UNIVERSIDAD DE LAS AMERICAS

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UNIVERSIDAD DE LAS AMERICAS
ESCUELA DE ARQUITECTURA INTERIOR.
CAMBIO DE USO DE VIVIENDA UNIFAMILIAR A UN CONJUNTO DE
SUITES EN LA MARISCAL.
Trabajo de titulación presentado en conformidad a los requisitos para
obtener el título de ARQUITECTO INTERIOR.
Profesor Guía: ARQ. JACOBO OÑA.
Autor: JUAN MUZO.
2009
Quito
2
“CAMBIO DE USO DE VIVIENDA UNIFAMILIAR A UN CONJUNTO DE
SUITES EN LA MARISCAL.”
INDICE
CAPITULO 1
PAG.
1 Introducción
1
2. Denuncia del tema
3
3. Justificación
4
4. Objetivos
6
5.
4.1Objetivo general
6
4.2Objetivos específicos
6
Alcance
8
CAPITULO 2
2 Marco teórico
9
2.1 Marco conceptual
9
2.1.1 La vivienda
10
2.1.2 Tipos de vivienda
11
2.1.2.1 Vivienda unifamiliar.
11
2.1.2.2 Vivienda colectiva.
15
2.1.3 Rehabilitación arquitectónica.
16
3
2.1.3.1 Intervenciones de conservación.
18
2.1.3.2 Intervenciones de restauración.
21
2.1.3.3 Intervenciones de rehabilitación.
21
2.2 Marco Histórico.
23
2.2.1 Introducción.
23
2.2.2 Historia de la vivienda.
24
2.2.3 Origen de las ciudades hispanoamericanas antes
de la conquista.
39
2.2.4 La vivienda en el Ecuador.
45
2.2.4.1 La casa aborigen.
47
2.2.4.2 La vivienda española.
51
2.2.4.3 Las primeras casas en Quito.
53
2.2.4.4 Evolución de la vivienda colonial.
56
2.2.5 Conformación y transformación urbano arquitectónica
del sector Mariscal Sucre.
59
4
2.2.5.1 Limites del sector.
61
2.2.5.2 Desarrollo de la vivienda en La Mariscal.
61
2.2.5.3 La arquitectura en la Mariscal.
66
CAPITULO 3
3. Marco Referencial
70
3.1 Los espacios pequeños como modos de vida.
70
3.2 Moderno por fuera tradicional por dentro.
71
3.3 Proyectos de viviendas de rehabilitación
en Quito.
72
3.3.1 Casa San Juan – Rehabilitación.
72
3.3.2 Casa Sáez – Moreira.
75
CAPITULO 4
4. Marco Empírico
78
5
4.1 Análisis de la edificación.
78
4.1.1 Análisis de la casa 1.
79
4.1.2 Análisis de la casa 2.
82
4.1.3 Análisis de la casa 3.
86
CAPITULO 5
5. Diagnóstico
89
6. Bibliografía
92
7. Anexos
6
AGRADECIMIENTOS.
Gracias a Dios.
Por que sé, que tiene un plan para mí en este mundo, y esto solo es el inicio
de una meta perfecta.
Gracias a Jesús.
Por que reconozco que sin ti, mi vida no tiene sentido.
Gracias a mis padres Carlos y Lucrecia.
Por su amor incondicional y cuidado.
Me hicieron entender que la vida es una lucha, y que si deseo algo necesito
trabajar con mucho esfuerzo y dedicación, que no hay obstáculo para mis
deseos y que un día de trabajo no es de 8 horas sino de 24.
Gracias a mis hermanos.
Porque hemos estado en las buenas y en las malas, cada loco con su tema.
pero unidos todos ;)
Gracias a mis amigos
A los amigos verdaderos, que saben que los aprecio.
Y por último agradezco, a todas las personas que no creen en mí, porque
son la inspiración diaria que necesito para seguir adelante.
7
Para el mejor arquitecto del mundo… A Dios ☺
8
1. Introducción:
Las diferentes ciudades metropolitanas cuentan como parte integrante de una
urbe; casas, calles, plazas, parques, barrios, áreas públicas, zonas de interés,
etc., algunos de estos sitios, se los conoce como lugares tradicionales, y
forman parte de una cultura, limitada en un perímetro y manifiesta una
identidad definida. Algunos de estos lugares tradicionales, como los sectores
de La Floresta, América, Mariscal Sucre, han sido transformados con diferentes
planes de rehabilitación y regeneración, como es normal en el desarrollo de
una ciudad.
Debido al interés económico que se generan en estos sectores, a la visión
empresarial en el desarrollo de los espacios arquitectónicos, cambios sociales
y culturales son sentido turístico y comerciales, la mayoría de estos espacios
tradicionales, han perdido importancia, y sobretodo interés ante el ser humano,
que es el principal protagonista en la sociedad, lo que ha provocado cambios
agresivos en el uso o forma de diferentes sitios que se conforman en estos
sectores y fueron pioneros en el desarrollo de la cuidad a principios del siglo
XX como respuesta al crecimiento de la capital.
Varias décadas han sido necesarias para que ciertos sectores sociales dejen
su huella en la arquitectura autóctona y formen un conjunto de identidades que
las rodee. Los barrios tradicionales se vuelven parte de la vida cotidiana de las
personas, porque han hecho que sus delimitados espacios definidos
evolucionen “coherentemente” en las diferentes etapas de la historia.
Dentro de la denominación de sectores con tradición, la ciudad de Quito tuvo
un desarrollo paulatino después de su fundación. Es así, como encontramos al
9
incomparable, y popular Centro Histórico, en donde se concentra el punto de
desarrollo inicial central de vida para todos quienes la fundaron y vieron en su
tierra fértil prosperidad y desarrollo para sus familias.
La expansión de la ciudad, hizo inevitable la ocupación de nuevos sectores, las
mismas que se inician con novedosas ideas que determinaron cambios en las
estructuras socio-espaciales, la migración rural hacia la ciudad capital de la
nueva república, causo diferentes fenómenos sociales, culturales, políticos, y
económico, el boom petrolero ayudo también al desarrollo de la urbe donde la
ciudad se inicia como la capital de la fuerza pública y de la nueva burocracia
para la década de los 70’s.
El barrio de La Mariscal, es uno de esos barrios cuyos primeros habitantes
fueron testigos de lo que sucedía en ese momento en otros sitios; donde se
construían palacios, mansiones, castillos, chalets, con los jardines clásicos de
la moda europea tomando referencia un estilo ingles.
La arquitectura del Centro Histórico de Quito fue desplazada por la nueva
sociedad en desarrollo, específicamente por la nuevas sociedades jóvenes
formadas que en principios vivían en una zona de múltiples estilos de la
arquitectura quiteña, bajo la sobrepoblación y la demanda por nuevas tierras
para construir viviendas, la nueva concepción de ideas y tendencias, apagaron
la luz de la casa colonial, que fue una fusión de arquitecturas entre la aborigen
y la española, de la gente pobre y otras clases sociales que venían en
búsqueda de una vida mejor para los inmigrantes y sus nuevas familias, cabe
aclarar, que esta arquitectura colonial quiteña, empezó de manera humilde y
10
con el desarrollo y explotación de los diferentes recursos pasaría a ser una
arquitectura más rica en elementos y en espacios.
La nueva clase social joven adinerada, empezó a consolidarse bajo un nuevo
concepto sobre lo que significa la vivienda y estilo en la ciudad, es así, como
las haciendas y terrenos alejados del centro de ciudad es tomado por las altas
clases sociales, tratando de alejarse de las multitudes existentes en la ciudad
antigua. Nuevos barrios se conforman, tales como La Floresta, La América y La
Mariscal Sucre.
Debido a como nace el sector de La Mariscal, esta cuenta con una riqueza
arquitectónica incomparable y única del resto de la ciudad, donde todavía
existen testimonios arquitectónicos y urbanísticos que merecen ser rescatados
y conservados como muestra de identidad para la ciudad.
Entre edificios modernos, demandados por el sector público y privado, existen
todavía lugares importantes que pueden ser conservados. Aquí ni el deterioro
de las condiciones para el desarrollo de las actividades para las que fueron
creados, son un obstáculo para rescatar estos singulares espacios, que han
sido demolidos, y otros transformados, perdiendo gran parte del carácter
arquitectónico original o que han sufrido una fusión amorfa que no realza su
arquitectura sino más bien la opaca por falta de un sentido arquitectónico, una
visión social – cultural, ya sea por parte de los arquitectos y propietarios de
diferentes casas omitiendo una correcta intervención en los diferentes los
espacios que delimita a este sector.
11
2. Denuncia del tema
El tema propuesto para el trabajo de titulación es la rehabilitación de tres
casas unifamiliares contiguas en el sector de La Mariscal, y convertirlas en un
conjunto de suites para personas jóvenes, solteros, ejecutivos. La propuesta
diseñada en el interior será el resultado de una intervención clara, sencilla, sin
alterar la imagen arquitectónica original, formando una unidad y rescatando las
características arquitectónicas originales de las tres viviendas, donde también
nuevos elementos arquitectónicos, se integren de manera muy discreta y
respetuosa a las edificaciones existentes.
Los espacios añadidos en cada casa, que se han construido a lo largo de
diferentes intervenciones, principalmente en los frentes, lados y patios
posteriores serán recuperados una vez más, retomando la idea original de
nuevos patios frontales, patios posteriores, y caminerías, lo cual ayudaría a
este proyecto a que se integre de una manera más clara, limpia y definida
visualmente, adoptando líneas simples, aportando al lugar de nuevos sitios
verdes, y un área de parqueo para los usuarios, zona de vigilancia, y una
fuente de agua con vegetación que brinde tranquilidad, confort y descanso al
usuario.
3. Justificación.
La Mariscal ha visto una transculturización socio-arquitectónica que poco a
poco se ha visto afectada por el caos y una progresiva destrucción de la
mayoría de los inmuebles, que fueron construidos a principios del siglo pasado
12
y brindaron
una organizada unidad arquitectónica formal dentro de este
importante sector, dotándole de una singular personalidad.
El cambio de uso de suelo en este barrio, ha sido una constante, añadiendo
nuevos espacios a las viviendas, cambiando su uso original, ocupando los
retiros frontales de las mismas, etc., para convertirlas en locales de comercio,
y generando nuevas ganancias para los propietarios; pero este desarrollo
desordenado y agresivo, ha traído resultados desagradables. El derrocamiento
de algunas obras arquitectónicas han sido inevitables, debido al tardío interés
por parte de la entidad pública de cuidar estos espacios o leyes de protección
sobre distintos espacios arquitectónicos. A cambio, La Mariscal ha sido sitiado
por nuevos edificios que han hecho perder a la zona la unidad formal en el
espacio que lo delimita dentro de la ciudad.
La Mariscal, nació con características espaciales únicas en su género y logró
mantener un lenguaje arquitectónico muy interesante; además, fue una
respuesta por parte de la burguesía y su expansión a principios del siglo
pasado, lo cual justifica el estudio de este tradicional sector en la arquitectura
de Quito hasta hoy en día.
Aquí se pueden observar obras arquitectónicas de importancia, una mezcla de
estilos únicos como las villas inglesas, símbolo clásico de la Europa en
desarrollo, o el modernismo con la filosofía del siglo pasado de un mundo en
constante desarrollo, hacen de La Mariscal
un sitio diferente. Este barrio
también marca un cambio radical en el modelo urbano de la nueva ciudad, con
13
respecto al Centro Histórico de Quito, en donde se inició la capital de la cultura
ecuatoriana.
Recuperar los aspectos originales del sector y de algunas de sus obras
arquitectónicas civiles, es volver a dar identidad a un barrio con mucha
tradición, que se ha convertido en un hito para la ciudad. Retomar los aspectos
originales del uso de suelo, sus emplazamientos con definidas características
arquitectónicas y su entorno, es primordial, no solo para los futuros residentes
sino para la ciudad en general donde se realza el interés visual y social de las
propiedades que pueden ser intervenidas. Esto sentará las bases para una
recuperación integral del sector, pues no se logrará restituir la unidad con
intervenciones aisladas.
4. Objetivos.
4.1 Objetivo General.
Rehabilitar y conservar tres casas contiguas, cuyo uso original ha sido
modificado, integrándolas arquitectónicamente en su función y forma,
desarrollando en ellas suites, retomando el concepto de vivienda, basado en el
interiorismo contemporáneo con un formato acorde a las necesidades actuales.
Recuperar las fachadas deterioradas, los espacios frontales, laterales, y
posteriores, con un manejo discreto y respetuoso al espacio original, con
nuevos elementos y materiales arquitectónicos en su interiorismo, definiendo
los espacios con una tendencia contemporánea en el interior y exterior.
14
4.2 Objetivos Específicos.
-
Diseñar suites para parejas, personas solas o extranjeros, dividiendo
dos unidades de vivienda (suites) en cada casa a intervenir, obteniendo
seis nuevas suites dentro de este conjunto, creando nuevos elementos
arquitectónicos en cada una de las viviendas, tomando en cuenta las
diferentes determinantes del espacio a intervenir.
-
Diseñar nuevos patios posteriores frontales y laterales que rodean a los
inmuebles por medio de jardines y caminerías, utilizando un lenguaje
claro que integre a todo el conjunto por medio de la vegetación con
nuevos materiales y colores, el uso adecuado de la luz natural y artificial,
el mobiliario exterior, plantas ornamentales, y zonas de descanso para
los residentes y visitantes.
-
Diseñar todos los ambientes interiores que una suite demanda,
respetando y analizando el estado original de cada una de las viviendas
de una manera sencilla y efectiva, con tendencias contemporáneas.
-
Realizar una propuesta para parqueaderos, diseñado en una zona
específica, ubicándolos dentro del nuevo conjunto y que se integre de
una manera efectiva para los usuarios.
-
Diseñar nuevos elementos arquitectónicos en la parte posterior en
conjunto con una nueva propuesta en vegetación, que deben formar una
sola unidad, y no altere al espacio original.
-
Proponer un mural en la parte posterior del nuevo conjunto, con un tema
relacionado a la vida cotidiana y la arquitectura que nos rodea logrando
un interés visual en un muro largo.
15
-
5. Alcance.
Unificar dos viviendas pareadas y una vivienda aislada cuyo uso ha sido
modificado con el paso del tiempo e integrarlas dentro de un mismo conjunto,
convirtiéndolas en suites, rehabilitando, conservando y restaurando los
espacios tanto interiores como exteriores.
Retomar la arquitectura original con la que se implantaron estas residencias y
crear nuevos elementos arquitectónicos que unifiquen el espacio de una
manera clara y respetuosa a las casas originales, formando una sola unidad
arquitectónica.
16
2 Marco Teórico.
2.1 Marco conceptual.
La vivienda es la respuesta a la ideología de una determinada cultura. Los
diferentes factores naturales que rodea un espacio, hace que las viviendas
cambien en la concepción de su función y forma. Dependiendo donde la
vivienda se emplace, como se la diseñe, con que materiales esta sea
construida, el objetivo principal es que la vivienda sea un sitio seguro, de
descanso, de vivir, en donde la mayoría de actividades humanas, se
desarrollen entre seres humanos e interactúen dentro de un espacio.
