ARQ

GORDON BUNSHAFT
TEORÍA, HISTORIA Y CRÍTICA ARQUITECTÓNICA 2
Semestre 2019-I
E S T E F A N I V I L L E G A S
GORDON BUNSHAFT
BIOGRAFÍA
1909
Nació el 9 de
mayo de 1909 en Búfal
o, Estados Unidos
1933
1935-1937
Obtuvo su maestría en 1935,
Se graduó
ganador de numerosos
como arquitecto Co
en elwo rk ing
premios durante su carrera,
Massachussets Institute
entre ellos la beca MIT
of Technology (MIT)
Honorary Travelling y
obteniendo su
la Rotch Travelling, con las
licenciatura en 1933
que viajó
por Europa desde 1935 hast
a 1937
1942
Empezó a trabajar la
oficina de Nueva York de la
firma Skidmore, Owings &
Merrill, donde permaneció
hasta 1942.
1990
Murió en 1990 en la
ciudad de Nueva York
ISAMU
NOGUCHI
Bajo la firma de SOM, Bunshaft colaboró con muchos artistas en sus
proyectos, como Isamu Noguchi, al que encargó alguna de las más
importantes esculturas y jardines de sus principales edificios
TRAYECTORIA
LEVER HOUSE
Sus cuarenta años proyectando obras maestras de la arquitectura, no
sólo la moderna, demuestran una comprensión de la tecnología y los
materiales que no ha sido superada. De entre de los proyectos
realizados por Bunshaft se encuentran los premiados Chase
Manhattan Bank y la Lever House.
Él era un fiel comisionado del Museo de Arte Moderno y sirvió en la
Comisión del Presidente sobre las Bellas Artes (1963-1972).
Elegido miembro de la Junta de Asesores del Instituto Americano de
Arquitectos en 1958.
Su último proyecto antes de retirarse de SOM fue el Banco Nacional
de Comercio de Jeddah,Arabia Saudita, terminado en 1983.
Lever House de Nueva York es la piedra
angular de establecer el estilo internacional
como estándar corporativo de Estados
Unidos en la arquitectura, en la década
de 1970. Este ha sido declarado monumento
histórico, la estructura más moderna de
Nueva York.
MUSEO DE ARTE
MODERNO
SOM
S
K
I
D
M
O
R
E
,
O
W
I
N
G
S
H I S T O R I A
&
M
E
R
R
I
L
L
L
L
P
1936
Skidmore, Owings & Merrill LLP es una de las firmas de arquitectura,
diseño de interiores, ingeniería y planificación urbana más grandes e
influyentes del mundo.
Fue constituido en Chicago en el año 1936 , los socios que dieron
nombre a la firma han fallecido. SKIDMORE (1897-1962) , OWINGS
(1903-1984), y MERRIL ( 1896-1975)
SOM ha llegado a ser famoso por sus rascacielos en forma de caja de
cristal, estilo en el que fue pionero.
1939
1942
Oficinas en la actualidad:
NUEVA YORK
SAN FRANCISCO
HONG KONG
WASHINGTON
En 1939 se incorporó John Merrill, se le
atribuye el establecimiento del carácter
multidisciplinario de la firma
En 1942 comenzaron su primer gran proyecto, la
planta atómica de Oak Ridge Tennessee
dirigido por Gordon Bunshaft en SOM New York
LOS ANGELES
1945
ABU DUBAI
Skidmore, Owings & Merrill, es el más
importante estudio de ingeniería,
arquitectura y diseño de Estados Unidos.
Lo fundaron en 1936, en Chicago
BOMBAY
Tras la Segunda Guerra Mundial, la firma fija su
rumbo funcionalista, sobre todo a partir de la
orientación marcada por Gordon Bunshaft
(que dirigía la oficina de Nueva York).
P E R S O N A J E S
I M P O R T A N T E S
La firma pasaron arquitectos e ingenieros muy
relevantes que engrandecieron la marca.
GORDON BUNSHAFT
(1909-1990)
FAZLUR RAHMAN
KHAN
MYRON GOLDSMITH
(1918-1996
BRUCE GRAHAM
(1925-2010)
P R E M I O S
A lo largo de sus 65 años de experiencia,
SOM ha recibido más de 800premios de
arquitectura y diseño.
