PRO 53 - Native Instruments

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PRO 53
Manual del usuario
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de aquí en más mencionado como NATIVE INSTRUMENTS. Todos los productos y
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Por lo demás, el hecho de que estés leyendo este texto significa que eres el
propietario de una versión legal y no de una copia ilegal. NATIVE INSTRUMENTS
GmbH puede seguir creando y desarrollando software de audio innovador sólo gracias
a gente honesta y legal como tú. Muchas gracias en nombre de toda la empresa.
Esta guía del usuario fue escrita por:
Craig Anderton, Pedro Mas, NATIVE INSTRUMENTS
Un agradecimiento especial par el Beta Test Team, cuya valiosa colaboración no
solo estuvo en rastrear errores, sino en hacer de éste un mejor producto.
© Native Instruments GmbH, 2007. ��������������������������������
Todos los derechos reservados���.
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Índice
Acerca de NATIVE INSTRUMENTS Pro-53............................................. 5
Introducción.................................................................................... 5
Prueba con el Pro-53 Autónomo .......................................................... 7
Reproducción de nota MIDI .............................................................. 7
Teclado retráctil .............................................................................. 7
Selección de Programas . ................................................................. 7
Respuesta MIDI .............................................................................. 8
Polifonía, modo Unison y selección de voces .....................................11
Edición y grabación de un Programa . ...............................................12
Prophet-5 Sys-Ex ...........................................................................13
El menú de la aplicación ...................................................................14
Menú de archivo (file)......................................................................14
Menú de ayuda (help)......................................................................15
Menú del NI Logo .............................................................................15
Funciones del Panel Frontal ...............................................................19
Operaciones de Edición ..................................................................19
Flujo de la Señal ........................................................................... 20
Oscilador A . ..................................................................................21
Oscilador B................................................................................... 22
Mezclador .................................................................................... 23
Filtro (‘Filter’) ................................................................................24
Amplificador ..................................................................................27
Otros Controles y Visores ............................................................... 28
ARCHIVO (CARGAR y GUARDAR) ................................................... 30
Encaminamiento de la Modulación ...................................................31
LFO...............................................................................................31
Poly-Mod ..................................................................................... 33
Rueda de Modulación (Wheel-Mod) ................................................. 35
Efecto Delay ................................................................................. 36
Explorando Patches ......................................................................... 40
El ‘String Patch’ y la envolvente del amplificador .............................. 40
Los Patches del conjunto de metales y la sección del filtro . ................41
Patch de solo de metales y efectos de vibrato . ................................. 43
Patch de piano eléctrico y afinación del oscilador. ............................. 45
Sync Patches . .............................................................................. 46
Patches de sinte solista ..................................................................47
Patches de colchones de sintes polifónicos .......................................47
Glosario ...........................................................................................49
PRO-53 – – PRO-53
Acerca de NATIVE INSTRUMENTS Pro-53
Introducción
La ventana del Pro-53
Felicidades por su compra del sintetizador software NATIVE INSTRU­MENTS
PRO-53. El PRO-53 combina el increible sonido de los sin­tes polifónicos
clásicos con la comodidad de usar un plug-in software.
El Sequential Circuits™ Prophet-5™ marcó un estándar en cuanto a sonidos
sintéticos gruesos, profundos y suaves. Los ingenieros de Native Instruments
llevaron a cabo un detallado análisis de sus circuitos analógicos y desarrollaron
un equivalente digital que in­corporaba todas sus características destacadas
- incluso hasta la forma de onda de la prueba de tono A-440.
Native Instruments PRO-53 combina las propiedades sonoras del excepcional
Prophet-5™ con la flexibilidad del software. Además de las características
del original, el PRO-53 tiene:
• Ningún límite fijado sobre la polifonía.
• Almacenaje de presets aumentado.
• Sensibilidad a la velocidad.
• Automatización MIDI de todos los parámetros.
PRO-53 – Native Instruments PRO-53 se integra perfectamente en el estu­dio virtual
basado en ordenadores. Puede usarse como un módulo independiente (standalone), transformando su ordenador en un sintetizador. También puede usarse
con los populares interfaces de usuario VST 2.0™ y ASIO™ de Steinberg
como un plug-in en un secuenciador. PRO-53 funciona tanto en la plataforma
Macin­tosh™ como en Windows™.
Si usted está familiarizado con los sintetizadores clásicos de los 80,
probablemente se sentirá como en su casa con el PRO-53. No obstante,
cuando se esté usando este software, hay unas nuevas reglas que deberá
seguir:
No es necesario enchufar directamente el PRO-53 a un enchufe de la corriente
eléctrica. Esto no servirá de nada al sonido, y po­dría dañar su ordenador. La
moderna tecnología hace que Native Instrument extraiga suficiente potencia
directamente desde la fu­ente de alimentación de su ordenador.
Tampoco necesitará un “maletín de transporte” para su PRO-53. Sugerimos,
no obstante, que coloque su CD de instalación en un lugar seguro, pero aún
así casi no hay peligro de que el sintetiza­dor se dañe cuando lo lleve de un
sitio a otro.
No intente quitar la pata de la toma de tierra del enchufe. Puesto que no hay
ningún enchufe. Tampoco hay ninguna pata de toma de tierra. Si usted está
quitándole la pata de toma de tierra de al­gún enchufe – es de alguna otra
cosa… ¡DETÉNGASE INMEDI­ATAMENTE!!!
– PRO-53
Prueba con el Pro-53 Autónomo
Una vez haya instalado y configurado el software PRO-53, ya está listo para
usar el programa. Inicie el programa seleccionando la aplicación PRO-53.
Reproducción de nota MIDI
Si usted tiene un teclado MIDI conectado a su ordenador, y su pu­erto MIDI está
disponible como puerto de entrada MIDI, podrá to-car el teclado y escuchar
la salida del PRO-53. Si mueve las ruedas de Pitch Bend y de modulación
de su teclado, verá como el teclado en pantalla emula sus movimientos.
Para realizar ajustes sobre los controles en pantalla, deberá ma­nipularlos
con el ratón. Para los controles “tipo potenciómetro”, pulse sobre el botón
del ratón cuando el puntero esté sobre el control, seguidamente mueva el
ratón hacia arriba para incremen­tar o hacia abajo para disminuir el ajuste del
control. Para los controles “tipo pulsar botón”, simplemente pulse sobre el
botón para cambiar su configuración.
Teclado retráctil
Su PRO-53 está equipado de forma estándar con un teclado retráctil. Puede
desplegarlo pulsando sobre la placa del PRO-53, y después pulsar las teclas
y mover las ruedas de estiramiento y modulación. Para replegarlo, pulse
nuevamente sobre la placa del nombre del PRO-53.
El Plug-in VST PRO-53 colocará un visor de “banners” en su ven­tana cuando
pulse sobre el logotipo de NI.
Selección de Programas
PRO-53 pone un amplio rango de sonidos a su alcance, propor­cionándole
un acceso rápido a una biblioteca de 512 programas. Estos se dividen en
8 archivos, conteniendo cada uno de ellos 8 bancos de 8 programas cada
uno. Puede activar un sonido selec-cionando su archivo, banco y número de
programa en la sección PROGRAMMER. Los programas (llamados algunas
veces presets o patches) se identifican mediante el visor PROGRAM. El primer
dígito representa el archivo, el segundo el banco y el tercero es el programa.
PRO-53 – Para cambiar el número de programa en uso en ese momento (sin cambiar el
banco o archivo), pulse sobre el botón numerado que corresponde al patch que
usted desea usar. Cuando usted cambia programas, apreciará que el último
número del visor PROGRAM cambia al número seleccionado y que todos los
po­tenciómetros e interruptores en el panel frontal cambian para adecuarse a
las configuraciones del nuevo programa.
Para cambiar de banco, primero pulse sobre el botón BANK. El botón se
encenderá, y el siguiente botón PROGRAM SELECT que pulse cambiará al
banco seleccionado (y cambiará el número cen­tral en el visor). De nuevo, los
controles del panel frontal cambian para ajustarse a las configuraciones del
nuevo programa seleccio­nado.
Finalmente, puede cambiar el FILE seleccionado al que ha tenido acceso
pulsando sobre el botón FILE. En este caso, el botón FILE se encenderá, y
usted puede hacer la selección pulsando sobre uno de los botones PROGRAM
SELECT. Esto hará que cambie el primer número en el visor PROGRAM. La luz
en el botón FILE se apagará y se encenderá la del botón BANK, permitiéndole
selec­cionar un nuevo BANK.
También puede seleccionar los números FILE, BANK y PRO­GRAM directamente
en el visor pulsando con el ratón sobre uno de los tres dígitos y arrastrándolo
hacia arriba o hacia abajo man­teniendo pulsado el botón del ratón.
Tenga en cuenta que el esquema numérico es octal, lo que sig­nifica que los
números sólo llegan hasta el 8. Por lo que, aunque el visor marque hasta el
888, de hecho sólo hay 512 (= 8x8x8) memorias de programas.
El campo PROGRAM NAME muestra el nombre del preset selec­cionado en
ese momento. Puede editar el nombre pulsando sobre el visor, tecleando un
nuevo nombre y pulsando Enter.
Respuesta MIDI
La respuesta MIDI del PRO-53 es similar a la de cualquier sinteti­zador MIDI
estándar. Una vez que haya configurado la recepción MIDI correctamente,
verá como el PRO-53 responderá al rango completo de notas MIDI.
A diferencia del Prophet-5™, PRO-53 también responderá a la entrada de
velocidad de nota MIDI. Si su teclado es capaz de en­viar mensajes de velocidad,
y si el patch cargado está configurado para responder a cambios de velocidad
(teniendo el interruptor VEL en la posición ON), comprobará que tanto el
filtro como los niveles de salida se ven afectados según con que fuerza usted
pulsa las teclas.