Sin profundizar en las diferentes teorías de arquitectos contemporáneos, la
idea básica de la vivienda es que debe ser agradable y satisfacer las
necesidades y gustos de todas las personas quienes habiten en ella.
Desde una vivienda rural, hasta una vivienda urbana, el concepto a través de
los siglos ha sido el mismo “ un lugar para habitar entre personas, comer,
dormir, descansar y toda actividad que el ser humano lleva a cabo”, hay que
mencionar, que la vivienda también es adaptada al sistema económico y
cultural, y es hoy en día su construcción, fuente de trabajo para muchas
personas, debido al déficit habitacional existente, no solo en el Ecuador sino a
nivel mundial.
Existen factores que influyen en la conformación de una vivienda, el medio
físico, tales como la geografía, el clima en las diferentes regiones, influyen
directamente al diseño final de una residencia.
17
Existe un patrón cultural y de costumbres por parte de una familia, toda
persona tiene características únicas en su modus vivendi, y la mayoría de
actividades son hechas de distinta manera entre cada usuario de una vivienda,
es ahí donde se definen los estilos de vida, que va de acuerdo a la posición
económica y el nivel de educación de los usuarios.
Otro factor que determina el resultado de la vivienda, tiene que ver con el gusto
y las preferencias de las personas por las formas arquitectónicas, los colores
entre calidos y fríos, decoraciones interiores de cada uno de espacios, los
materiales a ser utilizados y como estos van a ser empleados y seleccionados.
El interiorismo en cuanto a la decoración es plasmada con imaginación de cada
usuario, la psicología también es aplicada en esta importante rama, y el análisis
profundo de lo que se desea proyectar quedara a gusto de cada persona
En fin, la vivienda es la respuesta al pensamiento humano y es la expresión
hacia un lugar que trata de hablar de una manera visual para sus habitantes y
para las personas que la visiten.
2.1.1 La vivienda.
La vivienda es una edificación construida cuyo fin principal es ser habitada de
manera confortable y segura para cada usuario, sus enseres y propiedades, así
se puede proteger del clima y otros factores naturales. Los tipos de vivienda
cambian de acuerdo al entorno que se las establezca, factores como,
geografía, temperatura, humedad, asoleamiento, (factores naturales) la
economía, estilo de vida de los usuarios, clase social, cultura, (factores
18
humanos), determinan y caracterizan a estos espacios. Los recursos naturales
y tecnológicos deben ser tomados en cuenta al momento de diseñar una
vivienda, sea esta unifamiliar o colectiva, dotando de recursos culturales y
estéticos de una forma apropiada, un uso adecuado de color, tratamiento de
texturas en su interior y exterior, y un análisis de principios de diseño como
ritmo, simetría, escala, equilibrio, deben ser tomadas en cuenta. La evolución
de la arquitectura y la vivienda como un profundo tema de estudio, lleva a un
desarrollo muy extenso en cuanto a técnicas de diseño, técnicas constructivas,
formas, estilos, función de los diferentes espacios, funciones humanas,
estructuras sociales y urbanas. Las viviendas también se dividen de acuerdo a
las necesidades humanas, que va desde una casa, hasta un conjunto de
apartamentos donde el diseño interior es importante porque debe cubrir toda
necesidad básica dentro de espacio y como estas se relacionan entre ellas
además de ser coherentes con el exterior y el emplazamiento que la vivienda
tome son importantes.
2.1.2 Tipos de vivienda
2.1.2.1 Vivienda unifamiliar.
Es una edificación residencial destinada a un grupo de personas, las mismas
que no comparten servicios comunes entre otras edificaciones, lo que hace de
estos espacios sean independientes de otros. Recientemente ha perdido la
definición de ser habitada por una sola familia, ya que hoy por hoy, debido a la
situación económica, también se la puede denominar como vivienda
19
compartida, que son utilizadas de forma comunitaria por varias personas sin
ninguna clase de relación familiar.
Hoy en día debido al crecimiento de la población, la tendencia de construir una
vivienda en un espacio determinado para una sola unidad, está perdiendo
fuerza y aceptación por parte de las nuevas generaciones. El costo de
mantener este tipo de vivienda es elevado, y la adquisición de terrenos para su
construcción demanda a veces una gran inversión, pero por otra parte, ofrece
mucho más confort para todos los usuarios que habitan en este tipo de
viviendas.
De preferencia las viviendas unifamiliares se encuentran establecidas fuera de
la ciudad, donde el stress diario de la gente, tráfico vehicular, ruido,
contaminación ambiental, y visual no se encuentran cerca de estos espacios.
Villas, chalets, casas, palacios, palacetes, mansiones, etc., pueden ser
construidas en ambientes rurales o sitios urbanos.
Los estilos de estas viviendas difieren unas de otras, por lo general están
establecidas por un uso general como sala, comedor, cocina, baño social,
dormitorios, baños completos, estudio, patios, etc.
20
(Foto 1) En el área de Dayton. Ohio una casa unifamiliar en un barrio residencial.
Tipos de vivienda unifamiliar:
Unifamiliar aislada o exenta: que es el edificio que no está en contacto físico
con otras edificaciones, por lo general se encuentran rodeadas de terreno que
pertenece a la misma vivienda.
Unifamiliar pareada: que es el edificio que esta contiguo a otro en lotes
colindantes acorde con normas establecidas, pero en el interior son totalmente
independientes, teniendo cada edificación su acceso desde la vía pública.
Unifamiliar Adosada: es que el edificio que se encuentra en contacto con
otras dos edificaciones a cada lado.
21
(Foto 2) Viviendas adosadas.1
(Foto3) Viviendas pareadas.2
1
http://www.casadomo.com/images/promociones/urbis_dehesa_de_benageber_exterior_aereo.jpg
2
http://www.rodicapromociones.es/ficheros/fotos/dsc03781.jpg
22
(Foto 4) Vivienda Unifamiliar aislada o exenta.3
2.1.2.2 Vivienda colectiva:
Es
una
edificación
o
varias
edificaciones
residenciales que disponen de servicios y accesos
comunes (piscinas, zonas verdes, ascensor, en
portal principal, etc. para dos o más viviendas. En
esta tipología de vivienda pueden describirse los
edificios residenciales, conjuntos habitacionales o
grandes torres para viviendas ubicadas en todas las
urbes de las ciudades. Departamentos, duplex, lofts,
suites
y
demás
espacios,
se
encuentran
“regularizadas por la ley de propiedad horizontal que
regulan los derechos y acciones de los propietarios”
3
http://i126.photobucket.com/albums/p115/fergofer00/blog-isa/vivienda-unifamiliar.jpg
23
4
, y comparten una copropiedad entre todas las residencias.
La vivienda colectiva cuenta con características propias, una limitante es la alta
densificación de la población en un determinado lugar. 5
Por ser de uso colectivo y de mantener una copropiedad entre todos los
usuarios, también existe el mal uso de ciertos recursos tales como el agua y
electricidad debido a un factor denominado “yo ya pagué por eso” que es el
inapropiado uso de estos importantes recursos al encontrase concentrados de
una manera colectiva y no individual. Un ejemplo claro es el mal uso del agua.
Dejar abiertas las llaves de paso, lavar el auto, y demás actividades donde los
usuarios pagan un solo valor mensual por el mismo, sin saber exactamente
cuanto consumen, desperdician estos importantes recursos. Otros factores
como la mala ventilación, la descompensación de temperaturas, mala acústica,
contaminación química, pueden afectar a la mayoría de sus usuarios
generando enfermedades y síntomas como jaquecas, resfriados, irritaciones de
las vías respiratorias y alergias, todo esto se lo conoce como el “síndrome del
edificio enfermo”
4
http://www.uci.es/guia_laviv.asp?p1=guia&p2=vivienda&pc=nada
5
Arte de proyectar en arquitectura Ernst Neufert Pág. 237
24
(Foto 6) Hilversum, a 20 minutos al sur Ámsterdam un conjunto de viviendas colectivas.6
2.1.3 Rehabilitación Arquitectónica.
Es la intervención que se hace en un bien o conjunto patrimonial que es
catalogado de protección absoluta o parcial y en que no sea factible y
conveniente la restauración total o parcial.7
En una rehabilitación se actúa sobre un espacio construido, tomando en cuenta
que puede haber una recuperación, ampliación y demolición de ciertos
espacios.
Su cualidad esencial es la de recuperación de las condiciones de habitabilidad
respetando la tipología arquitectónica original, las características morfológicas
fundamentales, así como la integración en su entorno.8
6
7
Revista dwell. Octubre 2006
Legislación y normativa para la gestión del suelo en el DMQ, Normas de arquitectura y
Urbanismo, 2005 Pág. 180
25
Para una adecuada rehabilitación, la recopilación de datos es importante
debido a que se debe realizar un estudio previo antes de la intervención,
investigando los materiales , el estilo, y otras características con el o los
inmuebles que fueron construidos.
La rehabilitación también tiene que ver con la restauración del inmueble y
permitiendo devolver los elementos arquitectónicos al estado original, sea en
mayor o menor grado, tratando de utilizar técnicas antiguas o nuevas, imitando
y restituyendo ciertas características importantes para la edificación.
En la rehabilitación arquitectónica, también se debe mencionar, sobre la
reintegración arquitectónica que es la restitución de ciertos elementos
que
fueron cambiados, desplazados y algunas veces destruidos, sea por un
deterioro natural o la intervención del hombre.
En una rehabilitación arquitectónica, también puede haber la manifestación de
nuevos elementos estructurales dentro de la misma superficie, estos elementos
se los puede realizar de forma vertical u horizontal dependiendo el caso,
conocido como ampliación sobre la rehabilitación. Estos nuevos elementos son
definidos como aportes para la rehabilitación, y depende de la concepción del
arquitecto y lo que desea plasmar en el espacio, porque los elementos nuevos,
algunos pueden ser discretos y otros agresivos.
2.1.3.1 Intervenciones de conservación.
8
Legislación y normativa para la gestión del suelo en el DMQ, Normas de arquitectura y
Urbanismo, 2005 Pág. 180
26
La información obtenida para intervenciones de conservación es muy
importante para el control de toda vivienda que se encuentra inventariada como
patrimonio histórico de una ciudad. El respeto sobre una edificación que va a
ser intervenida debe estar sujeta a ciertos parámetros de diseño que deben
ser conocidos por los arquitectos y constructores. Las distintas intervenciones
para la conservación de algunos inmuebles en el sector de La Mariscal no han
tenido resultados eficaces, mas bien, ha existido una demolición total o parcial
de ciertos inmuebles. Llamamos demolición total a la sustitución de todo el
espacio arquitectónico por un nuevo bien inmueble,
y hacen que estos
espacios pierdan sentido y unidad dentro de este importante sector.
Casa en la calles José Calama y Diego de Almagro (2009). Una casa donde la primera planta está
ocupada por un local donde originalmente se ubicaban los jardines de esta vivienda, hoy en día esta
vivienda no guarda una coherencia con el exterior, rodeada de edificios y casas adosadas donde la
arquitectura original solo se mantiene en los segundos pisos.
9
Fotografía Juan Muzo
9
27
A nivel municipal, es menester conocer y disponer de ciertas normas que se
aplican para este tipo de proyectos: como se los recuperan, rehabilitan,
reintegran, se restauran, además de las alturas de los entrepisos, edificaciones
que amenacen ruinas o sean peligrosas para la rehabilitación; implantar nuevas
construcciones, materiales que se pueden recuperar, mobiliario o elementos
como puertas, ventanas, balcones, lonas y marquesinas, se encuentran regidas
por las ordenanzas de gestión urbana territorial.
Vivienda – Calles Reina Victoria y Juan Rodríguez (2008). De la casa esquinera con una forma original en
el segundo piso, fue totalmente alterada tanto en el uso como en su forma, sin ningún sentido en cuanto a
la conservación de una edificación.
10
Todas las edificaciones con protección total o parcial, podrán ser objeto según
el
10
caso
de
intervenciones
Fotografía Juan Muzo
de
conservación,
mantenimiento
o
de
28
acondicionamiento, que sin alterar su tipología, permita nuevos usos
compatibles para dichas edificaciones y la reutilización de sus espacios. 11
Boca del Lobo José Calama y Reina Victoria (2008). Un nuevo uso se toma en este espacio.
12
“En las edificaciones bajo protección total o parcial, todos sus componentes
son sujetos de conservación:
Espaciales: como los ambientes cerrados y abiertos.
Organizativos: zaguanes, galerías, patios, escaleras y portales.
Constructivos: cimentaciones, paredes y elementos portantes, (muros,
columnas, pilares y pilastras), entrepisos, cubiertas, arquerías, bóvedas, cielorasos, armaduras, dinteles y zócalos.
11
Legislación y normativa para la gestión del suelo en el DMQ, Normas de arquitectura y
Urbanismo, 2005 Pág. 335.
12
Fotografía Juan Muzo
29
Compositivos que son los elementos que conforman un todo espacial en la
construcción los mismos que pueden ser:
Portadas, balcones, puertas, ventanas, balaustradas, aleros, molduras,
pavimentos, empedrados, cerámicos, murales, vitrales, forjados y barandas.
Moldura, ventana, y forjados originales en una de las viviendas a intervenir, respetando el exterior que
tiene una relación directa con el interior, paredes portantes de ladrillo recubierta con piedra decorativa.
13
El entorno que se envuelve alrededor como la vinculación con el espacio
público, cerramientos, jardines y vegetación.” 14
13
Fotografía Juan Muzo
30
Viviendas unifamiliares que guardan mucha similitud en su arquitectura exterior pero los cerramientos no
15
logran unificarse
Todos estos elementos mencionados son importantes para las intervenciones
de restauración y conservación, porque están
regidas bajo las normas de
arquitectura y urbanismo
“Las edificaciones con protección total, con niveles de deterioro reversible o
que presenten elementos añadidos, impropios podrán ser objetos de
intervenciones de recuperación, mediante obras de restauración, pudiendo
complementarse con obras de reconstrucción en donde se hubiere perdido
partes de la edificación.”16
14
Legislación y normativa para la gestión del suelo en el DMQ, Normas de arquitectura y
Urbanismo, 2005 Pág. 335.
15
Fotografía Juan Muzo
Legislación y normativa para la gestión del suelo en el DMQ, Normas de arquitectura y
Urbanismo, 2005 Pág. 335.
16
31
“Las edificaciones con protección parcial, podrán ser objeto de intervenciones
de recuperación mediante obras de restauración o de rehabilitación, pudiendo
complementarse con obras de reconstrucción donde sea pertinente. También
puede agregarse edificación nueva complementaria, siempre y cuando se logre
integración con lo existente y no se ocasione alteración tipológica de la
edificación.” 17
Varios elementos que han sido alterados
arquitectónicamente pierden el
sentido de unidad espacial, cayendo en la destrucción y desvalorización de
ciertos inmuebles.
Las leyes municipales de la ciudad capital rigen intervenciones en lugares
históricos, que son de gran ayuda porque señalan un cierto limite al diseño.
2.1.3.2 Intervenciones de restauración.
“La restauración es una operación que debe tener un carácter excepcional.
