Iglesia de Nuestra Señora de la Misericordia de Campanar Análisis estilístico y conservación de un edificio valenciano Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico Grupo 3ºB Curso 2012-2013 Grado en Historia del Arte Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico Sumario 1. Introducción 2. Evolución histórica del barrio de Campanar 3. Proceso constructivo de la Iglesia 3.1. Problemática legal 3.2. Construcción del templo y evolución cronológica 4. Análisis artístico del edificio 4.1. Análisis de la planta 4.2. Análisis del edificio 5. Reformas, restauraciones y estado actual de conservación 5.1. Construcción del campanario 5.2. Altar y nave central 5.3. Capilla de la Virgen de la Misericordia 5.4. Trasagrario 6. Valor patrimonial 7. Anexo de imágenes 8. Bibliografía 2 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico Iglesia de Nuestra Señora de la Misericordia de Campanar 1. Introducción El objetivo de este trabajo de investigación es elaborar el análisis histórico-artístico de un edificio religioso en un entorno urbano, analizar su proceso constructivo, su adaptación a las diferentes épocas cronológicas, las restauraciones a las que se ha visto sometido y su valor patrimonial en la sociedad. 2. Evolución histórica del barrio de Campanar El edificio objeto de análisis en este trabajo de investigación se trata de la Iglesia parroquial de Nuestra Señora de la Misericordia, ubicada en el barrio de Campanar de la ciudad de Valencia. Campanar se ubica en el noroeste de la ciudad. Esta zona ha pertenecido a diferentes civilizaciones a lo largo de los tiempos. Sus tierras han sido dominadas por griegos, cartagineses, romanos, godos y árabes. Unos 800 años antes de la conquista, Campanar ya contaba con un pequeño caserío. La población se encontraba bajo la dominación morisca de Mahomet Abenhadelaciz1, cuando el Rey Jaume I el Conquistador realizó unas donaciones con fecha del 8 de junio de 1237, en las que concede desde su campamento del Puig al caballero D. Pedro de Lleida las tierras de Campanar cuando éstas sean conquistadas. Tras la conquista y en un corto espacio de tiempo, se sucedieron varios nobles que fueron dueños y soberanos de la población. Avanzando en la cronología, ya en el siglo XVIII, Campanar pasa a ser Patronato Real en el reinado de Felipe V, que es el dueño absoluto de su distrito, y sujeto civilmente a la jurisdicción de Valencia. Según cuenta la tradición, durante el siglo XIX, Campanar era el lugar en el que pernoctaban los que se dirigían a la capital, cuando las puertas estaban cerradas. El barrio se constituyó como municipio independiente en el año 1836, y posteriormente volvió a integrarse en la ciudad al anexionarse a Valencia en el año 1897. 1 AGUILAR, Rosa María. Campanar desde sus orígenes.Valencia. Editorial Aguilar Bocanegra, 1986. 3 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico 3. Proceso constructivo de la Iglesia La iglesia debe su origen a una pequeña capilla que se encontraba en la casa del Barón de Barxeta, estructurada en torno a un patio central. La misa se celebraba en una pequeña capilla bajo el nombre de Virgen de la Misericordia, pintada sobre una tabla y construida dentro de una casa o alquería. Después de realizar las transformaciones y ampliaciones necesarias, la pequeña capilla se convirtió en la actual iglesia. 3.1. Problemática legal Originalmente, la iglesia pertenecía al término de Santa Catalina, pero en el año 1507 obtuvo la parroquialidad mediante Bulas papales. En concreto, el 11 de julio de 1506, el Papa Julio II firmó la primera Bula por la que se declaraba la desmembración parroquial, con sentencia definitiva del 6 de diciembre de 1507, una vez cumplidos todos los requisitos y comprobada la veracidad de las alegaciones2. El 6 de septiembre del año 1507, la parroquia fue instaurada sobre la antigua ermita del término propiedad de Ausias de Valeriola, en la cual se celebraban los cultos divinos por parte de los beneficiados de la iglesia parroquial de Santa Catalina. Fue en este mismo año cuando Don Pedro Raimundo Dalmau cedió una parte del solar de su propiedad para edificar la nueva fábrica de la iglesia. El templo, de pequeñas dimensiones, tenía una única nave con capillas laterales entre contrafuertes. Aunque en la actualidad no se conservan, puesto que se sucedieron las