y otros poemas de jorge guillén: el componente elemental

Y OTROS POEMAS DE JORGE GUILLÉN:
EL COMPONENTE E L E M E N T A L
ÚLTIMA
SIBILA
T e r m i n a d o y a m i e s t u d i o sobre Aire
nuestro ,
cerrada (pensaba y o ) m i a v e n t u r a c r í t i c a g u i l l e n i a n a , h a s a l i d o a l a l u z o t r a
c o l e c c i ó n de 542 p á g i n a s , t i t u l a d a Y otros poemas
( 1 9 7 3 ) ; de man e r a q u e l a o b r a c o m p l e t a se l l a m a r í a "Aire
nuestro
y otros
poemas, 1919-1972",
r e a l i z a d a a través d e 54 a ñ o s , p u e s t o q u e e l n u e v o
l i b r o e m p i e z a e n el ú l t i m o a ñ o d e Homenaje,
c u b r i e n d o el período
de siete a ñ o s , 1966-1972 ( l a m i t a d d e l t i e m p o d e Clamor),
hasta
los o c h e n t a d e l a u t o r .
1
L a p r i m e r a i m p r e s i ó n q u e h e r e c i b i d o h a s i d o el m i s m o g u s t o
consolante al c o n t e m p l a r r e t r o s p e c t i v a m e n t e u n espectáculo í n t i m o
y c o n o c i d o , y a l m i s m o t i e m p o n u e v o p o r c o m p l e t o , in fien:
figuras, temas, a m i g o s , e l o g i o s , escarnios, c o n f e s i o n e s , a t e n c i o n e s , pesad i l l a s , p a í s e s . . . E n el aspecto p r a g m á t i c o y c a t á r t i c o
(privilegio
a r i s t o t é l i c o d e l a m á s a l t a p o e s í a ) , l a i n t e n c i ó n s a l v í f i c a sigue salv á n d o n o s i n s t a n t e p o r i n s t a n t e d e esa c a d e n a d e c i m a s , c o m o si
f u e r a p o r p r i m e r a vez y f u e r a l a m i s m a . É s t e es el s e n t i d o i n t e n s o
de ese " o t r o s p o e m a s " d e l t í t u l o .
Y se c o n f i r m a l o q u e p u s i m o s de r e l i e v e : e l c a r á c t e r q u e t i e n e
l a poesía g u i l l e n i a n a de c o n t i n u i d a d i n i n t e r r u m p i d a , d e variatio
en
serie r í t m i c o - t e m á t i c a d e n t r o de l a m e n t e c r e a d o r a d e u n p o e t a
g e ó m e t r a ( p l a t ó n i c o d e l Timeo...)
de l a r e a l i d a d , c o m o se desp r e n d e , p o r e j e m p l o , d e las p r i n c i p a l e s f ó r m u l a s e s t r u c t u r a l e s dem o s t r a d a s p o r I g n a c i o P r a t ; y a q u í n o s v u e l v e n a l a m e m o r i a los
e j e m p l o s d e D a n t e , G o e t h e , H u g o , Balzac, c r e a d o r e s d e eternas,
recurrentes comedias d i v i n a s y h u m a n a s . E l n ú c l e o sustancial y
p o s i t i v o d e l ser, i d e n t i f i c a d o c o n su e x i s t e n c i a r e a l , p e r m a n e c e i n t a c t o a l o l a r g o d e l a v e r b a l i z a c i ó n p o é t i c a de su c a u d a l y c u a l i d a d ,
i Me refiero a la introducción (pp. 1-506) a m i antología bilingüe J . G U I LLEN, Opera poética ("Aire nuestro"), Sansoni, Florencia, 1972; el presente
estudio se añade a dicha introducción, que saldrá traducida al castellano en la
editorial A r i e l de Barcelona. Me complace dedicarlo a m i querido y admirado
amigo don Raimundo Lida.
482
NRFH,
ORESTE MAGRI
XXIV
t a n s ó l o i n t e n s i f i c á n d o s e y m o d u l á n d o s e s e g ú n las " c i r c u n s t a n c i a s "
y " a c c i d e n t e s " , t é r m i n o s q u e e x p l i c a m o s ya e n sus o p o r t u n o s l u g a res t e m á t i c o s y f o r m a l e s .
A l c a m b i o p a r a m é t r i c o de m o d u l a c i ó n h e m o s a l u d i d o e n cada
t í t u l o de n u e s t r o s c a p í t u l o s ; de l a m i s m a m a n e r a l o h a r e m o s e n
éste q u e a t a ñ e a Y otros poemas:
" E l c o m p o n e n t e e l e m e n t a l " , sac a d o de l a ú l t i m a c o m p o s i c i ó n , « L a S i b i l a »
( n ú m . 1 1 , 520; " Y o
v e o desde C u m a s . . . " ) .
2
8
Es l o elemental
la novedad verbal expresiva del nuevo l i b r o
( e n e l s e n t i d o de i n t e n s i f i c a c i ó n d e l o esencial
que había ya en
Aire
nuestro)
bajo la ficción dantesca v i r g i l i a n a - r a c i o n a l i z a d a ,
p e r o s i e m p r e , o p o r esto, m á s m í t i c a y m i s t e r i o s a , c o n c i e ñ o escal o f r í o d e l descensus
a las r a í c e s d e l a t i e r r a - de l a S i b i l a C u m a n a
y su p a l a b r a r e t r o s p e c t i v a y p r o f é t i c a ( " E l c o m p o n e n t e e l e m e n t a l .
C o n t i n u o , / R e a p a r e c e d e n t r o de l a H i s t o r i a " ) : v i s i ó n de l o perm a n e n t e y s e n c i l l o d e l h o m b r e q u e n o es n i a n i m a l n i espectro,
q u e a b s o r b e e n su t i e m p o i n t e r i o r ( n o m e t a h i s t ó r i c o ) l o n e g a t i v o
d e l m a l , y a f i r m a , a n t i g u o y f u t u r o , v i r g e n y c r e a d o r , sus a r q u e t i p o s
de v e r d a d y justicia.
C o n i g u a l i n t e n s i d a d son v á l i d o s el o b j e t o d e l a v i s i ó n ( " m a t e r i a " ) y " e l p a t h o s ( " v é r t i g o " ) , el s e n t i d o d e l sacrum
genesíaco
c o n q u e el p o e t a se r e m o n t a a los o r í g e n e s y r a í c e s ( " á t o m o " , q u e
n o es e l de L u c r e c i o o e l d e l a b o m b a a c t u a l , s i n o l o c o n t r a r i o ,
precisamente el " v e r b o " c o m o " f u e r z a " ) .
A q u í sigue o b r a n d o l a i n t u i c i ó n f e n o m e n o l ó g i c a d e l poeta-filósofo G u i l l é n : h i s t o r i a y n a t u r a l e z a - a l t e r n a n d o o paralelas o c o n j u n t a s - s o n e l o b j e t o t o t a l e i n t e g r a d o ( " o r b e de c o n c i e n c i a y m a t e r i a " ) d e l a m i r a d a ó r f i c o - s i b í l i c a ; se e n c u e n t r a n y se f u n d e n e n
e l punctum,
e l " e j e " , d e l a c o n c i e n c i a h u m a n a , c u y o modelo,
con
o r g u l l o y h u m i l d a d , es l a m i s m a o b r a d e l p o e t a G u i l l é n , c o n l a
q u e G u i l l é n m i d e a sus h e r m a n o s poetas
v i e r t e e n e l e m e n t o " , p . 301) :
( P a b l o N e r u d a "se
con-
" . . .silencio i n f i n i t o de los cielos", / O u e será atroz, atroz / Sin
eje de conciencia ( « Á t o m o » , 1 5 ) ; Esta" conciencia d e l f i n a l («De
senectute», 6 8 ) ; E n t r e los años-luz u n a c h i s p i t a / - C o n c i e n c i a de
l a l u z - es y se apaga ( « L a a v e n t u r a i n d i v i d u a l » , 86) ; T o d o se
apaga en orbe / De conciencia y m a t e r i a ( « P u n t o de apoyo», 99);
La canción final " L a Sibila" - m e lo ha contado el maestro Clemente
T e r n i - nació en la mente del poeta de la audición en u n teatro romano de
las Prophaetiae
Sibyllarum,
compuestas por Orlando di Lasso, madrigalista
del siglo x v i . La Sibila Cumana es la sexta.
3 Los títulos que aparecen en cursiva corresponden a las partes del libro,
los que están entre comillas a los poemas breves o extensos; el número que
aparece al lado de los títulos corresponde a la página ( N . de la R . ) .
2
NRFH,
XXIV
" V OTROS POEMAS" DE JOROE GUILLEN
483
Por entre los resquicios / D e l O r d e n en desorden / Penetra u n a
marea / D e conciencia («En estos años de tormentas», núms. 47,
137); Q u é p r o f u n d o fue el eco en l a conciencia, / A t ó n i t a conciencia u n i v e r s a l ( « G u i r n a l d a civil», n ú m . 10, 1 4 8 ) ; E n el p r i n c i p i o
al v e r b o - q u e fue u n átomo, / Y g r i t ó - respondió m a t e r i a innúmera. / Galaxias y sus equis, / y m i vértigo / Si u n instante
b a r r u n t o esa grandeza (Epigramas,
403).
TEOLOGÍA
SOLAR
A h o r a b i e n , c o n s i d e r a n d o e m b l e m á t i c o el c i t a d o " E n e l p r i n c i p i o [ e l ] v e r b o " , se c o n s t r u y e y r e c o n s t r u y e e n Y otros poemas
la
t e o l o g í a s o l a r d e Aire
nuestro,
p e r o m á s c o n c e n t r a d a , aislada, i n m e d i a t a , c o n e s t i l o c o n s t r u c t i v o de epigrama
(género f u n d a m e n t a l
d e l l i b r o ) , q u e es el c a r á c t e r h o m ó l o g o d e l o m a t é r i c o e l e m e n t a l
e n l o f o r m a l . P a r e c e n ( l u c i d e z l u c r e c i a n a de u n a n t i l u c r e c i a n o )
los ú l t i m o s a ñ o s d e v i d a , n o h a y q u e d e m o r a r , p e r d e r t i e m p o , hasta
q u e " l a o b r a esté c o m p l e t a " ( ú l t i m o h e m i s t i q u i o d e Aire
nuestro),
n o h a y d i s t r a c c i o n e s d e l eros d i r e c t o ( « D e s e n e c t u t e » ) , negocios,
h i j o s , r i q u e z a s ( " E n t r e t a n t o soy p o b r e : h e a q u í m i t a r j e t a " , Epigramas,
3 5 5 ) , l a p l u m i l l a t i e n e s ó l o e l d e b e r d e e p i g r a f i a r sobre
p i t a g ó r i c a l á m i n a d e o r o (a pesar de " N o , n o m e a p o y o n u n c a e n
m á r m o l p a r i ó " , ibid., 3 6 9 ) , l a p u r a e m o c i ó n d e l pensamiento,
uno
d e los " v o c a b l o s esenciales" d e l p e t r a r q u i s m o a g u s t i n i a n o - p l a t ó n i c o
desde B o s c á n a Q u e v e d o (a q u i e n se d e d i c a u n o d e los m á s b e l l o s
p o e m a s : " . . . C r u c e g e n i a l de v a r i o s q u e s o n u n o / T e r r i b l e m e n t e
i d é n t i c o a sí m i s m o . . . " , p . 2 5 2 ) . D e s d e B o s c á n a Q u e v e d o , pas a n d o p o r e l " c o n t e m p l a t i v o " F r a y L u i s ( a u n q u e se c i t e a l b u c ó l i c o
W o r d s w o r t h ; p e r o , t a m b i é n y m á s deseante, e l m a e s t r o L e ó n , i m i t a d o e n Aire
nuestro,
n o tuvo por cierto "mágicos favores":
L a voz, a solas p u r a . . . serenamente el g r a n c o n t e m p l a t i v o / De
plantas, de espesores . . . L l e g a hasta D i o s sin mágicos favores. / H a y
sólo D i o s , n o hay d i v o ( « L a c o n t e m p l a c i ó n » , 2 7 3 ) .
ORÍGENES
Y
DIVINIDADES
D e l a " c o n c i e n c i a " se d e d u c e u n a p l u r a l i d a d d e d i v i n i d a d e s ,
q u e son p r e d i c a d o s , a t r i b u t o s r e f l e j a d o s ( " I d e a e n n u e s t r o e s p í r i t u " , « C a t e d r a l » , 100) d e u n a f u e n t e o r i g i n a l , a u n q u e a veces se
c o l o c a n s i n t á c t i c a m e n t e c o m o sujetos. E s t o es, l a p l u r a l i d a d r a d i c a
e n la c o n d i c i ó n d e l a " c r i a t u r a " q u e i n v e n t a a su i n v e n t o r , crea
a su c r e a d o r , q u e es e l m í n i m u m q u e p u e d e h a c e r u n a c r i a t u r a
l i b r e ; a l a c u a l l l e g a el f e n ó m e n o d i v i n i z a d o ( r e a l i d a d - m i s t e r i o
484
ORESTE MACRÍ
NRFH,
XXIV
s i n agotar n u n c a l a esencia d e l ser, l a " L i n t e r n a " d e s c u b i e r t a poll a h u m a n a " l i n t e r n a " ( « N o c t u r n o s » , n ú m . 5, 46) ; a q u í las l e t r a s
( m a y ú s c u l a s o m i n ú s c u l a s , e p í g r a f e s , espacios t i p o g r á f i c o s , etc.) se
hacen gramatológicamente ontológicas.
