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HISTORIETAS ARGENTINAS / REVISTAS DE HISTORIETA
Mundialmente y dentro del medio gráfico literario, la revista nace con la idea de incorporar más y mayores elementos
gráficos de los que el periódico-diario contiene.
La revista busca a través de su formato aprovechar mejor las bobinas estándar del papel, pero fundamentalmente se
instala por su amplitud en el contenido de textos e imágenes.
Es así entonces que la revista, cómo su mismo nombre lo indica, ejercita con más y mayores textos e imágenes la
acción de “rever”, “volver a ver”, “re-vista”. Y esto lo realiza tanto con las noticias, acontecimientos y temas generales
que hacen a la vida cotidiana del hombre, siendo su aparición periódica mayor al intervalo de un día.
Quizás la revista tenga la pretensión de ocupar un espacio entre el diario y el libro. En el tiempo vemos que esto sucede,
ya que por lo general es semanal, quincenal o mensual. En las “revistas” sus diseños únicos se convierten en otro
aporte para identificarla más rápidamente. Se dice que el formato de revista apareció en Europa allá por el año 1600 y
que en sus comienzos fue utilizada para contener más información.
A las “historietas gráficas” en un momento determinado el espacio físico que venían ocupando en los diarios
comenzaba a quedarles muy reducido. Esto sucedía debido al gran interés y aceptación por parte del público lector
de este género literario.
La historieta que salía en contados cuadros y pequeños episodios en los diarios,
pega el salto al formato de revista. Teniendo en cuenta que históricamente la
mayoría de las historietas comenzaron en los diarios.
Y es ahí, en la revista, donde las historietas se pueden explayar mucho mejor y
pasan a tener otra forma de comprensión por parte del lector y otro punto de vista y
proyección por parte del artista que las realiza.
En nuestro país, la primera historieta publicada en una revista salió en “Caras y
Caretas”, a fines del siglo XIX. Luego vinieron otras revistas que publicarían
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historietas. No fueron muchas, hasta llegar a principios del siglo XX, en noviembre de 1936, donde aparece la
revista de historietas “Patoruzú”, que por su contenido y a través del tiempo ya son un ícono de la historia argentina.
Luego con las revistas de temáticas “Gauchescas”, las publicadas por editorial “Frontera” y muchísimas otras pasan
a integrar el inventario cultural de nuestro país. “Revistas de historietas”, que se incorporan dentro de nuestro
patrimonio literario y se han convertido en un objeto de arte.
“REVISTAS DE HISTORIETAS”:
Se presentan tres distintos temas de “Revistas Argentinas de Historietas” en el Espacio Cultural y de Arte del Banco
Ciudad de C.A.B.A.
Revista “Patoruzú”, publicada por el Sindicato, luego Editorial, Dante Quinterno, en el año 1936, con los
personajes de “Patoruzú”, Isidoro, Upa, entre otros.
El Eternauta, Sargento Kirk, Mort Cinder, entre otros, publicados por editorial Frontera, cuya primera revista
data del año 1957, dirigida por los hermanos Jorge y Héctor Germán Oesterheld.
Revistas Gauchescas o criollas, de distintas editoriales, que desde principio del siglo XX, publican historietas
y personajes de temas criollos-gauchescos, como el “Cabo Savino”, “Lindor Covas”, “El Huinca”, “Fabián
Leyes”, entre otros.
Estas revistas de historietas son de un gran valor artístico-literario. Las mismas fueron creadas y realizadas por
muchísimos trabajadores, como escritores, guionistas, dibujantes, todos hacedores de nuestra cultura.
El contenido de estas revistas que se fue transmitiendo de generación en generación, influyendo y colaborando al
desarrollo de la imaginación y de los valores del hombre, despiertan un fuerte sentimiento entre aquellas personas
que las tuvieron en sus manos.
Miguel Ángel Foncueva y Darío Cataife
Un especial agradecimiento por su colaboración a: Lucas Nine, Miguel Calandrielo, Héctor Díaz y del Departamento de Preservación de la
Biblioteca Nacional, Rubén Fernández, Juan Avellaneda y Héctor Díaz.
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PATORUZÚ O CURUGUA-CURIGUAGÜIGUA
Esta historieta creada y producida íntegramente por Dante Quinterno con 19 años de edad, aparece por primera vez
publicada el 19 de octubre del año 1928, en el vespertino del diario “Crítica”.
