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Derecho de autor
Índice
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Derecho de autor
›
¿Derecho de autor o
copyright?
›
Histórico del derecho de
autor
›
Tratados
internacionales
›
El derecho de autor en
la era digital
›
La gestión colectiva
›
Comprender la gestión
colectiva
Derecho de autor
¿Qué es el derecho de autor?
Los autores bene!cian de un derecho
exclusivo
para
algunas
formas
de
explotación de sus obras. Cada vez que se
crea una obra –un libro, una canción, una
pintura, una película- su autor se convierte
en el propietario de dicha obra –el o ella
adquiere el derecho de autor. Básicamente,
esto signi!ca que el creador decide si su
obra será utilizada y cómo.
La necesidad de proteger los
derechos de autor
"Los autores de obras literarias, musicales,
artísticas y cientí!cas desempeñan una función
espiritual cuyo bene!cio se extiende a toda la
humanidad, se perpetúa en el tiempo e in"uye
esencialmente en la evolución de la
civilización." (Carta CISAC, art. 1)
Una de las formas esenciales por las que
nuestra sociedad reconoce la crucial
importancia de la creación es por medio de
la protección que ofrecen los derechos de
autor. La protección legal que otorga la ley
de derecho de autor proporciona a los
autores el reconocimiento de su trabajo y les
permite
obtener
una
compensación
económica justa por sus actividades
creativas.
Aunque la protección por la ley debería
garantizar a los autores que sus obras
puedan ser divulgadas sin miedo a
utilizaciones ilegales, la generalizada copia
ilegal de música en Internet y la continua
piratería mani!estan que la teoría legal y la
práctica diaria no siempre concuerdan. Por
este
motivo,
los
autores
y
sus
representantes luchan continuamente por
defender y promover la aplicación de los
derechos de autor.
¿Qué obras se incluyen?
Los tipos de obras que cubren los derechos
de autor incluyen: obras literarias como
novelas, poemas, obras de teatro, obras de
consulta, periódicos y programas de
ordenador; bases de datos; películas,
composiciones musicales, y coreografía;
obras plásticas como pinturas, dibujos,
fotografías
y
escultura;
arquitectura;
anuncios, mapas y dibujos técnicos.
"Los términos " obras literarias y artísticas "
comprenden todas las producciones en el
campo literario, cientí!co y artístico,
cualquiera que sea el modo o forma de
expresión, tales como los libros, folletos y
otros escritos; las conferencias, alocuciones,
sermones y otras obras de la misma
naturaleza;
las
obras
dramáticas
o
dramático-musicales; las obras coreográ!cas
y las pantomimas; las composiciones
musicales con o sin letra; las obras
cinematográ!cas, a las cuales se asimilan las
obras
expresadas
por
procedimiento
análogo a la cinematografía; las obras de
dibujo, pintura, arquitectura, escultura,
grabado, litografía; las obras fotográ!cas a
las cuales se asimilan las expresadas por
procedimiento análogo a la fotografía; las
obras de artes aplicadas; las ilustraciones,
mapas, planos, croquis y obras plásticas
relativos a la geografía, a la topografía, a la
arquitectura o a las ciencias." (Convención
de Berna, art. 2 (1))
¿Qué derechos otorga el derecho
de autor?
Los autores de una obra tienen el derecho
exclusivo de utilizar o autorizar a otros el
uso de la obra según las condiciones
acordadas. Esto signi!ca generalmente que
éstos pueden prohibir o autorizar:
su reproducción, como en una
publicación impresa o una
grabación sonora;
su ejecución pública, como en
una obra de teatro o una obra
musical;
grabaciones de una obra, como
por ejemplo en forma de discos
compactos, casettes o
vídeocasettes;
su difusión por radio, cable,
satélite o a través de internet;
su adaptación, como por
ejemplo una novela en un guión;
su traducción a otras lenguas.
¿Cuánto tiempo dura el derecho
de autor?
