Subido por zoey_feinstein

si-una-noche-de-invierno-un-viajero-resumen-libro-italo-calvino-antecedentes-de-la-narrativa-digital

Anuncio
lOMoARcPSD|5689698
Si una noche de invierno un viajero - RESUMEN LIBRO
ITALO CALVINO - ANTECEDENTES DE LA NARRATIVA
DIGITAL
Comunicación y Educación (UNED)
StuDocu no está patrocinado ni avalado por ningún colegio o universidad.
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
Si una noche de verano
Resumen y sinopsis de Si una noche de invierno
un viajero de Italo Calvino
La novela cuenta los desencuentros de un lector al
intentar concluir la lectura de cada una de las novelas
que pasan por sus manos y que están relacionadas por
un hilo conductor. Así, el protagonista conoce a una
lectora, llamada Ludmila, con la cual irá compartiendo
sus investigaciones y pensamientos con respecto a esos
principios de novela que ambos leen. El lector también
conocerá a Lotaria, quien tiene un criterio opuesto
sobre el concepto de leer que su hermana Ludmila.
También desfilará un editor al cual reclaman por una
supuesta falla en la edición de los libros el Sr.
Cavedanga, un traductor engañoso, el Sr. Ermes
Marana, que se encarga de falsificar o al menos
modificar cada ejemplar que llega a sus manos y que
ha tenido una relación pasada con Ludmila, a quien
trata de convencer de que no hay un solo mundo en la
lectura sino que existen tantos otros como seamos
capaces de crear. El lector conoce también al escritor
Flannery, al traductor especializado en lengua cimeria
Uzzi - Tuzii, viaja a Ataguitania, donde conoce a una
mujer que intenta ser muchas mujeres al mismo
tiempo y que por alguna razón, compara con Lotaria.
También conoce al Director General de los Archivos de
la Policía del Estado de Icrania, Arkadian Porphyritch.
Por último, nuestro protagonista intercambia opiniones
sobre la forma de leer con seis lectores que conoce en
una biblioteca y llega a la conclusión de que un relato
sólo tenía dos maneras de acabar: pasadas todas las
pruebas, el héroe y la heroína se casan o bien mueren.
El sentido último al que remiten todos los relatos tiene
dos caras: la continuidad de la vida, la inevitabilidad de
la muerte. Luego de comprender esto, en el XII
capítulo, nos encontramos con nuestro lector no sólo
disfrutando de la vida conyugal con Ludmila, sino
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
también de el libro Si una noche de invierno un
viajero, de Italo Calvino.
El protagonista de esta obra, El lector, personaje anónimo, comienza a leer la novela, se da
cuenta, que los capítulos no tienen relación entre sí y piensa que son partes de otras novelas.
Comienza la búsqueda, su curiosidad le lleva a conocer a otra protagonista, la lectora, llamada
Ludmila, con la que comparte charlas, pensamientos e investigaciones. Conocerá también a su
hermana Lotaria, que tienen entre ellas una manera distinta de ver la lectura.
El lector conoce a otros personajes, a lo largo de su búsqueda, el Sr. Cavedanga, un traductor,
al escritor Flannery, traductor especializado en lengua cimeria Uzzi- Tuzii, el Sr. Ermes Marana,
el cual ha tenido una relación pasada con Ludmila, y modifica cada ejemplar que le llega.
Conoce también al Director General de los Archivos de la Policía del Estado de Icrania.
El Lector, se encuentra con seis lectores en una biblioteca con los que mantiene una
conversación. Su conclusión es que un relato finaliza, o bien con sus protagonitas que mueren,
el tema de la muerte es inevitable, o se casan, el tema de la vida continúa. Al final del capítulo
XII, nos encontramos una grata sorpresa, el lector y la lectora se han casado y comparten lecho
matrimonial. Una de las formas en que el protagonista pensaba que termina todo relato.