Gordon Bunshaft se unió a SOM, donde permanecio más de 40
años. Sus muchas obras influyentes incluyen la Casa de la
Palanca, One Chase Manhattan Plaza, el Museo Hirshhorn y el
Jardín de Esculturas y la Terminal Hajj. En 1988 recibió el más
alto honor de la profesión de arquitectura, el Premio Pritzker.
1961
Premio del Instituto Americano
de Arquitectura
El Premio en Arquitectura Firm.
Ingeniero de estructuras de Bangladesh y el arquitecto, quien
inició los sistemas estructurales que forman
la base de la construcción de edificios altos en la actualidad.
Considerado el "padre de los diseños tubulares" de los
rascacielos.
1996
Premio del Instituto Americano
de Arquitectura
El Premio en Arquitectura Firm.
Arquitecto y ingeniero.Tales atributos garantizaran a su
arquitectura valores estéticos y de construcción de altísima
calidad alcanzando la máxima expresión artística aliada a una
refinada técnica constructiva
Su labor más destacada se desarrolló en la oficina (SOM),de
Chicago fue director desde 1951 hasta su retiro
en1989. Admirador de Mies van der Rohe, sus proyectos
contribuyeron de manera determinante a transformar el perfil
de la ciudad a orillas del Lago Michigan
2012
National Arts Club otorgó su
codiciada Medalla de Oro a SOM. Fue
la primera vez en los 113 años de
historia de la venerable organización
que otorgó la medalla a una firma de
arquitectura.
ARQUITECTURA
1951-1952
1953
LEVER HOUSE,
MANHATTAN, NUEVA
YORK, ESTADOS
UNIDOS
MANUFACTURERS
HANOVER TRUST
BRANCH BANK, NUEVA
YORK, EE. UU.
Situado en la Park
Avenue, entre la calle 53
y 54.
Situada en la Quinta
Avenida en el número
510
OBRAS A ANALIZAR
1968-1974
SOLOW BUILDING
NUEVA YORK,
MIDTOWN,
ESTADOS UNIDOS
Situada en el 9 West 57th
Street, entre la 5ª y la 6ª
Av, en Nueva York.
1974
MUSEO Y JARDÍN
ESCULTÓRICO
HIRSHHORN,WASHI
NGTON, D.C., EE. UU.
1974
EDIFICIO W.R
GRACE
NEW YORK,
ESTADOS UNIDOS
1983
NATIONAL
COMMERCIAL BANK,
JEDDAH,ARABIA
SAUDITA.
ANÁLISIS ARQUITECTÓNICO
LEVER HOUSE
ARQUITECTO: Gordon Bunshaft / SOM
LOCALIZACIÓN: Nueva York
F I C H A
T E C N I C A
CONTEXTO: Urbano
FECHA: 1950–1952
TIPOLOGÍA: Rascacielos, torre comercial
SIST. CONSTR. :Acero, muro cortina
ESTILO: Modernismo
INDICACIÓN: Primer edificio muro cortina en
Nueva York
R E S E Ñ A
En 1982, después de una larga
batalla para no demoler el
edificio, se designa el Lever
House como lugar de
referencia en Nueva York e
introducido en el Registro
Nacional de Lugares Históricos
en 1983. El edificio, que fue
construido con un
presupuesto de 7 millones de
dólares en 1952, fue
restaurado en 1998 con un
presupuesto de 25 millones de
dólares.
TIPOLOGIA
R A S C A C I E L O S
Los rascacielos fueron una creación estructural que revolucionó el
panorama urbano de los últimos cien años, siendo hoy día un
símbolo de modernidad en todo el mundo.
LOUIS SULLIVAN es considerado un profeta de la
arquitectura moderna. Sobre él, podría decirse que
inventó e indiscutiblemente definió la estética y el
propósito del rascacielos.
APORTES
El elemento principal que permitió el
desarrollo de los rascacielos fue el
ascensor.