La norma internacional de protección
establecida por la Convención de Berna, es
la vida del autor y 50 años después de su
muerte. Sin embargo, en muchos países,
como por ejemplo Estados Unidos y los
países de la Comunidad Europea, la
protección se ha extendido a la vida del
autor de la obra más setenta años
adicionales. Una vez !nalizado este período,
la obra pasa a ser de dominio público y
puede ser usada libremente por cualquiera.
arriba
¿Derecho de autor o
copyright?
Desde un punto de vista general, esto podría
confundirse. De un continente a otro, la
gente habla de derecho de autor y copyright
como si se tratase de la misma cosa. Bajo
este contorno borroso se encuentran dos
concepciones diferentes del derecho de
autor, en las que se basan los sistemas
legales mundiales.
El término "Author's right" – derecho de
autor en español – está basado en la idea,
nacida en la Europa continental, de que una
obra está estrechamente relacionada con su
creador. La obra no puede separarse de su
autor, como un niño de su padre.
El concepto del "copyright" proviene de la
tradición anglosajona, según la cual los
autores tienen un derecho de propiedad
sobre sus creaciones, con el que se puede
comerciar en base a principios económicos.
"La obra del intelecto es, a la vez, una
emanación de la personalidad del autor y una
fuente de intereses económicos." (Carta del
derecho de autor de la CISAC, art. 7)
La CISAC sostiene una vasta de!nición del
derecho de autor, que hace cohabitar la idea
del derecho de autor y el copyright, tal y
como lo re"ejan la mayoría de las leyes
sobre derechos de autor de la mayor parte
de los países.
Hay dos teorías estrechamente relacionadas
con la discusión sobre copyright y derecho
de autor, que son el centro de la actual ley
internacional de derecho de autor. La
primera teoría establece unos derechos
económicos. Esta mantiene que los autores
deben ser compensados por sus habilidades
creativas únicas. La segunda teoría sostiene
la conexión íntima entre el autor y la obra y
declara que los autores deberían tener un
derecho moral para limitar la alteración y la
manifestación de sus obras, incluso después
de que éstos hayan transferido sus derechos
económicos a un tercero, como por ejemplo
un editor.
Derechos económicos
Los "derechos económicos" incluyen el
derecho de autorizar, a cambio de una
remuneración, o de prohibir la explotación
de una obra o su reproducción de cualquier
forma que sea. Los derechos económicos
son:
los derechos de reproducción:
difusión por radio o televisión;
difusión por cable;
ejecución pública;
adaptación;
traducción;
recitación pública;
exposición pública;
distribución.
Este derecho, que pertenece en principio al
autor, puede ser transferido para permitir la
explotación de una obra. A cambio de la
transferencia de los derechos, el autor
recibirá una remuneración, que deberá ser
proporcional a los ingresos generados por la
explotación de dicha obra.
Derechos morales
Los "derechos morales" sirven para proteger
la integridad de la obra, prohibiendo
cualquier modi!cación sin el consentimiento
previo del autor. Los derechos morales son
normalmente perpetuos e inalienables y
están relacionados con el autor como
persona, siendo este último el único capaz
de ejercerlos. Estos conceden al creador:
el respeto de su nombre;
el respeto de su estatus de
autor y de la integridad de su
trabajo;
atribución de la titularidad de la
obra al autor;
autorización al autor a decidir si
una obra debe darse a conocer
al público o no.
arriba
Historico del derecho de
autor
Podemos volver al antiguo mundo y
encontrar ideas incipientes del concepto
moderno de derecho de autor. El punto de
vista de los griegos sobre la individualidad
revoca nuestro reconocimiento de la
singularidad del autor y su obra. En Roma se
dió la !rma de contratos con libreros, donde
el poeta Martial se quejaba de la recitación
ilegal de su obra.
Sin embargo, los autores no empezaron a
reclamar el derecho sobre su trabajo
intelectual hasta la llegada de la era
moderna, cuando la invención de la
imprenta de Gutenberg permitió la
distribución masiva –y la piratería- de las
obras. Un autor precoz en la venta de sus
derechos fue John Milton, quién concedió la
licencia de su famoso poema El paraíso
perdido en 1667. Desgraciadamente, según
parece la licencia sólo le hizo ganar 10 libras
antes de su muerte en 1674!
