Número 3 Año 2014 Pablo Genero Universidad Nacional de Córdoba La Nona en el cine Algunos recursos en relación con el contexto de producción La Nona at the movies. Resources in relation to its context of production Resumen Palabras clave ůƉƌĞƐĞŶƚĞƚƌĂďĂũŽďƵƐĐĂƌĞŇĞdžŝŽŶĂƌƐŽďƌĞĂůŐƵŶŽƐƌĞĐƵƌƐŽƐĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůĞƐƉƌĞƐĞŶƚĞƐĞŶĞůĮůŵ>ĂEŽŶĂ ;ϭϵϳϵͿĚĞ,ĠĐƚŽƌKůŝǀĞƌĂ͕ĞƐƚƌĞŶĂĚŽĞŶƌŐĞŶƟŶĂĚƵƌĂŶƚĞůĂƷůƟŵĂĚŝĐƚĂĚƵƌĂŵŝůŝƚĂƌ͘ůĂŶĄůŝƐŝƐŝŶĚĂŐĂůĂ ƉƵĞƐƚĂĞŶĞƐĐĞŶĂĂƚƌĂǀĠƐĚĞƌĞĐƵƌƐŽƐƋƵĞƌĞĨƵĞƌnjĂŶĞůĚŝƐĐƵƌƐŽƚĞdžƚƵĂůĞŵƉĂƌĞŶƚĂĚŽĐŽŶĞůŐƌŽƚĞƐĐŽĐƌŝŽůůŽ LJƌĞǀŝƐĂůĂƐĮŐƵƌĂƐĂůĞŐſƌŝĐĂƐƋƵĞƉŽŶĞŶĞŶĚŝĄůŽŐŽĞůŵŽŵĞŶƚŽŚŝƐƚſƌŝĐŽĐŽŶĞůĐŽŶƚĞdžƚŽĞƐƉĂĐŝŽͲƚĞŵƉŽƌĂů ĚĞůĮůŵ͘ ŝŶĞĂůĞŐſƌŝĐŽ Abstract Key words dŚŝƐƉĂƉĞƌƐĞĞŬƐƚŽƌĞŇĞĐƚŽŶƐŽŵĞĂƵĚŝŽǀŝƐƵĂůƌĞƐŽƵƌĐĞƐƉƌĞƐĞŶƚŝŶ,ĠĐƚŽƌKůŝǀĞƌĂDzƐĮůŵ>ĂEŽŶĂ;ϭϵϳϵͿ͕ ƉƌĞŵŝĞƌĞĚŝŶƌŐĞŶƟŶĂĚƵƌŝŶŐƚŚĞůĂƐƚŵŝůŝƚĂƌLJĚŝĐƚĂƚŽƌƐŚŝƉ͘dŚĞĂŶĂůLJƐŝƐĞdžƉůŽƌĞƐƚŚĞƐƚĂŐŝŶŐƚŚƌŽƵŐŚƌĞͲ ƐŽƵƌĐĞƐƚŚĂƚƌĞŝŶĨŽƌĐĞƚŚĞƚĞdžƚƵĂůĚŝƐĐŽƵƌƐĞƌĞůĂƚĞĚƚŽŐƌŽƚĞƐƋƵĞĂŶĚƌĞǀŝƐĞƐƚŚĞĂůůĞŐŽƌŝĐĂůĮŐƵƌĞƐƚŚĂƚƉƵƚ ŝŶĚŝĂůŽŐƵĞƚŚĞŚŝƐƚŽƌŝĐĂůŵŽŵĞŶƚǁŝƚŚƚŚĞĮůŵƐƉĂƟĂůĂŶĚƚĞŵƉŽƌĂůĐŽŶƚĞdžƚ͘ ůůĞŐŽƌLJŝŶĮůŵ >ĞŶŐƵĂũĞĂƵĚŝŽͲ ǀŝƐƵĂů ,ĠĐƚŽƌKůŝǀĞƌĂ ƵĚŝŽǀŝƐƵĂů ůĂŶŐƵĂŐĞ ,ĠĐƚŽƌKůŝǀĞƌĂ Pablo Genero (UNC) Recibido 31-03-2014. Aceptado 21-07-2014 Revista TOMA UNO (Nº 3): Páginas 181-188, 2014 / ISSN 2312-9692 (impreso) / ISSN 2250-4524 (electrónico) http://publicaciones.ffyh.unc.edu.ar/index.php/toma1/index