heno
de
Canillas,
denominada
Quinta
de
Bedredia
y
Acuña,
poseía
una
Quinta
en
el
camide Canillas,
Quinta en
de elBedmar
redia
y Acuña,denominada
poseía una Quinta
camimar
Quinta denominada
de Torre Arias),
en la de
queBedse
node(hoy
deQuinta
Canillas,
Quinta
(hoy
de denominada
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la quede
se introno
Canillas,
Quinta
Bedintrodujeron
numerosas
novedades
durante
el
mar(hoy
(hoynumerosas
Quintadedenovedades
TorreArias),
Arias),
que
dujeron
durante
siglo
mar
Quinta
Torre
enenlalael
que
sese
siglo
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entre
ellas
las
camelias
de
las
que
se
introdujeron
numerosas
novedades
durante
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entre ellas
las camelias
de las que
se surtió
introdujeron
numerosas
novedades
durante
elel
surtió
a
todo
Madrid.
asiglo
todo
Madrid.
XIX,
entreellas
ellaslas
lascamelias
cameliasdedelas
lasque
quesese
siglo
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entre
surtióa atodo
todoMadrid.
Madrid.
surtió
PlanodedeMadrid
Madrid
y sus
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la Junta
General
Plano
y sus
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de ladeJunta
General
de
de
Estadística
Estadística.
PlanodedeMadrid
Madridy ysus
suscontornos,
contornos,dedelalaJunta
JuntaGeneral
Generaldede
Plano
Estadística.
Estadística.
LaPosesión
Posesiónde
deLa
LaHuerta
Huertaestaba
estaba donde
donde hoy
hoy se
se
La
ubicalalaEmbajada
Embajadade
deEstados
EstadosUnidos
Unidosde
deAméAméubica
LaPosesión
PosesióndedeLaLaHuerta
Huertaestaba
estabadonde
dondehoy
hoysese
La
rica,
enlalacalle
calle Serrano
Serrano yy era
era propiedad
de los
rica,
en
los
ubica
laEmbajada
Embajada
deEstados
Estadospropiedad
Unidosdedede
Améubica
la
de
Unidos
Amémarqueses de
deLa
LaPuente
Puente yySotomayor
Sotomayor (Ana
(Ana de
de
marqueses
rica,enenlalacalle
calleSerrano
Serranoyyera
erapropiedad
propiedaddedelos
los
rica,
Zavala
yde
deLapuente,
Lapuente, marquesa
marquesa
titular, yy su
su
Zavala
y
titular,
marqueses
de
La
Puente
y
Sotomayor
(Ana
marqueses de La Puente y Sotomayor (Ana dede
ZavalayydedeLapuente,
Lapuente,marquesa
marquesatitular,
titular,yysusu
Zavala
g
gaBInete
aBInete
de
jardIneS
HIStórIcoS
aBInete de
de jardIneS
jardIneS HIStórIcoS
HIStórIcoS
G abinete de jardines históricos
AAlalaizquierda,
izquierda,lalaPosesión
PosesióndedeLa
LaHuerta,
Huerta,entre
entrelalaactual
actualcalle
calleSerrano
SerranoyyelelPaseo
PaseodedeLa
LaCastellana.Plano
Castellana.PlanodedeMadrid
Madrid
A la izquierda, la Posesión de La Huerta, entre la actual calle Serrano y el Paseo de La Castellana.Plano de Madrid
dede1877.
1877.AAlaladerecha,
derecha,invernadero
invernaderodedelalaPosesión
PosesióndedeLa
LaHuerta.
Huerta.
de 1877. A la derecha, invernadero de la Posesión de La Huerta
marido
marido
maridoJoaquín
Joaquín
JoaquínJosé
José
Joséde
de
deOsma
Osma
OsmayyyRamírez
Ramírez de
de
Arellano).
Arellano).
Arellano).ElEl
Elmarqués
marqués
marquésera
era
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un
ungran
gran
granaficionado
aficionado
aficionado
aaalas
las
lasornamentales.
ornamentales.
ornamentales.Se
Se
Seconstruyeron
construyeron
construyeronen
en
enla
lalafinca
finca
numerosas
numerosas
numerosasestufas
estufas
estufaspara
para
paraforzar
forzar
forzarflores
flores
floresyyfrutos:
frutos:sese
obtenían
obtenían
obteníanfresas
fresas
fresasen
en
enNavidad,
Navidad,
Navidad,uvas
uvas
uvasmaduras
madurasen
en
marzo
marzo
marzoyyypiñas
piñas
piñasamericanas
americanas
americanasdurante
durante
durantetodo
todo
todoelelaño.
año.
También
introdujeron
losprimeros
primeros
También
Tambiénsese
enellas
ellaslos
los
primeros
seintrodujeron
introdujeronen
Ficus
elástica,
Ficus
elástica, los
los primeros
primeroshelechos
helechosarbóreos
arbóreos
arbóreosy
Ficus elástica,
ylas
ylas
lasprimeras
primeras
primeraspalmeras
palmeras
palmerasde
de
deinterior.
interior.
interior.
El
Montarco, Eduardo
Eduardode
deRojas
Rojasyyy
El
conde de
de Montarco,
Montarco,
Eduardo
de
Rojas
El conde
Alonso,
estufasen
ensu
supalacete
palacetede
de
Alonso,
tenía varias
varias estufas
estufas
en
su
palacete
de
Alonso, tenía
SantaEngracia.
Engracia.Producía,
Producía,entre
entreotras
otras
lala
calle Santa
Santa
Engracia.
Producía,
entre
otras
la calle
plantas,
unas
forzadasen
eninvernadero
invernaderoque
que
plantas,
lilasforzadas
forzadas
en
invernadero
que
plantas,unas
unaslilas
eran
famosas
eran
entodo
todoMadrid.
Madrid.
eranfamosas
famosasen
Los
María
PilarPilar
OsoLos
duques
duquesdede
deFernán-Núñez,
Fernán-Núñez,
Fernán-Núñez,
María
María
Pilar
Los duques
rio
Gutiérrez
de los
Ríos,
duquesa
titular
y su
Osorio
Osorio
Gutiérrez
Gutiérrez
de
delos
losRíos,
Ríos,
duquesa
duquesa
titular
titular
Manuel
FalcóFalcó
d´Adda,
eraneran
apasionaymarido,
ysu
sumarido,
marido,
Manuel
Manuel
Falcó
d´Adda,
d´Adda,
eran
apaapados
de lasde
exóticas,
que mostraban
en
sionados
sionados
deplantas
las
las plantas
plantas
exóticas,
exóticas,
que
que mostramostralas
fiestas fiestas
que
daban
en suen
inverban
banespléndidas
en
enlas
lasespléndidas
espléndidas
fiestas
que
quedaban
daban
en
su
su
nadero
del Palacio
de Cervellón,
en laen
de
invernadero
invernadero
del
delPalacio
Palacio
de
deCervellón,
Cervellón,
encalle
lalacacaSanta
Isabel,Isabel,
que actualmente
es la es
sede
de
lle
llede
deSanta
Santa
Isabel,
que
queactualmente
actualmente
eslalasede
sedela
Fundación
de Ferrocarriles.
Cultivaban
plantas
de
de lala Fundación
Fundación
de
de Ferrocarriles.
Ferrocarriles.
Cultivaban
Cultivaban
Aspectos
Aspectos
del
Palacete
Palacete
del
delconde
conde
condededeMontarco
Montarcoenen
calle
Aspectos
deldel
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del
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enlalalacalle
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Santa
Santa
Engracia.
Engracia.
A
A
la
la
izquierda,
izquierda,
el
el
invernadero
invernadero
de
Santa Engracia. Arriba, el invernadero de de
orquídeas
orquídeas
yyayalaabajo
laderecha
derecha
lalahuerta
huerta
eljardín.
jardín.
orquídeas
la huerta
y elyyeljardín
AAla
lalaizquierda,
izquierda,
izquierda,Manuel
ManuelFalcó
Falcód´Adda,
d´Adda,duque
duquedede
FernánManuel
duque
deFernánFernánNúñez.
Núñez.
A
A
la
la
derecha,
derecha,
el
el
invernadero
invernadero
del
del
Palacio
Palacio
de
de
CerveCerveNúñez. A la derecha, el invernadero del Palacio
de
llón.
llón.
La
La
Ilustración
Ilustración
Española
Española
y
y
Americana,
Americana,
1886.
1886.
Cervellón.La Ilustración Española y Americana, 1886
.
Fundación de Casas Históricas y Singulares
37
Fundación
Fundación
de
Casas
Históricas
Singulares
41
Fundaciónde
deCasas
CasasHistóricas
HistóricasyyySingulares
Singulares 41
41


El duque de
Alba, de
Carlos
María Fitz-James
gaBInete
jardIneS HIStórIcoS
aBInete María
de jardIneS
HIStórIcoS
Stuart y sugesposa
del Rosario
Falcó y
Osorio, hija Gde
los duques
de Fernán-Núñez,
abinete
de jardines
históricos
fueron grandes entusiastas de las plantas y de
los jardines.
Participaronende
muydeactiva
plantas ornamentales
susforma
posesiones
Baplantas
ornamentales
en
sus
posesiones
de Bay
Aranjuez.
en casirajas
todas
las
exposiciones
celebradas
ornamentales en sus posesiones de Barajasayfirajas y Aranjuez.
Aranjuez.
nales del
siglo XIX. Su hijo, Jacobo Fitz-James
El duque de Alba, Carlos María Fitz-James
Stuart,
duque
deesposa
Alba,María
heredó
su afición
a las
ElStuart
de
María
Fitz-James
y su
Rosario
Falcó y
Elduque
duque
deAlba,
Alba,Carlos
Carlosdel
María
Fitz-James
plantas
y
fue
un
gran
impulsor
de
la
jardinería
Stuart
y
su
esposa
María
del
Rosario
Falcó
Osorio,
de los María
duquesdel
deRosario
Fernán-Núñez,
Stuart y hija
su esposa
Falcó yy
Osorio,
hija
de
los
duques
de
Fernán-Núñez,
y la horticultura
la primera
mitad
fueron
de
plantas
y dedel
Osorio,grandes
hija durante
de entusiastas
los duques
delas
Fernán-Núñez,
fueron
grandes
entusiastas
de
las
plantas
y
los
jardines.
Participaron
de
forma
muy
activa
fueron
entusiastas
de las había
plantas varios
y de
de
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Engrandes
el Palacio
de Liria
los
jardines.
Participaron
de
forma
muy
activa
en
casi
todas
las
exposiciones
celebradas
a
filos
jardines.
Participaron
de
forma
muy
activa
invernaderos,
delaslosexposiciones
cuales algunos
subsisten
en
casi
todas
celebradas
a
finales
del
siglo
XIX.
Su
hijo,
Jacobo
Fitz-James
en casi todas las exposiciones celebradas a fien la nales
actualidad.
Elde
gran
invernadero
adosado
siglo
Su
Jacobo
Fitz-James
nalesdel
del
sigloXIX.
XIX.
Suhijo,
hijo,
Jacobo
Fitz-James
Stuart,
duque
Alba,
heredó
su afición
a las
Stuart,
duque
de
Alba,
heredó
su
las
que estaba
del
jardín
elaamuro
Stuart,al
duque
degran
Alba,impulsor
heredócontra
su
afición
las
plantas
y fondo
fue un
deafición
la jardinería
plantas
y
fue
un
gran
impulsor
de
la
jardinería
y fueactualmente
un gran
impulsor
la mitad
jardinería
de cerramiento,
se de
conserva
en
yplantas
la horticultura
durante
la primera
del el
lalahorticultura
la
mitad
del
ymunicipal
horticultura
durante
laprimera
primera
mitad
del
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el durante
Palacio
de
LiriaRetiro,
había
varios
viveroysiglo
Parque
del
denosiglo
XX.
En
el
Palacio
de
Liria
había
varios
siglo XX. En el
Palacio
de Liria
había
varios
invernaderos,
de
los
cuales
algunos
subsisten
minado
Estufas del
Retiro,
donde
fue
traslainvernaderos,
de
cuales
algunos
invernaderos,
de los
losgran
cuales
algunos subsisten
subsisten
en
la actualidad.
El
invernadero
adosado
dado en
en
actualidad.
ElElgran
invernadero
enla1956.
laestaba
actualidad.
gran
invernadero
adosado
que
al fondo
del jardín
contraadosado
el muro
que
estaba
del
elelmuro
quecerramiento,
estabaalalfondo
fondo
deljardín
jardínsecontra
contra
muro
de
actualmente
conserva
en el
decerramiento,
cerramiento,
actualmente
seconserva
conserva
en elel
de
actualmente
en
vivero
municipal
del Parque se
del
Retiro, denoviveromunicipal
municipal
delParque
Parquedel
delRetiro,
Retiro,
denovivero
minado
Estufas del
del
Retiro,
donde
fue denotraslaminado
Estufas
del
Retiro,
donde
fue
trasladaminado
Estufas
del
Retiro,
donde
fue
trasladado en 1956.
do enen1956.
dado
1956.
A la izquierda, Carlos María Fitz-James Stuart, duque
de Alba. La Ilustración Española y Americana. A la
izquierda,
izquierda, Carlos
duque
derecha,AAellainvernadero
del María
PalacioFitz-James
de LiriaStuart,
en suduque
actual
AdeladeAlba.
izquierda,
Carlos María
Fitz-James
Stuart, duque
Alba.La
LaIlustración
Ilustración
Española
A
Española
y
Americana.
A
emplazamiento, en las Estufas del Retiro. lala
de Alba. La Ilustración Española y Americana. A la
derecha, el invernadero
invernaderodel
delPalacio
PalaciodedeLiria
Liriaen
ensusuactual
actual
derecha, emplazamiento,
elemplazamiento,
invernadero del
de Liria
en su actual
Estufas
delRetiro.
Retiro
enenPalacio
laslasEstufas
del
marino emplazamiento,
y polí- en las Estufas del Retiro.
El
tico Pedro
Pastor
El
y ypolíEl marino
marino
poEl
marino
y
político
Pedro
Pastor
lítico Pedro
Pasy Landero,
fue
tico
Pedro
Pastor
ytor Landero,
fue
yun
Landero
fue
también
granfue
ytambién
Landero,
un
gran
también
entusiasta
de las las
también
entusiasta
entusiastaun degran
entusiasta
de las
plantas
ornamenplantas
ornamenplantas
ornamenplantas
ornamentales,
que
cultivó
tales, tales,
que que
cultivó
en su
suque
Quinta
en
Quinta
en sutales,
Quinta
acultivó
lasa las
en
su Quinta
a las
afueras
de Madrid.
Madrid.
afueras
de
afueras
de
Madrid.
afueras
de
Madrid.
Además fue
fue sin
sin
Pedro
Además
PedroPastor
Pastor yy Landero.
Landero.
Pastor
Landero.
Además
Pedro
Pastor y yEspañola
Landero.
Además
fuesin
dudafue
uno
de sin
los Pedro
La
duda
uno
de
los
La Ilustración
Ilustración
Española yy
La
Ilustración
Española
duda
uno
de
los
principales
impul- La Ilustración
duda principales
uno de impullos
Americana,
1901.
Americana,Española
1901 y y
Americana,
1901.
principales
impulAmericana, 1901.
principales impul-
.
38 Fundación de Casas Históricas y Singulares
42 Fundación de Casas Históricas y Singulares
42 Fundación de Casas Históricas y Singulares


