Historia de la Arquitectura I - Facultad de Arquitectura / UANL

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE NUEVO LEÓN
Facultad de arquitectura
Arquitectura y sociedad
Módulo IV : Segunda parte siglo XX
Arquitectura Internacional
Tendencias a
favor (actitud
positivas) de la
Arquitectura
Moderna
Minimalismo
Alta Tecnología
Nueva Modernidad
Arquitectura
Moderna
Arquitectura Posmoderna
Tendencias en
contra (actitud
negativas) de la
Arquitectura
Moderna
Deconstructivismo
Arquitectura Orgánica
Regionalismo
Movimiento Moderno, es el conjunto de ideas (tendencias, escuelas y
pensamientos) individuales y colectivas surgidas en las primeras décadas del
siglo XX y finales del siglo XIX, marcando una ruptura con la tradicional
configuración de espacios, formas compositivas y estéticas. Sus ideas superaron
el ámbito arquitectónico influyendo en el mundo del arte y del diseño.
El Movimiento Moderno supuso una ruptura con la arquitectura anterior,
creando un nuevo lenguaje arquitectónico, siendo la Bauhaus la impulsora de
este movimiento. Propone indicaciones en cuanto al método a seguir, siendo una
nueva forma de hacer arquitectura.
Se considera la década de los 20´s como el génesis del Movimiento Moderno
cuando las ideas particulares que lo alimentan se consolidan.
Características comunes
Usualmente, la Arquitectura Moderna se caracterizó por:
1. El rechazo de los estilos históricos o tradicionales como fuente de
inspiración.
2. La adopción del principio de que los materiales y requerimientos
funcionales determinan el resultado: la forma sigue a la función.
3. Adopción de la estética de la máquina, como consecuencia de lo
anterior.
4. Rechazo al ornamento como accesorio, simplificación de la forma y
eliminación del detalle innecesario.
5. Predominio de lo colectivo sobre lo individual.
ARQUITECTURA INTERNACIONAL
• Año: 1932
• Lugar: Museo de Arte Moderno de Nueva York y se extiende a todo el Mundo.
• Fundadores:. Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson
• Origen: El nombre, que triunfó en el mundo anglosajón como sinónimo de Movimiento Moderno y que,
como en sí mismo indica, lo consideró un estilo proviene de una exposición de arquitectura europea que
tuvo lugar en el MOMA en 1932.Sin embargo, las obras expuestas fueron escogidas por su similitud formal,
obviándose conscientemente aquéllas que, encuadradas también dentro de las corrientes del Movimiento
Moderno, se alejaban más de los cánones elegidos para la exposición.
El Estilo Internacional fue el resultado de varios factores que tuvieron lugar en el mundo occidental que
la industrialización, la mecánica, la ingeniería y la ciencia de los materiales estaban revolucionando.
•
•
•
En primer lugar, la incomodidad de algunos arquitectos con el eclecticismoy divergencia de estilos
arquitectónicos en boga a finales del siglo XIX pues se tomaban detalles ornamentales, características
y elementos formales de los más diversos estilos y períodos, sin obedecer en ningún momento a la
relación entre la forma y la utilidad de las edificaciones.
En segundo lugar, la industrialización acelerada de las sociedades europeas y norteamericanas
comenzó a crear la necesidad de nuevos tipos de edificaciones con usos hasta entonces
desconocidos; entre ellos, el edificio de oficinas el bloque de apartamentos las nuevas fábricas,
preparadas para albergar novedosas maquinarias y gran cantidad de obreros.
El tercer y decisivo factor, los enormes avances técnicos en la ciencia de los materiales y
la construcción, que permitieron la invención del hormigón armado y los progresos en las aleaciones
de acero. Todo esto conllevaría nuevas posibilidades estructurales que harían realidad edificios más
altos, más resistentes, más espaciosos.
• Ideología: Compromiso con el progreso y el sentido de la producción en serie como modo
de poder mejorar la vivienda de la clase baja. La arquitectura se debe globalizar, realizar la
arquitectura como un modelo que se puede copiar y ubicar en cualquier ciudad del mundo.
•Fundamentos:
1. Anti histórico y acontextual.
2. Universal.
3. Flexibilidad espacial.
4. Ligereza y transparencia.
5. Antiornamental
• Características formales: Se caracterizó, en lo formal, por su énfasis en la ortogonalidad, el
empleo de superficies lisas, pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de
ligereza que permitía la construcción en voladizo, por entonces novedoso. También se avino
a una homogeneidad de materiales, presididos por el hormigón armado, con el que se
crearon amplios espacios interiores con similitudes en varios edificios. Utilizaron el muro
cortina, estructuras metálicas, la modulación y el ritmo.
