Este artículo fue descargado por: [Universidad de Helsinki] En: 30 de abril de 2014, a las: 06:55 Editorial: Routledge Informa Ltd registrada en Inglaterra y Gales Número registrado: 1072954 Registrada oficina: Mortimer House, 37-41 Mortimer Street, Londres W1T 3JH, Reino Unido Planificación de la práctica y la investigación Detalles de la publicación, incluyendo instrucciones para autores y Información de suscripción: http://www.tandfonline.com/loi/cppr20 Cuartos culturales como mecanismos para la regeneración urbana. Parte 1: Conceptualización de los barrios culturales. John Montgomery Publicado en línea: 03 de junio de 2010. Para citar este artículo: John Montgomery (2003) Cuartos culturales como mecanismos para lo urbano Regeneración. Parte 1: Conceptualización de barrios culturales, práctica de planificación e investigación, 18: 4, 293-306, DOI: 10.1080 / 1561426042000215614 Para enlazar a este artículo: http://dx.doi.org/10.1080/1561426042000215614 POR FAVOR, DESPLÁCESE HACIA ABAJO PARA EL ARTÍCULO Taylor & Francis hace todo lo posible para garantizar la exactitud de toda la información (la “Contenido”) contenido en las publicaciones de nuestra plataforma. Sin embargo, Taylor & Francis, nuestros agentes, y nuestros licenciantes no hacen ninguna representación o garantía de ningún tipo en cuanto a la exactitud, integridad o idoneidad para cualquier propósito del Contenido. Cualquier opinión y las opiniones expresadas en esta publicación son las opiniones y opiniones de los autores, y no son los puntos de vista de o respaldados por Taylor & Francis. La exactitud del contenido. No debe ser invocado y debe ser verificado independientemente con fuentes primarias de información. 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JUAN MONTGOMERY Introducción: los barrios culturales y la regeneración urbana. Este artículo revisa el concepto de barrio cultural como una aproximación a la cultura urbana. regeneración. Considera los objetivos políticos de hacer tales designaciones, la enfoque de "hacer" lugares que se consideran más bien que menos artístico y cultural en los sentidos más amplios de la palabra, y los métodos y Mecanismos de implementación y gestión continua. El papel dibuja en gran medida en los estudios de caso en la descripción de los eventos como ocurrieron, y en hacer Comparaciones entre barrios culturales. El trabajo se publica en dos partes. La parte 1 es una conceptualización del término. barrio cultural, discutiendo en términos generales lo que se quiere decir con esto ahora casi terminología ortodoxa Esta parte se basa en gran medida en la literatura urbana, especialmente Sobre teorías de crecimiento urbano, desarrollo económico y diseño urbano. Se con- se incluye con una tipología idealizada de lo que constituye un "buen" barrio cultural, Presentado como una serie de condiciones necesarias y factores de éxito. Esto se aplica y evaluado con más detalle en la Parte 2, que considera cuatro ejemplos de estudios de caso Extraído del Reino Unido (Reino Unido), Irlanda y Australia. En la mayoría de los ejemplos mencionados en la Parte 2, la planificación y el desarrollo Se han utilizado poderes para preservar y fomentar la producción cultural y consumo. Por otra parte, los cuartos culturales a menudo son vistos como parte de un Estrategia de integración del desarrollo cultural y económico. Esto suele estar vinculado a la reurbanización o regeneración de un área urbana interna seleccionada, en la cual el desarrollo urbano de uso mixto debe fomentarse y el ámbito público debe ser reconfigurado En otras palabras, los barrios culturales tienden a combinar estrategias para Mayor consumo de las artes y la cultura con producción cultural y urbana. lugar de fabricación. La mayoría de las grandes ciudades tienen barrios identificables en los que artistas y culturales Los empresarios se sienten atraídos, ya sea el Soho en Londres, la parte baja de Nueva York East Side, o la orilla izquierda en París (Montgomery, 1998). (Para una discusión de los vínculos entre el desarrollo de la ciudad, la creatividad y los lugares especiales dentro de las ciudades, ver Hall (1998) y Landry (2000).) Tales lugares tienen una larga historia y aparecen John Montgomery, Urban Cultures Ltd, 37b New Cavendish Street, Londres W1M 8JR, Reino Unido. Email: john@urbancultures.co.uk 0269-7459 Print / 1360-0583 En línea / 03 / 040293-14 © 2003 Taylor & Francis Ltd DOI: 10.1080 / 1561426042000215614 293 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Página 3 John Montgomery Haber ocurrido por accidente, o al menos en el desarrollo general de una ciudad. a través del tiempo. ¿Qué hay de nuevo en el desarrollo de barrios culturales en más? Los tiempos recientes son que han sido (y están siendo) utilizados como un modelo deliberado. Para la regeneración urbana de zonas urbanas interiores en declive. En otras palabras, tienen Adoptados como mecanismos de política para la regeneración urbana. Este significado más reciente del término barrio cultural data de principios del Años 80 en los Estados Unidos, por ejemplo, en Pittsburgh y Lexington, assachusetts (ver Whitt, 1987; Florida, 2002, pp. 304–314). Los cuartos culturales fueron propuestos en el Reino Unido ya en 1987 por organizaciones como British American Arts. Asociación (BAAA, 1989) y la consultoría cultural Comedia (Bianchini et al. al ., 1988). El desarrollo urbano culturalmente liderado comenzó a aparecer como un concepto en el literatura sobre