Subido por Gerson Eliu Saquic Mendez

197020480-Escalas-Modos

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Escalas e Modos
Sobre o autor:
Betto Correia começou a tocar cavaquinho em 1991, 2 anos após, já
começou a tocar em grupos de samba, onde ganhou experiência na noite.
Em 1997 começou a estudar violão popular buscando um maior
conhecimento em improvisação, mas meu interesse maior sempre foi o
cavaquinho, hoje continuo estudando música e criando métodos e dando
aulas.
O curso
Esse curso é voltado para cavaquinistas de nível médio, que sentem a
necessidade de solar, método que aborda o estudo do campo harmônico
“modos gregos” Jônio, Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Eólio e Lócrio, também
estudaremos escalas maiores e menores naturais, pentatônica, pentablues,
melódica menor, harmônica e suas aplicações.
Arquivos de áudio
O curso contém um arquivo em PDF, mais os arquivos de áudio em formato
MP3
Bons estudos
Betto Correia
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Modos do Campo Harmônico
Para completo entendimento desse assunto será necessário que os desenhos
dos Modos Gregos e Modos Pentatônicos, estejam bem decorados, por
isso, treine incansavelmente as escalas até que elas estejam perfeitas.Nesse
estudo iremos abordar sobre vários assuntos relacionados as escalas, tentarei
descomplicar o estudo, você aprenderá a entender as escalas e aplicá-las
baseando-se no campo harmônico. Darei varias dicas importantes, assim
como explicações esclarecedoras, mas vale salientar que é muito importante
a completa memorização dos desenhos pois agora estamos entrando em um
estudo mais avançado.
3
COMO SÃO FORMADOS OS MODOS?
Para quem já tem um conhecimento básico sobre escalas naturais, ica mais
fácil entender como se formam esses modos mas vou explicar de uma
forma bem simples.
Temos aqui abaixo a escala de Dó maior natural, vamos ver as notas que
compões essa escala:
C D E F G A B
C = Escala natural Dó maior
I II III IV V VI VII VIII = Graus
Vamos montar os modos agora:
C
D E F G
D E F G
E F G
F G
G
Começando
Começando
Começando
Começando
Começando
Começando
Começando
à
à
à
à
à
à
à
A
A
A
A
A
A
escala
escala
escala
escala
escala
escala
escala
B
B
B
B
B
B
B
em
em
em
em
em
em
em
C
C
C
C
C
C
C
D
D
D
D
D
D
E
E F
E F G
E F G A
E F G A
C e terminando em C
D e terminando em D
E e terminando em E
F e terminando em F
G e terminando em G
A e terminando em A
B e terminando em B
B
temos o modo Jônio (Maior)
temos o modo Dórico (Menor)
temos o modo Frígio (Menor)
temos o modo Lídio (Maior)
temos o modo Mixolídio (Maior)
temos o modo Eólio (Menor)
temos o modo Lócrio (Menor)
Então de uma escala natural foram criadas mais 7 modos
Dentro dessa escalas temos 3 maiores e 4 menores cada uma com um som.
Maiores: Jônio: Possui uma 3ª maior
Lídio: Possui uma 3ª maior
Mixolídio: Possui uma 3ª maior
Menores: Dórico: Possui uma 3ª menor
Frígio: Possui uma 3ª menor
Eólio: Possui uma 3ª menor
Lócrio: Possui uma 3ª menor
4
DESENHOS DAS ESCALAS MODOS GREGOS
Obs: “Os números dentro das bolinhas pretas indicam os dedos da
mão esquerda” dedo 1 indicador etc...
Como vocês podem ver temos os 7 modos acima, cada modo tem sua
sonoridade diferenciada, você pode conferir na pasta
“escalas_modos_gregos / MP3”
5
AGORA VAMOS VER COMO SÃO FORMADOS OS ACORDES DO CAMPO
HARMÔNICO.