Tiene como fin el conservar y revelar los valores estéticos e históricos de un
monumento y se fundamenta en el respeto hacia los elementos antiguos y las
partes auténticas. Se detiene en el momento en que comienza la hipótesis,
mas allá todo complemento reconocido como indispensable, destacará de la
composición arquitectónica y llevará el sello de nuestro tiempo. La restauración
estará siempre precedida y acompañada de un estudio arqueológico e histórico
del monumento” Carta de Venecia, Articulo 9.
17
Ordenanzas de gestión urbana territorial. Normas de arquitectura y urbanismo corresponde a
la codificación de los textos de las ordenanzas N 3457 y 3477.
32
“ Es una forma de actividad arquitectónica que se basa en algo pre-existente”18
Un claro ejemplo de restauración de un inmueble, la manera de intervención es clara y efectiva en cuanto
a elementos pre -existentes y elementos nuevos como el vidrio que cubren las escaleras. (Calles Roca y 6
de Diciembre)
19
Manipular espacios históricos arquitectónicos implica el estudio directo y un
análisis de los materiales con los que fueron creados; además se analizan los
principios teóricos con los que se diseñaron, las técnicas constructivas
implementadas y otros factores en el entorno. Estos antecedentes determinan
el tipo de restauración y como estas características pueden complementarse y
coexistir en un espacio homogéneo que no altere la unidad.
2.1.3.3 Intervenciones de rehabilitación.
18
Curso Restauración Arquitectónica, Primer seminario 27 Octubre – 2 Octubre. Arq. Francisco
Vera Merizalde.
19
Fotografía Juan Muzo
33
“Las intervenciones de rehabilitación de los predios catalogados como
rehabitables, tienen como finalidad la de elevar los estándares de confort en
una edificación antigua, a fin de adaptarla a las condiciones de la vida
contemporánea.”20
Estas disposiciones pueden ser las siguientes para una eficiente rehabilitación:
-
Se debe respetar la tipologia de la edificación y la distribución espacial
“entorno” , en conjunto con fachadas, estructura y demás elementos de
diseño y composición volumétrica. Si amerita el caso, se pueden
incorporar nuevos espacios que mejoren las condiciones de confort y de
higiene.
-
Las nuevas cubiertas que llegasen a diseñarse no deben deben afectar
las condiciones morfológicas y estructurales evitando que las mismas
se unan a la edificación, lo que explica no debe existir la invasión de
espacios sino una coexistencia de los mismos.
-
En el caso de la pérdida de elementos en las fachadas, estos se podrán
recrear expresando un estilo contemporáneo pero siempre en armonía
con la composición arquitectónica. Los materiales pueden fusionarse
entre tradicionales y modernos, inclusive se puede hacer uso de la
tecnología.
20
Ordenanzas de gestión urbana territorial. Normas de arquitectura y urbanismo corresponde a
la codificación de los textos de las ordenanzas N 3457 y 3477.
34
Es importante que las autoridades asignadas establezcan políticas de
recuperación. Aún hoy existen ciertos vacíos referentes a las intervenciones en
lugares históricos.
Si bien existen normas universales de restauración, estas no se aplican y no
son controladas por las autoridades competentes lo que hace que muchas de
las viviendas pierdan identidad y compitan con nuevas tendencias, formas
raras carentes de sentido y que opacan a la arquitectura original.
En la zona de La Mariscal han sido alterados la mayoría de los inmuebles y no
existe recuperación de los espacios, sino, una mudanza de la arquitectura, con
cambios morfológicos y extraños, adaptados de una manera brusca.
2.2 Marco Histórico.
2.2.1 Introducción.
El hombre y la familia siempre han mantenido una finalidad en común: el cobijo
contra la intemperie y los peligros de la noche, un lugar donde asentarse, y
poder hacer diferentes actividades como, comer, dormir, trabajar, establecer
relaciones sociales, un espacio de descanso y de convalecencia.
Siempre han coexistido las conquistas y la transculturización de los pueblos.
Analizar como estos fueron desarrollados y qué impacto arquitectónico lograron
formar las nuevas ciudades conquistadas, fomenta más el valor históricoespacial por determinados lugares, ya que son respuestas a ideologías
específicas, en su mayoría impuestas desde el viejo mundo “Europa” y
adaptadas a la realidad de los pueblos de ese entonces.
35
Las tradiciones, creencias, culturas implantadas y desarrolladas forman una
urbe en constante crecimiento, desarrollo, y decadencia, formado por lugares
seguros, ricos, estables, y por otra
parte la inseguridad, la pobreza y la
inestabilidad que siempre ha existido.
La historia nos lleva a una evolución en la cosmovisión e interpretación sobre la
vivienda y como siempre, el análisis y un profundo estudio, hace pensar sobre
el diseño en el presente y el futuro, donde nadie tiene una respuesta definida
en un mundo relativo y dinámico.
2.2.2 Historia de la vivienda.
Los grupos humanos paleolíticos eran nómadas y buena parte de los neolíticos
también o eran semisedentarios. Debieron desarrollar su vida dentro de las
cuevas o refugios para protegerse de los distintos depredadores, y del clima, y
es posible que estas primeras “construcciones” hayan sido efímeras de las
cuales no podemos obtener muestras y vestigios de los mismos.21
Recientes estudios dicen que en Catl Huyuk, (la actual Turquía, )10.000 - 6.000
A.C. se encuentran restos de diferentes viviendas estables; los materiales a
utilizar fueron la arcilla (piezas secadas al sol), pero las constantes
construcciones sobre estos terrenos hacen difícil también conocer más sobre
esta arquitectura.
En Babilonia por otra parte, con su legendaria Torre de Babel, es la cuna de la
civilización de Mesopotamia, en esos sectores no había piedra; pero la
construcción se la realizaba con
21
arcilla, que era secada al sol de manera
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36
directa (lo que hoy conocemos como adobe) y ladrillo cocido, que difiere un
poco de esta técnica. Los muros para estas edificaciones eran macizos y no
contaban con abertura alguna. Ya la estética también empieza a sentirse en
estas construcciones, que obligaba al revestimiento de los muros con la famosa
cerámica cocida, y coloreada que se las incrustaba en el adobe
Los palacios y las casas lograban articularse en torno a un patio al que se
abrían. Para la entrada de luz ya se lograba utilizar el arco y la bóveda y la
forma dominante de construcción era el cubo.
Por otra parte las viviendas chinas son tema de análisis importante en la
historia de la vivienda. Esta civilización empleaba para la construcción
materiales muy frágiles para la edificación de viviendas tales como la greda , la
madera, el bambú y la porcelana.22
La influencia europea también se hizo sentir en la cultura China que por varios
siglos utilizaban los mismo tipos de vivienda, una, fue las de los comerciantes
que eran casas de varios pisos, donde los pisos altos se los ocupaban para
depósitos de mercadería, y en la parte inferior para la vivienda se desarrollaba
la vida cotidiana. Estas plantas eran emplazadas en forma rectangular o
cuadrados donde eran rodeadas por jardines en todo su alrededor. En estas
viviendas también se hallan los patios interiores, ideales para la entrada de luz.
Para ese entonces las cubiertas eran construidas con inclinaciones, donde eran
cubiertas con tejas pintadas de diferentes colores,
representando signo de
elegancia o dignidad.
Desde luego hay que mencionar que no todas las viviendas contaban con
22
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37
espacios confortables, ya que también existían chozas para los labradores de
tierras que eran unas casuchas, semienterradas.
Las moradas chinas y japonesas son muy diferentes a las viviendas de los
pueblos de América de la época precolombina. Esta civilización fue primitiva en
ciertos aspectos, pero fue muy fértil en las manifestaciones artísticas23 que se
han quedado hasta hoy en día, como tradición y base cultural de los diferentes
pueblos descendientes de esta cultura.
Un ejemplo de los Aztecas de castas superiores, se manifiesta en las casas de
gran tamaño con una construcción imponente de cinco o seis pisos, dispuestos
en tres cuerpos donde el centro era ocupado por los dueños, su familia y los
protegidos y los otros dos a la servidumbre y a los esclavos.24
Una vez más, podemos mencionar el patio central, al que le llamaban “estufa”
de forma trapezoidal, con un gran decorado. Las murallas de gran espesor eran
construidas en piedra. En México se empleaba la cal quemada para cementar
los bloques.
Las casas Aztecas e Incas fueron muy parecidas en cuando a que las paredes
eran cubiertas de esculturas y jeroglíficos, de la misma manera el exterior los
frisos eran decorados. Las viviendas de la cultura Maya pertenecientes a la
clase rica también disponía de amplias terrazas, terraplenes y cisternas.
Por otra parte cabe mencionar las misteriosas poblaciones que rodeaba las
orillas del mediterráneo venidas del Asia, en el curso del tercer milenio antes de
23
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24
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38
Cristo donde lograron establecerse en la zona y en las Islas del mar Egeo, y
crearon una civilización en la isla de Creta, donde formaron palacios y lograron
formar lo que hoy conocemos como ciudadelas.
De la civilización cretense o minoica, los griegos tomaron ciertos elementos de
su arquitectura , los cretenses llegaron del norte y cuando se instalaron en la
península vivían aún en estado semisalvaje.
En Mecenas, Tirinto, Argos, los aqueos lograron construir viviendas reales
semejantes a la de los cretenses guiándose por la planimetría ya sabida.
Los aqueos construían los muros con grandes piedras superpuestas, mientras
que para las viviendas comunes se utilizaban piedras pequeñas cementadas
con arcilla, estas características también llegan a cambiar dependiendo si las
viviendas estaban en centros urbanos o en las afueras de la ciudad.
Para este entonces, se puede mencionar dos tipos de viviendas: la una de un
piso y las de desarrollo horizontal. En las primeras las habitaciones eran
reservadas a la familia, la planta baja donde disponían de caballerizas o
depósitos. Las segundas estaban dispuestas: en el centro, una sala cuadrada
llamada megaron, en el medio se establecía el hogar, sobre el lado opuesto de
la puerta principal
se encontraban los dormitorios y una pequeña área de
recepción ; en los lados restantes, el establos y los rediles, las habitaciones
que eran para las mujeres estaban separadas por otros cuartos para hombres.
La invasión de los dorios, y sobre todo a partir de 776 A.C. en que fueron
instituidos los juegos olímpicos, un nuevo periodo inicia en Grecia, sin embargo
los habitantes no dejaron a un lado las enseñanzas de los aqueos donde
hicieron ciertos cambios y reemplazaron al megaron por un patio descubierto.
39
En Atenas, se encuentra un nuevo tipo de construcción , la casa de los ricos
atenienses que contaban con un gusto refinado pero que nunca podría igualar
a la belleza de los monumentos que adornaban la ciudad. Los griegos dieron
mayor importancia a la vida pública más que la privada.
Las viviendas urbanas estaban construidas según un plan uniforme que
contaba con un vestíbulo que a menudo estaba decorado con estatuas , este
espacio daba acceso a una segunda puerta y a un pasillo, que contaba con un
patio bordeado por columnas, en el que se levantaba un altar consagrado a
Júpiter.
En torno al patio se encontraban las piezas destinadas a los huéspedes, los
baños, las cocinas y habitaciones para la servidumbre. Frente a la puerta de
entrada se hallaba el departamento de los hombres; el gineceo (las
habitaciones para las mujeres), estaba ubicado en el piso superior.25
En las casas suburbanas, el gineceo se encontraba a continuación del
departamento del señor, y se abría sobre un jardín cercado. Algunas veces se
destinaba el primer piso a los depósitos y al alojamiento de los esclavos.
Los atenienses también lograron levantar casas de dos y hasta tres pisos que
podían ser alquilados separadamente.
Hacia el siglo X A.C. la península itálica fue invadida por los etruscos, pueblo
de misteriosos orígenes. Establecidos primero en la actual Toscaza, ocuparon
luego Umbría, el Lacio, Campania, el valle del Po, llevando consigo su
25
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40
civilización.26 Esta llegó a su completo desarrollo después de que los etruscos
se hubieron establecido en Italia.
Los etruscos basaba el culto a los muertos, ellos fueron quienes construyeron
sepulturas semejantes a las viviendas de los vivos. En un principio los etruscos
vivían en chozas circulares que eran de una sola pieza y con una sola abertura
que era para la entrada, las paredes de esta choza estaban hechas de ramas
recubiertas con arcilla , que sostenían un techo redondeado con una fuerte
inclinación a fin de facilitar el deslizamiento de las aguas lluvias.
Este tipo de vivienda cambio con el tiempo, y los materiales de construcción
para estas viviendas también cambiaron la forma oval de la choza. Por último
hacia el siglo V y IV a.C. la vivienda etrusca alcanzó su expresión más
completa.27
La casa para los nuevos ricos de ese entonces estaban apoyadas sobre una
base de piedra y en algunas viviendas inclusive material de lujo fue empleado,
como el travertino y el peperino. Sobre estas bases el piso superior fue
26
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27
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41
construido en madera y con un techo inclinado hacia el interior , presentando
una ancha abertura llamada cavaedium, a la que corresponde, en el patio
central un estanque que recogía el agua de las lluvias, y en torno a este patio
se encontraban las distintas dependencias que eran numerosas dependiendo
la fortuna del propietario.28
Bajo este techo, existía una galería descubierta, adornada con columnas
hechas de piedra o madera que ha sido dispuesta alrededor del cavaedium.
Por otra parte en el exterior de estas viviendas presentaba pocas aberturas
ubicadas por lo general en el alto del edificio y la puerta por lo común era en
forma de trapecio.
En su interior, el techo era abovedado en las diferentes habitaciones y el arco
fue de gran ayuda tanto estructural como decorativa muestra ya del grado de
perfección alcanzado por la arquitectura etrusca.
La bóveda fue empleada por otros pueblos aparte de los mismos etruscos pero
la técnica de los mismos fue perfecta, fueron elementos que llegaron a
dominar. Las paredes de la vivienda etrusca también fueron decoradas con
pinturas e inclusive el suelo fue revestido con alfombras, ya para este periodo
el mobiliario fue muy importante como sillas sin espaldar, candelabros,
aparadores, mesas de juego y otros implementos de las moradas de aquella
época.
Los romanos por otra parte comenzaron a ocupar un lugar importante en la
historia de la vivienda y fueron ellos quienes tomaron muchos elementos de la
28
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42
famosa cultura etrusca, que fue mucho mas avanzada que la misma cultura
romana. Para la época de los Siete Reyes y hasta el siglo I a.C., las viviendas
romanas eran desprovistas de toda elegancia, ya que reproducían las viviendas
etruscas de la forma mas simple en donde se limitaban al atriurn con el arca de
agua y a algunas habitaciones.29
La abertura en el techo recogió el nombre de impluvio y el estanque que se
hallaba debajo de este empezó a llamarse compluvio.30
La casa romana
29
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30
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43
A menudo el techo estaba sostenido por cuatro columnas hechas de madera,
en el atrio se encontraba el hogar donde las personas se reunían, preparaban
los alimentos o celebraban sacrificios en honor a las distintas divinidades.
Bajo la influencia directa de la civilización griega, Roma fue paulatinamente
cambiando sus costumbres patriarcales y sus viviendas empezaron a ganar
espacio tanto en dimensión como en nivel de confort.