Depto. de Cine y TV - Facultad de Artes - Universidad Nacional de Córdoba - Argentina Pablo Genero | TOMA UNO (3) ŶƚƌĞϭϵϳϲLJϭϵϴϯ͕ĞůƉĞƌŝŽĚŽĚĞůĂƷůƟŵĂĚŝĐƚĂĚƵƌĂŵŝůŝƚĂƌĞŶƌŐĞŶƟŶĂ͕ĞůĐŝŶĞŶĂĐŝŽŶĂůƉƌŽͲ ƉŽŶĞĚŽƐůşŶĞĂƐĚĞƉƌŽĚƵĐĐŝſŶĞŶƉĞůşĐƵůĂƐĚĞĮĐĐŝſŶ͘hŶĐĞŶƚĞŶĂƌĚĞĞůůĂƐ͕ĂĐŽŵƉĂŹĂĚŽƉŽƌ Ğů/ŶƐƟƚƵƚŽEĂĐŝŽŶĂůĚĞŝŶĞ͕ĂďŽƌĚĂĐŽŵĞĚŝĂƐLJĐŝŶĞĚĞĂǀĞŶƚƵƌĂƐ͕ŵŝĞŶƚƌĂƐƋƵĞŽƚƌŽƐơƚƵůŽƐ ƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶĮŶĂŶĐŝĂĚŽƐƉŽƌĞůƐƚĂĚŽŽĐĂƉŝƚĂůĞƐƉƌŝǀĂĚŽƐĞŶĞůŵĂƌĐŽĚĞƵŶŵŽĚĞůŽŝŶĚƵƐͲ ƚƌŝĂůLJĚĞĞƐƚƌĞŶŽĐŽŵĞƌĐŝĂůƋƵĞ͕ŶŽŽďƐƚĂŶƚĞ͕ƉĞƌŵŝƚĞƉůĂŶƚĞĂƌĐƌşƟĐĂƐLJƌĞŇĞdžŝŽŶĞƐĂĐĞƌĐĂĚĞů ĐŽŶƚĞdžƚŽƐŽĐŝŽͲƉŽůşƟĐŽ͘ ĞŶƚƌŽ ĚĞ ĞƐƚĞ ƷůƟŵŽ ŐƌƵƉŽ͕ ƐĞ ƉƵĞĚĞŶ ĐŽŶƚĂƌ ƵŶĂ ǀĞŝŶƚĞŶĂ ĚĞ ƉĞůşĐƵůĂƐ ĚĞŶŽŵŝŶĂĚĂƐ ĮĐͲ ĐŝŽŶĞƐŚĞƌŵĠƟĐŽͲŵĞƚĂĨſƌŝĐĂƐ͕ĐŽŵŽůĂƐĚĞŶŽŵŝŶĂŶĂ>ĂƵƌĂ>ƵƐŶŝĐŚ͕ĞŶůĂƐƋƵĞƐĞƌĞĐƵƌƌĞĂ ĮŐƵƌĂƐƌĞƚſƌŝĐĂƐƉĂƌĂĞǀĂĚŝƌůĂƌĞƉƌŽďĂĐŝſŶLJĐĞŶƐƵƌĂĚĞůƐƚĂĚŽ͘ ^Ğ ƚƌĂƚĂ ĚĞ ƵŶĂ ŽƉĐŝſŶ ŶĂƌƌĂƟǀĂ LJ ĞƐƉĞĐƚĂĐƵůĂƌ ƋƵĞ ƐĞ ŝŶƐƚĂůĂ ĞŶ ĞƐƚŽƐ ĂŹŽƐ ĐŽŵŽ ƵŶ ŵŽĚĞůŽĂůƚĞƌŶĂƟǀŽLJĐƌşƟĐŽ͕ĞdžŚŝďŝĞŶĚŽĞŶůŽƐĚŝĨĞƌĞŶƚĞƐŶŝǀĞůĞƐĚĞůƌĞůĂƚŽůĂƐƚĞŶƐŝŽŶĞƐ ƋƵĞƐĞĞƐƚĂďůĞĐĞŶĞŶƚƌĞĚŽƐĂƐƉĞĐƚŽƐĐĞŶƚƌĂůĞƐLJƉĂůƉĂďůĞƐ͗ůĂƐŵĂƌĐĂƐĚĞůĂŝĚĞŽůŽŐşĂ ŝŵƉĞƌĂŶƚĞ LJ ůĂƐ ĐŽŶĚƵĐƚĂƐ ĞƐŐƌŝŵŝĚĂƐ ƉŽƌ ůŽƐ ĚŝƌĞĐƚŽƌĞƐ͕ ŐƵŝŽŶŝƐƚĂƐ LJ ƉƌŽĚƵĐƚŽƌĞƐ ƋƵĞ ƉƌŽŵŽǀşĂŶůĂƌĞƐŝƐƚĞŶĐŝĂŽůĂĚĞŶƵŶĐŝĂŵĞĚŝĂŶƚĞůĂƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶŽďůŝĐƵĂLJŽƉĂĐĂĚĞůĐŽŶͲ ƚĞdžƚŽƉŽůşƟĐŽͲƐŽĐŝĂů͘;>ƵƐŶŝĐŚ͕ϮϬϭϭ͗ϰϲϳͿ 1. Para una lectura ampliada de estos conceptos, cfr. Rud (2011). 