Si os cuento un secreto, me enteré de este enlace matrimonial mucho antes, pues al
comprender el sentido del libro, y después del capítulo 2, decidí, como muchas veces hago,
comenzar o continuar leyendo el último capítulo, después de todo ¿El orden altera el producto
en este caso? Como lector, esta obra permite leer de otra manera, lo que la acerca a la
narrativa digital.
Seguro que daría para otro debate, uno que tratase, no sólo sobre cómo se escribe de manera
distinta, sino también, de cómo se lee de manera distinta.
Ocurre como con el lector de la Narrativa Digital, que cambia esa percepción de lector clásico
Esta novela la podemos considerar contextualizada en la postmodernidad, pues es una nueva
concepción del género novelístico, tal y como lo conocemos.
Los rasgos característicos del postmodernismo: metanarratividad, dialogismo, el double
coding (consiste en mezclar lo culto con lo popular), y la ironía intelectual, más los añadidos
por Lyotard (1984): crítica de los metarrelatos, supremacía de la literatura, fragmentación del
lenguaje, y autonomía del discurso.
Umberto Eco entiende la metanarratividad como “reflexión que el texto hace sobre sí mismo y
la propia naturaleza, o como intrusión de la voz del autor que medita sobre lo que está
contando y que incluso llega a exhortar al lector a que comparta sus reflexiones”. Y estas
características son propias también de la novela clásica, la diferencia es que ahora se dan con
más insistencia. Nos dice el Eco.
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
A mí la novela también me inspiró esa
confusión de la que habláis. Yo diría que se
trata de una obra laberíntica, poco covencional,
formada por relatos que nunca acaban,
aparentemente inconexos. Esa confusión a la
que hacíamos referencia es uno de los
objetivos de su autor, potenciando así una
lectura activa del lector, el cual debe ser su
protagonista.
A su vez, decimos que es poco convencional
porque carece de linealidad, presenta grandes
saltos entre unas historias y otras, requiere de
un lector activo y abierto, capaz de realizar
múltiples conexiones, capaz de ir por diferentes
caminos, capaz de ver múltiples líneas
interpretativas del relato, permitiendo al lector
una lectura personal.
Cada capítulo se sitúa en un espacio narrativo
diferente, en un plano distinto. Así, tenemos
diferentes escenarios interconectados, tramas
inacabadas que se desarrollan a la vez en
tiempo presente. Esta forma de narrar se
parece mucho a la vida real, en la que se
paralelizan las situaciones. Esta forma de
narrar es un ejemplo de una obra hipertextual.
¡Nos leemos!
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
Soporte: “Si una noche de invierno un viajero”
Autor: Italo Calvino
En el libro Si una noche de invierno un viajero, de Italo
Calvino, podemos reconocer una novela sobre el
placer de leer novelas, en donde el protagonista es el
lector; quien empieza diez veces a leer un libro que
por vicisitudes ajenas a su voluntad no consigue
acabar.
De esta manera, el magnífico escritor compone el
inicio de diez novelas de autores imaginarios todos en
cierta forma distintos de él y distintos entre sí. Así, a lo
largo del libro podemos encontrar una toda sospechas
y sensaciones confusas, una toda sensaciones
corpóreas y sanguíneas, una introspectiva y simbólica,
una revolucionaria existencial, una cínico brutal, una
de manías obsesivas, una lógica y geométrica, una
erótica perversa, una telúrico primordial, una
apocalíptica alegórica. El autor se identifica con el
lector a través del placer por la lectura de un género
dado más que por el texto propiamente dicho,
resaltando que cada libro nace en presencia de otros
libros, en relación y cotejo con otros libros.
Podríamos decir que la novela cuenta los
desencuentros de un lector, anónimo en un principio,
al intentar concluir cada una de las novelas que pasan
por sus manos y que están relacionadas por un hilo
conductor. Así, nuestro héroe conoce a una lectora,
llamada Ludmila, con la cual irá compartiendo sus
investigaciones y pensamientos con respecto a esos
principios de novela que ambos leen. El lector también
conocerá a Lotaria, quien tiene un criterio opuesto
sobre el concepto de leer que su hermana Ludmila.