planificación urbana de finales de los años 80 (ver Boogarts, 1990; Montgomery, 1990; Griffiths, 1991). Los primeros ejemplos del Reino Unido son el Sheffield Cultural. El barrio de las industrias, que data de finales de los años 80, y el Manchester Northern Trimestre, que data de 1993. El ejemplo más frecuentemente referido es el Templo Bar en Dublín, que data como una idea de finales de los 80 y como un ejemplo de Regeneración urbana aplicada culturalmente desde 1990/1991. También en ciudades y pueblos más pequeños ha habido un interés reciente en el Designación de barrios culturales. Así como Belfast o Newcastle, ciudades y grandes Las ciudades del norte de Inglaterra están en proceso de establecer o explorar Las posibilidades de nuevos barrios culturales. Esto incluye lugares como el casco, Huddersfield, Gateshead y Oldham. Ciudades como Newcastle y Fremantle en Australia busca, de forma bastante deliberada, desarrollar ciertas áreas o recintos como Cuartos culturales distintos y distintivos. Algunos críticos podrían argumentar que esto es una caso de exceso, que no todos los pueblos y ciudades necesitan cuarteles culturales. Otros argumentan que los barrios culturales son solo un medio más para crear altos valores de propiedad En zonas urbanas recién gentrificadas. Este argumento, en nuestra opinión, es en gran parte engañoso, Sin duda para los barrios culturales tempranos y más establecidos donde un nuevo Se estaba intentando un acercamiento a la regeneración urbana, y que, además, anticipó el debate sobre el "renacimiento urbano" (Urban Task Force, 1999) (uso mixto, Mayor densidad, creación de lugar) por más de una década. Tales críticos también están en peligro de confundir ciertos resultados, no todos los cuales son predecibles o controlables, con intención, una confusión que ayuda a apoyar una línea de argumentación sin la necesidad Para el análisis en profundidad y la investigación basada en estudios de casos. En mi opinión, es necesario. Tener conocimiento de la historia de cada barrio cultural para comprender. Los motivos de los responsables políticos y el éxito o no del cambio y El desarrollo como ocurrió. Quizás también sea oportuno considerar los logros y las deficiencias de barrios culturales como un enfoque de la regeneración urbana, como un párrafo al menos en La literatura urbana de los asentamientos. Además, alguna revisión de desarrollo. Los principios, políticas, programas y proyectos también podrían permitir la identificación de las condiciones necesarias para un barrio cultural exitoso, así como las dificultades para evitar. En otras palabras: una revisión de la práctica para los responsables políticos que están considerando Cómo desarrollar un barrio cultural y cómo hacerlo. Además, como varios de estos trimestres han existido durante 10 o más años, también es Es posible considerar qué tan bien maduran los barrios culturales y qué gestión Se deben establecer mecanismos para asegurar su continuidad y supervivencia en 294 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Página 4 Los barrios culturales como mecanismos para la regeneración urbana: Parte 1 T ABLA 1. El lugar de las características culturales cuartos Actividad • Diversidad de usos primarios y secundarios del suelo. • Amplitud y variedad de lugares y eventos culturales. • Presencia de una economía nocturna, incluyendo la cultura del café. • fortaleza de la economía de las pequeñas empresas, incluidas las empresas creativas • Acceso a proveedores de educación. Forma construida • morfología urbana de grano fino • Variedad y adaptabilidad del stock de construcción. • permeabilidad del paisaje urbano • legibilidad • cantidad y calidad del espacio público • fachadas activas Sentido • importantes espacios de reunión y reunión. • sentido de la historia y el progreso • área de identidad e imágenes • conocimiento • apreciación y estilo del diseño el futuro. ¿Los espacios culturales exitosos crecen espontáneamente o requieren? ¿Intervención y apoyo de políticas públicas, tanto en el desarrollo como en el futuro? Conceptualización de los barrios culturales. Caracteristicas necesarias Es importante revisar una serie de barrios culturales existentes, para caracterizar cada lugar, identifique lo que es exclusivo de él, establezca puntos de similitud en todo el varios trimestres y considerar si las lecciones se pueden aprender y aplicar a Otros nacientes o cuartos emergentes. Sin embargo, también es posible, a priori , identificar un conjunto de condiciones necesarias y factores de éxito en el establecimiento de cuartos, en gran parte derivando estos de las diversas literaturas urbanas. Siguiendo la Metáfora del lugar de Canter (Canter, 1977), se puede afirmar que Todos los lugares urbanos exitosos se componen de tres conjuntos de elementos: • actividad: económica, cultural, social; • forma: la relación entre edificios y espacios; • significado: sentido del lugar, histórico y cultural. Dentro de este marco es posible construir un conjunto de indicadores que pueden ser Se utiliza para evaluar el éxito relativo de los barrios culturales (Tabla 1). Indicadores 1: Actividad Así, bajo el título Actividad , en buena cultura. cuartos, como en los buenos lugares urbanos en general, uno espera encontrar una diversidad de 295 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Página 5 John Montgomery usos primarios y secundarios (según lo postulado por Jane Jacobs (1961), Comedia (1991a) y Montgomery (1998)). Esto