I d e n t i f i c a d o el f e n ó m e n o p l u r a l ( e x i s t e n c i a ) c o n su esencia i n separable ( s e r ) , c o r r e l o n u m é n i c o p o r d e n t r o de f l u j o s s i n o n í m i cos y e q u i v a l e n t e s de sustancias y c u a l i d a d e s o r i g i n a l e s : s u s t a n t i v o s
c o n m a y ú s c u l a (Dios,
Sol,
Ser, Luz,
Venus,
Naturaleza,
Tierra,
Linterna,
Dionisos,
Leda,
Eva, etc.) y c o n m i n ú s c u l a (ser,
átomo,
fuerza,
divinidad,
raíz, principio,
manantial,
cima, origen,
elemento, e t c . ) , a d j e t i v o s (preliminar,
primitivo,
virgen,
antiguo,
genesíaco,
elemental,
anterior
al paleolítico,
divino,
precolombino,
esencial,
primordial,
e t c . ) , v e r b o s (trascender,
ascender,
extremar,
coronar,
convertirse,
etc.).
A l t e x t o e j e m p l a r c i t a d o (sobre " L i n t e r n a " ) a ñ a d i r e m o s u n o s
c u a n t o s m á s , s i g n i f i c a t i v o s d e l c a m p o teológico-originario,
remitiénd o n o s a l a i n t e l i g e n c i a d e l l e c t o r p a r a q u e los e x a m i n e e n sus c o n t e x t o s c o m p l e t o s ' (los s u b r a y a d o s s o n n u e s t r o s ) :
R í o , calles, torres, c i u d a d / A g u a r d a n a l sol: l a v e r d a d («Nocturnos», n ú m . 17, 5 1 ) ; V i t a l i n c e r t i d u m b r e . Sale el sol ( « D e senectute», n ú m . 1, 67); E l m i s m o sol de todas las edades ( « U n a plaza»,
1 7 ) ; C e n t r o solar, divinidad
o c u l t a . . . Venus
( « E n estos años
de tormentas», n ú m . 26, 126) ; L a g r a n selva solar / T o d a v í a t e r r i ble / C o n i n d i o s i n f i n i t a m e n t e antiguos
I n d i o s y selvas con sus
cimas- déspotas (ibid
n ú m 97 ' 1 2 7 ) ; A r q u i t e c t u r a , música, poem a , / T o d o l o enlaza el sol y así l o extrema
(«Oído y visto», 2 8 6 ) ;
M i ' e n t r a ñ a más oscura p i d e y l o g r a c o n Eros / Los rayos inmortales de u n sol que en m í se v i e r t e (Epigramas,
4 1 9 ) ; ¿ N o merecen u n Dios q u e las c o r o n e . . . ? . . . u n Dios al menos / I d e a en
nuestro espíritu ( « C a t e d r a l » , 100); V o l v a m o s a soñar con los origesenes I E l dios el ser el átomo
l a fuerza I Más allá siempre de la
absurda nada, / Creación, creación en obras, obras / P o r d o n d e
v a n pasando los fugaces ( « T a l l e r » , 2 2 7 ) ; ¿El m a r n o es siempre
u n dios que nos da aliento? (Epigramas,
410) ; Esta anciana q u e ha
sido t a n hermosa . . . Fue Venus
(«De senectute», núms. 7, 69) ; ¿Es
primitivo
candor / D e a q u e l l a Naturaleza
/ Genesíaca?
(«Arno
furioso», 96) ; Sobre el d o l o r Dionisos
es divino
(«Ariadna en
Naxos»,' 62) ; Los h o m b r e s son a ú n preliminares
( « E n estos años
de tormentas», n ú m . 2, 111), V e d esos b a r r i o s míseros . . .
Vírgenes
r e u n i d o s . . . C o n su pureza avanzan, pisan, / Vírgenes (ibid., n ú m 14,
117), Sudor, calor, d o l o r / Antiguo,
"siempre antiguo"
(ibid.,
núm e r o 22, 121) ; A m a o s , completaos, oponeos («Anterior al paleolíticos», 169), Sus palabras t a n sólo exigen / A r r a n q u e s oscuros
de origen
/ Y alegría de manantial
( « H a c i a la poesía», 2 0 3 ) ;
Pura, precolombina
t a n t a a t m ó s f e r a . . . / M u c h a A m é r i c a aún para
los hombres («Al m a r g e n de Aire nuestro»,
3 3 9 ) ; M a r a v i l l a del
NRFH,
"Y
XXIV
485
OTROS POEMAS" DE JORGE GUILLEN
h o m b r e q u e trasciende
/ Clase, n a c i ó n , casacas y pelucas, / Orígenes, colegio, t o r r e c i l l a ( « U n a ley», 2 7 0 ) ; Se convierte
en
elemento
( « P a b l o Neruda», 3 0 1 ) ; H o m b r e esencial . . . N i n g u n o más h u m a no ( « R a f a e l Lapesa», 317); E n t r e los objetos existen afinidades y
oposiciones q u e corresponden . . . a raíces
(«Curso de imágenes»,
3 1 9 ) ; Nace. Virgen, crece, florece . . . Se cierra, virgen
t o d o el ser
(Ebiirramas,
387) ; R e l a c i ó n primordial:
l o abarca t o d o ( « L a Sibila», 5 2 8 ) .
H e m o s l e í d o " c e n t r o solar; N a t u r a l e z a g e n e s í a c a ; p r e c o l o m b i n a
a t m ó s f e r a ; l a g r a n selva s o l a r " , y n o s a p a r e c e cada vez m á s f ú t i l y
a b s u r d a l a d i s t i n c i ó n q u e establece c i e r t a c r í t i c a d e n t r o d e l a Gen e r a c i ó n d e l 25 e n t r e poetas p u r o s e i m p u r o s , i n t e l e c t u a l e s y surrealistas, hasta l a de u n a d e r e c h a y u n a i z q u i e r d a . . . ; a q u í c a n t a el
m i s m o g e n i o g e n e r a c i o n a l ( a u n sí, t a n d i f e r e n c i a d o e n l a voz de
cada u n o ) q u e d i c t ó l a selva d e A l e i x a n d r e , los á n g e l e s d e A l b e r t i ,
l a m e t r ó p o l i de L o r c a , las gracias d e C e r n u d a , la A m é r i c a v i r g e n
d e N e r u d a , etc. " C o n c l u y ó l a e x c u r s i ó n , / J u n t o s ya p a r a s i e m p r e " ,
t e r m i n a l a c a n c i ó n s i n r i m a « U n o s a m i g o s ( D i c i e m b r e de 1927) »,
fecha de la afamada visita a Sevilla, i n v i t a d o s p o r Sánchez M e j í a s ,
q u e c o n t ó e n prosa l í r i c a D Á M A S O A L O N S O (Una
generación
poética, 1 9 4 8 ) .
IMPERIO Y
Lo
CLASICIDAD
primordial
genesíaco-numénico
es
el
secreto
del impulso
vital-poético de regresión a la " p r i m a v e r a " e " i n f a n c i a " :
H o j a s ya, más doncellas («Primicias», 1 6 ) ; Pasión de l a i n f a n cia . . . P u e r i l i d a d e x q u i s i t a ( « P u e r i l i d a d » , 1 8 ) ; N u e s t r a v i d a hasta
el f i n a l / B r o t a de i n f a n c i a y de fe ("Reviviscencias», n ú m . 5,
468; nótese el título de esta subsección).
El d i o s c o m o " f u e r z a " o r i g i n a l se e x p r e s a c o n gesto de " i m p e rio"
y " s u n t u o s i d a d " ("Cimas: déspotas", p. 127), renovándose
la p o t e n c i a y v i r g i n i d a d d e l v e r d a d e r o N i e t z s c h e m a e s t r o d e l N o v e c i e n t o s e s p a ñ o l , hasta el D i o n i s o s d e « A r i a d n a e n N a x o s » :
I m p e r i o f i r m e m e n t e f e m e n i n o ( « U n a m i r a d a » , 30) ; U n suntuoso
m o r a d o («Colores m a r i n o s » , 34) ; Ese pétalo - r o j o , / S u n t u o s o - de
rosa («Ese pétalo», 3 6 ) ; I m p e r i o s a t i e r r a , clave, / M e i r r a d i a su
b e n e f i c i o ( « L a noche de m a y o » , 3 9 ) ; b u q u e , / M a g n í f i c o , t r i u n f a n t e («Nocturnos», n ú m . 3, 4 6 ) ; la m i r a d a / C o n u n a a u t o r i d a d
de señorío. / Fue Venus ( « D e senectute», n ú m . 7, 69); A m a r i l l e n t o
l u j o precioso / C o m o u n capricho i n ú t i l . Q u e derroche / De i n v e n c i ó n / M a r i p o s a en acción ( « M a r i p o s a en acción», 101).
486
ORESTE MACHÍ
NRFH,
XXIV
Este " i m p e r i o " es u n a v a r i a n t e de l a " a f i r m a c i ó n " e n
Aire
nuestro,
a m o l d a d a p o r el c i t a d o t e m p l e a i s l a d o y n o d i s t r a í d o de
Y otros poemas,
q u e i n t e n s i f i c a c o n huesuda sequedad epigramát i c a l a sustancia y t o n o de l a p a l a b r a : " Q u e d a r á u n sí t r i u n f a n t e "
( « D e s e n e c t u t e » , n ú m . 25, 7 5 ) ; es u n i n d i f e r e n c i a d o o r i g i n a r i o ,
c u y a suerte c i v i l o m a l i g n a d e p e n d e de l a v o l u n t a d h u m a n a . Así
q u e v o l v e m o s a e n c o n t r a r e n Y otros poemas a l " a n i m a l . . . q u e ya
se e l i g e h u m a n o " de « L u z n a t a l » , a m b i g u o c o n su d o b l e d e s t i n o
p o s i b l e de ser "capaz d e ser h o m b r e " o de " t r i u n f a r sobre t a b l a s /
D e fiesta y p r e p o t e n c i a " , j e f e i l u m i n a d o o d i c t a d o r :
C e r e m o n i a el p o d e r : i m á n activo . . . V o c a c i ó n de poder . . .
frenesí de c r i m i n a l , de héroe ( « L a Sibila», n ú m . 4, 514-515).
Con
I m p e r i o , s u n t u o s i d a d , p e r o m e d i d o s s i e m p r e c o n n o r m a de clas i c i d a d , p e r m a n e c i e n d o el a n t i g u o s í m b o l o de l a
"rosa":
Y la audacia f l o r a l n o aspira a canon / Supremo de belleza ¡ R o s a ,
rosa!
( « L a o r q u í d e a » , 3 2 ) ; U n a t e m p l a d a luz de i n t e l i g e n c i a
( « P e r o . . .», 8 0 ) ; Galdós, perenne clásico (Glosas,
277).
E R O S Y ORO
E l b r e v i a r i o , q u e estamos sacando de l a m u l t i t u d de p o e m i t a s
q u e c o m p o n e n e l g r u e s o de Y otros poemas,
c u l m i n a con la definic i ó n d e l eros, l e i t - m o t i v s u b t e r r á n e o y e m e r g e n t e de t o d a l a o b r a ,
a q u í p e r e n t o r i o c o n su glosa c o n t e x t u a l . T e n d r e m o s q u e v o l v e r a
los s e m a n t e m a s n u m é n i c o s d e ascender,
trascender,
corona,
cima,
centro
(de i r r a d i a c i ó n ) y a ñ a d i r internarse,
variar,
escala,
rumbo,
sin término,
hacia, río, fluvial,
más allá,
metafísico,
sublime,
inmortal,
absoluto,
alma, plenitud,
etc.