También desfilará un editor al cual reclaman por una
supuesta falla en la edición de los libros el Sr.
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
Cavedanga, un traductor engañoso, el Sr. Ermes
Marana, que se encarga de falsificar o al menos
modificar cada ejemplar que llega a sus manos y que
ha tenido una relación pasada con Ludmila, a quien
trata de convencer de que no hay un solo mundo en la
lectura sino que existen tantos otros como seamos
capaces de crear. El lector conoce también al escritor
Flannery, al traductor especializado en lengua cimeria
Uzzi - Tuzii, viaja a Ataguitania, donde conoce a una
mujer que intenta ser muchas mujeres al mismo
tiempo y que por alguna razón, compara con Lotaria.
También conoce al Director General de los Archivos
de la Policía del Estado de Icrania, Arkadian
Porphyritch. Por último, nuestro protagonista
intercambia opiniones sobre la forma de leer con seis
lectores que conoce en una biblioteca y llega a la
conclusión de que un relato sólo tenía dos maneras de
acabar: pasadas todas las pruebas, el héroe y la
heroína se casan o bien mueren. El sentido último al
que remiten todos los relatos tiene dos caras: la
continuidad de la vida, la inevitabilidad de la muerte.
Luego de comprender esto, en el XII capítulo, nos
encontramos con nuestro lector no sólo disfrutando de
la vida conyugal con Ludmila, sino también de el libro
Si una noche de invierno un viajero, de Italo Calvino.
En Si una noche de invierno un viajero (1979) se
observa la influencia de Roland Barthes en la
importancia que otorga el autor a la literatura como
conciencia del lenguaje, así como el significativo papel
que tiene el lector en el proceso de reconstrucción de
una trama narrativa. Uno de los objetivos del texto es
fragmentar el yo, explícito e implícito, en distintas
figuras: en un yo que escribe y un yo que es escrito,
en un yo empírico que va sobre los hombros del yo
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
que está escribiendo, y en un yo mítico que hace de
modelo al yo que es escrito. Pero, sobre todo, Calvino
desea mostrar que el verdadero misterio de un libro no
radica en su final sino en su comienzo, por lo que esta
meta-novela está construida a través de diez inicios
que nunca llegan a concluirse. En un primer momento
parece que cada capítulo es autónomo e
independiente, por lo que podría pensarse que en el
autor evita dirigir los relatos hacia la búsqueda de una
compleja unidad textual. Sin embargo, también en
este caso las coacciones están presentes; basta unir
los títulos que aparecen en el índice del libro para
corroborar que posee un sentido conexo, donde de
nuevo el final permanece abierto:
Si
una
noche
de
invierno
un
viajero
fuera
del
poblado
de
Malbork
asomándose
desde
la
abrupta
costa
sin
temor
al
viento
y
al
vértigo
mira hacia abajo donde la sombra se adensa
en una red de líneas que se entrelazan
en una red de líneas que se intersecan
sobre la alfombra de hojas iluminadas por la luna
en
torno
a
una
fosa
vacía
¿Cuál historia espera su fin allá abajo?
El texto sugiere la idea de que cuanto más se avanza
en la reflexión sobre las distintas capas que forman al
yo-autor, mejor se comprende que muchas de esas
capas no pertenecen al individuo-autor, de tal forma
que el punto de partida de la cadena, el verdadero
primer sujeto de la escritura, aparece cada vez más
distante, más disperso, más confuso, como si se
tratara de un yo-fantasma, un lugar vacío, una
ausencia. Así, las figuras narrativas prestan forma al
autor de Si una noche de invierno un viajero (Italo
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
Calvino), quien se incluye al inicio del propio relato. Al
mismo tiempo, la lectora Ludmilla comprende que
poco tiene que ver la persona del autor con el papel
del autor, y que las novelas «se hacen», por decirlo de
alguna manera, a sí mismas: como un naranjo hace
naranjas. Por otro lado, la búsqueda constante de los
libros conduce a la confirmación de que no existen
originales sino únicamente sus rastros, que sólo
existen lecturas y no textos, que no hay ficciones a los
que se opone un mundo real. Finalmente se llega a la
conclusión de que el libro vive en el instante en que es
leído. Por ello el escritor, que se extingue a sí mismo
como autor, busca entrar en el circuito de los lectores
para convertirse en una fuerza estética capaz de dar
cauce al proceso de apertura al mundo.