– PRO-53
También se pueden manipular todos los controles en pantalla del PRO-53
mediante mensajes de controlador MIDI. Los controla­dores MIDI usados para
los cambios de las configuraciones son :
Control en pantalla
número MIDI
Poly-Mod
Control en pantalla
número MIDI
Mezclador
Filt Env
20
Osc A
45
Osc B
21
Osc B
46
Destino - Freq A
22
Ruido
47
Destino Ancho de Pulso A
23
Ext In
48
Destination - Filtro
24
Filtro
LFO
Cutoff
70
Resonancia
71
MIDI
25
Env Amt
72
Freq
26
Teclado
73
Shape – Sierra
27
Ataque
75
Shape – Triangular
28
Decaimiento
76
Shape – Pulso
29
Sostenido
77
Liberación
78
Rueda de Modulación
Fuente Mezcla
34
Amplificador
Destino – Freq A
35
Ataque
80
Destino – Freq B
36
Decaimiento
81
Destino –
Ancho de Pulso A
37
Sostenido ('Sustain')
82
Liberación
83
Destino –
Ancho de Pulso B
38
Destino – Filtro
39
Sección global
Liberación (permitir)
85
Velocidad (permitir)
86
PRO-53 – Control en pantalla
número MIDI
Oscilador A
Control en pantalla
número MIDI
Analógico
87
Freq
40
Afinación maestra
88
Forma – Sierra
41
A-440
89
Forma – Triangular
42
Volumen
7
Ancho de Pulso
(Pulse Width)
43
Sync
44
Oscillator B
Delay
Tiempo
105
Propagación
106
Profundidad ('Depth')
107
Freq
50
Frecuencia
108
Fine
51
Forma – Sierrar
52
Feedback
(Retroaliment­ación)
110
Forma – Triangular
53
LPF
111
Forma – Pulso
54
HPF
112
Ancho de Pulso
(Pulse Width)
55
Inv
113
On
115
Lo Freq
56
Wet
116
Teclado ('Keyboard')
57
Sync
117
MIDI
118
Sección Voces
Glide
5
Unison
59
10 – PRO-53
Polifonía, modo Unison y selección de voces
El número de voces disponibles simultáneamente (polifonía) en un sintetizador
estándar es fijo – sólo puede tener tantas voces como permita el hardware.
PRO-53, por otra parte, le permite variar la cantidad de polifonía de acuerdo
con la velocidad de su procesador.
El número de voces puede cambiarse fácilmente en el panel fron­tal de PRO53. Sitúe el cursor del ratón en el visor VOICES. Mantenga pulsado el botón
y arrastre el ratón hacia arriba para incrementar el número de voces, o hacia
abajo para reducir el número de voces. Esta configuración es global para el
PRO-53, y no cambia cuando se selecciona un nuevo programa.
La asignación de voces que lleva a cabo el motor de síntesis del PRO-53 es
relativamente compleja. En general, cualquier nuevo mensaje de nota MIDI
intentará encontrar una voz para su repro­ducción por síntesis. Si esa nota
ya se está reproduciendo, se volverá a usar la misma voz. Si esto no tuviera
éxito, el motor in­tentará usar una voz que no esté reproduciendo ningún
sonido en ese momento. Si se están usando todas la voces, la “nota que se
pulsó en primer lugar” (la que se ha estado manteniendo más tiempo) se
detendrá y se asignará la nueva nota. A esto se le llama “last note priority”
(prioridad de la última nota), y es el método de asignación más utilizado en
los sintetizadores polifóni­cos.
Nota: Sólo las voces que se estén reproduciendo en un momento dado
representarán una carga para el procesador. La configu­ración VOICES
determina un límite superior en la carga de la CPU por parte del PRO53. Cuantas menos voces se estén repro­duciendo, menor será la carga
sobre la CPU.
El modo Unison hace que el PRO-53 se comporte como un sin­tetizador
monofónico, con todas la voces reproduciendo la nota pulsada en ese momento.
Por ejemplo, si usted está usando 16 voces de polifonía, y están en modo
Unison, si se pulsa una nota forzará a las 16 voces a reproducir el mismo tono
– ¡eso son 32 osciladores!. Esto nos da un sonido de solo o de bajo muy lleno,
PRO-53 – 11
y también permite el uso de la función Glide (deslizamiento) para efectos de
portamento (gliding). Para crear un sonido de modo Unison “más grueso”,
el PRO-53 desafina sutilmente cada voz. Dicha desafinación proporciona un
efecto de duplicación que puede usarse para crear un sonido muy potente.
Puesto que unas pocas voces en unison proporcionan un sonido más grueso,
estará tentado a incrementar la configuración de VOICES a números muy altos.
Inténtelo – obtendrá unos efectos impresionantes. Sin embargo, cada voz usa
recursos adicionales del sistema y de la CPU. Si usted está usando PRO-53
junto con un secuenciador software en la misma máquina, puede que quiera
mantener el número de voces en una cantidad moderada para permitir que
el secuenciador funcione eficientemente.
Edición y grabación de un Programa
Mucho del interés que despiertan los sintetizadores analógicos está basado en
su facilidad de programación. Teniendo un poten­ciómetro o botón para cada
parámetro, puede rápidamente con­figurar un programa a sus necesidades.
La edición del patch cargado en ese momento en el PRO-53 es bastante fácil:
usted mueve los potenciómetros o ajusta las con­figuraciones de los interruptores
para cambiar el sonido del sin­tetizador. Los ajustes de los potenciómetros se
cambian pulsando sobre el control, y seguidamente moviendo el ratón arriba
o abajo para cambiar el valor. Los controles con botón se cambian pul­sando
sobre éstos. El efecto de cada cambio en el panel puede oírse inmediatamente
cuando usted teclea un controlador MIDI conectado o un secuenciador.
Para un control más preciso mientras trabaja con las posiciones de los
potenciómetros, mantenga pulsada la tecla  Shift mien­tras pulsa sobre
un potenciómetro. Esto aumentará el movimiento del ratón necesario
para hacer girar el potenciómetro.
Si usted prefiere usar un movimiento rotatorio del ratón para hacer girar los
potenciómetros (de la misma forma que funcionan los potenciómetros en
Cubase) puede poner el PRO-53 en ese modo pulsando sobre el logotipo de
NI mientras mantiene pul­sada la tecla  Shift. Puede cambiar el método del
movimiento de un potenciómetro temporalmente de linear a circular mante­
niendo pulsada la tecla Alt mientras pulsa sobre el potenciómetro.
12 – PRO-53
Una vez que usted haya creado un sonido que quiera conservar, puede
guardar sus contenidos en un programa (también llamado preset o patch).
Para almacenar las configuraciones dentro de un programa, pulse sobre el
botón RECORD (que se encenderá), y seguidamente pulse sobre uno de los
botones PROGRAM SE­LECT.
Si usted quiere guardar el programa en un FILE o BANK diferente, puede
seleccionar las posiciones FILE y BANK después de haber pulsado el botón
RECORD. Esto le llevará al nuevo FILE y/o BANK, y guardará el programa
una vez que haya seleccionado una posición PROGRAM. La grabación de
un programa no se com­pleta hasta que usted seleccione un PROGRAM slot.
Sólo en­tonces se apagará la luz en el botón RECORD . Si usted desactiva el
botón RECORD pulsando sobre éste, cancelará la operación y la memoria de
programa quedará sin cambios.
Véase también ARCHIVO (CARGAR y GUARDAR) en la página 30.
Prophet-5 Sys-Ex
La operatividad del motor de síntesis del PRO-53 es tan similar a la del
famoso Prophet-5™, que incluso puede recibir el antiguo formato MIDI System
Exclusive de descarga de preset y repro­ducir fielmente sus sonidos.
Para enviar el sonido cargado en ese momento desde un Prophet­5™ con
un interfaz MIDI Sequential Circuits™ incorporado, pulse sobre el botón
‘Programmer’ 2 mientras mantiene pulsado el botón Record. Seguidamente
es necesario pulsar cualquier nota en el teclado. Si el Prophet-5™ está
conectado correctamente a un ordenador en donde esté funcionando el PRO53 versión au­tónoma, sus potenciómetros y botones se moverán de acuerdo
a los parámetros que transmita el sonido. Todo lo que necesita hacer es darle
el nombre apropiado al sonido y almacenarlo en la memoria del PRO-53 y/o
como un archivo.
PRO-53 – 13
El menú de la aplicación
Cuando Pro-53 se usa como aplicación independiente (stand-alone), es decir,
no como un plugin dentro de un anfitrión; presenta, al igual que cualquier otro
programa, un menú con las funciones generales del mismo. Es importante
saber que con este menú se accede a la configuración de preferencias del
programa (donde se configura la interfaz de audio) y al Centro de Servicio
(desde donde puede activar su copia de Pro-53).
La siguiente descripción sigue la versión para Windows de Pro-53. El menú
en Mac OS X es ligeramente diferente para adaptarse a los estándares de
ese sistema operativo. Los ítems del menú, sin embargo, son los mismos en
ambas plataformas.
Menú de archivo (file)
Los comandos para abrir (Open) y guardar (Save) del menú de archivo son
equivalentes a los botones Load y Save descritos en la página 30.
La entrada Audio and MIDI settings abre el diálogo para la configuración
del audio. Por medio del mismo, podrá configurar la interfaz de audio de su
sistema. Sobre todo, podrá definir la tarjeta de sonido empleada para la salida
de audio. Encontrará más información sobre la configuración de su sistema
en la guía de instalación (Setup Guide) que viene por separado.
14 – PRO-53
La opción Exit del menú de archivo sirve para salir de la versión standalone
de Pro-53. Recuerde que los cambios efectuados se perderán si antes no los
guarda con el comando Save.
Menú de ayuda (help)
La entrada Launch Service Center inicia la aplicación del Centro de Servicio.
Con este programa podrá activar fácilmente su copia de Pro-53 a través de
Internet. Tambíén contiene la lista de actualizaciones disponibles para Pro-53.
La entrada Open Manual muestra el manual en formato PDF. Al cliquear la
entrada Visit Pro-53 on the Web abrirá su navegador de Internet con la página
de Pro-53. Aquí hallará información adicional sobre la aplicación. Si Pro-53
no está activado, la entrada estará seguida por la opción Buy Pro-53, la cual
abre en su navegador, la tienda en línea de Native Instruments.
Finalmente, la entrada About Pro-53 abre el diálogo ‘about’, que muestra el
número de la versión de la aplicación.
Menú del NI Logo
Al pulsar sobre el logotipo de NI se abre un menú con las sigu­ientes
entradas:
Dump CCs
Este comando realiza un volcado de controlador de todos los parámetros del
PRO-53. PRO-53 transmite el MIDI CC y su valor en relación al estado actual
de cada control.
Activar Volcado Automático (Enable Automatical Dump)
Active está opción para el volcado automático de todos los parámetros en
forma de controladores MIDI cada vez que realice un cambio de programa.
Esto es útil cuando está usando el PRO­53 con controladores como el IBK
10Control o Doepfer Pocket Dial.
Cargar Micro afinación (Load Microtuning)
También es posible usar escalas microtonales con el PRO-53. Use este
comando para obtener un diálogo de Abrir fichero (File Open...) para cargar
un fichero de micro afinación.