N a d a n u e v o , p o r s u p u e s t o ; v o c a b l o s de Aire nuestro,
pero que
e n Y otros pernos
a p a r e c e n d e f i n i t o r i a m e n t e i n t e n s i f i c a d o s , si es
posible a ú n más; v i b r a n t e s de cierta f i n a l añoranza en la p u r a contemplación m e n t a l del eterno, fatal, fenómeno amoroso. L a subida
al m o n t e d e l a m o r parece m á s p r o l i j a y es m á s d i r e c t a , m á s r á p i d a ;
véase l a a p a r i c i ó n d e D i o n i s o s a A r i a d n a q u e h a l l e g a d o a l f o n d o
ú l t i m o d e l a b a n d o n o y l a d e s o l a c i ó n ; n o se c o n s u m a n b o d a s , se
e s p e r a n ( " D i o n i s o s va a l l e g a r " ) ; i n f a n c i a y s e n e c t u d p a r e c e n c o i n c i d i r en la e x p e c t a c i ó n :
A r i a d n a ascenderá
/ F a t a l al a m o r («Ariadna en N a x o s » , 62) ;
Y la d a m a . . . ascendió
a cima de a m o r («Escala», 3 3 ) ; Los
días . . . nos sitúan . . . J u n t o a los ríos que nos e n a m o r a n ("De
senectute», n ú m . 4, 6 8 ) ; ' Corre, corre el placer hacia. .. / Por los
NRFH, XXIV
" y OTROS POEMAS" DE JORGE GUILLEN
487
siglos de los siglos («El placer», 8 2 ) ; Fluvial
m i vocación («Reviviscencias», n ú m . 57, 5 0 3 ) ; Hasta
el p u n t o más sensible / D e l
a m o r en ese centro / Q u e r e ú n e d i c h a , fe, / Destino, c o n o c i m i e n t o
(«Al m a r g e n de La Dorotea»,
I I I , 250) ; A c t o de amor, ya meta¬
fisico,
I Trasciende
al i m p u l s o a n i m a l , / I n m e r s o todo en Ser, i n tenso, / C o n rumbo ya hacia l o absoluto
(«Los sensibles», I I , 279) ;
L a h u m a n a pareja . . . hacia el alma se interna por el m u n d o , / A s u m e su destino ( « U n a línea», 280); A y L e d a n o aparece. / ¿No es
t a m b i é n inmortal
como el deseo? («Cisne sin L e d a » , 2 9 9 ) ; F e l i c i d a d . . . D e l i c i a por el aire sin abrazo («Al m a r g e n de P. Salinas», 308) ; E l t i e m p o d a matices múltiples a los signos / De u n
a m o r que varia más c u a n t o más p e r d u r a (Epigramas,
379);
Cima
de p r i v i l e g i o . . . Plenitud
de placer arastra v i d a / Más allá. / Un
más allá sin término
( « L a S i b i l a » , n ú m . 16, 5 2 4 ) .
C i t a m o s ya l a " h u m a n a p a r e j a " q u e a c t u a b a p o r m e d i o d e l " d o s "
e n los grandes poemas a m a t o r i o s d e Aire
nuestro;
otros textos:
V i v i r de dos en u n o que son dos («Ariadna en Naxos», 63) ; la
p a r e j a / frente al m a ñ a n a siempre, siempre incógnito
(ibid).
A q u í e l i m p u l s o h a c i a l o p r i m o r d i a l de l a n u m e n i z a c i ó n l l e g a
al s í m b o l o a r q u e t í p i c o j u n g u i a n o d e l " o r o " incestuoso ( i g u a l a la
" r o s a " c i t a d a ; " E l g e r m e n d e o r o a p a r e c e " , de R i g - V e d a [ J u n g c i t a
a m e n u d o los l i b r o s v é d i c o s e n Los símbolos
de la
transformación],
el e p í g r a f e a « C r e a d o r y c r e a c i ó n » , p . 2 2 8 ) , b a j o el m i t o b í b l i c o :
Incesto p o r amor q u e es salvación . . . N o hay m u n d o sin a m o r
(loe. cit.); Eva es h i j a de A d á n , esposa . . . es el sublime
incesto
o r i g i n a r i o («Sucesos de j a r d í n » , 2 3 1 ) .
En
tor
el á m b i t o e r ó t i c o s i g u e n i n c l u y é n d o s e los a m i g o s y el lec-
( d e d i c a t o r i a f i n a l d e Aire
nuestro:
" A l a m i g o de s i e m p r e , / A l
amigo futuro") :
T e n g o muchos amigos . . . N o hay m o t i v o de pena / Si el v i v i r se
nos l l e n a / D e leve c o m p a ñ í a ( « U n fondo», p. 170); U n café con
a m i g o («Fe y café», 93) ; Ese m u n d o es a m i g o necesario («Al m a r gen de Aire nuestro»,
3 2 6 ) ; Conversación de amigos, vaso en diest r a (Epigramas,
3 6 4 ) ; J u n t o s ya p a r a siempre («Unos amigos», 4 7 7 ) .
INMANENCIA
Si
Y
metafisico,
amor-deseo,
AVENTURA
absoluto,
TERRESTRE
inmortal,
etc.,
c a l i f i c a n l a esencia
l a " t e m p l a d a l u z d e l a i n t e l i g e n c i a " se a d h i e r e
fe y c o n s e n t i m i e n t o c o m p l e t o , a l a i n m a n e n c i a
terrestre
con
l í m i t e s y su f i n a l n e c e s a r i o ; d i v i n i d a d es t a m b i é n l a " T i e r r a " :
del
a
su
sus
488
NRFH,
ORESTE MACRÍ
XXIV
l a Tierra,
/ Sólo l a Tierra
sin edenes falsos («Ariadna e n N a x o s » ,
6 3 ) ; N o hay tragedia ante q u i e n sin ilusiones / Se resigna a l a ley
de los vivientes («De senectute», n ú m . 2 1 , 7 4 ) ; L a vida es i m p l a c a ble ( « G u i r n a l d a civil», n ú m . 11, 149); T o d o es real ahora, sólo
humano:
/ D o n c e l l a c o n doncel («Vergel», 2 4 3 ) , lecho . . . A r c a
. . . Permanece e n l a Historia
(«Noche de historia», 2 6 6 ) ; E l planeta.
¿Mediocre? N o . G e n i a l . / Estoy dispuesto a renacer. ¡Humano!
(Glosas, 2 7 6 ) ; M e i n c l i n o a l m u n d o siempre c o m o amante (ibid.,
278);
E n t r e l a seducción y los terrores, / L a vida, t a n t a vida / V a l e más
q u e tú y y o ( « L a v i d a original», 2 9 8 ) ; T r a s p a r e n c i a en l a luz del
aire-espíritu
(«Aire nuestro», 3 2 5 ) ; Esta vida,
/ Regalo g r a t u i to, / Será nuestra invención (Epigramas,
356); Suelo, suelo
(ibid.,
4 0 6 ) ; ¿Cita f u e r a de l a Tierra?
/ Yo te p i d o u n g r a n favor, / Sin
cuerpo n o te presentes. / M e causarías pavor (ibid., 4 2 5 ) ; D e p e n d o
estrictamente de esta h o n d u r a / De aire e n q u e r e s p i r o acompañad o ( « L a caída», 5 0 0 ) ; P e r d i d o , / Terrícola
d o l i e n t e / Q u i e r e esperar y espera / B a j o el cielo y sus nubes ( « L a S i b i l a » , n ú m . 10,
5 1 9 ) ; E l mundo espera a l h o m b r e , / A su p o d e r m e n t a l , a sus sentidos / ¡ O b j e t o s ! . . . hacia las metas . . . de a m o r (ibid.,
n ú m . 15,
5 2 3 ) ; P r o f u n d a realidad,
/ U n ya n o c o r r o m p i d o / Suceder en su
p r o p i a esencia i n m e r s o (ibid., n ú m . 18, 5 2 6 ) ; Si el a n i m a l humano
pereciese, / Q u e d a r á n los insectos, victoriosos / Por masas, / A l u d
e n frenesí, postrera v i d a (ibid., n ú m . 20, 528).
O j o a l s i n t a g m a " p r o f u n d a r e a l i d a d " y a l c a m p o s e m á n t i c o de
" p r o f u n d o , i n m e n s o , h o n d u r a " , etc.; n o p u e d e profundo
derivar
a n a l í t i c a m e n t e d e realidad,
s i n o q u e es a d j e t i v o s i n t é t i c o , c a l i f i c a d o r ; l a p r u e b a está e n l a c o n m u t a c i ó n s i n t a g m á t i c a de realidad
con
superficie,
este v o c a b l o g e o m é t r i c o t a n m i s t e r i o s o y t a n c l a r o de
Aire nuestro,
d e n t r o d e l a s i n o n i m i a d e " a s c e n s i ó n , c i m a " , etc.:
Necesaria superficie
¡ N o s sostiene (Epigramas,
3 5 4 ) ; suelo,
suelo, / superficie
de i n m e n s i d a d (ibid., 365); Yace a l f o n d o m i superficie (ibid.,
404).
A l m i s m o t i e m p o se a c r e c i e n t a y se f i j a n i v e l a d o a l a t i e r r a el
s e n t i d o d e " a v e n t u r a , t e n t a t i v a , e m p r e s a , azar, c o t i d i a n o " , etc., d e l
viaje
mortal-inmortal
no. . . ¿Cuál? /
The
("la
End",
humana
pareja
...
Asume
su
desti-
« U n a l í n e a » , 280) :
Tentativa,
tentativa,
¡ Tentativa
y con a m o r . . . ( « M a ñ a n a clara»,
2 6 5 ) ; Creador, / Siempre inseguro en cada tentativa
(Glosas,
278);
Y o soy m i cotidiana
tentativa (ibid.,
3 2 1 ) ; M e d i o siglo de u n a l m a
n o evasiva / C o n d u c e , sin embargo, sólo u n a tentativa
(«Reviviscencias», n ú m . 53, 5 0 2 ) ; t u aventura
/ Formidable («Cántico»,
3 2 6 ) ; Esta constante aventura
¡ D e l v i v i r n o se r e p i t e , / Y a
m o n o t o n í a fácil / O p o n e siempre el desquite / De u n azar que
nos a p u r a (Glosas,
288); ¡Azar! Y resultó destino (Epigramas,
361);
NRFH,
XXIV
"y
OTROS POEMAS" DE JORGE GUILLEN
489
Fluvial
m i vocación («Reviviscencias», n ú m . 57, 503) ; M i p r o p i o
caminar es m i corona (ibid., n ú m . 40, 491) ; Sobrevivo entre r u i n a s .
C e n t r o soy de espera (ibid., n ú m . 54, 5 0 2 ) .
L a i n f i n i t u d d e l deseo, p o r l o t a n t o , se d r a m a t i z a e n t r e esencia
y a v e n t u r a , azar y d e s t i n o , t r a s c e n d i é n d o s e f e n o m e n o l ò g i c a m e n t e
e n sí m i s m a ( " S u c e d e r e n su p r o p i a esencia i n m e r s o " ) , generad o r a i n a g o t a b l e d e f i g u r a s y r i t m o s p o é t i c o s , q u e es l o q u e t a m b i é n
y s o b r e t o d o nos i n t e r e s a d e l p o e t a , a u n c u a n d o - c o m o o c u r r e e n
Y otros poemasla f i g u r a y el r i t m o coincidan con l o i n v i s i b l e del
p u r o a c t o m e n t a l d e l d i c t a d o f i l o s o f i c o - a f o r i s t i c o . Ú l t i m o l i b r o resp e c t o a los a n t e r i o r e s , ya q u e su s i g n o de vejez n o es d e e d a d , s i n o
de u n t o n o de aceleración y concentración del canto a la v i d a :
Viejo,
vejez,
caso.
(ibid.,
E L
v i e j o , v i e j o . . . F i n a l («De senectute», n ú m . 5, 68) ; T r a s l a
l a a n c i a n i d a d se a n u n c i a . / L u e g o , la senectud en algún
/ P o d r í a haber d e c r e p i t u d e x t r e m a . . .
Llegaré, llegaré!
n ú m . 16, 7 2 ) .
INSTANTE Y L A V E J E Z
U n a l g o seco, y e r t o , esencial,
parece a u m e n t a r r í t m i c a m e n t e
la
e m o c i ó n e x i s t e n c i a l d e l instante,
cuya estructura hemos estudiado
a l o l a r g o d e Aire
nuestro.
A q u í t a m b i é n el instante g u i l l e n i a n o
n o v a r í a , p e r o se d e n s i f i c a , se p u n t u a l i z a d e n t r o de l a c o n s t e l a c i ó n
s e m á n t i c a , ya e x a m i n a d a , d e " v i d a , e l e m e n t a l , i m p e r i o , c i m a , a m o r ,
m a n a n t i a l , h o n d u r a , c e n t r o , c o r o n a " , etc. C o n l a vejez e l m i n u t o
p r e s e n t e se carga d e u n pasado " i m p l í c i t o " m á s p r o l i j o y t u p i d o , y
a l m i s m o t i e m p o m á s a l i g e r a d o p o r e l a f e c t o de l o f a b u l o s o y o r i g i n a r i o . L a pasión activa de la v i d a al f i n a l trascurre c o n v i b r a n t e
frenesí b i p o l a r entre el n a c i m i e n t o y el ú l t i m o r e s p i r o previsto,
a c e p t a d o ( " h a s t a e l i n s t a n t e m i s m o de l a m u e r t e " ) . E l v i e j o se
v u e l v e n i ñ o para saborear más la goteada e b r i e d a d de l a v i d a s i n
r e n u n c i a r a su e x p e r i e n c i a . N i e v a s i ó n n i r o b o ; n i n g ú n d e j o d e
a m a r g u r a d e s g a r r a d o r a . E s t o es m u y d i f í c i l e x p l i c a r l o c r í t i c a m e n t e .