Escala de C “Dó” maior vamos extrair seus acordes:
Esse ponto de ? seria a nota D é só continuar a escala para motar
todos acordes.
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
A
B
C D
E
F
G
A
B
C
É assim que são formados os modos e escalas todos extraídos da
própria escala.
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ACORDES GERADOS PELO CAMPO HARMÔNICO MAIOR
Campo Harmônico de C maior:
C7M
/
Jônio
Dm7
/
Dórico
Em7
/
F7M /
Frígio
Lídio
G7
/
Am
Mixolídio
/
Bm7(b5)
Eólio
Lócrio
Campo Harmônico de D maior:
D7M
/
Jônio
Em7
/
Dórico
F#m7
/
G7M /
Frígio
Lídio
A7
/
Bm
Mixolídio
/
C#m7(b5)
Eólio
Lócrio
Campo Harmônico de E maior:
E7M
/
Jônio
F#m7
/
Dórico
G#m7
/
A7M /
Frígio
Lídio
B7
/
Mixolídio
C#m /
Eólio
G#m7(b5)
Lócrio
Campo Harmônico de F maior:
F7M
/
Jônio
Gm7
/
Dórico
Am7
/
Bb7M /
Frígio
Lídio
C7
/
Dm
Mixolídio
/
Em7(b5)
Eólio
Lócrio
Campo Harmônico de G maior:
G7M
/
Jônio
Am7
/
Dórico
Bm7
/
C7M /
Frígio
Lídio
D7
/
Em
Mixolídio
/
Eólio
F#m7(b5)
Lócrio
Campo Harmônico de A maior:
A7M
Jônio
/
Bm7
Dórico
/
C#m7
/
Frígio
D7M /
Lídio
E7
/
Mixolídio
F#m
/
Eólio
G#m7(b5)
Lócrio
Campo Harmônico de B maior:
B7M
Jônio
/ C#m7 / D#m7 /
Dórico
Frígio
E7M /
Lídio
F#7
Mixolídio
/
G#m
Eólio
/
A#m7(b5)
Lócrio
7
Na pasta “acordes_campo_maior / MP3” você pode ouvir os acordes
Campo Harmônico Menor
O que seria um Campo Harmônico MENOR? O maior já vimos acima.
Vamos lá o campo menor está dentro do maior veja o exemplo abaixo:
Campo de C maior:
C7M
Jônio
/
Dm7
Dórico
/
Em7
/
Frígio
F7M /
Lídio
G7
/
Mixolídio
Am
Eólio
/
Bm7(b5)
Lócrio
Agora vamos ver o “Campo Menor” relativo de C maior que é Am;
Am / Bm7(b5) / C7M /
Eólio
Lócrio
Jônio
Dm7
Dórico
/
Em7
Frígio
/
F7M /
Lídio
G7
Mixolídio
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Veja todos os exemplos abaixo:
Campo Harmônico Menor
Cm
/
Eólio
Dm7(b5) / Eb7M / Fm7 / Gm7
Lócrio
Jônio
Dórico
Frígio
Dm
/
Eólio
Em7(b5) / F7M / Gm7 / Am7
Lócrio
Jônio
Dórico
Frígio
Em
/
Eólio
F#m7(b5) / G7M / Am7
Lócrio
Jônio
Dórico
Fm
/
Eólio
Gm7(b5) / Ab7M / Bbm7
Lócrio
Jônio
Dórico
Gm
/
Eólio
Am7(b5) / Bb7M / Cm7
Lócrio
Jônio
Dórico
Am
/
Eólio
Bm7(b5) / C7M / Dm7
Lócrio
Jônio
Dórico
Bm
/ C#m7(b5) / D7M / Em7
Eólio
Lócrio
Jônio
Dórico
/
/
/ Bm7
Frígio
/ Em7
Frígio
/
F#m7
Frígio
Bb7M / C7 /
Lídio
Mixolídio
/ C7M / D7
Lídio
Mixolídio
/ Cm7
Frígio
/ Dm7
Frígio
Ab7M / Bb7
Lídio
Mixolídio
/
Db7M / Eb7
Lídio
Mixolídio
/ Eb7M / F7 /
Lídio
Mixolídio
/ F7M / G7 /
Lídio
Mixolídio
/ G7M / A7
Lídio
Mixolídio
Esses são os modos menores, o esquema para aplicação de escalas é
o mesmo dos modos maiores.