La casa alemana, estilo gótico también se debe considerar en el estudio de la
vivienda, dentro de esta etapa el comerciante acomodado estaba establecida
de la siguiente manera:
En torno al atrio se disponían las piezas destinadas a la vida común de la
familia y de las otras dependencias como: cocina, depósito de cereales,
habitaciones para los esclavos y libertos etc. Sobre el lado opuesto del atrio se
hallaba la pieza de trabajo, donde generalmente se depositaba el cofre que
llegaba a contener dinero y objetos de valor.
A ambos lados del tablinum se encontraban dos puertas que daban acceso al
peristyium, inspirado en las casas griegas, y que consistía en un vasto jardín
rodeado de un pórtico, Alrededor del peristyium se encontraban las
habitaciones, el comedor y otras dependencias.
Por lo general las viviendas en el plano urbano tenían en la planta baja la
taberna (tienda), que se situaba a un costado de la ancha puerta que precedía
al atrio.31
Estas edificaciones fueron muy apreciadas por los romanos de la clase rica en
31
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44
la época del imperio.
La vivienda romana sirvió de modelo para casi todos los pueblos del imperio,
es interesante estudiar las diferentes modificaciones en virtud de la influencia
gálica durante los siglos V y VI. Estas modificaciones fueron simplificadas. Se
generalizó el uso de la piedra y de madera (que fue menos empleada por los
romanos quienes preferían el ladrillo); se agregó un techo de fuerte inclinación,
a dos aguas y con un frontón; otras veces, se hizo en forma de casquete.
Todos estos elementos consideran a las casas romanas características muy
particulares y refiriéndose a estas construcciones, puede hablarse del estilo
galo-romano.
Las viviendas galo-romano deriva de la vivienda urbana de la época de
Carlomagno, que es diseñada en una sola pieza en la planta baja y algunas
habitaciones en el segundo piso.
En la zona Galia, como en todas las provincias del imperio, la caída de Roma
provocó una regresión en las costumbres y también en la arquitectura.32
Los modelos antiguos seguían imitándose, a menudo, fueron simplificados y a
veces modificados por los conquistadores o los pueblos aledaños.
Aunque es escasa la información que se posee sobre las casa de Bizancio, se
supone que estas casas tenían un estilo oriental, como el palacio del
emperador y los edificios públicos, cuyos elementos altamente decorativos
ponen de manifiesto el estilo persa y árabe que ha venido a mezclarse a las
reminiscencias de Grecia y Roma.
32
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nlinea.cl/mediosocial/ViviendaI.htm
45
En Bizancio y en las regiones sometidas directamente a su acción, es decir,
Servia, Croacia, Georgia y Armenia, se difundió la costumbre oriental de
separar los departamentos de los hombres de las mujeres, sistema que fue
adoptado en Roma, donde la mujer fue objeto de gran consideración.33
Ya en los países del mediterráneo que cayeron bajo el dominio de los árabes, y
sobre todo en España, se encuentra un tipo de vivienda que recuerda a los
conquistadores. Empero, la influencia de estos sobre las poblaciones no tuvo
jamás un carácter general y absoluto como la que ejercieron los romanos en
los países vencidos. Un nuevo estilo de vivienda habría de nacer en la vieja
Europa hacia el siglo XI; el apogeo del mismo coincide en el aniquilamiento del
poder feudal.34
La decadencia del régimen feudal determinó grandes cambios en los países de
Europa tanto en el ambiente público como privado. Uno de los fenómenos que
mas a influido en la historia de la vivienda es la importancia que con motivo de
esta decadencia tomaron las ciudades y las poblaciones urbanas.
Tanto campesinos como artesanos lograron mejorar su posición económica y
adquirieran derechos políticos, prosperó el comercio, los mismos nobles fueron
seducidos por el bienestar de las ciudades. Todos estos cambios se reflejaban
en la construcción de la vivienda. Las casas eran simples pero ya no tenían un
aspecto de covacha, en el primer piso se ubicaban las habitaciones de los
dueños, los artesanos y comerciantes transfieren la sala común al primer piso y
33
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34
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destinan la planta baja para su taller o tienda, la ventana de madera sirvió
como vitrina para los comerciantes.
En otros países de Europa, siguiendo una costumbre que vienen desde los
tiempos remotos, se utilizaba la piedra tallada y el ladrillo para la construcción
de los pisos inferiores y la madera para los tejados. Con el objeto de ganar luz
y espacio se adopta la galería, pintada a menudo en el exterior y ricamente
decorada con bajos relieves.
Los tipos de vivienda que se mencionan aparecen en la segunda mitad del
siglo XII. Se mantedrán durante largo tiempo y se puede decir que no hubo
grandes cambios sino hasta el siglo XV; la transformación que se toma es
herencia de Grecia y Roma, se aumentaron el tamaño de las casas y se
suprimieron algunos elementos cuya razón era de ser puramente defensiva. Al
mismo tiempo se introdujo más lujo en el moblaje.
En el siglo XV, al aumentar el bienestar económico y el poder político,
aparecen un nuevo tipo de mansión señorial. Es el palacio, que es una gran
casa rectangular o cuadrada que se eleva alrededor de un patio central,
inspirada en el peristilo romano, y que comprende una entrada monumental, un
amplio vestíbulo, una escalera para los dueños, otra para los domésticos, una
serie de habitaciones y sus dependencia en la planta baja, piezas de recepción.
En el primer piso habitaciones para los amos en el segundo y para los
domésticos bajo el techado.
Para la misma época vuelve la moda de las villas en campiña, que conservan
la forma y disposición del palacio pero disponen de balcones y galerías
rodeadas por un gran jardín.
47
En todas las viviendas, tanto en la ciudad como en el campo, las diferentes
piezas estaban comunicadas por galerías descubiertas. Pero en todos los
países no se siguió en mismo estilo, y el palacio fue imitado en Francia,
Alemania,
Austria,
Hungría
e
Inglaterra.
Estas
viviendas
sufrieron
modificaciones de acuerdo con el gusto y con los tipos de vivienda que habían
estado de moda en esas diferentes naciones.
Los palacios adquieren gran importancia, las salas se reservan para la vida
social y exhibir las riquezas de las familias, esta costumbre se acentúa entre
los siglos XV y XVI y logran manifestar lujo de moblaje y ampliación de las
piezas destinadas a la recepción que contaba con más patios y galerías.
Hasta mediados del siglo XVII, los arquitectos no se dedicaron a construir
habitaciones para la gente del pueblo ni tampoco para la pequeña burguesía,
estas dos clases sociales no tenían importancia en la vida ciudadana. En
Francia por ejemplo, podía considerarse feliz el comerciante o burgués, que
dispusiera de una vivienda con una planta baja, a veces subsuelo con cocina,
piezas de servicio y sala de trabajo, un primer piso con una gran sala de
recepción y sus propias habitaciones.
A partir de mediados del siglo XVI ( en Roma desde fines del siglo XV), se
crean finalmente, en los países más civilizados de Europa, casas divididas en
departamentos para la burguesía pequeña y media. Inglaterra; constituye una
excepción pues en ella prevalece aún hoy en día el gusto por la vivienda
individual.
La vivienda de la clase media, durante los siglos XVI y XVII, consiste en un
departamento con piezas menos amplias que las mansiones aristocráticas,
48
pero igualmente bien decoradas. Las habitaciones contaban con una estufa,
nuevos tipos de muebles son destinados para usos particulares como la
papelera, escritorio, toilette, esto es una muestra para lograr mayores
comodidades en ese entonces. El mobiliario toma gran importancia donde ya
existían artesanos especializados en carpintería y ebanistería. Los muebles de
Venecia eran apreciados en el mundo entero y se exportaban sobre todo a
Francia y a Inglaterra.
Por otra parte cabe mencionar que en la mayoría de los departamentos no
existían cañerías para el agua y solo se disponía de una cuarto de baño en el
patio y un solo inodoro para el inmueble. En los departamentos la distribución
las piezas estaban mal concebidas; las ventanas daban generalmente a los
patios cerrados, donde a menudo se amontonaban los desperdicios, y el
espacio pequeño, dificultaba la ventilación suficiente para las distintas
habitaciones. La clase obrera vivía en condiciones aún mas precarias. El
problema de alojamiento se agudizó en la mitad del siglo XIX en Inglaterra y en
Francia, donde las enfermedades eran frecuentes y muy contagiosas, esto
atrajo por fin la atención de los poderes públicos hacia las condiciones de vida
del pueblo.
Precursor de las viviendas modernas de alquiler reducido, el inglés Robert
Open había elaborado , ya en 1816, un proyecto del cual trataba sobre la
construcción de viviendas económicas. En Francia, el problema fue abordado
de manera casi radical por Napoleón III, quien hizo construir en Paris
numerosas casas de apartamentos; En Italia de la misma manera el
alojamiento para la clase obrera también fue motivo de preocupación para el
49
gobierno a partir de la última década del siglo XIX .
Se debe admitir sin embargo, que en el sector de la construcción de viviendas,
las soluciones más satisfactorias, son recientes. En las casas populares
construidas por 1912, existían aciertos positivos en la concepción de espacios
pero aún fue escasa la higiene y la luminosidad.
Las bases de una nueva arquitectura fueron en el transcurso final del siglo XIX,
dando origen de este modo, a un nuevo tipo de alojamientos. La renovación de
la arquitectura, cuyo origen se encuentra en la historia de la sociedad, además
de estar acompañada por una revolución en la técnica de construcción, gracias
a distintos materiales introducidos, experimentados primero en edificios de
interés público como pabellones para la exposición, sedes de sociedades u
oficinas, puentes, etc., el hierro, el hormigón, por otra parte serían materiales
utilizados con progresiva frecuencia por los arquitectos franceses, ingleses y
americanos. Fueron estos materiales los que lograron permitir la construcción
de rascacielos en Nueva Cork y Chicago y desarrollar en altura las ciudades
europeas más importantes.
Chrysler Building /1931/ 102 pisos
50
No se puede mencionar sobre residencias modernas antes del periodo que
siguió a la primera guerra mundial , aunque las villas del arquitecto Wright
fueron construidas en una época anterior, estas ya presentaban características
modernas estableciendo los principios estéticos de la habitación moderna de
F.L. Wright, W. Gropius y Mies Van del Rohe; alemanes; Joseph Perret y Le
Corbusier, franceses. Sobre sus lineamientos y de algunos más, se funda toda
la arquitectura moderna.
2.2.3 Origen de las ciudades Hispanoamericanas antes de la conquista.
Las zonas que fueron conquistadas por los españoles generaron grandes
cambios e impactos en todo nivel a la América descubierta. Los aborígenes
americanos y sus estilos de vida, con una compleja cosmovisión diferente a la
ideología de la vieja Europa, tuvieron que ceder sus ideas, pensamientos y
tomar costumbres y tradiciones que siguen en la actualidad.
Todos los pueblos de América, sin excepción, tuvieron que cambiar la
estructura del mundo que llevaban en sus culturas, creencias, y tradiciones
afectando a todos su vida cotidiana. Un nuevo idioma, la ciencia, música,
religión, moral, filosofía, etc., fueron impuestas sobre los diferentes pueblos y
conquistados.
El nuevo dominio español sobre regiones e imperios, llevaron a cabo
establecer una sociedad altamente jerarquizada y que fueron dominadas por
los blancos, criollos y mestizos, mientras la población indígena y los negros
fueron excluidos de su sistema, aislándolos y retirándolos de sus tierras o la
otra fue el incluirlos en sus nuevas haciendas y obrajes, para labores
51
domésticas sin pago alguno y en condiciones precarias, donde se implantaron
las nuevas sociedades feudales.
Estos cambios en cuanto a designios de tierras para la vivienda y trabajo de los
conquistadores europeos, se analiza el que en un principio se establezcan las
ciudades con nuevas plantas de distribución, que parten con el uso de la
cuadrícula “damero”. Esta manera de planificación urbana y división de nuevos
espacios se remonta desde Egipto, también la utilizó Babilonia, Grecia, Imperio
Romano, y por ende se aplicó en América, y que sirvió de patrón para
establecer las nuevas ciudades conquistadas dando importancia a la plaza
mayor que fue dispuesta por lo general en el centro de la retícula, y que su
nueva división desde la plaza vaya hasta sus alrededores, sean parcelas
divididas y sorteadas entre los conquistadores españoles mientras que en los
perímetros de las ciudades fundadas se asentaban las parroquias de los indios,
mataderos,
curtiembres,
batanes,
y
donde
el
damero
empezaba
a
desdibujarse.
“Para el año de 1570, en América ya existían más de 180 ciudades, entre ellas
San Juan, La Habana, Panamá, México, Guatemala, Quito, Lima, Buenos
Aires, Santa Fé de Bogotá, Santiago de Chile, La Paz y Caracas todas ellas
capitales de modernas republicas americanas.”35
35
Damero - Alfonso Ortiz Crespo, Matthias Abram, José Segovia Najera, FONSAL 2007 Pág.69.
52
Foto 2 Mapa de Quito 1786
Los conquistadores ubicaban y organizaban las nuevas ciudades, estas,
debían contar con un proceso jurídico como el elaborar actas de fundación para
establecerla como una ciudad, tener un fundador, autoridades como teniente,
gobernador y cabildo, realizar una ceremonia de la fundación de la ciudad y
contar con por lo menos 30 vecinos españoles varones y mayores de 25 años
que estaban de acuerdo en residir en los terrenos asignados.
Una vez fundada la nueva ciudad, los vecinos estaban en la obligación de
construir sus nuevas viviendas sobre los terrenos entregados por sorteos, así
que fue menester el que construyan nuevas residencias.
Esta nueva forma de habitar los terrenos, provocaron una fusión de
arquitecturas entre la indígena y española, ya que los nuevos colonos
construyeron sus nuevos templos, conventos y viviendas sobre sitios
ya
construidos por los aborígenes con anterioridad. Los españoles por su parte
enseñaron nuevas técnicas de construcción para elaborar sus residencias, y la
53
participación de mano indígena fue fundamental en el crecimiento de los
pueblos y del continente americano.
“La casa común, nacida del transplante de la casa de patio mediterránea, con
las influencias musulmanas correspondientes, se adaptó sabiamente a las
diferentes circunstancias climáticas de América. Se caracteriza por su sencillez
y practicidad, Ante todo debían satisfacer las necesidades de cobijo, seguridad
e intimidad de la familia, empleando materiales modestos, de fácil acopio en
cada zona. De patio central, rodeado de corredores y habitaciones que se
abren hacia estos, el modelo acondicionó con tanto éxito que sin mayores
variaciones fue transmitiéndose de generación en generación, con lógicas
mejoras y cambios decorativos relacionados especialmente con las novedades
aportadas por los estilos que variaban o la moda. La casa de patio se consagró
como el prototipo de la casa urbana y convertida en tradicional, se la utilizará
en mucha partes de América, hasta entrado el siglo XX”.36
La arquitectura indígena y española se fusionan en muchos lugares de
América, donde la mano de obra y la introducción de otros materiales como el
ladrillo, la rueda, barro cocido, el uso de arcos, cúpulas y bóvedas
van
formando las nuevas ciudades conquistadas, dejando atrás las construcciones
aborígenes.