H a y q u e r e c u r r i r o t r a vez a l a i d e a d e s u b i d a , c o m o l a p u n t a ext r e m a d e u n a l l a m a . Este m o m e n t o v i t a l p o s i t i v o n o es e l " i n s t a n t e
a i s l a d o " d e l Carpe diem h o r a c i a n o , s i n o e l l a t i r d e " e l e m e n t o s " d e
b e l l e z a y v e r d a d e n u n punctum
( " U n p u n t o , sólo u n p u n t o " )
d e altura,
al cual ascienden l a " h i s t o r i a " y la " m e m o r i a " : "relámpago c o n f o n d o de u n i v e r s o " .
A los c i t a d o s s i n t a g m a s " p r o f u n d a r e a l i d a d " y " s u p e r f i c i e p r o f u n d a " se a ñ a d e " p r e s e n t e p r o f u n d o " ; los tres son e q u i v a l e n t e s
c o n e l d e n o m i n a d o r c o m ú n " p r o f u n d o " q u e sigue s i e n d o el c a l i f i c a d o r , d i s o l v i é n d o s e e l quantum
d e l t i e m p o f e l i z , cosa g r a t u i t a ,
490
NRFH,
ORESTE MACRÍ
XXIV
r e g a l o d e los dioses. P o r l o t a n t o , esta " h o n d u r a " de c o n t e n i d o
" a m o r o s o " caracteriza a l " i n s t a n t e " v i c t o r i o s o y s u b l i m e ( " u n f i r m e s í " ) , f í s i c o y m e t a f í s i c o ( " m á s a l l á d e l t i e m p o " ) , p r e s e n c i a de
la r e a l i d a d a la conciencia ("orbe de conciencia y m a t e r i a " ) d u r a n t e l a serie d e puncta
de l a h u m a n a " t e n t a t i v a " y " a v e n t u r a " :
L a v i d a es u n a f á b u l a , / M a n a n t i a l inmediato
en creación («Pa¬
trick», 5 0 5 ) ; E q u i l i b r i o ! V i c t o r i a e x t r a o r d i n a r i a / del
instante...
¿Vulgar? ( « T r i u n f o o derrota», 36); L a ilusión [del a m o r ] embelesada . . . Más si deleita d e n t r o de su r e i n o , / Fugaz. ¿Fugaz? O u e
la esperanza i n v e n t e / Su v e r d a d perecedera. / P r o d i g i o / D e l Instante que, más allá del t i e m p o , / T i e n d e a e x i s t i r en u n a a l t u r a
o pausa / Y sin visibles límites suspensa: / Casi u n a perfeción, u n a
a r m o n í a / C u l m i n a n t e , relámpago c o n f o n d o / D e u n i v e r s o («Ariadn a en Naxos, 63) ; Q u i e r o conocer l a h i s t o r i a / V e r d a d e r a : / U n
instante en l a m e m o r i a («De senectute», n ú m . 20, 73) ; Cabe amor
en el minuto
/ Q u e t i e r n a m e n t e d i s p u t o / C o n v i c t o r i a al t i e m p o
frío ( « E n el m i n u t o » , 8 9 ) ; E l minuto
presente / Sin cesar se
desliza . . . A u n q u e yo sienta el paso de l a tarde . . . Casi inmóvil
( « P u n t o de apoyo», 9 8 ) ; I m p l í c i t o el pasado, n u n c a deja / Sin
m e m o r i a el instante . . . suceder siguiente, / E n seguida embebido en
esa h o n d u r a / De c u a n t o yo poseo c o n mis ojos: / C u a n d o v e n , ya
i m a g i n a n (ibid.,
99); T o d o se apoya en orbe / De conciencia y
m a t e r i a , / A c t i v a aparición incoercible, / U n punto,
sólo u n punto, I Móvil, cambiante, siempre f u g i t i v o (loe. cit.); L a g l o r i a de u n
instante así suspenso / De u n a gracia q u e f u e r a sólo h u m a n a («Al
m a r g e n de La Dorotea»,
250); ¿Carpe diem? Instante
aislado . . . ¿Que
es el instante sólo en bruto? («Al m a r g e n de H o r a c i o » , 3 4 0 ) ; F u i
dichoso, / l o soy - p o r d e n t r o m i pasado i m p l í c i t o - / E n
presente
profundo:
f i r m e c i m a («Al m a r g e n de E s p r o n c e d a » , 3 4 2 ) ; H a b r é
d i c h o a la v i d a u n f i r m e sí / H a s t a el instante j u s t o de la m u e r t e
( « R e s u m e n » , 3 4 6 ) ; Rosa, gris, v i o l e t a de u n instante
/ C o m o yo,
c o m o t o d o f u g i t i v o («Se yergue», 3 7 7 ) .
T e n e m o s los datos de i n s t a n t e y s u c e s i ó n , s u p e r f i c i e y p r o f u n d i d a d , la co-incidencia e in-sistencia de la f o r m a poética d e l canto,
q u e t i e n e c o m o o b j e t o l a m i s m a r e f l e x i ó n f i l o s ó f i c a sobre l a serie
de puncta
de l o v i v i d o : " P r o f u n d a r e a l i d a d , / U n ya n o c o r r o m p i d o / S u c e d e r e n su p r o p i a esencia i n m e r s o " . Este m o t i v o de pensamiento
es f u n d a m e n t a l e n Y otros
poemas.
FRATERNIDAD
También
HUMANA:
SOLEDADES JUNTAS
e l t e m a de l a s o c i e d a d h u m a n a , q u e
i n m a n e n c i a t e r r e s t r e y a e x a m i n a d a , se c o n s u m e
se enlaza a la
e n Aire
parece q u e n o hay nada q u e añadir. Y sin e m b a r g o
nuestro
y
es n u e v o el
NRFH,
"y
XXIV
491
OTROS POEMAS" DE JORGE r.uir.i.ÉN
a c e n t o , l a m ú s i c a pensada de las soledades h u m a n a s q u e se j u n t a n
f r a t e r n a l m e n t e , n o g r e g a r i a m e n t e , q u e d a n d o c o m o soledades; siemp r e " i n d i v i d u a l " es l a " a v e n t u r a " ; e l c o n v i v i r se i n v e n t a , v i v i d o
d e s a r r o l l o e x i s t e n c i a l de l a r e d u c c i ó n f e n o m e n o l ó g i c a q u e es l a
" g r a n p a r a d o j a " d e l ser h e r m a n o s y d e l e d i f i c a r sobre el i n d i v i d u o
mortal:
Juntos en armonía. / De repente me e n c u e n t r o / Solo, distante,
d e n t r o / De u n a extrañeza m í a . / ¿Soledad o amistad? /
Amistadsoledad
( " J u n t o s . . . " , 4 0 9 ) ; C o m b o , me a m p a r a u n conjunto
/ Que
siento con m i s antenas ( « L a noche de M a y o » , 3 9 ) ; Es noche de
universo . . . sumisa idea / D e silencio.
C a l l a d o , yo l a ayudo
(«Nocturnos», n ú m . 1, 45); b u q u e , / M a g n í f i c o , t r i u n f a n t e , l u m i n o s o ,
con hombres / A h o r a sólo humanos sin más. / A q u í el p l a n e t a (ibid.,
n ú m . 3, 4 6 ) ; Dios o sol o luz . . . Me guían y me guío (ibid.,
núm.
6, 4 7 ) ; Así será m i eterna paz f u t u r a , / A u n q u e sin mí, ya
n u l o : noche a solas / Sin soledad afín (ibid.,
n ú m . 8, 4 7 ) ; Oscurir a d d o m a d a . . . Y las manos se enlazan (ibid., n ú m . 9, 4 8 ) ; L a base
de v e r d a d era el abrazo (ibid.,
n ú m . 10, 4 8 ) ; E l m u n d o , que es
atroz, / N e u t r a l ahora b a j o el f i r m a m e n t o , / Convive
serenándose
en m i f r e n t e / C o n la noche y su a p l o m o (ibid., n ú m . 13, 5 0 ) ; . . .
esta comunidad
¡ Posible de p l a n e t a . . . U n café con amigo. ¡ ¡ T i e r r a ! («Fe y café», 93); esa terca empresa / q u e es nuestro
convivir,
t o d o i n v e n t a d o («Super i l u m i n a » , 9 7 ) ; Y la desolación
universal / A los m u n d o s r e ú n e con u n a l m a , / Fraterna
( « L e ó n Felipe»,
3 0 7 ) ; ¿Somos hermanos?
¡ G r a n p a r a d o j a siempre e x t r a o r d i n a r i a
(«El agnóstico», 3 4 6 ) ; B a j o el silencio u n a c i u d a d d o r m i d a . . . M e
siento i n m e r s o a h o r a en f i r m a m e n t o / Y a no ajeno, mío
también,
sentido ( B a j o el s i l e n c i o . . . " , 3 9 6 ) ; Esta v i d a / Regalo g r a t u i to, / Será nuestra invención («Del o r i g e n » , 3 5 6 ) ; T o d o tiende a
i n c l u i r en relaciones
/ Gustosas a tantos solitarios:
criaturas / Q u e
acopladas ansian / - G o z o tras g o z o - t i e m p o i l i m i t a d o ( « L a Sibila»,
n ú m . 15, 523); Ese desconocido que se e n c u e n t r a / Por azar . . .
Se h u n d e hacia l a i n c ó g n i t a d e l m u n d o , / N o más desconocido que
los otros ( « U n desconocido», 32).
L o s c e n t e n a r e s d e p o e m i t a s de Y otros
poemas
hay que
leerlos
c o n t e x t u a l m e n t e , voces d e u n c o n c i e r t o , e n d o n d e a veces se
u n a de t o t a l
oye
desaliento:
E f í m e r o c o n f l u y o en esa inmensa / C o r r i e n t e u n i v e r s a l / Q u e a
todos, más allá d e l b i e n y d e l m a l , / A h o g a . N o hay defensa («Los
efímeros», 8 0 ) .
Pero
vial
sabemos q u e
vocación"
siempre
la
en
el p o e t a - h o m b r e
el
angustia
mar
con
Guillén
manriqueño
equilibrio
de
ha aceptado
la
vida,
clásico-romántico,
su
"flu-
templándose
goethiano:
ORESTE MACRÍ
492
NRFH,
XXIV
Difícil l a convivencia, Pésima l a soledad, / T o d o concluye en el
p o l v o . / N o i m p o r t a . V i e n t o s : soplad (Epigramas,
391).
Nos recuerda:
rio
marino
E L
ENEMIGO
"el viento vuelve, intentemos v i v i r " , del
Cemente-
guillenizado.
L a t e o g o n i a solar se hace c o s m o g o n í a ó r f i c a d e l u c h a de los
m o r t a l e s - p o r q u e son m o r t a l e s - c o n t r a e l E n e m i g o e x t e r i o r e i n t e r i o r , e n c a r n a d o e n d i v i n i d a d e s n e g a t i v a s , c o r r e s p o n d i e n t e s a las
p r o p i c i a s : e l " C a o s " y l a " N a d a " , d e m o n i o s de l a " i m p o t e n c i a
H u m a n a " , "dioses" q u e nos g o b i e r n a n , el " N e g o c i o " , " C o n t a m i n a c i ó n " , e l t i r a n o " u n g i d o p o r sí m i s m o " , " S a t a n á s " hasta " v e n d i d o " , f i l i s t e o s , ateos, e l " d i o s " d e l e g o í s t a , e l a d o r a d o r de l a " g r a n
N a d a " , etc.:
Ábsides, fustes, p i e d r a a p i e d r a opuestos / A l a t e r r i b l e
nada...
( « H e r m o s a catedral», 4 2 0 ) ; E n t o r n o a este p l a n e t a el h o m b r e
teje / A r m ó n i c a c i n t u r a , / G r a n t r i u n f o sobre el caos, / D o m i n i o
salvador ( « L a Sibila» n ú m . 2, 5 1 3 ) ; E l h o m b r e se abandona a su
i m p o t e n c i a . . . L a m a n o sigue i n m ó v i l en el guante. / ¿Vencerá
negación
t a n elegante? ( « E n estos años de tormentas», n ú m . 37,
5 1 5 ) ; N u b e s de las d i v i n a s negaciones,
/ O h Caos, santo Caos, creo
e n t i (ibid., " O r a c i ó n d e l caosista», n ú m . 42, 137; el tono es satír i c o , desde luego); N u n c a m e n c i o n a su o r i g e n . / N o tiende atrás
l a m i r a d a . / Sus ambiciones le e r i g e n / G r a n h i j o de la gran
Nada
(Epigramas,
4 2 2 ) ; Se j u n t a n los dos polos: / D e l e i t e d e l cruel / C o n
d o l o r de l a víctima. / E n el o p r o b i o sumo / D e l v i v i r en l a T i e r r a . / E s t a l l i d o d e l cero, / Á t o m o de l a nada ( « C r u c i f i x i ó n » , 175).