• Arquitectos y obras representativas:
Ludwig Mies van der: Rohe Edificio Seagram en Nueva York
Richard Neutra: Casa Lovell, Los Angeles.
Rudolf Schindler : Schindler-Chase, Holliwood, California
Philip Johnson : Glass House, o casa de vidrio, New Canaan, Connecticut.
Arquitectura Internacional
Casa Farnsworth (Casa de cristal). 1946. Plano
Illinois. Mies van der Rohe
Casa Tugendhat. Brno. República Checa. 1930. Mies van der Rohe
Instituto tecnológico de Illinois. Chicago. 1945-1956. Mies van der Rohe
Edificio Seagram. 1958.
Nueva York . Mies van
der Rohe
Nueva Galería Nacional. Berlín. 1968.
Mies van der Rohe.
Edificio Lake Shore Drive. Chicago. 1949. Mies van der
Rohe
Pabellón Alemán en Barcelona. 1929. Mies van der
Rohe.
Biblioteca MLK. Washington. 1972. Mies van der
Rohe.
Torre Sears. Chicago. 1970-1973. SOM
Proyecto en Kuala Lumpur. SOM
Edificio Lever House. Nueva York. 1950-1952. SOM
Edificio John Hancock.
Chicago. 1965-1969.
SOM
ARQUITECTURA MINIMALISTA
• Año: Década de los 60´s como Movimiento Minimalista o Arte Minimalista pero ya
enfocado a la Arquitectura a finales de la década de los 80´s poco antes de los
noventas.
• Lugar: Estados Unidos y más específicamente Nueva York.
• Fundadores: Robert Morris, Carl Andre, Donald Judd, Tony Smith, Robert Ryman,
Frank Stella y Walter de María.
• Origen: Una teoría llamada pendular o cíclica de la historia que establece que:
Siempre regresa a principios del pasado en este caso se estaría regresando al
racionalismo pero más denso y sintetizado. Sin embargo, la Arquitectura
Minimalista ligada al Arte Minimalista surge para crear edificios cuya fuerza
radicarse en su presencia concreta integrados a un mundo moderno con una
nueva sociedad donde impera la abstracción, lo racional y concreto.
• Ideología: Minimizar al máximo la Arquitectura que el edificio proyecte todo su
contenido en base al mismo edificio sin necesidad de aditamentos o decoración. El
mundo moderno exige una arquitectura purista con sencillez y claridad.
•Características conceptuales.
1. El mínimo absoluto “Less is too much”
2. Arquitectura desnuda.
• Características formales:
• Rigor geométrico.
• Sin colores, de preferencia materiales aparentes o color blanco (monocromático).
• Mobiliario y accesorios mínimos.
• No decoración u ornamentación.
• Bloques pesados y sólidos.
• Espacios cerrados generalmente.
• La escala juega un papel importante.
• Textura uniforme.
• Formas puras y geométricas.
• Forma unitaria.
• Formas escultóricas.
• Ángulos rectos (líneas verticales y horizontales).
• Arquitectos y obras representativas:
• Tadao Ando: Pabellón Vitra de Conferencias (Weil Am Rhein), Casa Kidosaki, Templo Budista Dea
Agua y Casa Koshino (Hyogo), Museo Sunctuary en Osaka.
• Eduardo Souto de Moura: Centro Cultural en Oporto, Instituto de Geociencias en la Universidad de
Aveiro.
• Hiroshi Nakao: Casa N en Kobe, Casa S en Mishima, Casa A en Kobe, Casa I en Tokio, Casa de
Verano en Komoro.
• Masimiliano Fuksas: Complejo Deportivo en Paris, Casa de las Artes (Burdeos), Facultad de
Literatura de la Universidad de Brest, Colegio St. Exupery en Noisy-Le-Grand.
• Alberto Campo Baeza: Casa Turégano, Casa Gaspar.
• Dominique Perrault: Edificio de 93 viviendas Groupe André (Paris), Piscina y Velódromo (Berlín),
Centro Técnico del Libro de Marne-la-Valle (Bussy-Saint-Georges).
Arquitectura Minimalista
Iglesia de la Luz. Osaka, Japón.
1989. Tadao Ando
Iglesia del agua. Hokkaido,
Japón. 1988. Tadao Ando
Capilla en Kobe, Japón. 1986. Tadao Ando
Museo Suntory. Osaka,
Japón. 1994. Tadao
Ando
Condominio
Rokko. Hyogo,
Japón. 1983.
Tadao Ando.
Casa koshino. Hyogo, Japón.
1981. Tadao Ando
Casa Cinema. Oporto. 1998-2003.
Souto de Moura.
Departamento de Geotermia.
Universidad de Aveiro. 1990-1994.
Souto de Moura.
Casa en Cascais. 1994-2002.
Souto de Moura.
Centro de Artes. Santiago de Compostela. 19881993. Alvaro Siza.