“En la ciudad de Quito, por ejemplo, pocas semanas después de la fundación
de la capital [1534] el Cabildo resolvió que fuesen demolidos, por temor a los
36
Damero - Alfonso Ortiz Crespo, Matthias Abram, José Segovia Najera, FONSAL 2007 Pág.101.
54
incendios, los ranchos de madera con techo de paja que tenían los indios en
solares de los nuevos pobladores.” 37
“Dos años más tarde se impartió la orden de cerrar los solares con una pared
de adobe o piedra y construir dentro de este cerramiento una casa de vivienda
y aparte un bohío para la cocina, fabricada también de adobe o embarrada la
caña o los palos con barro, para evitar los incendios, pues solo se admitía la
madera en los gallineros”.38
Bohío, vivienda típica indígena
Las primeras ciudades fundadas fueron pensadas para que los espacios sean
organizados; los indígenas y negros por su parte fueron excluidos o incluidos
como esclavos.
La fuerza del orden trataba por hacer cumplir la ley sobre las fachadas de las
casas, el uso correcto de las calles y de sus retiros. No obstante el uso
incorrecto del espacio fue evidente en un principio ya que los colonos cerraban
37
38
Libro Primero de Cabildos de Quito, Tomo I, Consejo Municipal de Quito, Quito 1534 Pág. 67-68.
Libro Primero de Cabildos de Quito, Tomo I, Consejo Municipal de Quito 1534 Pág. 207-208
55
y ensuciaban las calles públicas, ocupaban los retiros colocando materiales y
escombros, resultado de la inobservancia de la ley que fue emitida en España.
Un ejemplo claro fueron las Leyes Nuevas de Indias que hablaban sobre el uso
y leyes en territorios conquistados, pero la sociedad colonial funcionaba de
manera distinta, incumpliendo la mayoría de las disposiciones. La razón fue la
falta de educación por parte de los nuevos colonos ignorando la ley.
Con el crecimiento de las ciudades, los oficios de albañilería y de cantería
quedaban exclusivamente en manos indígenas. El servicio doméstico, el
trabajo de huasicamas, los oficios artesanales, la agricultura, la limpieza de la
ciudad, la recolección de agua desde las fuentes públicas hasta los domicilios
de los colonos españoles, eran otras labores asignadas a los indígenas.
El papel de la iglesia en la sociedad colonial marcó también una era en las
nuevas ciudades de América, “con la presencia de los franciscanos, dominicos,
mercedarios, agustinos y jesuitas. En cuanto a las comunidades femeninas las
más conocidas fueron las concepcionistas, dominicas, clarisas y carmelitas”.39
La Iglesia y la religión católica cambiaron las creencias de las poblaciones,
“sustentaron ideológicamente, la sociedad jerárquica colonial, al justificar como
queridas por Dios, las desigualdades económicas, sociales y políticas”40,
imponiendo la religión,
e inclusive influyeron de manera directa en la
arquitectura residencial y la construcción de iglesias creando un gran poder
económico, político, social, cultural, artístico y científico. Se construyeron
39
40
Damero- Alfonso Ortiz Crespo, Matthias Abram, José Segovia Najera FONSAL 2007 Pág.100.
Las costumbres de los ecuatorianos - Osvaldo Hurtado, Editorial Planeta del Ecuador, Julio 2007
56
iglesias, catedrales, conventos por toda América, las mismas que dependiendo
la ubicación podían ser simples y pequeñas, como en lugares parroquiales o
monumentales estructuras arquitectónicas como en el caso de algunas
ciudades de Hispanoamérica, como La Iglesia de San Francisco en Quito, La
Catedral Primada de Bogotá, Iglesia de San Francisco en Santiago de Chile,
etc.
La plaza mayor, por otra parte, fue el espacio más importante de la ciudad y
alrededor de estas, se construían todos los monasterios, conventos e iglesias,
separadas unas de otras para no estorbarse entre ellas. Las viviendas en
cambio eran consideradas más importantes si estaban cerca de la plaza mayor,
lo cual era símbolo de status y clasificaba a la sociedad colonial
jerárquicamente, según la cercanía de la viviendas a la plaza mayor.
No fue extraño el que la aristocracia construya mansiones, viva del derroche de
riquezas, fiestas pomposas, que expresaban su imagen y posición dentro de
las nuevas sociedades coloniales de América.
2.2.4 La vivienda en el Ecuador
Antecedentes
Como se mencionó, existe una fusión de culturas totalmente distintas, esto
generó un choque violento que se logra identificar con los valores y tradiciones
de los colonos españoles y de las civilizaciones indígenas.
Una nueva arquitectura se construye basándose en el mestizaje cultural. Los
colonizadores, que fueron originarios de las diferentes regiones de España,
aportaron modelos arquitectónicos de una corriente “culta” europea. También la
otra arquitectura “elemental” de origen morisco de los “españoles musulmanes”
57
influyeron en las construcciones de las edificaciones. Los indígenas y los
mestizos impusieron su criterios arquitectónicos determinadas como toda obra
arquitectónica por el clima y los materiales que los rodean, todos aportaron con
ideas y con técnicas propias. Una transculturación se genera en estas
sociedades, que dieron origen a un estilo nuevo de vida, que ya no fue español
ni indígena que predominaron, sino los mestizos, propio de la cultura quiteña.
Las construcciones
de las viviendas
estaban condicionadas por las
posibilidades económicas de las personas, y se diferenciaban entre la palacial
con estilos europeos y la popular elaboradas con técnicas de construcción
autóctonas.
El análisis sobre como evoluciona la arquitectura colonial principalmente en la
ciudad de Quito esta basada “primeramente, lo que fue la casa aborigen de
Quito, luego la casa española al tiempo de la conquista y la colonización de
nuestro territorio para finalmente analizar el grado de mestizaje ocurrido en la
casa colonial quiteña y continuar con la expansión de la ciudad hacia los cuatro
puntos cardinales.
La conquista y la colonización hispana fue una fusión de los diferentes valores
traídos de Europa, con las costumbres de las diferentes civilizaciones
aborígenes, por este motivo logran coexistir elementos propios de cada cultura
transcendiendo los fines económicos, políticos, sociales, culturales, además de,
la arquitectura y como esta se manifiesta en la creación de la nueva ciudad de
Quito y otras ciudades en América Latina.
58
Muchas veces se ha definido al Quito colonial como “ciudad española en
América” y a su arquitectura como arquitectura española. 41
La fusión de estas dos culturas española indígena, nos lleva a una nueva
expresión de vida en América, llamada mestizaje por ende la arquitectura
propia del Ecuador es una arquitectura mestiza.
Las investigaciones han tomado más desarrollo en la arquitectura religiosa,
mientras que la civil ha quedado relegada, pero hay que mencionar que la
mayoría de espacios arquitectónicos religiosos siguieron los modelos europeos
de ese entonces. Para la edificación de las diferentes viviendas, también la
Europa también se fusiona dentro de ella misma, mezclándose con el
pensamiento culto europeo y el pensamiento elemental morisco, dando un
nuevo carácter a la nueva sociedad colonial en formación.
La arquitectura aborigen tiene un gran valor en el estudio de la vivienda y su
evolución en el Ecuador, ya que los conocimientos que estos pueblos tenían,
también son tomados por los colonos de la época.
2.2.4.1 La Casa Aborigen
La primitiva Quitu, fue una ciudad sagrada eminentemente agrícola y heredera
de una cultura solar. A pesar de grandes conocimientos, en ciertos aspectos
carecían de una organización urbanística más organizada llegando a poblarse
de bohíos de una manera desordenada.
El bohío estaba construido de adobe crudo o cangahua, con un techo de paja
en formas circulares o rectangulares. Estos bohíos tenían diferentes
dimensiones y al parecer estas viviendas interpretaban el ciclo vital del maíz y
41
Centro histórico de Quito, Raffaella Picconi, 1991, Pág. 69
59
del fréjol; por ser una cultura eminentemente agrícola. La relación de estos
espacios con la naturaleza fue de una manera directa conformando “con el
paisaje andino un todo inseparable. Así, al construir los bohíos los protegían
cubriéndolos con una cubierta piramidal cuya forma imita al delineamiento de
las montañas circundantes” 42 del fantástico paisaje andino.
Los materiales a ser utilizados por los aborígenes fue el bloque de cangahua y
el adobe para la realización de muros.
La preparación de esta importante argamasa para los aborígenes consistía en
tierra negra, la pulpa de la cabuya, sangre de llama y paja del páramo que era
picada y mezclada con todos los materiales mencionados.
Otra técnica utilizada fue la del bahareque o enchagllado que es la
conformación de carrizos, tejidos y de bejucos de la caña de maíz, rellenados
con tierra o bloques de cangahua, inclusive es utilizada hasta hoy en día.
43
Los Caras llegaron a las planicies de Quitu
y dominaron fácilmente a este pueblo, no
obstante
respetaron
sus
obras
arquitectónicas y consigo trajeron mejores
técnicas constructivas y lograron contribuir
notablemente
en
la
ciudad
Quitu.
Los
materiales que llegaron a utilizar fue la piedra
laja, piedra labrada y grandes bloques de
42
43
Centro Histórico de Quito, Raffaella Picconi, Pág. 73
webnacionalistaecuador.4mg.com/ shyris.htm
60
adobe, y para obtener mayor versatilidad en las viviendas (bohíos) lograron
subdividir el espacio dentro del mismo bohío, al cual antes solo era uniespacial.
Los Incas, que formaron un estado poderoso en el Perú, lograron expandir sus
territorios hasta el Ecuador, conquistando las diferentes poblaciones existentes
en su recorrido de ese entonces.
Los Incas al momento de construir nuevas edificaciones, las realizaban sin
ningún tipo de decoración, talvez por la urgencia de que las mismas sean
construidas solo por dar símbolo de conquista, y que estas nuevas obras
representen el poder y dominio sobre las diferentes poblaciones a someter. Las
edificaciones podían alcanzar grandes dimensiones y hacían uso de los pilares
de madera para sostener el techo que era de paja, el material más utilizado por
los Incas fue la piedra, donde grandes bloques fueron unidos sin la ayuda de
argamasa, a veces también utilizaban el adobe o ambas para la construcción
de templos, tambos o palacios.
Una característica fundamental de los incas fue también que los nichos,
ventanas y puertas eran de forma trapezoidal posiblemente porque se tenía un
dintel limitado y un máximo de espacio utilizable.
Los Incas no destruyeron las diferentes manifestaciones arquitectónicas de los
pueblos sometidos, mas bien lograron integrar una sociedad más tecnificada,
con jerarquías en el poder, y por ende, superponen también sus construcciones
a las de los Quitus-Caras, logrando una gran unidad en el espacio
respetándose mutuamente entre conquistadores y conquistados.
61
Socio-espacialmente y socio-culturalmente el desarrollo y progreso en estas
poblaciones fueron sorprendentes.
62
Representación de la vivienda incaica44
Estas técnicas constructivas, también fueron acogidas por los españoles
después de la conquista que realizaron hacia las diferentes poblaciones de
América.
2.2.4.2 La vivienda española
Para el siglo XV, España todavía se encontraba en una Edad Media Tardía,
que se manifiesta con un estilo Mudéjar traído por el renacimiento italiano.
Paralelamente al descubrimiento de América, el renacimiento es acogido por
España y se promueve el estilo plateresco, y después con mucha fuerza el
barroquismo, que fue impulsado con los jesuitas a su llegada y se plasman en
la arquitectura religiosa de ese entonces.
Para el siglo XV, España también se transforma por las diferentes culturas que
fue absorbiendo a través de quince siglos de historia.
Entre el siglo I y IV, las costumbres romanas se generalizan en España, en
donde la vida urbana toma importancia, sobretodo en los sitios públicos. Por
otra parte la clase media da importancia a la vida doméstica y la vivienda.
44
infodev.upc.edu.pe/.../ analisis-tipologico.html
63
Como se describe con anterioridad, la casa romana que cuenta con un patio
central, circundado por la galería y columnas, rodeada de habitaciones, se
hace una forma común de construcción en España.
Entre el siglo V y XII los bárbaros invaden territorio español, la vida en los
espacios públicos pierden importancia, y la gente prefiere salir a los campos
para construir sus viviendas, donde la villa importancia. El estilo mozárabe se
hace presente, y los arcos en forma de herradura entran en vigencia a lo
mismo que los muros almenados.
En el siglo XII y XVI. Nace la vida Burguesa, quienes construyen un domicilio
urbano con mucha suntuosidad para la época, cuidando mucho de los detalles
en el interior y fue ricamente decorado. Dentro de esta tipología de viviendas
se puede mencionar dos tipos de construcciones; la primera sin patio central
(casi siempre de tres pisos, planta rectangular, dimensiones medianas, en el
primer piso se ubicaba un tienda o un taller y detrás de esta una escalera , bajo
el cual ubican el horno y siguiendo la cocina que servia de comedor también, y
el planta alta ubican la sala familiar y las habitaciones) y la segunda con un
patio central de donde se reparten todos los espacios, fue una implantación
famosa en España “A modo de Castilla”, en el exterior fue casi cerrado por
completo a excepción de una puerta enmarcada en piedra, y en la planta alta
se construían ventanas pequeñas y muchas veces ajimezadas.
La dominación por parte de
la civilización mahometana, brinda a la clase
media española un gran auge económico, debido al comercio y al desarrollo de
las industrias; durante esta época el patio central toma mucha importancia, las
columnas son de mármol ( en algunos casos), y capiteles labrados; se empieza
64
a utilizar la yesería policromada en arcos, los pisos de baldosas eran
decoradas y las paredes pintadas formando murales.
Entre los siglos XVI – XVIII, se establece un tipo de casa modesta, en las
fachadas desaparecen las conocidas galerías, las ventanas fueron escasas por
el alto costo del vidrio en ese entonces. En Castilla las casas se reducen a ser
hechas de ladrillo y tierra, y para esta época vuelven los voladizos en los pisos
altos, debido a la pequeñez de la casa. En realidad España sufre una crisis
arquitectónica durante este periodo, más específico, en el siglo XVII.
2.2.4.3 Las primeras casas en Quito.
Después de la llegada de los Incas a la zona Quitu y la fusión de culturas
Quitu-Caras-Incas (1ra transculturización), y como la arquitectura aborigen se
fusionó entre si misma, toca mencionar una segunda transculturización a partir
de la conquista española, mezclándose un nuevo estilo, y una nueva cultura
marcada hasta hoy en día.
El 20 de diciembre de 1534 el conquistador Sebastián de Benalcázar trazó las
calles y las plazas en el recinto del Quito Inca, e instaló de este modo la Villa
de San Francisco, entregando a cada uno de sus soldados y acompañantes
civiles la cuarta parte de una cuadra castellana correspondiente a lo que hoy
serían ochenta metros cuadrados. De este modo dejó establecida la Villa que
fuera fundada por Diego de Almagro el 28 de Agosto de aquel año, en el sitio
que hoy corresponde a la población de Cajabamba, Cicalpa, llamada Villa de la
Unión, correspondiente a la Cabecera Cantonal Colta.45
45
Las Casas quiteñas coloniales Ricardo Descalzi, Miembro de la academia de la historia
65
Según historiadores, las primera casas en Quito fueron las de los capitanes
españoles ( en el actual Centro Histórico , entre las calles Olmedo en el norte,
Mejía por el sur, Benalcázar por el este, y Cuenca por el oeste).
