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El guion de ficción en televisión Consulte nuestra página web: www.sintesis.com En ella encontrará el catálogo completo y comentado PROYECTO EDITORIAL CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Directores: Javier Fernández del Moral Mariano Cebrián Herreros Áreas de publicación: PERIODISMO Coordinador: Mariano Cebrián Herreros PUBLICIDAD Y RELACIONES PÚBLICAS Coordinador: Juan Benavides Delgado COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL Coordinador: Agustín García Matilla BIBLIOTECONOMÍA Y DOCUMENTACIÓN Coordinador: José López Yepes EXPERIENCIAS E INVESTIGACIÓN Coordinador: José Luis Piñuel Raigada El guion de ficción en televisión Elena Galán Begoña Herrero Diseño de cubierta: JV Diseño gráfico Reservados todos los derechos. Está prohibido, bajo las sanciones penales y el resarcimiento civil previstos en las leyes, reproducir, registrar o transmitir esta publicación, íntegra o parcialmente, por cualquier sistema de recuperación y por cualquier medio, sea mecánico, electrónico, magnético, electroóptico, por fotocopia o por cualquier otro, sin la autorización previa por escrito de Editorial Síntesis, S. A. © Elena Galán Begoña Herrero © EDITORIAL SÍNTESIS, S. A. Vallehermoso, 34 - 28015 Madrid Teléf.: (91) 593 20 98 Depósito Legal: M. 39.449-2011 ISBN: 978-84-975677-7-0 Impreso en España - Printed in Spain ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN .............................................................................................. 9 1.1. ¿Por qué escribir para televisión es diferente? ......................................... 1.2. De las salas de cine a la intimidad del hogar.............................................. 1.3. Características del lenguaje televisivo ........................................................ 1.3.1. La fragmentación ............................................................................... 1.3.2. Serialidad, repetición y diferencia ................................................... 1.3.3. Intertextualidad, hibridación y reciclaje ......................................... 11 12 15 16 19 24 2. TENDENCIAS TEMÁTICAS DE LA FICCIÓN TELEVISIVA EN LOS AÑOS NOVENTA ............................................................................... 27 2.1. Serie familiar y comedia tras la ruptura del monopolio ........................... 2.2. La telerrealidad y las series ambientadas en entornos profesionales ..... 29 34 3. INNOVACIÓN EN LOS CONTENIDOS Y NUEVOS GÉNEROS EN LA FICCIÓN ................................................................................................. 47 3.1. La telenovela, entre el entretenimiento y la nostalgia ............................. 3.1.1. Evolución de la telenovela en España ............................................ 3.2. La renovación de la serie familiar ............................................................... 3.3. Las cadenas se atreven con el misterio, las aventuras y la fantasía ......... 3.4. El éxito las tv-movies, las miniseries y la ficción histórica ........................ 47 54 59 70 82 6 El guion de ficción en televisión 4. LA CREACIÓN DE UNA SERIE DE TELEVISIÓN. UNA CUESTIÓN INDUSTRIAL ................................................................... 91 4.1. ¿De dónde surgen las ideas para televisión? ............................................. 4.2. Se vende un concepto ................................................................................... 4.3. Primeros pasos: los personajes que dan forma a la idea ........................... 4.4. La utilización de estereotipos en el proceso de caracterización ............... 4.5. Los fundamentos del proyecto: la “biblia” ................................................ 4.6. La presentación de proyectos: el “pitching” .............................................. 4.7. El mapa de tramas ........................................................................................ 4.8. La escaleta ..................................................................................................... 4.9. Los diálogos ................................................................................................... 91 93 94 97 99 101 102 107 115 5. CADA GUION EXIGE UN PROCESO DE ESCRITURA DIFERENTE ........................................................................................................ 119 5.1. El internado (Antena 3, 2007) y Globomedia ........................................... 5.1.1. Ficha .................................................................................................... 5.1.2. Origen de la serie y antecedentes .................................................... 5.1.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas ....................................................................................... 5.1.4. Audiencias .......................................................................................... 5.1.5. Personajes y casting ........................................................................... 5.1.6. Nuevas ventanas de distribución ..................................................... 5.2. Cuenta atrás (Cuatro, 2007) y Globomedia ............................................... 5.2.1. Ficha .................................................................................................... 5.2.2. Origen de la serie y antecedentes .................................................... 5.2.3. Decisiones acerca de la estructura narrativa, la duración, el tono, el género, el estilo visual y los personajes de Cuenta atrás ........... 5.2.4. El proceso argumental: las “capas de cebolla” .............................. 5.2.5. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas ............................................................................................ 5.2.6. Resultados y audiencias .................................................................... 5.3. Vientos de agua (Telecinco, 2006) y 100 Bares Producciones, Polka Producciones, Telecinco e Icónica ................................................... 5.3.1. Ficha .................................................................................................... 5.3.2. Origen de la serie y antecedentes .................................................... 5.3.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas ............................................................................................ 5.3.4. Audiencias .......................................................................................... 5.3.5. Personajes y casting ........................................................................... 5.4. Física o Química (Antena 3, 2008) e Ida y Vuelta Producciones ............ 5.4.1. Ficha .................................................................................................... 119 119 120 121 124 126 127 128 128 128 130 133 134 136 139 139 140 142 143 145 147 147 Índice 5.4.2. Origen de la serie y antecedentes .................................................... 5.4.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas ............................................................................................ 5.4.4. Audiencias .......................................................................................... 5.4.5. Personajes y casting ........................................................................... 5.4.6. Nuevas “ventanas” de distribución ................................................. 5.5. Una bala para el Rey (Antena 3, 2009) y Antena 3 Films ........................ 5.5.1. Ficha .................................................................................................... 5.5.2. Origen y antecedentes del proyecto ................................................ 5.5.3. Dinámicas de trabajo, composición y organización del equipo de guionistas ............................................................................................ 5.5.4. El guion definitivo de Una bala para el Rey ................................... 7 147 149 151 152 153 154 154 154 155 159 6. MÚLTIPLES PANTALLAS PARA LA FICCIÓN TELEVISIVA: EL CONCEPTO TRANSMEDIA .................................................................... 163 6.1. Las nuevas “ventanas” ................................................................................. 6.2. Ficción para teléfonos móviles..................................................................... 6.2.1. El caso de Amena .............................................................................. 6.2.2. Supervillanos: una colaboración entre Amena y Globomedia .... 6.3. Ficción para Internet .................................................................................... 6.3.1. Los videoblogs y otros formatos ...................................................... 6.3.2. Esto es así o el efecto YouTube ....................................................... 6.4. A modo de reflexión .................................................................................... 164 167 168 169 172 172 177 180 BIBLIOGRAFÍA ..................................................................................................... 183