Casa Turégano.
Madrid. 1988. Campos
Baeza
Casa Gaspar. Cádiz. 1992.
Campos Baeza
Casa Blas. Madrid. 2000. Campos Baeza
Casa Guerrero. Cádiz. 2005.
Campos Baeza
Banco de Granada. 2001.
Campos Baeza
Tienda Giorgio Armani.
Milán. Claudio Silvestrin
Museo arte Contemporaneo. Turín.
2002. Claudio Silvestrin
Museo de Arte de Bregenz. 1997.
Peter Zumthor.
Thermal Baths Vals. Graubünden.
Switzerland. 1996. Peter Zumthor
HIGH TECH (ALTA TECNOLOGÍA)
• Año: Finales de los 70´s y principios de los 80´s (primeras décadas del Siglo XX).
• Lugar: Inglaterra y Alemania, después Japón la desarrolla.
• Antecedentes: Archigram, El Manifiesto de la Arquitectura Futurista de Antonio Sant´Elia, los
Arquitectos Revolucionarios: Boulle, Ledoux, Soan, Durano y recientemente El palacio de
Cristal de Joseph Paxton para la primera exposición Universal en Londres (1851) así como el
Constructivismo.
• Origen: La solución de grandes problemas de diseño y encontrar una arquitectura acorde a
la época (tecnología e industrialización).
• Ideología: Exhibir y ostentosa presencia de su arquitectura hacia los observadores y los
otros edificios. Arquitectura que utiliza tecnología de punta, en el aspecto formal y estructural
(instalaciones y fachada).
• Fundamentos o bases (principios):
• Uso de la tecnología de vanguardia en todos sus aspectos: materiales, estructura,
instalaciones y espacios.
• Totalmente antehistórico.
• Exhibicionista constructivo y formal.
• Inspiración en la industria por su relación con el desarrollo tecnológico.
• Creación de un lenguaje arquitectónico propio e independiente.
• Características formales:
• Se utilizan grandes armazones o estructuras sin recubrir de manera exhibicionista.
• Estructuras colgantes o con tensores.
• Estructuras delante de la fachada con cables y varillas de tracción.
• Uso de materiales “nuevos”.
• Acristalamiento o membranas sin un soporte técnico visible (no juntas, no canalón metálico, ni estructura entre piso y
piso).
• Tuberías, células sanitarias, escaleras automáticas y ascensores a la vista de todos.
• Estructura y construcción como ornamentación.
• Uso de módulos en el espacio, membranas colgantes, columnas complejas y sistemas constructivos “complicados”.
• Espacios amplios con facilidad de crecer.
•Uso de elementos industriales.
• Colores y texturas industriales.
• Circulación articulada.
• Ilusiones ópticas o distorsiones.
• Obras y Arquitectos representativos.
• Ingleses:
• Joseph Paxton: Palacio de Cristal (Londres).
• Norman Foster: Oficinas para la Aseguradora Willis, Faber y Dumas (Ipswich), Centro Renault (Swindon), Banco de
Hong Kong y Shangai (Hong Kong), Aeropuerto Stansted (Londres) y Century Tower (Tokio).
• Richard Rogers: Edificio Lloyd´s (londres).
• Alemanes:
•Frei Otto: Pabellón Alemán en Montreal y Pabellón en Colonia.
• Gunther Behnisch: Parque Olímpico en Munich.
• Italiano:
• Renzo Piano: Centro Pompidou (París), Supermercado Bercy II (París) y Exposición Colombo 92 en Génova.
• Español:
• Santiago Calatrava: Estación de Ferrocarril en Zurich, Puentes en Bach de Roda (Barcelona) y Puente del Alamillo
(Sevilla), Estación de Ferrocarril en el Aeropuerto de Lyon.
• Norteamericano:
• Richard Fuller: Pabellón de Estados Unidos en Montreal.
• Japoneses:
• Kisho Kurokawa: Torre Capsula Nagakin (Tokio), Torre Sony (Osaka).
• Toyo Ito: La Cabaña Plateada (Tokio).
•Itsuko Hasegawa: Perfectura de Shizuoka.
• Arata Isozaki: Museo de Bellas Artes en Takasaki.
Arquitectura Alta Tecnología
Aeropuerto
Stansted.
Palacio de Gobierno. Londres. 1998-2002. Norman Londres.
1981-1991.
Foster
Norman
Century Tower. Tokio.
Foster
1991. Norman Foster
Banco de Hong Kong.
1979-1986. Norman
Foster
Centro Renault.
Swindon. 1983. Norman
Foster
Mediateca Nimes. 1984-1993. Norman Foster
Interior Banco de Hong Kong. 1979-1986.