PRO-53 – 15
Hay unas cuantas de estas escalas de micro afinación disponibles en la car­peta
de Presets de la instalación de su PRO-53. Puede editar los archivos con un
editor de texto y construir sus propias escalas. Guarde su archivo con cualquier
nombre con la extensión de ar­chivo *.p5m. La Micro afinación utilizada en
ese momento se aplicará a todos los programas y se guardará junto con una
can­ción o sesión. Para volver a configurar el PRO-53 a la escala es­tándar
temperada, use el comando Reset Microtuning del menú del logo de NI.
Reconfigurar Micro afinación (Reset Microtuning)
Este comando reconfigura el PRO-53 a la escala temperada.
Cargar Mapa de Controladores (Load Controllermap)
Los números de controlador MIDI asignados por defecto a los parámetros del
PRO-53 pueden ‘remapearse’. Hay un archivo de­nominado “Controlmap.txt” en
la carpeta de instalación del PRO­ 53. Este archivo se carga automáticamente
siempre que usted abre el PRO-53 (plug-in o autónomo).
Hay un cierto número de mapas de controlador adicionales situa­dos en la
carpeta de instalación del PRO-53. Puede cargar uno de ellos usando el
comando Load Controllermap. Tenga en cuenta que si reinicia el PRO-53, el
mapa por defecto Controlmap.txt se vuelve a usar a menos que usted edite
este archivo(véase más abajo).
Para realizar sus asignaciones personalizadas puede editar el ar­chivo
“Controlmap.txt” con un editor de texto y guardarlo con el mismo nombre.
No cambie las definiciones de los controladores, solamente modifique los
números que se encuentran a la derecha de cada signo de igualdad. Utilice
la opción adicional *64 (que se adjunta directamente a cada número de un
CC) para los bot-ones que quiere que se activen a valores pares y que se
desac­tiven a valores impares (esto sólo tiene sentido para los botones). Si el
archivo “Controlmap.txt” contiene cualquier entrada que no es soportada por
el PRO-53 la próxima vez que abra PRO-53 ob­tendrá un mensaje de error, y
en este caso no se usa el mapa de controladores.
16 – PRO-53
Si usted posee un PhatBoy, Kawai Macro Control, Nord Lead II,
Yamaha DX200 o CS2x, puede usar uno de los mapas de contro­
lador suministrados con su producto. Simplemente elimine el ar­chivo
“Controlmap.txt”, haga una copia de, por ejemplo, “PhatBoyMap.txt”,
y vuelva a nombrar la copia como “Control­map.txt”.
También hay archivos MIDI con datos Sysex para la configuración del Kenton
Control Freak y el 10control para su uso con el PRO­53 en su configuración
por defecto (DefaultMap.txt).
Guardar Mapa de Controladores (Save Controllermap)
Después de que haya creado su propia asignación de controla­dores usando
el MIDI Learn mode, puede almacenar las asigna­ciones como un archivo de
mapa de controladores dándole un nombre nuevo. Recuerde que deberá
sobrescribir el archivo Con­trolmap.txt si quiere cargar por defecto el nuevo
cada vez que inicie PRO-53.
Visualizar Mapa de Controladores (View Controllermap)
Abre un editor de texto con una lista de todos los parámetros in­cluidos en el
mapa del PRO-53. Podrá ver el mapa actual e im­primirlo.
Activar Modo MIDI Learn (Enable MIDI Learn Mode)
Activa el modo ‘MIDI learn’. El modo ‘MIDI learn’ está activo hasta que elija
Disable MIDI learn Mode en el menú del logotipo de NI.
En el modo ‘MIDI Learn’ usted puede asignar controles en el panel del PRO-53
a ‘MIDI CCs’. Simplemente toque un control en el panel para que su nombre
aparezca en la lectura del nombre de programa en el ‘Programmer’. Envíe
un MIDI CC (bien desde un dispositivo MIDI externo o desde una pista de
controlador desde su secuenciador).
En el modo ‘MIDI learn’ también es posible introducir los números de CC
numéricamente. Así pues, seleccione un panel de control pulsando sobre
él, pulse sobre el nombre del controlador o el número de CC actual en la
lectura del nombre de programa e in­troduzca un nuevo valor con el teclado
del ordenador.
PRO-53 – 17
Cambiar a Modo Circular/Linear (Switch to Circular/Linear Mode)
Esta opción conmuta entre dos modos del ratón para la configu­ración de valores
mediante éste. Si elige Circular, usted puede pulsar sobre un potenciómetro
y mover el ratón en el sentido de las agujas del ratón para incrementar un
valor y al contrario para disminuirlo. Si elige Linear, puede pulsar sobre un
potenciómetro y mover el ratón hacia arriba para incrementar un valor y hacia
abajo para disminuirlo.
Mostrar/Ocultar Teclado (Show/Hide keyboard)
Pulse sobre esta opción una vez para ocultar el teclado virtual en la parte
inferior del panel del PRO-53. Pulse sobre ésta otra vez para mostrarlo.
Mostrar Uso de la CPU (Show CPU usage)
Cuando selecciona esta opción la lectura del nombre de programa en la
sección Programmer muestra la utilización en ese momento de la CPU por
parte del PRO-53. Tenga en cuenta que el nombre de voces reproducidas en
ese momento así como el modo Unison afectan al consumo de la CPU.
Pulse sobre Stop Showing CPU usage en el menú del logotipo de NI para
dejar este modo de visualización
Acerca de Pro-53
Abre la ventana ‘acerca de’ del PRO-53 en donde puede encontrar el número
de la versión del software así como alguna información adicional.
18 – PRO-53
Funciones del Panel Frontal
Operaciones de Edición
El PRO-53 es un sintetizador completamente editable, capaz de reproducir
varias voces de audio. PRO-53 implementa un com­pleto sintetizador para cada
voz que se esté reproduciendo – cada voz posee fuentes de sonido, filtros,
moduladores y una plataforma de salida. Los controles del panel frontal le
permiten editar cada uno de los componentes en las voces sintetizadas.
No sería nada práctico editar cada voz de forma individual. Ya que el PRO53 posee más de 40 funciones editables por voz, un sin­tetizador de 16voces tendría más de 600 potenciómetros e inter­ruptores. Esto no sería nada
práctico.
En vez de esto (y de igual forma que los sintetizadores clásicos de los 80), el
panel frontal del PRO-53 posee una interfaz de usuario para una única voz.
Cuando usted edite algo desde el panel fron­tal, todas las voces producidas por
el PRO-53 utilizarán las mis­mas configuraciones. Aunque esto pueda parecer
un tanto limitado, permite un sistema de edición mucho más útil. Si todas las
voces no usaran las mismas configuraciones de programa, usted nunca podría
apreciar que notas en un acorde poseerían una altura tonal específica.
Esta sección del manual tratará sobre el flujo de las señales a través del motor
de síntesis del PRO-53 y de la función de cada potenciómetro e interruptor
en el panel frontal. Esto no es un tu­torial sobre síntesis; sino más bien una
visión general de las her­ramientas de edición del PRO-53. En la sección que
viene a continuación experimentaremos con las funciones de edición para
comprender el uso de estas herramientas.
PRO-53 – 19
Flujo de la Señal
Este gráfico ilustra el flujo de señal dentro del PRO-53:
20 – PRO-53
Oscilador A
El oscilador A es la fuente de altura tonal que usualmente repre­senta el tono
“primario” de un programa. Su altura tonal la con­trola la información MIDI
entrante, y normalmente se usará como el tono fundamental de un programa
de sonido. Los controles disponibles para el Oscilador A son:
FRECUENCIA
El potenciómetro FREQ controla la altura tonal base de su fuente de sonido.
Viene limitado en incrementos de un semitono, y puede variarse sobre un
rango de cuatro octavas.
Waveshape (interruptores diente de sierra y pulso)
El oscilador A puede producir tanto formas de onda de diente de sierra (tipo
rampa) y pulso (tipo cuadrada). Puede seleccionar cualquiera de ellas, ambas
a la vez o ninguna de ellas. Si se eli­gen ambas formas de onda, la salida de
este módulo será una mezcla igualada de las formas de onda de diente de
sierra y de pulso. Si no se selecciona ninguna forma de onda, no obtendre­mos
ninguna salida desde el oscilador A.
PW (Pulse Width)
Si se ha seleccionado la onda de pulso, el control Pulse Width (PW) (ancho
de pulso) determinará el porcentaje de anchura de la parte “positiva” del
pulso. La consecuencia de esto es el ajuste del contenido armónico de la
forma de onda. El control de ancho de pulso permite configuraciones desde
1% (totalmente a la iz­quierda) hasta 99% (totalmente a la derecha). Cuando
este con­trol está centrado, el resultado es una onda cuadrada estándar.
Sync
Cuando está activada, la configuración SYNC forzará al oscilador A a
“sincronizarse” con el oscilador B. La sincronización obliga a esta forma de
onda del oscilador a “comenzar de nuevo” cada vez que comience la forma
de onda del oscilador B. El resultado de la sincronización es la creación de
formas de onda interesantes al, o bien reforzar los armónicos del oscilador
controlador, o al añadir nuevos e inusuales armónicos a la señal de salida.
PRO-53 – 21
Es importante apreciar que, cuando se está en modo Sync, las configuraciones
de frecuencia del oscilador A sólo ajustan el tim­bre del oscilador – solamente
el oscilador B determina la altura tonal del sonido.
El oscilador A seguirá el tono de las notas MIDI entrantes. Los ajustes del
oscilador B simplemente se usan para cambiar el con­tenido armónico de
este oscilador.
Oscilador B
El oscilador B se usa tanto como fuente de sonido como de mod­ulación.
Además de poseer más formas de onda y un control de la frecuencia más
preciso, el oscilador B puede usarse como un LFO (Low Frequency Oscillator).
Este módulo también puede “desconectarse” del flujo de entrada MIDI,
permitiéndole operar independientemente de la altura tonal que se esté repro­
duciendo.
FRECUENCIA
El control FREQ sobre el oscilador B funciona de forma idéntica al que
se encuentra en el oscilador A. Incrementa su frecuencia en semitonos, y
proporciona un rango de +/- 2 octavas. Cuando el control LO FREQ está
activado, éste permite que la frecuencia pueda variarse desde apenas 0.3
Hz (un ciclo cada tres segundos) hasta 30 Hz.
FINO
El potenciómetro de control ‘fine’ permite que la afinación del os­cilador B se
ajuste continuamente sobre un rango de un semi­tono. Cuando este control
se ha girado completamente en el sentido contrario al de las agujas del reloj,
no se produce ningún efecto sobre la frecuencia del oscilador.
Waveshape (interruptores diente de sierra, triangular y pulso)
El oscilador B puede producir formas de onda de diente de sierra, triangular
y pulso. Usted puede seleccionar cualquier combi­nación de estas formas de
onda, y la salida será una mezcla equil­ibrada de la forma de onda seleccionada.