renovaciones estructurales en la planta del templo. Colocaron la imagen en el altar mayor, proclamándola titular y patrona. Para este acto, enriquecieron la iglesia con preciosos ornamentos de plata sobre oro. En el año 1517, el noble Gaspar Pujasón cede una casa de su propiedad y los terrenos de un huerto, de forma que en ese espacio se pudiera edificar una espaciosa plaza frente al templo. A pesar del consentimiento inicial, años más tarde en 1557, el retor de Santa Catalina solicitó la reincorporación de la parroquia, alegando que el estado de pobreza en el que se encontraba Santa Catalina se debía a la segregación. Pero el Vicario General de Valencia volvió a dictar sentencia a favor de Campanar. En parte debido a estos problemas legales, la iglesia parroquial de Nuestra Señora de la Misericordia de Campanar, tuvo un complejo proceso constructivo al igual que ocurrió en muchas iglesias valencianas de la época, ya que se advierten múltiples intervenciones y reformas, tanto de carácter estructural como decorativo, entre los que destaca la asombrosa decoración mural del trasagrario y la magnífica fábrica del campanario, que ejemplifica su tipología constructiva. 2 GONZÁLEZ TORNEL, Pablo. “La parroquia de Nuestra Señora de la Misericordia de Campanar”. Ars Longa, 2008, nº17, p. 39-51. 4 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico 3.2. Construcción del templo y evolución cronológica Las primeras noticias que se tienen sobre la construcción de la nueva fábrica del templo datan del año 1592. Cuando se finalizaron las obras, se colocó el retablo de la Mare de Déu de Campanar en el altar mayor. Pasado un tiempo, en 1596, el retor decidió construir un nicho a los pies del altar junto al presbiterio, que tendría como función principal el servir como sepulcro a los titulares de la parroquia. El 19 de febrero de ese mismo año, mientras los obreros se disponían a abrir la fosa, se descubrió una imagen de la Virgen, en un bajo relieve de alabastro de 40 centímetros de altura. El hecho se ha considerado como milagroso, ya que los obreros habían olvidado sus herramientas y fue al regresar a por ellas cuando se produjo un derrumbe en la zona de excavaciones, encontrándose la Virgen intacta. Desde ese momento, la imagen pasó a convertirse en la patrona de Campanar. La trasladaron al interior de la parroquia y desde entonces se le atribuyen algunos milagros como el de salvar a un niño que cayó a un pozo y la curación inexplicable de varios vecinos del barrio. El espíritu devocional de este suceso hizo que se renovase la capilla a la Patrona de Campanar, gasto que fue costeado por los vecinos de la población. Esta reforma precisó de cinco años para llevarla a cabo, de 1596 a 1601, y finalmente fue inaugurada en el año 1603. Posteriormente, en el año 1650 fue considerablemente ampliada. A finales del siglo XVII, al igual que sucede en la mayoría de las parroquias valencianas, se iniciaron las obras de renovación del templo consistentes en la ampliación del presbiterio, construcción del trasagrario, erección de nueva planta de la capilla de la comunión y la renovación de la capilla de Nuestra Señora de Campanar, siguiendo las características arquitectónicas y estilísticas del barroco decorativo. Durante el transcurso de esta renovación se produjo la construcción del antiguo campanario, que no llegó a concluirse en su proyecto inicial, y en 1703 contrataron la construcción de una monumental veleta como remate provisional. Fue en 1741 cuando se iniciaron las obras de conclusión del campanario, de considerables proporciones, que ejemplifica una nueva tipología de torres campanarios en el territorio valenciano. La obra fue llevada a cabo por el arquitecto José Mínguez. Ya en la segunda mitad del siglo XIX se abrió la puerta lateral de la iglesia orientada al Norte, colocando sobre ella una modesta escultura de la Virgen de Campanar, tallada en piedra por el Vicario Don Alejandro Jimeno, al que también se deben varias de las mejoras realizadas en el templo.3 3 AGUILAR, Rosa María, 1986 (nota 1), p.37. 