Otros aristócratas y financieros cultiva
ornamentales en sus posesiones situadas a
dedor de Madrid: la condesa de Montijo
Carabanchel, el marqués de Salamanca en
invernadero,
situado
en su palacio
soresfamoso
de las grandes
Exposiciones
de Plantas
sores
de
las
grandes
Exposiciones
de
Plantas
celebradas
1881(y
y 1890.
posteriormente
trasladado
soresladeCastellana
lasentre
grandes
Exposiciones
de Plantas
celebradas entre 1881 y 1890.
celebradas
entre
y 1890.y también en la Quinta
Parque
del1881
Retiro)
Otros aristócratas y financieros cultivaron
Vista Alegre,
antigua
propiedad
de la Re
Otros
financieros
cultivaron
ornamentales
en susyyposesiones
alreOtros aristócratas
aristócratas
financierossituadas
cultivaron
Cristina
de
Borbón,
D.
Luis
de
ornamentales
en
sus
posesiones
situadas
alrededor
de Madrid:
condesa desituadas
Montijoalreen Santa A
ornamentales
en susla posesiones
dedor
de
Madrid:
la
condesa
de
Montijo
en
marqués
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Carabanchel,
elde
marqués
deAna,
Salamanca
en en
su de La C
dedor
de Madrid:
laSanta
condesa
de Montijo
Carabanchel,
el
marqués
de
Salamanca
en
su
famoso
invernadero,
situado
en
su
palacio
de
Carabanchel,
el marqués
de Salamanca
su
rrespondencia
Española,
en suenQuinta
de
famoso
invernadero,
situado
enen
sutrasladado
palacio
deal
la
Castellana
(y
posteriormente
famoso
invernadero,
situado
su
palacio
ganés y(yotros
muchos...trasladado al
la Castellana
posteriormente
Parque
del Retiro)
también en la trasladado
Quinta de
de la Castellana
(y yposteriormente
Parque
del
Retiro)
y
también
en
la
Quinta
de
al Parque
del Retiro)
también endelalaQuinta
Vista
Alegre,
antiguaypropiedad
Reina
Vista
Alegre,
antigua
propiedad
de
la
Reina
de Vista Alegre,
antigua
de la Ana,
ReiCristina
de Borbón,
D. propiedad
Luis de Santa
Cristina
dedeBorbón,
D.D.Luis
na Cristina
de
Borbón,
LuisdedeSanta
Santa
Ana,
marqués
Santa
Ana,
fundador
de LaAna,
Comarqués
Santa
Ana,fundador
fundador
marqués de
de Santa
Ana,
dedeLaLa
Corresrrespondencia
Española,
en su Quinta
deCoLerrespondencia
Española,
en Quinta
su Quinta
de Lepondencia
Española,
en su
de Leganés
ganés
y otros
muchos...
ganés
y otros
muchos...
y otros
muchos...
El invernadero o estufa del Marqués de Salamanca, es
situado en el centro de la Rosaledadel Retiro y desapar
después de la guerra civil.
El invernadero o estufa del Marqués de Salamanca, estaba
Elsituado
o estufa
Marqués
deRetiro
Salamanca,
estaba
en el centro
de del
la del
Rosaledadel
y desapareció
Elinvernadero
invernadero
o estufa
Marqués
de
Salamanca,
Los
jardineros
de laRetiro
Casa
Real participa
situado
en
el
centro
de
la
Rosaledadel
y
desapareció
después
de
la
guerra
civil.
estaba situado en el centro de la Rosaleda del Retiro y
activamente
las
Exposiciones
de Plan
después
deen
la de
guerra
civil.
desapareció
después
la guerra
civil
Francisco
Lanchand,
Carlos Benjam
Los
jardinerosdedeViet,
laCasa
Casa
Real
participaron
Los
jardineros
la
Real
participaron
acLos
jardineros
la Exposiciones
CasaAReal
participaron
Leclaire
ydeExposiciones
otros.
veces
distintos Rea
activamente
en
las
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tivamente
en
las
de
Plantas:
Franactivamente
en
las
Exposiciones
Plantas:
Francisco
Viet,
Lanchand,
Carlos
participaban
en de
lasBenjamín
exposiciones c
ciscoSitios
Viet, Lanchand,
Carlos Benjamín
Leclaire
Francisco
Viet,
Lanchand,
Carlos
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Leclaire
y
otros.
A
veces
los
distintos
Reales
y otros.
A veces los distintos
Reales Sitios
parinstalaciones
independientes.
Leclaire
y otros. A veces
los exposiciones
distintos Reales
Sitios
participaban
en
las
con
ticipaban en las exposiciones con instalaciones
Sitios
participaban
en las exposiciones con
instalaciones
independientes.
independientes.
Algunos
de aquellos profesionales, gran pa
instalaciones
independientes.
de ellos
extranjeros,
que gran
trabajaron
para
Algunos
de
profesionales,
gran
parte
Algunos
de aquellos
aquellos
profesionales,
parte
Algunos
de
aquellos
profesionales,
gran
parte
de
ellos
extranjeros,
que
trabajaron
para
los
de ellos
extranjeros,deque
paramencionada
los
propietarios
lastrabajaron
posesiones
de
ellos extranjeros,
que trabajaron
para losyy
propietarios
de las
las posesiones
mencionadas
propietarios
de
posesiones
mencionadas
otras,
terminaron
independizándose
muc
propietarios
de las posesiones
mencionadas
y
otras, terminaron
independizándose
muchas
independizándose
muchas
apoyados
por
sus patronos.
antiguos
patronos.
otras,
terminaron
muchas
vecesveces
apoyados
porindependizándose
sus antiguos
antiguos
patronos.
por
sus
veces apoyados por sus antiguos patronos.
jardinero
alemán, naCarlos
Achilles
fue un fue
jardinero
alemán,
na-alemán,
Carlos
Achilles
un jardinero
Carlos
fuecontratado
un jardinero
napor
el
de
cidocido
enAchilles
Leipzig,
contratado
por alemán,
el duque
duque
deel duque
en Leipzig,
contratado
por
cido
en Leipzig,en
contratado
el duque
de
Fernán-Núñez
París,
el
1868. En
Fernán-Núñez
en
París, en
en por
el año
año
1868.
En
Fernán-Núñez
enenunos
París,
en
elenEn
año 1868.
Fernán-Núñez
París,
el año
1868.
1875, el
lele arrendó
terrenos
1875,
el duque
duqueen
arrendó
unos
terrenos
en elel
1875,
duque
le unos
arrendó
unos
terrenos
en
1875,
el duque
le arrendó
terrenos
en de
el
Camino
de el
Hortaleza
(actual
calle
López
Camino
de
Hortaleza
(actual
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López
de
Camino
de
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(actual
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López
de
Hoyos
esquina de
la Hortaleza
calle Velázquez),
Velázquez),
para
que
Camino
(actual
Hoyos
esquina
aa la
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que López
Hoyos
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a la calleaVelázquez),
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Hoyos
la calle Velázquez),
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gaBInete
de jardIneS HIStórIcoS
gaBInete de jardIneS HIStórIcoS
gg
aBInete
jardIneS
HIStórIcoS
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de
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HIStórIcoS
G abinete
pusiera en práctica sus
pusiera
en práctica
sus
extensos
conocimienextensos
pusiera
en conocimienpráctica
sus de
tos
sobre
elpráctica
cultivo
pusiera
encultivo
pusiera
en
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sus
tos
sobre
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pusiera
en
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sus
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conocimienplantas
de
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conocimienextensos
conocimienplantas
ornamentales
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conocimientos invernadero.
sobre
el
cultivo
de
Allí instaló
tos sobre
sobre el
de
tos
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cultivo
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Allí
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tos
sobre
cultivo
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ornamentales
de dede
varias
estufas
y obtuvo
plantas
ornamentales
plantas
ornamentales
de
varias
estufas
ygran
obtuvo
invernadero.
Allí
instaló
plantas
ornamentales
plantas
de
calidad,
de invernadero.
Allí de
invernadero.
Allí
instaló
plantas
de
gran
calidad,
varias
estufas
y obtuvo
invernadero.
Allí
instaló
instaló
varias
estufas
y
como
atestiguan
los
nuvarias
estufas
y nuobtuvo
como
atestiguan
los
plantas
de
gran
calidad,
varias
estufas
y
obtuvo
obtuvo
plantas
de
gran
merosos
premios
que
Carlos Achilles, 1899.merosos
plantas
de gran
calidad,
premios
que
atestiguan
los
nuplantas
decomo
gran
calidad,
calidad,
atestiCarlos Achilles, 1899. como
obtuvo
en
las
exposiciocomo
atestiguan
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en
las
exposiciomerosos
premios
que
guan
los siguientes.
numerosos
como
atestiguan
los nunes
que se1899.
celebraron merosos
en
los años
Carlos
Achilles,
premios
que
CarlosseAchilles,
Achilles,
1899
nes Carlos
que
celebraron
en los
años
siguientes.
1899.obtuvo
premios
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que
Carlos Achilles, 1899. obtuvo en las exposiciose
celebraron
en los
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se exposiciones
celebraron
enque
los
años
siguientes.
obtuvo
en
las
exposicioAlfonso
Spalla
Vaccarone
fue
un
italiano
que
nes que
se celebraron
en
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siguientes.
Alfonso
Spalla
Vaccarone
fuelos
unen
italiano
que reaaños
siguientes.
nes que
se celebraron
en
los
años
siguientes.
vino
a Madrid
desde Turín
1882
para
vino
a Madrid
desde
Turín
enun
1882
reaAlfonso
Spalla
Vaccarone
fue
italiano
que en
lizar
el Jardín
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los
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Mortera
Alfonso
Spalla
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un
italiano
que
Spalla
Vaccarone
fue
un
italiano
que
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el
Jardín
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los
Condes
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Mortera
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a
Madrid
desde
Turín
en
1882
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Spalla desde
Vaccarone
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un
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que
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Miguel
Ángel.
Spalla
terminó
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a
Madrid
Turín
en
1882
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a Madrid
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1882
paraenreala
calle
Miguel
Spalla
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el Jardín
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losdesde
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la
Mortera
vino
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Madrid
desde
Turín
en
1882
para
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a
la
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de
Carlos
Achilles.
En
1901,
lizar
el Jardín
Jardín de
de los
los Condes
Condes
delalaEn
Mortera
de
Mortera
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de
Carlos
Achilles.
1901,enen
la calle
Ángel.
Spalla
terminó
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elfallecimiento
Jardín
de
los
Condes
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la
Mortera
en
tras
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de
Achilles,
los
hermanos
la
calle
Miguel
Ángel.
Spalla
terminó
asociánMiguelde
Ángel.
Spalla
terminó
asociántras
ela calle
fallecimiento
de
Achilles,
los
hermanos
doseAlfonso
la
empresa
Carlos
Achilles.
En
1901,
y
Luis
Spalla
se
hicieron
cargo
del
vila
Miguel
Ángel.
Spalla
terminó
asociándose
la empresa
de
Carlos
Achilles.
En
dose ya Luis
empresa
de
Carlos
Achilles.
En1901,
1901,
Alfonso
Spallade
seaAchilles,
hicieron
cargo
del
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el fallecimiento
los
hermanos
partir
de
entonces
Spalla
dose
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la empresa
de
Carlos
Achilles.
Envi1901,
tras
el
fallecimiento
de
Achilles,
los
hermanos
tras
el
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de
Achilles,
los
hermanos
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denominado
a partir
de entonces
Spalla
Alfonso
y Luis
Spalla
se hicieron
cargo
del
vi- de
Hermanos,
sucesores
tras
el
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de
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los
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Alfonso
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Alfonso yy Luis
Luis Spalla
Spalla
hicieron
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Hermanos,
sucesores
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denominado
partir
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Spalla
Carlos
Achilles.
La
Alfonso
y Luis aSpalla
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entonces
Spalla
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denominado
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entonces
Spalla
Carlos
Achilles.
La faHermanos,
sucesores
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denominado
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entonces
Spalla
Hermanos, sucesores deHermanos,
Carlos Achilles.
La fa-de
sucesores
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Carlos
Achilles.
La una
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interesante
colección
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La
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posee
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Achilles.
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finales
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Spalla
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finales
del
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diplomas
de
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entre
ellos
varios
XIX,
entre
ellos
varios
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diplomas
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ellos
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finales
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sigloAl-Alde
Carlos
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Carlos
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Spalla,
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entre
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cuenta
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autor
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Carlos
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autor
de
estas
páginas,
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entre
los
estas
páginas,
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Algunos
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el
de
Alfonso Spalla estas
laautor
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la horticulestasyjardinería
páginas,
Vaccarone en 1887. ejerciendo
la
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páginas,
Vaccarone
1887.
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mental
en
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Alfonso Spalla
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Alfonso
Spalla
Vaccarone
en 1887.
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después
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Vaccarone
1887. generaciones.
Alfonso
Spalla
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la horticultura
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cuatro
generaciones.
Vaccarone
en 1887
después
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mental en la actualidad,
mental
en la actualidad,
Vaccarone en 1887.
y la horticultura
ornadespués de cuatro generaciones.
después de cuatro generaciones.
mental en la actualidad,
después de cuatro generaciones.
Anuncio publicado
publicadoen
enLa
La Época,
Época, en
Anuncio
en 1907
1907.
Anuncio publicado en La Época, en 1907.
Anuncio publicado en La Época, en 1907.
Anuncio publicado en La Época, en 1907.
de jardines históricos
José Philippot trabajó para Pedro Pastor y
JoséLandero
Philippot
trabajó
para Pedro
Pastor
y exy ganó
numerosos
premios
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Landero
y ganódetrabajó
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Fundó
José
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José
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y y
posiciones
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finales
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siglo
XIX.
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premios
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de horticultura
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premios
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José
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XIX.
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José
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XIX.
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112.
José
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se
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1887,
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José
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José
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encargó
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Pedro
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un prestigioso
El El
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un
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El
francés
J. P. radicado
Martín
regentaba
un
lla,
que
sería
por su
pariente
Luciano
enregentaba
Madrid
yun
Sevilla,
so establecimiento
establecimiento
en
Madrid
yprestigioSeviEl francés
J. P.radicado
Martín
prestigioTurc
en elllevado
siglo
XX.
so
establecimiento
radicado
en
Madrid
y Sevisería
llevado
por
su
pariente
Luciano
Turc
Turc
en
el
siglo
XX.
lla,que
que
sería
llevado
por
su
pariente
Luciano
so establecimiento radicado en Madrid
y Sevilla,
que
sería
llevado
por
su
pariente
Luciano
en el
XX.XX.
Turc
ensiglo
elque
siglo
lla,
sería
llevado
por
su
pariente
Luciano
Turc en el siglo XX.
Turc en el siglo XX.
Anuncio publicado en La Época, en 1906.
Anuncio publicado en La Época, en 1906.
Anunciopublicado
publicadoenenLa
LaÉpoca,
Época,enen1906.
1906
Anuncio
publicado en La Época, en 1906.
DesdeAnuncio
el principio
Anuncio publicado en La Época, en 1906.
Desde
el
principio
Desde
principioque
hubo elespañoles
hubo
españoles
que
Desde
el principio
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españoles
que
participaron
activaDesde
el
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participaron
activahubo
españoles
quecamparticiparon
activ
mente
en
este
Desde
el
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hubo
españoles
que
mente
enEs
camparticiparon
mente
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este
cam- del
po.
elactivacaso
hubo
españoles
que
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EsEsmencionado
casodel
del
po.
el este
caso
yaJosé
mente
enel
camya
participaron
activamente
en
este
camya
mencionado
José
po.mencionado
Es el caso José
del
Fernández
Iglesias,
mente
en
este
campo.
Es el
caso
del
Fernández
Iglesias,
Iglesias,
yaFernández
mencionado
José
propietario
deJoséla
po.
Es
el
caso
ya
mencionado
propietario
dedela Espelala del
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Iglesias,
Quinta
de
ya mencionado
José
Fernández
Iglesias,
Quinta
EspeQuinta
dedelaladeEspepropietario
la
ranza.
propietario
de
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Iglesias,
ranza. de la Espe- la
ranza.
Quinta
Catálogo de la Quinta de
Quinta
de la Espepropietario
de laCatálogo
de la
la Quinta
Quinta de
de
Catálogo de
ranza.
D.
José
de
Tró
y
la Esperanza, 1867.
Quinta
de
Espe- lalaEsperanza,
José de
Tró
ylaMoxó
Esperanza, 1867.
1867
D.D.ranza.
José
de
Tró
y
Catálogo de la Quinta de
era propietario
ranza.
eraMoxó
propietario
de La
Catálogo de la Quinta de
Moxó
era
propietario
D. de
José
de
Tró
y
la Esperanza,
1867. situaLaJosé
Granja
del
Atanor,
un
gran
vivero
D.Granja
de Atanor,
Tróun
ygran
Granja
del
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vivero
situado
jun- de
laCatálogo
Esperanza,
de situala1867.
Quinta
de
La
del
un
gran
vivero
Moxó
era
propietario
do
junto
alde
Puente
deycuyos
Segovia,
cuyosdirigía
cultivos
Moxó
era
propietario
to
al
Puente
Segovia,
cultivos
D.
José
de
Tró
la
Esperanza,
1867.
do
junto
alD.
Puente
dePintado.
Segovia,
cuyos
cultivos
deD.
La
Granja
del
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un gran
vivero
situadirigía
Fermín
Esta
casa
participó
Fermín
Pintado.
Esta casa
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de
forde
La
Granja
del
Atanor,
un
gran
vivero
situaMoxó
era
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dirigía
D.
Pintado.
Estalascuyos
casa
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do
junto
alFermín
Puente
deen
Segovia,
de
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todas
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ma
activa
en
todas
lasAtanor,
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decultivos
plantas
do
junto
alactiva
Puente
de
Segovia,
cuyos
cultivos
de
La
Granja
del
un
gran
vivero
de
forma
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en
todas
las
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de situadirigía
D. Fermín
Pintado.
EstaXIX.
casa participó
plantas
de
finales
del
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dedirigía
finales
del
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D.
Fermín
Pintado.
Esta
casa
participó
do de
junto
al en
Puente
Segovia,
cuyos de
cultivos
plantas
finales
deltodas
siglodelas
XIX.
de forma
activa
exposiciones
dedirigía
formaD.activa
en Pintado.
todas las Esta
exposiciones
de
Fermín
casa
participó
plantas
de
finales
del
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Ángel
Rodríguez
eradel
propietario
del Jardín
de
Ángel
Rodríguez
era
propietario
del Jardín
plantas
de
finales
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deRodríguez
forma activa
todas las del
exposiciones
de
Ángel
era en
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Jardín
lade
Rosa,
establecimiento
situadosituado
en la calle
Jor-calle
la Rosa,
establecimiento
en la
plantas
de
finales
del
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degelaJorge
Rosa,
establecimiento
situado
en
la
calle
Ángel
Rodríguez
era
propietario
Juan
número
29. era
Se
adel
numerosas
Juan
número
29.presentó
Se
presentó
aJardín
numeroÁngel
Rodríguez
propietario
del
Jardín
Jorge
Juan
número
29.
Se
presentó
a
numerodeexposiciones
lade
Rosa,
establecimiento
situado
en
la
calle
desde
1882.
Su
hijo
fue
el
prestisaslaexposiciones
desde
1882
Rosa,
establecimiento
situado endel
la calle
Ángel
Rodríguez
erapresentó
propietario
Jardín
sas
exposiciones
desde
Jorge
JuanJuan
número
29.1882
Se
a numeroJorge
número
29.
Se
presentó
a
numerode
la
Rosa,
establecimiento
situado
en
la
calle
Fundación
de
Casas
Históricas
y
Singulares
39
sas exposiciones
desde
1882
sas
exposiciones
1882
Fundación
dedesde
Casas
Históricas
y Singulares
43
Jorge
Juan
número
29.
Se
presentó
a
numeroFundación de Casas Históricas y Singulares 43
.


gaBInete de jardIneS HIStórIcoS
g
de jardIneS HIStórIcoS
GaBInete
abinete de jardines históricos
Anuncio publicado en La Ilustración Española y Americana en 1882.
Anuncio publicado en La Ilustración Española y Americana
en 1882.
Anuncio
en La
Española
y Amerihijo
fue publicado
el prestigioso
jardinero
y florista
Pablo
Anuncio
publicado
enIlustración
La
Ilustración
Española
cana en 1882.
mitad del sigloy XX.
Americana
en 1882
hijo fue el prestigioso jardinero y florista Pablo
gioso jardinero y florista Pablo Rodríguez, que
mitad
del
siglofue
XX.
hijo
fue el
prestigioso
y florista
Pablo
Anselmo
Abajo
unjardinero
florista de
gran renomejerció en la primera mitad del siglo XX.
mitad
siglo XX.
bre
quedelparticipó
en numerosas exposiciones.
Anselmo
Abajoenfue
un florista
de grannúmerenomTenía
su tienda
Caballero
de Gracia
Anselmo Abajo fue un florista de gran renombre
participó
en
numerosas
exposiciones.
Anselmo
Abajo
fue un
de gran
renomro
17 que
y una
Quinta
en florista
Moratalaz.
Se presentó
bre que participó en numerosas exposiciones.
Tenía
su
tiendadeen
Caballero
deexposiciones.
Gracia
númeparticipó
en1890
numerosas
abre
la que
Exposición
asociado
con Carlos
Tenía su tienda en Caballero de Gracia número
ro 17suy tienda
una Quinta
en Moratalaz.
Se presentó
Tenía
en Caballero
de Gracia
númeAchilles
17 y una Quinta en Moratalaz. Se presentó a la
la yExposición
deen
1890
asociadoSecon
Carlos
roa17
una Quinta
Moratalaz.
presentó
Exposición de 1890 asociado con Carlos Achia Achilles
la Exposición
1890 asociado
con Carlos
Seguramente
su de
sucesor
fue José Abajo,
imlles. Seguramente su sucesor fue José Abajo, imAchilles jardinero de principios del siglo XX.
portante
portante jardinero de principios del siglo XX.
Seguramente su sucesor fue José Abajo, importante jardinero
de principios
sigloimXX.
Seguramente
su sucesor
fue José del
Abajo,
portante jardinero de principios del siglo XX.
Anuncio publicado
publicadoenenEl
ElHeraldo
Heraldoenen1893.
1893
Anuncio publicado
en El Heraldo
en 1893. RoOtro profesional
madrileño
fue Francisco
Otro profesional
madrileño
fue Francisco
RoAnuncio
publicado
en
El
Heraldo
en
1893.
selló, que estaba radicado en Pozuelo
de Alarselló, que estaba radicado en Pozuelo de Alarcón. Roselló participó en varias exposiciones
Otro
profesional
madrileño
fue exposiciones
Francisco Rocón.
Roselló
participó
en varias
de finales del siglo XIX, logrando unos resulselló,
quedel
estaba
radicado
en
AlarOtro
profesional
fuePozuelo
Francisco
Rode
finales
siglomadrileño
XIX, logrando
unosde
resultados bastante meritorios, sobre todo teniendo
cón.que
Roselló
varias
exposiciones
selló,
estabaparticipó
radicadoen
en
Pozuelo
de
Alartados
bastante
meritorios,
sobre
todo
tenienen cuenta sus escasos recursos.
deenfinales
XIX,
logrando
unos resulcón.
Roselló
participó
enrecursos.
varias exposiciones
do
cuentadel
sussiglo
escasos
bastante
meritorios,
sobre unos
todo resulteniendetados
finales
del siglo
XIX, logrando
Francisco Sala (Jardín de Sala) y Luis Martín
do enbastante
cuenta
sus escasos
recursos.
tados
meritorios,
sobrey todo
tenienFrancisco
Sala (Jardín
de Sala)
Luis Martín
(Martín Jardinería) iniciaron en los últimos
do en cuenta
sus escasos
recursos.
(Martín
Jardinería)
iniciaron
en los últimos
años del siglo XIX sagas de jardineros que han
Francisco
Sala
(Jardín
Sala) y Luis
años
del siglo
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sagas de jardineros
queMartín
han
llegado hasta nuestros días.
(Martín
Jardinería)
losMartín
últimos
Francisco
Sala
(Jardín iniciaron
de Sala) yenLuis
llegado
hasta
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días.
años delJardinería)
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de jardineros
que han
(Martín
iniciaron
en los últimos
No se puede olvidar que a Madrid acudieron
llegado
hastaolvidar
nuestros
años
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sagas
dea jardineros
que han
No
sedel
puede
quedías.
Madrid acudieron
de forma intermitente otros muchos profellegado
nuestros días.
de
formahasta
intermitente
otros muchos profesiosionales de toda España: Ramón Oliva, jarNo se puede olvidar que a Madrid acudieron
dinero mayor de Barcelona y autor del prodeseforma
intermitente
otros
muchos
profesioNo
puede
olvidar
que
a Madrid
acudieron
44 Fundación
de Casasdel
Históricas
y Singulares
yecto
de los Jardines
Campo
del Moro en
de forma intermitente otros muchos profesio
.
Fundación
Casas
Históricas
y Singulares
4044 Fundación
dede
Casas
Históricas
y Singulares
44 Fundación de Casas Históricas y Singulares