Frente a este hito (manzana) se trazó una plazoleta y en ellas comenzaron a
ubicarse las primeras viviendas del “Quito Colonial”.
La Quito Inca tenía fama de opulenta y corría el rumor que sus riquezas
superaban a las del Cuzco. Pero fue un desengaño para los ávidos
conquistadores al no encontrar estas fortunas porque el General Rumiñahui
junto a su ejército presentó una fuerte resistencia e incendio la ciudad y
escondió sus tesoros compuestos de cántaros y vasos de plata y oro, a más de
joyas con que se adornaban sus moradores.
Es por ello que el soldado, dueño ya de su casa aborigen en el solar
correspondiente recibido de Sebastián de Benalcázar, empezó enseguida a
demolerla con la esperanza de encontrar tesoros escondidos destruyendo en
esta forma la Quito Inca para luego, desengañado, reconstruir las moradas al
estilo peninsular, que en general se constituían de tres ambientes cuando se
las edificaba: romano, pompeyano y moro.46
Estas casas no contaban con una gran apariencia, más bien, eran modestas. El
lote designado para cada español, apenas contaba con un bohío, (construcción
aborigen) de adobe, piedra y techo de paja.
Los bohíos fueron una constante amenaza para la vida cotidiana (incendios)
por ende el cabildo resolvió organizar, (22 Enero 1535) que todos los bohíos en
tierras de colonos fuesen demolidos. Después también crearon la ordenanza
46
Las Casas quiteñas coloniales Ricardo Descalzi, Miembro de la academia de la historia
66
sobre la obligación de crear un muro para cercar cada predio colono, (tipo
convento) y que dentro de esta se construya una casa. No es difícil imaginar el
estado muy rudimentario de estas primeras viviendas, debido a que la mayoría
de los españoles no debían contar con un criterio o técnicas sobre
construcción, una razón se debió a que eran gente de una clase modesta de
Europa, en donde talvez ni ellos podían haber contado con una casa de donde
ellos nacieron.
Así, la primera etapa de establecer la vivienda del habitante quiteño presentaba
un gran patio en la parte posterior (ocupaba las ¾ partes del terreno) en donde
habían corrales para animales y plantas para autoabastecerse de alimentos.
Las quebradas fueron utilizadas como desaguaderos o como basureros. Las
calles en ese entonces eran pocas y rústicas, las casas, se iban acomodando a
con unas fachadas modestas, que parecían verdaderos muros sin que sean
decoradas o en ellas colocadas algunas ventanas por temor a una rebelión
indígena.
Debido a la falta de técnicas constructivas, estas primeras viviendas contaban
con un solo piso, siendo funcional de acuerdo a las necesidades de cada
colono, las ventanas de vidrio aparecieron por 1560, y estaban colocadas sobre
un marco de madera que abrían la luz a los espacios que eran necesarios sin
necesidad de guardar un criterio de unidad en su exterior y se distorsionen
unas a otras.
La arquitectura mestiza empieza cuando los colonos utilizan por primera vez
técnicas de construcción indígenas, como el adobe con paja, las dobles
67
paredes macizas por cuestión del frío de Quito, o por amenazas de terremotos
y temblores.
Los españoles por otro lado introducen su conocido horno de cal y ladrillo.
2.2.4.4 Evolución de la vivienda colonial.
Las primeras casas quiteñas eran primitivas y solitarias. Con el transcurso del
tiempo llegaron a consolidarse hacia el siglo XVII al ser habitadas ya por
familias de españoles – quiteños.
Estas casas siguen el esquema del “patio castellano” con un gran patio central,
y con dos o tres traspatios.
Mano de obra preparada vino desde Europa para la construcción de espacios
arquitectónicos religiosos, y son ellos también quienes aportaron a la
arquitectura civil de Quito.
La casa quiteña fue de tipo Andaluz o de Castilla. El patio central mostraba
frente a la entrada la azotea con una balaustrada de moriscos y a lado, las
habitaciones. Una puerta que por lo general estaba ubicada en el lado
izquierdo que comunicaba al traspatio de la vivienda y en este sector se
ubicaban las habitaciones para la servidumbre, el horno, las pesebreras y por
último un espacio destinado al huerto.
La sala era un sitio de reunión para la familia, visita de amigos o para recibir a
mendigos. La antesala fue el dormitorio principal la familia. La cuadra fue
considerada como un salón de recepciones y talvez el sitio más importante de
la casa, donde colocaban una tarima en el mejor sitio para las damas, sus hijas
y en ocasiones algún fraile de visita.
68
Las casa de los colonos más pudientes contaban con jardines alrededor de las
habitaciones, un comedor para la familia numerosa, e inclusive un espacio
destinado al culto religioso (capilla), donde se coleccionaban obras de arte
colonial americano.
La cocina desde ese entonces también toma una gran importancia, ya que
siempre ha sido sitio de reunión, por lo general daba al traspatio, junto con la
bodega para alimentos, caballerizas, y el huerto. Por tal motivo, la casa
contaba con doble acceso, uno para la vida cotidiana urbana y el otro acceso
para la vida agraria.
Foto panorámica de Quito y del Panecillo 190447
Los niveles de las casas con frecuencia eran de dos pisos y a veces hasta tres
dejando el último para uso exclusivo de los amos de la misma.
El uso del adobe y del ladrillo llegaron a utilizarse con frecuencia, el bahareque
se lo utilizó para dividir paredes que no soportaban peso alguno.
47
www.monografias.com/.../ historia-de-quito2.shtml
69
La piedra también fue utilizada como base de la vivienda a lo mismo que las
columnas (Ochavadas), la madera para hacer balaustres (muy utilizada en
casas de ricos o pobres), y la estructura de la cubierta, la teja para cubrir la
misma. Los pisos estaban cubiertos por ladrillos cuadrados, fabricados
expresamente para este objetivo, mientras, que las azoteas estaban cubiertas
por ladrillos más grandes llamados mambrones.
Las puertas principales estaban hechas en madera y enmarcadas por piedra,
solamente a mediados del siglos XVIII se empieza a decorar las portadas de
las viviendas coloniales.
El hierro no se utilizó en Quito sino hasta mediados del siglo XVII, cuando se lo
empezó a importar de Vizcaya. El bronce a principios del mismo siglo, también
aparece en las herraduras, candados y clavos.
Para el siglo XVIII empieza a notarse una separación entre las clases más
pudientes y la gente pobre. Verdaderas villas, y palacetes comienzan a
aparecer en la ciudad de una manera ostentosa (Influencia de la Europa de ese
entonces con el afrancesamiento de las viviendas). En este periodo no se
escatimaba sobre construir cuartos destinados a la costura, bibliotecas
particulares, y oratorios que fueron considerados como símbolos de status.
A diferencia del siglo anterior las fachadas toman importancia, jugando con el
ornato y la simetría. Los portales de las viviendas son verdaderas obras
talladas en piedra,
simulando arcos triunfales y en algunas ocasiones
decoradas con columnas salomónicas, distintivas de esta época.
Sobre el diseño interior en estas viviendas se utilizaban mucho las molduras en
las paredes, plantas para interiores, alfombras, en los pasillos las vértebras y
70
camillas de res, azulejos para las paredes, baldosas para el piso, y el cuero
desempeño un papel importante en la decoración interior.
El estilo barroco se usó en las decoraciones de la época, este estilo también
fue asimilado por la cultura tradicional indígena, formando un estilo decorativo
quiteño como resultado de una transculturización, por este razón , al indígena
se lo conoce como un artista, un decorador destacado entre muchos, caso
contrario fue para los arquitectos, y que entre ambos, fusionaron una
arquitectura quiteña, con características inconfundibles, que hicieron historia y
quedaran hasta hoy en día como rasgos de tradición en la conciencia de las
nuevas generaciones.
La época del siglo XIX la vivienda no cambia mucho, las nuevas formas de
habitar consideraban que el espacio sea alquilado, con nuevos cuartos,
comercios, bodegas (en el primer piso) y en la parte superior sea destinada
para los dueños de la vivienda. Las caballerizas también empezaron a ser
ocupadas a los mismo que los huertos, por personas que alquilaban sus
cuartos, realizando actividades humanas dentro del ya conocido patio interior
donde las personas compartían su cultura y clase social.
La decoración interior para la clase rica de ese entonces era sumamente cara
por que la mayoría de objetos tenían que importarse desde Europa. Un dato
interesante es que las casas de ese entonces humeaban todo el tiempo, ya que
la chimenea y la construcción de este elemento no era tomada en cuenta sino
hasta que se decreta en 1890 el uso de la misma.
Para finales de siglo XIX, la arquitectura empieza a desarrollarse en cuanto a
técnicas constructivas y teoría de la arquitectura. García Moreno impulsó el
71
desarrollo de la ciudad con obras públicas y creación de nuevos edificios para
la urbe, para ese entonces la participación de arquitectos dentro de la ciudad
de Quito era muy escasa. La Alameda y La Recoleta, recién empezaban a
poblarse y asentarse con estilos eclécticos europeos, y con una tipología de
basado en la quinta urbana.
Para principios del siglo XX nuevos barrios se conforman paulatinamente tal es
el caso como el de La Floresta, La América, y Mariscal Sucre.
El crecimiento de la arquitectura logra ejemplos cloros con algunas obras entre
ellas, la banca como ejemplos, el del banco del Pichincha en 1924, banco de
Préstamos en 1926, ambos realizados por Durini. Otras obras que muestran el
desarrollo arquitectónico para ese entonces, fue el Circulo Militar (Durini), el
Palacio de Comunicaciones, obra de Ridder y el Pasaje Chiriboga, de Schmidt.
Estas obras, entre otras más, marcan un inicio del Quito moderno, emplazadas
algunas en el Centro Histórico, compartiendo espacio entre iglesias,
monasterios y demás viviendas coloniales.
2.2.5 Conformación y Transformación Urbano Arquitectónicas del sector
Mariscal Sucre.
El sector de La Mariscal nace (inicios 1920) como respuesta a la expansión de
la ciudad, el crecimiento de la población y el desarrollo del comercio dentro del
Centro Histórico de Quito.
El crecimiento de la economía, y una nueva etapa de nuevos ricos de la época,
por el comercio y la generación de la industria empezaron a trasladar sus
residencias donde hoy se encuentra el sector de La Mariscal.
72
La Mariscal Sucre debe su nombre a la conmemoración del aniversario de la
Batalla de Pichincha ¨1922¨.
Nuevas calles y avenidas formaban para este nuevo sector, es así como nace
por ejemplo las avenidas Centenario y del Ejército a las actuales Amazonas y
Patria, y Mariano Aguilera, hoy 6 de Diciembre.
Una obra de importante trascendencia que influyó en la expansión y
demarcación de los limites de este sector fue el tranvía, que desde 1913 servía
solamente al centro, y dio mucho más valor a las tierras que pertenecían a los
sectores ricos de esa época, donde estaban ubicadas sus quintas, haciendas,
huertas y amplios terrenos agrícolas.
Para 1920 el país entró en una paralización económica y es en donde los
terratenientes propietarios de los grandes terrenos buscaron resolver su
colapso económico lotizando las tierras, parcelándolas y vendiéndolas sin
ningún tipo de control.
El Municipio de Quito también se interesó por dotar de infraestructura necesaria
para este nuevo en conjunto con propietarios y entidades publicas que
deseaban invertir en planes de viviendas para este sector que estaba en
crecimiento y la especulación del suelo en Quito fue evidente.
El interés por estos predios fue importante ya que mucho dinero seria invertido
por parte de la gente joven adinerada que necesitaba de un nuevo espacio
lejos del tumulto y hacinamiento como estaba pasando en el centro de la
ciudad.
De la mano de Víctor Emilio Estrada, dueño de la Fabrica La Victoria que fue
una empresa dedicada a la realización de mosaicos, yeso, ladrillos, etc.,
73
conforma una compañía para la urbanización de la Ciudadela de La Mariscal,
terrenos de propiedad de la Anglo French Syndicate y otros propietarios de los
predios y en conjunto con empresas de construcción a pavimentar y presentar
diseños de desagües para los nuevos terrenos a urbanizarse, ganar plusvalía y
promocionar hacia la gente de la clase burguesa de ese entonces.
Entre 1925 y 1945, la arquitectura de Quito había recibido un nuevo aporte
europeo como respuesta a las demandas de los terratenientes urbanos y a la
burocracia que emergía. Por primera vez se pudo ver en la ciudad una nueva
concepción y por lo tanto una nueva tipología de vivienda. 48
La Mariscal no estaba creciendo sola, otras urbanizaciones como La Floresta y
Las Mercedes también comenzaron a surgir por “la iniciativa privada”, en 1926.
Este sector utilizó el trazado de damero para conformar La Mariscal. Así este
barrio emerge como un barrio residencial y con el pasar del tiempo esta zona
adquirió mucho prestigio y fue considerada para los sectores económicos altos
de la ciudad.
2.2.5.1 Límites del sector.
Los límites que delimitaron a La Mariscal fueron las principales avenidas
creadas, al norte la Av. Orellana, al sur la Av. Patria, al este la Av. 10 de Agosto
y al Oeste la Av. 12 de Octubre, abarcando aproximadamente 110 manzanas y
con una extensión de 130 Ha.
2.2.5.2 Desarrollo de la vivienda en la Mariscal.
El barrio de La Mariscal es uno de los barrios más singulares de la capital ya
que cuenta con una expresión arquitectónica única en su género.
48
La arquitectura del Siglo XX en Quito, Jorge Benavides Solis, Pág. 46
74
El desarrollo de esta ciudadela empieza consigo trayendo ciertos rasgos de la
casa colonial y también las nuevas tendencias europeas en cuanto a diseño y
arquitectura.
Las primeras construcciones residenciales fueron realizadas en grandes
extensiones de terreno. La clase dominante, logra obtener superficies de
terreno entre la calles Wilson hasta la Av. Patria, para la construcción de sus
nuevas residencias que consistían en mansiones y palacios con un tinte
neoclásico europeo y renacentista, la casa se ubicó en el centro, ocupando
algunas veces solo la décima parte del espacio total. También hubo viviendas
para inicios de los veintes, que mantenían el esquema funcional tradicional de
la casa quiteña, con patio central rodeado por corredores de distribución y
diversos ambientes.
Cuando la construcción fue desarrollándose cada vez más en el sector, el
esquema tradicional típico empezó a modificarse: “el patio perdió importancia,
se lo traslado a la parte posterior o lateral de la vivienda y se empleo un hall
distribuidor, grandes salones articulados y suntuosas escaleras interiores,
esquema característico del neoclásico adaptado, probablemente, por la
influencia de los arquitectos extranjeros que llegaron a inicios de siglo”49
Dentro de este mismo sector, por la década de los 30, se produjo una división
espacial y social cuando la Ex Caja de Pensiones empezó un plan inmobiliario
en la “Ciudadela Bolívar” que buscaba satisfacer las necesidades de sus
49
Arquitectura de Quito una visión histórica – Serie 8 Dirección y Planificación del Ilustre Municipio de Quito. Pág.