2. Productor, director y guionista. Dentro de su filmografía, se ocupó de llevar al cine textos teatrales de dramaturgos argentinos, como La Patagonia rebelde, de Osvaldo Bayer (1974), El muerto, de J.L. Borges (1975), La Nona, de Roberto Cossa (1979), Los viernes de la eternidad, de María Granata (1981), No habrá más penas ni olvido (1983) y Una sombra ya pronto serás (1994), ambas de Osvaldo Soriano. Fue cofundador de la productora Aries, junto a Fernando Ayala, en 1956. 182 DĞƚĄĨŽƌĂƐ͕ŵĞƚŽŶŝŵŝĂƐLJĂůĞŐŽƌşĂƐϭƐŽŶĮŐƵƌĂƐƵƟůŝnjĂĚĂƐĞŶĞƐƚŽƐƌĞůĂƚŽƐĂƉĂƌƟƌĚĞĞŶŵĂƐͲ ĐĂƌĂŵŝĞŶƚŽƐƉĂƌĐŝĂůĞƐŽƚŽƚĂůĞƐƉƌĂĐƟĐĂĚŽƐƐŽďƌĞĂďŽƌĚĂũĞƐŵĄƐŽŵĞŶŽƐƌĞĂůŝƐƚĂƐƉĂƌĂůŽŐƌĂƌ ůĞĐƚƵƌĂƐ ĐƌşƟĐŽͲƌĞŇĞdžŝǀĂƐ ƉŽƌ ƉĂƌƚĞ ĚĞů ƉƷďůŝĐŽ LJ͕ Ă ƐƵ ǀĞnj͕ ĂƐĞŐƵƌĂƌ ƵŶĂ ƉĞƌŵĂŶĞŶĐŝĂ ĞŶ Ğů ŵĞƌĐĂĚŽ ĐŝŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽ ůŽĐĂů͘ ^ĞŐƷŶ ĂƉƌĞĐŝĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ ,ĠĐƚŽƌ KůŝǀĞƌĂϮ͕ ůĂ ƉƌŽĚƵĐƚŽƌĂ ƌŝĞƐ ůŽŐƌſƐŽƐƚĞŶĞƌƐĞĞŶĞůƟĞŵƉŽƉŽƌƚĞŶĞƌƵŶĂĚŽďůĞůşŶĞĂĚĞƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ͗ƉĞůşĐƵůĂƐĐŽŵĞƌĐŝĂůĞƐ ͶƉƌŝŶĐŝƉĂůŵĞŶƚĞĐŽŵĞĚŝĂƐ͕ĐŽŵŽůĂƐĚĞKůŵĞĚŽLJWŽƌĐĞůͶLJďƷƐƋƵĞĚĂƐƌĞŇĞdžŝǀĂƐĚĞĂƵƚŽƌ͘ >ĂEŽŶĂ;KůŝǀĞƌĂ͕ϭϵϳϵͿƐĞƵďŝĐĂĚĞŶƚƌŽĚĞĞƐƚĞŐƌƵƉŽĚĞƉĞůşĐƵůĂƐLJĐŽŶƐƚƌƵLJĞƐƵĚŝƐĐƵƌƐŽĂ ƚƌĂǀĠƐĚĞůĂĂůĞŐŽƌşĂ͕ƌĞĐƵƌƐŽƋƵĞƉĞƌŵŝƚĞƵŶĂĐƌşƟĐĂĂůĂĮŐƵƌĂĨƵŶĚĂŶƚĞĚĞůĂŝŶƐƟƚƵĐŝſŶĨĂŵŝͲ ůŝĂͶĞŶĞƐƚĞĐĂƐŽ͕ůĂĂďƵĞůĂ͕ƋƵŝĞŶĞƐĞůĞũĞŵƉůŽĂƐĞŐƵŝƌLJƉƌŽƚĞŐĞƌͶĂƉĂƌƟƌĚĞƐƵĐĂƌĂĐƚĞƌŝnjĂͲ ĐŝſŶĐŽŵŽƵŶƉĞƌƐŽŶĂũĞĚĞƐďŽƌĚĂĚŽƉŽƌůĂŶĞĐĞƐŝĚĂĚŝƌƌĂĐŝŽŶĂůLJďĄƐŝĐĂĚĞĞŶŐƵůůŝƌƚŽĚŽůŽƋƵĞ ĞƐƚĠĂƐƵĂůĐĂŶĐĞƐŝŶŵĞĚŝƌĐŽŶƐĞĐƵĞŶĐŝĂƐƐŽďƌĞĞůĚĞǀĞŶŝƌĚĞůĂŚŝƐƚŽƌŝĂĨĂŵŝůŝĂƌ͘ ůƚĞdžƚŽĂďŽƌĚĂůĂŚŝƐƚŽƌŝĂĚĞƵŶĂĨĂŵŝůŝĂĂƌŐĞŶƟŶĂ͕ĚĞƐĐĞŶĚŝĞŶƚĞĚĞŝŶŵŝŐƌĂŶƚĞƐŝƚĂůŝĂŶŽƐ͕ĐŽŶͲ ĨŽƌŵĂĚĂƉŽƌƵŶĂĂďƵĞůĂĚĞĂǀĂŶnjĂĚĂĞĚĂĚLJĐŝŶĐŽŝŶƚĞŐƌĂŶƚĞƐĚĞĚŝƐƟŶƚĂƐŐĞŶĞƌĂĐŝŽŶĞƐ͘ůĐŽŶͲ ŇŝĐƚŽƐĞĚĞƐƉŝĞƌƚĂĐƵĂŶĚŽůĂĂůŝŵĞŶƚĂĐŝſŶĚĞůĂŶŽŶĂƉŽŶĞĞŶũĂƋƵĞůĂĞĐŽŶŽŵşĂĨĂŵŝůŝĂƌ͘ŶƚĞ ĞƐƚĞƉƌŽďůĞŵĂ͕ƐƵƐŝŶƚĞŐƌĂŶƚĞƐďƵƐĐĂŶĚŝǀĞƌƐŽƐĐĂŵŝŶŽƐƉĂƌĂƐŽƐƚĞŶĞƌƐĞŵĞĚŝĂŶƚĞĞŶŐĂŹŽƐ͕ ŵĞŶĚŝĐŝĚĂĚLJƉƌŽƐƟƚƵĐŝſŶ͘ƐƚĂƐďƷƐƋƵĞĚĂƐƐĞƌĄŶŝŶƐƵĮĐŝĞŶƚĞƐ͕ƉŽƌůŽƋƵĞŝŶƚĞŶƚĂƌĄŶƋƵŝƚĂƌůĂ ĚĞůĐĂŵŝŶŽ͘EŽŽďƐƚĂŶƚĞ͕ůĂůŽŶŐĞǀĂĂďƵĞůĂƌĞƐŝƐƟƌĄ͖ĐŽŵŽƌĞƐƵůƚĂĚŽ͕ĞůƌĞƐƚŽĚĞůŽƐŵŝĞŵďƌŽƐ ĚĞůĂĨĂŵŝůŝĂƚĞƌŵŝŶĂƌĄŵƵĞƌƚŽŽ͞ĞdžŝůŝĂĚŽ͘͟ Pequeña historia del texto y vínculos contemporáneos ĐŽŵŝĞŶnjŽƐ ĚĞ ůĂ ĚĠĐĂĚĂ ĚĞ ůŽƐ ƐĞƚĞŶƚĂ͕ ZŽďĞƌƚŽ ŽƐƐĂ͕ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ĚƌĂŵĂƚƵƌŐŽ ĚĞů ƚĞĂƚƌŽ ĂƌŐĞŶƟŶŽƋƵĞŝŶƚĞŐƌĂďĂƵŶŐƌƵƉŽĐƌĞĂƟǀŽũƵŶƚŽĂŽƚƌŽƐĂƵƚŽƌĞƐ;ĂƌůŽƐ^ŽŵŝŐůŝĂŶĂ͕ZŝĐĂƌĚŽ dĂůĞƐŶŝŬ͕ 'ĞƌŵĄŶ ZŽnjĞŶŵĂĐŚĞƌ LJ ZŝĐĂƌĚŽ ,ĂůĂĐͿ͕ ĞƐ ĐŽŶƚĂĐƚĂĚŽ ƉŽƌ ůĞũĂŶĚƌŽ ZŽŵĂLJ ĚĞƐĚĞ ĂŶĂů ϵ ĐŽŶ ůĂ ƉƌŽƉƵĞƐƚĂ ĚĞ ĞƐĐƌŝďŝƌ ƵŶĂ ƐĞƌŝĞ ĚĞ ƉƌŽŐƌĂŵĂƐ ĚĞ ĮĐĐŝſŶ ƋƵĞ ƚĞŶĚƌşĂŶ ĐŽŵŽ ƉƌŽƚĂŐŽŶŝƐƚĂĂWĞƉĞ^ŽƌŝĂŶŽ͘ůƉƌŽLJĞĐƚŽƐĞĐŽŶĐƌĞƚĂĞŶϭϵϳϰĞŶƵŶĐŝĐůŽůůĂŵĂĚŽ,ŝƐƚŽƌŝĂƐĚĞů ŵĞĚŝŽƉĞůŽ͕ĚĞĂŶĂůϭϯ͖ĞŶĞƐƚĂƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ͕LJĂĂƐŽŵĂƉĂƌƚĞĚĞůŽƋƵĞĨƵĞƌĂŵĄƐƚĂƌĚĞĞůƚĞdžƚŽ ƚĞĂƚƌĂů>ĂEŽŶĂ͘ dƌĂƐĞůŐŽůƉĞŵŝůŝƚĂƌĚĞϭϵϳϲ͕ZŽďĞƌƚŽŽƐƐĂƌĞƐƵĞůǀĞƋƵĞĚĂƌƐĞĞŶƌŐĞŶƟŶĂƉĂƌĂƌĞƚŽŵĂƌůĂ ĞƐĐƌŝƚƵƌĂĚĞ>ĂEŽŶĂ͕ƋƵĞƐĞĞƐƚƌĞŶĂĞŶŽĐƚƵďƌĞĚĞϭϵϳϳĞŶůĂĐŝƵĚĂĚĚĞƵĞŶŽƐŝƌĞƐ͘ŶĞƐƚĂ ŽĐĂƐŝſŶ͕ĞůDŝŶŝƐƚĞƌŝŽĚĞů/ŶƚĞƌŝŽƌŝŶƚĞŶƚſĐĞŶƐƵƌĂƌůĂŽďƌĂƐŝŶĠdžŝƚŽ͕LJĂƋƵĞůĂƐĐƌşƟĐĂƐƚĞĂƚƌĂůĞƐ LJůĂƌĞƐƉƵĞƐƚĂĚĞůƉƷďůŝĐŽůŽŝŵƉŝĚŝĞƌŽŶ͘,ĠĐƚŽƌKůŝǀĞƌĂĂĐƵĚĞĐŽŵŽƉƷďůŝĐŽĂƵŶĂĚĞůĂƐĨƵŶͲ ĐŝŽŶĞƐLJƐŽůŝĐŝƚĂĂŽƐƐĂĞůĂďŽƌĚĂũĞĐŽŶũƵŶƚŽĚĞƵŶŐƵŝſŶƉĂƌĂĐŝŶĞĂƉĂƌƟƌĚĞůƚĞdžƚŽƚĞĂƚƌĂů͘ ŵďŽƐĞƐĐƌŝďĞŶ͕ĞŶƚŽŶĐĞƐ͕ĞůŐƵŝſŶĐŽŶƉĞƋƵĞŹĂƐŵŽĚŝĮĐĂĐŝŽŶĞƐĚĞůƚĞdžƚŽŽƌŝŐŝŶĂůLJĚŝƐĞŹĂŶ ĞƐĐĞŶĂƐĐŽŶŶƵĞǀŽƐĞƐƉĂĐŝŽƐƌĞĨĞƌĞŶĐŝĂůĞƐ͖ĂƐŝŵŝƐŵŽ͕ƐĞƚƌĂŶƐĨŽƌŵĂĞůĮŶĂůĂƉĂƌƟƌĚĞƵŶĂŐƌĞͲ ŐĂĚŽ͘ůĮůŵƐĞĞƐƚƌĞŶĂĞůϭϬĚĞŵĂLJŽĚĞϭϵϳϵ͕ĞŶƉůĞŶĂĚŝĐƚĂĚƵƌĂ͖ĞŶĞƐƚĞĐŽŶƚĞdžƚŽ͕ĐŽŶƐƟƚƵLJĞ La Nona en el cine | HACER CINE ƵŶĂĚĞůĂƐƉŽĐĂƐƉƌŽĚƵĐĐŝŽŶĞƐĐƌşƟĐĂƐƋƵĞůŽŐƌĂƐĞƌĞƐƚƌĞŶĂĚĂƐŝŶĐĞŶƐƵƌĂ͘ƐƚĂƉĞůşĐƵůĂ͕ĐĂƌͲ ŐĂĚĂĚĞĂůĞŐŽƌşĂƐĞŝƌŽŶşĂ͕ůůĞŐĂĂůĂƐƐĂůĂƐŵŽƐƚƌĂŶĚŽǀşŶĐƵůŽƐĨĂŵŝůŝĂƌĞƐŶĞŐĂƟǀŽƐLJĚŝǀĞƌƐĂƐ ƌĞůĂĐŝŽŶĞƐĚĞƉŽĚĞƌ͕ŵŝĞŶƚƌĂƐŽƚƌŽƐƚĂŶƚŽƐơƚƵůŽƐĞŵƉĂůĂŐĂŶůĂƉĂŶƚĂůůĂŐƌĂŶĚĞĐŽŶĐŽŵĞĚŝĂƐ ůŝǀŝĂŶĂƐLJƉĂƐĂƟƐƚĂƐ͘ŶƚƌĞĞƐƚŽƐƷůƟŵŽƐ͕ƐĞĞŶĐƵĞŶƚƌĂŶsŝǀŝƌĐŽŶĂůĞŐƌşĂ;KƌƚĞŐĂ͕ϭϵϳϵͿLJ͋YƵĠ ůŝŶĚĂĞƐŵŝĨĂŵŝůŝĂ͊;KƌƚĞŐĂ͕ϭϵϴϬͿ͕ƌĞůĂƚŽƐƋƵĞ͕ĞŶĞůĞdžƚƌĞŵŽŽƉƵĞƐƚŽ͕ďƵƐĐĂŶƐĂůǀĂŐƵĂƌĚĂƌůŽƐ ǀĂůŽƌĞƐĨĂŵŝůŝĂƌĞƐĐƌŝƐƟĂŶŽƐ͘Ŷϭϵϴϯ͕>ĂEŽŶĂĞƐƉƌĞŵŝĂĚĂĞŶĞů&ĞƐƟǀĂů/ŶƚĞƌŶĂĐŝŽŶĂůĚĞŝŶĞ ĚĞ,ƵŵŽƌĚĞŚĂŵƌŽƵƐƐĞ;&ƌĂŶĐŝĂͿĐŽŶƵŶĂŵĞŶĐŝſŶĞƐƉĞĐŝĂůĚĞůĂĐƌşƟĐĂ͘ ^ŝďŝĞŶ>ĂEŽŶĂĞƐĐŽŶŽĐŝĚĂĨƵŶĚĂŵĞŶƚĂůŵĞŶƚĞƉŽƌƐƵƚƌĂŶƐƉŽƐŝĐŝſŶĚĞƚĞdžƚŽƚĞĂƚƌĂůĂŐƵŝſŶĐŝͲ ŶĞŵĂƚŽŐƌĄĮĐŽ͕ƐƵŽƌŝŐĞŶƐĞƌĞŵŽŶƚĂ͕ĐŽŵŽŵĞŶĐŝŽŶĂŵŽƐ͕ĂƵŶƉƌŽLJĞĐƚŽƚĞůĞǀŝƐŝǀŽ͘ůŐŽƐŝŵŝͲ ůĂƌƐƵĐĞĚŝſĐŽŶƐƉĞƌĂŶĚŽůĂĐĂƌƌŽnjĂ͕ŽďƌĂƚĞĂƚƌĂůĚĞ:ĂĐŽďŽ>ĂŶŐƐŶĞƌϯĞƐĐƌŝƚĂĂĐŽŵŝĞŶnjŽƐĚĞ ϭϵϲϬLJĞƐƚƌĞŶĂĚĂĞŶhƌƵŐƵĂLJĞŶϭϵϲϮƉŽƌůĂŽŵĞĚŝĂEĂĐŝŽŶĂůhƌƵŐƵĂLJĂ͘ŝĞnjĂŹŽƐĚĞƐƉƵĠƐ͕ ĚĞďŝĚŽĂůĂŽƌŝŐŝŶĂůŝĚĂĚĚĞůƚĞdžƚŽLJĂůĂƌĞƉĞƌĐƵƐŝſŶƋƵĞůŽŐƌſĞŶƚĞĂƚƌŽ͕ƐƉĞƌĂŶĚŽůĂĂƌƌŽnjĂ ůůĞŐſĂůĂƚĞůĞǀŝƐŝſŶďĂũŽůĂĚŝƌĞĐĐŝſŶĚĞůĞũĂŶĚƌŽŽƌŝĂĂƚƌĂǀĠƐĚĞůĐŝĐůŽ͞ůƚĂĐŽŵĞĚŝĂ͕͟ƵŶŝƚĂͲ ƌŝŽĚĞĂŶĂůϵƋƵĞĨƵĞƌĂŝŶĂƵŐƵƌĂĚŽĞŶϭϵϳϭ͘Ŷϭϵϴϱ͕ůůĞŐĂĮŶĂůŵĞŶƚĞĂůĐŝŶĞĐŽŶůĂĚŝƌĞĐĐŝſŶ ĚĞůĞũĂŶĚƌŽŽƌŝĂ͖ƐĞŐƷŶĂůŐƵŶŽƐĐƌşƟĐŽƐ͕ĞƐƚĞơƚƵůŽŚĂĐĞƵŶŐƵŝŹŽĂ>ĂEŽŶĂ͕LJĂƋƵĞĂŵďĂƐ ƉĞůşĐƵůĂƐĂďŽƌĚĂŶĐŽŶŚƵŵŽƌĞŝƌŽŶşĂůĂƐĚĞƐŐƌĂĐŝĂƐĚĞƵŶĞƐƚĞƌĞŽƟƉŽĚĞĨĂŵŝůŝĂĂƌŐĞŶƟŶĂLJ ƉƌĞƐĞŶƚĂŶƉĞƌƐŽŶĂũĞƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂĚŽƐƉŽƌŚŽŵďƌĞƐ͗WĞƉĞ^ŽƌŝĂŶŽĞŶ>ĂEŽŶĂLJŶͲ ƚŽŶŝŽ'ĂƐĂůůĂĞŶƐƉĞƌĂŶĚŽůĂĂƌƌŽnjĂ͘ϰ>ŽƐĚŽƐƚĞdžƚŽƐƌĞĮĞƌĞŶŝŐƵĂůŵĞŶƚĞĂůŐƌŽƚĞƐĐŽLJƟĞŶĞŶ ĐŽŵŽƉƌŽƚĂŐŽŶŝƐƚĂĂƵŶĂŶŽŶĂĚĞŽƌŝŐĞŶŝƚĂůŝĂŶŽLJĂƐƵĨĂŵŝůŝĂĞŶƵŶďĂƌƌŝŽĚĞůĂĐŝƵĚĂĚĚĞ ƵĞŶŽƐŝƌĞƐ͘ 3. Jacobo Langs- ner, dramaturgo de fuerte presencia en el teatro uruguayo a partir de 1950, nació en Rumania en 1927 y fue criado en Uruguay a partir de 1930. El autor ha escrito: “El punto esencial de lo que escribo se apoya en la hipocresía de la clase media a la que pertenezco”. 