Sociedades de gestión colectiva de derechos de autor Derecho de autor y propiedad intelectual Régimen Legal de la Propiedad Intelectual . -26 de septiembre de 1933 . -Ley N° 11.723 . Modificación del Régimen 11 de noviembre de 1998 . Ley N° 25.036 . (Modifica los artículos 1, 4, 9 y 57 e incorpora el 55 bis). . Rég. Legal de la Prop. Intelectual-Ley N° 11.723 y modificación Ley 25.036 . Artículo N°1 . A los efectos de la presente ley, las obras científicas, literarias y artísticas comprenden los escritos de toda naturaleza y extensión, entre ellos los programas de computación fuente y objeto; las compilaciones de datos o de otros materiales; las obras dramáticas, composiciones musicales, dramático-musicales; las cinematográficas, coreográficas y pantomímicas; las obras de dibujo, pintura, escultura, arquitectura; modelos y obras de arte o ciencia aplicadas al comercio o a la industria; los impresos, planos y mapas; los plásticos, fotografías, grabados y fonogramas; en fin, toda producción científica, literaria, artística o didáctica, sea cual fuere el procedimiento de reproducción. La protección del derecho de autor abarcará la expresión de ideas, procedimientos, métodos de operación y conceptos matemáticos pero no esas ideas, procedimientos, métodos y conceptos en sí. Rég. Legal de la Prop. Intelectual-Ley N° 11.723 y modificación Ley 25.036 . Artículo N°2 . El derecho de propiedad de una obra científica, literaria o artística, comprende para su autor la facultad de disponer de ella, de publicarla, de ejecutarla, de representarla, y exponerla en público, de enajenarla, de traducirla, de adaptarla o de autorizar su traducción y de reproducirla en cualquier forma. Declaración Universal de Derechos Humanos . 10 de diciembre de 1948 . -Art. 27 . 1. Toda persona tiene derecho a tomar parte libremente en la vida cultural de la comunidad, a gozar de las artes y a participar en el progreso científico y en los beneficios que de él resulten. 2. Toda persona tiene derecho a la protección de los intereses morales y materiales que le correspondan por razón de las producciones científicas, literarias o artísticas de que sea autora. Sociedad General de Autores de la Argentina (argentores) https://argentores.org.ar/ Acerca de argentores Es una Asociación Civil cultural y mutualista de carácter privado, representativa de los creadores nacionales y extranjeros de obras literarias, dramáticas, dramático-musicales, cinematográficas, televisivas, radiofónicas, coreográficas, pantomímicas, periodísticas, de entretenimientos, los libretos para la continuidad de espectáculos. Tiene como objetivos la protección legal, tutela jurídica y administración de los derechos de autor y, a través de estas acciones, el enaltecimiento de la producción del autor destinada al teatro, cine, radio y televisión. Acerca de argentores Es la única entidad del país facultada por la Ley 20.115/73 para percibir el derecho emergente de las obras utilizadas en todos los teatros, salas cinematográficas, emisoras radiales y canales de TV (abierta y por cable) de Argentina; de las letras (novelas, episodios, argumentos, sketchs, radioteatros, etc.) emitidos por los mismos medios de difusión; de la música orgánica de las óperas u operetas llevadas a escena o transmitidas en cines, emisoras y televisoras. Acerca de argentores Es, asimismo, representante de los herederos y derechohabientes de los autores y de las sociedades autorales extranjeras, con las cuales se encuentra vinculada mediante convenios de asistencia y representación recíproca, y única administradora de las obras mencionadas y perceptora de las sumas que devengue la utilización de los repertorios autorales indicados. Acerca de argentores Está facultada para conceder o negar el uso de las obras de sus socios en teatro, cine, radio y televisión, en el país y en el exterior; establecer las condiciones de esa utilización, fijar los aranceles correspondientes al derecho de autor y recaudar las sumas que devenguen las obras utilizadas. Asimismo, tiene la representatividad para la defensa legal de esos derechos del autor ante quien corresponda, y para ejecutar todas las acciones derivadas de la aplicación de la Ley 11.723 sobre la propiedad intelectual y de las que se dicten en consecuencia. Cine - Contrato modelo Dispone de un “contrato tipo” que preserva los derechos económicos y morales de los guionistas, quienes, si lo desean, pueden enriquecerlo con mayores precisiones. El mismo se descarga del sitio y debe presentarse ante la entidad antes del estreno de la película. El costo administrativo que se aplica sobre los contratos es del 2%. Anteriormente se aplicaba el 13 % de comisión, pero se redujo a fin de promover que todos los guionistas tramiten sus contratos con las productoras a través del Departamento de Legales de Argentores y poder garantizar de este modo la defensa de sus derechos. Cine - Contrato modelo Mínimos de contrato A partir del 1º de octubre de 2019 entró en vigencia el nuevo monto mínimo de contrato para películas de largometraje tanto de ficción como documentales, en vivo o animado, originales o de adaptación: $625.000.- ($580.000.-guión de la película y $ 45.000.- pase a DVD o sistemas análogos). El monto mínimo se fijó –como es habitual-, en base a la mitad del costo medio de largometraje estipulado por INCAA, ($25.000.000.Boletín Oficial, Resolución 1330/2019 del 6 de septiembre 2019) por lo que rige para películas de muy bajo presupuesto, es decir, por debajo de la media. Cine - Contrato modelo Mínimos de contrato Quedan incluidos los documentales en aquellos casos en los que el presupuesto se inscriba en un rango de producción similar a la ficción, pero, dada la gran dispersión existente en las modalidades de producción del género, se fija un mínimo de $130.000.-($ 115.000.-por el guión y $15.000.- por el paso a DVD o sistemas análogos) cuando se trate de presupuestos que no superen la suma de $2.500.000.- Cine - Contrato modelo Mínimos de contrato Se insiste en el principio de que el rubro “Libro cinematográfico” representa el 5 % del presupuesto de la película, excluidas las copias y la publicidad. Cuando el presupuesto sea inferior a la mitad del costo medio, el autor y el productor acordarán la cifra proporcional que corresponda. *Para HHBB utilizamos el mínimo (5%) estipulado por argentores. Cine - DDJJ obligatoria Para que se puedan recaudar los derechos de autor es requisito indispensable que, una vez que el o los autores del guión conozcan el lugar y fecha en que se estrenará su película, presenten ante argentores una declaración jurada obligatoria que certifique que la película ya está realizada. Es un trámite simple, rápido y gratuito y los derechos de autor de esa obra declarada tendrán vigencia hasta 70 años después de fallecido el último autor de la obra cinematográfica, es decir, serán heredados por sus derecho-habientes. Cine - DDJJ obligatoria Para realizar este trámite, las/los autores deben presentarse en Títulos, con su DNI, su número de CUIT y una copia del guión en papel o, excepcionalmente, con un DVD que quedará en custodia. Si hay más de un autor del guión todos deben firmar la declaración jurada de repartición de derechos o, en caso de que se trate de un único guionista, éste firmará por el 100 %. Cine - Cobro de derechos Todo guionista que ha declarado debidamente su obra estrenada o a estrenarse tiene derecho a cobrar los derechos de autor devengados por la misma una vez que Argentores los haya recaudado; el guionista reviste así la condición de “representado” de la entidad. Argentores liquidará semestralmente los derechos correspondientes a la exhibición en todos los cines del país y luego los derechos correspondientes a, si las hubiera, proyecciones por televisión abierta, cable, circuito cerrado, etc. Cine - Cobro de derechos El convenio vigente en salas cinematográficas de Argentina desde enero de 2006 es del 1,18 % sobre la taquilla neta (una vez que el exhibidor ha descontado de la taquilla bruta el 10 % para el INCAA y el IVA) de las películas argentinas, españolas y mexicanas. Las tarifas por las pasadas de las películas en TV, cable, usuarios, nuevas tecnologías, pueden ser consultadas en el Consejo Profesional de Televisión de Argentores. Cine - Cobro de derechos inter. IPI - Base de datos internacional Una vez que el guionista ha hecho su declaración en Argentores, la entidad “sube” su nombre a una base virtual de datos internacional –con sede en Suiza-. En esta base de datos queda identificado el nombre del autor, su rol y la sociedad que lo representa: en este caso, como guionista, Argentores. Gracias a esta información, las sociedades de gestión del exterior con las que Argentores