Si no se ha seleccionado una forma de onda, no se produce ninguna salida
desde el módulo del oscilador B.
22 – PRO-53
PW (Pulse Width)
Si se ha seleccionado la onda de pulso para la salida, el control Pulse Width
(PW) funciona de la misma manera que en el oscila­dor A. De la misma forma
que con el oscilador A, el control Pulse Width no afecta a las formas de onda
con excepción de la onda de pulso.
LO FREQ (interruptor Low Frequency)
Cuando se ha seleccionado, este interruptor convierte al oscilador B en un
LFO (Low Frequency Oscillator). El rango de frecuencia varía desde 0.3 Hz
hasta 30 Hz, seleccionando la velocidad us­ando los controles FREQUENCY
y FINE.
KEYB (interruptor Keyboard)
Cuando está en la posición “ON”, el interruptor ‘Keyboard’ (teclado) hace que
el oscilador B sea controlado por los mensajes entrantes de nota MIDI. Si se
desactiva, la frecuencia sólo puede controlarse mediante los potenciómetros
del panel frontal, los controladores continuos MIDI y las funciones de
modulación.
Mezclador
La sección del mezclador le permite determinar el volumen rela­tivo de cada uno
de los osciladores, así como el permitir que se introduzca ruido blanco en la
señal. La salida del Mezclador es una señal de audio única, que posteriormente
se envía al filtro.
OSC A (Oscilador A)
Este potenciómetro controla el nivel del tono del OSCILLATOR A que se
pasará al filtro.
OSC B (Oscilador B)
Este potenciómetro controla el nivel del audio del OSCILLATOR B que se
pasará al filtro. Si usted está usando el OSCILLATOR B sólo como fuente de
modulación, lo más conveniente es que gire este control completamente en
el sentido inverso a las agujas del reloj.
PRO-53 – 23
RUIDO
El control NOISE introduce en la mezcla ruido blanco dentro del flujo de
señal. El ruido blanco es una señal de audio generada de forma aleatoria en
donde todas las frecuencias son de igual nivel. La utilización de ruido blanco
como señal permite la simulación de instrumentos atonales (como los platos
(cymbals) y ruidos de viento).
EXT IN
Cuando se usa el PRO-53 como efecto VST (a diferencia de un instrumento VST),
se puede encaminar una señal de audio a través de sus filtros, amplificadores
y efectos. Cuando se ha acti­vado EXT IN, cualquier señal de entrada se añade
a la señal del oscilador del PRO-53’s en el mezclador. Todavía es necesario
que reproduzca algunas notas, no obstante, para asegurarse que la envolvente
de amplitud se abre y permite que la señal pase. Incluso si usted tiene el
oscilador desactivado, puede usar al al­tura tonal para controlar el corte del
filtro activando ‘filter key­board tracking’ (KEYB).
Filtro (‘Filter’)
La sección del filtro del PRO-53 proporciona un control sobre los armónicos
mediante un filtro de audio resonante paso-bajo de 24 dB/oct . Además de
los controles de corte del filtro y reso­nancia, la sección del filtro incluye una
envolvente de filtro dedi­cada, con efecto de modulación variable.
HPF
El filtro puede operar en dos modos: Paso-bajo (LPF) o paso-alto (HPF).
Cuando el botón HPF está desactivado, el filtro se encuen­tra en el modo
paso-bajo, en el que se reducen en gran medida los componentes de las altas
frecuencias del sonido. Cuando HPF está activado, el filtro se encuentra en
24 – PRO-53
el modo paso-alto, en el que se reducen ampliamente las bajas frecuencias.
El resultado que se obtiene son sonidos delgados y etéreos en vez de cálidos
y compactos.
CUTOFF
El control CUTOFF del filtro determina la frecuencia a la que el filtro empieza
a afectar al contenido armónico del programa. El PRO-53 posee un filtro pasobajo, lo que significa que las fre­cuencias por debajo del ajuste del corte de
filtro pasarán a través del filtro sin ser alteradas. El efecto del filtro radica en
“poner freno” a los componentes de las altas frecuencias del sonido.
RESONANCIA
La adición de la resonancia a un filtro proporciona una peculiar­idad a la función
del filtro – añade un ligero “aumento” en la ga­nancia en el punto del corte
de filtro. Cuando se usa con moderación, el efecto que se consigue es que se
acentúa la fre­cuencia de corte de la señal de salida. No obstante, a un nivel
alto, el control ‘Resonance’ provocará una auto oscilación dentro del circuito
del filtro, produciendo un tono audible en la frecuen­cia de filtro. Cuando se
usa conjuntamente con el control KEYB, usted puede de hecho “tocar” el
filtro como si fuera un oscilador.
ENV AMOUNT (Cantidad de Envolvente)
Este control determina el nivel del control de la envolvente sobre la frecuencia
de corte. Cuando se gira en sentido contrario a las agujas del reloj, La
envolvente del filtro no tendrá efecto sobre la frecuencia de corte. Cuando
se ajuste a su nivel máximo, la envol­vente ejercerá un extenso control sobre
el corte del filtro. La mod­ulación de la envolvente del filtro se usa a menudo
para proporcionar el “golpazo” en las notas de bajos o ese sonido pun­zante
de los metales sintetizados.
KEYB (Keyboard)
El potenciómetro KEYB determina en que cantidad la frecuencia de corte de
cada voz seguirá la altura tonal de nota MIDI. Cuando se ha activado éste,
el corte del filtro variará en relación a la nota que se esté reproduciendo en
ese momento. Cuando el poten­ciómetro ‘Keyboard’ se ha girado en sentido
contrario a las agujas del reloj, el corte del filtro será el mismo sin importar
la nota que se esté reproduciendo. A esta función a menudo se la conoce
como “key tracking” (seguimiento del teclado). A menudo usará ‘key tracking’
cuando cree patches que se extiendan a lo largo de todo el teclado (como
cuerdas, metales o colchones de sinte).
PRO-53 – 25
Controles de envolvente (ATTACK, DECAY, SUSTAIN, RELEASE)
Los cuatro controles de le envolvente del filtro determinan la modulación del
corte del filtro ADSR por la envolvente. Se usan para describir la siguiente
“ruta”:
Señal de la Envolvente
La modificación de los controles de la envolvente del filtro puede proporcionar
un amplio rango de efectos sobre el sonido de sal­ida. El ejemplo dos en la the
chapter “Explorando Patches” (Brass Ensemble en la página 76) proporciona
unos pocos ejem­plos de la flexibilidad de la envolvente del filtro.
El ajuste del ATTACK determina el tiempo que tardará la envol­vente en alcanzar
su nivel máximo. Si se ajusta a un nivel bajo, la envolvente realizará un salto
rápido en el nivel del filtro. Si se ajusta a una configuración mayor, la envolvente
se “expandirá” hasta su máximo nivel.
El ajuste DECAY describe el tiempo que le llevará el caer desde la configuración
máxima hasta el nivel de SUSTAIN. Si el ajuste del SUSTAIN está al máximo,
el tiempo de DECAY no tendrá ningún efecto. Sin embargo, si el ajuste de
SUSTAIN es menor que el máximo nivel, el tiempo de decaimiento ocasionará
una caída del nivel que durará el tiempo seleccionado.
El ajuste SUSTAIN, a diferencia de los otros ajustes, no está bas-ado en el
tiempo. Más bien, este determina el nivel de control de la duración del tiempo
en que se mantiene pulsada la nota.
26 – PRO-53
El ajuste RELEASE determina el tiempo que tardará el sonido en realizar un
“fundido de salida” una vez se haya liberado la tecla. En su configuración
mínima, la nota se detendrá inmediatamente nada más se libere la tecla. A
medida que se incrementa el valor RELEASE, le va costando más al sonido
el alcanzar el nivel de si­lencio.
Si el interruptor RELEASE (véase la página page 61) está desac­tivado, entonces
el potenciómetro RELEASE aquí no tendrá ningún efecto.
INV
Cuando se activa el botón INV, se invierte la acción que la envol­vente del
filtro ejerce sobre éste. Normalmente (con INV desacti­vado), cuando se ha
incrementado ENV AMT, el corte del filtro aumenta durante la fase de ataque
y vuelve a caer en las fases de decaimiento y liberación. Sin embargo, con
INV activado, el corte del filtro cae durante la fase de ataque y vuelve a
elevarse en las fases de decaimiento y liberación. Esto puede ser muy útil
para efectos de sonido.
Amplificador
Los controles del amplificador proporcionan una envolvente ADSR dedicada
para la salida de la amplitud.
Controles de la Envolvente (ATTACK, DECAY, SUSTAIN, RELEASE)
Los controles de la envolvente del amplificador funcionan de forma similar a los
controles de la envolvente del filtro. Sin em­bargo, en vez de modificar el corte
del filtro, esta envolvente mod­ifica la salida de volumen del programa. Usando
estos controles, usted puede cambiar de forma notable el sonido de un patch,
variando el sonido desde un colchón en legato hasta un bajo prominente. El
Ejemplo ‘One’ en la the chapter “Explorando Patches” sección (String Patch)
proporcionará varios ejemplos de la diversidad de efectos disponibles mediante
la envolvente del amplificador.
PRO-53 – 27
HOLD
Cuando activa el botón HOLD, una mano fantasma pulsa una tecla (middle
C) y no la libera. Usted puede pulsar más teclas si quiere, y todas ellas se
mantiene hasta que usted desactive el botón HOLD. Esto es útil al configurar
sonidos, de forma que no tiene que estar manteniendo pulsadas algunas notas
para escu­char algo. También cuando se usa PRO-53fx como un plug-in de
efectos para procesar audio a través del filtro y los efectos. Mu­chos programas
anfitriones VST no pueden enviar notas MIDI a los plug-in de efectos, pero
mediante el botón HOLD, PRO-53 puede reproducir un sonido incluso sin
notas MIDI. La función HOLD es también especialmente útil en conjunción
con la car­acterística LFO ENV-TRIG, para hacer que el PRO-53 reproduzca
sonido rítmicamente incluso sin ninguna entrada MIDI.
Por favor, tenga en cuenta que las notas mantenidas también son
liberadas cuando libera el pedal MIDI.
Otros Controles y Visores
Los controles que se encuentran debajo de la sección del os­cilador B muestran
y controlan la sección de voces del PRO-53.