Norman Foster
Palacio del Congreso. Valencia. 1998. Norman
Foster
Oficinas Willis, Faber and Dumas.Ipswich. 1971-1975. Norman
Foster
Edificio Lloyd´s. Londres.
1978-1984. Richard Rogers
Museo Pompidou. París. 1971-1977. Richard
Rogers y Renzo Piano.
Edificio de la Asamblea. Cardiff, Gales. 19992005. Richard Rogers
Terminal de Lyon. 19891994. Santiago Calatrava
Palacio de la Artes Reina Sofía.
Valencia. 2005. Santiago
Calatrava
Concert Hall, Tenerife.
2003. Santiago Calatrava
Ciudad de las Ciencias.
Valencia. 1996-2009.
Santiago Calatrava
Museo de la Fruta. Yamanashi. 1995.
Itsuko Hasegawa.
Edificio Syntax. Kyoto. 1990. Shin Takamatsu.
Sendai Media Center. 1997-2001.
Toyo Ito
Torre Capsula Nagakin.
Tokio. 1970-1972. Kisho
Kurokawa
Aeropuerto Kansai. Osaka. 19911994. Renzo Piano.
CONTINUACIÓN DE LA MODERNIDAD CLÁSICA (REVIVAL DE LOS 20´S)
• Año: Aunque algunas obras de esta tendencia se inician a mediados de los años sesentas la tendencia se
inicia oficialmente en 1969.
• Lugar: La tendencia surge y se desarrolla en Estados Unidos, aunque se realizan algunas obras aisladas
en Japón y Europa.
• Origen: Conferencia CASE y la exposición de cinco arquitectos en el Museo de Arte Contemporáneo
MOMA de Nueva York. Estos cinco arquitectos son: Peter Eisenman, Michael Graves, Charles Gwathmey,
John Hejduk y Richard Meier, que se inspiran en Le Corbusier y en sus postulados solo transforman éstos
a un contexto actual y norteamericano. De estos solo Richard Meier sigue el camino de la Nueva
Modernidad. Este retorno a las fuentes de la modernidad fue también una reacción al estilo internacional
sin alma.
• Ideología: Minimizar al máximo la Arquitectura que el edificio proyecte todo su contenido en base al
mismo edificio sin necesidad de aditamentos o decoración. El mundo moderno exige una arquitectura
purista con sencillez y claridad.
Reanudar y revivir los fundamentos de la Arquitectura Moderna como la tendencia básica y prioritaria del
Siglo XX. Arquitectura que busca revivir la modernidad clásica de los años 20´s, tendencia que tuvo la
hegemonía mundial a principios del S. XX (por casi 50 años).
• Principios:
• Postulados de Le Corbusier (Formales).
• Modernización de estos postulados.
• Riqueza formal, ir más allá de la sola función y de los objetivos sociales iniciales.
• Características:
• Predominio del color blanco (en raras ocasiones gris).
• Grandes ventanales.
• Uso de terrazas y balcones.
• El contraste de algunos elementos curvos como escaleras (cubos) o muros aislados.
• Uso de rampas o escaleras como elementos de composición formal.
• Espacios vacios de varias plantas.
• Contraste de superficies cerradas con las aberturas.
• Modulo cuadrado (interior o como acabado).
• Arquitectos y obras representativas:
• Richard Meier:
• Casa Smith, Long Island (1965-1967).
• Casa Douglas, Michigan (1971-1973).
• Atheneum (Centro Social y Cultural) New Harmony, Indiana (1075-1979).
• Seminario de Hartford, Connecticut (1978-1984).
• Museo de Artesanía en Frankfurt (1979-1984).
• Museo en Atlanta, Georgia (1980-1983).
• Casa Grotta (Nueva Jersey).
• Casa Ackerberg, Malibú, California.
• Museo de Arte Contemporáneo en Barcelona.
• Günter Behnisch:
• Postmuseum (Museo del Correo) Frankfurt. (1989).
Arquitectura de La Nueva
Modernidad
Centro de Servicio al cliente TRUMPF.
Ditzingen, Alemania. 2003. Barkow and
Leibinger Asociados
Edificio Federal y Juzgados, Central Islip. NY. 1993-1998.
Richard Meier
Museo Ara Pacis, Roma. 2006. Richard Meier.
The Atheneum, New Harmony,
Indiana. 1979. Richard Meier.
Museo de arte de Atlanta. 1983. Richard Meier.
Casa Smith, Connecticut. 1965-1967. Richard Meier.
Iglesia del Jubileo, Roma. 2003. Richard Meier.
Casa Douglas, Michigan. 1973. Richard
Meier.
Estadio Cardenales de San Luis, Arizona. 2006. Peter Eisenman.
Museo de Arte Contemporáneo de
Barcelona. 1995. Richard Meier.
Casa VI.
Connecticut.
1972. Peter
Eisenman
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