Calvino reflexiona sobre las condiciones de creación
de una novela dentro de una novela. El juego del
escritor es explícito: quiere demostrar que las reglas
precisas (elegidas voluntariamente) hacen al texto, y
además abren la multiplicidad potencial de todos los
textos posibles según esas restricciones, así como de
todas las lecturas también virtuales de los mismos.
Mas no supone que los criterios de validez por él
usados sean universales. Si recurre a la ficción para
hablar del mundo cotidiano de los libros es
precisamente porque desea dejar claro que las reglas
responden a un juego particular que busca compartir
con los lectores. Por supuesto que en él están
implícitas sus propias concepciones de literatura, pero
reconoce la arbitrariedad de la estructura narrativa
elegida.
Dice Calvino que le gustaría deshacerse de las
historias que lleva a cuestas, pero es consciente de la
dificultad de despojarse de ellas: «en realidad, estaba
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
establecido que pasase por aquí sin dejar rastro; y en
cambio cada minuto que paso aquí dejo rastro: dejo
rastro si no hablo con nadie pues me califico como
uno que no quiere abrir la boca; dejo rastro si hablo
pues toda palabra dicha es una palabra que queda y
puede volver a aparecer a continuación, con comillas
o sin comillas. Quizá por esto el autor acumula
suposición tras suposición en largos párrafos sin
diálogos, un espesor de plomo denso y opaco en el
cual yo pueda pasar inadvertido». (Pág. 23 ).
El lector se acerca al universo creado por el autor y
tiene acceso a una cierta visión del mundo que puede
ser aceptada o rechazada. Cuando Calvino sostiene
que el libro vive en el instante en que es leído, no sólo
sigue una lógica formal, también motiva al lector a
cavilar sobre la recepción literaria. Este último puede
rehusar o admitir la metáfora, pero cualquier decisión
que tome implicará una relación entre el material
fantástico y sus concepciones particulares; es decir,
implicará un diálogo con el autor, más allá de la
lectura de los actos elocutivos entre los personajes,
porque la novela también habla de algo en el mundo.
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
1.
Si una noche de invierno un viajero
Un hombre deambula entre el bar y una cabina
telefónica. Es ahí dónde comienza a relatar un
aconteciemiento en en el cual falló al intercambiar un
maletín negro, idéntico al que él poseía, con un hombre
desconcido, a una hora determinada, en los andenes de
la estación de trenes. Si aglo salía mal, alguna
descoordianción o retraso de cualquiera de los dos
personajes, haría que el plan se estropeara. En el bar,
esperaba una llamada mientras conversaba con la
esposa del doctor Marné, quien iba a diario a ese lugar,
para que su ex-mujer lo viese, y se diera cuenta lo que
había perdido.
El protagonista, el hombre que esperaba en los
andenes de la estación, comienza a fijarse en la exesposa del doctor Marné, hasta que de pronto irrumpe
en el bar el comisario y le dice que las cosas no
resultaron como debían. El comisario le indica que debe
irse al andén 6 y que espere un tren que sólo se
detendrá para recogerlo a él. Totalmente confundido, el
protagonista se dirige al lugar indicado, se sube al tren
que se detuvo y desaparece.