159
75
afiliados que contaban con sueldos altos y de igual manera satisfacer el déficit
de vivienda para la pequeña burguesía quiteña.
¨ En la experimentación llevada a cabo por la Ex Caja de Pensiones se
encuentran dos tipo de lotes y por lo tanto de viviendas.¨50
El primer plan de vivienda en el año de 1935, tienen como característica el
estar ubicadas a la línea de fabrica. En el plan urbano, se encuentran ubicadas
entre las calles Wilson, Foch, Amazonas y Juan León Mera.
Barrio Bolívar, casa a línea de fábrica y adosadas en hileras construidas por la Ex Caja de Pensiones.
La planta de estas viviendas desarrolladas en estas tres calles es funcional,
simple y simétrica, construida en dos pisos, la primera planta se destinó a la
zona social mientras que en la parte superior se ubicaron los dormitorios.
Ambas plantas fueron separadas por corredores centrales. Estas viviendas
fueron construidas en hileras y adosadas lo que se las podría catalogar como
vivienda multifamiliar de baja densidad.
50
La “Mariscal Sucre” análisis histórico de la vivienda – Rubén Moreira V., Arq – Revistas Trama 7-8
76
El otro plan de vivienda llevada por la Ex Caja de Pensiones en la “Ciudadela
Bolívar”
“Tratan de la vivienda tomada del esquema de la ciudad Jardín de Howard y de
la vivienda para la ciudad industrial de Garnier”51
Las viviendas fueron emplazadas con retiros frontales ajardinados, reforzadas
con aceras arborizadas, ajustado desarrollo funcional en dos plantas, coloridas
fachadas y cubiertas de teja con fuertes pendientes, recuerdos de las típicas
casas de los villorrios ingleses.
Un claro ejemplo de estas viviendas se encuentran en la calle Juan Rodríguez
realizada por el ingeniero Luis Egüez “El pulga” como le decían, seguramente
por ello a la calle Rodríguez se comenzó a identificarla como el pulguero52
Casas en la Calle Juan Rodríguez “ El Pulguero” Barrio Simón Bolívar
53
Mientras estos programas se construían en la ciudadela “Simón Bolívar” por
otra parte el eclecticismo, periodo comprendido entre los años 30-40, dio una
gran transformación de la vivienda en el resto de La Mariscal, donde se
51
La “Mariscal Sucre” análisis histórico de la vivienda – Rubén Moreira V., Arq – Revistas Trama 7-8
52
53
La arquitectura del siglo XX en Quito Jorge Benavides Solis Pág.128
Arquitectura de Quito 1915-1985 Pág. 58
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planteaban imponentes y exóticas construcciones con espacios de formas
circulares, semicirculares y poligonales, con una influencia árabe morisca.
También se lograron plasmar diversos estilos enmarcados por la arquitectura
arquitectónica europea con estilos neogóticos, neoclásico con cúpulas
bizantinas, combinando columnas, arcos, ventanas y puertas hechas en
madera y en el diseño interior se dio importancia al decorado de detalles y al
revestimiento de paredes con papel tapiz. 54
Izquierda (Casa el Patio Parado) derecha (Casa Albornoz)
55
Hubo una reacción que se produjo contra la arquitectura ecléctica y representó
a la vieja tradición colonial, “evidenciándose la recuperación de elementos
propios de la arquitectura colonial: muros blancos; presencia determinante de
la teja y la madera, columnas de piedra, pórticos, patios empedrados
decorados con jardines y la presencia de la pila y el estanque.” 56
54
Arquitectura de Quito una visión histórica – Serie 8 Dirección y Planificación del Ilustre Municipio de Quito. Pág.
159
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56
Arquitectura de Quito 1915-1985 Pág. 44
La “Mariscal Sucre” análisis histórico de la vivienda – Rubén Moreira V., Arq – Revistas Trama 7-8
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Izquierda (Casa Álvarez Barba) Derecha ( Casa Robles y Plaza)
57
La arquitectura moderna también logro un espacio dentro de este sector, llegó
en primer lugar con la construcción de algunas casas estilo art deco antes de
1935.
La obras de equipamiento para este sector como las clínicas Pichincha, Santa
Cecilia, colegios como Borja 2 (ex colegio Alemán ), Santo Domingo de
Guzmán y Mariana de Jesús, también adoptaron este estilo.
Con el plan Jones Odriozola, nuevas áreas se incorporan en la ciudad
especialmente en el norte. Este plan ayudo a limitar y a segregar ciertas clases
y los espacios para determinados sectores reconociendo al límite sur del sector
de la Mariscal (Av. Patria), como inicio de la zona residencial. Esto influyó en
que los terrenos aledaños a este sector avizoren alta rentabilidad que fue de
interés para el Municipio de Quito, para que realice grandes inversiones de
infraestructura y revalorización de las tierras.
Para esto en la década de los 50 el trazado vial en La Mariscal estaba ya
definido, la zona seguía un proceso de desarrollo y también fue un lugar
atrayente para las embajadas que serian construidas en los espacios baldíos
restantes de la zona lo cual generaría más prestigio para este sector.
57
Arquitectura de Quito 1915-1985 Pág. 50
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Existió un desarrollo de una arquitectura moderna que se conjuga con la
participación de algunos arquitectos recién llegados del extranjero (Jaime
Dávalos, Sixto Duran Ballén, Cesar Arroyo, Agustín Patino, entre otros).
2.2.5.3 La Arquitectura en la Mariscal.
Como se menciona anteriormente la ciudad logra una expansión desde el
centro hacia la Av. Colón tomándose rápidamente la Av. Orellana también.
Familias pudientes deciden salir del tumulto del actual centro histórico y
establecer sus nuevas viviendas La Mariscal donde formarían sus nuevas
villas, chalets. Industriales como González Artigas, Pinto, Jijón, Larrea;
banqueros como Albornoz, Elizalde; ex presidentes de la república como
Córdova, Borrero, comerciantes como Durini, Miranda, Gallo, Brawer;
periodistas como Mantilla. Todos contribuyeron a formar este sector con tintes
europeos clásicos.
La Mariscal, fue el experimento para una nueva arquitectura que no tiene
ninguna relación como venia formándose a través de la conquista.
El mexicano arq. Rubén Vinci logra realizar 12 casas en la calle Roca o el Quito
del porvenir como se denominaba a esta calle.
Vinci rompe prácticamente todo el esquema de relación social cultural que
existía en ese entonces con el Centro Histórico estableciendo un estilo. El
eclecticismo fue utilizado en algunas de sus obras entre los años 30 y 40 del
siglo pasado. Viviendas como en las calles 9 de Octubre y Roca para la familia
Albornoz, casas en la calle Roca, ( entre ellas una de su propiedad), el castillo
Larrea en la Av. 12 de Octubre y Baquerizo Moreno, un castillo en la Av. 6 de
Diciembre y Baquedano, una casa en la Roca y Reina Victoria, Residencia de
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la Flia. Muñoz Borrero von Arcsen, residencia de Gonzalo Córdova en la Av.
Colón (1932), estas obras hicieron de Vinci merecedor de algunos premios
ornato en la ciudad.
Vinci aprovechó de la práctica con la que contaba para realizar sus elementos
formales que estaban de moda. En su casa por ejemplo utilizó de manera
excesiva la piedra de canto rodado llegando de nombrar a la casa como “ La
casa del patio parado”. Vinci tenía una influencia árabe morisca y utilizaba
mucho las cúpulas y las ventanas en conjunto con elementos decorativos en
las fachadas, torres y atalayas, arcos ojivales, puentes levadizos, (elementos
medievales), columnas bizantinas, frontis neoclásicos, en fin un sin número de
estilos como neoclásico, gótico, árabe, etc., son construidas por Vinci en su
aporte en La Mariscal de ese entonces.
Para algunos historiadores existen diferencias entre su trabajo realizado, por
una parte ganó premios ornatos en la ciudad por sus obras y por otra, existen
las críticas por parte de la prensa de ese entonces “ En los últimos tiempos nos
hemos entregado con el frenesí incontenible a edificar en todos los estilos y
con todos los caprichos, como si la arquitectura fuera una ciencia dedicada
solamente a reproducir fantasías” (El comercio, 1935).
Para fines de los anos treintas, (1939) llegan los inmigrantes Carlos Kohn
Kagan y Otto Glass Pick. Ellos llegan a cambiar la arquitectura bajo principios
arquitectónicos de la escuela Bauhaus.
Kohn construyo una vivienda en la Av. 12 de Octubre y Colón (ya destruida), y
también su residencia en la calle García, residencia de la Flia. Acosta Velasco
en la Av. 12 de Octubre y García,
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Glass, también manifiesta algunas obras para las décadas de los cincuentas
como la residencia Fisch en la Av. Colon, Residencia Borja en la Av. Colon,
casa Morillo (Caamaño),
A parte de Vinci, Kohn, Glass, Rota y otros, como influencia extranjera, un
ejemplo más de esta ola de arquitectos venideros fue el uruguayo Gilberto
Gatto Sobral
Gatto fundó en 1951 La Escuela de Arquitectura y Urbanismo y fue director del
departamento de construcciones de la Universidad Central.
Gatto también se manifiesta en este sector con ejemplos como la residencia de
la Familia Orellana en la intersección de la Tamayo y Roca (1948) , la casa
Muñoz en la Av. 12 de Octubre (1951), Residencia de la Flia Vásconez en la
Av. 6 de Diciembre y Robles.
Gilberto Gatto aporta de manera positiva con su sensibilidad frente a la realidad
nacional integrando su arquitectura con la expresión local dando ejemplo en
sus proyectos adaptándose a la cultura ecuatoriana.
La diversidad arquitectónica en la Mariscal, cambiaron definitivamente los ejes
del pensamiento de la ciudad capital con respecto al uso del espacio, ya que se
rompió totalmente la relación arraigada que se tenia con la herencia de la
colonia, dejaron de existir las fusiones de antes, (española-indígena), sino, se
implantaron ideas extranjeras, modas externas, copias de lo que hasta hoy en
día la sociedad ecuatoriana vive todos los días, el tener aprecio hacia lo
extranjero a lo que no es propio por tradición o cultura.
Sin embargo como resultado de este proceso urbano en el sector de La
Mariscal, hay que resaltar aspectos positivos por parte de todos los arquitectos
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que desarrollaron progreso, crearon espacios, y construyeron para beneficio de
una ciudad que sigue una dinámica cambiante, que se inicio como sitio de
residencia, hoy punto central de comercio para la ciudad de Quito.
La Mariscal, tiene una relación directa con la cultura de Quito, se formó como
un barrio para la clase social alta, plasmando obras con gran estilo, algunas de
ellas con opulencia, símbolo de poder, villas europeas, que ocupaban toda una
manzana, rodeadas de jardines, el eclecticismo, mezclado con estilos
neogóticos y moriscos que lograron entrelazarse con torres, arcos ojivales,
almenas, en conjunto con decoraciones de medallones, terrazas con
balaustradas, o pórticos con decorados en los cielos falsos, grandes escaleras,
hall distribuidor, grandes salones comparten protagonismo con la casa
contemporánea, con el racionalismo en el espacio, juntando jardines interiores,
grandes ventanales, superficies vidriadas y livianas cubiertas algunas de ellas
inclinadas o planas, con el hormigón armado que ayudó a la creación de
espacios con grandes luces y voladizos con diseños coherentes en su
estructura, en su forma, el diseño en muebles con líneas sencillas, claras,
comparten hoy en día una historia en la vida de Quito. Las características de La
Mariscal, no son tomadas en cuenta por quienes dominan el espacio,
lamentablemente el cambio de uso afectaron a todo el barrio, un lugar donde el
silencio, y la seguridad son cambiadas por la bulla de la noche y la inseguridad
constante.
La Mariscal cuenta con un lenguaje profundo en la arquitectura, es una barrio
que debe ser conservado, con proyectos de rehabilitación, de conservación, de
restauración, porque todavía existen ejemplos claros de viviendas con un
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carácter propio, que están actualmente tapadas, metidas dentro de otros
volúmenes, descuidadas, víctimas de la desvalorización de los inmuebles, y en
nombre del progreso algunas bellas casas han sido demolidas. En fin, aportar
con rescatar símbolos arquitectónicos para un barrio, es aportar un bien a la
ciudad, es manifestar el respeto hacia lo que fue, y aclarar ideas con el hoy,
fusionar un antes y un después, sin alterar conceptos sino unificar los espacios,
y es lo que no sucede en algunas obras remodeladas, carentes de sentido,
faltantes al desconocimiento del lugar, al respeto de un barrio, con una historia
donde es necesario estudiar el paso y futuro, proyectarse hacia donde lleva la
urbe, y las necesidades existentes.
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3. Marco Referencial.
3.1 Los espacios pequeños como modo de vida.
La tendencia de la vivienda en las urbes modernas con tasas de poblaciones
altas se realizan en espacios reducidos. El tamaño del espacio no tiene porque
imponer restricciones. Las limitaciones espaciales y formales son un factor de
inspiración y no de confusión. “Es evidente, que el tamaño no limita la
creatividad más bien la estimula dando lugar a soluciones únicas y
sorprendentes.”58
Primer Piso:
A hall de Ingreso
B Baño
C Cocina
D Sala
Segundo Piso:
E Cuarto de Huéspedes
F Habitación
58
Espacios Japoneses – Michael Freeman – Ediciones Gamma – Cubierta.
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3.2 Moderno por fuera tradicional por dentro
La mayoría de espacios arquitectónicos que han sido construidos en sectores
importantes tienden con el pasar del tiempo a una decadencia general social y
arquitectónica. La solución por recuperar espacios que hasta a veces parecen
abandonados, hoy en día es de interés por los nuevos propietarios que ven
interés en estos tipos de inmuebles.
La tendencia lleva a que nuevos espacios contemporáneos sean adaptados a
antiguas residencias, cuidando del tratado formal en los exteriores y en sus
fachadas frontales principalmente.
La arquitectura contemporánea puede, coexistir con lugares antiguos. Existe
hoy en día, la convivencia de elementos como el hacer nuevos cuartos y
mantener los espacios viejos.
Muchos de estos espacios agregados lo podemos encontrar en la parte
posterior de antiguas residencias. Un ejemplo en la arquitectura americana es
el backyard o patio posterior que un lugar para la jardinería o un espacio de
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juego de los niños, pero últimamente este espacio ha tomado un valor
independiente de toda la casa denominado “un lugar para que crezca la
arquitectura”. Estos patios posteriores dan la oportunidad de respirar nuevos
diseños en viejos espacios y donde se pueden crear nuevas ideas.
3.3 Proyectos de rehabilitación de viviendas en la ciudad de Quito.
3.3.1 Casa San Juan - Rehabilitación.
Propietarios: Andrés Bueno, Ana Maria Armijos.
Arquitecto: José María Sáez Vaquero.
Colaboradores: David Barragán, Cristian Mera.
Calculo estructural: Herberto Novillo.
Centro Histórico de Quito 2005-2008.