En el primer cuadro de la misma, se ve que, el personaje central, asomándose desde la puerta de un tren carguero,
grita "¡Guaagua Piragua! ¿Vos sos meu tutor, chei? Curugua-Curiguagüigua te saluda", a lo que Gilito (personaje
porteño “que veía todo bien”) responde "¡Por fin llegaste Patoruzú! Te bautizo con ese nombre porque el tuyo me
descoyunta las mandíbulas".
Sucedió que, dos días antes, el 17 de Octubre de 1928, se anuncia en el diario “Crítica”, que "Don Gil Contento adoptará
al indio Curugua-Curiguagüigua". Y el día 18 del mismo mes, otro cartel dice "Mañana debuta el indio CuruguaCuriguagüigua".
Lo cierto del caso es que Muzio Sáenz Peña, periodista y director del diario “El Mundo”, tras ver los anuncios, le
sugirió a Quinterno que le pusiera un nuevo nombre, ya que éste sería muy difícil de recordar por todo el mundo, y él
así lo hace bautizándolo “Patoruzú”, nombre que se le ocurrió, a través de un caramelo que por entonces se vendía
comúnmente en las farmacias, de nombre Oruzú.
Luego de estar saliendo durante varios años en diarios, llega a la calle como revista el 12 de noviembre del año 1936.
La tirada de ese primer número es de 100.000 ejemplares que se agotan el mismo día.
Hubo un primer periodo cuyo formato apaisado se le atribuye a la sugerencia que le hizo uno de los grandes dibujantes
de la época, “El mono Taborda”, –así aprovecharía mejor el papel–. Se dice que Dante Quinterno como devolución a
ese aporte, en el número 1 de la revista, dibuja la cara de Patoruzú contra la cara de un mono. A partir del número 7,
en mayo de 1937, la revista es quincenal. Y se vuelve semanal, desde el número 29. En los años 40 y 50, “Patoruzú”
llega a vender 300 mil ejemplares semanales. En los primeros años, la revista Patoruzú se anuncia como “Humorística
para todas las edades”, con muchas secciones sobre temas generales y con esta temática transita varios años. Es así
que aparecen notas de cine, teatro, deportes, juegos, noticias políticas, noticias del país e internacionales, historias
sobre los argentinos, historias de las ciudades y provincias y otros temas de los más variados. El 30 de abril de 1977
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apareció el último número de la revista “Patoruzú”, el número 2045. Aunque las tantas historias de Patoruzú, Patoruzito
e Isidoro se reeditarán, una y otra vez, hasta la fecha.
Muchos escritores de primera línea, que pertenecen al círculo literario de la época, vuelcan sus ideas y pensamientos
en sus páginas. Algo para destacar es que en esos años se usaba firmar las notas y artículos, tanto en los diarios
como revistas, con seudónimos. Estos son algunos:
ESCRITORES
APELLIDO Y NOMBRE
SEUDÓNIMO
Albamonte, Luis María
Américo Barrios
Almira, Eduardo
Guarín, Charino
Aranda, Roberto Angel
Orencio
Cárdenas, Behety
Tom Gin
Benarós, León
Furibundo Hepático
SECCIÓN
El Elefante
El mostrador del Pulpero, Doña
Prudencia Morales, Libro de Quejas
Calé, Jorge Luis
Calcagno, Raimundo
Calki, Dick Hero
Cao, Fernando Roberto
Crosa, Emilio
Superpullman, Dos Pesos
Pepe el pistolero
Crosquín
Cuki Rey
De la Torre Carlés, Mariano
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Dante de Palos, Guillet,
Yo me hago el artículo, La Radio en
Lalo Garramendia
Broma, Cholula Loca por los Astros
APELLIDO Y NOMBRE
SEUDÓNIMO
SECCIÓN
Del Grosso, María Esther
Rolando Lamar, Mireya, Paul Varela,
Indiscreciones de un poste de
Carlos Rigel, M. E. Montaldo
azotea, Diana y la Tía Paca, Todavía
está a tiempo, Pie de Plomo, Como
Trabajan Ellas
Foresto, Edelmar
Edelmar, Ovidio Oroño
Frascara, Félix Daniel
Gil, Julio
Homobono, Androcles, Erasmo,
El Libro de los Buenos Consejos
Boris Berenjena, Cartofel, Julían
Bermúdez, Carlitos Baldosa, Pericles