4.Los directores IMAGEN: China Zorrilla y Antonio Gasalla en (Doria, 1985). Con licencia CC de Dominio Público. http://es.wikipedia.org/wiki/Esperando_la_carroza_%28pel%C3%ADcula%29 Esperando la carroza ůĂƵƚŽƌĚĞƐƉĞƌĂŶĚŽůĂĐĂƌƌŽnjĂƐĞƌĞĮĞƌĞĂĠƐƚĂĞŶůŽƐƐŝŐƵŝĞŶƚĞƐƚĠƌŵŝŶŽƐ͗͞ĞůƉƵŶƚŽĞƐĞŶĐŝĂů ĚĞůŽƋƵĞĞƐĐƌŝďŽƐĞĂƉŽLJĂĞŶůĂŚŝƉŽĐƌĞƐşĂĚĞůĂĐůĂƐĞŵĞĚŝĂĂůĂƋƵĞƉĞƌƚĞŶĞnjĐŽ͘͟ƐƚĂĞdžƉƌĞͲ ƐŝſŶƉŽĚƌşĂĂƉůŝĐĂƌƐĞĐŽŶĂƵŶŵĄƐƐĞŐƵƌŝĚĂĚĂůĮůŵ>ĂEŽŶĂ͕ĐƵLJŽĐŽŶƚĞdžƚŽĚĞƉƌŽĚƵĐĐŝſŶ͕ĞŶĞů ŵĂƌĐŽĚĞůĂĚŝĐƚĂĚƵƌĂ͕ƉŽƚĞŶĐŝĂůŽƐƐĞŶƟĚŽƐĂƐŽĐŝĂĚŽƐĐŽŶůĂƌĞƉƌĞƐŝſŶĞŝůĞŐĂůŝĚĂĚ͕LJƐƵďƌĂLJĂ ůŽƐǀşŶĐƵůŽƐĞŐŽşƐƚĂƐ͕ĂƐşĐŽŵŽůĂƐƌĞůĂĐŝŽŶĞƐĚĞƉŽĚĞƌ͕ĚĞŶƚƌŽĚĞƵŶĂĨĂŵŝůŝĂ͘ŶĐůĂǀĞĂůĞŐſͲ ƌŝĐĂ͕ƉŽĚĞŵŽƐǀĞƌĞŶĞƐƚĂŚŝƐƚŽƌŝĂůĂƌĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝſŶĚĞƵŶƐƚĂĚŽƋƵĞĂǀĂŶnjĂǀŝŽůĞŶƚĂŵĞŶƚĞ ƐŽďƌĞƚŽĚĂƐůĂƐŝŶƐƟƚƵĐŝŽŶĞƐĐŽŶƐƟƚƵƟǀĂƐĚĞůĂƐŽĐŝĞĚĂĚ͘ de ambos films habían planteado en el inicio de su proyecto la participación de Nini Marshal como personaje de la Nona. Por diversas razones, tanto económicas como de producción, esto no fue posible; en una segunda etapa, se definió la construcción del personaje a través de un hombre. Si pensamos en la característica del género que abordan ambos proyectos, pareciera más pertinente la presencia masculina en estos roles, más aun pensando en la edad avanzada de Niní Marshall y el estilo trabajado en los personajes. 