El británico Estatuto de Ana de 1710 se
conoce por la mayoría como la primera ley
moderna de derecho de autor. Sin embargo,
su protección se limita a la piratería de las
obras impresas. Dos hechos históricos –La
Revolución Francesa y la Independencia de
Estados Unidos– condujeron al derecho de
autor a su forma contemporánea, basada en
dos principios fundamentales. Por un lado,
un derecho de propiedad económicamente
comerciable, otorgado por primera vez por
la Constitución de Estados Unidos de 1787.
Por otro lado, Francia y Alemania
desarrollaron la idea de expresión única del
autor. Inspirado por el !lósofo alemán Kant,
que decía que una obra de arte no puede
separarse de su autor, el escritor francés
Beaumarchais empezó a organizar a los
autores en torno a la primera sociedad de
autores del mundo. En 1791, la Asamblea
Nacional francesa aprobó la primera ley de
derechos de autor.
Casi un siglo más tarde, se dió a los autores
la protección internacional de su obra. La
Convención de Berna para la protección de
las Obras Literarias y Artísticas se !rmó en
1886. A !nales de 2004 casi 157 países
habían adherido a este tratado.
La historia moderna fue escrita en 1996,
cuando los tratados Internet de la OMPI
prepararon a los derechos de autor para el
siglo XXI. En 2002, ambos tratados entraron
en vigor, ya que fueron rati!cados por un
mínimo de 30 países.
arriba
Tratados internacionales
"Toda persona tiene derecho a la protección de
los intereses morales y materiales que le
correspondan por razón de las producciones
cientí!cas, literarias o artísticas de que sea
autora." (Art. 27.2)
Declaración Universal
humanos (1948)
de
los
Derechos
Los principios de protección internacional
del derecho de autor, facilitados por vez
primera en la Convención de Berna de 1886,
están
condensados
en
un
cuerpo
considerable de ley internacional. Entre sus
principales tratados y convenciones se
encuentran:
El Convenio de Berna para la
Protección de las Obras Literarias
y Artísticas (1886)
Los principios básicos que gobiernan la
protección de los derechos de autor a un
nivel internacional fueron establecidos en el
Convenio de Berna para la Protección de las
Obras Literarias y Artísticas. Firmado por 157
países a !nales de 2004, el Convenio de
Berna establece normas como por ejemplo
el "trato nacional", que signi!ca que en cada
país, los autores extranjeros bene!cian de
los mismos derechos que los autores
nacionales.
Convención Universal sobre el
Derecho de Autor (1952)
Bajo los auspicios de la UNESCO, esta
convención se creó para establecer un
sistema de protección de derechos de autor
para todas las naciones del mundo, capaz de
asegurar el respeto por los derechos del
individuo y de fomentar el desarrollo de la
literatura, las ciencias y las artes. Su
resultado más conocido es el famoso
símbolo ©, que signi!ca que una obra está
protegida en su país y por consiguiente en
todos los países que hayan !rmado la
Convención de Derecho de Autor. Además,
la convención proporciona las normas para
una protección e!caz y adecuada del
derecho de autor, como por ejemplo los
derechos básicos que garantizan los
intereses económicos de los autores y las
condiciones de protección.
Convención Internacional Sobre la
Protección de los Artistas
Intérpretes o Ejecutantes, los
Productores de Fonogramas y los
Organismos de Radiodifusión (La
Convención de Roma) (1961)
La Convención de Roma extendió la
protección del derecho de autor a los
derechos conexos: los artistas intérpretes
bene!cian de los derechos sobre sus
interpretaciones
o
ejecuciones,
los
productores de fonogramas sobre sus
grabaciones y las organizaciones de radio y
televisión sobre sus programas. La
protección prevista bajo esta convención
varía dependiendo de si esta se proporciona
a los artistas o a los productores de
fonogramas y las organizaciones de
radiodifusión. Para los primeros, la
protección incluye la posibilidad de impedir
algunas utilizaciones de sus interpretaciones
sin su consentimiento previo y están sujetas
a ciertas condiciones, mientras que los
últimos bene!cian del derecho exclusivo de
autorizar o prohibir.