podría incluir: • la extensión de la variedad en los usos primarios del suelo, incluido el residencial; • las proporciones de empresas de propiedad local o más generalmente independientes, particularmente tiendas; • patrones en los horarios de apertura, incluida la existencia de la noche y la noche actividad; • la presencia y el tamaño de los mercados callejeros, y los tipos de especialización; • la disponibilidad de cines, teatros, bares de vinos, cafés, pubs, restaurantes y Otros lugares culturales y de reunión que ofrecen servicios de diferentes tipos en diferentes precios y grados de calidad; • la disponibilidad de espacios, incluyendo jardines, plazas y esquinas, para permitir Observación de personas y otras actividades como programas de animación cultural; • patrones de propiedad mixta de la tierra para que la auto-mejora y la pequeña escala la inversión en propiedad es posible; • la disponibilidad de diferentes tamaños de unidades de propiedad a diferentes grados de costo, para que las pequeñas empresas puedan establecerse y no ser expulsadas del negocio por aumentos repentinos en el alquiler y / o impuestos a la propiedad; • El grado de innovación y confianza en la nueva arquitectura, para que donde posible debería haber una variedad de tipos de edificios, estilos y diseño; • La presencia de una vida callejera activa y fachadas callejeras activas. Un pre-requisito esencial para un barrio cultural es la presencia de actividades culturales actividad , y, donde sea posible, esto debería incluir la producción cultural Objetos, bienes, productos, y prestación de servicios), así como el consumo cultural. (gente que va a espectáculos, visitas a lugares y galerías) (Comedia, 1991b). Esto es axiomático: los cuartos culturales no pueden existir sin actividad cultural. De especial La importancia es la presencia de espacios. Estos deben ser lo más variados posible, preferiblemente a pequeña y mediana escala, donde el objetivo es fomentar una Una vida en la calle más activa. Además de los lugares de actuación, también debería haber Espacios de ensayo y práctica. Una economía mixta en espacios ayuda a generar. crecimiento autosostenido, para que así como teatros y galerías proporcionados públicamente También debe haber galerías privadas y salas de espectáculos. Es importante que tantos lugares como sea posible deben permanecer abiertos por las noches, así como durante el día. Los más exitosos de los barrios culturales muy a menudo tienen bastante deliberadamente se propuso desarrollar una 'red' de tales lugares, y en algunos casos estos han sido 'plantados' como elementos estratégicos en el desarrollo más amplio de una zona. Para mantener una cultura viva, es importante al menos para algunos aspectos culturales. Organizaciones para producir casas (es decir, hacer un nuevo trabajo) en lugar de tener un exceso de confianza en los productos turísticos. La presencia de empresas productoras en Cualquier barrio cultural agrega peso y, a menudo, calidad extra. Se puede ganar mucho por el hecho de que importantes organizaciones artísticas, a nivel regional y nacional, tienen su Sede en una zona o calle identificada. La Tabla 2 es una lista bastante sencilla de los tipos y la gama de actividades culturales. Actividad (se consideran factores de éxito necesarios en un barrio cultural). Encabezados bajo Las comparaciones que se hacen se centran principalmente en la presencia o no de actividad cultural. 296 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Página 6 Los barrios culturales como mecanismos para la regeneración urbana: Parte 1 T ABLA 2. Indicadores de buena actividad cultural 1. Lugares culturales en una variedad de escalas, incluyendo pequeñas y medianas. 2. Fiestas y eventos. 3. Disponibilidad de espacios de trabajo para artistas y productores culturales de bajo costo. 4. Desarrollo económico de pequeñas empresas en los sectores culturales. 5. Espacios de trabajo gestionados para usuarios de oficinas y estudios. 6. Localización de agencias y empresas de desarrollo artístico. 7. Arte, formación y educación en medios. 8. El arte en el medio ambiente. 9. Iniciativas comunitarias de desarrollo artístico. 10. Usos diurnos complementarios. 11. Usos complementarios de la noche. 12. Financiación estable de las artes. Los cuartos culturales exitosos seguramente tendrán una noche fuerte economía (Montgomery, 1994), ya que donde falta un lugar solo se puede decir Trabajar la mitad del tiempo. Las posibilidades para más actividad durante todo el día, con patrones de trabajo cada vez más flexibles y la nueva antropología del consumo. ción (estilos de vida), están ahí para ser explotados. Muy a menudo, hay una estrecha correlación entre barrios culturales y al menos parte de la economía nocturna de una ciudad. En efecto, Gran parte del atractivo de los barrios culturales es que es posible fusionar el día. en la noche, y las actividades culturales formales con actividades menos formales, tales como Reuniones de amigos para una comida o una bebida (Montgomery, 1997). Siempre será Importante para lograr un balance de actividades a lo largo del día y por las noches. Por regla general, los barrios culturales más animados e interesantes tienden a ser lugares De variedad compleja, con una gran representación de la actividad empresarial a pequeña escala. que comercializa no solo con 'consumidores' sino también con otras empresas. Éxito- Las economías culturales plenas se caracterizan por volúmenes crecientes