Faixas dessas seqüências na pasta “acordes_campo_menor” / MP3.
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Aplicação dos Modos
Ex: Vamos supor que temos uma música onde à progressões seja a
seguinte: G7M / Em / Am7 / D7.
Simples temos que fazer uma análise, qual o campo harmônico
desses acordes?
R: Campo de G maior certo? então podemos usar o modo G Jônio, E eólio,
A dórico e D Mixolídio.
“Lembre-se que a 1ª nota do desenho da escala tem que começar de
acordo com o nome do acorde”.
Porque é importante decorar os desenhos sem relacionar com tonalidade,
repare que os desenhos das escalas no gráfico acima estão todos em E, mas
se você for aplicar o modo Jônio em cima de G7M você não vai usar o
desenho de E Jônio na casa 42 corda Ré, você vai usar o desenho E
Jônio começando na nota SOL casa 45 pensando em tablatura.
Outro detalhe importante, é a limitação do braço do cavaquinho, se não for
possível fazer um modo na casa 12 do cavaco você pode usar qualquer modo
dentro da progressões para solar.
Ex: Você tem um acorde B7 Mixolídio que está no campo de E maior para
fazer esse modo, fica meio desconfortável na casa 9 corda Ré, então você
vai procurar outro modo mais próximo dentro do campo harmônico da música
pode ser um E Jônio ou um F#m7 Dórico porque está dentro do campo
harmônico. Veja abaixo
E7M
Jônio
/
F#m7
Dórico
/
G#m7
Frígio
/
A7M /
Lídio
B7
/
Mixolídio
C#m /
Eólio
G#m7(b5)
Lócrio
O grande macete é saber qual o campo você está, descobrindo isso você tem
no mínimo 2 opções para solar, porque sempre tem um modo próximo para
você trabalhar.
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DICA: Qualquer nota de qualquer modo no campo de E maior serve,
na progressões porque todas as notas dentro dos acordes estão na
escala de E maior.
5 MODOS PENTATÔNICOS
Como diz o nome “Penta” 5, esses são os modos gerados pela escala
pentatônica veja abaixo:
Temos dentro desses modos o I e IV grau que são maior e II, III e V grau
menores.
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Campo Modos Pentatônicos Maior
C / Dm / Em / G7 / Am
I
II
III
V
VI
D / Em / F#m / A7 / Bm
I
II
III
V
VI
E / F#m / G#m / B7 / C#m
I
II
III
V
VI
F / Gm / Am / C7 / Dm
I
II
III
V
VI
G / Am / Bm / D7 / Em
I
II
III
V
VI
A / Bm / C#m / E7 / F#m
I
II
III
V
VI
B / C#m / D#m / F#7 / Am
I
II
III
V
VI
A aplicação desses modos pode ser usada em cima do campo harmônico de C
maior também.
Ex: Progressão C7M / Am / F7M / G7 podemos usar tranqüilamente
os modos pentatônicos de C sobre essa progressões
C / Dm / Em / G7 / Am
I
II
III
V
VI
Repare que os acordes estão dentro do campo de C maior, apenas o IV e o
VII não estão na escala pentatônica, isso não tem nenhuma importância na
hora de improvisar.
Faixas dessas seqüências na pasta “modos_pentatônicos” / MP3
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Campo Modos Pentatônicos Menor
Da mesma forma que existe o campo harmônico maior, também existe os
modos pentatônicos menores veja abaixo:
Cm / Eb / Fm / Gm / Bb7
VI
I
II
III
V
Dm / F / Gm / Am / C7
VI
I
II
III
V
Em / G / Am / Bm / D7
VI
I
II
III
V
Fm / Ab / Bbm / Cm / Eb7
VI
I
II
III
V
Gm / Bb / Cm / Dm / F7
VI
I
II
III
V
Am / C / Dm / Em / G7
VI
I
II
III
V
Bm / D / Em / F#m / A7
VI
I
II
III
V
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OUTRAS ESCALAS E ARPEJOS
Ainda existe outras escalas para ser estudadas e extrair uma sonoridade
agradável na improvisação, mas o cavaquinho não permite ir tão além, veja
essas escalas abaixo.
Essas escalas você pode ouvir na pasta escalas / MP3 e sentir a sonoridade
delas.
A escala Melódica Menor você pode usá-la sobre um acorde m6, dando um
efeito muito interessante.
Ex: Cm6, Dm6, Em6 etc...
A escala Harmônica pode ser usada sobre um acorde menor natural,
Cm7(#5), Dm7(#5) ou sobre o campo harmônico menor veja a frente.
A escala Penta-Blues tem um efeito blues devido a #4 chamada de blue
note, ótima sonoridade, usada em progressões menores.
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Arpejos
O que é um arpejo?
Nada mais é que um acorde tocado em notas separadamente,
exemplo no gráfico acima.
Ex: Acorde de Em, qual a notas que compõe esse acorde E, G, B, E confira o
som de um arpejo Em na pasta escalas MP3 “aperpejomenor.mp3”
toque o exemplo no gráfico acima são 3 desenhos diferentes em E.
IMPROVISAÇÃO
Na pasta improvisação tem o arquivo improviso.mp3 usei apenas as
escalas do campo harmônico de Am , Modos Pentatônicos Am, escala Am
Harmônica.
Na pasta “base_harmonia” está a progressões usada no improviso,
para você praticar, comece usando apenas o modo Mixolídio de G,
depois comece a usar outros desenho no tom da base.
2 /4
Am / % / D7(9) / % / F7M/ E7(#9) / Am / E7(#9)
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Exemplos de improvisação
Exemplo 1 – Campo Harmônico de C maior
Acordes usados: I – VI – II – V grau
Modos usados: G Mixolídio e V modos pentatônico, esses desenhos não
precisam ser jogados exatamente sobre o acorde acima, pode ser iniciado em
qualquer acorde, pois as notas desses modos estão dentro de qualquer
acorde do campo harmônico de C maior.
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Exemplo 2 – Campo Harmônico de A menor com acorde de empréstimo
modal E7(b9) veja qual o campo harmônico pertence esse acorde (E7).
Acordes usados: VII – VI – II – V grau
Modos usados: Am Eólio, F7M Lídio, G mixolídio e Em7 Frígio perceba que
todos os modos e acordes estaão dentro do campo harmônico de Am e C
maior, pois os mesmos são relativo, com exceção do acorde E7(b9) que
pertence ao campo de A sendo o V grau dominante.
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Creio que nos exemplos acima ficou algo bem claro, a importância
que temos em aprender os acordes do campo harmônico maior e
menor, identificando seus graus e também os modos pentatônicos.
Trocando em miúdos você precisa saber o campo que está e usar os
desenhos dos modos sobre a progressão tocada.
No próximo método estarei explicando um pouco sobre TONS
VIZINHOS e ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL, o nome pode ser
complicado mas você usa isso praticamente em todas as músicas que
toca.
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Finalizando
Espero que esse método possa te ajudar a entender os solos e
improvisação, pratique bastante pois nossos ouvidos só nos levam
até onde ele sabem.
Quanto mais conhecimento mais longe ele pode te levar.
Betto Correia
Até a próxima
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