La escuela de Chicago surge después del incendio
de 1871 que arrasa con la ciudad hasta 1905
Wainwright Building
Exponente destacado de la Escuela de Chicago, se
estableció en Chicago, donde se estaba llevando a
cabo la reconstrucción de la ciudad destruida por el
gran incendio de 1871
Avances técnicos posibilitaron el
progresivo aumento de altura. Entre
ellos destacan:
ACERO
HORMIGÓN ARMADO
VIDRIO
Se conciben los edificios a partir de una estructura interna de acero que
les permite la construcción de muros-cortina, esta estructura está
recubierta en su exterior con piedra. Desde el punto de vista técnico
ese esqueleto metálico permite la ejecución de edificios de mayor altura
LA BOMBA HIDRÁULICA.
HISTORIA DE LOS RASCACIELOS EN NEW YORK
La historia de los rascacielos de Nueva York se remonta hacia finales del
siglo XIX, cuando se construyeron una serie de edificios de gran tamaño
(1890)
(1931)
Durante las primeras tres
décadas del siglo XX
surgieron numerosas
construcciones que fueron
transformando la ciudad
significativamente
Home Insurance Building, diseñado por
William Jenney. Hoy en día su altura no resulta
impresionante , si fuera construido en la
actualidad no sería considerado rascacielos.
Edificio World con sus 106 metros de altura.
Debido a la expansión del Puente Brooklyn en
1955, el Edificio fue demolido.
(1928)
(1884-1885)
Sin embargo, para los estándares
modernos, el primer rascacielos
auténtico sería el Park Row Building
de Nueva York, con 30 plantas.
(1899)
Ambos fueron en su momento calificados como los más altos del
mundo, primero el Edificio Chrysler, luego el Empire State lo
superó en altura hasta la llegada de las desaparecidas Torres
Gemelas.
Después de 1930 hubo una especie de calma. Las
construcciones nunca cesaron, pero no se dieron
de manera intensa como hasta entonces.
Ya para 1960 se registró una segunda parte de
ese desarrollo del que presume la ciudad. Una
actividad que desde entonces nunca cesó, y
persiste hasta el presente.
(1973)
LEVER HOUSE
CONCEPTO
Lever House es una obra paradigmática, utiliza el recurso de
retirar el edificio en altura respecto a la línea de edificación,
generando un espacio público calificado en un predio privado. El
resultado es un espacio de transición entre lo público y lo
privado.
P L A N T A
R E T I R O
El volumen en altura se resuelve con la tipología pantalla,
que permite generar una extensa superficie vidriada, con
un despiece extensivamente estudiado por el arquitecto.
T I P O L O G I A
P A N T A L L A
D E S P I E C E
S U P E R F I C I E
V I D R I A D A
Recordemos que el edificio data de 1951, cuando los
rascacielos con piel de vidrio eran escasos y por lo
tanto extremadamente singulares.
LEVER HOUSE
P L A N T A
B A J A
Podio horizontal que se separa del suelo por
pilotes y que a su vez crea un patio en la planta
baja con sus 3 fachadas alineadas a las 3 calles.
El proyecto original exigía la construcción de un
edificio para alojar la sede central de la compañía y
empleados. El proyecto era claro: oficinas
administrativas y dirección, auditorio, comedor,
recepción, servicios auxiliares y un aparcamiento
subterráneo.
FACHADAS ALINEADAS A LAS 3 CALLES
PILOTES
CIRCULACIÓN VERTICAL
AREA VERDE
FUNCIÓN
PLANTA DE USO PÚBLICO ( PATIO ABIERTO)
Se levo la loza con los
pilotes así creando un
patio en la planta baja de
acceso publico
PILOTES
Sobre la planta baja, el edificio sirve
únicamente para albergar las oficinas
de la Lever Brothers Company,
S E G U N D A
P L A N T A
El volumen más bajo que lleva un jardín en la azotea
en la parte superior y que encierra un retiro jardínP A T I O
Las fachadas de vidrio de esta losa
continúan la línea de las calles laterales
J A R D Í N
A Z O T E A
FUNCIÓN
T O R R E
El elevador y el núcleo de servicio
se encuentran en la parte posterior
de la losa en la
borde occidental.
El segundo piso, que se cierne sobre
todo el sitio, originalmente contenía
el comedor.