de comercio, innovación y la construcción de nuevos productos y servicios, redes de Proveedores y compradores. A menudo ahora referido como 'post-fordismo' o “Modo de producción de subcontratación” (Sabel, 1982), esto siempre fue una Característica de las economías de la ciudad antes de la industrialización moderna. Así, el éxito La economía del cuarto cultural será lo más compleja e intrincada posible con innumerables redes de empresas y, sobre todo, una alta proporción de empresas pequeñas y Medianas empresas (PYMES) Intercambio y subcontratación. Variarán Involucrarse de manera dinámica y continua en una dinámica de importación, exportación e importación. Sustitución, consumo interno y adición de nuevos trabajos. Esto es lo que significa por "hacer crecer una economía de ciudad de grano fino" (Jacobs, 1969). Dentro de un barrio cultural, también es axiomático que una buena proporción de tales Las empresas operarán dentro de las industrias creativas y culturales (Mulgan & Worpole, 1986; Garnham, 1985; Montgomery, 1996). Estos son ahora aceptados como sectores económicos por derecho propio: en 1998, el Departamento de Gobierno del Reino Unido Cultura, Medios y Deporte categorizaron oficialmente las industrias creativas por Códigos de Clasificación Industrial Estándar (SIC). Esto codificó lo que muchos tenían. 297 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Página 7 John Montgomery estado haciendo a lo largo de los años, pero de manera importante ayudó a aclarar la definición y preocupaciones sobre los datos en sí (ver Apéndice). El sector creativo forma parte. de lo que ahora se considera un sector de crecimiento potencial para el Reino Unido La economía, especialmente en una serie de grupos de crecimiento. El creativo (anteriormente el Las industrias culturales incluyen: música, fotografía comercial, diseño gráfico, Editorial, moda, videos pop, cine y televisión. Lo que todos tienen en Es común el concepto de creatividad como fuente de valor añadido. Creatividad Genera nuevas ideas, nuevas formas de trabajar y nuevos productos. Potencialmente en al menos, las industrias creativas se suman al stock de trabajo que conforma la ciudad economía. En 2002, según las estadísticas del gobierno del Reino Unido, las industrias creativas generó una facturación de £ 55 mil millones, incluyendo £ 11,4 mil millones en exportaciones, y Emplea a casi dos millones de personas o el 8% de la fuerza laboral. Las industrias creativas son ampliamente vistas como la era del conocimiento por excelencia. industrias (Handy, 1989): involucrado en la creación y comunicación de significado y entretenimiento; Alta tecnología, y que requiere una alta base de habilidades. Ellos Generan un gran volumen de negocios en todo el mundo, crean y mantienen la cultura popular. Los íconos están moldeados por y ayudan a moldear la moda, la identidad y el subculturismo. turas Los productos son CDs, programas de televisión, libros y revistas, Videos, películas, modas, discos y cintas. Requieren hardware (equipo, tecnología, estudios) y software (personas creativas, creadores de imágenes, ideas, sonidos). La mayoría de los comentaristas de la industria están de acuerdo en que los sectores creativos líderes son El cine, la televisión, la industria musical y la editorial, y se encuentra dentro de estos sectores. Esa tecnología está convergiendo más rápidamente con la industria de la computación. En su influyente libro La ventaja competitiva de las naciones , Michael Porter sostiene que el éxito competitivo tiende a concentrarse en industrias particulares y Grupos de industrias interconectadas (Porter, 1990). Un cluster es una agrupación de industrias vinculadas entre sí a través de clientes, proveedores y otras relaciones que mejoran la ventaja competitiva. Tales agrupamientos pueden generar significativos riqueza mediante un proceso de refuerzo de la exportación, la sustitución de importaciones y la circulación de los ingresos obtenidos a través de productos y servicios locales, según lo argumentado por Jane Jacobs en La economía de las ciudades (Jacobs, 1969). De esta manera, un éxito grupo de industrias creativas incluirá una buena proporción de empresas exportadoras como así como los de comercio local. Con el tiempo, una red de proveedores y subcontratistas Los torsores se acumularán a medida que las empresas se intercambien entre sí. Nuevos negocios establecerán para producir productos completamente nuevos, o más probablemente para proporcionar productos y Servicios locales que hasta ahora han sido obligados a ser importados. De esta manera, los clusters competitivos de la industria creativa se caracterizan por la presencia de una proporción de empresas competitivas internacionalmente, actualización continua ing e innovación. Los clusters, además, estarán sustentados por un conjunto de Las condiciones de los factores , es decir, la presencia de habilidades especializadas, tecnología e infraestructura. estructura; e industrias relacionadas y de apoyo , capaces de suministrar Servicios e insumos. Finalmente, las condiciones de la demanda deben ser conducentes a crecimiento, es decir, debe haber un grupo de sofisticados y exigentes Clientes a nivel local (así como a nivel regional, nacional e internacional). Un exitoso grupo de industrias creativas, por lo tanto, comprenderá una producción cadena de valor distribución-consumo (Montgomery, 1994), pero esto será sustentada por la tecnología y la infraestructura