: Cortísimo metraje Julio Cortázar Automovilista en vacaciones recorre las montañas del centro de Francia, se aburre lejos de la ciudad y de la vida nocturna. Muchacha le hace el gesto usual del autoestop tímidamente pregunta si dirección Beaune o Tournus. En la carretera unas palabras, hermoso perfil moreno que pocas veces pleno rostro, lacónicamente a las preguntas del que ahora, mirando los muslos desnudos contra el asiento rojo. Al término de un viraje el auto sale de la carretera y se pierde en lo más espeso. De reojo sintiendo cómo cruza las manos sobre la minifalda mientras el terror poco a poco. Bajo los árboles una profunda gruta vegetal donde se podrá, salta del auto, la otra portezuela y brutalmente por los hombros. La muchacha lo mira como si no, se deja bajar del auto sabiendo que en la soledad del bosque. Cuando la mano por la cintura para arrastrarla entre los árboles, pistola del bolso y a la sien. Después billetera, verifica bien llena, de paso roba el auto que abandonará algunos kilómetros más lejos sin dejar la menor impresión digital porque en este oficio no hay que descuidarse. 1. Se puede inferir que el asiento del carro del automovilista es rojo porque: a. El narrador debía ser coherente con el color del vestido de la muchacha. b. Era el color preferido por el automovilista. c. Se veía de ese color gracias a la oscuridad de la noche. d. Existe una conexión con el ambiente pasional que se desarrolla en el cuento. 2. Según el enunciado “La muchacha lo mira como si no, se deja bajar del auto sabiendo que en la soledad del bosque”, puede inferirse que: a. En la soledad del bosque, ella podría ejecutar su plan criminal. b. En la soledad del bosque, él podría ejercer, de mejor manera, el acto de ayuda. c. Al bajarse del auto, ella deja ver la pistola que lleva en el bolso. d. La muchacha lo mira y no lo mira a la vez. 3. En el cuento “Cortísimo metraje” ocurre una variación del siguiente tipo: a. El malo termina siendo bueno. b. La víctima termina siendo victimaria. c. La víctima termina siendo buena. d. El bueno termina siendo víctima. De pura honestidad templo sagrado Luis de Góngora De pura honestidad templo sagrado, cuyo bello cimiento y gentil muro de blanco nácar y alabastro duro. Fue por divina mano fabricado; pequeña puerta de coral preciado, Claras lumbreras de mirar seguro, Que a la esmeralda fina el verde puro Habéis para viriles usurpado; Soberbio techo, cuyas cimbrias de oro. Al claro sol, en cuanto en torno gira, Ornan de luz, coronan de belleza; Ídolo bello, a quien humilde adoro, Oye piadoso al que por ti suspira. Tus himnos canta, y tus virtudes reza. 4. La pequeña puerta de coral hace referencia a: a. Un aspecto de la parte superior de la iglesia que se describe. b. La entrada al cielo. c. La boca de una mujer. d. El color de las cimbrias de oro. 5. El techo y la cimbrias de oro descritos en el poema son representación de: a. Los oídos. b. Los ojos. c. La boca. d. El cabello. 6. La alusión al “ídolo bello” indica que el sujeto lírico: a. Se dirige a un hombre y no a una mujer. b. Se dirige a una mujer configurándola como símbolo de adoración. c. Se dirige a la Iglesia Católica. d. Se dirige a Dios. 7. El color verde sería característico, desde una lectura inferencial, de: a. Las paredes del templo. b. Los ojos del sujeto descrito. c. Las ventanas del templo. d. Los viriles. 8. De todo el poema, puede inferirse que existe: a. Una representación del cuerpo femenino. b. Una representación del Dios de los cristianos. c. Una representación del cuerpo masculino. d. Una representación tanto del cuerpo masculino como del cuerpo femenino. 9. Teniendo en cuenta los ejemplos presentados, elabore una pregunta más de corte inferencial en torno a cada uno de los textos.