5 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico Posteriormente, en 1876 se construyó el claustro de la izquierda, siguiendo el mismo esquema arquitectónico con el que se había realizado el de la parte derecha. También se procedió a pintar todo el interior del templo, y se renovó la decoración escultórica: se decoró las puertas del Sagrario con las efigies de San Pedro y San Pablo (en sustitución de otras borradas por el tiempo), a los lados del altar mayor se colocaron dos esculturas de ángeles, seis candelabros, una cruz de metal plateado y un reloj. En el año 1896 se construye el altar de la Capilla de la Virgen, también costeado con las donaciones de los feligreses, y el día 19 de febrero de ese mismo año, en el tercer centenario del hallazgo de la imagen de la Virgen, fue trasladada a su nuevo altar. Para finalizar este recorrido histórico cabe destacar el caserío que rodea actualmente a la Iglesia. Además de la casa del Barón del siglo XIV, que se desarrolla alrededor de un patio central, destaca el conjunto de edificios, construidos entre 1836 y 1897, periodo en que Campanar fue municipio independiente. Ya en ese momento se configuró la actual plaza, construyendo en los terrenos pertenecientes a la iglesia una serie de viviendas bastante homogéneas en cuanto a su tipología. El conjunto está compuesto por casas de tipo unifamiliar con predominio de los estilos neorrománticos y modernistas. 6 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico 4. Análisis artístico del edificio 4.1. Análisis de la planta 1. Portada de la fachada principal 2. Nave central 3. Altar o presbiterio 4. Nave lateral derecha 5. Capilla de la Virgen de la Misericordia 6. Capilla de la Pila Bautismal 7. Nave lateral izquierda 8. Capilla de San José 9. Sacristía principal 10. Trasagrario 11. Entrada de acceso al coro y campanario 12. Entrada secundaria por la nave lateral 13. Sacristía secundaria 14. Casa Abadía 7 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico 4.2. Análisis del edificio 1. Portada de la fachada principal Los elementos decorativos que presenta se encuentran en clara conexión estilística con ciertos elementos de la Capilla de la Virgen de la Misericordia. Destaca el potente perfil mixtilíneo de evidente tradición setecentista. El muro de ladrillo se levanta sobre un gran zócalo de piedra que tiene la función de soportar toda la estructura y aislarlo de la humedad. Se trata de un muro liso, con pilares también lisos a ambos lados, rematados en su parte superior por unas sencillas esculturas de motivo floral. Sobre la portada se ubica una pequeña hornacina o nicho, que presenta un frontón partido y una decoración en la que se abandonan las formas lisas para representar formas más redondeadas o de tipo vegetal. En el interior de la hornacina se puede observar una pequeña escultura en piedra en la que se representa a la Virgen protegiendo con su manto a un niño que se encuentra arrodillado a sus pies requiriendo de su protección.4 Esta fachada principal de la Iglesia de Campanar se encuentra policromada en suaves colores pastel de tonos cálidos, simulando el color de los propios materiales de construcción. 2. Nave central La Iglesia de Campanar se presenta como un templo de tres naves sin crucero ni en planta ni en alzado. La nave central se halla cubierta mediante una gran bóveda de cañón tabicada en ladrillo y se remata mediante un presbiterio plano, con sacristías a ambos lados, que es en sí mismo una prolongación del cañón de la nave. Éste se encuentra remarcado por un arco de embocadura durante el último tramo. - Sistema de cubierta: la nave central de la Iglesia de Campanar emplea como sistema de cubrición una bóveda de cañón a tramos, separada por arcos fajones y con presencia de lunetos. De forma que permite la apertura de ventanas en la bóveda, y facilita la entrada de luz. Cada uno de los arcos fajones de la bóveda tiene su correspondencia con los pilares que se encargan de sustentar la estructura. A modo decorativo, destacan de manera especial los florones y remates de los lunetos realizados en orfebrería. 4 ARNAU ROS, Rosa. MIQUEL DESCALZO, Julio. SERRA ESTELLÉS, Xavier. Inventari de l’arxiu parroquial de Nostra Senyora de la Misericòrdia de Campanar. Valencia, Facultad de Teología “San Vicente Ferrer”, 2002. 8 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico 3. Altar o presbiterio El altar del templo se encuentra presidido por un retablo de considerables dimensiones estructurado en dos cuerpos de diferente anchura y ordenados mediante columnas de orden compuesto. Los fustes de las columnas se hallan decorados con estrías o acanaladuras rectas y helicoidales. Este retablo se llevó a cabo basándose en las fotografías que se conservaban del anterior retablo y que desapareció en la Guerra Civil. 