especializada y también la presencia de Las artes creativas y las personas creativas y hábiles. Además, y aunque esto variará con las características de cada clúster de la industria creativa y la 298 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Página 8 Los barrios culturales como mecanismos para la regeneración urbana: Parte 1 La ciudad misma: las industrias creativas estimulan el consumo derivado en el turismo, Catering, retail y ocio. Sin embargo, no es posible evocar nuevas empresas, especialmente en actividades intensivas en conocimiento y habilidades tales como la creatividad, el diseño y la cultura Industrias — fuera del aire. Debe haber un suministro listo o un suministro potencial de personas capacitadas, educadas y creativas dispuestas a establecer negocios para sí mismos. Muy a menudo, un gran porcentaje de los graduados universitarios actuales tienen la intención o desea establecer su propio negocio. Estos graduados son los mejores Perspectiva para la creación de empresas en las industrias creativas. No es sorpresa, entonces, que muchos barrios culturales tienen vínculos fuertes, a veces formales, con universidades vínculos y otros proveedores de educación. Además de ser de alta tecnología, las industrias creativas son industrias de alta tecnología, en que las personas todavía necesitan el estímulo de conocer a otras personas (Worpole, 1992). Los cuartos culturales, entonces, son un medio para combinar el acceso a mercados no locales. (a través de la tecnología) con la ejecución de "estilos de vida urbanos" en particular urbanos ubicaciones Los responsables políticos también se han dado cuenta de que los artistas y productores creativos y Aquellos que atraen persiguen un estilo de vida particular donde el trabajo y las ideas y Se persiguen amistades en cafés, bares, restaurantes, clubes, locales, Galerías y otros lugares de reunión semi-públicos (Conlin, 2001). Esto se considera que ser un aspecto importante de la vida urbana (en lugar de suburbana), y es parte de El estilo de vida que se ofrece a los nuevos residentes urbanos. (Vale la pena recordar que a mediados de En la década de 1980, muy pocas personas vivían en centros urbanos, y muchos argumentaban que la Las ciudades en sí mismas no tenían futuro como lugares de residencia. El resultado es que La actividad cultural y las imágenes han ayudado a crear una demanda de vida en el interior de la ciudad. y estilos de vida urbanos, aunque esto no siempre se ha visto de manera positiva (Zukin, 1988). Indicadores 2: Forma construida En lo que respecta a la forma construida , la mayoría de los los indicadores se derivan de Jane Jacobs, Kevin Lynch, Spiro Kostof y otros teóricos del diseño urbano, y discutidos extensamente en Montgomery (1998). Lynch (1981) empleó el concepto de un buen "ajuste" para describir lugares donde La actividad y la forma construida son mutuamente autosuficientes. Una ciudad con un buen ajuste. proporciona los edificios, espacios y redes requeridas para que sus residentes puedan seguir sus proyectos con éxito. Este 'ajuste' se regirá por el tipo de lugar y el rango y la intensidad de la actividad deseada, pero es posible construir una imagen del ajuste necesario para lograr un éxito urbano en lugar de un lugar suburbano. La Tabla 3 postula que un barrio cultural, como un lugar urbano fuerte, sería Se caracteriza por una serie de características. Jane Jacobs identifica cuatro condiciones previas esenciales para los entornos urbanos. que ayudan a promover la diversidad de la ciudad : una mezcla de usos primarios, intensidad de la Forma construida, permeabilidad y una mezcla de tipos de edificios, edades, tamaños y Condiciones (Jacobs, 1961). De estos, ya hemos hablado de uso mixto. La intensidad de la forma construida se relaciona con la noción de ciudad o paisaje urbano, y Particularmente aquellos con un grano urbano apretado en lugar de suelto. Aquí estamos refiriéndose a conceptos de diseño urbano como escala, líneas de construcción, alturas de pisos y la relación general entre las alturas de los edificios y el ancho de Calles y rutas. Los entornos urbanos que mejor se adaptan al tipo de activos. 299 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Página 9 John Montgomery T abla 3. Un cultural urbano 'ajuste' • Complejidad de la actividad, especialmente la actividad cultural. • Múltiples patrones de movimiento (especialmente peatones) • Diversidad de usos primarios y secundarios. • Una economía de grano fino, con una buena proporción de negocios artísticos y creativos. • Una vida callejera activa, con una fuerte cultura cafés. • Variedad en horario de apertura. • La presencia de atractores de personas, como locales y galerías, buena restaurantes y tiendas especializadas un lugar cultural debería ser tendido a tener un radio de alrededor de 400 metros, edificios con un promedio de 5 a 8 pisos, con muy pocas calles de más de 10 metros de ancho (incluyendo pavimentos). Tales áreas también serán permeables y proporcionarán posibilidad de muchas oportunidades comerciales en la planta baja. Es importante que al menos una proporción de la actividad en un área se produzca en Las calles, plazas y espacios de la ciudad: el ámbito público (Buchanan, 1988). Porque es el ámbito público y los espacios semipúblicos asociados los que proporcionan la Terreno para la interacción social y una parte significativa de la base de transacciones de un área. (la plaza del mercado, el vendedor ambulante, la fachada