Una casa en el Centro Histórico de Quito, vuelve su mirada hacia un jardín
privado, sobre la antigua terraza, la sala nueva se convierte en relacionador
entre interior y exterior, una viga metálica continua, reafirma la vocación de
apertura al paisaje, a la vez que su horizontalidad unifica la fachada hacia el
jardín. En los extremos, la viga se separa delicadamente en los muros de tierra,
tocándolos apenas.
Al interior el vestíbulo es un conector interno, el corazón de la casa. Masivo,
sustantivo, atemporal, es la expresión extrema de materialidad de la casa.
Interiorizado, su verticalidad se relaciona únicamente con el sol y con los otros
cuartos. Las perforaciones gruesas e irregulares se alinean a visuales e
internas, generando un orden primitivo, no evidente.
Colgar una viga de dieciocho metros, colocar un techo sobre unos muros de
carga, excavar una grieta en el terreno para salvar el fuerte desnivel. Las
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acciones constructivas son protagonistas y potencian la cualidad material de la
casa original y su terreno. 59
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http://arqsaez.com/paginas/main.htm
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60
60
fotos de http://arqsaez.com/paginas/main.htm
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3.3.2 Casa Sáez Moreira.
Centro Histórico Quito 1995-2005
Premio Patrimonio a la Restauración Arquitectónica en el Centro Histórico
de Quito. 2005.
Arq.: José María Sáez Vaquero.
Respetar los valores de lo previo sin renunciar a una actuación desde el
presente. La austeridad y la sencillez de la construcción original se potencian;
será la desnudez, como idea rectora, que vincule lo antiguo con lo nuevo.
Los muros muestran su grosor en las ventanas tratadas como huecos, con un
simple cristal que se desliza. En las puertas sin marcos, sin bisagras,
rectángulos de madera que respetan al abrirse la integridad del muro recortado.
Armarios, aseos, estanterías, luces, se resuelven como perforaciones en las
paredes gruesas , en una composición abstracta de agujeros.
El sol se introduce en los interiores proyectándose en las paredes desnudas, a
través de cristales en el techo que consiguen también una rehabilitación
térmica del edificio, elevando su temperatura. La condición masiva de los
muros se encarga de la acumulación y regulación del calor.
Grosor y desnudes se vinculan también con el tipo de vida que se busca:
regeneración, descanso, recarga, vacío, esencia, significación, intensidad,
encuentro. En la zona de integración, los espacios se conectan entre ellos sin
puertas, generando largas visuales diagonales y enfatizando la profundidad de
la vivienda. En la escalera que separa lo social de los espacios privados, el sol
sobre la textura escavada del adobe remarca la transición hacia lo íntimo:
estrecharse, subir, salir a la luz y volver a entrar. La escalera llega y sale del
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mismo lado, se enrosca evita la mirada, enfatiza el grosor protector y el
misterio. El dormitorio principal es una caja selectiva que separa el mundo
exterior del espacio esencializado de la pareja: cama y tina, cuerpo y sueño.61
61
http://arqsaez.com/paginas/main.htm
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62
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http://arqsaez.com/paginas/main.htm
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4 Marco Empírico.
4.1 Análisis de la Edificación:
El proyecto se desarrollará en tres diferentes edificaciones ( 1,2,3), que se
encuentran contiguas en La Mariscal, ubicadas en la Av. 6 de Diciembre y José
Calama. Las construcciones datan entre 1937 y 1945, por el ecuatoriano Luis
Egüez, quien fue Técnico del Departamento de Construcciones del Seguro
Social.
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Cada unidad de vivienda cuenta con un área de construcción de 140 m2 en dos
plantas. Actualmente estas tres viviendas se encuentran con diferentes usos a
los que fueron creados, como vamos a detallar cada una a continuación:
4.1.1 Análisis de la casa 1:
Esta casa se encuentra ubicada en la
esquina de la Av. 6 de Diciembre y
Calama. Actualmente cuenta con una
área de construcción de 220 m2 siendo la
mayor área de ocupación en la primera
planta.
Se
puede
resaltar
que
la
edificación sufrió cambios en la conformación arquitectónica, ya que el primer
piso es ocupado para locales comerciales. Un total de cinco locales
comerciales (Café-Internet, peluquería, papelería, restaurante y una heladería)
bordean toda la edificación. En un principio esta casa contaba con un jardín en
su alrededor ocupando los retiros laterales. El municipio en la ampliación de la
Av. 6 de Diciembre expropio una porción de terreno dejando a la casa al filo de
la vereda, por este motivo la casa se encuentra al filo del retiro en la primera
planta, mientras que la segunda planta está un poco más alejada del retiro.
En la segunda planta que fue destinada para el área íntima funciona una
oficina. El acceso a este lugar es por el lado de la calle José Calama y está
junto a la siguiente casa a intervenir, ambos inmuebles están separados por un
muro y en la actualidad se encuentran adosadas.
Lo más característico de este emplazamiento es su segundo piso que guarda
todavía la identidad del lugar. Cuenta con ventanas hechas de madera, arcos
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de medio punto, cubiertas inclinadas y los materiales tradicionales con la que
fue construida. En el interior está ubicado un baño y sus divisiones son de
mampostería de bloque y de madera que han sido reemplazadas por el
material original que fue el ladrillo, también el interior ha sido alterado
arquitectónicamente en un gran porcentaje.
La adaptación que se impuso en el primer piso ha sido una experimentación de
materiales para la conformación de lo locales comerciales, se han adaptando
estructuras metálicas para construir los locales, estas estructuras encuentran
deterioradas, por falta de mantenimiento;
las divisiones están hechas con
mampostería de bloques, los cielos falsos son de madera, y la cubierta son de
eternit simulando a la teja original.
El entrepiso ha sido cambiado por hormigón por ende hay instalaciones
sanitarias y eléctricas nuevas.
Debido a que este lugar no cuenta con un cerramiento que demarque la
superficie, se ha hecho un lugar peligroso para todos los inquilinos y personas
que transitan por este sitio, principalmente en las noches y madrugadas.
Este inmueble se encuentra en mayor deterioro a comparación de las otras
dos, limpiar los espacios, arreglar la estructura, crear nuevos ambientes,
fachadas es importante ya que en la actualidad esta edificación no guarda
ningún estilo a excepción de su forma amorfa sin sentido. Intervenir en este
espacio será un reto y a la vez gratificante porque estos espacios pueden
volver a tener vida y descubrir la arquitectura estilizada con la que contaba con
un tinte actual contemporáneo.
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4.1.2 Análisis de la casa 2
Esta segunda casa se encuentra
en el medio de todo el proyecto a
intervenir.
Hostal
cambios
Funciona
para
que
como
un
extranjeros.
Los
ha
este
tenido
inmueble son visibles después de
realizar el respectivo análisis.
En la parte frontal los retiros frontales han sido ocupados por añadidos a sus
ambos lados. El elemento al lado izquierdo se lo utiliza para garaje de un auto,
mientras que el siguiente elemento a su derecha es utilizado como una sala
para los huéspedes de este lugar.
Las ventanas y accesos han sido alterados casi en su totalidad. Algunas
ventanas originales han sido eliminadas para construir en los retiros laterales,
frontales y posteriores.
En la actualidad se está remodelando la cubierta de una manera inédita, lo que
hace que esta casa junto a la casa número uno hayan perdido mucho de sus
respectivas identidades.
Los materiales utilizados es los nuevos espacios son la mamposterías de
ladrillo, bloque, teja, madera, y hormigón para los entrepisos.
En la parte posterior, donde era el patio, se han construido habitaciones
alrededor de todo el perímetro posterior dejando un espacio central “patio”
entre la nueva y antigua edificación.
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El piso original de madera en la entrada ha sido cambiado en un 80% por
concreto que ha reemplazado a la madera.
En esta edificación existe una fusión de elementos que podrían llamarse
eclécticos
aunque algunos espacios carecen de denominación de estilo
definido.
Hay que resaltar que esta casa ha sido muy alterada arquitectónicamente.
Debido a esto y para la rehabilitación de los espacios va a ser necesaria la
ayuda de la tercera casa que es idéntica a esta residencia y guarda mucho de
los tratados formales arquitectónicos con las que se construyeron ayudando de
mucho una intervención eficaz para esta edificación.
98
99
100
4.1.3 Análisis de la casa 3.
Esta casa, se encuentra con la mejor
implantación
actualidad
original.
funciona
En
como
la
una
escuela de español.
Sus retiros frontales no han sido
alterados. En el retiro lateral derecho
no se encuentra con construcciones añadidas a excepción de la parte posterior
que existe una edificación, donde habita la dueña actual del inmueble. La casa
esta adosada en su lado izquierdo con la casa numero dos. Estas dos casas
fueron idénticas al principio tanto en sus fachadas como en sus espacios
interiores. Esta vivienda sirve de mucho para un estudio, pues la arquitectura
original se mantiene.
Dentro de esta vivienda podemos observar un corredor principal que divide la
casa en diferentes ambientes. Dentro de este hall encontramos la grada que
conduce al segundo piso y es el área íntima que cuenta con tres dormitorios y
un baño para todo el domicilio.
Las paredes son de adobe “sistema tradicional”, por ende la estructura está
hecha con paredes portantes anchas y muy estables. No se observan
cuarteamientos, ni daños graves en toda la estructura.
Existe una parte añadida en la posterior de la casa, que al parecer es otro
dormitorio, seguramente fue el cuarto para la servidumbre.
101
Sus vanos, puertas, pisos, techos, sistema eléctrico, no han sido alterados, lo
que indica una buena conservación del inmueble.
El uso del bahareque también se ha utilizado en el tumbado; existen pequeña
filtraciones recientes pero no implican un daño de importancia.
En cuanto a la cubierta, si es necesaria la intervención, ya que nunca ha sido
restaurada.
En general, las casas se encuentran en un estado deteriorado, faltante de un
mantenimiento en la infraestructura y en la estructura constructiva, una mejoría
en la cubierta, en los pisos, paredes interiores y exteriores. El cambio de uso
de vivienda unifamiliar, vuelve a tomar sentido dentro del respectivo análisis,
por ende, la estructura no amerita de grandes cambios, por que la identidad del
espacio vuelve a retomarse, a refuncionalizarse, después de décadas en
decadencia, destrucción de algunas paredes, volúmenes agregados en los
retiros, cubiertas de autoría amorfa, por un cambio con una propuesta inicial,
estudiando detalles de composición, armonía en todo el sitio a desarrollarse,
especialmente en su interior, interpretando lugares con espacios pequeños y
que estos sean optimizados para del desarrollo de la actividad humana diaria.
102
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5. Diagnóstico.
Después del estudio realizado. La ciudad de Quito necesita de un análisis
histórico objetivo en cuanto al desarrollo de la ciudad y como la información
desarrollada puede servir para una manifestación arquitectónica en un espacio
histórico determinado.
La información tomada en cuenta es fuente valiosa de datos para el desarrollo
del siguiente proyecto, debido a la singularidad del sector y de las casas a
intervenir.
El barrio de La Mariscal es un área, con una realidad muy compleja, debido a
una configuración espacial propia del sector dentro de la ciudad de Quito; tiene
una expresión cultural particular, que se manifiesta a través del uso de cada
lugar del sector, en ciertas veces presentando fenómenos espaciales diversos
en determinados sitios, que se encuentran en total deterioro, con la mezcla de
espacios modernos, destinados al comercio, debido al desarrollo y actividad
económica que se encuentra envuelta esta zona, lo que genera una
contradicción en un perímetro delimitado y donde la solución de coexistencia
debe ser tomada en cuenta.
La relación sobre las actividades originales han sido borradas del esquema
inicial residencial en La Mariscal, por el reemplazo de volúmenes amorfos sin
carácter, muchas veces sin sentido, del que ha sido víctima, de la pobre
imaginación sobre como edificar en un barrio tradicional.
Para evitar desaciertos en como manifestar y plantear nuevos espacios
rehabilitados en esta zona y en otras, un análisis previo en la teoría, es
importante, por que el objetivo principal es volver con una identidad que esta
104
escondida por los espacios añadidos y eliminados, y que se adapte a la
realidad actualidad con nuevos y mejorados lugares, aquí, ya se desarrolla la
historia y el presente que siempre estarán conectadas y que ambas
arquitecturas se fusionen, de manera clara, sencilla y efectiva.
La Mariscal es tan diversa en el espacio, que la vivienda, sector hotelero,
centros de diversiones, locales de comercio, etc., tienen la oportunidad de
convivir. La arquitectura debe de convivir, como lo hacen las personas o como
deberían de hacerlo.
Un proceso de rehabilitación arquitectónica, demoliciones de espacios,
ampliaciones en remodelaciones y procesos de restauración son algunas de
las propuestas que se estudian y se plantean en la rehabilitación de estos
lugares, sin la necesidad de imponer un diseño forzado o eliminando todo lo
original como lo han venido haciendo en otras intervenciones, las mismas que
se han estudiado como ejemplos claros de un maltrato en las edificaciones y
que son tomadas en cuenta al momento de entablar una nueva propuesta.
Existen características de la arquitectura tradicional quiteña, que se han
perdido con el tiempo, pero gracias a este estudio, se los puede tomar en
cuenta nuevamente y esto dará un resultado interesante, con respecto a las
diferentes técnicas de construcción aplicadas en el sector y en las viviendas a
intervenirse. Si bien no se aplican las mismas técnicas de diseño, como en el
caso de una ampliación, remodelación, rehabilitación, etc, toda información
sirve para un resultado eficaz, definiendo una unidad dentro y fuera del
entorno, con el uso de materiales nuevos y materiales se pueden restaurar o
105
eliminar, estos son factores que ayudan a realzar y recuperar diferentes sitios ,
brindando identidad y confort al lugar que se quiere intervenir.
Identidad en el espacio, es un objetivo principal para todo diseñador que desea
transmitir una idea y logra plasmarla en un lugar definido, aceptando que los
lugares ya cuentan con un carácter propio y son acentuados mas aún, por los
usuarios que la habitan.
Así como arquitectos del pasado han guiado los senderos y delimitado los
espacios, es hora de un cambio en el pensamiento, una nueva oportunidad
para fusionar ideas y hacer revolución positiva en propósitos arquitectónicos,
una razón suficiente es que no se puede dejar de lado al mundo en desarrollo y
que acepte la idea de una nueva arquitectura pero que esta se defina con el
respeto social y espacial.
Después del desarrollo de la diferente información, se toma como importancia
el proceso de diseño en la propuesta y ver como las nuevas ideas de parte del
diseñador se logran convertir en espacios que se diferencien de cualquier otro
lugar, una mutación pero no ajena al sitio, sino una transformación que realce
mucho más un determinado lugar y que sigue transformándose todos los días,
por la dinámica constante y no dejará de hacerlo.
Es ahora como la información recopilada va aportar con ideas de intervención
para la siguiente obra arquitectónica, brindando más seguridad sobre lo que se
desea implantar, reforzando conocimientos, y brindando confianza bajo la
recuperación de la arquitectura antigua con la fusión de la arquitectura
contemporánea.
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El propósito central de diseño es el respeto hacia lo existente, como a todo ser
humano que merece y necesita de un espacio.