4. Nave lateral derecha Las naves laterales o claustrales de la Iglesia de Campanar presentan diferencias entre sí, tanto en la profundidad de sus tramos, como en el sistema de comunicación entre ellas, más fluido en el lado derecho del templo que en el izquierdo. La nave lateral derecha se encuentra formada por la sucesión de tramos independientes cubiertos mediante bóvedas vaídas sobre pechinas. En la nave lateral, estos tramos se comunican entre sí mediante amplios arcos, casi siempre de las misma altura que aquellos que comunican cada uno de los tramos de la nave central. La nave divide su espacio con la nave central mediante los arcos formeros, es decir, aquellos que corren de forma paralela al eje longitudinal de la nave, poniéndola en comunicación con la nave lateral contigua.5 En ambas naves laterales, a su vez, se alojan pequeñas capillas hornacina que delimitan el perímetro de ambos laterales de la iglesia. 5. Capilla de la Virgen de la Misericordia. Se ubica en la nave lateral derecha, concretamente en el tramo inmediato al presbiterio. Esta capilla está considerada, junto con el trasagrario, como el espacio más prestigioso de la Iglesia de Campanar, ya que se trata de un verdadero templo en miniatura con forma de cruz latina, y se encuentra ubicada en disposición perpendicular en relación con la nave central de la parroquia. Fue construida para albergar la imagen de la Virgen descubierta en el año 1596. En el crucero de la capilla se eleva una cúpula sobre tambor que debió constituir en su momento, a principios del siglo XVII, una de las primeras cúpulas sobre tambor de Valencia, tras los precedentes en la ciudad del crucero del Hospital y la Iglesia del Patriarca. En lo que respecta a su arquitectura, se ha mantenido intacta hasta la actualidad. 5 PANIAGUA, José Ramón. Vocabulario básico de arquitectura. Madrid, Cuadernos Arte Cátedra, (1ª edición 1978) 13ª edición 2009. 9 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico A ambos lados del crucero se abren dos sencillas capillas en las que se albergan imágenes devocionales y que se encuentran cubiertas por sencillas bóvedas de cañón sostenidas por pilares como ocurre en la mayor parte del templo. 6. Capilla de la pila bautismal Esta capilla se sitúa a los pies de la nave lateral izquierda, y en ella se alberga la pila bautismal durante la mayor parte del año. Tan sólo es trasladada al altar durante los días previstos para bautizar a los niños del barrio de Campanar. La pila está realizada en mármol, presenta suaves formas curvas y se encuentra decorada con motivos de orfebrería, del mismo estilo que los florones de talla que decoran la bóveda en forma de florones y remates de los lunetos. 7. Nave lateral izquierda La nave lateral izquierda de la Iglesia de Campanar presenta diferencias respecto a la nave lateral derecha, ya que ésta es menos profunda, y su sistema de comunicación es menos fluido en este lateral del templo. Al igual que ocurre en la nave lateral derecha, es muy importante la decoración pictórica a base de pinturas murales realizadas con la técnica del fresco, mediante los que se representan pasajes y escenas del Antiguo y Nuevo Testamento. 8. Capilla de San José Se ubica en la nave lateral izquierda, en la zona más aproximada al presbiterio, frente a la Capilla de la Virgen. Se trata de una capilla mucho más modesta, presentando las características habituales de la arquitectura valenciana del siglo XVII. En esta modesta capilla de San José se emplea como sistema de cubierta del espacio con forma rectangular, una sencilla cúpula de medio punto ciega sin tambor ni linterna. 9. Sacristía principal Se trata de un sencillo espacio de forma rectangular en el que el párroco se prepara para oficiar los servicios religiosos. También es el lugar en el que se guardan los objetos necesarios para la celebración de la homilía. Espacio reservado y cerrado al público, en el que también se conserva el registro parroquial. 