Escuela De Conservación y Restauración de Occidente, Seminario Taller de Restauración de Escultura Policromada Temporada Septiembre 2010 - Enero 2011 Realizado por: Pedro Pico Brizuela Intervención de Jesús crucificado, caso de Reutilización de forma escultórica Deterioros Análisis de muestras Muestras estratigráficas Al realizar la comparativa de las muestras estratigráficas, tanto el número de estratos como sus características, resaltan grandes diferencias que se responden al comprender que la pieza fue reutilizada después de un aparente estado de ruina, sobreponiéndose a la primer policromía nuevas capas de bases preparativas y una subsecuente repolicromía Datos Generales: Nombre: Jesús crucificado Época: siglo XVIII Dimensiones: 50x 30 x 20 cm Peso: 302.4 gr Procedencia: Particular 4X 10X Identificación de base de preparación Siendo parte de los materiales tradicionales tanto caebontos carbonatos o sulfatos en bases preparativas, se identificó las características morfológicas de los cristales disociados de la muestra tratada con HCl, tratándose de cristales con forma de aguja, característica propia de los sulfatos. (Carbón vegetal) 5 (Blanco de plomo) 7 6 Luz UV (Blanco de plomo) 4 3 2 1 Descripción 4X (Oxido de hierro) 4X La pieza es una escultura en madera, de talla completa, de pequeño formato, polícroma y muy ligera de peso. Representa de forma naturalista a Jesús en posición cruciforme del tipo vivo, con la mirada al cielo y las huellas de su martirio, aludiendo directamente al tema de la crucifixión; lamentablemente ausente de su cruz como elemento de soporte y atributo iconográfico principal. 7 5 4 8 (Blanco de plomo) 3 2 Rayos X 1 4X 10X 5 La fuente inspiración del tema proviene de los cuatro Evangelios; sin embargo los detalles del suplicio se fueron enriqueciendo a través de las visiones místicas como las Revelaciones de santa Brígida o la Leyenda dorada de Santiago de la Vorágine; al igual que por las aportaciones del imaginero y las soluciones estilísticas del momento. 9 6 Comparativa con luz natural y luz UV sobre el detalle de los pies y espalda del Cristo. La fluorescencia en azul corresponde al material orgánico (cola) en las zonas expuestas de base de preparación, contraponiéndose a las zonas expuestas de la policromía original señaladas con las flechas. Por las características morfológicas de la excreta encontrada se identificaron dos tipos de insectos xilófagos, termitas (Incisitermes marginipennis) y carcoma (Calymmaderus Solier, 1899); cabe señalar que el oscurecimiento de la pirmera señala su oxidación, estableciéndose la actividad de las termitas mucho antes que el de la carcoma. La intensa actividad de estos insectos mermaron casi por entero la estabilidad estructural de la pieza, deribando gran parte de los deterioros presente. 7 6 Identificación de fibra textil Se identificó como una fibra de algodón del tipo industrial; estableciéndose así una acción de restauración sucedida para el siglo XIX o XX 4 3 2 1 4X Detalle del brazo derecho radiografiado. Después de la separación del bloque del brazo derecho al resto del cuerpo se observan dos líneas horizontales y una perpendicular, estás son las grietas adyacentes al refuerzo textil, el cual ha logrado sujetar los fragmentos de la ruptura, brindando la estabilidad necesaria para recibir las bases de preparación y la repolicromía. Técnica de manufactura Base de preparación Forma escultórica La forma escultórica está compuesta de un bloque central de madera, correspondiente al cuerpo del personaje, más la anexión de dos elementos para formar los brazos, contraponiéndose la dirección de sus vetas en correlación a la del cuerpo. La unión de estos elementos es por medio de pernos encolados. Presenta postizos en la zona del rostro, tratándose de una máscara que contiene los ojos de vidrio. En su reutilización se colocó una banda textil en cada antebrazo para brindarle refuerzo estructural al brazo izquierdo fracturado y el posible colapso de su homónimo derecho. Al comparar las características morfológicas de la madera presente en la escultura con muestras patrón de colorín, se puede afirmar que esta corresponde al tipo señalado. Es en la imagen superior donde se observa una zona expuesta de madera en la escultura, aprovechando el desprendimiento del brazo derecho, se comparó el color, dureza y disposición de los anillos para corroborar el tipo de madera, siendo lo más probable madera de colorín. Esta zona expuesta también corrobora la disposición del corte, siendo la cara señalada referente a un corte plano transversal. Sobre la forma escultórica se aplicó un aparejo de dos finas capas de yeso grueso y mate, compuestas por sulfatos y cola. A través de estos se logró unificar la superficie de la madera, cubriendo las zonas dónde se unieron los elementos estructurales; a su vez otorgando realismo a la anatomía y confeccionando gran parte del detallado de las formas, como los dedos de los pies, rulos del cabello y heridas sangrantes. Hay que tener en cuenta que su reutilización derivó la aplicaciçon de una nueva capa de base de preparación sobre la policromía de la primer temporalidad Policromía Mate Grueso Las imágenes corresponden a las muestras estratigráficas II01 y II-03 después de ser teñidas con identificar la presencia de material proteínico en las bases de preparación, para el caso cola. En ambas muestras se observa cómo la primer capa de base de preparación presenta menor tinción, aumentando la intensidad del color al llegar a la superficie de su estrato; esto se refiere a una primer aplicación de base de preparación con mayor contenido de carga, tratándose del aparejo grueso, y una consecuente capa con menor cantidad de carga, vinculado a un aparejo mate. Es posible observar también cómo la muestra II-03 contiene un estrato más teñido de azul correspondiente a la base de preparación de la segunda temporalidad. El hecho de que en la muestra II-01 carezca de esta de una segunda capa de base de preparación va aunado a la localización de su extracción, siendo la II.03 una zona de unión de elementos estructurales La pieza presenta dos etapas de policromía, siendo visible la primera por los faltantes de la segunda; ésta última cubre aproximadamente un 90% del total de la pieza La pirmer imagen corresponde a un detalle del brazo izquierdo. De superficie pulimentada y con un patrón de craqueladuras reticular, es drástico el cambio de color entre la primer policromía y la segunda. En comparación a otras zonas se observa un grosor reducido de la segunda base de preparación. Detalle de la planta del pie izquierdo. Son evidentes las múltiples afecciones que inciden sobre la planta del pie, se observa la acumulación de suciedad en las hendiduras y restos de un taquete en la perforación, también faltantes, fisuras y desprendimientos propios de la repolicromía, exposición de policromía original y base de preparación.