S i l a s o c i e d a d p o s i t i v a es u n a " i n v e n c i ó n " , u n p r o d u c t o d e la
" i m a g i n a c i ó n " , u n " c o n j u n t o " d e " s o l e d a d e s " ( e l " d o s " es m o d e l o
d e l a " p a r e j a " y d e l a " c o n v e r s a c i ó n " e n t r e a m i g o s ) , se p r e s e n t a
f u n d a m e n t a l u n a c o m o e s q u e l é t i c a i n t e n s i f i c a c i ó n de l a responsab i l i d a d h u m a n a , de la v o l u n t a d y conciencia d e l h o m b r e , de la
" i n t e l i g e n c i a " creadora:
L a i n t e l i g e n c i a . . . A c u m u l a i m p l a c a b l e s negaciones
. . . Total inteligencia: / Q u e u n astro muerto r u e d e e n el espacio ( « E n t e n d e r
es negar», 1 8 7 ) ; E l i n t e l e c t o , l i n c e , ve t a n p r o f u n d a m e n t e / Q u e a
fuerza de m i r a r ya n o ve nada . . . B l a b l a b l a de l a mente y la
c o n d u c t a ( « F á b u l a esópica», 1 8 9 ) ; H o m b r e s hay q u e inferiores a la
a l t u r a / Y a p r o p i a m e n t e h u m a n o s nos colocan / E n ira y
negación,
l a senda oscura (Historias
naturales,
p . 1 7 7 ) ; L a atroz carnicería
q u e h u b o en l a l u z h u m a n a ( « N o c t u r n o s » , n ú m . 15, 5 0 ) ; Q u é
insolencia g e n i a l , q u é disparate ( « H o m e n a j e a R i m b a u d » , 275).
NRFH, XXIV
" Y OTROS POEMAS" DE JORGE GUILLEN
493
Es esta d e s c a r n a d u r a de l a a b s t r a c t a i n t e l i g e n c i a a su m a l esenc i a l m e n t e m o r a l l a r a í z de la g u e r r i l l a s a t í r i c a d e G u i l l e n , e n Y otros
poemas
m á s seca, i n m e d i a t a , i m p l a c a b l e , c o n t r a los " s i m u l a c r o s "
y a o b j e t o s de las " c h a c o t a s " quevedescas ( p . 2 5 3 ) , " s i l b o " de H e r n á n d e z , " h a c h a " de L e ó n F e l i p e " ¿ V i s i o n a r i o ? P e r f e c t a m e n t e cuerd o " ( p . 307) : " t é c n i c o s " de las " m á q u i n a s " i n f e r n a l e s , b u r o c r a c i a ,
t r a f i c a n t e s , asesinos r i t u a l e s d e l a t i r a n í a , v i l e s c o n t r a e l d i c t a d o r
a n t e e l c u a l se p r o s t e r n a n , v e n d e d o r e s d e s a t a n i s m o , s o d o m i t a s , h e r m é t i c o s , e s t r u c t u r a l i s t a s , ateos, a d o r a d o r e s d e l " y o " , a u t o m o v i l i s t a s ,
" e x q u i s i t o s " , q u e m a z ó n d e l u n i v e r s o , " t r i v i a l i z a c i ó n " , etc.: t o d o
el " m a r e m á g n u m " de Clamor,
b l a n c o e l " a n i m a l h u m a n o " de u n
escarnio r e n o v a d o c o n esperpéntica agudeza d e f i n i t i v a :
E l m u n d o , q u e es atroz ( « N o c t u r n o s » , n ú m . 13, 5 0 ) , T o d o se t n v i a l i z a ( « E n estos años de tormentas», n ú m . 7, 14) ; H a y putrefacción
g e n e r a l (ibid., n ú m . 35, 131) ; R e v o l u c i ó n . . . R e l a j a c i ó n . . . Contam i n a c i ó n (ibid., n ú m . 45, 137) ; ¿Nadie m á s v i l q u e el a n i m a l h u mano? («Estrangulado!-», 1 7 1 ) ; F a t a l i d a d t r i v i a l ( « L a belle et la
b ê t e » , 173) ; ¿ T o d o s u p e r f i c i a l , m e n t i r a todo? («Aspiración a dos
dimensiones», 182); L a sangre l l e g a a l r í o de los siglos ( « L a Sibil a » , n ú m . 8, 5 1 7 ) ; Sangres, en r í o hacia l a m a r v i v i e n t e (ibid.,
n ú m . 16, 5 2 4 ) ; Jarro-cáliz, sangre de r i t o ( « G u i r n a l d a civil»,
n ú m . 3, 145) ; L a C o n t a m i n a c i ó n (ibid.,
n ú m . 20, 528) ; ¿De q u é
poderío nosotros, / Inocentes, somos las víctimas? ( « E n estos años
de t o r m e n t a s » , n ú m . 3, 1 1 2 ) ; Y m i n i s t r o s y técnicos y dioses / E n
palacios, en fábricas, e n nubes / D i r i g e n o c o n t e m p l a n los estragos
(ibid., « H o m b r e y l u n a » , n ú m . 25, 125) ; ¿ Q u i é n n o será partícipe d e l
vasto m a r e m á g n u m ? / ¿ Q u é verdades sabemos? Las m á q u i n a s , las
m á q u i n a s . . . (ibid., n ú m . 34, 130); U n g i d o p o r sí m i s m o b r i l l a desde
u n b a l c ó n / Y t o d o se resuelve - m i r a d - e n esperpento
(ibid.,
n ú m . 13, 160) ; Eres el ú n i c o p u e b l o - E s p a ñ o l - e n q u e españoles / N o h a n asesinado - r u e d o / de l i d c r u e l - a españoles. / G i b r a l t a r : n o tengas m i e d o ( « G i b r a l t a r » , 272) ; A p l a u d i d , a p l a u d i d
al Jefe de los M i e d o s («Arte r u p e s t r e » , n ú m . 3, 1 5 5 ) ; Sirve el
R é g i m e n y l o ataca . . . Se mece. Se d u e r m e . L i r ó n (Epigramas,
357) ;
G i r a n d o vas, o h l u n a , en t o r n o de N e g o c i o ( « E n estos años de
t o r m e n t a s » , n ú m . 30, 129) ; L a T i e r r a es N e g o c i o R e d o n d o . / T a m b i é n se vende satanismo. / T o d o es t r i v i a l , a n u e s t r o alcance . . . Se
a b u r r e u n Satanás v e n d i d o («Se v e n d e » , 181); - ¿ Y q u i é n mueve
esos lúcidos c o n j u n t o s [de l a o b r a l i t e r a r i a ] ? / - S u s p r o p i a s estructuras («Ateos», 285) ; " P o e s í a . N o se e n t i e n d e " / Eso dice el f i l i s teo. / Ángel n i m u s a n i d u e n d e / se le r e v e l a n : ateo («Por l a palab r a » , n ú m . 4, 295) ; Su soledad, su dios, su Y o , Y o , Y o ( « L e m o i
a d o r a b l e » , 305) ; Sólo y o ! - c l a m a el esteta ( « P a l a b r a p o r p a l a b r a » ,
n ú m . 6, 215) ; E n t r e su m u n d o y a p e t i t o , / F r á g i l i n f e l i z e x q u i s i t o
(«Ingrato Coridón», 344).
494
OUESTE MACiti
NRFH,
XXIV
O t r a n o v e d a d de Y oíros poemas
es l a s u b i d a d e l " c l a m o r " de
Clamor
a l a " c ó l e r a " . S i g n i f i c a t i v o s a l g u n o s n o m b r e s de e s p a ñ o l e s
de l a R e s i s t e n c i a : L e ó n F e l i p e ( p . 144 y 3 0 7 ) , T i e r n o G a l v á n
(p. 114), J u a n L a r r e a (p. 9 3 ) , Salvador Espríu (p. 4 0 8 ) , Blas de
O t e r o (p. 2 8 8 ) , Rafael A l b e r t i (p. 3 1 4 ) , H e r n á n d e z (p. 3 1 5 ) , Gab r i e l Celaya ( p . 320) . . . L a i n d i g n a c i ó n de la m u l t i t u d m í s e r a y
o p r e s a se i n t e r p r e t a a t r a v é s d e los v í r g e n e s y p u r o s . L a a c t i t u d
d e G u i l l e n es de c o m p r e n s i ó n y j u s t i f i c a c i ó n , p e r o crítica,
ya q u e
se p o n e e n la f r o n t e r a d e l m i s m o n e g a t i v o q u e p u e d e c o n t a g i a r la
" c ó l e r a " ; los temas son m u y a c t u a l e s : c u e s t i ó n r a c i a l y o b r e r a , c o n t e s t a c i ó n j u v e n i l , d i f u s i ó n de las d i c t a d u r a s , etc. L e í m o s el s i n t a g m a
" i r a y n e g a c i ó n " , y es la " r a b i a " c o l o r m o r a l de la n e g a c i ó n ; a q u í
p o e s í a y c r í t i c a de G u i l l e n c o i n c i d e n r e m o n t á n d o s e a ' l o s o r í g e n e s
y raíces humanas del m a l i n n u m e r a b l e :
Esos negros furiosos, destructores, / A r r e b a t o de cólera i n f i n i ta, / Son los más h u m i l l a d o s de la T i e r r a , / Y l a i m a g e n [de los
añicos rotos p o r el n i ñ o n e g r o ] , entera, / Es hoy u n a pantera ( « E n
estos años de tormentas», n ú m . 29, 128) ; Era u n hermoso adolescente oscuro. / . . .Y l l e g a r o n los blancos. L e r a p t a r o n . . . Estalló
al f i n la cólera i n f i n i t a ( « M i l l o n e s y m i l l o n e s de tragedias», 178) ;
M o c e d a d , mocedad, pureza negativa ( « E n estos años de tormentas»,
n ú m . 40, 134); Respetad al colérico . . . Paso al h e t e r o d o x o ( « L a
Sibila», n ú m . 7, 5 1 6 ) ; C ó l e r a de los justos (ibid., n ú m . 14, 5 2 2 ) ;
V e d esos barrios míseros . . . Vírgenes r e u n i d o s / C l a m a n con rab i a . . . T o d o s j u n t o s coléricos / C o n su pureza avanzan, pisan,
vírgenes ( « E n estos años de tormentas», n ú m . 14, 117).
L A
MUERTE.
E L
MISTERIO
E n t r e los n e g a t i v o s de la l u c h a c o n t r a e l E n e m i g o es, p o r c i e r t o ,
e l m a y o r l a m u e r t e , c u y a " v e r d a d " es l a r g a , i n i n t e r r u m p i d a ( i n c l u so l a e n f e r m e d a d y c u a l q u i e r a l i e n a c i ó n ) e m p r e s a de Aire
nuestro
( " m a t a r l a m u e r t e " ) , y a q u í c o n t i n ú a c o n las consabidas f ó r m u l a s
secas y tajantes, c o m o l a d e l " a b s o l u t o " de l a " c a t á s t r o f e " :
H e m e aquí frente a l m u e r t o irresistible / Que revela, t r a n q u i l o ,
su v e r d a d («Este m u e r t o » , 24) ; Es el más "solitario de los h o m bres / D u r a n t e unos m i n u t o s . Y se a n u l a («Víctima absoluta», 83) ;
¿El desenlace / M o r t a l está p o r todos b i e n previsto? / N o este
brusco, t e r r i b l e corte breve / Q u e nos descubre caos al acecho / B a j o
la creación amenazada («Muertes», I , 84) ; negra chispa absurda
(«Muertes», I I I , 85); Catástrofe absoluta: / Cada m u e r t e es de veras / E l f i n t o t a l d e l m u n d o («Muertes», I V , 8 5 ) ; M u e r t e : f i n a l
t u p u n t o («Al m a r g e n d e l Libro
de buen amor»,
V I I , 238) ; L a
m u e r t e sin sujeto, sin el m u e r t o . . . Perspectiva en sí triste, luego
NRFH,
XXIV
" Y OTROS POEMAS" DE JORGE GUILLEN
495
nada («El desenlace», 2 8 2 ) ; Vayamos a m a t a r l a m u e r t e
(Epigramas, 4 0 4 ) ; Creo en l a v i d a m i e n t r a s v i v o . / C r e o q u e m i m u e r t e es
m i m u e r t e ( « L a Sibila», n ú m . 6, 5 1 6 ) ; L a m u e r t e es u n proceso
desastroso / O u e sin h o r r o r n o puede imaginarse. / ¿Y para q u é
las danzas de" esqueletos / Si la mera abstracción es suficiente?
(«De senectute», n ú m . 3, 6 7 ) .
P e r o l a " v e r d a d " g u i l l e n i a n a , o b j e t o de l a " t e m p l a d a l u z d e
i n t e l i g e n c i a " , es v e r d a d d e l a c o n d u c t a h u m a n a y d e l s o p l o v i t a l
( " a i r e - e s p í r i t u " ) , r i g o r y t r a s p a r e n c i a d e l ser e x i s t e n t e , n o trascend e n t e (abstracta)
n i seudocientífica, permaneciendo, sin místico
n o saber, el " i g n o t o " y " m i s t e r i o " d e Aire nuestro,
u n i d o el h o m b r e c o n los d e m á s seres d e l a n a t u r a l e z a :
Pez p r o f u n d o . . . I g n o r a su destino - c o m o el h o m b r e («Acuario»,
p . 31) ; P r e g u n t o , me p r e g u n t o . . . N o sé n a d a
(«Nocturnos»,
n ú m . 14, 5 0 ) ; Siglos y siglos yo n o supe nada. / Y yo nada sabré
( « L a a v e n t u r a individual», 8 6 ) ; ¿Ouién soy yo? N o l o sé. N o soy
m i asunto («Minucias», 260); L o " n a t u r a l es siempre misterioso
(«El p r o d i g i o sin m a g i a » , 23) ; N o es t e r r i b l e m i d u e n d e / N i d e l
d i a b l o / C ó m p l i c e . Ser u n Pablo / N o pretende ( « L a b o r de noche»,
25) ; T i e r r a para m i s manos / C o n abismo sin l u z , A n t e m i s ojos
m i s t e r i o ( « C a b a l l i t o de m a r » , 82); A l g o revelado permanece, / Misterio n a t u r a l , / E n la demostración i n e x t i n g u i b l e / D e l a cosa
i n m e d i a t a ( « P u n t o de apoyo», 9 8 ) .