de la tienda, el café de la acera). Es actividades como éstas, y las importantes actividades de paseo y Observación de personas, que proporciona la calidad dinámica de los lugares urbanos exitosos. y los barrios culturales en particular. De hecho, el ámbito público en una ciudad actúa. muchas funciones, no solo como lugar de reunión sino también para ayudar a definir el Ambiente, brindando espacios para las tradiciones y costumbres locales como festivales. y los carnavales, y representando significado e identidad. Según Gehl (1996), El ámbito público en pueblos y ciudades realiza estas 'funciones': • una parte integral de la forma construida o paisaje urbano; • territorio neutral donde todos tienen derecho a reunirse; • Lugares donde ocurrieron los acontecimientos históricos, y donde reside la memoria colectiva; • Lugares donde pueden darse formas públicas de vida social. Cabe esperar que los barrios culturales tengan una participación más activa y discernible. ámbito público que generalmente se encuentra en entornos urbanos (Montgomery, 1995). Lugares que continúan teniendo éxito a pesar de los cambios en las condiciones económicas, La tecnología y la cultura lo hacen porque su forma construida es en sí misma mixta y / o Muy adaptable. Las calles de la ciudad, por ejemplo, tienden a tener éxito en grandes escalas de tiempo que los edificios de oficinas de un solo propósito que son susceptibles de cambios en la demanda (reducción de la fuerza laboral), tecnología (informática y canalización de cables) y la expectativa (aire acondicionado, intimidad en lugar de abierta plan). Esto se debe a que, como regla general, la vida de las calles y áreas urbanas es más larga que la vida de los edificios individuales, mientras que la vida de los edificios es más larga Que la vida de su función original. Por extensión, el área urbana exitosa. es uno que ofrece adaptabilidad incorporada en lugar de obsolescencia incorporada . Otra vez, Esto es especialmente cierto en lugares que contienen una alta proporción de pequeñas empresas. 300 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Página 10 Los barrios culturales como mecanismos para la regeneración urbana: Parte 1 de diferentes tipos. Hay una variedad de formas de construcción que ofrecen mucho adaptabilidad (ver Bentley et al ., 1985), y la mayoría de ellos tienden a ser edificios en Varios pisos con una mezcla de tamaños de habitación en cada piso. Curiosamente, mientras loft living representa la adaptación de un antiguo almacén y un ligero espacio industrial. modación para uso residencial, ahora hay muchos ejemplos de residencial Alojamiento adaptado como oficinas o estudios, incluso galerías y cafés. Tales formas, por ejemplo bloques de apartamentos y casas de la ciudad, no son sólo Adaptable en los tipos de actividad que pueden acomodar, pero también en los niveles. de intensidad de actividad. Los buenos barrios urbanos son juzgados por su vida en la calle. Las buenas calles necesitan ser Activos, para acomodar y generar diversidad, y deben ser permeables . Las buenas calles tienen bordes bien definidos y una calidad de transparencia o visibilidad. en sus bordes (donde se encuentran los reinos privados y públicos). Para que esto suceda, debe haber un buen grano horizontal de fachadas activas a lo largo de una calle (Gehl, 1994). Por lo tanto, en cualquier bloque de, digamos, 10 unidades de tiendas, puede haber dos tiendas de alimentos, una tienda de videos, una licencia, una pastelería, un bar cafetería, una galería y un restaurante, una Farmacia y una tienda de apuestas. Los trimestres exitosos tenderán a tener varios de estos calles, o al menos una serie de nodos de actividad entre los que es fácil viajar Entre. Indicadores 3: Significado En términos de significado , buenos lugares urbanos, y por cuartos culturales de extensión: representarán y señalarán el significado y la identidad a Usuarios y ciudadanos. El conocimiento que una persona tiene de una ciudad es una función del capacidad de visualización del entorno urbano: es decir, la medida en que la compoLos miembros del medio ambiente causan una fuerte impresión en el individuo. En turno, La capacidad de visualización se ve influida por la legibilidad de una ciudad : el grado en que los diferentes Los elementos de la ciudad (definidos como caminos, bordes, distritos, nodos y puntos de referencia) son Organizado en un patrón coherente y reconocible (Lynch, 1960). Reuniendo información sobre estos elementos, el individuo crea tanto una imagen de la Ciudad y también un marco de referencia. También está claro que la mayoría de las personas adquieren conocimiento de un lugar mediante un proceso "ascendente" por etapas que es en sí mismo Depende de la experiencia directa. Bits y piezas de conocimiento son absorbidos y luego se integra a través de los filtros perceptivos del individuo. Esto resulta tanto en una comprensión de la ciudad (su forma y legibilidad) y una imagen de la ciudad. Esto, en parte, refleja una combinación de procesos culturales, valores y Identidades que tienden a surgir a lo largo del tiempo a partir de asociaciones de eventos y lugares Por ejemplo, "aquí es donde fue capturado Guy Fawkes", "este pub es donde Thomas Paine escribió 'Los derechos del hombre' "," aquí es donde conocí a su Madre, bajo el reloj del pueblo… ”. Los lugares vienen a representar la memoria, es decir, y asociación para particulares, colectivos y sociedades. También pueden forjar nuevos. Imágenes