2. Fuera del poblado de Malbork
La pelea de dos jóvenes por ocupar cada cual el lugar
del otro. Cada uno con sus amores. Era la primera vez
que Grtzvi salía de Kudgiwa ya que pasaría toda la
temporada con el señor Kauderer en su finca de
P¨wtkwo, mientras que en su lugar quedaría Ponko,
que dejaba a Zwida Ozkart. Se produce una pelea
donde todo se mezcla, las personalidades, los roles, las
familias, los amores. Cuando se levantan del suelo cada
cual ya está listo para ocupar el lugar del otro. La
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
enemistad entre los Ozkart y los Kauderer
irreconciliable pero el viaje impostergable.
era
3. Asomándose desde la abrupta costa
Un hombre llega a vivir a un pueblo de la costa para
curar una enfermedad con el aire marino. En sus
paseos a la costa conoce a una mujer que está de
vacaciones y que se dedica a dibujar artefactos
utilizados para la pesca y moluscos. Con el paso del
tiempo, este hombre comienza a enamorarse de la
mujer y empieza a programar encontrarse con ella
casualmente. En el pueblo hay una cárcel de la que
suelen fugarse algunos reos cada cierto tiempo.
Un día, la mujer le pide a este hombre que le compre
una especie de gancho utilizado por los pescadores
para pescar peces grandes en alta mar y, además, una
cuerda de doce metros. Esto con la intención de dibujar
aquellos artefactos. Nadie en el pueblo quiere venderle
la cuerda y el gancho porque creen que va a ayudar a
alguien a fugarse de la cárcel. Finalmente no puede
comprar los artefactos. A los pocos días se encuentra
con un hombre que estaba escondido en un
observatorio meteorológico que él frecuentaba. Este
hombre escondido le cuenta que se acaba de fugar de
la cárcel y le pide que por favor le vaya a avisar a una
persona que está esperando por él.
En ese momento el hombre se dio cuenta de que
aquella mujer de la que estaba enamorado lo había
estado utilizando y que su propósito no era dibujar
artefactos, sino encontrar un cómplice que le ayudara a
que una persona pudiera fugarse de la cárcel.
4. Sin temor el viento y el vértigo
En medio de una guerra, a la madrugada de un día
cualquiera, tres amigos: Valeriano, Irina y el relator
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
(Alex Zinnober), caminan del brazo por la calle. Alex es
un teniente, y junto a sus dos amigos suelen pasarlo
bien, siempre dejándose llevar por las ocurrencias y las
ideas extravagantes de Irina, a quien siempre se le
ocurría algo que hacer. Después cuenta la historia de
cómo, dónde y en qué circunstancias conoció a Irina.
Ella era una mujer muy joven con quien se entabla
enseguida una relación cercana al dejarse llevar juntos
por los pensamientos y las sensaciones de vértigo que
les produce el pasar por sobre un puente.
Posteriormente vuelve la historia al momento inicial.
Los tres amigos se encuentran en una habitación e
Irina toma la pistola de Valeriano. Comienza a apuntar
a su amigo con la pistola, mientras Alex le pide que
baje el arma. Junto con esto, Alex cuenta la historia de
cierto grupo que busca y persigue a personas ligadas a
la guerra que son consideradas traidoras con la idea de
matarlos. Irina sigue apuntando a Valeriano y mira a
Alex. En ese momento Alex registra el bolsillo del
pantalón de su amigo Valeriano y encuentra un papel
doblado en cuatro en el que aparece su nombre (el de
Alex) y una condena a muerte por traición. Valeriano,
su amigo, era miembro de la agrupación que perseguía
a los traidores.
5. Mira hacia abajo donde la sombra se adensa
Es la historia de una pareja que se pasea en una noche
por las afueras de la ciudad en un auto convertible con
un cadáver en la parte de atrás del auto. El cadáver es
de Jojo, el narrador de la historia lo mató mientras
Bernardette (la mujer que lo acompaña) tenía sexo con
él. El propósito de ellos es encontrar un lugar en el que
dejar el cadáver para que no los descubra la policía
como asesinos.
Su propósito inicial era quemar el cadáver en las
afueras de la ciudad. Estaban a punto de hacerlo y se
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
dieron cuenta de que no tenía bencina el auto, por lo
que tuvieron que usar la bencina con la que pensaban
quemar el cadáver para ponérsela al auto.