E n t r e n o ú m e n o y s o c i e d a d e l " i n d i v i d u o " sigue s i e n d o e l eje
de l a m e t a m o r f o s i s d e su v i r t u d i n d i v i d u a l , p o r t a d o r d e u n cosmos
m i s t e r i o s o ( n o m á g i c o ) hasta e l f i n a l de su a v e n t u r a y r e i n t e g r a c i ó n e n l a n a d a ; l a e x a c t i t u d d e este s e g m e n t o v i t a l e n t r e l í m i t e s
r a c i o n a l e s es m o t i v o f u n d a m e n t a l de Y otros poemas,
f u e n t e y med i d a de i n s p i r a c i ó n e p i g r a m á t i c a , l í r i c o - f i l o s ó f i c a .
Y c o n t i n ú a la desmitificación de sueños y pesadillas, de l o sibil i n o , p r o f é t i c o , v i s i o n a r i o , falsos, d e n u n c i a d o s p o r l a m i s m a S i b i l a ;
n i n g u n a o t r a p e r s o n a , c o m o e n t e de f i c c i ó n p o é t i c a r e a l , p o d í a den u n c i a r l o s , t a l es el h u m o r n e g r o - l u m i n o s o d e l p o e m a q u e c o n c l u y e
el l i b r o :
H a c i a l a m a r i p o s a / C o r r o . Se desvanece («Soñador q u e c a m i n a » ,
3 8 ) ; E n u n m o m e n t o de t e r r o r n o c t u r n o / Se v i o i n v a d i d a p o r irrefrenables / M i e d o s , t a n repentinos, de su i n f a n c i a . . . ¿Y el o r d e n
de los tiempos? U n desastre («Desorden cronológico», 38) ; Vete,
fantasma, vete hacia t u noche ( « N o c t u r n o s » , n ú m . 4, 4 6 ) ; Respiraba, t r i u n f a n t e d e l i n f i e r n o . / Y . . . despertó. ¿Demonios? Pesadilla
( « A n u l a c i ó n » , 1 8 7 ) ; Es t e r r i b l e el fracaso de la N a t u r a l e z a («Bestezuela soñada», 3 5 6 ) ; ¡Ah! De u n a vez v i claro. Y o sufría / Rad i c a l malestar. / ¡Aparición, / R e v e l a c i ó n ! H a b l a b a u n h i p o p ó t a m o
« E r a n t a n singulares», 370).
49G
E L
O RESTE MACRÍ
MODELO DE LA
NRFH,
XXIV
POESÍA
Y llegamos a la zona f i n a l de nuestra búsqueda, el m o d e l o
a l u d i d o d e l p o e t a y su p o e s í a , q u e n o es t e m a m e t a l i n g ü í s t i c o , s i n o
o b j e t o de la misma y eterna c o r r i e n t e v i t a l , el más fúlgido relámp a g o d e l a c o n c i e n c i a c r e a d o r a q u e h a b l a n d o de su c r e a c i ó n l a
hace ( p . 1 0 0 ) .
L a h o m o l o g a c i ó n d e l h a c e r p o é t i c o a l o b r a r e s t é t i c o de l a n a t u r a l e z a es t e m a a n t i g u o y c l á s i c o de l a p o e s í a d e G u i l l é n , e n l a f r o n tera entre m i s t e r i o cósmico o b j e t i v o y visión i n t e r p r e t a t i v a subjet i v a d e l h o m b r e . L a n a t u r a l e z a se h u m a n i z a r o m á n t i c a m e n t e y
q u e d a c o m o shakespeariana n a t u r a l e z a ; l o " i n f o r m e " de sus a r q u i tecturas aproximadas y grandiosos bocetos contradice la etimología
( n a d a i n f o r m a l e n s e n t i d o m o d e r n o ) , s i e n d o f o r m a sui
generis:
M o n t o n e s de carruajes . . . T a m b i é n esa chatarra tiene encanto: /
Perfección de f i n a l ( « C o n s u m a c i ó n » , 1 9 ) ; E n este m u n d o a b r u p to . . . fabulosos trabajos de a r q u i t e c t o . . . Bocetos quizás h o y / Para
nuestra m i r a d a ( « T e n t a t i v a terrestre», 2 0 ) , T r á n s i t o de l o i n f o r m e . . . Esa v i s i b l e creación s u p r e m a (ibid.);
Soledades / C o n su
resto esquelético de noche ( « M a d r u g a d o r en ciudad», 2 9 ) ; t r i u n fa / G e n i a l naturaleza shakespeariana
(«Agentes o agente», 2 9 ) ;
Desde el avión c o n t e m p l o / Por entre nubes u n caos . . . E l desenlace concreto . . . Seres y seres d i s t i n t o s , / E l m u n d o en que nos
salvamos («Imagen de caos», 3 0 ) ; Es t e r r i b l e el fracaso de la
N a t u r a l e z a («Bestezuela soñada», 3 5 6 ) .
V o l v i e n d o a la poesía h u m a n a , n o hay tema anterior que n o
c o n c l u y a en la f o r m a y m a t e r i a de la palabra poética, empezando
p o r su v a l o r mental
y de e n c a r n a c i ó n , de técnica y maestría, de
construcción, de " p i e d r a " :
H e r m o s a catedral . . . C o n su r i g o r de piedra y de palabra . . . obras
materiales, mentales ( « C a t e d r a l » , 100); M e n t a l , esa palabra me edifica . . . Q u i e r e encalmar en voz, carne concreta, / U n a voz que i m perfecta b i e n me suene, / V i v a , r e a l , i m p u r a al realizarse ( « H a c i a
l a poesía», 18, 2 0 8 ) ; M e gusta l a canción
que vale Palabra
por
palabra
( « P a l a b r a p o r p a l a b r a » , n ú m . 3, 2 1 4 ) ; Éste en b r u m a
v i d e n t e . . . Hacedor
y dicente
(«Elogio de l a sombra», 3 1 3 ) ;
" A u t o r " sin maestría,
n o , n o existe («Autor», 3 6 9 ) .
D e acuerdo con el espíritu p r i m o r d i a l del l i b r o , la palabra
sube, c o m o su o b j e t o r e a l q u e e n e l l a se e n c a r n a , a los o r í g e n e s
esencia dioses i n f a n c i a , etc., d e l a t e o l o g í a solar:
A r q u i t e c t u r a , música, poema.
t r e m a ( « O í d o y visto», 2 8 6 ) ;
/ T o d o l o enlaza el sol y así l o ex¿ G r a n poeta? M á s b i e n g e n i a l . / Sus
NRFH, XXIV
" Y OTROS POEMAS" DE JORGE GUILLEN
497
palabras t a n sólo exigen / A r r a n q u e s oscuros de origen / Y alegría
de manantial
( « H a c i a l a poesía» n ú m . 20, 2 0 3 ) ; A t e n c i ó n . Obra
de arte. / Posee varios sentidos: / Apolo y Venus y Marte.
/ ¡Tal
silencio entre sonidos! (loe. cit.); materia verbal . . . C o n frescura de
raudal (ibid.,
202); u n a infancia
q u e absorbía / C o n a m o r los
nombres
¡ T o d o s ! ( « A t a ú l f o . . . » , 3 5 3 ) ; A l g o surge p o r d o n / De
u n cielo ajeno d e n t r o / D e m í : l a inspiración
( « H a c i a l a poesía»,
n ú m . 1, 197) ; Inspiración . . . A l g o elemental
. . . C o n sol, con
l u n a o con l á m p a r a / M i s t e r i o (ibid., n ú m . 3, 1 9 8 ) ; N o j u e g o con
las cosas, ya abstracciones. / Sólo desearía, de los seres . . . E x t r a e r
su v i r t u d , m a t i z , esencia (ibid.,
n ú m . 6, 1 9 9 ) ; D a m e l a
palabra,
Castilla, / Q u e a la l u z d e l sol se desnuda. / A h í l a m e n t e más
aguda / N o agotará l a m a r a v i l l a («Hermes», I I I , 2 1 3 ) .
R e l e a m o s : " N o j u e g o c o n las cosas, y a a b s t r a c c i o n e s " , y las
cosas n o son objetos '. N o es u n a p o é t i c a , p o r l o t a n t o , r e a l i s t a , s i n o
e l e m e n t a l , esencial. P o é t i c a f i e l a Aire
nuestro,
aquí fijada con
f ó r m u l a s d e a b s o l u t a p r e c i s i ó n p r a g m á t i c a : " D a m e l a p a l a b r a . . . la
l u z d e l sol l a d e s n u d a . . . " ; hasta se e l i m i n a e l m o r f e m a d e c o m p a r a c i ó n ; el n o m b r e - f l o r s i n m á s :
" A m a p o l a s c o m o . . . " N o . / J a m á s n i "sangre" n i " f u e g o " . . . E l
n o m b r e a l a f l o r señala. / Esas amapolas, ésas: / A m a p o l a s , amapolas ( « H a c i a l a poesía», n ú m . 5, 199).
E l r i t m o evidencia nombres-sustancias;
inventado, imaginado
el m u n d o p o r e l y o t r a s c e n d e n t a l - f e n o m e n o l ó g i c o , l a i m a g i n a c i ó n
a m o r o s a se m o d e l a e n l a p o e s í a , n a t u r a l m e n t e , p o r su p r o p i o dest i n o . C o n esta f u e r z a r í t m i c a e l e m e n t a l e n t r a l a p a l a b r a e n el
c a m p o s e m á n t i c o , ya p u e s t o d e r e l i e v e , d e c r e a c i ó n y c r i a t u r a , v i d a
y v i v i r , r e a l i d a d y v e r d a d , o p o n i é n d o s e c o n v a l o r s a l v í f i c o al caos
la n a d a l a m u e r t e , c a p t u r a d o r a d e los s u e ñ o s , n o m á g i c a , p e r o sí
misteriosa c o m o la r e a l i d a d :
Ese m u n d o a r r o j a l u z , p e n u m b r a , t i n i e b l a s . . . estalla: erupciones
que destruyen y d a n paso a creación.
Son las imágenes
que el poeta . . . recoge c o n su m i r a d a y t r a n s f o r m a con su Imaginación y su
pasión e n poesía, amorosa f a t a l m e n t e («Curso de imágenes», 319);
Creación:
algo n u e v o q u e n o h a b í a . / C o n su forma resiste ya a la
m u e r t e («Al m a r g e n de V a l é r y » , V , 3 0 4 ) ; E l ritmo significa / T a m b i é n : inseparable criatura
( « H a c i a l a poesía», n ú m . 10, 2 0 0 ) ;
Textos . . . Criaturas.
¡ E x i s t e n ! (ibid., núm. 17, 2 0 2 ) ; ¡ I n a g o t a b l e v i d a !
N o hay " s u m m a " q u e l a encierre. / N o concluye el poeta de r e u n i r
palabras
/ J a m á s sobre el papel ávido con sus blancos ( " O b r a
c o m p l e t a " , 3 4 7 ) ; pensamiento
rítmico
í T a n n a t u r a l a este n i v e l
de verso, / Y a casi canto en q u e el vivir encarna ( « H a c i a la poesía», n ú m . 9, 200) ; - ; Q u i é n de crear se arrepiente / Si amor la
musa le sopla? ( « L o p e » , 397); V i v a la vida e r g u i d a . / E n l i b r o s
498
ORESTE MACHÍ
NRFH,
XXIV
de ese g r i t o , / Q u e resultó m i v i d a («Reviviscencias», n ú m . 58, 50) ;
Soledad rebosante / Se eleva hasta las obras: / N i v e l imperson a l / D o n d e los creadores / B r i l l a n d o más se o c u l t a n . . . U n v i v i r
terrícola / R e q u i e r e su expresión en u n a forma,
/ A l g o como si
fuese ya verdad
/ E n c u e n t r a su palabra
( « L a Sibila», n ú m . 17,
5 2 5 ) ; ¿ Q u é fue de a q u e l l a realidad?
/ ¿Se salvó en m i s
palabras:
el poema? / Excusad m i ilusión. C o n las palabras cazo («Reviviscencias», n ú m . 52, 501) ; Poeta:
/ E l más sensible a l a
realidad
(«Los sensibles», 2 7 9 ) ; poesía amorosa f a t a l m e n t e («Curso de imágenes», 319) ; Supere a nuestro m u n d o en caos / E l o r d e n de
nuestra palabra / F i r m e para que se nos abra / L a h o r a a más luz.