nales de toda España: Ramón Oliva, jardinero
mayor de Barcelona y autor del proyecto de
de toda
Oliva,
jardinero
losnales
Jardines
delEspaña:
CampoRamón
del Moro
en Madrid
Madrid y del Campo Grande en Valladolid;
mayor
de Barcelona
y autor
del proyecto
toda
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Oliva,
jardinero
ynales
del de
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GrandeRamón
en
Valladolid;
Joaquínde
Joaquín Aldrufeu, horticultor catalán, obtenlos Jardines
del Campo
del del
Moro
en Madrid
mayor
de horticultor
Barcelona
ycatalán,
autor
proyecto
Aldrufeu,
obtentor
de de
la
tor de la primera variedad de rosa española:
del Campo
en Valladolid;
Joaquín
losy Jardines
del Grande
Campo
del
Moro en Madrid
primera
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de rosa
española:
“María
“María Cristina”; Pascual Peris, Jardinero
horticultor
obtentor
de
y Aldrufeu,
del Campo
Grande
Valladolid;
Joaquín
Cristina”;
Pascual
Peris,encatalán,
Jardinero
Mayor
dela
Mayor de Valencia, autor de varios libros de
primera autor
variedad
decatalán,
rosa
española:
“María
Aldrufeu,
horticultor
obtentor
de la
Valencia,
de varios
libros
de jardinería
jardinería y perteneciente a una saga de jarCristina”;
PascualadePeris,
variedad
rosa Jardinero
española:Mayor
“Maríade
yprimera
perteneciente
dineros que ocuparon el cargo de Jardinero
Valencia,
autor
de
varios
libros de
jardinería
Cristina”;
Peris,
Jardinero
Mayor
de
una
saga dePascual
jardineMayor de Valencia
y que
perteneciente
a
Valencia,
autor deelvarios
libros de jardinería
ros
ocuparon
durante la mayor
saga
de jardiney una
perteneciente
a
cargo
de Jardinero
parte de los siglos
rossaga
quedede
ocuparon
una
jardine-el
Mayor
Valencia
XIX y XX; Francisco
dela Jardinero
roscargo
que ocuparon
el
durante
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Sabadell, jardinero
Mayor
Valencia
cargo
de de
Jardinero
parte
de
los
siglos
catalán que realidurante
la
mayor
Mayor
Valencia
XIX
y de
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Franzó los Jardines del
parteSabadell,
dela losmayor
siglos
durante
cisco
jarCampo Grande de
Joaquín Aldrufeu.
XIX deycatalán
XX;siglos
Franparte
los
dinero
que
Valladolid, junto a
ciscoy los
Sabadell,
jarXIX
XX;Jardines
Franrealizó
su pariente Ramón
Joaquín
Aldrufeu.
dinero
catalán
quede Valladolid,
cisco
Sabadell,
jarJoaquínjunto
Aldrufeu
del
Campo
Grande
a su
Oliva y que se queJoaquín
Aldrufeu.
realizócatalán
los Jardines
dinero
que
pariente
Ramón
Oliva y que
se quedó
en Vadó en Valladolid
del Campo
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deMayor,
Valladolid,
junto
a su
realizó
los
Jardines
lladolid
como
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dando
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como Jardinero Mayor, dando origen a la
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Oliva
y que se quedó
Vadel
Campo
Grande
de Valladolid,
juntoen
a de
su
a la
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deRamón
los
Sabadell,
jardineros
mayores
saga de los Sabadell, jardineros mayores de
lladolidcapitales
como Jardinero
Mayor,
dando
pariente
Ramón
Oliva
y que
se
quedó
enorigen
Vamuchas
de Castilla
y León
durante
muchas capitales de Castilla y León durante
asiglo
la saga
de losJardinero
Sabadell,Mayor,
jardineros
mayores
lladolid
como
dando
origende
el
XX.
el siglo XX.
muchas
de Castilla
y León
durante
a la
saga decapitales
los Sabadell,
jardineros
mayores
de
el siglo
XX. municipales
muchas
capitales
de Castilla intervinieron
y León durante
Los
jardineros
de
Los jardineros municipales intervinieron de
el siglodecisiva
XX.
forma
en las exposiciones celebradas
forma decisiva en las exposiciones celebradas
jardineros
municipales
enLos
la antigua
posesión
real delintervinieron
Buen Retiro,de
en la antigua posesión real del Buen Retiro,
forma
decisiva
enEugenio
las exposiciones
celebradas
Los
jardineros
municipales
intervinieron
de
entre
1879
y 1890.
Garagarza
y Celeentre 1879 y 1890. Eugenio Garagarza y Celeen laRodrigáñez,
antigua en
posesión
del Buen
Retiro,
forma
decisiva
las
exposiciones
donio
Jefes
dereal
Paseos
ycelebradas
Arbolado
donio Rodrigáñez, Jefes de Paseos y Arbolado
1879 y posesión
1890.
Eugenio
Garagarza
y Celeenentre
lamunicipio,
antigua
real del
Buen Retiro,
del
intervinieron
activamente
en
del municipio, intervinieron activamente en
donio
Rodrigáñez,
Jefes deeventos.
Paseos yEnArbolado
entre
1879
y 1890.
Garagarza
y partiCelela
organización
de Eugenio
dichos
la organización de dichos eventos. En particudel municipio,
activamente
donio
Rodrigáñez,intervinieron
Jefes delaPaseos
y Arbolado
cular,
Rodrigáñez
dirigió
remodelación
deen
lar, Rodrigáñez dirigió la remodelación de la
laMontaña
organización
de dichos
Endepartidel
municipio,
intervinieron
activamente
en
la
Artificial,
que fueeventos.
el marco
las
Montaña Artificial, que fue el marco de las exRodrigáñez
dirigió
la Un
remodelación
lacular,
organización
de dichos
eventos.
En partiexposiciones
de 1887
y 1888.
joven
Ceci-de
posiciones de 1887 y 1888. Un joven Cecilio
la Rodríguez,
Montaña
Artificial,
que
elMayor
marcodedede
cular,
Rodrigáñez
dirigió
la fue
remodelación
lio
futuro
Jardinero
lalas
Rodríguez, futuro Jardinero Mayor de la Villa,
de 1887
y 1888.
jovendeCecilaexposiciones
Montaña
que
fue
elUn
marco
las
Villa,
que se Artificial,
había
formado
como
aprendiz
de
que se había formado como aprendiz de jardilio Rodríguez,
futuro
Jardinero
Mayor
de la
exposiciones
de viveros
1887
y municipales,
1888.
Un joven
Cecijardinero
en los
intervino
nero en los viveros municipales, intervino en
que se había
formado
como
aprendiz
lioVilla,
futuro
Jardinero
Mayor
de lade
en
elRodríguez,
concurso
de
ramos
de 1890.
el concurso de ramos de 1890.
jardinero
los viveros
municipales,
intervino
Villa,
que seenhabía
formado
como aprendiz
de
enelelvivero
concurso
de ramos
de 1890.
jardinero
en municipal
los viveros
municipales,
En
de
Estufas
del intervino
Retiro se
En el vivero municipal de Estufas del Retiro
en el concurso
de ramos
de 1890. procedentes
conservan
diecinueve
invernaderos
se conservan diecinueve invernaderos proceel vivero
Estufas
del Retiro
delEnsiglo
XIX; municipal
algunos dedeellos
fueron
segura-se
dentes del siglo XIX; algunos de ellos fueron
diecinueve
invernaderos
procedentes
Enconservan
el vivero
municipal
de Estufas
Retiro se
mente
presentados
en alguna
de las del
exposiciones
seguramente presentados en alguna de las exdel siglo diecinueve
XIX;
algunos
ellos
seguraconservan
procedentes
mencionadas.
Uno
de invernaderos
ellosdeluce
unafueron
placa de
un
posiciones mencionadas. Uno de ellos luce
en alguna
defueron
las
exposiciones
delmente
siglopresentados
XIX;
algunos
de ellos
seguraconstructor
de invernaderos
belga,
Van
Hoecke,
una placa de un constructor de invernaderos
mencionadas.
Uno
ellos luce
placa de un
mente
presentados
ende
alguna
de lasuna
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belga, Van Hoecke, que se presentó a varias de
constructor de
invernaderos
Van Hoecke,
mencionadas.
Uno
de ellos lucebelga,
una placa
de un
aquellas exposiciones.
constructor de invernaderos belga, Van Hoecke,
gaBInete
de jardIneS HIStórIcoS
gabinete
aBInete de
HIStórIcoS
G
de jardIneS
jardines
históricos
de Miguel Sainz de Indo, se celebró la primera Exposición de Flores. Entre los premiados
Indo, se celebró la primera Exposición de Flores.
Jardín
Botánico,
La Quinta
de la
deestaban
MiguelelSainz
de Indo,
se celebró
la primeEntre los premiados estaban el Jardín Botánico,
y eldeduque
Fernán-Núñez.
Entre
raEsperanza
Exposición
Flores.deEntre
los premiados
La Quinta de la Esperanza y el duque de Fernánlas menciones
la otorgada
estaban
el Jardínhonoríficas
Botánico, destacó
La Quinta
de la
Núñez. Entre las menciones honoríficas destacó
a Ramóny Romualdo
Jardinero
MaEsperanza
el duque deAguado,
Fernán-Núñez.
Entre
la otorgada a Ramón Romualdo Aguado, Jardidel Parque
de Madriddestacó
(parte laprincipal
lasyor
menciones
honoríficas
otorgadadel
nero Mayor del Parque de Madrid (parte princiRetiro.Aguado, Jardinero Maa antiguo
Ramón Buen
Romualdo
pal del antiguo Buen Retiro).
yor del Parque de Madrid (parte principal del
antiguo Buen Retiro.
En la imagen superior,
las Estufas del Retiro
enlalalaimagen
actualidad.
A
En
superior,
En
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superior,
laEstufas
izquierda,
placa
laslas
EstufasdeldelRetiro
Retiro
constructor
Van
en del
la actualidad.
A A
en
la
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la Hoecke.
izquierda,
placa
la izquierda,
placa
deldel
constructor
VanVan
constructor
Hoecke. Hoecke
que se presentó a varias de aquellas exposiciones. Las Estufas del Retiro reúnen una de las
mejores
colecciones
antiguos
que
se presentó
a variasdedeinvernaderos
aquellas exposicioLas Estufas del Retiro reúnen una de las mede Las
España.
nes.
Estufas del Retiro reúnen una de las
jores colecciones de invernaderos antiguos de
mejores colecciones de invernaderos antiguos
España.
de España.
Las priMeras exposiciones de pLantas
Las primeras Exposiciones
A estos
certámenes
se presentaban
juntos afiL as
priMeras
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de p Lantas
de Plantas
cionados y profesionales, aunque en realidad
había
una diferencia
tan clara entre
A no
estos
certámenes
se presentaban
juntosambos
afiA estos certámenes se presentaban juntos afigrupos. yAlgunos
aficionados,
losen
más
modescionados
profesionales,
aunque
realidad
cionados y profesionales, aunque en realidad
presentaban
simplemente
notos,
había
una diferencia
tan clara unas
entre macetas;
ambos
no había una diferencia tan clara entre ambos
sin embargo,
aficionadoslosmás
grupos.
Algunoslos
aficionados,
másadinerados
modesgrupos. Algunos aficionados, los más modestos,
presentaban
magnificas
colecciones
de plantos,
presentaban
simplemente
unas macetas;
presentaban simplemente unas macetas; sin emcultivadas
sus estufas más
por profesionales
sintas,
embargo,
losenaficionados
adinerados
bargo, los aficionados más adinerados presentaextranjeros magnificas
o nacionalescolecciones
contratadosdepor
ellos.
presentaban
planban magnificas colecciones de plantas, cultivaComo
ya se en
ha sus
dicho,
los profesionales
indetas,
cultivadas
estufas
por profesionales
das en sus estufas por profesionales extranjeros
pendienteso eran
al principio
pocos,por
aunque
extranjeros
nacionales
contratados
ellos.su
o nacionales contratados por ellos. Como ya se
número
creció
considerablemente
a finales
Como
ya se
ha dicho,
los profesionales
inde-del
ha dicho, los profesionales independientes eran
siglo. Desde
profesiopendientes
eranelalprincipio
principioacudieron
pocos, aunque
su
al principio pocos, aunque su número creció
nales de
fueraconsiderablemente
de Madrid, sobre atodo
de del
Barnúmero
creció
finales
considerablemente a finales del siglo. Desde el
celona
y Valencia.
siglo.
Desde
el principio acudieron profesioprincipio acudieron profesionales de fuera de
nales de fuera de Madrid, sobre todo de BarMadrid, sobre todo de Barcelona y Valencia.
Las Exposiciones
celona
y Valencia. de Plantas y Flores propiamente dichas no surgieron en Madrid hasta
Las Exposiciones de Plantas y Flores propiamente
después
de 1870.
mayoy de
1874,
en un
Las
Exposiciones
de En
Plantas
Flores
propiadichas no surgieron en Madrid hasta después de
pabellón
anexo
Palacio de
propiedad
mente
dichas
no alsurgieron
en Indo,
Madrid
hasta
1870. En mayo de 1874, en un pabellón anexo al
después de 1870. En mayo de 1874, en un
Palacio de Indo, propiedad de Miguel Sainz de
pabellón anexo al Palacio de Indo, propiedad
El Palacio
Palacio de
de Indo
Indo estaba en los terrenos
El
terrenosque
queposteriormente
posteriormente ocuparon
ocuparon el Palacio
Palacio del
del duque
duque de
de Montellano
Montellano y elel edificio
LaUnión
Unión
Fénix
(hoyLa
La
Mutua).
La
y elyenelFénix
(hoy
Eledificio
Palaciodedede
Indo
estaba
los
terrenos
queMutua).
posteriormenEl
pabellón
de
la
exposición,
aquí
denominado
El
pabellón
de
la
exposición,
aquí
denominado
te ocuparon el Palacio del duque de Montellano y elExposición
de Bellas
entre
las callesy Almagro
deExposición
Bellas
estaba
entre estaba
las
Almagro
Fortuny.
edificio
de LaArtes,
Unión
y elArtes,
Fénix
(hoycalles
La
Mutua).
y Fortuny.
la imagen
plano
de denominado
Madrid de 1877;
a la
ElEn
pabellón
de lasuperior,
exposición,
aquí
Exposición
En la Artes,
imagen
superior,
plano
deIndo
Madrid
de 1877;
abajo,
fotografía
delentre
Palacio
(década
1870)
de derecha,
Bellas
estaba
las de
calles
Almagro
ydeFortuny.
fotografía
del Palacio
de Madrid
Indo (década
de 1870)
En la imagen
superior,
plano de
de 1877;
a la
derecha, fotografía del Palacio de Indo (década de 1870)
L as grandes exposiciones deL sigLo xix
Las grandes exposiciones
del siglo XIX
Entre
1879 yexposiciones
1990 se organizaron
grandes
L as
grandes
deL sigLo
xixexposiciones de plantas y flores, teniendo como
Entre 1879 y 1990 se organizaron grandes exmarco
varias
zonassedeorganizaron
la antigua Posesión
Real
Entre
1879
y 1990
grandes exposiciones de plantas y flores, teniendo como
posiciones de plantas y flores, teniendo como
marco varias zonas de la antigua Posesión Real
marco varias
zonas
de la antigua
Real45
Fundación
de Casas
HistóricasPosesión
y Singulares
.

Fundación de Casas Históricas y Singulares
41
Fundación de Casas Históricas y Singulares 45

gaBInete
de jardIneS HIStórIcoS
aBInete
Ggabinete
de jardIneS HIStórIcoS
de jardines históricos
del Buen Retiro. Fueron comparables a las celebradas
Madrid
durante
el siglo XX.
del
Buen en
Retiro.
Fueron
comparables
a las celedel Buen Retiro. Fueron comparables a las cebradas en Madrid durante el siglo XX.
lebradas
en Madrid
el siglo
XX. reEstas
exposiciones
se durante
celebraron
en varios
cintos:
Estas
exposiciones se celebraron en varios recintos:
Estas
exposiciones
se celebraron
en varios reLos
Jardines
del Buen
Los
Jardines
del
Buen Retiro:
Retiro: se
se denominaba
denominaba
cintos:
así aa la
la parcela
así
parcela que
que había
había quedado
quedado aislada
aislada del
del
Los Jardines
del
Buen
Retiro: se denominaba
antiguo
Retiro
por
la
construcción
antiguo Retiro por la construcción de
de la
la calle
calle
así a la XII
parcela que
había
quedado
aislada
del
Alfonso
todo
el barrio
nuevo
Alfonso
XII y ydedetodo
el barrio
nuevo
entreentre
esta
antiguo
Retiro
por
la
construcción
de
la
calle
esta calle
y el Paseo
del Prado.
calle
y el Paseo
del Prado.
Alfonso XII y de todo el barrio nuevo entre
esta calle y el Paseo del Prado.
En la imagen superior, la Montaña Artificial recién inaugurada en 1815. En la inferior, el Parterre en 1929.
imagen
superior,
la Montaña
Artificial
EnEn
la la
imagen
superior,
la Montaña
Artificial
reciénrecién
inauguinaugurada
en 1815.
la inferior,
el Parterre
en 1929
rada en 1815.
En En
la inferior,
el Parterre
en 1929.
Los Jardines del Buen Retiro estaban en la esquina de CiLos Jardines del Buen Retiro estaban en la esquina
beles (aquí denominada Plaza de Castelar). Se trataba de
de
Cibeles
(aquí
Plaza de
Se
Los
Jardines
del denominada
Buen
Retiro actividades
estaban
en Castelar).
la
esquina
de Ciun parque
dedicado
a diversas
lúdicas:
teatro,
trataba
de un
parque dedicado
a diversas
actividades
beles
(aquí
denominada
Plaza
de
Castelar).
Se
trataba
parque de atracciones, etc. que durante muchos años de
lúdicas:
teatro,
parqueade
atracciones,
etc. que
durante
un
dedicado
diversas
actividades
lúdicas:
teatro,
regentoparque
el empresario
Duzcazal.
En
el solar de
este parque
muchos
años
regento
el
empresario
Duzcazal.
Enaños
el
parque
de
atracciones,
etc.
que
durante
muchos
se construyó a principios del siglo XX la Casa de Correos,
solar
de
este
parque
se
construyó
a
principios
del
siglo
regento actual
el empresario
En eldesolar
de este parque
sede del Duzcazal.
Ayuntamiento
Madrid.
XX
la Casa dea Correos,
sede
dellaAyuntamiento
se construyó
principiosactual
del siglo
XX
Casa de Correos,
de Ayuntamiento
Madrid
actual sede del
de Madrid.
En el Parque de Madrid (denominación que
tomó
la partedeprincipal
del antiguo Retiro
En
el Parque
Madrid (denominación
que
En el Parque
de propiedad
Madrid (denominación
que
cuando
pasó
a
ser
Ayuntamientomó la parte principal deldelantiguo
Retiro
tomó
la
parte
principal
del
antiguo
Retiro
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se celebraron
las Ayuntamienexposiciones
cuando
pasó a ser
propiedad del
cuando
pasó a ser
propiedad
delzona
Ayuntamienen
tres
recintos:
en
el
Parterre,
supervito de Madrid) se celebraron las exposiciones
en
to
de
Madrid)
se
celebraron
las
exposiciones
viente
del
antiguo
jardín
de
Felipe
IV,
en la
tres recintos: en el Parterre, zona superviviente
en tres recintos:
en el Parterre, zonacapricho
superviMontaña
o Montaña
del
antiguoRusa
jardín
de FelipeArtificial,
IV, en la Montaña
viente
del
antiguo
jardín
de
Felipe
IV,
en la
construido
por Fernando
en el construiantiguo
Rusa
o Montaña
Artificial, VII
capricho
Montaña
Rusa
o
Montaña
Artificial,
capricho
Reservado
del Retiro
(actualmente
conocida
do
por Fernando
VII en
el antiguo Reservado
construido
pordeFernando
VII
en elelCampo
antiguo
como
Montaña
los
Gatos)
y
en
del Retiro (actualmente conocida como MonReservado
del
Retiro
(actualmente
conocida
Grande,
sede
de lay Exposición
deGrande,
Filipinassede
de
taña
de los
Gatos)
en el Campo
comoque
Montaña
de los
Gatos) de
y en
el Campo
1887,
albergaba
el
Palacio
Cristal
y
el
de la Exposición de Filipinas de 1887, que alGrande,
sede
de la Exposición de Filipinas de
Palacio
de
la
Minería.
bergaba el Palacio de Cristal y el Palacio de la
1887, que albergaba el Palacio de Cristal y el
Minería.
Palacio
de la Minería.
Las
exposiciones
de este periodo fueron organizadas
por
dos
sociedades:
la Sociedad
MaLas exposiciones de este periodo
fueron organiLas exposiciones
de
este
periodo
fueron orgadrileña
Protectora
de
Animales
y
Plantas
y la
zadas por dos sociedades: la Sociedad Madrileña
nizadas por
dos de
sociedades:
la Sociedad MaSociedad
Central
Horticultura.
Protectora de Animales y Plantas y la Sociedad
drileña Protectora de Animales y Plantas y la
Central de Horticultura.
Sociedad Central de Horticultura.
.
46 Fundación de Casas Históricas y Singulares
42 Fundación de Casas Históricas y Singulares
46 Fundación de Casas Históricas y Singulares


La Sociedad Madrileña Protectora de los Animales
de las Plantas
se fundó
el 8 de diciembre
de
LaySociedad
Madrileña
Protectora
de los AnimaLa Sociedad
Madrileña
Protectora
de loscon
Anima1874
y
fue
refundada
en
mayo
de
1878,
una
les y de las Plantas se fundó el 8 de diciembre de
les y de las
Plantaspor
se fundó
el 8 de de
diciembre de
directiva
formada
el mayo
marqués
1874 y fue
refundada
en
de 1878,Bedmar,
con una
1874
y
fue
refundada
en
mayo
de
1878,
con una
presidente,
el marqués
Carlosdey Emilio
directiva formada
pordeelSan
marqués
Bedmar,
directiva
formada
por el marqués
de Bedmar,
Ruiz
Salazar,
vicepresidentes,
y varios
consejeros,
presidente,
el
marqués de San
Carlos
y Emilio
presidente,
el
marqués
de
San
Carlos
y Emilio
entre
que vicepresidentes,
cabe destacar a yAgustín
Pascual,
Ruiz los
Salazar,
varios consejeros,
Ruiz Salazar,Cuerpo
vicepresidentes,
y varios
fundador
de Ingenieros
de consejeros,
Montes.
entre losdel
que cabe destacar
a Agustín
Pascual,
entre los que cabe destacar a Agustín Pascual,
fundador del Cuerpo de Ingenieros de Montes.
fundador
del Cuerpo
de Ingenieros
de Montes.
Dicha
Sociedad
organizó
las Exposiciones
de
Animales
y
Plantas
de
1879
y
1880
en
los
JarDicha Sociedad organizó las Exposiciones de
Dicha
organizó
las los
Exposiciones
dines
delSociedad
Buen
Retiro
de
añosen1881
yde
Animales
y Plantas
dey las
1879
y 1880
los JarAnimales
y
Plantas
de
1879
y
1880
en
los
Jar1882
Parterre
del Parque
Las y
dinesendelel Buen
Retiro
y las dedelosMadrid.
años 1881
dines
del Buen
Retirocompetencia
y las de los años
1881
y
dos
últimas
en
franca
con
la
So1882 en el Parterre del Parque de Madrid. Las
1882
en
el
Parterre
del
Parque
de
Madrid.
Las
ciedad
Centralendefranca
Horticultura,
por locon
quelalosSodos últimas
competencia
dos últimasseen
franca competencia
con la Socertámenes
centraron
más
en
los
animales.
ciedad Central de Horticultura, por lo que los
ciedad Central de Horticultura, por lo que los
certámenes se centraron más en los animales.
certámenes
se centraron
másPlantas,
en los animales.
La
Exposición
Nacional de
Flores
y Aves deNacional
1880. de Plantas,
La Exposición
La organizada
Exposiciónpor
Nacional
de Plantas,
Fue
la Sociedad
Protectora de
Flores y Aves de 1880.
Flores
y
Aves
de
1880.
Animales
y
Plantas,
bajo
los
auspicios
de lade
Fue organizada por la Sociedad Protectora
Fue organizada por la Sociedad Protectora de
Animales y Plantas, bajo los auspicios de la ReiAnimales y Plantas, bajo los auspicios de la
g
de
gaBInete
aBInete de
G abinete de
Campo
Grande
del
Parque
de
Madrid
ElEl
creado por
porEugenio
Eugenio
ElCampo
CampoGrande
Grandedel
delParque
Parquede
deMadrid
Madrid fue
fue creado
creado
por
Eugenio
Garagarza,
Jardinero
Mayor
del
Parque
la
década
de
Garagarza,
Jardinero
Mayor
del
Parque
en
década
de
1870.
Garagarza, Jardinero Mayor del Parque en la década de 1870.
1870.
En
1887
se
construyó
en
el
mismo
Palacio
de
Cristal
para
En
1887
se
construyó
en
el
mismo
el
Palacio
de
Cristal
para
En 1887 se construyó en el mismo el Palacio de Cristal para la
lala
Exposición
de
Filipinas.
En
la
foto
aparece
también
Pabellón
Exposición
de
Filipinas.
En
la
foto
aparece
también
el
Pabellón
Exposición de Filipinas. En la foto aparece también el Pabellón
Nazarita.
No
aparece
foto
Palacio
de
Minería,
Nazarita.
consNazarita.No
Noaparece
apareceenen
enlala
lafoto
fotoelel
elPalacio
Palacio de
de la
la Minería,
Minería, consconstruido
para
la
Exposición
de
la
Minería.
Todos
edificios
truido
para
la
Exposición
de
la
Minería.
estos
edificios
truido para la Exposición de la Minería. Todos estos edificios se
sese
utilizaron
para
la
Exposición
Plantas
de
1890.
utilizaron
de
Plantas
de
1890
utilizaron para la Exposición de Plantas de 1890.
Reina
María
Cristina.
Se
los
na
María
Cristina.
Se celebró
en losen
Jardines
del
Reina
María
Cristina.
Se celebró
celebró
en
los JardiJardines
del
Buen
Retiro,
a
partir
del
22
de
Buen
Retiro,
a partir
dela 22
de mayo.
connes del
Buen
Retiro,
partir
del 22Puede
de mayo.
mayo.
Puede
las
importante
de
siderarse
las más importante
las organizadas
Puede considerarse
considerarse
las más
más de
importante
de las
las
organizadas
por
dicha
Sociedad.
por
dicha Sociedad.
organizadas
por dicha Sociedad.
jardIneS HIStórIcoS
jardIneS HIStórIcoS
jardines históricos
Grabado
de
Riudavets correspondiente
a la
Exposición de
Grabado
de
correspondiente
reciéndede
la Montañaa Artificial
superior,
En la imagen
Grabado
de Riudavets
Riudavets
correspondiente
alalaExposición
Exposición
Plantas,
Flores
y
Aves
de
1880.
La
Ilustración
Española
Plantas,
La
en 1929
el ParterreEspañola
la inferior,
En
eny1815.
inaugurada
Plantas,Flores
Flores
yAves
Aves de
de1880.
1880.
La Ilustración
Ilustración
Española
yy Americana.
yAmericana.
Americana
Descripción
Descripción de
de la
exposición.La
Laentrada
entradade
dela
Descripción
de
lala exposición.
exposición.
La
entrada
de
lala
exposición
era
de
estilo
normandobizantino
exposición era
era de
de estilo
estilo normandobizantino
normandobizantinoyyy
exposición
daba
daba al
Paseo del
del Prado.
Prado. El
PabellónReal
Realera
era
daba
alal Paseo
Paseo
del
Prado.
ElElPabellón
Pabellón
Real
era
de
estilo
árabe
y
consistía
en
un
pequeño
de estilo
estilo árabe
árabeyyconsistía
consistíaen
enun
unpequeño
pequeñoedifiedifide
edificio
cio de
de ladrillo
ladrilloamarillo
amarilloyyyrojo,
rojo,diseñado
diseñadopor
porel
cio
de
ladrillo
amarillo
rojo,
diseñado
por
elel
El
presidente
del
El
El presidente
presidente del
del
jurado
era
Miguel
jurado
jurado era
era Miguel
Miguel
Colmeiro,
Director
Colmeiro,
Colmeiro, Director
Director
del
Jardín
Botánico
del
del Jardín
Jardín Botánico
Botánico
de
Madrid.
de
deMadrid.
Madrid.
Miguel
Colmeiro
Penido
Miguel
Miguel Colmeiro
Colmeiro yy Penido
Penido
(1816-1901),
director
Detalle del grabado
(1816-1901),
directordedel
del
Real
Botánico
de
Riudavets.
Pabellón
Real Jardín
Jardín
BotánicoReal.
de
Madrid.
de
(1816-1901),
del
Madrid. Autor
Autordirector
de varios
varios
libros
sobre
ornamentales.
Real Jardín
Botánico de
libros
sobre ornamentales.
Madrid. Autor de varios
libros sobre ornamentales
El
programa
era
muy
El
Elprograma
programa era
era muy
muy
ambicioso,
abarcanambicioso,
abarcanambicioso, abarcando
muchos
de
los
asdo
do muchos
muchos de
de los
los asaspectos
que
considepectos
pectosque
queconsideraconsideramos
jardinería
mos
ramosenen
enlala
la jardinería
jardinería
actual.
Constaba
de
actual.
actual. Constaba
Constaba de
de
varias
secciones.
Secvarias
Secvarias secciones.
secciones. Sección
primera:
Plantas
ción
ción primera:
primera: Plantas
Plantas
y
Flores.
yyFlores.
Flores.
Constaba
plantas
de flores
tres
Constaba de
de tres
tres grupos:
grupos:Constaba
plantas vivas,
vivas,
flores
y
colecciones
de
semillas.
Sección
segunda:
grupos:
plantas de
vivas,
flores Sección
y colecciones
de
y colecciones
semillas.
segunda:
Aves.
Ornamentación
yy Masemillas.
Seccióntercera:
segunda:
Aves. Sección tercera:
Aves. Sección
Sección
tercera:
Ornamentación
Materiales
Constaba
grupos
refeOrnamentación
y Materiales
de de
Jardines.
teriales de
de Jardines.
Jardines.
Constaba
de
gruposConsreferidos
a
instrumentos
de
jardinería,
proyectos
taba
deagrupos
referidosde
a instrumentos
de jardiridos
instrumentos
jardinería, proyectos
de
fuentes,
de
nería,
proyectos de de
invernaderos,
fuentes, de
de invernaderos,
invernaderos,
de
fuentes, de
dedejardines,
jardines,
de
viveros
y
otros,
modelos
de
estatuas,
muebles
jardines,
viverosmodelos
y otros, de
modelos
de estatuas,
viveros de
y otros,
estatuas,
muebles
de
etc.
muebles
de grutas,
jardín, grutas,
de jardín,
jardín,
grutas,
etc. etc.
Detalle del
del grabado
grabado
dedeRiudavets.
Riudavets.
Pabellón
Real.
Detalle
Detalle
grabadode
Riudavets.Pabellón
PabellónReal.
Real
Detalle
del
AyuntaDetalle del
delgrabado
grabadode
Riudavets.Invernadero
Invernadero
AyunDetalle
del
grabado
dedeRiudavets.
Riudavets.
Invernadero
deldel
Ayuntamiento
de
Madrid.
miento dedeMadrid.
tamiento
Madrid
.
Fundación de
de Casas
CasasHistóricas
Históricas yySingulares
Singulares 4743
Fundación
Fundación de Casas Históricas y Singulares 47