No podían concretar la desaparición de cadáver,
entonces deciden subir hasta la azotea del edificio en el
que vivía ella y lanzar el cadáver desde arriba para que
pareciera un suicidio. Tras lanzar el cadáver se
quedaron con la bolsa negra en la que lo transportaban
con la idea de hacerla desaparecer.
Al bajar en el ascensor, tres hombres los esperaban a
la salida. Uno les pregunta qué tienen en la bolsa
negra, “nada” dice él. El hombre le pide la bolsa y de
dentro saca un zapato de charol negro, y pregunta “¿Y
esto qué es?”.
6. En una red de líneas que se entrelazan
Cuenta la historia de un profesor universitario que tiene
una obsesión con los teléfonos que suenan. Siempre
que escucha un teléfono sonar piensa que es para él,
que alguien lo está llamando o que quiere comunicarse
con él, sin importar el lugar del mundo en el que se
encuentre.
Un día está trotando por una calle de una ciudad a la
que fue a dictar un curso. Mientras para por afuera de
una casa siente un teléfono sonar, entonces piensa que
es para él. Pero es una casa desconocida. Su obsesión
lo lleva a meterse a la casa y descolgar el teléfono. Al
contestar una voz le dice que Marjorie está atrapada y
atada y no puede escapar. Le da una dirección y tiene
media hora para ir a rescatarla antes de que ella muera
quemada. Se siente en una encrucijada por la tal
Marjorie, pero no sabe cómo ayudarla, porque si va a la
policía no va a saber cómo explicar la situación.
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
Él no conoce a ninguna Marjorie, piensa. Pero al poco
tiempo se da cuenta de que sí, que conoce a una
Marjorie, una alumna suya, la que había llamado
bastante su atención e incluso la había invitado a su
casa para prestarle unos libros. El sintió que se
equivocó al haberla invitado, porque desde entonces
ella lo mira con cara de ironía.
Se comienza a preocupar, va hacia la universidad,
pregunta a algunas alumnas por marjorie, pero no la
han visto en varios días. Entonces va hacia la casa en la
que supuestamente estaba, entra y está Marjorie
atada, la suelta, ella vomita y luego le dice “Eres un
bastardo”.
7. En una red de líneas que se intersecan
Es la historia de un hombre millonario, que ha hecho su
fortuna en base a la aplicación de una especie de
superstición que tiene. Él está obsesionado con los
espejos y con los caleidoscopios. El principio de su
fortuna y sus negocios se basa en la extrapolación al
plano de la realidad del funcionamiento de los espejos y
los caleidoscopios. Así mismo, el tiene la intención de
reproducir su propia imagen, como si fuese un espejo,
no por narcisismo sino porque tiene la sensación
constante de que es perseguido, acosado por redes
mafiosas que están en su contra.
Con la intención de solucionar estas persecuciones de
las que cree ser presa, diseña un tremendo plan de
redes falsas redes mafiosas que supuestamente lo
secuestrarían a él. Esto le sirve para evitar que su
esposa se entere de que tiene una amante y para crear
un nuevo negocio: una empresa de seguros contra los
secuestros. Había diseñado un plan en el que él sería el
secuestrado, pero su plan fue intervenido por un
contra-plan de cuyos organizadores no tenía noticias.
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
Es llevado a un escondite que ha sido creado por él
mismo, un lugar lleno de espejos, donde están su
amante y su esposa. El hombre ya no es capaz de
distinguir entre una mujer y la otra, todo se le
confunde, cree que todo lo que lo circunda es una parte
de él, que se ha logrado convertir en el todo, que era
su deseo, pero que no sabe cómo controlarlo.
8. Sobre la alfombra de hojas iluminadas por la
luna
El discípulo del señor Okeda tenía pensado irse. Los
últimos días trabajaría en casa del señor Okeda porque
éste quería supervisar su trabajo de más cerca. Se dio
cuenta de que tenía sentimientos por Makiko, que era
la hija del señor, algo de ella llamaba profundamente
su corazón, pero por otro lado estaba la madre que era
la especie de tentación audaz.