Expresaos ( « H a c i a l a poesía», n ú m . 2, 197) ; C o n u n caballo / Soñé
que de aquel lienzo sin m o t i v o / Surgía s o l i t a r i o como c h i v o . . . A y ,
se me fue d e l lienzo aquel caballo. / C o n palabras l o busco y sí l o
h a l l o ( « H u m i l d e realidad», 313) ; A q u e l a n t r o de Cumas / A z o r a
m i modestia, / T u r b a d a por sagrada / Sibila, casi bestia / De inspiración,
de espumas . . . ( « H a c i a la poesía», n ú m . 1, 98).
MATERIA
No,
EXPRESIVA
t a m p o c o es m e t a p o é t i c a l a r e f l e x i ó n
sobre
la materia
ex-
p r e s i v a ; es q u e e l p o e t a c a l i f i c a su o b r a m i e n t r a s r í t m i c a y f o n o s i m b ó l i c a m e n t e la hace,
jo;
N a r c i s o es
el
a c t u a n d o su m i m e s i s i n t e r i o r ; n o hay espe-
mayor m i t o
a n t i g u i l l e n i a n o y ya
machadiano:
Aforismo
rimado
. . . M a i r e n a - M a c h a d o («Proverbio-cantar», 2 0 5 ) ;
Y t o d o se resuelve - m i r a d - en esperpento
[está h a b l a n d o d e l dict a d o r ] («Arte rupestre», n ú m . 13, 155)
[España]; N o , n o es
t o r o . / H a y que m a t a r esta m e t á f o r a (Epigramas,
404);
¡Oh
jóvenes de v a n g u a r d i a ! . . . V i v e n d e n t r o de u n a i n g e n u a / Metáfora
militar
( « P a l a b r a p o r p a l a b r a » , n ú m 17, 219); N o hay
vocablo más f i r m e q u e " G a l a x i a " («Aire nuestro», n ú m . 20, 366) ;
H a s t a d e l p r o p i o nombre m a n a / C l a r i d a d . . . / M e d i t e r r á n e o
(ibid.,
n ú m . 18, 3 3 5 ) ; Y o v i l a rosa, yo v i / los gorgoritos en i
(ibid.,
n ú m . 11, 3 2 9 ) ; ¡ M a c r í ! ¡ N u n c a sonó l a i con más gozo de
saludo ( « U n g a r e t t i » , V , 4 6 2 ) ; " j o r g e G u i l l é n " , u n m a r , u n m a r
de C h i n a («Versión de u n n o m b r e p r o p i o » , 456) ; M u y r o j o el
q u i q u i r i q u í . / V i t a l clarín de l a i (Epigramas,
4 2 1 ) ; Fuerza del
choque en esdrújulo
(ibid.,
416); U n salteador . . . me despojó
de m i o b r a . . . Rima
fácil n o era " Z o z o b r a " (ibid.,
409) ; Los
fenómenos desprecia, / Se extasía ante el n o ú m e n o , / Ya l o i m p o n e
con voz recia: / E n e r g ú m e n o ! (ibid.,
378).
P o e s í a esencial
y e n el t i e m p o , c o m o l a d e A n t o n i o
Machado,
c u y o m a g i s t e r i o t r a s p a r e n t a cada vez m á s , s o b r e t o d o e n e l n u e v o
l i b r o s a t u r a d o d e este g é n e r o de p r o v e r b i o s y cantares,
apotegmas
y glosas, sentencias d o n a i r e s y e p i g r a m a s . M á s c l a r a m e n t e l a t e o r í a
NRFH,
XXIV
se p e r c i b e
poemática
era en l a
hombre. . .
499
" y OTROS POEMAS" DE JORGE GUILLEN
d e n t r o d e este c a m p o r e f l e j o , e m b r i o n a l , de c o n f e c c i ó n
casi a l q u ú n i c a ( h e m o s c i t a d o y a e l o r o i n c e s t u o s o q u e
v e r d a d e r a a l q u i m i a e l e s p e r m a , l a v i r t u d esencial d e l
).
D e s d e el p r i n c i p i o se p o n e , p a r e c e p o n e r s e , l a " v e r d a d " o b j e tiva y misteriosa, prelingüística; la v i d a terrestre " r e q u i e r e . . . form a " : " a l g o c o m o si fuese ya v e r d a d / E n c u e n t r a su p a l a b r a ( « L a
S i b i l a » , n ú m . 17, 5 2 5 ) , v o l v i e n d o , f o r m a d a , a l a " v i d a "
de
d o n d e salió: "si palabra, / Q u e pone en m o v i m i e n t o . . . v i d a "
(loe.
cit);
es e l c í r c u l o g u i l l e n i a n o d e l c o n o c i m i e n t o p o é t i c o . D e
m a n e r a q u e l a " e s e n c i a " es m e t o n i m i a o s i n é c d o q u e de l a " v e r d a d "
y " r e a l i d a d " , captada, cristalizada p o r la p a l a b r a poética, c o m o la
p a l a b r a " g o t a " , q u e r e p r e s e n t a t o d o e l m a r ; d e a q u í b r o t a n los
g é n e r o s esenciales e p i g r a m á t i c o s d e l a ú l t i m a p o e s í a g u i l l e n i a n a :
el trébol
d e Clamor
a m p l i a d o e n los m á s v a r i a d o s tercetos y c u a r tetos, la décima
m á s f l e x i b l e e i m p r e v i s t a , etc.:
Saco u n a gota d e l m a r . / C r i t a l i z a en " t r é b o l " . H e c h o
(Epigramas,
425); L a cíécima - p u l s o y t r a z a - . . . Cada elemento se enlaza / C o n
p u l c r i t u d al siguiente . . . t o d o . . . r e g i d o / Por j u s t o compás
v i v i e n t e («El p á j a r o en l a m a n o » , I , 3 2 8 ) .
H a b l a d e l a d é c i m a y la hace;
en el g é n e r o r í t m i c o s u b l i m a la
verbalizada; género diferenciado en a r q u i t e c t u r a , p i n t u r a ,
res
música:
P o r el agudo i m p e r i o de matices / Y melodías («Esos cielos», 3 7 2 ) ,
A r q u i t e c t u r a , música, poema ( « O í d o y visto», 2 8 6 ) .
MÉTRICA
E n este s e n t i d o , e l s i g n i f i c a n t e r í t m i c o , niás q u e espejo, es l a
s e c c i ó n a s c e n d e n t e d e l c í r c u l o d e l a v i d a , ex-sistente,
por la cual
se f i l t r a y se f o r m a l a c o r r i e n t e i n f i n i t a d e l ser, q u e de su p r o f u n d i d a d y m i s t e r i o sube a s p i r a n d o a su m o d e l o y e j e m p l a r p o é t i c o ;
e l a r t e es l a c i m a d e l ser y se r e c o n o c e t a n s ó l o e n su m a t e r i a
formada.
L i e m o s d e d i c a d o el t e r c e r c a p í t u l o a l a e s t r u c t u r a m é t r i c a de
Aire
nuestro,
d e m o s t r a n d o su d i f e r e n c i a d a c o n f o r m i d a d a l r i t m o
y concierto del i m p u l s o vital. A h o r a daremos una breve noticia
a n á l o g a s o b r e Y otros
poemas.
E l l i b r o se d i v i d e e n 5 p a r t e s : Estudios
(5 s e c c i o n e s ) ,
Sátiras
( 3 ) , Glosas
( 5 ) , Epigramas
(14) y Despedidas
( 3 ) , con u n total
d e 897 c o m p o s i c i o n e s (de u n i d a d m é t r i c a ) , e s t a d í s t i c a m e n t e m u y
s u p e r i o r a cada u n o d e los l i b r o s d e Aire nuestro.
D o s son las c a n ciones mayores: «Ariadna en N a x o s » ( p r i m e r a sección) y « L a S i b i l a » ,
500
ORESTE MACRÍ
NRFH,
c o n l a q u e , c o m o h e m o s d i c h o , t e r m i n a e l l i b r o ; los d e m á s
XXIV
poemas
l a r g o s se f r a g m e n t a n e n series: « N o c t u r n o s » y « D e s e n e c t u t e »
(pri-
m e r a s e c c i ó n ) , « E n estos a ñ o s d e t o r m e n t a s » , « G u i r n a l d a c i v i l » y
«Arte rupestre»
nuestro,,
yor
(segunda),
(tercera),
« R e s poética» y «Al m a r g e n de
«Reviviscencias»
cantidad y calidad
i n t e r m e d i a s : Sátiras,
( s i g n i f i c a t i v o s los t í t u l o s de las tres
Glosas,
Aire
( q u i n t a ) . E l resto e n su m a -
Epigramas)
partes
c o r r e s p o n d e a l c a r á c t e r , ya
notado, elemental-esencial-aforístico del l i b r o .
V o l v i e n d o a « H o m e n a j e » , p p . 3 4 0 55. ( c o m u n e s son las
nomi-
n a t i v i d a d , v a r i o s t í t u l o s « A l m a r g e n de . . . » , i n c l u s o l a o b r a a n t e r i o r , los t r é b o l e s , las « V a r i a c i o n e s » , e t c . ) , a d v e r t i m o s e n este l i b r o
la
reducción
entre
de l a a s o n a n c i a
consonancia
(51.8%)
al 7 . 8 % ,
y verso
m í n i m u m d e prosas y v e r s í c u l o s
c i ó n de t i p o s de estrofas
más
en
las
sin r i m a
(2.9%)
y versos.
8 9 7 composiciones
dominando la
de
(37.4%),
con
un
y t a m b i é n la m u l t i p l i c a -
Este proceso
Y
alternancia
otros
se d e s a r r o l l a
poemas,
con
aún
relativo
a u m e n t o y d i s m i n u c i ó n d e v a l o r e s m é t r i c o s , y sobre t o d o de c a l i dad
de c o n j u n t o s seccionales y t í p i c o s .
L a asonancia
( 4 5 poemas)
b a j a a l 5 % , e l verso s i n r i m a
sube al 4 0 % y la consonancia
( 4 8 7 ) al 5 4 . 3 % ;
(360)
se a ñ a d e n 5
pro-
sas r í t m i c a s .
P e r o h a y q u e o b s e r v a r q u e , de los 4 8 7 consonantes,
consonancia
parcial
2 4 9 tienen
( c o n m e z c l a m u y v a r i a d a de versos s i n r i m a ) ;
esto es, e l 5 1 % r e l a t i v o y e l 2 7 % a b s o l u t o , e n g l o b a b l e ,
en
cierta
c a l i d a d y c a n t i d a d , c o n e l 4 0 % de p o e m a s s i n r i m a . P o r l o c u a l l a
pura, culta consonancia
poemas.
Es
evidente
se r e d u c e a u n a c u a r t a p a r t e d e l t o t a l de
el límite
extremo
de r u p t u r a
de
la
forma
m é t r i c a c l á s i c o - r o m á n i c a s i n c o m p r o m i s o c o n e l v e r s o l i b r i s m o generacional
( A l e i x a n d r e , L o i c a , C e r n u d a , etc.) ; h e m o s d i c h o q u e t a n
s ó l o e n u n p o e m a w h i t m a n i a n o se asoma el p u r o verso
Pero
cativa de
la crecida
libertad,
la expresión
flexibilidad
rítmica
se d e s p r e n d e
e n o r m e , c o m p l e j a y s i n g u l a r variado
libre.
y fragmentación
en
signifi-
p a r t i c u l a r de
de los g é n e r o s r í t m i c o s ,
la
es-
t r ó f i c o s y versales.
I-Orden
consonante
(composiciones 4 8 7 ) :
A - P A R C I A L ( 2 4 8 ) ; tipos de estrofas reales 11 (no tenemos en cuenta las
aparentes, con espacios e x t r a - r i m a , a u n q u e son reales t a m b i é n éstas):
C U A R T E T O S 9 2 composiciones: xaxa 7 4 , con versos de sílabas 9 ( 1 9 ) ,
11 ( 2 0 ) , 7 ( 9 ) ; en 1 el c u a r t e t o se r e p i t e 6 veces y e n 1, 3 veces,
9 ( 1 1 ; 1, 3 veces), 1 4 ( 7 ) , 5-7 ( 4 ; 1, 3 veces), 6 ( 4 ; 1, 2 veces), 11
( 2 0 ) , 7-11 ( 1 ) , 6-7 (l);
axxa 1 de 1 1 ; axax 1 de 7-9; xxaa:
1 de
11 y 1 de 4 - 8 .
T E R C E T O S 8 5 : axa 8 4 de 8 ( 3 3 ; 2, 3 veces), 9 ( 2 7 ; 1, 2 veces), 11 ( 1 2 ;
NRFH, XXIV
" Y OTROS POEMAS" DE JORGE GUILLÉN
501
1, 2 veces), 7 ( 4 , 1, 2 veces), 6 ( 2 ) , 4 ( 2 ) , 5-7 ( 1 , 5 veces, excepto
estr. I xaa), 5 ( 1 ) , 7-11 ( 1 ) , 1 4 ( 1 ) , 4 - 6 ( 1 , 3 veces, m á s alejand r i n o , t o t a l 1 d é c i m a ) ; xaa d e 1 4 .