g
de jardIneS HIStórIcoS
gaBInete
aBInete de jardIneS HIStórIcoS
gaBInete de jardIneS HIStórIcoS
gaBInete de jardIneS HIStórIcoS
G abinete de jardines históricos
arquitecto
arquitecto Marcos
Marcos Bausá,
Bausá, con
con abundantes
abundantesmomotivos
florales
en
su
interior.
arquitecto
Marcos
Bausá,
con
tivos florales en su interior. abundantes moarquitecto
Marcos
Bausá,con
conabundantes
abundantesmotimoarquitecto
Marcos
tivos
florales
en suBausá,
interior.
tivos
florales
en
su
interior.
vosAyuntamiento
florales en su interior.
El
El Ayuntamiento de
de Madrid,
Madrid, en
en una
una magnimagnifica
estufa
del
Sr.
Rolland,
exhibía
numerosos
El
Ayuntamiento
de
Madrid,
en
magnifica estufa del Sr. Rolland, exhibíauna
numerosos
Ayuntamiento
deMadrid,
Madrid,
magniElElAyuntamiento
de
en en
unauna
magnifica
ejemplares.
fica
estufa
del
Sr.
Rolland,
exhibía
numerosos
ejemplares.
fica estufa
Sr. Rolland,
numerosos
estufa
del Sr.del
Rolland,
exhibíaexhibía
numerosos
ejemejemplares.
ejemplares.
plares.
La
instalación
del
Real
Patrimonio
exhibía
La instalación del Real Patrimonio exhibíauna
una
colección
de
resinosas
de
lala Casa
La
instalación
del Real procedentes
Patrimonio exhibía
una
colección
de
resinosas
procedentes
de
Casa
instalación
delLa
Real
Patrimonio
exhibía
una
LaLainstalación
del
Real
Patrimonio
una
de
Campo
de
Granja
de Sanexhibía
Ildefonso,
colección
deyy resinosas
procedentes
de
la Casa
de
Campo
de
La
Granja
de
San
Ildefonso,
colecciónpor
resinosasprocedentes
procedentes
la Casa
colección
dederesinosas
de de
la Casa
de
montada
Sr. Rivero.
de
Campopor
y eleldeingeniero
La Granja
de
San
Ildefonso,
montada
ingeniero
Sr.
Rivero.
de
Campo
y
de
La
Granja
de
San
Ildefonso,
Campo y de La Granja de San Ildefonso, monmontada por el ingeniero Sr. Rivero.
montada
el ingeniero
Sr. Rivero.
tada
por elpor
ingeniero
Rivero.
La
representación
delSr.Jardín
Botánico reunía
La representación del Jardín Botánico reunía
150
plantas
distintas
clasificadas.
La
del
Jardín
Botánico
reunía
150
plantas
distintas
clasificadas.
Larepresentación
representación
del
Jardín Botánico
Botánico reunía
reunía
La
representación
del
Jardín
150
plantas
distintas
clasificadas.
150plantas
plantasdistintas
distintasclasificadas.
clasificadas.
150
Detalle del grabado de Riudavets. Instalación de Pedro
Detalle del grabado de Riudavets. Instalación de Pedro
Pastor
y Landero. Instalación de Pedro
Detalle del grabado
de Riudavets.
y Landero.
Detalle
grabadoPastor
deRiudavets.
Riudavets.
InstalacióndedePedro
Pedro
Detalle del grabado
de
Instalación
Pastor y Landero.
PastoryyLandero.
Landero
Pastor
El conde de Montarco exponía sus plantas, beEl conde
de Montarco
Montarco exponía
exponía sus
sus plantas, bebeEl
conde
de
gonias
y otras,
en una gran
estufa.susplantas,
El
conde
de
Montarco
exponía
plantas,
begonias
y
otras,
en
una
gran
estufa.
El
conde
de
Montarco
exponía
sus
plantas,
begonias y otras, en una gran estufa.
goniasyyotras,
otras, enuna
una granestufa.
estufa.
gonias
Isabel
Crespo en
(Viudagran
de Olea) exponía sus
Isabel
Crespo
(Viuda
de
Olea)
exponía
sus
Isabel Crespo
(ViudadedeLaOlea)
exponía
suspabeplanplantas
procedentes
Chilena
en un
Isabel
Crespo
(Viuda
de
Olea)
exponía
sus
plantas
procedentes
de
La
Chilena
en
un
pabeIsabel
Crespo
(Viuda
de
Olea)
exponía
sus
tas procedentes
de Lagradería.
Chilena en un pabellón
llón
con una extensa
plantas
procedentes
de
La
Chilena
en
un
pabellón
con
una
extensa
gradería.
plantas
procedentes
de
La
Chilena
en
un
pabecon una extensa gradería.
llóncon
conuna
unaextensa
extensagradería.
gradería.
llón
Detalle del grabado de Riudavets. Colección de resinosas del
Detalle del grabado de Riudavets. Colección de resinosas del
Real Patrimonio.
Detalledel
grabadodede
de
Riudavets.
Colección
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del
Detalle
deldelgrabado
Riudavets.
Colección
de de
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del
Real
Patrimonio.
Detalle
grabado
Riudavets.
Colección
resinosas
Real
Patrimonio.
delReal
RealPatrimonio.
Patrimonio
La Sociedad Valenciana Flora presentaba diverLa
Sociedad Valenciana
Valenciana Flora
diverLa Sociedad
Flora presentaba
presentaba
sas
plantas en una característica
barraca. diverLaSociedad
Sociedad
Valenciana
Flora presentaba
presentaba
sas
plantas
en
una
barraca.
La
Flora
diversas
plantas
enValenciana
una característica
característica
barraca. diversasplantas
plantasen
enuna
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característica barraca.
barraca.
sas
Detalledel
del grabado
grabado de Riudavets. Instalación
Detalle
Instalación de
delalaSocieSocieDetalle del grabado
deValenciana
Riudavets.Flora.
Instalación de la SociedadValenciana
Flora
dad
Detalle del grabado de Riudavets. Instalación de la SociedaddeValenciana
Detalle del grabado
Riudavets. Flora.
Instalación de la Sociedad Valenciana Flora.
dad
Valenciana
Flora.
Las instalaciones particulares principales fueron
Las instalaciones particulares principales fueron
Las
instalaciones
particulares
principales
fueron
las
que
se citan:
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Las
instalaciones
particulares
principales fueron
las
que
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se
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que
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Las
particulares
principales
fueron
Pedro
Pastor
y Landero
presentó
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que
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se
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Pedro
Pastor
y
Landero
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que
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decorada
con
diversos
objetos
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Pedro
Pastor
y
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objetos
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y
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con
diversos
objetos
en en
su
fica estufa decorada con diversos objetos
interior.
ca
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suinterior.
interior.
interior.
48 Fundación de Casas Históricas y Singulares
.

44
Fundación
48
de
Casas
Históricas
Singulares
48 Fundación
Fundaciónde
deCasas
CasasHistóricas
HistóricasyyySingulares
Singulares
48 Fundación de Casas Históricas y Singulares



Detalle del grabado de Riudavets. Instalación de la Viuda
Detalle
grabado
de Riudavets.
Instalación de la
Detalle
del del
grabado
de Riudavets.
de Olea. Instalación de la Viuda
Detalle
del
grabado
de
Riudavets.
Instalación
de de
la Viuda
Viuda
de
Olea
de Olea. Instalación
Detalle del grabado de Riudavets.
la Viuda
dedeOlea.
Olea.
Otros expositores fueron La Granja del Atanor,
Otros
expositores
fueron
del
Atanor,
Otros Benjamín
expositoresLeclaire,
fueron La
La Granja
Granja
delAna,
Atanor,
Carlos
Luis
de
Santa
lala
Otros
expositores
fueron
La
Granja
del Atanor,
Carlos
Benjamín
Leclaire,
Luis
de
Santa
Ana,
Carlos
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Leclaire,
Luis
de
Santa
la
Otros expositores
fueron
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Atanor,
duquesa
de
Santoña,
etc.
Carlos
Benjamín
Leclaire,
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de
Santa
Ana,
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duquesa
de
Santoña,
etc.
duquesa
de Santoña,
etc. Luis de Santa Ana, la
Carlos Benjamín
Leclaire,
duquesa de Santoña, etc.
duquesa
de Santoña, las
etc.menciones a los disSon
muy
interesantes
Son
interesantes
las
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muy
interesantes
las menciones
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profesionales
de
actividades
complemenSon
muy
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profesionales
de menciones
actividades
tintos
profesionales
de
actividades
complemenSon
muy
interesantes
las
menciones
a
los
distarias
aprofesionales
la jardinería:
J.David
Parsons,
equipatintos
deDavid
actividades
complemenmentarias
a la jardinería:
J. Parsons,
tarias
a
la
jardinería:
David
J.
Parsons,
equipatintos
profesionales
de
actividades
complemenmientos
riegos,
Gallegos,
tarias
a lapara
jardinería:
David
J. Parsons,
equipaequipamientos
paraFelipe
riegos,
Felipecarretillas,
Gallegos,
mientos
para
riegos,
Felipe
Gallegos,
carretillas,
tarias
a
la
jardinería:
David
J.
Parsons,
Vicente
Martín,
muebles
y
herramientas.
mientos
para
riegos,
Felipe
Gallegos,
carretillas,
carretillas, Vicente Martín, muebles y equipaherraVicente
Martín,
muebles
y herramientas.
mientosMartín,
para riegos,
Felipe
Gallegos, carretillas,
Vicente
muebles
y herramientas.
mientas.
Vicente
Martín,
muebles
y herramientas.
Los
premios
principales
para
los expositores de
Los
premios
principales
para
los expositores
expositores
de
plantas
se
otorgaron
a
las
siguientes
personas:
Los
premios
principales
para
los
dede
Los premios principales para losexpositores
plantas
se
otorgaron
a
las
siguientes
personas:
Los premios
para
losdeexpositores
Pedro
Pastor
yprincipales
Landero,
Montarco,
plantas
se
aalas
siguientes
personas:
plantas
se otorgaron
otorgaron
lasconde
siguientes
personas:de
Pedro
Pastor
y
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conde
de
Montarco,
plantas
se
otorgaron
a
las
siguientes
personas:
Pedro
Pastor
y
Landero,
conde
de
Montarco,
Pedro Pastor y Landero, conde de Montarco,
Pedro Pastor y Landero, conde de Montarco,
gaBInete de jardIneS
G abinete de jardines
HIStórIcoS
históricos
Exposición
de Flores,
Animales
y Plantas
de 1881,
organizada
el Parterre
del Parque
de Madrid
por la Sociedad
Exposición
de Flores,
Animales
y Plantas
de 1881,
organizada
en el en
Parterre
del Parque
de Madrid
por la Sociedad
Madrileña
Madrileña
Protectora
de
Animales
y
Plantas.
Grabado
de
Riudavets,
publicado
por
La
Ilustración
Española
y Americana
Protectora de Animales y Plantas. Grabado de Riudavets, publicado por La Ilustración Española y Americana.
viuda de Olea, Luis María de Santa Ana, duqueviuda
de Olea,Francisco
Luis María
de Santa
Ana,Madusa
de Santoña,
Oliva
(Jardinero
quesa
de
Santoña,
Francisco
Oliva
(Jardinero
yor del Parque de Madrid) y Carlos Benjamín
Mayor del
Parque Mayor
de Madrid)
y Carlos por
BenjaLeclaire
(Jardinero
de Aranjuez),
su
mín
Leclaire
(Jardinero
Mayor
de
Aranjuez),
colección de injertos.
por su colección de injertos.
En la Exposición de 1880 se concedieron nuEn la Exposición
1880
se concedieron
numerosos
premios de
a los
denominados
peritos
merosos
premios
a
los
denominados
peritos
colaboradores y cultivadores, consistiendo en:
colaboradores
y cultivadores,
consistiendo
en:
primeros
premios
de 150 pesetas,
segundos preprimeros
premios
de
150
pesetas,
segundos
mios de 125 pesetas y terceros premios de 75
premiosademás
de 125 de
pesetas
y terceros
premios de
de
pesetas,
menciones
honoríficas
75
pesetas,
además
de
menciones
honoríficas
cooperación. Se trataba de un incipiente recode cooperación.
trataba de
un incipiente
nocimiento
a losSeprimeros
profesionales
de rela
jardinería
y horticultura
madrileña,
entre ellos
conocimiento
a los primeros
profesionales
de
Pedro
López y yel horticultura
Sr. Hernández.
la jardinería
madrileña, entre
ellos Pedro López y el Sr. Hernández.
José Grasses y Riera (autor del proyecto del
Palacio
de Longoria)
premiado
por su proJosé Grasses
y Rierafue
(autor
del proyecto
del
yecto
y jardín
y Miguel por
Cavanillas
Palaciodedevivero
Longoria)
fue premiado
su proyyecto
Armendáriz
pory su
proyecto
de unCavanillas
mirador
de vivero
jardín
y Miguel
de
jardín.
y Armendáriz
por su proyecto de un mirador
de jardín.
Las exposiciones organizadas por la Sociedad
Las
exposiciones
organizadas
por ylaPlantas
Sociedad
Madrileña
Protectora
de Animales
en
Madrileña
Protectora
de
Animales
y
Plantas
1881 y 1882.
en 1881 y 1882.
Se celebraron en el Parterre del Parque de MaSe
en claramente
el Parterre del
Parque de Madridcelebraron
y acusaron
la competencia
de
drid
y
acusaron
claramente
la
competencia
de
la ferias organizadas por la Sociedad Central de
la
ferias
organizadas
por
la
Sociedad
Central
Horticultura, por lo que aumentaron las secciode
por lo que aumentaron las
nes Horticultura,
dedicadas a animales.
secciones dedicadas a animales.
Dentro del programa de la Exposición de
Dentro
del programa
de la
Flores, Animales
y Plantas
de Exposición
1881 estaba de
la
Flores,
Animales
y
Plantas
de
1881
estaba
la
celebración de un concurso de adornos
floracelebración
de
un
concurso
de
adornos
florales en el Parterre. En el mismo se mencionan
varios
con
el tiempo
llegarían
les
en eljardineros
Parterre. que
En el
mismo
se mencionan
a alcanzar
gran fama:
Joaquín
Aldrufeu,
Ra-a
varios
jardineros
que con
el tiempo
llegarían
món Oliva
Francisco
Sabadell.
También
se
alcanzar
grany fama:
Joaquín
Aldrufeu,
Ramón
mencionan
a los Sres.
Zofío, También
Tró y Moxó,
Yori,
Oliva
y Francisco
Sabadell.
se menDomínguez,
En elTró
mismo
concurso
cionan
a los Asensi...
Sres. Zofío,
y Moxó,
Yori,
de adornos florales
resaltó
trabajo concurso
presentaDomínguez,
Asensi...
En elel mismo
do adornos
por los jardineros
municipales,
de
florales resaltó
el trabajodirigidos
presenpor Eugenio
Garagarza,municipales,
que confeccionaron
tado
por los jardineros
dirigidos
por Eugenio Garagarza, que confeccionaron
Fundación de Casas Históricas y Singulares
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 45

49
gGaBInete
jardIneS
HIStórIcoS
abinetede
de
jardines
históricos
un mantel compuesto por seis mil claveles,
un
mantel compuesto
porlaseis
mil claveles,
festoneados
por rosas en
cabecera
y con
festoneados
por
rosas
en
la
cabecera
y con
letras de botón de oro (Ranunculus acris
¿?)
letras
de botón
de oro (Ranunculus
acris ¿?)
con fondo
de carraspique
(Iberis sempervirens).
con
de carraspique
sempervirens).
Unafondo
tradición
de trabajos(Iberis
florales
municipaUna
tradición
de
trabajos
florales
municipales
les que se ha mantenido hasta la actualidad.
que se ha mantenido hasta la actualidad.
La Sociedad Central de Horticultura se fundó
La
Sociedad
Central
de Horticultura
fundó
el 30
de junio
de 1880.
A su directivasepertenepersonajes
de la época,
entre
elcían
30 importantes
de junio de 1880.
A su directiva
perteneellos importantes
José Finat como
presidente
el marqués
cían
personajes
de la yépoca,
entre
de Bendaña
y elcomo
condepresidente
de Villagonzalo
como
ellos
José Finat
y el marqués
vicepresidentes.
de
Bendaña y el conde de Villagonzalo como
vicepresidentes.
Reunía a numerosos floricultores madrileños,
catalanesa ynumerosos
valencianos,floricultores
por lo que semadrileños,
puede conReunía
siderar quey fue
la primerapor
asociación
nacatalanes
valencianos,
lo que asenivel
puede
cional de horticultura,
precedente
de la Sociedad
considerar
que fue la primera
asociación
a nivel
Españolade
de horticultura,
Horticultura del
siglo XX.deComennacional
precedente
la Sozó a organizar
exposiciones
a partirdel
desiglo
1881.XX.
En
ciedad
Española
de Horticultura
1883 la Sociedad
Central
de Horticultura
la
Comenzó
a organizar
exposiciones
a partires de
única En
que 1883
organizaba
exposiciones
1881.
la Sociedad
Centraldedeplantas,
Horticelebradas
diversas
de la antigua
Posecultura
es laenúnica
quezonas
organizaba
exposiciones
sión
Real
del
Buen
Retiro.
de plantas, celebradas en diversas zonas de la
antigua Posesión Real del Buen Retiro.
La Sociedad Central de Horticultura organizó
diferentes exposiciones: las de 1881, 1882, 1883
La Sociedad Central de Horticultura organiy 1886 en los Jardines del Buen Retiro en Cibezó diferentes exposiciones: las de 1881, 1882,
les. Las exposiciones de 1884, 1887 y 1888 en
1883 y 1886 en los Jardines del Buen Retiro
la Montaña Rusa y sus alrededores, incluyendo
en Cibeles. Las exposiciones de 1884, 1887 y
la Casita del Pescador, con su lago y las ruinas
1888 en la Montaña Rusa y sus alrededores,
de San Isidoro de Ávila, construidos también en
incluyendo
la Casita VII.
del Pescador,
lago
tiempos de Fernando
La de 1890con
en elsuCamypolasGrande,
ruinas escenario
de San Isidoro
de
Ávila,
construien 1887 de la Exposición
dos
tambiéncon
en tiempos
La
de Filipinas,
el Palaciode
de Fernando
Cristal y elVII.
Palacio
de
1890
en
el
Campo
Grande,
escenario
en
de la Minería.
1887 de la Exposición de Filipinas, con el Palacio
de Cristal de
y elPlantas
Palacioyde
la Minería.
La Exposición
Flores
de 1883 se
celebró en los Jardines del Buen Retiro y fue
La
Exposición
de mayo
Plantas1883
y Flores
de 1883 de
se
inaugurada
el 27
con asistencia
celebró
en
los
Jardines
del
Buen
Retiro
y
fue
los Reyes de España y Portugal. Había concierInaugurada
27 mayo
1883 conflores
asistencia
de
tos todas la el
tardes
y se regalaban
todas las
los
Reyes
de
España
y
Portugal.
Había
conciermañanas para incentivar las visitas.
tos todas la tardes y se regalaban flores todas las
mañanas
para de
incentivar
las visitas.
El presidente
la Sociedad
Central de Horticultura era Juan Moreno Benítez; la duquesa
El
de vicepresidenta.
la Sociedad Central
de Horde presidente
Alba era la
El comisario
ticultura era Juan Moreno Benítez; la duquesa
46 Alba
Fundación
de Casas Históricas
Singulares de la
de
era la vicepresidenta.
Elycomisario
.
de la Exposición era José de Heredia. En la
Exposición
era José
de Heredia.
En la directiva
directiva estaba
Celedonio
Rodrigáñez,
jefe
estaba
Celedonio
Rodrigáñez,
jefe
de Paseosdey
de Paseos y Arbolado del Ayuntamiento
Arbolado
Madrid. del Ayuntamiento de Madrid.
Grabado de
de Riudavets.
Riudavets.Exposición
Exposición de 1883.
Grabado
La
Ilustración
Española
Americana
La Ilustración Española yy Americana.
Descripción de
de la
la exposición.
exposición. En
En el
el interior
interior del
del
Descripción
pabellón: ·
pabellón:
 El duque de Alba exponía un gran ejemEl duque de Alba exponía un gran
plarejemplar
de Camelia
japónica japónica
“Princesa“Princesa
Amelia”,
de Camelia
criada
en
el
Palacio
de
Liria
y
otras
muchas
Amelia”, criada en el Palacio de Liria
plantas.
·
y otras muchas plantas.
 Pedro Pastor y Landero presentaba cuaPedro Pastor y Landero presentaba
renta variedades de orquídeas, veinticinco
cuarenta variedades de orquídeas,
variedades de palmeras y otras muchas esveinticinco variedades de palmeras
pecies.
y otras muchas especies.
 Había una colección de frutales del Sr.
Había una colección de frutales
Campillo de Daroca. ·
del Sr. Campillo de Daroca.
 Manuela Andújar presentaba una colecManuela
Andújar
presentaba· una
ción
de coníferas
y hortensias.
colección
de
coníferas
y hortensias.
 Se presentaban frutas y hortalizas de la
Se
presentaban
frutas
y
hortalizas
finca de El Encín de Federico
Luque.de la
finca de El Encín de Federico Luque.
·
·
·
·
·
En el exterior: ·
En el El
exterior:
duque de Alba presentaba una colecElde
duque
de Alba
ción
geranios.
· presentaba
unaPhilippot:
colección colecciones
de geranios.de Guzmania
 José
Philippot:
colecciones
de
sp. yJosé
Bromelia
sp., entre
otras plantas.
·
sp.
y
Bromelia
sp.,
entrede be ElGuzmania
conde de Montarco: colecciones
otrasCaladium
plantas. sp. y otras. ·
gonias,
El conde
deyMontarco:
coleccionesbego Pedro
Pastor
Landero: hortensias,
de
begonias,
Caladium
sp.
y otras.
nias bulbosas, etc. ·
 ElPedro
Pastor
y
Landero:
hortensias,
duque de Fernán-Núñez: un gran ejembulbosas,
etc.·
plarbegonias
de helecho
arbóreo.
El duque de Fernán-Núñez: un gran
ejemplar de helecho arbóreo.
·
·
·
·
·
gaBInete
Spalla presentaba una extensa
· Alfonso
colección de plantas, con muchas
novedades.
Spalla
presentaba
una extensa
· Alfonso
David
L. Parsons
presentaba
·colección
de plantas,
con muchas
maquinaria
agrícola.
novedades.
presentaba
·EnDavid
cuantoL.aParsons
los premios,
recibieron medallas de
maquinaria agrícola.
de jardIneS HIStórIcoS
G abinete
de jardines históricos
Alfonso Spalla presentaba una extensa colección de plantas, con muchas novedades.
 David L. Parsons presentaba maquinaria
agrícola.