González Tuñón, Enrique
Sixto de Minbre, Lucas Oubiña,
El Licenciado Vidriera, Entre Pitos y
Pepe Tranquilo, Cristóbal Vespusio,
Flautas, La Vida Color de Rosa
Sofanor Caramillo, Temístocles
García, Don Goyo de Antaño
Giustozzi, Augusto
Gius, Ivo, Envidio, Profesor Puff,
G. Ustozzi
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Juliá, Mariano
Congreve, Ulises Martínez Beccar,
Hemos Visto Chei, Que…
Jovito Barrera, Don Rosa
Raffo, Carlos
Antenor, Cirilo Ahumada, Carlos
Impresiones de un Marciano,
Martínez, Carlos Cisneros Díaz
El negro del Buffet
Reilly, Luis Alberto
Billy Kerosene
Santa Cruz, Abel
Lepido Frías, Bruno Chanfle,
Jacinta Pichimahuida, Un Corresponsal
Anexín, Peatón Fallero
Viajero, Menú Deportivo,
Que Muñeco Quemamos Hoy
Wolsky, Aristides
Visconde Lascano Tegui
Visconde
Postales del 1900
López, Darío
Mitchell, Eduardo
A. Mhor
Carmelo de Ninno, Luis Antonio
J. Caliban Tresiete, Anton P. Rulero,
Aparcero Maidana
Nalé Roxlo, Conrado
Ipipurra, Chamico, Montaldo, Menú
Deportivo, Homo Sapiens, Alguien
Parks, Luis
Luis de lla Plaza, El Gordo
Villanueva, Cacho Berazategui
Panzera, Franco Pedro
Quinterno, Laura (hermana de
Dante Quinterno)
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Don Fierro, Patoruzú, isidoro
Ada Lind
El Gnomo Pimentón, La Gula de los
Sapos, Nosotras
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Dibujantes:
Estos son algunos artistas de la primera etapa de la editorial “Dante Quinterno” (primero llevó el nombre de “sindicato”).
Revistas “Patoruzú” número 1 hasta la revista número 2045:
Dante Quinterno, Eduardo Ferro, Raúl Roux, José Luis Salinas, Jorge Faruk, Oscar Blotta, Eduardo Uliano, Toño Gallo,
Pedro Seguí, Tulio Lovatto, Roberto Battaglia, Alcides Gubellini, Juan Ángel Sagrera, León Poch, Augusto Giustozi,
Mirco Repetto, Osvaldo Aníbal Camblor, Onofre Guratti, Germinal Lubrano, Adolfo Mazzone, Del Castillo, Emilio Crosa,
Rodolfo Claro, Meliante, Andrino, Ianiro y otros.
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HISTORIETA GAUCHESCA O CRIOLLA
Tanto los dibujantes como los guionistas que optaron por las historietas de temas gauchescos, crearon, diseñaron a
sus personajes y al mundo que los rodeaba, con características muy reales y naturales (humanas).
Por lo general, estos personajes gauchescos en los cuadros y por ende en las tiras que conforman estas historietas,
se encuentran en situaciones difíciles, peligrosas y bastante ambiguas, siempre muy comprometidas. Esto es así, por
lo que sienten, creen y viven en el día a día.
Si es que hay una contradicción esta emana de las órdenes y dictámenes originados desde los altos mandos en la
ciudad de Buenos Aires (Estado), hacia el interior del país. Situación ambigua que muchas veces lleva al gaucho al
margen del mismo Estado que están ayudando a consolidar.
Estos personajes, a veces fronterizos geográficamente, pero siempre en la primera línea o en la avanzada de la historia,
entran en íntima relación con el hombre originario (“indio”), aunándolo unas veces, enemistándose otras, en ronda de
diálogo o combatiendo en la inmensidad del territorio.
La relación con el indio la explica muy bien Carlos “Chingolo” Casalla, autor de “Capitán Camacho” y el “Cabo Savino”:
El milico esta ahí –frente al indio que son medio primo hermanos– y que además ninguno se va a quedar con nada de lo
que conquiste. Entonces con ese panorama yo hice un soldado que tenia un poquito de mando cuando llevaba tres soldados,
pero cuando llegaba el sargento ya tenía que obedecer; y que además se equivocaba.Y nunca ascendió en la graduación
militar debido a que desobedeció ordenes militares ya que no quiso dispararle y matar a “Juan Moreira” por la espalda.