GLIDE
Cuando se ha activado el modo Unison, el potenciómetro GLIDE determina
el tiempo que le llevará al PRO-53 a deslizarse desde una nota previa hasta
una nueva altura tonal. Este es el efecto de portamento que es común entre
los sintetizadores monofónicos. El rango de esta función varía desde los 0
segundos (cuando se ha girado en el sentido contrario a las agujas del reloj)
hasta los 5 se­gundos (totalmente hacia la derecha).
UNISON
Al activar el interruptor UNISON se colocará al PRO-53 en el modo Unison
(tal y como se describe en the chapter “Polifonía, modo Unison y selección
de voces” en la página 11).
28 – PRO-53
VOCES (Voices)
Este visor muestra el número de voces de polifonía disponibles para el motor
de síntesis del PRO-53. También funciona como control para cambiar la
cantidad de polifonía. Para ajustar esta configuración, pulse y mantenga la
pulsación del botón sobre el visor, seguidamente arrastre el ratón arriba o
abajo para cambiar el valor.
ANALÓGICO
En los circuitos electrónicos analógicos reales, siempre se en­cuentran presentes
unas pequeñas desviaciones de las especifi­caciones del diseño. Por ejemplo
esta es la razón de que los osciladores analógicos están siempre ligeramente
desafinados. Este comportamiento puede emularse en el PRO-53 mediante
el potenciómetro ANALOG. Cuando se sube, se introduce alguna cantidad de
desviación aleatoria a través del motor de síntesis. Esta desafinación aleatoria
puede percibirse en particular en el modo Unison, en donde las variaciones
de afinación hacen que un patch monofónico suene más grueso.
Cuando ANALOG se ha girado al mínimo, el PRO-53 está en modo “digital”
en donde todas las señales en el motor de síntesis poseen una calibración
matemática precisa.
VEL (Sensibilidad a la Velocidad)
El interruptor Velocity determina si las velocidades de nota MIDI entrantes
controlarán las funciones de la envolvente. Cuando está activado, la velocidad
variará la envolvente del amplificador en un 90%, y la envolvente del filtro en
un 70%. El uso del control de la velocidad puede ayudar a añadir un “toque”
al sonido progra­mado.
LIBERACIÓN
El control Release (liberación) determina si se usarán las configu­raciones de
“Release Time” de las envolventes del filtro y del am­plificador. Cuando este
botón está activado, los tiempos de liberación de la envolvente funcionarán
como se espera. Cuando el botón está desactivado, los tiempos de liberación
se configuran a sus posiciones mínimas. Este control podría manejarse medi­
ante un interruptor de pedal, lo que nos permitiría simular el uso de un “pedal
de sostenido” para el tipo apropiado de sonido.
PRO-53 – 29
ARCHIVO (CARGAR y GUARDAR)
Los botones denominados LOAD y SAVE en la sección FILE le permiten
importar nuevos sonidos al PRO-53 o almacenar los suyos en disco.
Usted puede elegir entre guardar los 512 programas, el archivo seleccionado
(64 programas), el banco seleccionado (8 progra­mas) o simplemente el único
programa seleccionado. De igual forma el cargar desde un archivo y sobrescribir
un cierto número de ubicaciones de memoria. Cuando pulsa sobre el botón
LOAD o SAVE, se abre una ventana de diálogo en la que puede escoger un
archivo en disco y (bajo Windows) seleccionar el tipo de archivo. La extensión
de nombre de archivo *.p5a es para los 512 sonidos, *.p5f es para un archivo,
*.p5b es un banco y *.p5p es un único programa.
Los números del archivo, banco y programa en uso en ese mo­mento vienen
dados por los tres dígitos en el visor PROGRAM­MER. Por lo que si el visor
muestra 253, por ejemplo, al cargar un archivo (*.p5f) se sobrescribirán los
64 sonidos en el archivo 2, un banco (*.p5b) se introducirá en el quinto banco
del archivo 2 y un único programa (*.p5p) va a la posición 253.
De igual forma, el botón SAVE almacenará el archivo 2, el quinto banco del
archivo 2 o simplemente el programa 253. Los sonidos almacenados pueden
cargarse posteriormente en el PRO-53 en cualquier posición.
La sección de control de salida (situada debajo de los controles de la envolvente
del amplificador) añade un control sobre la sal­ida de volumen. Además, se
proporcionan un indicador de señal MIDI entrante y un botón TUNE.
AFINACIÓN
El control de afinación le permite cambiar la “Afinación Maestra” de todo el
PRO-53. El rango de este potenciómetro es de +/-1 semitonos.
A-440
Cuando se activa el interruptor A-440, una afinación estándar se mezcla con
la salida del PRO-53. Esto le permitirá afinar otros in­strumentos electrónicos
o acústicos al PRO-53, o comprobar la afinación del motor del sintetizador.
30 – PRO-53
Este tono también puede ser útil para verificar que usted está en­caminando
correctamente el audio desde este dispositivo.
VOLUMEN
El nivel de salida general se controla mediante el potenciómetro ‘Volume’.
Esta es una configuración global que no se almacena junto con los
programas.
MIDI
El indicador MIDI parpadeará cuandoquiera que el PRO-53 reciba una entrada
MIDI. Esto puede ser útil para verificar el que usted está encaminando
correctamente la información MIDI a este dis­positivo.
Encaminamiento de la Modulación
Antes de discutir acerca de los controles de modulación (las sec­ciones del LFO, Poly-Mod y
Wheel-Mod), será muy útil cubrir el extenso encaminamiento de modulación del motor del
sintetiza­dor PRO-53. La modulación permite que ciertas señales controlen el funcionamiento
de otras secciones que a su vez producen otra señal.
El sistema de encaminamiento de la modulación es extremada­mente complejo.
La sección the chapter “Explorando Patches” ayudará a descifrar el significado
de estas secciones de modu­lación. Asimismo, cada sección de modulación
posee un dia­grama que (esperamos) le ayudará a comprender los diversos
encaminamientos de control disponibles.
LFO
El módulo LFO proporciona una señal de modulación para las secciones de
control de la rueda de modulación (Wheel-Mod). Un LFO, que son las siglas
de ‘Low Frequency Oscillator’, es un oscilador que funciona por debajo de la
frecuencia del audio (por debajo de los 20 ciclos por segundo). Además de la
funcionali­dad estándar del LFO, el LFO del PRO-53 también se sincroni­zará
con el reloj MIDI.
PRO-53 – 31
ENV-TRIG
Cuando ENV-TRIG está activado, el LFO vuelve a disparar au­tomáticamente
las notas que se estén manteniendo. Si, además, está HOLD activado, ni tan
siquiera es necesario que mantenga las notas manualmente. Al activar el modo
‘MIDI sync’, las notas reproducidas automáticamente siempre encajarán en
el tempo de la canción. En la primera mitad de cada ciclo del LFO, las envol­
ventes están en las fases de ataque y decaimiento, y en la seg­unda mitad se
encuentran en la fase de liberación. Y así se repite una y otra vez...
MIDI SYNC
Cuando se haya activado MIDI SYNC, y el PRO-53 esté recibiendo pulsos
de reloj MIDI, el potenciómetro LFO FREQUENCY funcio­nará en modo
“cuantización” (descrito más abajo).
FRECUENCIA
El control ‘Frequency’ determina la frecuencia de la oscilación del LFO. Cuando
está en su configuración mínima, el LFO realiza su ciclo a unos 0.04 Hz (1
ciclo cada 25 segundos). En su configu­ración máxima, el LFO alcanzará unos
20Hz (20 ciclos por seg­undo).
Cuando se ha activado MIDI SYNC, el control ‘Frequency’ “blo­queará” el
LFO al tempo apropiado más cercano. A medida que se incremente el control
‘Frequency’, la función de bloqueo seleccio­nará un valor de cuantización mayor.
Es sensible a valores de no­tas 1/16 y 1/8, así como a tresillos.
Waveshape (interruptores diente de sierra, triangular y pulso)
Los interruptores ‘Waveshape’ (forma de onda) determinan que tipo de salida
creará el LFO. La forma de onda diente de sierra (sawtooth) se usa para
situaciones en donde quiera sólo una mod­ulación creciente. La onda triangular,
probablemente la forma de onda más popular para el LFO, proporciona tanto
pendientes as­cendentes como descendentes. Finalmente, la forma de onda
cuadrada proporciona una alternancia entre dos configuraciones (ejemplo:
las sirenas de la policía).
Cuando todos los botones están desactivados, la salida del LFO es una
constante. Con esto, por ejemplo, puede usarse la rueda de modulación para
realizar directamente un barrido de filtro.
32 – PRO-53
Modo ‘Sample & Hold’
Cuando se han activado los tres interruptores de las formas de onda en el LFO,
el LFO entra en el modo Sample&Hold. La salida de forma de onda ahora es
una continua serie de pasos en donde el valor cambia una vez cada ciclo del
LFO a un valor aleatorio. Esto puede usarse de forma efectiva para añadir
algo de vida al sonido (desde el punto de vista de una máquina), puesto que
la señal aleatoria del LFO nunca se repite exactamente igual.
Esto resulta especialmente efectivo en combinación con el modo LFO ENVTRIG, para conseguir un corte del filtro diferente cada vez que se vuelven a
disparar las notas.
Poly-Mod
La sección Poly-Mod proporciona un sistema de modulación único entre
los sintes polifónicos. El sistema Poly-Mod puede usar tanto la señal de
la envolvente del filtro como la del os­cilador B para controlar tres señales
diferentes: La frecuencia del oscilador A, el ancho de pulso del oscilador A
y el corte del filtro.
FILT ENV (Entrada de la Envolvente del Filtro)
La entrada FILT ENV determina el nivel de efecto que la envol­vente del filtro
producirá sobre la salida de la Poly-Mod. Cuando se configura en su posición
mínima, la envolvente del filtro no se usará. Cuando se configura al máximo,
la envolvente del filtro causará un gran efecto como señal moduladora.
OSC B (Oscilador B)
La utilización de un oscilador como fuente de modulación puede crear
efectos tipo FM y LFO. La configuración de OSC B determi­nará la cantidad
de efecto que causará la salida del oscilador B sobre el destino de modulación
seleccionado.
DESTINO (interruptores FREQ A, PW A y FILT)
Los interruptores de destino determinan las señales que modulará el sistema
Poly-Mod. Si se ha seleccionado FREQ A, se verá afectada la frecuencia del
oscilador A.
PRO-53 – 33
Dependiendo de las con­figuraciones de los controles FILT ENV y OSC B,
podrá crear deslizamientos de tono, campanas tipo FM o efectos salvajes del
LFO sobre el tono.
Si se selecciona el interruptor PW A esto hará que el sistema Poly-Mod afecte
a ancho de pulso del oscilador A. Esto se usa más a menudo para añadir
grosor a un sonido.