En Alfonso
cuanto aSpalla
los premios,
recibieron de
medallas
oro:
por su colección
palmede el
oro:
Alfonso
Spalla
por
su colección
de palras,
duque
de Alba
por
numerosos
ejemplares
En cuanto
a los
premios,
recibieron
medallas
el
duque
de Mr.Philippot
Alba por numerosos
ejemdemeras,
gran
desarrollo,
por sude
colecoro: Alfonso
Spalla
por
su
colección
de
plares
gran ydesarrollo,
Mr.Philippot
por su
ción
de de
treinta
dos bromeliáceas
ypalmeotros.
colección
treinta
y dos bromeliáceas
y otros.
ras, el duque
de de
Alba
por numerosos
ejemplares
de gran desarrollo, Mr.Philippot por su colección de treinta y dos bromeliáceas y otros.
Grabado de Riudavets. Exposición de 1887.
La Ilustración Española y Americana.
Medalla
Spalla
Medalladedeoro
oroobtenida
obtenidapor
porAlfonso
Alfonso Spalla
enenlalaExposición
1883.
Exposición de
de 1883
GrabadodedeRiudavets.
Riudavets.Exposición
Exposición de
Grabado
de 1887.
1887.
La
Ilustración
Española
y
Americana
La Ilustración Española y Americana.
Medalla
de oro obtenida
por
Alfonso Spalla
La
Exposición
1887
se
celebró
en los alrededoLa Exposición
1887
se
celebró
en los alrededola Exposición
de 1883.
resresdedelaen
Montaña
Artificial
o
Montaña
Rusa
del
la Montaña Artificial o Montaña
Rusa
Parque
de Madrid,
en la
dede1887.
del Parque
de Madrid,
enprimavera
la primavera
1887.
La Exposición 1887 se celebró en los alrededores deLa
la
Montaña
Artificial
o Montaña
Rusacriticaba
del
Americana
criticaba
LaIlustración
Ilustración Española
Española yy Americana
Parque
de
Madrid,
en
la
primavera
de
1887.
ciertamonotonía,
monotonía, se
se presentaban
presentaban pocas
cierta
pocasnovenove-
dades.Por
Por otra
otra parte,
parte, la
dades.
la Sociedad
Sociedadintentó
intentóque
que
La Ilustración
Española
y Americana
cedieran
los terrenos
terrenos
de
permanente
seselelecedieran
los
de forma
formacriticaba
permanente
ciertapara
monotonía,
se presentaban
pocas
novepara
exposición,
lo cual
cual le
le fue
fue
denegado.
lalaexposición,
lo
denegado.
dades. Por otra parte, la Sociedad intentó que
zonalos
remodeló:deenforma
Artificial
se le cedieran
terrenos
permanente
LaLazona
seseremodeló:
en lala Montaña
Montaña
Artificial
construyó una
cascada,
una
gruta con estapara se
laseexposición,
lo
cual
le
fue
denegado.
construyó una cascada, una gruta con estalactitas en su interior y se reformó el lago alre-
lactitas
en lasuCasita
interior
se reformó el lago alrededor
de
dellayPescador.
La zona
se
remodeló:
en
Montaña
dedor de la Casita del Pescador. Artificial
se construyó una cascada, una gruta con estaEl autor fue Celedonio Rodrigáñez, Jefe de Palactitas
en
su fue
interior
y se reformó
el lagoJefe
alreElseos
autor
Celedonio
Rodrigáñez,
de Pay Arbolado
del Ayuntamiento
de Madrid.
dedorseos
de la
Casita
del
Pescador.
y Arbolado del Ayuntamiento de Madrid.
En cuanto a la descripción de las instalaciones:
El autor
fue
Celedonio
Rodrigáñez,
de una
Pa- es El
Sr.a Pastor
y Landero
En cuanto
la descripción
de presentó
lasJefe
instalaciones:
seos y Arbolado
del
Ayuntamiento
de
Madrid.
tufa
ya había
presentado
en 1880)
con
El(que
Sr. Pastor
y Landero
presentó
una
· estufa (que ya había presentado
diversos ejemplares.
En cuanto aen
la descripción
de las instalaciones:
1880) con diversos
ejemplares.
El Sr. Pastor y Landero presentó una
estufa (que ya había presentado
·
Detalle del grabado de Riudavets. A la izquierda, el templete situado en la cima de la Montaña Artificial; a la derecha,
la gruta diseñada por Rodrigáñez.
Detalle
Grabado
grabado
la izquierda,
de 1887.
el templete
Detalledeldel
grabadodedeRiudavets.
Riudavets.AExposición
A
la izquierda,
el templesituado
en
la
La
cima
Ilustración
de
la
Montaña
Española
Artificial;
y
Americana
a
la
te situado en la cima de la Montaña Artificial; aderecha,
la derecha,
la gruta diseñada por Rodrigáñez
la gruta diseñada por Rodrigáñez.
El conde
Montarco
presentaba
 El conde
de de
Montarco
presentaba
una
una
estufa
con
veinticuatro
estufa con veinticuatro especies deespecies
orquí- de
orquídeas,variedades
cincuentadevariedades
deas, cincuenta
Codiaeum vaEl
conde
de
Montarco
presentaba
riegatum,
ochenta variedades
de ochenta
begonias,
de Codiaeum
variegatum,
una estufa
con veinticuatro
especies
de y
sesenta
variedades
Caladium
bicolor
variedades
dede
begonias,
sesenta
orquídeas,
cincuenta
variedades
una colección
de de
naranjos
y limoneros.
variedades
Caladium
bicolor ySu
una
de Codiaeum
variegatum,
ochenta
jardinero
era Domingo
Ramos,
que antecolección
de naranjos
y limoneros.
·
·
variedades
de begonias,
sesenta Ramos,
Su jardinero
era Domingo
Fundación dede
Casas
Históricasbicolor
y Singulares
variedades
Caladium
y una 47
colección de naranjos y limoneros.
.

gaBInete
de jardIneS HIStórIcoS
gaBInete
G abinete
de jardIneS HIStórIcoS
de jardines históricos
miento de Madrid plantó 300.000 plantas de
plantas
de flor
la explanada
que va desde
miento
de en
Madrid
plantó
de
flor en
la explanada
que va
desde300.000
el Palacioplantas
de
el Palacio de Velázquez (entonces Museo de
flor en(entonces
la explanada
va desde elhasta
Palacio de
Velázquez
Museoque
de Ultramar)
Ultramar) hasta el lago. La plantación la realiVelázquez
(entonces
Museo de
el lago.
La plantación
la realizaron
lasUltramar)
brigadas hasta
zaron las brigadas volantes del Ayuntamiento.
volantes
del La
Ayuntamiento.
Elrealizaron
Pabellón Real,
el
lago.
plantación
la
las brigadas
El Pabellón Real, de estilo árabe, estaba encima
de estilo
árabe,
estaba
encima de El
la cascada,
volantes
del
Ayuntamiento.
Pabellón
de la cascada, rodeado de laderas plantadas con Real,
rodeado
de laderas
plantadas
flores.de
Se emdeSeestilo
árabe,
estabacon
encima
la cascada,
flores.
emplearon
muchas
de
las instalacioplearon
muchas
de
las
instalaciones
de
la
Expo- Se emrodeado
de
laderas
plantadas
con
flores.
nes de la Exposición de Filipinas de 1887. La
sición
de Filipinas
de 1887.
La entrada se efecplearon
muchas
de las
de la Expoentrada
se efectuaba
por
la instalaciones
plaza de la Fuentuabasición
por ladeplaza
de
la
Fuente
de la
Alcachofa
Filipinas
de
1887.
La
entrada
te de la Alcachofa y en el flamante Palacio dese efecy en el flamante Palacio de Cristal de Velázquez
Cristal
de Velázquez
Bosco
se Fuente
instalaron
tuaba
por la plaza
de la
de varios
la Alcachofa
Bosco se instalaron varios expositores.
expositores.
y en el flamante Palacio de Cristal de Velázquez
Detalle del grabado de Riudavets.
Invernadero de Pedro Pastor y Landero.
Detalle
Detalledel
delgrabado
grabadodedeRiudavets.
Riudavets.
Invernadero
de
Pedro Pastor
y Landero
que anteriormente
se había
encargado
Invernadero de Pedro Pastor y Landero.
de las estufas del Ayuntamiento
de
Madrid.
que
anteriormente
se había
riormente
se había encargado
de lasencargado
estufas
Los duques de Alba presentaban
del Ayuntamiento
Madrid.
·
de las estufasdedel
Ayuntamiento
una rica colección de plantas, entre
 Los de
duques
de Alba presentaban una rica
Madrid.
otras la palmera Phoenicophorium
colección
de
plantas,
entre otras la palmera
Los
duques
borsigianum. de Alba presentaban
Phoenicophorium
borsigianum.
·
una
rica
colección
de plantas,
entre
Los duques de Fernán-Núñez
 Los duques de Fernán-Núñez presentaban
otras
la
palmera
Phoenicophorium
presentaban una estufa con flor cortada
una estufa
con flor cortada de sus posesioborsigianum.
de
sus posesiones de Madrid y Aranjuez.
nes de Madrid y Aranjuez. ·
Los
El
Sr.duques
Cociña de Fernán-Núñez
Santander exponía
 El Sr. Cociña de Santander exponía cien
presentaban
estufa con flor cortada
cien
variedadesuna
de azalea.
variedades de azalea. ·
Al
fondo
de
la
exposición,
en ytoda
la
de
sus
posesiones
de
Madrid
Aranjuez.
 Al fondo de la exposición, en toda la exextensión
de
la
cerca,
se
habían
instalado
Elde
Sr.laCociña
Santander
exponía
tensión
cerca, sedehabían
instalado
una
una
serie
de estufas,deenazalea.
las que
cien
variedades
serie de estufas, en las que destacaban las
destacaban
las palmeras
del Sr. en
Cociña,
Al fondo
la exposición,
toda
palmeras
del Sr. de
Cociña,
las drácenas
del
Sr. la
las
drácenas
del
Sr.
Achilles
extensión
de
la
cerca,
se
habían
instalado
Achilles y las palmeras del Sr. Rodríguez.
y las palmeras del Sr. Rodríguez.
 Los una
serie dedel
estufas,
en las quede Majardineros
Ayuntamiento
Los jardineros del Ayuntamiento
drid confeccionaron
un macizo
de
destacaban las palmeras
deldeSr.más
Cociña,
de Madrid confeccionaron un macizo
mil geranios.
las
drácenas
del
Sr.
Achilles
de más de mil geranios.
Bosco
instalarondel
varios
expositores.
Se cita
a lossecapataces
Parque
del Retiro,
Se cita a los capataces del Parque del Retiro,
Manuel Hernández y Leoncio Santos, que reaManuel
Hernández
y Leonciodel
Santos,
quedel
rea-Retiro,
Se acita
a losdelcapataces
Parque
lizaron
los pies
Palacio de Cristal
grandes
lizaron
a
los
pies
del
Palacio
de
Cristal
grandes
Manuel
Hernández
y Leoncio
Santos,
macizos
de musgo
y flores,
con sesenta
y dosque reamacizos de musgo y flores, con sesenta y dos
lizarondea los
pies del Palacio de Cristal grandes
variedades
geranios.
variedades de geranios.
macizos de musgo y flores, con sesenta y dos
variedades de geranios.
·
·
·
·
·
·
·
·
·
y las palmeras del Sr. Rodríguez.
La Exposición
de Plantasdel
y Flores
de 1890 fue
Los jardineros
Ayuntamiento
La Exposición
de Plantas y Flores
de 1890 fue la
la últimadey Madrid
más grandiosa
de
las
exposicioconfeccionaron
un macizo
última y más grandiosa
de las exposiciones
manes madrileñas del siglo XIX y se celebró en
mily geranios.
drileñas de
delmás
siglode
XIX
se celebró en el Campo
el Campo Grande con gran alarde de medios.
Grande con gran alarde de medios. El AyuntaEl Ayuntamiento de Madrid plantó 300.000
La Exposición de Plantas y Flores de 1890 fue la
última
y más
grandiosa
de las
exposiciones
maFundación
CasasHistóricas
Históricas
Singulares
4852
Fundación
dede
Casas
y ySingulares
drileñas del siglo XIX y se celebró en el Campo
Grande con gran alarde de medios. El Ayunta-
.

Grabado de
de Riudavets.
Grabado
Riudavets. Exposición
Exposición de
de 1890.
1890.
La
Ilustración Española
La Ilustración
Española yy Americana.
Americana
Dentro del PalaciodedeRiudavets.
Cristal se concentraron
de 1890.
Dentro delGrabado
Palacio de Cristal seExposición
concentraron
los siguientesLaexpositores:
Ilustración Española
y Americana.
los siguientes expositores:
·
La instalación del conde de Montarco,
 La instalación del conde de Montarco,
que reunía diversos ejemplares, como
que
reuníadeldiversos
ejemplares,
como
PanDentro
Palacio
de Cristal
se concentraron
Pandanus
gracilis, Latania
borbónica,
danus gracilis, Latania borbónica, Cycas sp.,
losCycas
siguientes
expositores:
sp., Arecas
sp., Cocos sp., Ravenala
Arecas sp., Cocos sp., Ravenala madagascaLa instalación
madagascariensis,
etc.del conde de Montarco,
riensis, etc.
·
· que reunía diversos ejemplares, como
Pandanus gracilis, Latania borbónica,
Cycas sp., Arecas sp., Cocos sp., Ravenala
madagascariensis, etc.
gaBInete
de jardIneS HIStórIcoS
gaBInete
de jardIneS
HIStórIcoS
gaBInete
de jardIneS
HIStórIcoS
G abinete
de jardines históricos
de Alba presentaba ejemplares
·· Elde duque
Pandanus
sp., Philodendron
sp.,
duque
de Alba presentaba
ejemplares
· Ely otras.
Cycas sp. de
Pandanus sp., Philodendron sp.,
de lasp.
Esperanza
·· LaunaQuinta
Cycas
y otras. presentaba
colección de helechos y otras
El duque
ejemplares
duquede
deAlba
Albapresentaba
presentaba
ejemplares
de
Pandanus
sp.,
Philodendron
de Pandanus sp., Philodendron sp.,sp.,Cycas sp.
Cycas sp.
y otras.
· y otras.
 La Quinta
presentaba
Quintadedela Esperanza
la Esperanza
presentaba
La
Quinta
de
la
Esperanza
presentaba
una
colección
de
helechos
y
una colección de helechos otras
otras plantas
plantas en una cabaña filipina.
plantas
en
una
cabaña
filipina.
en una cabaña
filipina. · de helechos y otras
una colección
Achilles yyAbajo
(se
asociaron
Carlos
 Achilles
(se
asociaron
Carlos
Achillesplantas
yAbajo
Abajo
(se
Carlos
enSpalla
unaasociaron
cabaña
filipina.
Achilles
y
Alfonso
con
Anselmo
AchillesyAchilles
y Alfonso
Anselmo
Achilles
AlfonsoySpalla
Spallacon
con
Anselmo Carlos
Abajo
(se
asociaron
Abajo)
exponían
en
instalación:
Abajo)exponían
exponíanen
en su
su instalación:
Abajo)
instalación: CalaAchilles
y Alfonso
Spalla con Anselmo
Caladium
sp.,
Davallia
sp., Anthurium
Anthurium
Caladium
sp.,
Davallia
sp.,
dium sp., Davallia sp., Anthurium
sp. y otras
Abajo)
exponían
en
su instalación:
sp.sp.yyotras
muchas
otras
muchas plantas.
plantas.
muchas
plantas.

··
·
·
Caladium sp., Davallia sp., Anthurium
sp. y otras muchas plantas.
·
Detalle del grabado de Riudavets.
Detalle
del grabado de Riudavets.
Instalación de la Real Casa de Campo.
Instalación de la Real Casa de Campo.
Detalle
de Riudavets.
Riudavets.
Detalledel
del grabado
grabado de
Instalación de la Real Casa de Campo
En
la instalación
de laCasa
RealdeCasa
Instalación
de la Real
ladeinstalación
la Real
CasaCampo.
· Ende·Campo,
Campo, sude
jardinero
mayor,
su jardinero mayor,

Amat,dehabía
dispuesto
EnFrancisco
la instalación
la Real
Casa de Cam-
·
Francisco
Amat,
había
dispuesto
de musgo
con
helechos, varios
po, trípodes
su jardinero
mayor,
Amat,
En
la instalación
deFrancisco
la Real
Casa
trípodes
de
musgo
con
helechos,
varios
ejemplares
de
Macrozamia
(una de
había dispuesto trípodes de sp.
musgo
con
de Campo,
su jardinero
mayor,
ejemplares
de Macrozamia
sp.
de
tres
siglos),
Cocos
sp., Arecas
sp.,
helechos,
varios
ejemplares
de (una
Macrozamia
Francisco
había
dispuesto
tres
sp., Arecas
Howeia
forsteriana,
etc.
sp. siglos),
(una
de Cocos
tres Amat,
siglos),
Cocossp.,
sp.,
Arecas sp.,
trípodes
de
musgo
con
helechos,
varios
Howeia
forsteriana,
etc.
Howeia forsteriana, etc. ·
ejemplares de Macrozamia sp. (una de
tres siglos), Cocos sp., Arecas sp.,
Howeia forsteriana, etc.
Detalle del grabado de Riudavets. Instalación de Achilles
Detalledel
delgrabado
grabadodedeRiudavets.
Riudavets.
Instalación de
de Achilles
Achilles
Detalle
y Abajo. Instalación
Abajo
y yAbajo.
El duque Fernán-Núñez
con
consu
su jardinero,
·Emilio
Detalle delFernán-Núñez
grabado de Riudavets.
Instalación de Achille
jardinero,
Emilio
Jadoull,
presentaba
Jadoull,
presentaba
ejemplares
de
El duque
Fernán-Núñez
con
su
· azaleas,
y Abajo.
ejemplares
de azaleas,
kentias
y arecas.
kentias
y arecas.
· presentaba
jardinero,
Emilio
Jadoull,
J.P. Martín
Martíndecon
el jardinero
J.P.
Henri
Pertuis
·exponía
ejemplares
azaleas,
kentiasHenri
y arecas.
Pertuis ejemplares
exponía ejemplares
de sp.,
Arecas
de Arecas
Phoenix

el jardinero
Henri con su
El con
duque
Fernán-Núñez
· J.P.PertuisMartín
· exponía
ejemplares
de
Arecaspresentaba
jardinero, Emilio Jadoull,

Phoenix sp., Marantha
sp.,sp.,Marantha
Rhapis sp. ysp.,
Musa sp.
Rhapis sp. y Musa sp.
sp., Phoenix sp., Marantha
sp., kentias y arecas.
de azaleas,
Con motivo ejemplares
de la Exposición
comentaba La
Rhapis sp.J.P.
y Musa
sp.
Martín
con
el jardinero
Henri
Con
motivo de
la Exposición
comentaba
La IlusIlustración
Española
y Americana:
“…no
reúne
Pertuis
exponía
ejemplares
de
tración
Española
y
Americana:
“…no
reúne
el
el Palacio de Cristal condiciones como in- Arecas
Con
motivo
depor
lasp.,
Exposición
comentaba
La suben
IlusPalacio
de Cristal
condiciones
como
invernadero,
sp., Marantha
sp.,
vernadero,
elPhoenix
día las temperaturas
tración
Española
y
Americana:
“…no
reúne
el
por
el
día
las
temperaturas
suben
hasta
36-38º
C,
hasta 36-38º C,
a pesar
las cortinas
Rhapis
sp. de
y Musa
sp. que se
Palacio
condiciones
invernadero,
a han
pesarde
deCristal
las como
cortinas
que seycomo
han
puesto
como
puesto
toldos
de haberse
abierto
por
el
día
las
temperaturas
suben
hasta
36-38º
C,
toldos
y
de
haberse
abierto
ventanales…”.
Es
una
ventanales…”.
Es
una
clara
alusión
a
la
poca
Con
motivo
de
la Exposición
comentaba
La Ilu
a clara
pesar
de
las
cortinas
que
se
han
puesto
como
alusión
a
la
poca
utilidad
como
invernadero
utilidad como invernadero de nuestro magnitración
Española
y
Americana:
“…no
reúne
toldos
yPalacio
de haberse
abierto
ventanales…”.
una
defico
nuestro
magnifico
Palacio
de Cristal,
queEs
desde
de Cristal,
que
desde entonces
ha
Palacio
de
Cristal
condiciones
como
invernadero
entonces
ha
funcionado
siempre
como
sala
de
exclara
alusión
a
la
poca
utilidad
como
invernadero
funcionado siempre como sala de exposiciones
día
lasPalacio
temperaturas
suben
hasta 36-38º C
yel
casi
nunca
comode
invernadero.
y casipor
nunca
como
invernadero.
deposiciones
nuestro
magnifico
Cristal,
que desde
·
Detalle del grabado
Detalle
grabadodedeRiudavets.
Riudavets.
Instalación
InstalacióndedelalaQuinta
QuintadedelalaEsperanza.
Esperanza
Detalle del grabado de Riudavets.
Instalación de la Quinta de la Esperanza.
de las siempre
cortinascomo
que se
puesto com
entoncesahapesar
funcionado
salahan
de exFundación
de
Casas
Históricas
y
Singulares
toldos
deCasas
haberse
abierto
ventanales…”.
Es un
posiciones
y casiyde
nunca
como
invernadero.
Fundación
Históricas
y Singulares
53 49