El propio Savino expresa: Si hubiera que empezar estar guerra del nuevo y hubiese que elegir, no sé si no me pongo
del lado del indio. Por lo menos defienden algo de ellos.
Uno de los primeros antecedentes de la Historieta Gauchesca, es la tira titulada “Sinforiano Charabón”, del año 1914
en la revista “Mundo Argentino”.
Y entre los primeros protagonistas de la Historieta Gauchesca, se registra un personaje no-ficticio de nuestra historia
argentina: el mismísimo Facundo Quiroga, quien intervino en las luchas civiles del siglo XIX entre Unitarios y Federales.
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Es Rául Roux quien se encarga de representarlo muy bien, tanto en los guiones como en los dibujos, en la sección
“Pasajes de la Historia Argentina” en la revista “El Tony” número 1, del año 1928.
Y luego, en 1929, Rául Ramauge caracteriza a “El Tigre de los Llanos”, en clara alusión al seudónimo de Facundo Quiroga,
en el diario Crítica.
Enrique Rapela, gran conocedor de las costumbres del gaucho y de la vida rural, crea “Cirilo, el Audaz”, para el diario
La Razón, en 1939. Posteriormente llevará adelante los míticos personajes de “El Huinca” y “Fabián Leyes”.
En la década del 1950, muy conocedor del hombre de la mesopotamia, del río, Juan Arancio es el dibujante de las historietas gauchescas “Santos Bravo” y “Patria Vieja” (continuando, aquí, la labor de Carlos Roume, creador, a su vez, de “Nahuel Barros”) en la
revista Hora Cero Semanal, de editorial Frontera, conformando una dupla excepcional con Héctor Germán Oesterheld en los guiones.
Walter Ciocca, en la sección “Así nacieron” de la revista Dibujantes:
PARA EXPLICAR por qué se me dio precisamente por dibujar gauchos (soy porteño, pero gustosamente sería provinciano),
tengo que mencionar una reflexión que me hice cuando tendría 13 o 14 años sobre los ídolos cinematográficos que nos
tenían absortos, tales como William Hart, William Farnum, William Duncan, William Desmond… y algún otro William del
que ahora no me acuerdo. ¡Ah, Tom Mix y Eddie Polo! Entonces pensé que estos eran hombres comunes con sus vicios y
virtudes mediante los cuales una industra incipiente, con notable propaganda, lograba imopner a todos los públicos. Nadie
como ellos para alcanzar el tren en marcha, voltear un toro o domar un potro. ¿Y el gaucho? ¿No montaba? ¿No domaba?
¿No peleaba? ¿no se podría hacer un un gaucho un héroe? CREÍ HABER ENCONTRADO UN GRANITO DE ARENA.
Luego, poco a poco, visitando museos, viendo y dibujando láminas de Vidal, Pellegrini, palliere y Pueyrredón, entre
otros, empecé a “ver” la realidad y después, leyendo a Hernández, Lugones, Gutiérrez, y muchos más escritores
nuestros, me di cuenta de que el granito de arena se convertía en una montaña. ¡Había argumentos de tanto o más
interés que las aventuras de pieles rojas y cowboys! Más adelante, mis frecuentes viajes a San Antonio de Areco.
Cuando la paisanada no se avergonzaba de vestir a lo “gaucho” –ahora imitan a los porteños– me dieron fuerzas para
comenzar la tarea. La oportunidad se me brindó y comencé a trabajar con obras de Gutiérrez. A Juan Cuello, Hormiga
Negra y Santos Vega los adapté al ritmo que exige la historieta para diario y al gusto de nuestro tiempo. Luego
surgieron Hilario Leiva, Mariano Flores, Andrés Molina y Lindor Covas, hijos de mi fantasía que demostraron,
fehacientemente, que había encontrado, en realidad una montaña en la cual todavía hay mucho que explorar.
Revista “Dibujantes”, N. 23, 1956.