10 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico 10. Trasagrario Junto con la Capilla de la Virgen de la Misericordia, está considerado como el espacio más prestigioso de la Iglesia de Campanar. El trasagrario se sitúa detrás del muro de cierre del presbiterio. Se trata de un pequeño espacio de culto eucarístico con forma alargada y con planta de forma rectangular, colocada en posición transversal con respecto al sentido de la nave de la iglesia. Su acceso directo se encuentra en dos puertas laterales junto al altar mayor. Este espacio no público situado tras el altar mayor apareció a lo largo del siglo XVII en la mayoría de las iglesias valencianas. El trasagrario queda iluminado por un único punto de luz recayente a la calle lateral, fingiendo ventanales en los espacios opuestos. La estancia de pequeñas dimensiones tiene una alta significación litúrgica y en ella se concentra la mayor riqueza ornamental de la iglesia. En este pequeño espacio rectangular de forma alargada, de acceso restringido, la cubierta se articula en tres tramos dividida por cuatro arcos fajones, con los dos tramos de los lados de bóveda de cañón, que se encuentran flanqueando una bóveda vaída en el centro. En correspondencia con el nicho principal del altar mayor. El trasagrario de la Iglesia de Campanar es, junto con el de Santa María del Grao, el único espacio arquitectónico de estas características pintado al fresco en época barroca que se conserva en la actualidad en la ciudad de Valencia.6 11. Escalera de acceso al coro y al campanario La escalera que da acceso a las estancias del coro y del campanario se sitúa a los pies de la iglesia, en el lado izquierdo de la estancia. - Coro: tras los primeros tramos de la escalera se encuentra una puerta de madera que da acceso al coro. Tanto sus materiales como su estructura forman parte de la bóveda central. La decoración principal del coro consiste en una vidriera que facilita la entrada de luz. Junto con las ventanas ubicadas en los lunetos de la nave central, constituye la principal fuente de iluminación natural en el interior de la Iglesia. El marco arquitectónico en el que se encuentra inscrita la vidriera destaca por sus pilastras de orden compuesto y su frontón partido de formas sinuosas características del estilo barroco. 6 VV.AA, edición a cargo de BÉRCHEZ, Joaquín. Catálogo de Monumentos y Conjuntos de la Comunidad Valenciana, Valencia, 1983. 11 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico - Campanario: la fábrica, de considerables proporciones estructurales, ejemplifica una nueva tipología de torres campanarios que se generalizó en la arquitectura religiosa valenciana de la época por lo que se constituyó en el modelo de campanario valenciano tardobarroco. Su característica principal se centraba en el desarrollo de un potente remate escalonado de dos cuerpos con aletas de enlace y coronado por un chapitel de tejas en cerámica vidriada. 12. Entrada secundaria por la nave lateral Esta es la entrada habitual de la iglesia, dejándose la principal para las festividades y acontecimientos. Junto a ella se encuentra la entrada de la casa abadía, en la que reside el párroco. Como decoración de esta entrada lateral se encuentran unas sencillas cornisas y una pequeña hornacina que alberga una reproducción en piedra de la imagen original hallada de la Virgen de la Misericordia, que se encuentra en la capilla interior. 5. Reformas, restauraciones y estado actual de conservación Este edificio presenta un proceso constructivo tan dilatado en el tiempo, que se han producido intervenciones y reformas en diferentes momentos de su historia. En los muros exteriores de la iglesia, concretamente en las fachadas secundarias, se puede observar la evolución de los distintos materiales empleados en las diferentes etapas constructivas. Las restauraciones no se han encargado de cubrir la totalidad de la fábrica con estuco, por lo que podemos apreciar los materiales originales que se fueron empleando en las diferentes fases constructivas de la parroquia a lo largo de la historia: desde la tosca fábrica de sillarejo, a base de piedras irregulares colocadas con la ayuda del mortero, hasta los sillares bien cortados colocados a matajunta, y finalmente, los muros realizados con ladrillo cocido en su última y más avanzada etapa constructiva. La fachada fue reformada en el año 1741, cuando se llevaron a cabo las obras de reconstrucción del edificio, en las que se construyó el actual campanario. 