El interruptor de destino FILT permitirá que la sección Poly-Mod module la
configuración del corte del filtro. La modulación del corte del filtro le permitirá
crear efectos de filtro basados en LFO o en la FM, así como incrementar el
efecto de la envolvente del filtro.
Los encaminamientos del Poly-Mod se muestran en el siguiente diagrama:
34 – PRO-53
Rueda de Modulación (Wheel-Mod)
Los controles WHEEL-MOD determinan el efecto de los men­sajes de control
MIDI entrantes de la Rueda de Modulación. Esta sección puede usar tanto el
LFO o una señal de ruido rosa (Pink Noise) (o una mezcla de ambas) como
entrada, y puede modi­ficar la frecuencia o anchura del pulso de ambos
osciladores así como del corte del filtro. En todos los casos, la posición
en ese momento de la “Rueda de Modulación” determinará la cantidad de
modulación.
LFO/NOISE
El deslizador LFO/NOISE determina la mezcla de las fuentes de modulación
aplicadas mediante la rueda de modulación. Cuando se han girado en sentido
contrario a las agujas del reloj, la fuente de modulación es la salida de la
sección del LFO. Cuando se han girado completamente en el sentido de las
agujas del reloj, la fu­ente es la salida de un generador de ruido rosa. Cuando
se sitúa entre estos extremos, la fuente es una mezcla de las dos señales.
Destino (interruptores FREQ A, B, PW A, PW B, FILT)
Los interruptores de destino determinan las señales que se verán afectadas
por la posición de la rueda de modulación. Si selec­ciona los destinos FREQ
A o [FREQ] B esto le permitirá aplicar modulación por LFO o de ruido a las
frecuencias del oscilador A y B respectivamente. Esto puede proporcionar
interesantes al­teraciones en la altura tonal y el timbre.
Los interruptores PW A y PW B proporcionan modulación del an­cho de pulso
de los dos osciladores. Esto puede añadir una gran profundidad a su patch
cuando use las formas de onda de pulso sobre los osciladores. Finalmente el
interruptor FILTER le per­mitirá añadir modulación por LFO y por ruido sobre
el corte del fil­tro. Esto puede crear efectos de largos barridos o de filtros
burbujeantes simplemente moviendo la rueda de modulación .
PRO-53 – 35
El encaminamiento de la rueda de modulación puede ilustrarse mediante el
siguiente diagrama:
Efecto Delay
El PRO-53 incorpora una poderosa y flexible unidad de efectos digital. Esta
procesa el sonido generado por las voces de síntesis para engrosar y dar vida
al sonido con efectos tan populares como chorus, flanging o echo.
36 – PRO-53
Estos efectos o combinaciones de ellos, en pinceladas sutiles o en cantidades
extremas, pueden configurarse ajustando los controles en la sección DELAY
EF­FECT del panel frontal.
Lo que aquí tiene no es simplemente un procesador de retardo, ¡tiene cuatro
en paralelo! Ese es el secreto tras ese sonido excep­cional. Esto funciona de
la misma forma que lo hace el botón UNISON que proporciona un sonido
potente a las voces apilándo­las en la misma nota. Más abajo verá como tiene
un control total sobre la “desafinación” de los cuatro ‘delays’ para controlar
el grosor del efecto.
TIEMP11O
El potenciómetro TIME ajusta el tiempo básico de retardo de las líneas de
retardo digitales que están en el corazón del efecto. Cuando se configura
totalmente en sentido contrario a las agujas del reloj, el tiempo de retardo
es muy corto (1 msec), que es como se usa para los efectos de ‘flanging’.
Girando el potenciómetro un tercio hacia arriba, obtiene los tiempos de retardo
cortos (10 msec) utilizados para los efectos de chorus. En los dos tercios (100
msec) se encuentra en la región del echo rápido y girado to­talmente hacia la
derecha (1 sec) obtiene un largo retardo.
DIFUSIÓN (Spread)
Los tiempos de retardo de las cuatro líneas de delay pueden “extenderse”
a diferentes valores ajustando este potenciómetro. Cuando SPREAD se ha
ajustado totalmente en el sentido con­trario a las agujas del reloj, todos
los retardos tienen el mismo tiempo básico (pero pueden ser modulados
individualmente, véase más abajo). Con SPREAD al máximo, un retardo está
al doble del tiempo básico, otro está a cero, y los otros dos están en­tre medio.
Puede obtener un agradable patrón rítmico de ecos con el potenciómetro
SPREAD centrado.
Con SPREAD a cero obtiene un sonido áspero, especialmente con flanging.
Aumente SPREAD para obtener generalmente un sonido más difuso.
PROFUNDIDAD (‘Depth’)
Gire hacia la derecha este potenciómetro para activar el efecto de los LFOs
para modular el tiempo de retardo. El chorus y el flang­ing se obtienen mediante
modulación del delay. De hecho puede ¡obtener un tiempo de retardo largo
(echo) y modulación (chorus) al mismo tiempo!
PRO-53 – 37
FRECUENCIA (Rate)
La frecuencia de la modulación del LFO se puede ajustar aquí en un rango
entre 0.25 Hz y 25 Hz. Cuanto más rápida sea la fre­cuencia, más fuerte será
el efecto de modulación.
FEEDBACK (Retroalimentación)
Gire este potenciómetro hacia la derecha para encaminar la salida del efecto
de nuevo a su entrada. Use esto para ecos con muchas repeticiones o sonidos
arremolinados de flanging.
LPF
La señal del efecto atraviesa un filtro paso-bajo. Aquí puede ajustar su
frecuencia de corte para atenuar los agudos. Cuando el potenciómetro LPF
se configura al máximo el filtro no realiza ningún efecto. A medida que reduzca
el ajuste del corte, se va eliminando de la señal retardada más y más contenido
de las al­tas frecuencias.
HPF
La señal de efecto también atraviesa un filtro paso-alto. Aquí puede ajustar su
frecuencia de corte para atenuar los graves. Cuando el potenciómetro HPF se
ajusta al mínimo el filtro no re­aliza ningún efecto. A medida que incrementa
la configuración del corte, se va eliminando de la señal retardada más y más
con­tenido de bajas frecuencias.
WET
El sonido que pasa a través de los delays (“wet”) se mezcla con el sonido
original sin procesar (“dry”). Este potenciómetro determina la cantidad de los
dos sonidos que usted escuchará al final. Con WET al mínimo, no escucha
ninguna señal con efecto. con WET al máximo, usted sólo escucha la señal
que pasa por los delays. Para obtener chorus y flanging es necesario que
ambos estén en el mismo nivel, por lo que deberá situar el potenciómetro en
su posición centrada.
ON
Este botón activa el efecto de delay. Cuando no esté usando la sección de
efectos, asegúrese de desactivar este botón para lib­erar de cierta carga a
su CPU.
38 – PRO-53
INV
Este botón se usa para invertir la fase de las señales de audio que pasan
a través de los delays. La dos posiciones proporcionan un sutil cambio del
sonido a medida que diferentes frecuencias se van cancelando cuando se
mezclan las señales procesadas (wet) y las originales (dry), especialmente
con flanging.
SYNC
Cada uno de los cuatro delays tiene un LFO distinto para modular el tiempo de
retardo. Cuando se ha activado SYNC, los cuatro LFOs están perfectamente
sincronizados. Esto proporciona un sonido más duro, especialmente para el
flanging.
Otro efecto del botón SYNC es que actúa sobre los tiempos de re­tardo cuando
se ha activado SPREAD. Con SYNC activado, los re­tardos se difunden siguiendo
un patrón regular, perfecto para ecos rítmicos. Con SYNC desactivado,
los tiempos de retardo son irregulares, para obtener un sonido difuso tipo
reverberación.
MIDI
El delay puede sincronizarse al tempo MIDI, de igual forma que con el LFO
principal (en el extremo izquierdo del panel). Active el botón MIDI y el tiempo
de retardo queda cuantizado a notas nor-males o a tresillos en el tempo de
la canción activa en ese mo­mento. Dependiendo de la configuración del
potenciómetro TIME, obtendrá repeticiones a negras, corcheas, semicorcheas
etc.
PRO-53 – 39
Explorando Patches
En esta sección del manual, trabajaremos con un número de pre­sets que
vienen incluidos con el PRO-53 de Native Instruments. Además de señalar
patches muy interesantes, también experi­mentaremos con algunas de las
configuraciones del PRO-53, y utilizaremos sus funciones únicas de control
analógico para al­terar ampliamente estos patches para crear sonidos nuevos
e in­teresantes.
El ‘String Patch’ y la envolvente del amplificador
Seleccione el patch 412 desde la lista por defecto de programas. Puede
seleccionar este patch pulsando sobre el botón FILE en la sección
PROGRAMMER, y seguidamente pulsando (en orden) los botones 4, 1 y 2
de PROGRAM SELECT. Si reproduce unas pocas notas, verá como se crea
un sonido simple de cuerdas de sinteti­zador. El PRO-53 debería tener una
configuración de AMPLIFIER similar al siguiente gráfico.
Para comprender mejor el uso de la envolvente del amplificador, experimentemos
con diversos ajustes. En primer lugar, mueva el control ATTACK (en la sección
AMPLIFIER) a la posición de las 4. Si usted reproduce un acorde, notará como
el sonido crece hasta alcanzar un crescendo, en vez de comenzar simplemente
en el momento que usted pulsa sobre el teclado. El control AT­TACK determina
la cantidad de tiempo que le costará a un patch el moverse desde el silencio
hasta su volumen máximo.
Con el control ATTACK todavía en la posición de las 4, mueva el ajuste
RELEASE a la posición de las 3 . Ahora pulse unas pocas teclas. El volumen
todavía crece hasta su máximo. Sin embargo, cuando usted libera las teclas,
notará que el sonido se desvanece lentamente. Este es un buen ejemplo de
la función RELEASE – ésta determina la cantidad de tiempo que le costará
desvanecerse al sonido.
Seguidamente, mueva el control SUSTAIN a la posición de las 9. Si usted
vuelve a tocar un acorde, se dará cuenta que el volumen todavía crece, pero
seguidamente se mueve hasta un nivel de vol­umen mucho menor.
40 – PRO-53
A diferencia de los otros controles, el poten­ciómetro SUSTAIN controla el
nivel de la salida – representa el nivel de ganancia que se usa mientras se
mantienen pulsadas las teclas. Al cambiar este valor se alterará el volumen
“sostenido” del patch.
Manteniendo el control SUSTAIN en la posición de las 9, cambie los valores
de DECAY a la posición de las 3. De nuevo, pulse y mantenga un acorde. Tras
el aumento inicial (designado por la configuración de ATTACK), escuchará un
lento fundido a medida que el volumen se mueve hasta el nivel de SUSTAIN.