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EDITORIAL FRONTERA
El día 4 de septiembre de 1957 sale a la calle la revista “Hora Cero Semanal” número 1, publicada por editorial “Frontera”, dirigida por los hermanos Jorge y Héctor Germán Oesterheld. En esta publicación aparece por primera vez la
historieta “El Eternauta”, los dibujos son de Francisco Solano López, con guión de Héctor Germán Oesterheld. Y en la
contratapa de este primer número, a modo de presentación de la revista, trae el siguiente escrito que se convierte en
manifiesto:
Defendamos la Historieta
La historieta es mala cuando se la hace mal.
Negarla en conjunto, condenarla en globo, es tan irracional como negar el cine en conjunto porque hay películas malas.
O condenar la literatura porque hay libros malos.
Hay, y en proporción desgraciadamente muy elevada, muchas historietas malas. Pero ellas no invalidan las historietas
buenas. Al contrario, por comparación, sirven para exaltarlas aún más.
Creemos estar en la línea de la historieta buena, entendiendo por buena la historieta fuerte, la historieta que sabe ser
a la vez recia y alegre, violenta y humana, la historieta que agarra con recursos limpios, de buena ley, la historieta que
sorprende al lector porque es nueva, porque es original, porque es moderna, de hoy, de mañana si hace al caso.
FRONTERA y HORA CERO son prueba de lo que decimos: los lectores saben ya qué distinto es el material que ofrecemos.
Con HORA CERO SEMANAL entendemos habernos superado: estamos seguros de entregar un grupo de historietas
de calidad tal como difícilmente se volverá a reunir.
Las presentamos con legítimo orgullo de editores, sabiendo que con HORA CERO SEMANAL hacemos un nuevo aporte
de valor de grupo de revistas que, dando la espalda al material importado, más barato pero casi siempre inferior, prefieren abrir sus páginas al material argentino. Ese material que (alguna vez alguien tiene que decirlo), se ha conquistado
sin protecciones ni ayudas, un dignísimo lugar en la primera línea del mejor material que se produce en el mundo.
A los lectores, a los editores de la historieta buena, nuestro cordial saludo.
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La fundamental característica que Héctor Germán Oesterheld imprimió a los personajes de su creación, se resume en
la siguiente frase:
El héroe verdadero de El Eternauta es un héroe colectivo, un grupo humano. Refleja así, aunque sin intención previa,
mi sentir íntimo: el único héroe válido es el héroe “en grupo”, nunca el héroe individual, el héroe solo.
La editorial imprimió en formato de revistas los siguientes títulos:
HORA CERO (72 ejemplares), HORA CERO SUPLEMENTO SEMANAL (116 ejemplares), HORA CERO EXTRA (77 ejemplares) Y HORA CERO LIBRO DE HIERRO Las mejores selecciones de guerra (8 ejemplares), FRONTERA (72 ejemplares) Y FRONTERA EXTRA (41 ejemplares), ERNIE PIKE COLECCIÓN BATALLAS INOLVIDABLES (27 ejemplares). Lo
que sucedía es que se cruzaban las publicaciones y su salida a la calle de las distintas revistas. Se estima que Frontera
llego a vender 400.000 revistas semanales.
Historietas (estos son algunos de los títulos):
“El Eternauta”, Ernie Pike, Randall “The Killer”, Sargento Kirk, Sherlock Time, Cayena, Lord Crack, Nahuel Barros,
Patria vieja, Lucky Piedras, Rolo el marciano adoptivo, Hueso Clavado, Amapola Negra, Buster Pike, Leonero Brent,
Rul de Luna, Joe Zonda, Verdugo Ranch, Ticonderoga, y otros.
Guiones:
Más del 95 % de las historietas las realizó Héctor Germán Oesterheld.
Dibujantes:
Hay libros que contabilizan más de 100 artistas plásticos.
A continuación algunos de ellos:
Juan Arancio, Mario Bertolini, Alberto Breccia, Iris Castiglione, Eugenio Colonnese, Carlos Cruz, José María del Bo,
Gianni Dalfiume, Arturo del Castillo, Gisela Dester, Leopoldo Duradoña, Ernesto Garcia Seijas, Franz Guzman, Daniel
Haupt, Francisco Solano López, Jorge Moliterni, José Muñoz, Nestor Olivera, Ivo Pavone, Pablo Pereyra, Hugo Pratt,
Raúl Roux, Miguel Angel Reppeto, Carlos Vogt, Eugenio Zoppi.
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