La pared trasera de la
propiedad están
completamente acristalados
A P A R C A M I E N T O
S U B T E R R A N E O
La estructura transparente del cuerpo central esta
sustentada por una serie de pilotes de acero, los cuales
delimitan un enorme atrio al aire libre bastante distante de
la calle.En su interior se ha creado un jardín rodeado por
un soportal.
ESTRUCTURA
P L A N T A
S U P E R F I C I E
V I D R I A D A
B A J A
Los paneles de cristal translucido que
constituyen la fachada principal otorgan al
edificio transparencia y luminosidad, que, en
cambio, se contraponen al efecto opaco
producido por las losas de cristal mas
oscuro de las ultimas tres plantas.
El muro revestido de acero fue diseñado para
reducir los costes de mantenimiento, este es
completamente cerrado, sin ventanas.
Esto supone que entran al edificio menos basuras
y polvo. La resistencia al calor del vidrio ayuda
también a reducir los costes del aire
acondicionado.
P I L O T E S
El sistema estructural del
edificio es un marco de
acero estándar que
soporta
Pisos de hormigón armado
DETALLE DE ESQUINA Y
MOTANTE TIPO
ACERO INOXIDABLE
BRILLANTE
LEVER HOUSE
V O L U M E N E S
T O R R E
V O L U M E N
V E R T I C V A L
2 4
P L A N T A S
La torre, de 16 m de anchura y
24 plantas de altura se sitúa
perpendicular a la avenida en
posición asimétrica
FORMA
1 6 m
H
V O L U M E N
O R I Z O N T A
L
LOSA VERTICAL QUE SE
ELEVA SOBRE UNA BASE
HORIZONTAL
Toma la forma horizontal ,que choca
alrededor de un patio central abierto
La Lever House se compone de dos
volúmenes rectangulares contrapuestos de
21 pisos con losas similares.
C E N T R A L I D A D
ESPACIO
MANUFACTURERS TRUST CO.
ARQUITECTO: Gordon Bunshaft / SOM
LOCALIZACIÓN: Nueva York
CONTEXTO: Urbano
FECHA: 1954
T I P O L O G Í A
TIPOLOGÍA: Banco
SIST. CONSTR. : Vidrio, aluminio y acero
ESTILO: Modernismo
MANUFACTURERS TRUST CO.
Al crear un nuevo diseño para el banco, SOM. Tenía que tomar en cuenta ciertas
restricciones que estaban escritas en el acuerdo de 1953 entre Mutual Life Insurance
Company y Manufacturers Trust
•Primero, el diseño tenía que ser adaptable para algún otro tipo de negocio,
CONCEPTO
El edificio tenía que ser capaz de atender a un gran volumen de clientes
minoristas y comerciales, y tener oficinas y una sala de conferencias
El edificio tenía que presentar una imagen moderna y una "mirada atractiva" en
consonancia, como se resume en sus lemas publicitarios "Todo el mundo a la
vuelta de la esquina" y "Venga a vernos, usted". "Seré muy bienvenido".
Este acuerdo requería que los fabricantes erigieran un nuevo edificio que “no tendría
menos de 25,000”. más de 70,000 pies cuadrados de espacio de piso ,ocuparía toda la
fachada legalmente permisible al nivel de la calle.
PERÍMETRO COMPLETO
P L A N T A
B A J A
P R I M E R A
A T I C O
Tiene 2 entradas ,la entrada principal
que lleva a la sala principal y la entrada
en el extremo que da acceso al sensor
FUNCIÓN
FACHADA DE 100 PIES
P R I M E R A
P L A N T A
El primer y
segundo piso
estaban abiertos al
público,
Los pisos tercero y quinto
estaban reservados a una
oficina más privada y, por lo
general, solo el personal del
banco accedía a ellos.
S E G U N D A
Y
T E R C E R A
P L A N T A
FUNCIÓN
P L A N T A
B A J A
S E G U N D A
P L A N T A
MANUFACTURERS TRUST CO.