Acuerdo sobre Aspectos de los
Derechos de Propiedad
Intelectual relacionados con el
Comercio (Acuerdo sobre los
ADPIC) (1994)
Con el propósito de armonizar el comercio
internacional de la mano de una protección
adecuada y e!caz de los derechos de la
propiedad intelectual, el acuerdo sobre los
ADPIC se creó para asegurar la estipulación
de unas normas y principios adecuados
relativos a la disponibilidad, la extensión y la
utilización de los derechos de propiedad
intelectual relacionados con el comercio. El
acuerdo también prevé los medios para
reforzar tales derechos.
Tratado de la OMPI sobre el
Derecho de Autor (WCT) y Tratado
de la OMPI sobre Interpretación o
Ejecución y Fonogramas (WPPT)
(1996)
El Tratado de la OMPI sobre el Derecho de
Autor (WCT) y el Tratado de la OMPI sobre
Interpretación o Ejecución y Fonogramas
(WPPT) se elaboró en 1996 para adaptar la
protección de los derechos de los autores a
los desafíos planteados por la llegada del
mundo digital. El WCT, destinado a
encaminar la legislación del derecho de
autor a la era digital, entró en vigor el 6 de
marzo de 2002. EL WPPT, relativo a la
interpretación o ejecución y fonogramas,
entró en vigor el 20 de mayo de 2002.
Colección de Leyes
Electrónicamente Accesible
(CLEA)
La base de datos CLEA, establecida y
gestionada por la OMPI, constituye un
!chero
internacional
electrónico
de
legislación sobre propiedad intelectual.
Europa y EEUU
Aparte de la legislación que cubre los
asuntos del derecho de autor a nivel
mundial, las leyes de las entidades
supranacionales tales como la UE y países
como Estados Unidos merecen atención en
vista del impacto del derecho de autor en el
mundo. Según las necesidades especí!cas
de su región de origen sus objetivos cubren
una amplia variedad de temas, como por
ejemplo la protección de las bases de datos
o la protección del derecho de autor en la
era digital.
Algunas de las principales leyes europeas y
americanas son:
Europa
Directiva 92/100/EEC del 19 de
noviembre de 1992 sobre
derechos de alquiler y préstamo
y otros derechos a!nes a los
derechos de autor en el ámbito
de la propiedad intelectual;
enlace
Directiva 96/9/EC del
Parlamento Europeo y del
Consejo del 11 de marzo de
1996 sobre la protección legal
de las bases de datos; enlace
Directiva 2001/29/CE del
Parlamento Europeo y del
Consejo, del 22 de mayo de
2001, relativa a la armonización
de determinados aspectos de
los derechos de autor y
derechos a!nes en la sociedad
de la información; enlace
Estados Unidos
La ley "Digital Millennium
Copyright Act" (1998)
La ley "Digital Millennium
Copyright Act" (DMCA) pretende
actualizar la ley americana sobre
el derecho de autor para la era
digital en espera de la
rati!cación de los tratados de la
Organización Mundial de la
Propiedad Intelectual (OMPI).
Uno de los temas clave de la
DMCA son las estipulaciones
concernientes a la elusión de los
sistemas de protección del
derecho de autor, una
utilización justa en un entorno
digital, y la responsabilidad del
proveedor de servicios en línea.
arriba
El derecho de autor en la
era digital
Preservando un viejo equilibrio en
un nuevo mundo
A primera vista, uno podría sentirse tentado
a considerar Internet como una amenaza
para los autores y sus derechos. La industria
musical recibió un shock cuando la
tecnología MP3 y los servicios de igual a
igual permitieron la utilización mundial
gratuita de obras musicales protegidas por
el derecho de autor. Además, no sólo está
implicada la música ya que se pueden
distribuir en Internet obras de todo tipo.
Se estima que el negocio global de la
piratería musical aportó unos 4,3 mil
millones de dólares en 2001, mientras que el
sector audiovisual pierde 3 billones de
dólares al año por la bajada ilegal de
archivos.