.
clara alusión a la poca utilidad como invernader
g
gaBInete
aBInete de
de jardIneS
jardIneS HIStórIcoS
HIStórIcoS
G abinete de jardines históricos
Detalle del grabado de Riudavets. Instalación del Ayuntamiento de Madrid.
Detalle del
del grabado
grabado de
Detalle
de Riudavets.
Riudavets. Instalación
Instalacióndel
delAyuntamiento
AyuntamientodedeMadrid.
Madrid
Fuera del Palacio de Cristal exponían, entre
Fuera del Palacio de Cristal exponían, entre
otros:
Fuera del Palacio de Cristal exponían, entre
otros: Gregorio Rodríguez presentaba
otros: ·
Gregorio Rodríguez
presentaba
colecciones
de rosas ypresentaba
naranjos. coleccio Gregorio
Rodríguez
colecciones
de
rosas
y
naranjos.
El
Ayuntamiento
de
Madrid
exponía
nes de rosas y naranjos. ·
El
Ayuntamiento
de
Madrid
exponía
de
plantas
y
flores
en un co Elcolecciones
Ayuntamiento de Madrid exponía
colecciones
de
plantas
y
flores
en un
invernadero
de
madera
de
85x5m,
con
lecciones de plantas y flores en un invernainvernadero
de
madera
de
85x5m,
con
una
galería
festoneada
en
su
interior.
dero de madera de 85x5m, con una galería
una
galería
festoneada
en
su
interior.
En la parte
del Palacio
de Cristal,
festoneada
en trasera
su interior.
·
Enlalaparte
partede
trasera
del
Palacio
Cristal,
hortalizas
la
Huerta
de
Santa
 En
trasera del Palacio de
deAna
Cristal,
hortalizas
de
la
Huerta
de
Santa
Ana
(estaba situada
en lo que
es elAna
Parque
hortalizas
de la Huerta
de hoy
Santa
(esta(estaba
situada
en lo
que
es el Parque
de
las Avenidas).
ba situada
en lo que
hoy
es hoy
el Parque
de las
de las Avenidas).
Había
una
Avenidas).
· serie de palmeras enviadas
Habíauna
unaserie
seriede
de
desde
Alicante
por
elpalmeras
barón enviadas
deenviadas
Mayals.
 Había
palmeras
desdesde
Alicante
por
el
barón
de
Mayals.
José
Phillipot
se
instaló
en
una
cabaña
de Alicante por el barón de Mayals.
·
JoséPhillipot
Phillipot
seuna
instaló
en
filipina
que fuese
iglesia.
 José
instaló
enuna
unacabaña
cabaña
filipina
que
fue
una
iglesia.
filipina que fue una iglesia.
··
··
··
··
··
Detalle del grabado
grabado de
Detalle
deRiudavets.
Riudavets.Instalación
InstalacióndedeJosé
José
Philippot
Detalle del grabado dePhilippot.
Riudavets. Instalación de José
Philippot.
.
50 Fundación
Fundación de
de Casas
CasasHistóricas
HistóricasyySingulares
Singulares
54

54

Fundación de Casas Históricas y Singulares
Había diversas piezas de Cerámica Madrileña,
Había
diversas
piezas
de Cerámica
Madrileña,
entre
ellas,
la fuente
condedos
niños y un
paraHabía
diversas
piezas
Cerámica
Madrileña,
entre
ellas,
la
fuente
con
dos
niños
y un paraguas
que
se
ve
en
el
grabado
de
la
instalación
entre ellas, la fuente con dos niños y un paraguas
que se ve ende
el grabado de la instalación
del
Ayuntamiento
guas
que se ve en elMadrid.
grabado de la instalación
del Ayuntamiento de Madrid.
del Ayuntamiento de Madrid.
Recibieron medallas de oro, entre otros , el
Recibieron
medallas de eloro,
entre otros
, el
duque
de Fernán-Núñez,
duque
Alba,elel
Recibieron
medallas de oro,
entredeotros,
duduque
de
Fernán-Núñez,
el
duque
de
Alba,
el
conde
deFernán-Núñez,
Montarco, Achilles
y Abajo,
la Quinque de
el duque
de Alba,
el conconde
de
Montarco,
Achilles
y
Abajo,
la
Quintade
de de
la Esperanza,
Universidad
Central,
José
Montarco,laAchilles
y Abajo,
la Quinta
ta
de
la
Esperanza,
la
Universidad
Central,
Philippot,
la
Real
Casa
de
Campo,
Francisco
de la Esperanza, la Universidad Central, José
José
Philippot,
Real
de
Campo,
Morales,
J.P.lalaMartín,
Jardín
el
marPhilippot,
Real Casa
Casa
deBotánico,
Campo, Francisco
Francisco
Morales,
J.P.
Botánico,
qués
de Sotomayor
y el Jardín
barón
Mayals. elel marMorales,
J.P. Martín,
Martín,
Jardínde
Botánico,
marqués
de
Sotomayor
y
el
barón
de
qués de Sotomayor y el barón deMayals.
Mayals.
Hasta bien iniciado el siglo XX (a partir de 1912)
Hasta
bien
elelsiglo
XX
no
se volvieron
a celebrar
exposiciones
de de
plantas
Hasta
bieniniciado
iniciado
siglo
XX(a(apartir
partir
de1912)
1912)
se
volvieron
a
celebrar
exposiciones
de
enno
Madrid,
en
aquella
ocasión
dentro
de
la
Estufa
no se volvieron a celebrar exposiciones de plantas
plantas
Madrid,
aquella
ocasión
Estufa
deen
el Parque
del dentro
Retiro.
Enla
enSalamanca,
Madrid, en
enen
aquella
ocasión
dentrode
de
la1930
Estufa
Salamanca,
en
el
Parque
del
Retiro.
En
1930
sede
organizó
una
gran
exposición
de
horticultura
de Salamanca, en el Parque del Retiro. En 1930
se
organizó
una
gran
exposición
de
horticultura
ense
la
zona
de
la
Casa
de
Vacas
del
mismo
Parque.
organizó una gran exposición de horticultura en
en
la zona
de
la Casa
de
Vacas
mismo
Parque.
En
se
ladeExposición
Nacional
de
Jar-En
la1961
zona
decelebró
la Casa
Vacas
deldel
mismo
Parque.
En
1961
se
celebró
la
Exposición
Nacional
de
Jardinería
en
el
entorno
del
Palacio
de
Cristal.
Entre
1961 se celebró la Exposición Nacional de Jardidinería
en
el
entorno
del
Palacio
de
Cristal.
Entre
1967
y
1974
se
celebraron
las
Ferias
de
la
Planta
nería en el entorno del Palacio de Cristal. Entre
1974
se
celebraron
las Ferias
la
y1967
de la yyFlor
en se
diversos
emplazamientos
la
1967
1974
celebraron
las
Ferias de
deentre
la Planta
Planta
Montaña
Artificial
y
la
antigua
Casa
de
Fieras.
yy de
la
Flor
en
diversos
emplazamientos
entre
de la Flor en diversos emplazamientos entre la
la
Montaña
MontañaArtificial
Artificialyylalaantigua
antiguaCasa
CasadedeFieras.
Fieras.
La última exposición de plantas en el Parque
del
celebró en de
1990.
Es de
La
última
plantas
en
elel Parque
LaRetiro
últimaseexposición
exposición
de
plantas
enlamentar
Parque
que
unas
exposiciones
con
tanta
solera
se hadel
Retiro
se
celebró
en
1990.
Es
de
del Retiro se celebró en 1990. Es de lamentar
lamentar
yan
en Madrid, con
mientras
siguen
que
unas
tanta
solera
sese haqueperdido
unas exposiciones
exposiciones
con
tantaque
solera
hacelebrándose
en
muchas
ciudades
europeas.
yan
perdido
en
Madrid,
mientras
que
siguen
yan perdido en Madrid, mientras que siguen
celebrándose
europeas.
celebrándose en muchas ciudades europeas.
Javier Spala
(Cargo)
Javier
Spala
Javier
Spala
(Cargo)
Asociación
de propietarios de
Casas Históricas
y
Singulares
A s o c i ac i ó n d e p r o p i e ta r i o s
d e C a s a s H i s t ó r i ca s
y Singul ares
Visitas culturales
Desde la publicación del último Boletín, hemos realizado visitas a la República Checa en
otoño de 2010, en 2011 a Gran Canaria, Escocia y La Toscana; a Cáceres, Suecia y El Véneto
en 2012. En 2013 hemos visitado la provincia
de Málaga, Normandía y Sicilia. Trataré de dar
unas breves pinceladas de cada una de ellas.
De la República Checa admiramos el tesón
con que los checos van recuperando sus propiedades, generalmente desprovistas de su
mobiliario original y que rescatan tanto en el
mercado del anticuario como en instituciones
gubernamentales. Sin embargo, en sus vastos
palacios sobreviven numerosos trofeos de caza
que adornan sus frecuentemente desnudas paredes y nos recuerdan la afición venatoria del
pueblo checo. Afortunadamente, el Gobierno
actual es consciente de la importancia de la
recuperación de este Patrimonio y está concediendo ayudas a los propietarios.
Inauguramos 2011 viajando a la capital del
Archipiélago Canario, allí donde los poetas
de la antigüedad situaban los Campos Elíseos
y el Jardín de las Hespérides.
En Gran Canaria, escala obligada en la travesía hacia las Américas, visitamos magníficos palacios en Las Palmas, casas de campo
y haciendas repartidas por toda la isla; casas
de patios encalados y carpinterías de tea, que
encierran una parte importante de la historia
de España y que sus propietarios nos mostraron con cariño, entusiasmo y hospitalidad.
Tampoco olvidamos visitar el renovado Teatro
Pérez Galdós y el Gabinete Literario que nos
hablan de la gran tradición cultural de la isla,
patria del escritor Pérez Galdós y del tenor Alfredo Kraus y refugio de artistas como Eliseo
Meifren o Camille Saint- Saëns.
De Gran Canaria a Escocia que, según la leyenda, toma su nombre de la princesa egipcia
Scota. Desde Edimburgo recorrimos los verdes campos escoceses visitando grandes casas
de campo y majestuosos palacios rodeados de
parques y jardines con los rododendros en flor
como corresponde en el mes de junio. Estas
mansiones, que aún conservan gran parte de sus
tesoros, nos recuerdan cómo el “Grand Tour”
formaba parte de la formación de los jóvenes
de las clases altas. Destaca el mobiliario francés
del siglo XVIII de la colección del Barón Meyer
de Roschild de Dalmeny House o Scone Palace, que aloja magníficos objetos y mobiliario
del siglo XVIII traídos de Francia en su mayoría por el Vizconde de Stormont, II Conde de
Mansfield, embajador en Austria y en Francia.
Entre estos muebles figura un pequeño escritorio de Riesener, regalo de María Antonieta
a dicho embajador. También en Scone Palace
pudimos admirar una colección única de setenta piezas en “Vernis Martin”, procedentes
del Palacio de Versalles. En Bowhill, residencia
de los Duques de Buccleuch, se conservan objetos de plata y porcelana de gran calidad así
como importante mobiliario francés del siglo
XVIII pero, sobre todo, destaca la colección de
pintura de grandes maestros como Van Dyck,
Lely, Raeburn, Canaletto, Guardi, Marieschi,
Ruysdael, Gainsborough o Reynolds.
La Toscana fue el último destino del año. En
Florencia tuvimos el privilegio de visitar, entre otros, el Palacio Pucci, situado frente al
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 51
Asociación
de propietarios de
Casas Históricas
y
Singulares
Villa Torrigiani di Camigliano, Toscana
Duomo y desde donde se puede gozar de la
vista de la cúpula de Brunelleschi: allí, entre
las maravillas que alberga, se encuentra la última de las cuatro tablas de “El Banquete” que
narran la historia de Nastasio degli Oresti, tomada del Decamerón de Bocaccio, y que pintó Botticelli por encargo de Lorenzo el Magnífico aunque hay quien atribuye el encargo a
Antonio Pucci, ofrecido como regalo a Giannozzo Pucci con ocasión de sus esponsales.
Las tres tablas restantes se encuentran en el
Museo del Prado. Completamos el viaje con
visitas a las elegantes villas de Lucca, con sus
jardines a la italiana y teatros de verdura. En
Siena nos organizaron, excepcionalmente, un
almuerzo en el Circolo de l’Uniti que ocupa,
desde 1657, el antiguo Palacio del Tribunal de
la Mercanzía situado en el Campo dei Fiori
y al que se accede por la famosa Loggia de la
Mercanzia con sus magníficos frescos.
Estrenamos 2012 con un viaje a Cáceres, deteniéndonos en Trujillo, ciudad ligada al des52
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
cubrimiento de América, para visitar algunos
de sus palacios más emblemáticos. La monumentalidad de Cáceres simplemente te atrapa,
más todavía pudiendo acceder a sus palacios
y casas solariegas cuyos dueños, además, nos
recibieron con una generosidad digna de mención. También tuvimos ocasión de disfrutar
del paisaje cacereño visitando una casa de
campo primorosamente restaurada y rodeada
de magníficos ejemplares de alcornoques.
Casi coincidiendo con el solsticio de verano
viajamos a la lejana Suecia. La atractiva ciudad de Estocolmo, construida sobre catorce
islas, fue la base desde donde partimos para
visitar la mayoría de los palacios (slotts) situados en la Región del Sur o Södermanland. La
fachada de estos palacios es generalmente de
corte clásico con el cuerpo central destacado y
rematado en frontón triangular. Las estancias
son amplias y luminosas y se calientan por
medio de enormes estufas de cerámica, algunas de las cuales son verdaderas obras de arte.
Asociación
de propietarios de
Casas Históricas
y
Singulares
Un edificio muy interesante es la Embajada de
España, situada en la isla de Djurgarden. Fue
originalmente la residencia del artista Johan
Bysträm quien la mandó construir entre 1840
y 1844 y más tarde del príncipe Carlos, hermano de Gustavo V. En 1928 Villa Byström
fue comprada por Alfonso XIII para albergar
la residencia oficial del Embajador español en
Suecia. Desde estas líneas quiero agradecer a
los Embajadores Jiménez-Ugarte su calurosa
acogida.
Plaza de toros de Ronda. Málaga
Vila Piovene. Veneto.
Y de la Venecia del norte a la mágica Venecia en
otoño, en que la luz ya más tenue ilumina las fachadas de los palacios que a su vez se miran en las
aguas de los canales, verdaderos protagonistas de
la ciudad. Estos palacios de interiores riquísimos,
con sus típicos suelos de terrazo y sus estucos
barrocos, lámparas de Murano y mobiliario exuberante, evocan un pasado lleno de historia y sofisticación. También tuvimos la oportunidad de
hacer un crucero visitando las Villas Palladianas
que jalonan las orillas del río Brenta, así como de
recorrer la campiña Véneta con más visitas como
la Villa di Maser de Palladio o Ca’Marcello en
Piombino. Nos despedimos de Venecia con un
inolvidable recital ofrecido por el pianista Enrique Pérez de Guzmán en su residencia veneciana
sobre el Gran Canal. Gracias Enrique, el viaje no
pudo terminar mejor.
Varias localidades de la provincia de Málaga fueron nuestro primer destino de 2013:
Churriana, Pizarra y Ronda para finalizar
en Antequera. Todas las casas diferentes pero
igualmente interesantes por su arquitectura,
por su historia o por los tesoros que encierran
y que sus propietarios, venidos expresamente
para recibirnos, nos fueron mostrando. También tuvimos la oportunidad de visitar la Real
Maestranza de Ronda con su bellísima Plaza
de Toros, guiados por el Teniente de Hermano
Mayor, el Marqués de Salvatierra, quien está
llevando a cabo una ingente labor de conservación, social y cultural.
A mediados de junio partimos para Normandía y el viaje no pudo comenzar peor; los
controladores franceses y su huelga nos estropearon la primera de las visitas previstas: el
Chateau d’Anet, la morada que mando construir la inefable Diane de Poitiers y en donde
Chateau de Brécy, Normandia
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 53
Asociación
de propietarios de
Casas Históricas
estábamos invitados a almorzar. El resto del
viaje discurrió normalmente entre châteaux
impresionantes, hermosos jardines e interiores bellamente decorados. De entre las visitas
destacaría la del Château de Vendeuvre, que
alberga la mejor colección del mundo de muebles en miniatura y en donde nos deleitaron
con un pequeño recital de espineta a cargo del
hijo de los propietarios. También nos impresionó el Château de Champ de Bataille, adquirido por el decorador Jacques García a los
duques de Harcourt y que está convirtiendo
en un “pequeño Versalles”. Así mismo, pudimos contemplar la “Tapisserie de Bayeux”o
tapiz de la reina Matilde, del siglo XI, que
relata, mediante una sucesión de imágenes
bordadas sobre un lienzo, los hechos previos
a la conquista de Inglaterra por Guillermo el
Conquistador. Podríamos decir que esta obra
excepcional de 13,75 metros de longitud repre
senta la primera historia en dibujos animados
que se conoce.
El último viaje, en octubre, fue a Sicilia, la isla
más importante del Mediterráneo, tan ligada
y
Singulares
a nuestra historia y en donde encontramos
apellidos como Moncada, Monroy, Paternó
etc. Sicilia nos dejó la impresión de que este
viaje será difícil de superar. Punto de encuentro y crisol de tantas culturas, de fenicios,
griegos, romanos, bizantinos, árabes, normandos, suevos, franceses, españoles, todos ellos
dejando su impronta, hicieron de este viaje
una experiencia única. Es imposible enumerar tanta maravilla como encierra Palermo:
palacios medievales, renacentistas y barrocos
ricamente decorados con frescos y estucos,
enormes lámparas de Murano y mobiliario
original pero, de entre todos ellos, el Palazzo Valguarnera Gangi (en cuyo salón de baile
rodó Visconti la famosa escena de El Gatopardo) sobresale por su magnificencia. Iglesias
cristianas de rito bizantino, en las que se fusionan la arquitectura normanda y árabe con
los mosaicos bizantinos, como la Catedral de
Monreale, la Capilla Palatina o La Martorana
y San Cataldo, verdaderas joyas legadas por
los Normandos. De camino hacia Catania
no dejamos de visitar los templos dóricos de
Agrigento, el de La Concordia, uno de los mejor conservados de la Antigüedad griega, el de
Zeus Olímpico, con vestigios de los atlantes
que soportaban la cubierta y otros. Continuamos el viaje con más visitas en Catania y Siracusa y otros lugares de interés como el Giardino Marchesi di San Giuliano y la bellísima
Taormina con su teatro greco-romano presidido por el majestuoso Etna. Nos despedimos
de Sicilia con la visita al Palacio Biscari, de
la familia Moncada, el edificio privado más
suntuoso de Catania.
Termino este breve relato agradeciendo la ayuda de aquellos que, con entusiasmo, han colaborado en la organización de nuestras visitas
culturales con sus consejos e indicaciones y,
como no, de todos los propietarios que generosamente nos han acogido sus casas.
Palazzo Valguarnera Gangi. Sicilia
54
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
Teresa González-Camino Meade
Presidenta de la Asociación
D elegaciones
D e l egac i o n e s
Delegación de Galicia
El día 2 de julio del año 2011, en la casa del
delegado de nuestra Asociación en Galicia,
Torres de Mens, tuvo lugar una reunión de
la Delegación de Casas Históricas en Galicia.
Se trataba de la toma de contacto de algunos
asociados para marcar los objetivos primeros
y expectativas de actividades a promover en
Galicia, así como manifestar la opinión de la
no siempre fácil y a veces problemática relación con la Administración.
De esta forma, Agustín Ordóñez, nuestro delegado en Galicia, invitó a esta primera reunión
a D. Ígnacio Sangro de Liniers, Tesorero de la
Asociación, D. Javier Ozores, conde de Priegue,
y a D. Álvaro de Torres, conde de Torre Penela.
Durante el almuerzo y sobremesa se entablaron
diversos debates dando una orientación a nuestro delegado de las preocupaciones que cada
uno tiene sobre la conservación y el futuro de
sus respectivas casas y, sobre todo, las cargas que
como parte integrante del Patrimonio Histórico
tienen que soportar (unas como Bienes de Interés Cultural y otras como inventariadas por
las Administraciones locales y autonómicas). Se
concluyó finalmente que sería interesante propiciar una reunión de los asociados en Galicia,
con la mayor difusión posible y persiguiendo
dos objetivos principales: dar a conocer Casas
Históricas y Singulares tanto a la sociedad en
general como a la Administración y captar nuevos asociados. A este respecto, nuestro delegado
apuntó la posibilidad de extender dicha reunión
a todos los asociados, con la presencia de miembros de la Junta Directiva, y añadiendo algún
acto cultural al que se puede invitar a autoridades de la Comunidad Autónoma. Concluida
la reunión y tras firmar en el ”Libro de oro” y
hacer la foto de familia de rigor se da por termi-
nada esta toma de contacto inicial con el ánimo
general de impulsar la atracción de nuevos asociados y promover nuevas convocatoria.
Delegación de Navarra
En 2013, Casas Históricas y Singulares ha participado en un foro sobre las salidas profesionales relacionadas con el Patrimonio Cultural
en colaboración con la Cátedra de Patrimonio
de la Universidad de Navarra. En estas Jornadas se pretendió poner de manifiesto que las
labores sobre los bienes históricos requieren
personal experto con curriculum y formación en distintas materias, siendo un trabajo
a realizar por equipos interdisciplinares que
puedan asumir las diferentes vertientes y dificultades que suelen aflorar en el momento
de estudiar, intervenir y difundir estos bienes.
Delegación de Baleares
Por último, una delegación de Casas Históricas, compuesta por la Presidenta, el delegado de
Baleares, el delegado de Madrid y un grupo de
miembros, se reunió con el Presidente del Gobierno de las Islas Baleares para exponerle nuestros
objetivos asociativos y las actividades realizadas
en los últimos tiempos. El Presidente se mostró
muy interesado por algunas de las actuaciones y
líneas abordadas por la Asociación.
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 55
D elegaciones
patrImonIo
HIStórIco europeo
Reflexiones desde la Delegación
de Casas Históricas en Valencia
Poseer una casa con valor arquitectónico es
un privilegio, mucho más si en ella viviste
parte de tu infancia y tus recuerdos más lejanos están indisolublemente ligados a su
existencia. En aquella lejana época de descubrimientos te impregnabas de cada rincón,
de cada olor, de cada uno de sus secretos.
Para muchos es una pesada carga de la que
esperan pronto deshacerse o serán sus herederos los que lo hagan para construir sobre
ella una lucrativa promoción de viviendas.
Y siempre serán demasiados los que esperan
la oportunidad de una ventajosa compra y
posterior demolición.
En cualquier caso es la arquitectura el libro
abierto de la historia de un país que constituye la suma, sobre todo, de las pequeñas historias de sus familias. Perder nuestros edificios tradicionales es eliminar nuestras raíces,
nuestra idiosincrasia y nuestra historia que
nos hará mucho más vulnerables a cualquier
nuevo vendaval que nos ocupe...
Estas casas históricas se encuentran casi
siempre rodeadas de un entorno consustancial con ellas y que tiene una relación inmediata con su pasado. Pueden estar ubicadas
en Conjuntos Históricos declarados como
Bien de Interés Cultural o simplemente en
el núcleo antiguo de una población. No sería la misma situación si esta casa estuviera
súbitamente oprimida por altos edificios de
ladrillo cara vista y ventanas y puertas de aluminio o muros cortina de acero y vidrio. El
entorno ha sido, parte vivida por su armonía y afinidad con los edificios históricos.
Sentíamos el entorno como una extensión
de nuestra propia morada. Me viene a la
memoria el maravilloso jardín romántico de
estrechos caminos empedrados y frondosa
56
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
Casa de losCasaArrué
enen Benaguacil
Benaguacil
(Valencia)
de los Arrué
(Valencia)
to a oeste y sur, y cerrado ante las murallas por
norte y este.
y espacios públicos de interés; la creación de
dotaciones y servicios básicos; la construcción de nuevas plazas; la recuperación de patios de manzana; y la mejora de las conexiones del Casco Antiguo con los barrios del
norteyelparquefluvialdelArga.Yotros,sin
embargo, han guardado relación con reformas precisas que han permitido mejorar las
condiciones de vida de los residentes, como
la consolidación de un comercio generador
de actividad; la potenciación de una función
residencial del barrio, mejorando las condiciones de habitabilidad de las viviendas, que
invite a los pamploneses a permanecer en el
Casco Antiguo frente a las edificaciones de
los nuevos desarrollos; la peatonalización del
espacio público o la creación de aparcamientos. Todos estos parámetros, íntimamente
ligados a la rehabilitación de un espacio histórico, han permitido desarrollar una renova-
vegetación mediterránea donde jugábamos
al escondite como prolongación de nuestro
propio jardín y que hoy ha sido convertido
en un conjunto de casas adosadas amenazantes.
Un Casco Antiguo que en los primeros años
ochenta presentaba varios problemas importantes por resolver: la rehabilitación de viviendas y espacios públicos, varios entornos
degradados, un Patrimonio Histórico que
debía recuperarse y, por encima de todo, una
concepción del casco como “fondo de saco”,
como elemento congestionado contra las murallas al que sólo se podía acceder desde el extremo opuesto, lo que suponía un deterioro
progresivo en dirección sur-norte.
Vivimos en una época de degradación de los
Centros Históricos, en los que sólo se valoran los escasos monumentos declarados por
la legislación de Patrimonio Cultural, dando
lugar a una pérdida de valor estético, histórico, sentimental, turístico e incluso económico de nuestras casas.
Ante esta realidad, el Ayuntamiento de Pamplona acometió un ambicioso plan para el
Casco Antiguo, con objetivos de distinta
naturaleza. Unos han tenido que ver con la
ciudadfísica,comolaproteccióndeedificios
Fundación de Casas Históricas y Singulares