C O R T E
ESTRUCTURA
En el segundo piso, el piso en
voladizo se retira de la pared
exterior, de modo que las
áreas bancarias principales
parecen estar contenidas
dentro de un espacio de
cuarenta pies de altura
P L A N T A
PERÍMETRO COMPLETO
Ocupando la totalidad de su sitio de
100 por 125 pies, tiene muros
cortina de vidrio transparente
El edificio hay ocho columnas
interiores ubicadas a once pies de la
línea de construcción.
Los cristales transparentes de la ventana son extremadamente
grandes para el período, los del segundo piso de doble altura
miden 9 pies-8 pulgadas x 22 pies.
FORMA
El edificio resultante es una caja de cristal transparente, luminosa y clara, que el crítico de
arquitectura Louis Mumford comparó con una linterna
SOLOW BUILDING.
ARQUITECTO: Gordon Bunshaft / SOM
LOCALIZACIÓN: Nueva York
CONTEXTO: Urbano
FECHA: 1968 - 1974
T I P O L O G Í A
TIPOLOGÍA: Rascacielos, torre comercial
SIST. CONSTR. : Vidrio, aluminio y acero
ESTILO: Modernismo
Según Bunshaft, la idea de la pendiente se originó tratando de encontrar diferentes
maneras de cumplir con los complejos reglamentos de zonificación de la ciudad y el
«plano de exposición del cielo”, planeados para asegurar que la luz y el aire
alcanzaran la calle.
CONCEPTO
Esta gigantesca torre de oficinas, 130,064 m², estableció nuevos estándares en el
diseño con la más elegante fachada cóncava de muros cortina de la ciudad.
Este tipo de diseño curvo es más costoso de construir y se pierde cierto espacio
interior ya que la cabeza de una persona alta podría chocar contra las ventanas antes
de que sus pies chocaran con la pared.
El edificio retrocede unos pocos metros desde su línea de construcción reafirmando
intensamente su presencia nivel de calle al recubrir sus aceras con el mismo mármol
travertino utilizado en las fachadas y en los vestíbulos.
FUNCIÓN
El edificio cuenta con un garaje subterráneo
Un espacio subterráneo ocupado por un restaurante Brasserie 8½, una planta de
operaciones bursátiles que ocupa las plantas 2-3, una planta mecánica, un quiosco en
el vestíbulo y 34 Ascensores de velocidad subdivididos en diferentes conjuntos de
pisos.
Cada piso tipo es de planta rectangular y tiene un núcleo de servicio central.
Bunshaft camufló la inmensa «planta mecánica» del edificio que aloja equipos de
calefacción, ventilación y aire acondicionado (HVAC) en la 4ª planta haciendo que
aparezca desde el exterior un piso más de oficinas.
Los pisos por encima de la planta 23 ofrecen una vista sin obstáculos del norte de
Manhattan y una vista completa de Central Park y The Plaza Hotel.
ESTRUCTURA
El edificio de 130,064 m² cuenta con una estructura de acero con dos paredes de
acabado revestidas de travertino que contienen los sistemas de acero estructural de
viento y sistemas mecánicos. La parte expuesta del soporte de viento está cubierta con
aluminio duranodik negro. Las fachadas norte y sur están revestidas de vidrio
color bronce.
FORMA
En la ciudad existen muchos edificios con laterales poco atractivos expuestos, pero los
críticos de este edificio resaltaron que su pendiente y escala creaban una fascinación
magnética que atraía una atención indebida sobre los lados expuestos de los edificios
adyacentes. Bunshaft se dio cuenta de este efecto y, para contrarrestarlo, diseñó el
gran cañón desde el segundo piso del edificio, que corta la potencial avalancha visual de
los peatones.
En el momento de su finalización muchos neoyorquinos estaban indignados por la
“violación” de la fisonomía constructiva tradicional. Su argumento era que la inclinación
del nuevo edificio dejaba expuestos los laterales de los edificios adyacentes, lados que
nunca fueron realizados para ser vistos por el transeúnte y por lo tanto creaban
horrendas cicatrices en el paisaje urbano.
LISTADO
DE
IMAGENES
BIBLIOGRAFÍA
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/solow-building/#solow-building-new-yorkwikiarquitectura-002
https://www.pinterest.com/pin/563512972098200403/