por sí mismas, por las actividades encontradas en tales lugares y por La iconografía en forma de nueva arquitectura y arte público (Montgomery, 1998). Los lugares que funcionan bien suelen tener todo tipo de elementos invisibles e informales. Redes y asociaciones que, en sí mismas, son indicadores de participación: arreglos florales, elaboración de mermeladas, judo, deportes, clubes, mantenerse en forma, dibujo de la vida y pintura. Se pasa información sobre estas actividades, eventos locales y tradiciones. boca a boca, carteles en escaparates y tablones de anuncios, y por folletos Todo esto puede ser apoyado y proyectado a audiencias más amplias por más 301 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Página 11 John Montgomery Impulsos de marketing formalizados. El punto clave, sin embargo, es alentar la asociación actividad internacional y generar mayor conocimiento acerca de lo que sucede en una lugar (comedia, 1991a). Una forma de hacer esto es acordar y proyectar una marca de área. o USP (Punto de Venta Único). Hay muchas maneras en que estos mensajes son transportados: artículos en revistas de vuelo, paquetes de información en el aeropuerto, Literatura de promoción turística y folletos en oficinas en el extranjero, folletos y volantes, Guías, carteles, sitios web, videos, artículos destacados y comunicados de prensa. Los cuartos pueden ser promovidos de manera distintiva, incluso 'alternativa', incluyendo la Programación de eventos. También puede haber un centro de información para visitantes. La mayoría de los barrios culturales tienden a operar a fines de modernidad, diseño y medios de comunicación. El espectro cultural. Es decir, son todos lugares de innovación y creatividad y, a menudo como no, contemporáneos en términos de conciencia de diseño y apreciación (Montgomery, 1998; Urban Task Force, 1999). En el mayor éxito Para todos los detalles, este espíritu de diseño se traslada a la arquitectura (moderno, pero contextual, ya que se encuentra dentro de un patrón de calle), diseño de interiores (zinc, rubio madera, acero cepillado, pared blanca) e incluso la iluminación de calles importantes y Espacios (ambientación, iluminación arquitectónica y de firma, además de funcionales). Todos De estos refuerzan la identidad de un lugar como moderno e innovador. Es importante no ir demasiado lejos y mantener un equilibrio entre lo antiguo y lo nuevo, particularmente Con lugares de reunión favoritos y pubs tradicionales. Conclusión La Tabla 4 resume los elementos que uno esperaría encontrar en un éxito Barrio cultural. Estos se presentan, como antes, bajo tres sub-encabezados: Actividad, forma y significado. Es importante destacar que un buen barrio cultural. Contendría una mezcla única de estos elementos. Así un lugar que tiene buena La actividad, pero una forma urbana inadecuada no será un barrio cultural en el sensación de ser un buen lugar que atrae a usuarios y visitantes cotidianos, sino un lugar (lo más probable) de producción cultural retirado de la arena de consumo cación Esto significa que los barrios culturales, y de hecho la noción más amplia de ciudad economías creativas, no pueden considerarse aisladamente de la geografía y Características de los lugares urbanos. Los lugares importan el lugar importa Del mismo modo, un barrio cultural sin sentido, entre otras cosas , no será mucho de un lugar. Tampoco tenderá a ser contemporáneo, vanguardista, o particularmente innovador. La cultura, después de todo, es el significado. Más que eso, un barrio cultural. que no produce un nuevo significado, en forma de nuevos trabajos, ideas y concepts: es más probable que sea un pastiche de otros lugares en otros tiempos, o Quizás de sí mismo en una vida anterior. Un buen barrio cultural, entonces, será Auténtico, pero también innovador y cambiante. Este último es quizás el punto más revelador. Para, seguir siendo exitoso, un buen lugar, una economía de la ciudad, incluso una empresa individual, tendrá que mantener lo que es bueno en, pero también para ser flexible, altamente adaptable y aceptar cambios, nuevas Ideas, nuevas formas de hacer las cosas y nuevo trabajo. El no hacerlo significará que El barrio cultural desaparecerá por completo, o se convertirá simplemente en una colección de lugares e instalaciones financiados con fondos públicos, o también un emblema de la cultura anterior: 'patrimonio'. Algunos barrios culturales merecerán, sin duda, osificar o desaparecer. 302 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Pagina 12 Los barrios culturales como mecanismos para la regeneración urbana: Parte 1 T ABLA 4. cuartas culturales: condiciones necesarias y factores de éxito Actividad • Diversidad de usos primarios y secundarios del suelo. • Extensión y variedad de espacios culturales. • Presencia de una economía nocturna, incluyendo la cultura de los cafés. • La fortaleza de la economía de las pequeñas empresas, incluidas las empresas creativas. • Acceso a proveedores de educación. • Presencia de festivales y eventos. • Disponibilidad de espacios de trabajo para artistas y productores culturales de bajo costo. • Desarrollo económico de pequeñas empresas en los sectores culturales. • Espacios de trabajo gestionados para usuarios de oficinas y estudios. • Localización de agencias y empresas de desarrollo artístico. • Educación y formación artística y mediática. • Usos diurnos y nocturnos complementarios. Forma construida • Morfología urbana de grano fino. • Variedad