Esto se debe a la función del control DECAY – una configuración que controla
el tiempo que se tarda en moverse desde el nivel máximo de la configuración
de “ATTACK” hasta el nivel de la configuración de “SUSTAIN”. Esto nos
permite crear sonidos con aumentos ini­ciales que también se desvanecen
hasta “colchones” (pads) de niveles menores.
Si usted ahora gira el control SUSTAIN a su configuración mín­ima, ahora sólo
podrá oír las secciones ATTACK y DECAY de la envolvente. Al desactivar el
nivel de SUSTAIN, el mantener pulsa­das las teclas no tendrá ningún efecto.
Recuerde, ¡el SUSTAIN es un control de nivel! Si lo desactiva habremos
reducido el volumen “sostenido” a cero. Mueva la configuración de ATTACK
a su valor menor y la configuración de DECAY a la posición de las 12. He­mos
cambiado el patch para simular una sección de sonido de sección de cuerda
“punteada”. La alteración de la configuración de DECAY le permitirá crear
muchos efectos orquestales y de cu­erda diferentes.
Los Patches del conjunto de metales y la sección del filtro
Cuando se selecciona el patch 426, se creará el sonido de una sección
sintética de metales. Cuando reproduce un acorde, el sonido le proporciona un
golpe brillante inicial, que seguidamente se convierte en algo a la vez menos
estridente y “más apagado” mientras se mantiene. Las configuraciones del
filtro de este patch del PRO-53 deberían parecerse a las siguientes.
PRO-53 – 41
Como hemos visto en el ejemplo previo, la envolvente del ampli­ficador puede
modular los niveles de salida para proporcionar los cambios de nivel. Sin
embargo, este patch también usa la sec­ción del filtro para crear la impresión
de un instrumento de vi­ento. Vamos a experimentar con la sección del filtro
para crear algunos sonidos diferentes de la sección de viento.
El PRO-53 posee una implementación de un filtro paso-bajo. Este tipo de
filtro funciona rebajando los niveles de cualquier frecuen­cia por encima del
“punto de corte”. Esto es útil en cualquier situ­ación en que sea necesario
controlar los armónicos agudos de los osciladores.
Primero, utilizando el potenciómetro FILTER CUTOFF, cambie el punto en
que el filtro comenzará a actuar. Si usted ajusta la posición del CUTOFF a
una configuración muy alta, casi que no apreciará el efecto del filtro – todos
los armónicos agudos del sonido de metales pasarán a través del filtro hacia
la salida de au­dio. Por otra parte, si ajusta la configuración del CUTOFF a un
valor muy bajo, casi no se oirá ningún sonido. En este caso, no sólo se están
reduciendo los niveles armónicos, sino que también se reducen los tonos
fundamentales. Vuelva a ajustar CUTOFF a su posición original.
Seguidamente, use el potenciómetro RESONANCE para ajustar la resonancia
del filtro. A configuraciones bajas, no se percibe mucha cosa. Sin embargo, a
medida que va aumentando los ajustes, observará como el sonido va cogiendo
un tono más cor­tante. Cuado sitúe el ajuste de RESONANCE en un nivel alto,
el sonido cambiará hacia una especie de chirrido resonante.
La utilización de la resonancia en un filtro proporciona un au­mento abrupto de
nivel justo antes de alcanzar el punto de corte del filtro. Normalmente se utiliza
para enfatizar la frecuencia del control CUTOFF. No obstante, cuando se ajusta
en un nivel alto, la ganancia incrementada hará que el filtro “auto-oscile”, y
creará un tono completamente nuevo. Puesto que la frecuencia del tono se
base en la configuración de CUTOFF, usted puede manipular este sonido con
el teclado, con el FILTER ENVELOPE o con el potenciómetro CUTOFF.
En este patch de metales, estamos usando el FILTER ENVELOPE para controlar
la configuración del CUTOFF del filtro. La cantidad de control depende del
potenciómetro ENV AMOUNT. Si usted manipula este ajuste, apreciará una
mayor cantidad de cambio tanto en el brillo del “golpe” inicial así como
una opacidad más pronunciada del sonido mientras mantenga una nota (o
acorde).
Si dejamos el potenciómetro ENV AMOUNT en una configuración bien alta,
realice ajustes en las configuraciones de ATTACK, DE­CAY, SUSTAIN y RELEASE.
Estas configuraciones de la envol­vente funcionan de la misma manera en como
lo hacia la envolvente del amplificados, pero sólo afectan al sonido del filtro.
42 – PRO-53
Si usted ajusta el tiempo de ATTACK a un periodo mayor, el sonido cambiará
de un “golpe” a una “subida lenta”. la configu­ración del tiempo de DECAY,
junto a un relativamente bajo ajuste del nivel de SUSTAIN, aportará esa
sensación de cuando los met-ales “caen” hasta el nivel más bajo.
El uso de la configuración RELEASE de la envolvente del filtro es un poco
peliagudo, puesto que depende de la configuración RE­LEASE del amplificador.
Por ejemplo, si (como en este caso) la configuración de RELEASE en el
amplificador es corta, y la de RELEASE en el filtro es larga, la salida del sonido
quedará “apa­gada” antes de que pueda oír cualquier cambio hecho por la envolvente del filtro. En general, la configuración RELEASE de la envolvente del
filtro deberá ser menor que la configuración de RELEASE en el amplificador
a menos que nunca quiera oír el re­sultado que proporciona el filtro.
El uso de la sección del filtro, y especialmente la envolvente del filtro, puede
tener un impacto dramático sobre el sonido de su patch. Cuando desarrolle
sus propios sonidos, o cuando modi­fique un sonido existente, intente usar la
sección del filtro para hacer que la salida del PRO-53 encaje en su música.
Patch de solo de metales y efectos de vibrato
Seleccione el patch 411 para un ejemplo de un sonido tipo trom­peta. Es muy
importante usar vibrato con cualquier sonido de solo de metales. Reproduzca
una nota en el teclado, y utilice la rueda de modulación para aportar algo de
vibrato. Esto se consigue usando la sección WHEEL-MOD en combinación con
el sistema del LFO. En este ejemplo de patch, trabajaremos con la sección
del LFO para aplicar diferentes efectos de vibrato.
En primer lugar, échele un vistazo a la sección WHEEL-MOD. Fíjese en que el
deslizador LFO/NOISE está desplazado completa­mente hacia LFO. Esto quiere
decir que sólo se está usando el LFO para afectar al vibrato del sonido. Fíjese
también en que los interruptores DESTINATION utilizados para Wheel-Mod se
han configurado para encaminar hacia FREQ A y B. Estos ajustes en­caminarán
la modulación del LFO hacia la configuración de los dos osciladores.
Simplemente para experimentar con la configuración de Wheel-Mod, mueva el
deslizador LFO/NOISE hacia la configuración NOISE mientras mantiene una
nota (y manteniendo la rueda de modulación en una posición alta). Escuchará
como el suave vi­brato cambia a un efecto más áspero. Esto se basa en el
cambio de la fuente de modulación, desde un suave LFO hacia un ruido
áspero. Vuelva a la anterior configuración del LFO para lo que queda del
ejemplo. Seguidamente examine las configuraciones de LFO. La frecuen­cia se
ha ajustado a una posición intermedia, y la forma de onda se ha configurado
en Triangular.
PRO-53 – 43
Con la rueda de modulación to­davía configurada en su posición “alta”, pulse
en una nota en su controlador MIDI. Mientras la nota está sonando, cambie
la con­figuración de FREQUENCY. La frecuencia del vibrato se acelerará o
ralentizará según usted gire el potenciómetro. Ajuste FRE­QUENCY a una
configuración relativamente baja, para poder poner mucha atención a las
diferencias en las formas de ondas.
Cambie la configuración SHAPE a la forma de onda diente de si­erra (sawtooth)
(el primer interruptor). Pulse la nota de nuevo mientras mantiene la configuración
de la rueda de modulación en una posición “elevada”. Notará como el vibrato
cambia a un efecto con una especie de rampa. A pesar de que esto puede ser
útil como efecto, realmente no funciona como fuente para un vi­brato. Ahora,
cambie la configuración SHAPE a la forma de onda cuad­rada. Pulsando una
nota (con la rueda de modulación activada) ahora crea un tono con una especie
de gorgojeo. De nuevo tene­mos que esto no es ningún sonido de vibrato útil,
aunque si puede serlo para efectos de sonido.
Un efecto útil cuando se está usando un sonido de metal de sinte es variar
la profundidad y frecuencia del vibrato mientras man­tiene pulsada una
nota. Usted puede ajustar fácilmente la profun­didad del vibrato usando la
rueda de modulación. Sin embargo es necesario encontrar una forma de
ajustar la frecuencia sin tener que estar atados al ratón. Si está utilizando un
secuenciador para manejar el PRO-53, o si usted posee una caja de faders
MIDI pro­gramable (como la IBK 10Control, Doepfer Regelwerk o Peavey
PC1600), puede controlar la rueda de modulación usando men­sajes MIDI de
Controlador Contínuo. El controlador MIDI 26 puede controlar la configuración
de la fre­cuencia del LFO. Si usted está usando una caja de faders, neces­itará
usar el interfaz de programación de ésta para configurar el control al CC#26.
Con un secuenciador, puede seleccionar MIDI CC#26 para la edición, y dibujar
cambios de controlador. Dentro de Cubase, puede seleccionar la pantalla Note
Edit, y “dibujar” los movimientos de controlador MIDI en pantalla:
Usando este método le permitirá animar el sonido de sus mez­clas, y puede
añadir nueva vida a las pistas que esté creando.
44 – PRO-53
Patch de piano eléctrico y afinación del oscilador.
El patch 424 es un ejemplo bastante típico de un patch de piano eléctrico.
El patch tiene los siguientes ajustes del oscilador y el mezclador:
Este patch usa el sonido de ambos osciladores para crear un so­nido más
profundo. Una manera de transformar enormemente el patch consiste en
alterar la afinación del oscilador. Usando la configuración FINE en el oscilador
B, ajuste levemente la afi­nación. Si usted interpreta algunos acordes en su
controlador MIDI mientras ajusta este control, apreciará como el sonido cam­bia
desde un sonido con chorus, a uno tipo “honky-tonk”, y di-rectamente hasta
un descaradamente desagradable sonido desafinado. Una vez haya terminado
de experimentar con el con­trol FINE, reajústelo a la posición “in-tune” para
el siguiente ex­perimento.