5.1. Construcción del campanario Al llevar a cabo el proceso de reconstrucción de los muros exteriores de la iglesia, se tomó la decisión de construir una torre de campanas para que el edificio quedara concluido. Para efectuar una obra de tal envergadura, en el año 1741 se contrató al maestro de obras José Mínguez. 12 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico Esta torre de campanas constituye el modelo de campanario de planta cuadrangular más perfecto de los realizados por Mínguez. La fábrica de considerables proporciones estructurales, ejemplifica una nueva tipología de torres campanarios que se generalizó en la arquitectura religiosa valenciana de la época por lo que se constituyó en el modelo de campanario valenciano tardobarroco. Su característica principal se centraba en el desarrollo de un potente remate escalonado de dos cuerpos con aletas de enlace y coronado por un chapitel de tejas en cerámica vidriada. El cuerpo de campanas se encuentra ordenado mediante el uso sobrio del lenguaje clásico y una coronación con estribos en diagonal como refuerzo del remate. El chapitel es aquel elemento piramidal terminado en una flecha muy aguda o apuntada que funciona como remate de una torre. Su estructura puede estar realizada en piedra, pero lo más frecuente es el empleo de materiales como el plomo o la pizarra. La estructura de la torre de campanas se ha conservado inalterada a lo largo del tiempo. Pero las restauraciones del exterior han cambiado su aspecto, ya que en la actualidad puede observarse el estuco a base de mortero policromado en tonos cálidos. En el año 1752 Diego Vélez realizó dos nuevas campanas para dar por concluida la reconstrucción del campanario. En el año 2003 se tomó la decisión de restaurar el conjunto de campanas, la llamada “María Mater Gratiae”, de finales del siglo XVII, “Bárbera-Catalina”, de 1823 y “Josep”, del año 1756. Y se añadieron dos de nueva fundición, llamadas “María de Campanar” y “Minerva”, cuyo peso es de aproximadamente 600 y 1000 kilos cada una de ellas. Este proceso de restauración fue llevado a cabo en un taller de la localidad valenciana de Adzaneta de Albaida, en el que también se realizó la recuperación de la maquinaria y mecanismos del reloj. Para la realización de este proyecto, la parroquia realizó una importante inversión de más de 51000. Además recibieron una subvención de 3000 euros, otorgada por la Dirección General de Patrimonio de la Generalitat Valenciana. 13 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico 5.2. Altar y nave central El año 1697 supuso un importante cambio en el aspecto del altar de la Iglesia de Campanar, ya que, dentro del proceso en el que se efectuó la modernización del templo, se contrató al notable escultor valenciano Tomás Vergara para que se encargara de la elaboración del nuevo retablo mayor. Se trataba de una gran máquina de altar realizada en madera y dorada que subsistió hasta la Guerra Civil. La realización del retablo actual se llevó a cabo tomando como modelo las fotografías que se conservaban del anterior retablo, por lo que se consiguió realizar una copia muy similar al original. De considerables proporciones, se estructura en dos cuerpos de anchura desigual, que se encuentran ordenados mediante columnas de orden compuesto. En torno al año 1700 concluyó la importante intervención en el interior de la iglesia para conferirle un aspecto de estilo barroco. El acabado interior de los muros presenta una abundancia decorativa en la que destacan tanto los capiteles compuestos como los florones de talla que aparecen en cada uno de los tramos de la nave. La decoración pictórica refleja un programa iconográfico basado en diferentes relatos bíblicos. 5.3. Capilla de la Virgen de la Misericordia La decoración pictórica de este espacio del templo se data a principios del siglo XVIII, momento en se produjo una mayor reformación de la parroquia. Destacan la abundancia de arquitecturas fingidas, perspectivas en escorzo y las figuras muestran el movimiento y colorido propios del barroco. La técnica empleada ha hecho que se le atribuyan al artista Dionís Vidal. 