183 Pablo Genero | TOMA UNO (3) Signos y alegorías del contexto ůŐƌŽƚĞƐĐŽĐƌŝŽůůŽŶĂĐĞĂĐŽŵŝĞŶnjŽƐĚĞƐŝŐůŽyyĞŶƵĞŶŽƐŝƌĞƐLJĂďŽƌĚĂĞůƵŶŝǀĞƌƐŽĚĞůĐŽŶͲ ǀĞŶƟůůŽ ĐŽŶĨŽƌŵĂĚŽ ƉŽƌ ŝŶŵŝŐƌĂŶƚĞƐ͕ ĞŶ ƐƵ ŐƌĂŶ ŵĂLJŽƌşĂ ĚĞ ŽƌŝŐĞŶ ŝƚĂůŝĂŶŽ͘ ů ĐŽŶƚĞdžƚŽ ĚĞ ĚĞƐĂƌƌĂŝŐŽLJĚĞƐŽůĂĐŝſŶ͕ĚĂĚŽƉŽƌĞůĐĂŵďŝŽĚĞƐŝŐůŽ͕ůĂŽůĂŝŶŵŝŐƌĂƚŽƌŝĂƚĂŶƚŽĞdžƚĞƌŶĂĐŽŵŽ ŝŶƚĞƌŶĂ͕ůĂĐůĂƐĞŽďƌĞƌĂƋƵĞĐŽŵŝĞŶnjĂĂƐƵƌŐŝƌLJůĂƐĞdžƉƌĞƐŝŽŶĞƐƉŽƉƵůĂƌĞƐĐŽŵŽĞůƚĂŶŐŽĐŽŵͲ ƉŽŶĞŶƵŶĄŵďŝƚŽƉƌŽƉŝĐŝŽƉĂƌĂĞůƐƵƌŐŝŵŝĞŶƚŽĚĞĞƐƚĞĞƐƟůŽƚĞĂƚƌĂůƋƵĞƚƌĂŶƐŝƚĂĞŶƚƌĞůŽĐſŵŝĐŽ LJůŽƚƌĄŐŝĐŽ͕ůĂƌŝƐĂLJĞůĚŽůŽƌ͘ĞŶƚƌŽĚĞůĐŝŶĞĂƌŐĞŶƟŶŽ͕ĂůŐƵŶĂƐƉƌŽĚƵĐĐŝŽŶĞƐƌĞĐƵƌƌĞŶĂĞƐƚĞ ĞƐƟůŽůƵĞŐŽĚĞĂƚƌĂǀĞƐĂƌůĂƉƵĞƐƚĂƚĞĂƚƌĂů͕ĐŽŵŽDĂƚĞŽ;dŝŶĂLJƌĞ͕ϭϵϯϳͿĐŽŶƚĞdžƚŽĚĞƌŵĂŶĚŽ ŝƐĐĠƉŽůŽͶĂƋƵŝĞŶƉŽĚƌşĂĐŽŶƐŝĚĞƌĂƌƐĞĞůƉĂĚƌĞĚĞůŐƌŽƚĞƐĐŽĞŶƌŐĞŶƟŶĂͶ͕>ĂEŽŶĂLJƐͲ 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DĂƚĞŽ;ϭϵϯϳͿ͘ĂŶŝĞůdŝŶĂLJƌĞ͘ ƐƉĞƌĂŶĚŽůĂĐĂƌƌŽnjĂ;ϭϵϴϱͿ͘ůĞũĂŶĚƌŽŽƌŝĂ͘ sŝǀŝƌĐŽŶĂůĞŐƌşĂ;ϭϵϳϵͿ͘ZĂŵſŶĂƵƟƐƚĂKƌƚĞŐĂ͘ ͋YƵĠůŝŶĚĂĞƐŵŝĨĂŵŝůŝĂ͊;ϭϵϴϬͿ͘ZĂŵſŶĂƵƟƐƚĂKƌƚĞŐĂ͘ Pablo Genero Es Licenciado en Cine y TV por la Uiversidad Nacional de Córdoba (UNC) y Fotógrafo por la Escuela de Artes A. Lino E. Spilimbergo. Se desempeña como Profesor Asistente en la Cátedra Fotografía del Dpto. de Cine y TV de la Facultad de Artes de la UNC, donde se encuentra cursando el Doctorado en Artes. Ha participado en espacios de formación y producción con artistas-fotógrafos, teóricos de la imagen y del arte contemporáneo. Su producción de autor indaga sobre el universo privado, atravesado por la memoria y el tiempo. Contacto: pablogenero@gmail.com 188