Ahora, para crear un efecto un poco diferente, vamos a ajustar la frecuencia
del OSCILLATOR B para obtener un cambio de altura tonal mayor. Usando el
potenciómetro FREQUENCY, aumente lentamente la configuración de tono
(pitch). Escuchará como uno de los tonos lentamente va subiendo nota tras
nota. Muévalo siete pasos hacia arriba (un intervalo de una “quinta”), y verá
como se está creando una armonía natural. La utilización de una afinación
de “quintas” es una técnica común para solos. Reproduzca algu­nas notas,
e incluso algunos acordes simples – la desafinación del OSCILLATOR B
proporciona tanto líneas de “lead” más gruesas e interesantes inversiones
de acordes.
Mientras está en ello, debería ajustar los volúmenes relativos de la sección
MIXER. Al variar los niveles, usted puede alterar el sonido desafinado, y
puede cambiar la aparente intensidad del efecto. Puede usar la técnica del
controlador que ya hemos visto en el tutorial anterior para automatizar este
efecto de afinación y mezcla – simplemente utilice el cuadro de controladores
que se encuentra en page 36 para regular los controles de frecuencia, afinación
y mezcla.
Sync Patches
El patch 417 es un sonido analógico común – el “sync lead ” patch hecho
PRO-53 – 45
popular por ‘The Cars’, y un sonido techno duro bastante popular. En este
patch, encontramos un ejemplo de uti­lización de la configuración SYNC.
Activando el interruptor SYNC hace que la forma de onda del os­cilador A
se reinicie al comienzo de cada ciclo del oscilador B. A esto se le denomina
comúnmente un “hard sync”. Cuando la afi­nación de los osciladores es muy
cercana, el interruptor SYNC tenderá a obligarles a que se “bloqueen” en la
misma afinación. Sin embargo, si las afinaciones son muy diferentes, encontrará
que la función sync crea un sonido “chillón”, lleno de armónicos metálicos.
Experimente con los controles FREQUENCY y forma de onda del oscilador
A. Observará que el sonido variará enormemente con cambios de control
muy leves. Cuando encuentre una configu­ración de su agrado, guarde los
resultados – la perfecta dupli­cación de sonidos con ‘sync’ puede ser muy
difícil de reproducir, y es muy fácil perder un excelente patch basado en ‘sync’
al manip­ular en exceso los parámetros de su sonido.
El ajuste de la configuración FREQUENCY del oscilador B contro­lará ahora la
afinación del sonido. Esto es debido a que el oscila­dor B controla el “reajuste”
de la salida de la forma de onda, y por lo tanto su tono percibido.
46 – PRO-53
Patches de sinte solista
Seleccione 421, en donde encontrará un sonido clásico de sinte monofónico
analógico. La sección de voces tiene este aspecto:
Cuando usted reproduce el patch, notará que sólo suena una nota a la vez.
Lo que causa este efecto es la activación del inter­ruptor UNISON. Desactive
el interruptor UNISON, y verá que el PRO-53 vuelve al sonido del sinte
polifónico estándar.
Vuelva a activar otra vez el interruptor UNISON, y el PRO-53 es de nuevo un
sinte monofónico. Junto al interruptor UNISON se en­cuentra el control GLIDE.
Este determina la cantidad de tiempo que le lleva a un sonido el desplazarse
desde una nota previa a cualquier nueva nota que usted pulse. Mueva este
control hasta una configuración razonablemente alta, y reproduzca algunas
no­tas en los rangos agudos y graves del teclado. Oirá como el tono lentamente
se desliza hasta las nuevas notas.
Seguro que en muchas ocasiones querrá usar este ajuste de GLIDE para
patches de sintes monofónicos. Un pequeño ajuste a menudo puede aportar
un poco de “vida” a un sonido desange­lado.
Patches de colchones de sintes polifónicos
El patch 425 crea un patch de un sonido polifónico amplio y hueco.
La firma de este sonido la aporta la sección Poly-Mod, que se usa para modular
el ancho de pulso (Pulse Width) del oscilador A.
Fíjese en que la sección Mixer tiene al oscilador B completa­mente desactivado,
y por lo tanto no se está usando como fuente de forma de onda audible. El
oscilador B se está usando como “modulador”, en donde lo que hace es
afectar a otro sonido, y no crearlo por sí mismo.
PRO-53 – 47
En este patch, el oscilador B se está usando a modo de un LFO. Es necesario
utilizar el oscilador B, puesto que no podemos usar la sección del LFO para
la modulación del ancho de pulso sin echarle mano a la rueda de modulación.
Mediante la creación de una onda triangular lenta, podemos usar la sección
Poly-Mod para que afecte al ancho de pulso del oscilador A.
Examine la sección Poly-Mod. Aparte de seleccionar PW A (ancho de pulso
del oscilador A) como destino de la modulación, puede ver también que el
potenciómetro OSC B se ha ajustado a un nivel moderadamente alto. Lleve
a cabo ajustes sobre esta config­uración mientras reproduce un acorde en su
teclado MIDI. Este control determina de forma efectiva la “profundidad” del
efecto de modulación.
La sección Poly-Mod también está usando el FILTER ENVELOPE para producir
modulación, lo que aporta un ligero cambio en la profundidad del sonido. Si
realiza modificaciones sobre esta con­figuración, observará que produce un
variado efecto sobre la mod­ulación. Esto se debe a la interacción de las dos
fuentes Poly-Mod. Puesto que las dos fuentes pueden sumarse, a menudo
la sección Poly-Mod mostrará un comportamiento no-intuitivo. En vez de
considerar esto como un problema, considérelo como una oportunidad de
que el PRO-53 se mantenga fresco y divertido – incluso después de años
de uso.
Y con esto acaban nuestros experimentos con los patches. El PRO-53 es un
sintetizador extremadamente complejo, y sólo he­mos arañado la superficie de
su paleta sonora. Tómese su tiempo en experimentar con el PRO-53, y guarde
sus patches favoritos. Si crea un banco de sonidos especialmente interesante,
es libre de compartirlo con otros usuarios. Native Instruments propor­ciona un
sitio web con información sobre patches y listas de correo de usuarios.
Nos puede encontrar en: http://www.native-instruments.com
¡Disfrute de su sintetizador!
48 – PRO-53
Glosario
Amplificador
Es un dispositivo que controla el nivel de una señal de audio.
Analógico
Es la creación de señales usando componentes electrónicos no digitales. El
PRO-53 emula la circuitería analógica mediante có­digo de programación.
Banco
Colección de ocho programas. Los bancos se seleccionan usando el botón
BANK, y los programas contenidos dentro de un banco se seleccionan usando
los botonesPROGRAM SELECT.
Línea de Delay
Es un dispositivo digital que retarda una señal de audio que pase a través suyo.
La señal tarda un cierto tiempo en alcanzar la sal­ida del delay de la misma
manera que el sonido tarda un cierto tiempo en atravesar una distancia. De
esta forma, un delay puede usarse para reproducir efectos de eco. Cuando el
tiempo del delay cambia mientras se está reproduciendo el sonido, el efecto
dop­pler hace que cambie la altura tonal del sonido.
Envolvente
Es una fuente de modulación que se utiliza para ajustar niveles con respecto
al tiempo. Tanto la envolvente del amplificador como la del filtro son del tipo
ADSR, que determina los cambios de nivel durante las secciones de Ataque,
Decaimiento, Sostenido y Liberación o Desvanecimiento (Release) durante la
duración de una nota.
Filtro (‘Filter’)
Es un efecto que reduce una porción de una señal que lo atra­viese. El PRO53 implementa un filtro paso-bajo (low-pass) – es un filtro que se puede usar
para reducir los armónicos de las altas frecuencias (a la vez que permite el
“paso” a través del circuito de las señales de baja frecuencia).
PRO-53 – 49
Frecuencia
Es el número de ciclos que produce un oscilador cada segundo. Cuando la
frecuencia de un oscilador está dentro del “rango audi­ble” (20Hz – 20kHz),
se produce un tono.
LFO
Es un oscilador de baja frecuencia (Low Frequency Oscillator). Un LFO es
un oscilador que crea señales por debajo del rango audi­ble. Un LFO se usa
típicamente para modular otras señales.
Modulación
Es la utilización de una señal para afectar a otra. Un sintetizador sin modulación
sería algo aburrido. El PRO-53 proporciona un cierto número de fuentes
de modulación para incrementar el número y tipo de sonidos que pueden
crearse.
Oscilador
Es un circuito eléctrico que crea una señal que se repite. Los os­ciladores del
PRO-53 utilizan código de programación para simu­lar la verdadera circuitería
analógica.
Polifónico y polifonía
“Polifónico” significa que un patch puede reproducir múltiples voces
simultáneamente. En otras palabras, que usted puede re­producir acordes
con este patch. El Sequential Circuits™ Prophet­5™ fue uno de los primeros
sintetizadores que proporcionaba la reproducción polifónica. “Polifonía” se
utiliza generalmente para describir el número de voces simultáneas que puede
reproducir un sintetizador.
Sinte polifónico (Polysynth)
Polysynth es una manera más corta de denominar un sintetizador
polifónico.
Programa
Los programas (también llamados patch o preset) son las config­uraciones
usadas por el PRO-53 para crear un sonido específico. Los programas se
seleccionan usando la sección PROGRAMMER en el panel frontal.
50 – PRO-53
Ancho de Pulso (Pulse Width)
Cuando se usa una forma de onda tipo pulso, el ancho de pulso determina el
porcentaje de la señal es la “alta”. En términos so­noros, el ancho de pulso
es importante para configurar el con­tenido armónico del tono de una onda
de pulso.
Unison
Es la utilización de múltiples voces para reproducir una única nota.
Velocidad
Es la intensidad utilizada para pulsar una tecla MIDI. Si su con­trolador MIDI
soporta los mensajes de velocidad, cada nota que se pulse mandará un
“mensaje de velocidad” indicando con que fuerza se ha pulsado la tecla. El
PRO-53 puede usar mensajes de velocidad para alterar las configuraciones
de las envolventes del amplificador y del filtro.
Voces (Voices)
Es una señal completa de un sintetizador. El Prophet-5™ tenía cinco voces
– en esencia se trataba de cinco sintetizadores monofónicos completos metidos
dentro de un único teclado. Con el PRO-53 de Native Instruments, usted
puede seleccionar el número de voces que estarán disponibles (generalmente
esto es­tará limitado a la velocidad de proceso de su ordenador).
Forma de onda (Waveshape)
Es la “ruta” que describe una señal oscilante. Las formas de onda más
comunes de un sintetizador son senoidal (sine), diente de si­erra (sawtooth),
triangular (triangle) y pulso (pulse).
PRO-53 – 51
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