19
Desde esta reflexión planteo la posibilidad
de que Casas Históricas se implicase, a petición de sus asociados, en la tramitación
de los planes urbanísticos que afectasen a
los que deberían ser entornos de protección
de nuestros inmuebles, con el fin de tutelar
activamente la conservación, rehabilitación
de sus edificios tradicionales o derribo de
elementos degradantes del mismo que nos
circundan. Desde mi experiencia personal
como arquitecto he visto que la implicación
de entidades como la nuestra puede ser decisiva en defensa del Patrimonio Histórico.
Carmen Pérez Olagüe
Delegada de Casas Históricas en Valencia
C ol aboraciones
C o l a b o r ac i o n e s
Arquitectura y vedutas:
los tres cuadernos italianos
de José del Castillo (1737-1793)
En la pintura del siglo XVIII figura José del
Castillo principalmente como pintor de cartones para la manufactura de tapices de Santa
Bárbara, copista de los frescos de Giordano en
el Casón del Buen Retiro, autor de algunos retablos e ilustrador de la edición del Quijote en
1780. Su formación representa, sin embargo,
un caso excepcional entre los pintores españoles. Es uno de los pocos artistas que disfrutaron
de dos estancias en Roma, fechándose la primera entre 1751 y 1753, bienio durante el que
se formó junto a Corrado Giaquinto gracias a
una beca concedida por José de Carvajal y Lancaster, primer ministro de Fernando VI1.
La segunda estancia del madrileño en Roma
durará casi seis años, desde finales de 1758
hasta mediados de 1764. Esta vez Castillo forma parte de la primera promoción de pensionados de la Academia de San Fernando, que
mandó a los ganadores del concurso seis años
a la Ciudad Eterna para “su adelantamiento a
los yntereses que se le ivan proporcionando”,
bajo la dirección del pintor Francisco Preciado de la Vega2.
Es entonces cuando Castillo realiza los centenares de dibujos que forman los tres cuadernos del Museo del Prado, adquiridos en 1990
y recientemente publicados entre los catálogos
razonados de los “Cuadernos italianos en el
Museo del Prado. Francisco de Goya. José del
Castillo. Mariano Salvador Maella”, firmados
por Manuela Mena (Goya), José de la Mano
(Maella), la que escribe estas líneas (Castillo)
y publicado online bajo la dirección de José
Manuel Matilla, Director del Departamento
de Dibujos y Estampas. El catálogo es descargable de manera gratuita en la página web del
Museo del Prado, donde apareció en el contexto de la exposición temporal de “Roma en
el bolsillo. Cuadernos de dibujo y aprendizaje
artístico en el siglo XVIII” (hasta el 19 de enero de 2014), acompañada asimismo por un
catálogo de exposición3.
Los tres cuadernos constituyen el conjunto
más numeroso de dibujos que se conservan
de un pensionado español en Roma del siglo
XVIII, con 450 hojas de la manufactura italiana Fabriano, con medidas que rondan el
formato octavo menor (entre 168 x 124 mm).
Contienen en su totalidad más de 600 dibujos, apuntes y anotaciones, realizados en un
espacio de tiempo muy corto, comprendido
Valentín de SAMBRICIO, José del Castillo, Instituto Diego Velásquez, CSIC, Madrid, 1957, pp. 7-8, y Jesús URREA,
Pintores españoles en Roma a mediados del siglo XVIII, Boletín del Museo e Instituto Camon Aznar, LXXV-LXXVI, 1999, pp.
367-386 y del mismo autor, Relaciones artísticas hispano-romanas en el siglo XVIII, Madrid, Fundación de Apoyo a la Historia del
Arte Hispánico, 2006, pp. 179-181.
1
Amada LÓPEZ DE MENESES, «Las pensiones que en 1758 concedió la Academia de San Fernando para ampliación de estudios en Roma», Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, XLI, II trimestre 1933, pp. 296-299 y de la misma autora, “Las
pensiones que en 1758 concedió la Academia de San Fernando para ampliación de estudios en Roma”, Boletín de la Sociedad
Española de Excursiones, XLII, 1934, pp. 32-33.
2
http://www.museodelprado.es/exposiciones/info/en-el-museo/roma-en-el-bolsillo-cuadernos-dedibujo-y-aprendizaje-artisticoen-el-siglo-xviii/catalogo-online/
3
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 57
C ol aboraciones
entre el verano y el otoño de 1762, y algunos
pocos posteriores a octubre de 1764, cuando
Castillo, de vuelta a Madrid, reutiliza algunas
páginas para dibujar algunas vistas y escenas
madrileñas. Emplea generalmente el lápiz
negro y la sanguina, para repasar numerosos
bocetos a pluma, con tinta de bugallas. En dibujos de mayor esmero trabaja también con el
pincel, para buscar el mayor aprovechamiento
de las diferentes tonalidades pardas de las tintas ferrogálicas y de la tinta china, de matices
negros hasta grisáceas. El madrileño no puede
negar la influencia recibida por parte de Giaquinto y, a la par, del dibujo napolitano, marcado por Luca Giordano y sus rápidos trazos
a pluma y aguada4.
Castillo copia a los maestros más recurrentes
para todo estudioso venido a Roma, es decir
esculturas clásicas, obras del renacimiento
como también a maestros del barroco.
Como recalcan las Instrucciones para el director y los pensionas del Rey en Roma de pintura y
escultura, redactados en 1757, era conveniente
que los pensionados llevasen el cuaderno de
turno “siempre consigo”, para utilizarlo de
forma espontánea e “in situ”, como bien se
aprecia por ejemplo en los dibujos de escenas callejeras, en los que Castillo representa el
barullo de la gente o en sus retratos de personajes observados en la intimidad doméstica.
Apuntes “al natural” son también los paisajes
romanos y de la Campiña, especialmente Aric-
cia y Genzano que forman parte del itinerario
clásico de cada viajero y donde el pensionado
por pintura apunta las arquitecturas afamadas
de Bernini. A pocos kilómetros de Roma, era
un lugar frecuentado por turistas del Grand
Tour, y todos aquellos llegados a Roma, entre
los cuales se encontraban también los becados
por la Academia de San Fernando. Todos se
acercaron, como Castillo, a la villa de Ariccia,
rodeada, como Genzano, por una frondosa
naturaleza5.
En una de las páginas del tercer volumen
aparecen, por ejemplo, tres paseantes que caminan ante un paisaje con un castillo en el
fondo. Se reconoce la mole del castillo de la
familia Sforza-Cesarini en Genzano, con la
fachada de comienzos del siglo XVIII y su
Belvedere (III, p. 9)6. Es muy probable que
Castillo haya observado una escena parecida
durante su caminata por Genzano, no exenta
de un carácter galante. El grupo con la joven,
acompañada por dos caballeros, recuerda al
menos a los protagonistas que dominarán
años después los cartones para tapiz del madrileño.
Castillo utiliza su cuaderno también para
apuntar las iglesias de Bernini en Ariccia. En
su conjunto se trata de un auténtico recorrido topográfico de estos lugares, que permiten
seguir a Castillo durante su paseo iniciado
en Genzano, continuado en la Via Appia, en
dirección a Ariccia, donde el pensionado se
Xavier BRAY, “Drawings by Giaquinto’s spanish followers: A. G. Velázquez and José del Castillo, Master Drawings, 37, 4,
1999, pp. 416-428; José Rogelio BUENDÍA, “La influencia de Corrado Giaquinto en Goya y su entorno”, Actas del II Congreso
de Historia del Arte, Valladolid, 1978, pp. 30-37.
4
Un documento ilustrativo es la acuarela de Isidro González Velázquez, pensionado a partir de 1791, sobre la expedición ecuestre de los estudiantes a los entornos de Ariccia y Castel Gandolfo, emprendida “El sávado de pascua de Pentecostés” (Biblioteca
Nacional, Barcia 1161). Véase sobre ese dibujo y su autor también Pedro MOLEÓN GAVILANES, “Arquitectos españoles en
Roma durante la segunda mitad del siglo XVIII”, Reales Sitios, XXXIX, nº 152, 2002, pp. 48-63 y del mismo autor, Arquitectos
españoles en la Roma del ‘Grand Tour’ 1746-1796, Madrid, Abada Editores, 2003.
5
6
Virginio MELARANCI, “Il palazzo Sforza-Cesarini di Genzano”, en: Castelli Romani, 35, 1995, pp. 44-88.
58
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
C ol aboraciones
detuvo delante del Santuario de Bernini, situado a un kilómetro del centro de la villa
(III, p. 17), y que concluye en la plaza central,
delante de la fachada de la iglesia Santa Maria
dell’Assunzione (III, p. 19).
Como es frecuente entre pintores que se disponen a dibujar monumentos, Castillo opta
por un ángulo ladeado y representa la arquitectura en su contexto urbano para convertir
ese tipo de apuntes en pintorescas vedutas.
Entre los lugares más frecuentados por Castillo en Roma se encuentran la plaza y basílica
de San Pedro y el Vaticano, donde dibuja casi
al completo las 140 estatuas del Colonnato,
numerosas obras de la basílica, como también
los relieves y esculturas del atrio y la zona alrededor de San Pedro. Como cabe esperar, entra
también en los jardines papales, las estancias y
Logias de Rafael y la Capilla Sixtina.
Los cuadernos son el documento más ilustrativo del paso de Castillo por las iglesias y basílicas romanas, marcadas por el sello de Bernini. Castillo dibuja el proyecto decorativo
creado por el napolitano en la iglesia de Santa
María del Popolo, lugar a donde acuden también sus condiscípulos. Una vista nos lleva a
la Via del Quirinale, conocida en época del
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 59
C ol aboraciones
pensionado aún como Strada Pia, con la iglesia de San Andrea, obra del gran napolitano
(III, p. 214). En el fondo, apenas visible, Castillo insinúa también la fachada de la iglesia de
San Carlo alle Quattro Fontane, de Francesco
Borromini. El punto de vista sitúa a Castillo
en la plaza del Quirinal, es decir la Piazza di
Monte Cavallo, delante del palacio episcopal,
eligiendo una vista en dirección opuesta a la
representada por Giuseppe Vasi en 1748 en su
conocida serie de vistas romanas (nº. 135-ii).
El pensionado complementa sus estudios con
consultas de carácter literario y teórico. Para
organizar sus rutas por la ciudad consulta,
por ejemplo, una Guía de Roma, con toda
probabilidad el manejable Studio di Pittura,
Scoltura et Architettura nelle Chiese di Roma
del abate Filippo Titi. Otros apuntes, de carácter erudito, dejan entrever a un estudiante
ansioso de conocer de primera mano algunos
episodios de la historia y arquitectura antigua
o de la mitología. El pensionado transcribe
párrafos de fuentes originales en latín o traducidas al italiano de autores como Vitruvio
o Tito Livio, de Ovidio y de Pseudo-Virgilio,
que invitan a reflexionar sobre la maduración
cultural de un pensionado de la Academia de
San Fernando durante sus años en Roma.
Quizás a través de Juan de Villanueva, compañero con quien Castillo emprenderá además
el viaje de vuelta a España, el madrileño se
interesó por los libros de arquitectura, parte
integral en la formación de sus compañeros
de esta disciplina. El segundo párrafo de la
Instrucción, dirigidos a los pensionados por
arquitectura, queda recalcado lo imprescindible del estudio de Vitruvio y otros tratadistas7.
Sea por sus compañeros o por Preciado de la
Vega, Castillo conoció y consultó el libro De
architectura de Vitruvio. Al final del primer
volumen esboza varios monumentos clásicos,
como un arco de triunfo, una fachada con
una fuente, un templo circular y otra fachada, y los acompaña con un pasaje del libro I,
capítulo 2 sobre Di che si formi l’Architettura
(I, p. 276):
“Giove Cielo Sole è Luna/ tempi allo scoperto è senza te/ ti Minerva Marte ercole Dorici/ Venere Flore
Proserpina Corinti/ Cio none Diana è Baco Jonici”.
El pasaje hace referencia al correcto decoro
de los templos dedicados a Júpiter, Minerva, Marte, Venus, Flora, Proserpina, Diana y
Baco, transcrito según la edición traducida y
comentada por el Marchese Berardo Galiani,
un arquitecto de mérito de la Accademia di
San Luca y miembro de la Accademia di Ercolano. Dedicado a “Carlo, Re delle due Sicilie”,
fue publicado en Nápoles en 1758 y los pasajes citados por el madrileño aparecen en las
páginas 17 y 19.
Una vez de vuelta a España en otoño de 1764,
Castillo aprovecha las pocas páginas de sus
cuadernos que habían quedado en blanco
para tomar apuntes relacionados con su vida
en Madrid, como es la vista de la iglesia de
San Miguel de Chamartín, del pueblo de Chamartín de la Rosa (III, p. 269) o escenas observadas durante las fiestas de San Isidro, lo que
permite fechar estos dibujos como pronto el
15 de mayo de 1765.
Anna Reuter
(annareuterparedes@yahoo.es)
Investigadora de obras sobre papel
(estampas y dibujos)
Amada LÓPEZ DE MENESES, «Las pensiones que en 1758 concedió la Academia de San Fernando, XLI, II trimestre
1933, p. 292.
7
60
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
C ol aboraciones
Los edificios históricos de
la Fundación Mapfre en Madrid
Los dos palacios de la Fundación Mapfre en el
Paseo de Recoletos de Madrid que nos ocupan en
este artículo están ubicados en el solar que había
formado parte del antiguo Jardín de Delicia que
ocupó toda la extensión entre el paseo de Recoletos, la antigua costanilla de Veterinaria - hoy calle
de Bárbara de Braganza - y la calle Almirante.
Ese jardín fue un área de ocio de los madrileños,
aunque poco conocida, que se abría al público
durante el verano. En ella se ubicó en 1860 un
circo de la compañía de Thomas Price, que seis
años más tarde se sustituyó por un circo fijo: el
Circo Price, construido en el jardín alto. Muy
conocido por sus representaciones y reuniones
políticas, el edificio, que también hacía las veces
de teatro, fue demolido al construirse una nueva
sede del Circo Price en la plaza del Rey. Paralelamente, el jardín se parcela para su venta en dos
partes: una es adquirida por José de Elduayen,
ministro de Estado del momento, y la otra por
la duquesa de Medina de las Torres. En las dos
parcelas se construyen edificios diferentes que
en la década de los noventa fueron adquiridos
por la compañía Mapfre que, desde entonces, ha
llevado a cabo una importante labor de restauración y rehabilitación.
Ambos palacios construidos en el solar del Circo Price se edificaron al mismo tiempo y con
un diseño de fachadas muy parecido, pero por
dos arquitectos distintos. Los dos inmuebles
mantienen el mismo modelo de arquitectura
residencial, tanto en su composición como en
el gusto por el bicromatismo en sus fachadas,
hecho de piedra y ladrillo, que se venía usando
desde mediados del siglo XIX y que se puede
apreciar en otras zonas palaciegas del casco
histórico de Madrid. Esta zona del Paseo de
Recoletos era una de las más elegantes de la
ciudad, de por sí embellecida por los palacios
del Marqués de Salamanca, del Marqués de Alcañices - también Duque de Sesto - y por otros
notables edificios de viviendas.
El originalmente llamado Palacio de Medina
Torres fue construido entre 1881 y 1884 por
el arquitecto Agustín Ortiz de Villajos para la
duquesa de Medina Torres. Aunque desarrolló
casi toda su obra en Madrid, Agustín Ortiz de
Villajos es sobre todo conocido por representar
a España en la Exposición Universal de París de
1878 con la construcción de un pabellón. Sus
obras se encuadran en la corriente de la arquitectura ecléctica y neomudéjar y se caracterizan
por el uso de elementos del antiguo arte hispanomusulmán. Su estilo, tan particular, fue denominado “estilo villajos”. A este arquitecto se
deben el Teatro de la Comedia y el Teatro María
Guerrero, ambos en Madrid, además de diversas obras de arquitectura residencial madrileña
como el Palacio que es actualmente la sede de la
Fundación Mapfre.
El Palacio de Medina de las Torres presenta un
alzado de cuatro plantas y semisótano. Está
estructurado en dos cuerpos de esquina y un
cuerpo central con cinco vanos por planta que
conforman una fachada equilibrada en su decoración, pues se repiten los ritmos de los huecos
y los machones verticales de ladrillo. Lo que pretendía Ortiz de Villajos era obtener una construcción a mitad de camino entre un palacio
urbano y un edificio de viviendas.
En 1910 el edificio toma un aire más señorial y
monumental con la construcción de dos torreones sobre los cuerpos de las esquinas, manteniendo las decoraciones verticales y horizontales del
estuco y empleando de nue vo los machones de
ladrillo. Un dato curioso sobre este palacio son
las diferentes y notables alturas de sus plantas:
la segunda y tercera alcanzan cada una cuatro
metros, mientras que la principal llega a medir
nada menos que 4,70 metros.
Su primera gran reforma la realiza Enrique Simonet Castro, hijo del pintor Enrique Simonet
Lombardo, entre 1932 y 1940. La segunda y
tercera reformas tienen lugar en los años 1990,
1992 y 1995 por los arquitectos Enrique de León
García e Iñigo Ortiz Díez de Tortosa, que interFundación de Casas Históricas y Singulares
. 61
C ol aboraciones
vienen además en el edificio colindante que nos
ocupará a continuación.
En el año de 2009, el edificio es comprado por
la Fundación Mapfre para instalar ahí la sede
del Instituto de Cultura, que abre al público en
el año de 2008. Se llevan a cabo una serie de actuaciones de reestructuración para acondicionar
el edificio a sus nuevas funciones. Así, se crea un
área de exposiciones de cerca de 985 metros cuadrados, repartida por tres salas, una en la planta baja (275 metros cuadrados), otra en planta
primera (425 metros cuadrados) y la tercera en
planta sótano (290 metros cuadrados).
Se habilita un salón de actos y una sala para
la proyección de audiovisuales, así como un
espacio para talleres infantiles. Se crea además una librería (97 metros cuadrados) en la
planta baja, a la cuál se accede a través de la
puerta principal de entrada/salida de la sala de
exposiciones, de gran interés para la venta de
publicaciones especializadas en arte moderno
y contemporáneo. Las demás áreas del edificio
fueron dedicadas a los servicios administrativos de la Fundación. Cabe aún mencionar, que
además de la instalación de aire acondicionado
y calefacción, sistemas de seguridad 24 horas
y de seguridad contra incendios, el edificio ha
adoptado las modernas normas de accesibilidad, permitiendo la visita a los minusválidos.
En el año de 2013, se acometen una serie de
pequeñas obras de conservación de las fachadas
del edificio, llevadas a cabo por Miguel Encinas
Díaz. Se trató de una actuación parcial, enfocada
a eliminar los daños y corregir los defectos que
el paso del tiempo y la polución habían provocado en el inmueble. Las principales actuaciones
realizadas han sido en la fachada de la calle Almirante, deteriorada debido a un incendio ajeno
al inmueble y ocasionado en la zona pública de
la calle; la reparación de revoco dañado en las
pilastras de esquina del edificio, la conservación
de zonas de bandeja bajo el balcón sobre la zona
de acceso principal, la embocadura de ventanas
y balaustrada de la primera planta; la reparación
del revoco dañado en la planta baja de la fachada
principal; la reparación de la cornisa de la quinta
planta (zona Recoletos) y patio interior (balaustrada y elementos decorativos de cubierta) y, por
último, la pintura a base de resinas de pliolite de
los elementos reparados. Todos los trabajos se han
realizado de acuerdo a los Criterios Generales de
la Comisión para la Protección del Patrimonio
Histórico, Artístico y Natural.
El vecino Palacio del marqués de Pazo de la
Merced, también conocido por Palacio Elduayen, fue encargado en 1881 por Don José de
Elduayen, entonces ministro de Estado, al arquitecto Miguel Aguado de la Sierra.
Don José de Elduayen y Gorriti (1823-1898) fue
Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos, de ascendencia vasca. Sus primeros años se relacionó
con la construcción del ferrocarril, ámbito en el
que ocupó puestos de paulatina importancia. Entró en la vida política siendo Diputado en Cortes
por Pontevedra en 1857, iniciando una trayectoria muy exitosa con numerosos cargos políticos y
condecoraciones españolas y extranjeras. Alfonso
XII le concedió el título de marqués de Pazo de la
Merced en 1875, como agradecimiento a su activa
colaboración a la Restauración.
Miguel Aguado de la Sierra (1842-1896) fue arquitecto madrileño, con un quehacer relevante
en la docencia de la Arquitectura, como lo prueba el hecho de haber sido el décimo director de
la Escuela de Arquitectura. Su trabajo más conocido es sin duda el edificio de la Real Academia
Española de la Lengua, inmueble característico
de la arquitectura madrileña por su clara inspiración en modelos griegos, pero con una interpretación ecléctica.
Las fachadas que se asoman al paseo de Recoletos
y a la calle Bárbara de Braganza tienen el cuerpo
bajo en material de piedra, que también ocupa
toda la zona del sótano, probablemente destinada
a servicios de almacén y lavandería. El resto del
edificio se realiza con ladrillo visto y piedras en
los ángulos, a las cuales se suman detalles decoraFundación de Casas Históricas y Singulares
. 63
colaBoracIoneS
C ol aboraciones
vo los machonesde
de ladrillo.
Un dato curioso
tivos como cornisas y recercado
ventanas
y balsobre este palacio son las diferentes y notables
alturas
de
sus
plantas:
la
segunda
tercecones. Destaca tambiénraelalcanzan
tratamiento
de
laypuercada una cuatro metros, mientras
que
la
principal
llega
a
medir
nada
menos
ta principal, con un gran
arco de medio punto,
que 4,70 metros.
con el escudo de armasSuyprimera
el anagrama
“JE” de su
gran reforma la realiza Enrique
Simonetun
Castro,
hijo del pintor
Enrique Sipropietario. Sobre el arco,
balcón
corrido
de
monet Lombardo, entre 1932 y 1940. La segunda
y
tercera
reformas
tienen
lugar
en los
piedra ocupa los tres vanos
centrales de la planta
años 1990, 1992 y 1995 por los arquitectos
Enrique
de León García e Iñigo
Díez de
principal, acentuando la
importancia
deOrtizeste
eje
Tortosa, que intervienen además en el edificio
colindante
que
nos
ocupará
a
continuación.
central que era la zona noble de la vivienda. La
En el la
año de
2009, el edificio
es compradoal
fachada al jardín, que era
entrada
principal
por la Fundación Mapfre para instalar ahí la
sede
del
Instituto
de
Cultura,
que
abre al por
púpalacio, prácticamente no
se ve desde la calle
blico en el año de 2008. Se llevan a cabo una
serie
de
actuaciones
de
reestructuración
para
la vegetación. Repite el acondicionar
mismoelesquema
en su faedificio a sus nuevas funciones. Así, seuna
crea unescalera
área de exposiciones
chada pero presenta además
con deun
cerca de 985 metros cuadrados, repartida por
tres
salas,
una
en
la
planta
baja
(275
metrosal
templete moderno a través
de la cual se acedía
cuadrados), otra en planta primera (425 metros
cuadrados)
y
la
tercera
en
planta
sótano
palacio. El edificio tiene
planta cuadrada distri(290 metros cuadrados).
buida en torno a un patio
central.
Se habilita un salón de actos y una sala para
la proyección de audiovisuales, así como un
espacio para talleres infantiles. Se crea además una librería (97 metros cuadrados) en la
planta baja, a la cuál se accede a través de
la puerta principal de entrada/salida de la
sala de exposiciones, de gran interés para la
venta de publicaciones especializadas en arte
moderno y contemporáneo. Las demás áreas
del edificio fueron dedicadas a los servicios
administrativos de la Fundación. Cabe aún
mencionar, que además de la instalación de
aire acondicionado y calefacción, sistemas
de seguridad 24 horas y de seguridad contra
A pesar de enseñar una clara continuación con la
tradición de la arquitectura palaciega de Madrid,
el Palacio de Elduayen presenta también una serie
de innovaciones sobre todo en cuanto a su tipología, puesto que en él se compatibiliza la vivienda
única con jardín para la familia aristócrata que
lo habitaba con la posibilidad
de las
66 Fundación dede
Casasarriendo
Históricas y Singulares
viviendas de las plantas altas, con entradas y escaleras independientes. Esta distinción ha sido modificada por la última intervención realizada en
el edificio. Con todo, los espacios interiores de su
planta noble han sido mantenidos en su estado
original, guardando su programa decorativo del
siglo XIX, a la vez que los demás pisos han sido
convertidos en oficinas.