Sin
embargo,
los
autores
y
sus
representantes recuerdan cada vez más lo
que ha estado claro desde un principio: la
red mundial también ofrece oportunidades
sin precedentes al mundo de la creación. Los
autores nunca habían tenido anteriormente
la posibilidad de dar a conocer sus obras a
tanta gente, donde quiera que estén.
La CISAC está a favor de un acercamiento
positivo a la llegada de la era de la
información. La Confederación está dando
un nuevo impulso a su doble misión:
proteger las obras de los autores y estimular
su distribución.
"El interés del autor es ver sus obras divulgadas
lo más extensamente posible. Protegiendo la
creación intelectual en su origen es como se
favorece de la manera más e!caz el desarrollo
general de la cultura y su difusión en el
mundo." (Carta del derecho de autor, art. 3)
Los esfuerzos de la CISAC se centran en
preservar un equilibrio veterano y de
con!anza en un nuevo mundo: poniendo a
disposición del mayor número de gente
posible el mayor número de obras y creando
al mismo tiempo un entorno en línea que
garantice la protección adecuada de los
derechos de los autores.
Para lograr esto, la CISAC realiza una doble
misión:
Elaborar los medios para
impedir la piratería, como por
ejemplo, la copia ilegal de
compact discs
Desarrollar unos esquemas para
evitar la distribución ilegal de
obras en Internet
arriba
La gestión colectiva
La gestión colectiva es el ejercicio del
derecho de autor por organismos que
representan a los autores y se encargan de
reforzar sus derechos.
La necesidad de una gestión
colectiva
A los autores individuales les resulta cada
vez más difícil, incluso imposible, controlar la
utilización de sus obras. Por ejemplo, la BBC
utiliza casi 60.000 artículos musicales cada
semana. Además, los autores no tienen por
qué perder su tiempo siguiendo sus
derechos.¡Son creadores!
Por otro lado, resultaría muy difícil para los
usuarios de obras dirigirse al propio
derechohabiente cada vez que utiliza una
obra, especialmente si esta obra, una
película por ejemplo, consiste en el trabajo
conjunto de diferentes autores con
diferentes categorías creativas. Al igual que
ocurre con los autores, los radiodifusores
como la BBC tienen mejores cosas que
hacer.
La solución que encontraron los autores
individuales (y hay cerca de dos millones que
son miembros o están a!liados a las
sociedades de la CISAC) para llenar el vacío
entre ellos y los usuarios de sus obras, fue la
de unir y administrar sus derechos de forma
colectiva. Así pues, crearon las sociedades
de administración colectiva.
Organizaciones de administración
colectiva
Los autores bene!cian de las actividades
realizadas por una organización de
administración colectiva. Estas acciones
incluyen (entre otras):
recaudación de regalías y
distribución de las mismas a los
autores;
apoyo legal, como la elaboración
de contratos tipo, la concesión
de licencias y las autorizaciones
de utilización; negociación de las
tarifas y las condiciones de
utilización con los usuarios;
acciones políticas en favor de la
protección e!caz de los
derechos de autor; tales
acciones pueden ser realizadas
ante las organizaciones
nacionales o internacionales
que representan a la comunidad
del derecho de autor, ya sean
gubernamentales o no;
acciones sociales y culturales
que promuevan los intereses de
los autores y protejan su
bienestar.
Mediante la gestión de los derechos de los
autores, las organizaciones de gestión
colectiva realizan una valiosa contribución
cultural y económica al mundo de la
creación. La compensación que los autores
reciben por su trabajo les permite
desarrollar y aplicar sus talentos, mejorando
así la función intelectual y espiritual de las
artes en la sociedad. Esto supone un
importante servicio para los usuarios de las
obras, ya que les proporciona unos accesos
uni!cados adecuados a los derechos, y en el
caso de los llamados "acuerdos globales",
una autorización única y permanente para
utilizar todo el repertorio protegido sin
formalidades complejas.
"Piensa globalmente, actúa
localmente"
Siguiendo el principio del trato nacional
consagrado por la Convención de Berna, los