Se dio cuenta de que el último tiempo pasaban muchos
momentos a solas los tres mientras el Señor Okeda se
dedicaba a trabajar. Un día estaban conversando
Makiko y el hombre fuera de la casa sobre cuál era el
mejor lugar para una cita, la conversación fluía perfecto
hasta que el discípulo fue un poco más allá en la
proposición y Makiko se sintió nerviosa y salió
corriendo. El hombre la persiguió, pero en el camino se
tropezó con la madre y cayó en sus redes y tuvieron
relaciones sexuales. Makiko los vio y volvió a escapar y
el hombre ahora gritaba su nombre, volvió pero ya no
estaba sola, sino con el señor Okeda. Ahora ya no sería
el pretendiente de Makiko, sino uno más de los muchos
amantes de la esposa del señor Okeda. Su mala fama
se extendería rápidamente, como una mala plaga, por
entre los círculos de escritores y condiscípulos suyos. Al
final se dio cuenta de que este episodio triste le
afectaría y le perjudicaría toda su carrera.
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
9. En torno a una fosa vacía
Nacho salió en busca de su verdadera madre, su padre
en el lecho de muerte le había dicho donde encontrarla,
pero no mencionó quién era. Cuando iba de camino al
pueblo de San Ireneo le preguntó a un hombre si
iba por buen camino, pero éste no le respondió, insistió
un par de veces, pero al final el hombre sacó un arma y
con ella lo apuntaba, se fueron juntos toda la noche,
uno a cada lado del río, cada cual pendiente de la
retaguardia del otro. De un momento a otro el hombre
desapareció y Nacho llegó al pueblo.
En San Ireneo se encontró con los indios y los señores,
no sabía reconocer quién era su madre. Pero un indio,
tras escuchar el nombre y el apellido de su padre
(Anastasio Zamora), le dijo que fuera a la casa de la
familia más acomodada del pueblo. En esta casa le
contaron la historia de su padre y la pelea que tuvo a
muerte con su enemigo Faustino.
Hicieron una fosa, allí se batirían a duelo, el que
muriera de ellos sería enterrado allí. Murió Faustino,
pero su cuerpo no fue hallado cuando buscaron en la
fosa. El relato termina cuando Faustino reaparece
frente a Nacho en el foso listo para un nuevo duelo que
dejaría un solo vendedor. Era el mismo hombre que se
encontró en el camino al otro lado del río.
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
10.
¿Cuál historia espera su fin allá abajo?
Trata de un hombre que quiere borrar todo lo que está
a su alrededor, menos su amor con Franzizka. No sabe
que otros también hacen lo mismo que él, desean que
su alrededor desaparezca provocando una especie de
“Apocalipsis” donde se avanza y todo se destruye en el
instante que lo deseen. Le piden que se una a ellos, lo
llaman, quieren contratarlo. Se apresuran a buscar a
Franzizka antes que desaparezca también. Corre
mientras los “otros” lo persiguen gritando que se una a
ellos. La encuentra en medio de este Apocalipsis brutal.
Entrando de lleno en la trama de la discusión central
desde las ideas de Landow el hipertexto es
entendido como un texto plural, que se bifurca, no
secuencial, que permite al lector que elija su camino
de manera interactiva; es importante establecer que
el hipertexto no sólo se reduce al lenguaje verbal,
sino que integra otros lenguajes como el sonoro,
escrito y visual, de esta forma estas nuevas
narrativas digitales plantea ya no sólo tener
consumidores
de
discursos,
sino
también
productores de textos, es decir EMIRECS y
PROSUMERS; con el hipertexto podríamos referir que
el lector ha muerto.
Bibliografía:

Landow, G. (2006). Hipertexto: teoría
crítica y nuevos medios en la era de la
globalización. Estados Unidos. Paidós.
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
lOMoARcPSD|5689698
Descargado por Zoe Feinstein (zoey_feinstein@hotmail.com)
Descargar