Así, la escalera principal conserva la decoración
primitiva de estilo neopompeyano que representan a las Bellas Artes, obra del pintor Ferrant y
Fisherman (1853-1917). El antiguo Salón de Baile, hoy dedicado al consejo de administración,
mantiene sus paredes tapizadas, con cuadros de
Manuel Domínguez y Sánxhez, de Ferrant y de
Pedro Pérez de Castro, chimenea de mármol y
lámparas de cristal de La Granja. Otra estancia
que cabe mencionar es el Comedor de Gala, un
gran espacio que ocupa cuatro balcones, todo
forrado de madera con dos chimeneas y detalles
decorativos con el anagrama del marqués del
Pazo de la Merced y oleos en el techo representando escenas gastronómicas.
64
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
En los años de la II República, parte del edificio
das del edificio, llevadas a cabo por Miguel
Díaz. Se trató de
una actuación paralojó la Embajada de CubaEncinas
en España.
Manuel
cial, enfocada a eliminar los daños y corregir
los
defectos
que
el
paso
del
tiempo
Azaña, en sus “Memorias”, refiere una cena
eny la poEn el año de 2013, se acometen una serie de
lución habían provocado en el inmueble. Las
pequeñas obras
de
conservación
de
las
fachaprincipales
actuaciones
realizadas
han sido
la misma, dejando patente su desagrado por la
decoración del siglo XIX y por el frío que hacía
en el edificio.
incendios, el edificio ha adoptado las modernas normas de accesibilidad, permitiendo la
visita a los minusválidos.
En 1934, un año después de su constitución, la
empresa Mapfre alquila el palacio. Tras la guerra fue arrendando paulatinamente el resto del
edifico, hasta convertirse en su único ocupante, hasta que en los años noventa lo compra
para su sede representativa.
Entre 1995 y 1997 llevó a cabo una importante labor de restauración y rehabilitación que,
entre otras cosas, supuso la remodelación de
la entrada. Los arquitectos responsables fueron
los ya mencionados Iñigo Ortiz Díez de Tolosa
y Enrique de León García.
En octubre de 2013 se terminó la rehabilitación de las fachadas de los edificios del Paseo
de Recoletos número 25 y de la Calle Bárbara
de Braganza número 14, dirigida por el arquitecto José Luis de Andrés de Cosla. En ella se
ha seguido el criterio de mantener el aspecto
original del diseño de las fachadas evitando
alteraciones de elementos compositivos, hue-
en la
rada d
y oca
repar
de es
zonas
colaBoracIoneS
C ol aboraciones
cos, jambas, molduras, zócalos,
etc. Esta propuesta procuraba
recuperar en su integridad los
materiales originales de los edificios, utilizando técnicas de restauración ajustadas a las técnicas
con los que fueron concebidos
originalmente.
La rehabilitación ha incluido
los trabajos de limpieza, restauración y acabados decorativos y
de protección, que se detallan a
continuación.
En cuanto a las labores de limpieza, se han limpiado las fábricas de
ladrillo mediante lanza de agua a
presión controlada por máquina
hidrolimpiadora. Los zócalos de granito se han
fachada de la calle Almirante, deteriodebido a un incendiolimpiado
ajeno al inmueble
a su vez con chorro de arena, mediante
asionado en la zona pública de la calle; la
ración de revoco dañado
en las pilastras
la proyección
en seco de micropartículas de polsquina del edificio, la conservación de
s de bandeja bajo el balcón
sobresilicato
la zona
vo de
de aluminio a baja presión controlable
y aspirado
posterior mediante boquillas reFundación de Casas Históricas
y Singulares
67
gulables de tungsteno. La limpieza de elementos
ornamentales tales como almohadillados, embocaduras, impostas, frontones, cornisas, etc., se
hizo mediante la aplicación de agua a presión
controlada con máquina hidrolimpiadora.

Los trabajos de restauración de la fábrica de ladrillo cara vista se realizaron mediante picado de las
zonas degradadas, desmontado de ladrillos sueltos, limpieza de las zonas de enjarje y reposición
puntual de piezas o restauración con mortero
entonado en masa con pigmentos minerales para
igualar con las piezas adyacentes. La restauración
de pilastras almohadilladas, cornisas, impostas,
frontones, dinteles, embocaduras, balaustradas,
balcones y elementos ornamentales en general,
se hizo mediante saneado de superficies (rascado
de material suelto y picado de zonas fisuradas), y
reintegración de volúmenes, con moldeado “in
situ” sobre la aportación de morteros de restauración compatibles con el soporte, o reposición de
piezas con moldes o terrajas, igualando la textura
y terminación con las existentes. Las cubriciones
de cinc existentes en cornisas, impostas, fronto-
nes, en la cubierta de la entrada de carruajes y
balcones, se restauraron mediante el repaso de
soldaduras, elementos de solape y fijación, nuevo
sellado con los paramentos verticales y/o sustitución de piezas completas por nueva pieza de cinc
con iguales características a las existentes.
Por último, se procedió a la restauración de balcones y de las rejas de forja, incluyendo reparaciones mecánicas consistentes en la sustitución
de decoraciones del barandal no recuperables,
ajustes de la remachería, enderezado de balaustres y barandal, y soldadura de troqueles y garras
de anclaje sueltas.
En cuanto a los acabados decorativos y de protección, se llevó a cabo el revestimiento de antipintadas en zócalo de granito, realizado a base
de microceras naturales que permiten transpirar
al paramento. Se utilizó pintura anticorrosiva de
partículas metálicas tipo ferro en barandillas y
rejas de forja, previo decapado, eliminación de
óxidos con cepillos metálicos, lijado y limpieza
de uniones con chorro a presión, e imprimación antioxidante con minio electrolítico. Se
usó igualmente la pintura al pliolite para veladura de entonado cromático en la totalidad de
los elementos ornamentales (almohadillados,
embocaduras, impostas, frontones, cornisas,
jambas, dinteles, etc.) y también se ha dado una
pátina de entonación cromática en paramentos
de ladrillo de fachadas en zonas destonificadas,
realizado a base de veladura mineral al silicato.
Bibliografía:
LASSO DE LA VEGA, MIGUEL (Coord.), Palacios de Madrid. VVAA- Comunidad Autónoma de Madrid Servicio de Documentación y
Publicación, 2010. ISBN 9788445133163
Artículos de Madrid Histórico, consultados el
día 10.10.2013:
http://www.madridhistorico.com/seccion1_
monumentos/index_monumentos.php?id=R
&idcalle=6149&idinformacion=248&pag=1
http://www.madridhistorico.com/seccion7_
enciclopedia/index_enciclopedia.php?idC=38
&idinformacion=271&pag=1#inicio2
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 65
S ección
jurídica
S ec c i ó n
j u r í d i ca
Los edificios históricos
y el impuesto
sobre bienes inmuebles
Más allá de la gestión que realizan los Ayuntamientos, el Impuesto sobre Bienes Inmuebles se encuentra regulado en una norma
estatal, vigente para todo el territorio nacional: el Real Decreto Legislativo 2/2004, de
5 de marzo, por el que se aprueba el texto
refundido de la Ley Reguladora de las Haciendas Locales. Dicha disposición, heredera
de la antigua Ley y de la normativa dispersa
sobre esta materia, contiene receptos específicos sobre la sujeción de los inmuebles históricos a la tributación de este impuesto.
También las normas sobre Patrimonio Histórico y Cultural, tanto la estatal como las
autonómicas, han incidido en esta cuestión. Así, la Ley 16/1985, de 25 de junio,
del Patrimonio Histórico Español, en los
artículos 67 y siguientes regula las exenciones fiscales aplicables a los bienes declarados de interés cultural. También las Autonomías han querido hacer hincapié en esta
cuestión y, por ejemplo, las más recientes
leyes de Andalucía, Castilla-La Mancha y
Madrid han establecido en su articulado
prescripciones sobre este tema. Así, el artículo 35 de la Ley 3/2013, de 18 de junio,
de Patrimonio Histórico de la Comunidad
de Madrid dispone literalmente que “los
titulares de derechos sobre Bienes de Interés Cultural y de Interés Patrimonial y las
personas que donen bienes del patrimonio
histórico a la Comunidad de Madrid disfrutarán de los beneficios fiscales que, en
el ámbito de las respectivas competencias,
determinen la legislación del Estado, la legislación de la Comunidad de Madrid y las
ordenanzas fiscales locales”.
66
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
Quizá uno de los extremos más relevantes
de esta tributación sea precisamente la exención de este impuesto para ciertos bienes
históricos. La exención tributaria es una
medida de fomento, establecida normativamente, con la finalidad de apoyar la labor
de conservación, protección y mantenimiento que realizan los titulares de estos inmuebles y compensar en cierta medida las
cargas que establecen diferentes normas sobre Patrimonio Histórico, urbanismo, etc.
Es importante recalcar esta cuestión porque
la finalidad de establecer una exención para
esta clase de edificios está precisamente en
la idea de que las cargas que acompañan
la tenencia de estos bienes históricos son
lo suficientemente importantes como para
prever medidas que, de cierta forma, equilibren los deberes impuestos.
Sin embargo, no todos los bienes históricos
están incluidos en la exención prevista en el
texto refundido de la Ley Reguladora de las
Haciendas Locales. El artículo 62.2 de dicha
norma dispone que están exentos del Impuesto sobre Bienes Inmuebles los siguientes
edificios históricos:
1) Los declarados expresa e individualizadamente monumento o jardín histórico
de interés cultural, mediante real decreto
en la forma establecida por el artículo 9
de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del
Patrimonio Histórico Español, e inscritos en el registro general a que se refiere
su artículo 12 como integrantes del Patrimonio Histórico Español.
2) Los inmuebles a los que se refieren
las disposiciones adicionales primera,
segunda y quinta de la Ley 16/1985, de
25 de junio, del Patrimonio Histórico
S ección
Español. La Disposición Adicional Primera alude a los bienes que con anterioridad a la Ley hayan sido declarados
histórico-artísticos o incluidos en el
Inventario del Patrimonio Artístico y
Arqueológico de España.
La Disposición Adicional Segunda
apunta a los bienes a los que se contraen
los Decretos de 22 de abril de 1949 (sobre protección de los castillos españoles), el 571/1963 (sobre protección de
los escudos, emblemas, piedras heráldicas, rollos de justicia, cruces de término
y piezas similares de interés históricoartístico) y el 499/1973 (sobre hórreos
y cabazos).
3) En zonas arqueológicas, los incluidos
como objeto de especial protección en
instrumentos de planeamiento urbanístico.
4) En sitios o conjuntos históricos, los
que cumplan con los siguientes tres requisitos:
- Una antigüedad igual o superior a cincuenta años.
- Incluidos en el catálogo urbanístico
como objeto de protección integral.
- Dentro del perímetro del Conjunto
Histórico o Sitio Histórico declarado.
Para contar con estas exenciones referidas a los bienes históricos es necesario
que sus titulares la soliciten a la Administración Pública correspondiente; es
decir, se trata de exenciones rogadas que
el órgano administrativo con competencia para ello ha de conceder.
Este régimen jurídico, vigente desde hacía
más de una década, ha sufrido una modificación aprobada por el artículo 14.3 de
la Ley 16/2012, de 27 de diciembre, por la
que se adoptan diversas medidas tributarias
dirigidas a la consolidación de las finanzas
jurídica
públicas y al impulso de la actividad económica. Esta norma ha incluido una previsión
en el artículo 62.2 del texto refundido de
la Ley Reguladora de las Haciendas Locales: no estarán exentos los bienes inmuebles
históricos cuando estén afectos a explotaciones económicas, salvo que les resulte de
aplicación alguno de los supuestos de exención previstos en la Ley 49/2002, de 23 de
diciembre, de régimen fiscal de las entidades sin fines lucrativos y de los incentivos
fiscales al mecenazgo, o que la sujeción al
impuesto a título de contribuyente recaiga
sobre el Estado, las Comunidades Autónomas o las entidades locales, o sobre organismos autónomos del Estado o entidades de
derecho público de análogo carácter de las
Comunidades Autónomas y de las entidades locales. Es decir, que cuando un edificio
histórico protegido esté afecto a una explotación económica la exención decae y su titular ha de hacer frente al Impuesto sobre
Bienes Inmuebles.
Este cambio, introducido a partir de 2013,
no sintoniza con la finalidad antes señalada de compensar las cargas impuestas a los
titulares de estos edificios por su naturaleza
histórica, pues estas se dan esté o no explotado económicamente el inmueble ya que
vienen impuestas por la naturaleza histórica del edificio. En realidad, también va en
contra de las últimas tendencias puestas de
relieve en investigaciones y estudios sobre el
uso de los inmuebles históricos y su correcta
conservación. La experiencia nos demuestra
cada día como aquellos edificios que se abandonan por largos periodos o que no son utilizados por sus titulares terminan sufriendo
el desgaste propio del paso del tiempo de una
forma mucho más acusada.
El uso como vivienda o segunda residencia de
este tipo de inmuebles no siempre es posible
debido a numerosas circunstancias: el coste de
mantenimiento, la existencia de situaciones
complejas de titularidad derivadas de procesos
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 67
S ección
jurídica
hereditarios, una situación geográfica lejana
en relación con el lugar de trabajo, etc. En
definitiva, es frecuente que las casas históricas
no puedan utilizarse, por diferentes motivos,
con el fin con el que fueron construidas; esto
es, como residencia. La situación descrita ha
supuesto que sea cada vez más frecuente el
uso alternativo al de vivienda de los edificios
históricos, siendo su utilización en el ámbito
de la restauración y el turismo cada día más
frecuente. Desde esta perspectiva, numerosas Comunidades Autónomas han otorgado
subvenciones con finalidades turísticas a actuaciones realizadas en inmuebles históricos.
Igualmente, en algunas subvenciones se condiciona su otorgamiento a que el edificio se
abra al público, o lo que es lo mismo, a que
se utilice de forma pública, circunstancia que
también se da cuando el inmueble tiene una
utilización comercial.
Por otra parte, en los países europeos de
nuestro entorno, el uso distinto al de residencia de los edificios históricos es una
situación bastante extendida. De hecho, en
algunos países como Gran Bretaña se han
establecido determinadas bonificaciones
fiscales para los titulares de edificios históricos que los abren al público de forma lo
suficientemente amplia como para que dichos inmuebles sean considerados como un
negocio con ánimo de lucro. Una situación
similar existe en Francia.
Todo lo hasta aquí dicho pone de manifiesto que el uso como establecimientos de restauración y turismo de los inmuebles históricos no sólo ha sido impulsado a través de
subvenciones autonómicas desde el sector
público, sino también es la base para establecer deducciones tributarias en Estados
muy cercanos al nuestro.
No parece, por consiguiente, que la reforma
del texto refundido por el que se aprueba la
Ley de Haciendas Locales vaya en consonancia con los fines perseguidos por las leyes
de Patrimonio Cultural, que pretenden un
cumplimiento voluntario de las normas,
apoyadas por medidas de fomento, más que
vinculadas únicamente a prohibiciones.
Tampoco a la finalidad última de las exenciones a las que se hace referencia aquí, puesto
que el legislador las ha establecido por una
causa muy concreta: la naturaleza histórica
de los inmuebles y las cargas impuestas a sus
titulares por este motivo.
•
68
. Fundación de Casas Históricas y Singulares
B ibliografía
Bibliografía
Puertas adentro. Interiores
del Real Sitio de san Ildefonso
Celia de Coca.
Editorial Lunwerg SL, 2012
El libro que en esta ocasión se recomienda al
lector, prologado por Ouka Leele, es el resultado de un gran trabajo de documentación e
investigación por los lugares más desconocidos de La Granja. Su autora, Celia de Coca,
pone su profesión de fotógrafa al servicio de
mostrarnos la intimidad de las casas, abiertas
a la cámara por sus propietarios, y que nos devuelven una mirada de lo que se vive entre paredes y ventanas, entre la luz de los días claros
y la penumbra de los rincones menos visibles.
Celia de Coca ha llevado a cabo un trabajo
impecable, en el que ha volcado su sensibilidad y su experiencia para captar espacios y arquitecturas, realizando no sólo las fotografías,
sino también el texto y el diseño del libro; por
ello puede afirmarse que se trata de un trabajo
integral, completo, en el que la personalidad
y las ideas de la autora han quedado reflejadas
en sus páginas.
Algunos jardines, algunos animales, algunas
estatuas… y los muros de los edificios componen el puzle de Puertas Adentro, que ha dejado fuera el retrato de las personas que viven
en su interior. Pero sólo la imagen: las conversaciones de Celia con sus moradores, sus
indicaciones para que la fotografía refleje la
vida que acumulan sus paredes, las confidencias sobre familias, sobre amores, sobre proyectos inacabados… todo ello puede percibirse
sutilmente según se pasan las páginas. El libro
condensa estas vivencias en fotografías y textos organizados alrededor de los puntos cardinales, con el norte al comienzo. Como bien
señala la propia autora en la introducción a la
obra “se trata de vivir La Granja desde dentro
y de respirar los siglos de herencia que han
quedado anclados en sus interiores, iniciando
así un viaje hasta el diseño actual”.
Celia de Coca ha hecho también un esfuerzo
para que el libro, retratando La Granja y el interior de sus casas, sea una obra internacional,
vuele, se expanda hasta más allá de nuestras
fronteras y pueda ser disfrutado por quienes
lean inglés. Todos los textos están, por tanto,
en los dos idiomas: el español y el inglés, permitiendo así que el visitante extranjero pueda
conocer esa dimensión íntima y recogida, que
contrasta con la del Palacio Real de La Granja
de San Ildefonso, monumento por el que es
conocida esta localidad segoviana.
Desde aquí no nos queda sino felicitar a la
autora por su buen hacer y su profesionalidad
y recomendar al lector que abra las puertas de
este libro para disfrutar de su interior.
Fundación de Casas Históricas y Singulares
. 69
BIBlIografía
B IBlIografía
p uertaS adentro . I nterIoreS
del r eal S ItIo de San I ldefonSo
Celia de Coca.
Editorial Lunwerg SL, 2012
El libro que en esta ocasión se recomienda al
lector, prologado por Ouka Leele, es el resultado de un gran trabajo de documentación e
investigación por los lugares más desconocidos de La Granja. Su autora, Celia de Coca,
pone su profesión de fotógrafa al servicio de
mostrarnos.
Realizado por la Fundación de Casas Históricas y Singulares y publicado por la Editorial
Tusquets, este Manual viene a cubrir el vacío bibliográfico que existía sobre la conservación
del Patrimonio Cultural, en particular de los edificios históricos y singulares.
Si desea adquirirlo, puede ponerse en contacto con:
Fundación de Casas Históricas y Singulares
C/ Manuel, 3 – 1º Dcha. – 28015 MADRID
91 547 42 22 / 66 71
casashistoricas@casashistoricas.com
(precio especial para miembros de la Fundación)
La Fundación de Casas Históricas
y Singulares, constituida por la Asociación
de Propietarios de Casas Históricas y
Singulares en 1998, es una organización
sin ánimo de lucro, de ámbito nacional,
cuyo objetivo principal es propagar el
conocimiento y mantenimiento de los
inmuebles históricos y singulares,
especialmente de aquellos que están en
manos privadas, de parques y jardines,
así como de los bienes muebles que
contengan y que formen con ellos una
unidad histórica y cultural
Fundación de
Casas Históricas y Singulares
C/ Manuel, 3 - 1º Dcha. 28015 MADRID
Telfs.: 91 547 42 22/91 547 66 71 . Fax: 91 547 42 22
www.casashistoricas.com
casashistoricas@casashistoricas.com