5.4. Trasagrario Pese a que la iglesia, durante toda su historia constructiva, ha sufrido numerosos cambios, reconstrucciones y renovaciones, el trasagrario es el único espacio del templo que permanece con su aspecto original, y que se conserva íntegramente. El trasagrario, originalmente, se encontraba abierto a la nave central de la iglesia mediante una ventana en el altar mayor. Exceptuando los suelos y muros hasta media altura, que se encuentras cubiertos por azulejos de origen valenciano, tanto la parte superior de los muros como las bóvedas se encuentran decoradas con pinturas al fresco atribuidas al pintor valenciano Dionís Vidal. 14 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico El programa pictórico se encarga de representar diversas escenas de contenido religioso, y pertenecen a un programa iconográfico dedicado a la exaltación de la eucaristía. - Estado actual de conservación: en el año 2009 se efectuó una memoria valorada para evaluar el estado de conservación de las pinturas murales del trasagrario.7 Gracias al cual se constató que las pinturas fueron realizadas con la técnica del fresco seco, utilizando pigmento y agua de cual, con lo que la carbonatación no se realiza de la misma forma que en la técnica del fresco. Las pinturas presentan grandes deterioros, sobretodo en la zona del paramento derecho, provocadas por las grietas que presenta la estructura, filtraciones de agua, salinizaciones y la consecuente cristalización del mortero. Lo cual ha supuesto los abombamientos y la pérdida tanto de policromía como de enlucido. Los agrietamientos de la estructura se sitúan en la zona central y sobre los arcos de acceso a la estancia, que se reflejan en la aparición de grietas de gran recorrido. Así mismo también existen desperfectos ocasionados por reparaciones anteriores que han dejado pequeños montículos de yeso, algunos de los cuales se intentaron eliminar de manera inadecuada. Este deterioro se ve favorecido por la falta de renovación del aire, ya que el recinto presenta una falta de ventilación provocada por el hecho de que la única ventana, situada en la parte superior, siempre permanece cerrada. 6. Valor patrimonial La iglesia de Nuestra Señora de la Misericordia de Campanar vio reconocido su valor patrimonial para el conjunto de la sociedad mediante la declaración de Bien de Interés Cultural por la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Generalitat Valenciana. La fecha de disposición corresponde al 28 de septiembre del año 2007. Mientras que su publicación en los documentos oficiales se produjo el 5 de octubre del 2007 en el DOCV (Diario Oficial de la Comunidad Valenciana) y posteriormente, a nivel nacional, el 24 de enero del 2008 fue publicado en el BOE (Boletín Oficial del Estado). 7 CATALÀ MARTÍNEZ, Javier. Memoria valorada para la restauración de las pinturas murales del trasagrario de la Iglesia Parroquial de Nuestra Señora de la Misericordia de Campanar, obra de Dionís Vidal, s. XVIII. Valencia, Català Restauradors S.L. 2009. 15 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico 7. Anexo de imágenes Portada de la fachada principal Altar Bóveda nave central Capilla de la Virgen de la Misericordia 16 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico Capilla de la Pila Bautismal Capilla de San José Trasagrario Campanario Esquema de la torre de campanas 17 Irene Gómez Mollá Historia y Gestión del Patrimonio Artístico Bibliografía Libros y artículos de revista o AGUILAR, Rosa María. Campanar desde sus orígenes.Valencia. Editorial Aguilar Bocanegra, 1986. o ARNAU ROS, Rosa. MIQUEL DESCALZO, Julio. SERRA ESTELLÉS, Xavier. Inventari de l’arxiu parroquial de Nostra Senyora de la Misericòrdia de Campanar. Valencia, Facultad de Teología “San Vicente Ferrer”, 2002. o CATALÀ MARTÍNEZ, Javier. Memoria valorada para la restauración de las pinturas murales del trasagrario de la Iglesia Parroquial de Nuestra Señora de la Misericordia de Campanar, obra de Dionís Vidal, s.XVIII. Valencia, Català Restauradors S.L. 2009. o GONZÁLEZ TORNEL, Pablo. “La parroquia de Nuestra Señora de la Misericordia de Campanar”. Ars Longa, 2008, nº 17, p.39-51. o PANIAGUA, José Ramón. Vocabulario básico de arquitectura. Madrid, Cuadernos Arte Cátedra, (1º edición 1978) 13º edición 2009. o VV.AA, edición a cargo de BÉRCHEZ, Joaquín. Catálogo de Monumentos y Conjuntos de la Comunidad Valenciana, Valencia, 1983 Páginas web o o o o o o o www.archivalencia.org www.boe.es www.campaners.com www.cult.gva.es/dgpa/documentacion www.docv.gva.es www.mapaculturaldevalencia.es www.valencia.es/ayuntamiento/infociudad 18