Q U I N T I L L A S 4 0 : abxab 6 de 8 ( 2 ) , 9 ( 1 ) , 5 ( 1 ) , 5 - 9 ( 1 ) , 7-11 ( 1 ) ; abxba
8 d e 8 ( 4 ) , 9 ( 3 ) ; ababx 6 de 7 ( 1 ) , 8 ( 1 ) , 2-8 ( 1 ) , 11 ( 1 ) , 4 - 1 1
( 1 ) ; xabab 3 de 11 ( 2 ) ; 3-7 ( 1 ) ; abbax 2 de 1 4 ( 1 , 2 veces), 7-11 ( 1 ) ;
axabb 1 de 4 - 1 1 ; aaxbb 3 de 9 ( 2 ) , 7-11 ( 1 ) ; axaxa 1 de 1 1 ; xaxax
5 d e 9 ( 2 ) , 8 ( 1 ) , 8 - 1 1 ( 1 ) , 3-7 ( 1 ) .
S E X T E T O S 1 0 : xaxabb 3 de 11 ( 2 ) , 7 - 1 1 ( 1 ) ; xaabbx 1 de 2-5-11;
xxxxaa
2 de 7 ( 1 ) , de 11 ( 1 ) ; xxxaxa
1 de 11.
D É C I M A S 8 : xaxaxxxbxb
de 9 ( 1 ) ; ababxcdcd
de 9 ( 1 ) ;
axxaxxaxxa
de 9 ( 1 ) ; xaxabbxcxc
de 8 ( 1 ) ; axbxbxcxca
de 8 ( 1 ) ; ababcxxcx
1 de 1 1 ; xaxaxaxaxa
de 11 (anapésticos, c o n palabras-rimas) ( 1 ) ;
xababxcddc
de 4-7-11
E P T Á S T I C O S 8 : axxxxxa
abababx
1 de 1 1 - 1 4 ; ababcxc
E N E Á S T I C O S 1: abbaxcddc
DE
de 11 ( 2 ) ; abbaccx
2 de 11 ( 1 ) , 3-7-11
1 de 7 ;
(1).
de 7 - 1 1 .
1 1 VERSOS 2 : ababcxcdeed
abxxbacxxac
DE
(1).
de 11 ( 2 ) ; xxxxxaa
1 de 11 (décima con 1 x i n t e r p o l a d o ) ;
1 de 4 - 7 - 1 1 .
1 2 V E R S O S : abacbxcxdede
1 de 7.
D E 1 7 VERSOS: es el n ú m . 3 de «Arte r u p e s t r e » , de endecasílabos (anapésticos los vs. 8-11 c o n u n a l e j a n d r i n o i n i c i a l ) r i m a n los vs. 7-9
8-10, 1 1 - 1 4 y 15-17; poema m u y t u r b a d o sobre el " D é s p o t a , déspota,
déspota p u r o " .
D E 1 9 VERSOS: es el n ú m . I V de «Al m a r g e n d e l Libro
de buen
amor»,
silva de 7 - 1 1 ; r i m a n los vs. 1-3, 2-5, 1 4 - 1 5 .
B-TOTAL
( 2 2 9 ) ; tipos de estrofas 8 :
C U A R T E T O S 1 3 7 : abab 8 2 : 2 8 de 11 ( 1 , 3 veces), 1 8 de 9 ; 1 5 de 8 ( 1 ,
5 veces), 7 de 7, 6 de 7 - 1 1 ( 1 , 2 veces), 3 de 1 4 ; 3 de 7-14, 2 de 6,
1 de 4 - 9 , 1 de 7-8, 1 de 7-9 ( 3 veces), 1 de 4 - 8 ; abba 3 8 : 1 2 de 9 ( 1 ,
3 veces), 1 0 de 8, 3 de 1 1 , 3 de 7-11, 2 de 1 4 , de 4 - 8 , 2 de 7-9, 1 de
7, 1 de 5-9, 1 de 4 - 7 ( 5 veces).
S E X T E T O S 3 9 : ababcc 1 0 : 5 de 9 , 4 de 1 1 , 1 de 7 - 1 1 ; abbacc 1 0 : 3 de 1 1 ,
2 de 9 , 1 de 7, 1 de 6, 1 de 8, 1 de 7 - 1 1 , 1 de 3-5-8; abcabc
6 : 2 de
8, 1 de 1 1 , 1 de 6, 1 ele 5 - 1 , 1 de 8 - 9 ; aabbcc 3 : 2 de 1 4 ( 1 , 2 veces
más 1 d i s t i c o ) , 1 de 9 ; abebea 2 : 1 de 7, 1 de 5 - 8 ; aabebe 2 : 1 de 9 ,
1 de 1 4 ; abacbc 1 de 4 - 8 ; aaabbb 1 de 8 ; ababab 1 de 1 1 ; aabccb 1
de
9 ; abbaba
1 de 4-8-14.
D É C I M A S 3 3 : ababeedeed
(espinela) 1 5 : 7 de 8, 4 de 7, 3 de 9, 1 de 6 ;
de dísticos 7 : 3 de 1 1 , 2 de 9, 1 de 6, 1 d e 5 - 1 1 (endecasílabos anapésticos) ; ababeededd
2 de 9 ; abbaccdeed
2 de 8 ; aabceecbdd
1 de
7; abbaccddee
1 de 1 1 ; abeabedede
1 de 7 ; aabccbddee
1 de 1 1 ;
abeabedeed
2 : 1 de 8, 1 de 4 ; abeabedede
1 de 8 ; abbaaccddc
1 de 8 .
Q U I N T I L L A S 1 1 : ababa 8 : 4 d i 1 1 , 2 de 9, 1 de 8, 1 de 6 ; ababcc 1 de 7 ;
ababb 1 de 7 - 1 1 ; aabccb 1 d e 9 .
E P T Á S T I C O S 6 : abbacca 2: 1 de 7, 1 de 1 1 ; abobaba 1 de 9 ; ababebe 1 de
11; ababeac 1 de 1 1 ; aabccbb
1 de 8.
502
ORESTE MACRÍ
NRFH,
XXIV
D Í S T I C O S 6 : 3 de 11 ( 1 , 3 veces), 1 de 7 (7 veces), 1 de 8 ( 3 veces), 1
de 7 - 1 1 ; 1 soneto m o d e r n i s t a de 1 1 .
D E 1 2 VERSOS 1 abbaccddeffe
de 9 (décima r e f o r z a d a ) .
I I - Sm rima
( 3 5 9 ) ; tipos de estrofas 1 1 :
D É C I M A S 8 3 : 3 6 de 1 1 , 1 9 de 7 - 1 1 , 1 2 de 7, 4 de 3 - 7 - 1 1 , 3 de 8, 2 de 14,
1 de 9 , 1 de 6 ,
1 de 3 - 9 , 1 de 4 - 1 1 , 1 de 3 - 7 - 1 1 ,
1 de 3 - 7 - 1 4 ,
1 de
3-7-9-11.
EPTÁSTICOS
6 6 : 3 3 de 1 1 , 1 0 de 7 - 1 1 , 6 de 7, 4 de 9 , 2 de 3-8, 1 de 11
(anapésticos y y á m b i c o s ) , 1 de 1 4 , 1 de 8, 1 de 9 - 1 1 , 1 de 7-11,14,
1 de 2 - 5 - 1 1 ,
1 de 5 - 7 - 1 1 ,
1 de 4 - 7 - 1 1 ,
1 de 3 - 7 - 1 1 ,
1 de 7 - 1 1 - 1 4 ,
1 de
3-5-7-11.
Q U I N T I L L A S 3 8 : 2 3 de 1 1 , 5 de 7, 4 de 14, 3 de 7 - 1 1 , 1 de 9 , 1 de 1 2 , 1 de
3-14.
SEXTETOS
3 7 : 1 8 de I I , 8 de 7 - 1 1 , 2 de 7, 2 de 1 4 , 2 de 9, 1 de 8, 1 de
3-11,
1 de 5 - 1 1 , 1 de 4 - 7 - 8 ,
1 de 3 - 7 - 9 - 1 1 .
C U A R T E T O S 3 7 : 2 3 de 1 1 , 5 de 1 4 , 4 de 9, 2 de 11 ( a n a p é s t i c o s ) , 1 de 8,
1
de 7 - 1 1 , 1 d e 7 - 1 4 .
C A N C I O N E S 3 3 : 1 6 de 7 - 1 1 , 1 2 de 3 - 7 - 1 1 ,
de
2 de 3 - 5 - 7 - 1 1 ,
2 de 3 - 7 - 1 1 - 1 4 ,
I
7-11-14.
S U E L T O S H O M Ó S T I C O S 3 3 : 1 4 de 1 1 , 8 de 7 - 1 1 , 4 de 1 4 ( 2 e n f o i m a espa-
cial de sonetos), 2 de 3-7-11, 1 de 5 , 1 de 7, 1 de 8, 1 de 4 - 8 , 1 de
7-11-14.
T E R C E T O S 1 6 : 6 de 1 1 , 3 de 1 4 , 2 de 8, 2 de 9 , 1 de 4 , 1 de 7, 1 de 5 - 7 .
ENEÁSTICOS
1 3 : 9 de
MONÓSTICOS
3 : 2 de
1 1 , 3 de 7 - 1 1 , 1 de 3 - 1 1 .
1 1 , 1 de 1 4 .
V E R S O L I B R E 1.
III-
Asonancia
( 4 5 ) ; tipos de estrofas 7.
D É C I M A S 2 2 : 1 3 de 8, 4 de 9 , 3 de 7, 1 de 1 1 , 1 de 6 .
S E X T E T O S 7 : 3 de 9 , 2 de 8, 1 de 7, 1 de 5 - 7 - 1 1 .
ROMANCES
5 : 2 de 8, 2 de 9 , 1 de 7.
C U A R T E T O S 4 de 8 .
EPTÁSTICOS
3:
QUINTILLAS
2:
TERCETOS:
1 de 7, 1 de 9 , 1 de 6.
1 de 7,
1 de 7 - 1 1 .
1 de 6.
IV'-Consonancia-asonancia
(4) :
C U A R T E T O abab de 8 ( 2 veces) más terceto
D É C I M A E S P I N E L A de 8 (aa
D É C I M A abbaccdeed
V-Prosas
(ce asonantes)
de 7 - 1 1 .
(5).
Domina
sexteto,
axa de 8 ( 2 veces) : 2 .
asonantes).
el cuarteto
la quintilla,
y, a g r a n distancia,
siguen
e l e p t á s t i c o , e l verso s u e l t o
e l terceto, el
( i n c l u s o las can-
c i o n e s todas s i n r i m a ) y l a d é c i m a . D e estrofas p r o p i a m e n t e corres-
NRFH,
XXIV
503
" y OTROS POEMAS" DE JORGE GUILLEN
p o n d i e n t e s a l trébol
(de tres o c u a t r o versos de 8 o 9 sílabas) h a y
115 ( 6 0 tercetos y 55 c u a r t e t o s ) ; f a l t a e l t é r m i n o d e trébol
e n los
t í t u l o s , p u e s t o q u e se h a e x t e n d i d o e l c o n c e p t o e p i g r a m á t i c o a
c u a l q u i e r verso; e n t r e c u a r t e t o s y t e r c e t o s se l l e g a a u n a s 3 8 0 c o m p o s i c i o n e s , el 4 2 . 3 % d e l t o t a l d e p o e m a s .
V a m o s a r e p e t i r q u e e l o t r o f e n ó m e n o m u y l l a m a t i v o es l a
t u r b a c i ó n p o r m e d i o d e l verso sin r i m a , d e n t r o d e l o r d e n de l a cons o n a n c i a , c o n variatio
c o r r e s p o n d i e n t e d e los esquemas de c o n m u tación; véase, p o r e j e m p l o , la d é c i m a , q u e representaba el c e n t r o
m é t r i c o e p i g r a m á t i c o d e Clamor
( y ya d e Cántico
en m e d i d a notab l e ) y a q u í b a j a a l ú l t i m o g r a d o d e l a m a y o r í a , de l a c u a l r e p r e s e n t a e l m á x i m u m de d i m e n s i ó n e x p r e s i v a .
P o d r í a s e v e r e n este p r o s p e c t o m é t r i c o u n a crisis d e l s i s t e m a
p u r o c l á s i c o ; e n efecto, se e x p l o t a n todas las p o s i b i l i d a d e s i n t e r i o res a l s i s t e m a t r a d i c i o n a l e n f u n c i ó n p r e s e n t a t i v a d e u n m e n s a j e
p o é t i c o e l e m e n t a l i z a d o y c o n c e n t r a d o . Es c u r i o s o n o t a r c ó m o v u e l v e e n e l ú l t i m o l i b r o l a p u r e z a d e l p r i m e r Cántico,
pasando de la
b e l l e z a a l p e n s a m i e n t o ; p u r e z a h u m a n a e n los dos casos, a l o l a r g o
d e t o d a l a a v e n t u r a de s a l v a c i ó n e n l a p o e s í a .
ORESTE
Università de Firenze, Istituto Ispanico.
MACRÍ