y adaptabilidad del parque de obras. • Permeabilidad del paisaje urbano. • Legibilidad • Cantidad y calidad del espacio público. • Fachadas de calle activas. • Atractores de personas. Sentido • Importantes espacios de reunión y reunión. • Sentido de historia y progreso. • Área de identidad e imágenes. • Conocimiento • Significadores ambientales. en conjunto, para ser asumido por otros usos en competencia (oficinas, apartamentos) o para Formar parte de la industria del patrimonio. Otros bien podrían continuar desarrollándose y crecer en el futuro, aunque el éxito también puede tener sus peligros, donde el bajo valor Los usos son expulsados de lugares exitosos. Esto nos lleva a un enigma, en ese al menos una proporción de la actividad encontrada en los barrios culturales bien podría requerir Apoyo gubernamental para sobrevivir in situ . El problema se convierte entonces en uno de Estimulando nuevos trabajos, nuevas actividades e innovaciones mientras se equilibra una más amplia. Mezcla de actividades, formas construidas y significados. No es una tarea fácil, pero no imposible. tampoco, como veremos en la parte 2. Referencias Bentley, I., Alock, A., Murrain, P., McGlynn, S. y Smith, G. (1982) Ambientes responsivos: Un manual para Diseñadores (Londres, Architectural Press). Bianchini, F., Fisher, M., Montgomery, J. & Worpole, K. (1988) Centros urbanos, Culturas de la ciudad: El papel de la Arts in Urban Revitalization (Manchester, Centro de Estrategias Económicas Locales). Bianchini, F. y Parkinson, MC (1996) (Eds) Política cultural y regeneración urbana: el oeste de Europa Experiencia (Manchester, University of Manchester Press). 303 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Página 13 John Montgomery Boogarts, I. 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Publicación de libros 22.11 (Código SIC92) Publicación de periódicos 22.12 Publicación de revistas y periódicos. 22.13 Publicación de grabaciones sonoras. 22.14 Otras publicaciones 22.15 Reproducción de grabaciones sonoras. 22.31 Reproducción de video grabación. 22.32 Reproducción de medios informáticos. 22.33 Consultoría y suministro de software. 72.20 Actividades de arquitectura e ingeniería. 74.20 Imprenta de periodicos 22.21 Impresión no clasificada en otra parte 22.22 Otras actividades relacionadas con la impresión. 22.25 Publicidad 74.40 (marketing, promoción y diseño gráfico). Actividades fotograficas 74.81 Otras actividades comerciales no clasificadas en otra parte 74.84 (diseño textil, otro diseño, exposición y instalaciones para conferencias y organización) Educación secundaria técnica y profesional. 80.22 Educación más alta 80.30 Educación de adultos no clasificada en otra parte 80.42 Producción de películas y video. 92.11 Proyección de imágenes en movimiento 92.13 Actividades de radio y televisión. 90.20 Creación e interpretación artística y literaria. 92.31 (danza, otro diseño, sonido de actuación y Iluminación, ejecución y producción musical. Producción y soporte teatral, artes visuales. y escultura, artes combinadas, manualidades, escritura, gestión de las artes) Operación de instalaciones artísticas. 92.32 (galerías y otras instalaciones artísticas, teatros y Salas de conciertos) Otras actividades de entretenimiento no en otros lugares clasificado (ocio y entretenimiento) 92.34 Actividad de biblioteca y archivo. 92.51 Actividades del museo y sitios / edificios históricos 92.52 305 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014 Página 15 John Montgomery Hay que reconocer que esta definición mucho más completa de las industrias creativas ha sido criticado desde varios sectores por ser más inclusivo. Va más allá de uno de los primeros Cuentas publicadas de las industrias creativas en Londres (Urban Cultures Ltd, 1994). Por ejemplo, La inclusión de la impresión se ha realizado sobre la base de que dicha actividad es una parte importante de La cadena de suministro en otras industrias, como el diseño gráfico, y que la impresión en estos días por lo general Implica el diseño informatizado. El problema es que, de golpe, las personas que eran sólo unos pocos Hace años, categorizados como trabajando en procesos industriales ahora se definen como creativos. Similar, La publicidad es una parte integral de la televisión y el cine, pero esta categoría también incluye las relaciones públicas locales. Agencias y personas que venden espacios publicitarios. Está claro que, con la mejor voluntad del mundo, no Todos aquellos que trabajan en publicidad son ellos mismos creativos. Quizás el área de discusión más grande es la inclusión de secundaria, más avanzada y más alta. educación. Si bien es cierto que estos sectores educan y capacitan a los nuevos productores creativos, En nuestra opinión, es un error incluir a más de una pequeña proporción de su personal en cualquier empleo estimados. De igual manera, estaríamos en desacuerdo con la inclusión de biblioteca, archivo y museo. actividades, prefiriendo verlas como actividades valoradas sin duda, pero de una naturaleza diferente a la primaria creación. Asimismo, la inclusión de tales actividades como clubes nocturnos extiende la credulidad. Para contrarrestar algunos de estos argumentos, el Departamento ha enfatizado que las organizaciones deben ser consideradas para inclusión donde el papel de la creatividad se considera "básico" o "relacionado", en oposición a 'periférico'. 306 Descargado por [Universidad de Helsinki] a las 06:55 del 30 de abril de 2014