tiene convenios, pueden identificar al autor y a la entidad que lo representa a los fines de liquidar las regalías que produzcan sus obras. Las tarifas y rubros que se pagan en el exterior varían según los países. TV - DDJJ obligatoria Declaración de obras originales de televisión Consultar la disponibilidad del título 30 días antes de la fecha de salida al aire. Con la misma antelación deberá realizarse el trámite de declaración de obra. Presentar certificación de la emisora en la cual debe constar: nombre del programa, su autor/res, fecha inicial de salida al aire, horario de emisión y repeticiones. Presentar síntesis o sinopsis argumental, guión desarrollado de un programa firmado por los autores y DVD o video del programa. TV - DDJJ obligatoria Declaración de obras originales de televisión El/los autores deberán completar la declaración de la obra en el Departamento de Títulos en horario de 13.00 a 17.00hs, siendo el trámite personal en donde deberán presentar original y fotocopia de DNI Y CUIT/CUIL. En caso de coautoría el trámite quedará cumplimentado una vez hayan firmado todos los autores. No se tomará declaración de obra si no se presenta el material antes solicitado. TV - Cobro de derechos El autor, por sus libros, pacta un monto con el medio para el que trabaja. En ese monto están comprendidos el “arancel” y lo que se denomina el “plus”. El “arancel” es un porcentual que las emisoras deben abonar mensualmente, según el convenio firmado entre ellas y argentores. En cuanto al “plus”, es la parte del monto pactado por el autor que excede al monto del arancel. *Consultar arancel vigente con argentores. TV - Cobro de derechos inter. La percepción de derechos por el uso del repertorio de Argentores en otros países depende esencialmente de: 1. 2. 3. que en ese país exista un sociedad de gestión con la cual argentores haya suscripto un mandato de representación recíproca (lo que se denomina Sociedad Hermana); que la legislación de ese país permita el cobro de derechos para alguno o para todos los tipos de creadores que ARGENTORES representa. que la sociedad extranjera con la que argentores tiene convenio haya logrado efectivizar el cobro de derechos a los distintos tipos de usuarios. TV - Cobro de derechos inter. Latinoamérica Sociedad Teatro Cine TV abierta TV cable Brasil ABRAMUS SI - - - Chile ATN SI - - - Colombia SAYCO SI - - - Ecuador SAYCE SI - - - México SOGEM SI SI SI SI Perú APDAYC SI - - - Paraguay APA SI - - - Venezuela SACVEN SI - SI SI Uruguay AGADU SI - SI SI TV - Cobro de derechos inter. Europa Sociedad Teatro Cine TV abierta TV cable Bélgica SABAM SI - SI (por SACD) SI (por SACD) Eslovaquia LITA SI - SI SI España SGAE SI SI SI SI Francia SACD SI - SI SI Italia SIAE SI SI SI SI Letonia AKKA-LAA SI - - - Polonia ZAPA SI SI SI SI Portugal SPA SI - - - Suiza SSA SI - SI SI Directores Argentinos Cinematográficos (DAC) http://dac.org.ar Acerca de DAC Es una asociación civil sin fines de lucro, de naturaleza profesional de gestión, mutual, gremial y cultural, que agrupa a los directores realizadores de obras audiovisuales y cinematográficas protegidas por la Ley 11.723. Su objetivo es proteger el derecho que se posee como autor un director ante la explotación comercial de sus obras por diferentes usuarios como cine, televisión abierta o por cable o satelital, entre otros. Los festivales y entidades culturales no pagan derechos por la utilización de las obras audiovisuales por considerarse eventos de promoción profesional sin fines de lucro. Acerca de DAC El Decreto 124/09 se reconoce a DAC como única entidad representativa para la recaudación y distribución de los derechos de autor de los directores cinematográficos y de obras audiovisuales nacionales y extranjeras en todo el territorio nacional. Su Registro de obras audiovisuales Pueden registrar las obras todo director/a audiovisual o derechoahabiente de un director/a audiovisual (este último se trata de los herederos legales del o los directores autores originales ya fallecidos), que acredite la realización de obras que puedan generar derechos, es decir, que hayan sido estrenadas comercialmente o estén próximas a ser estrenadas. Es requisito poseer domicilio fiscal en Arg. Es decir, que cuando se registra en DAC, la obra ya fue publicada por lo que no tiene efecto legal alguno el registro como inédito. . Su Registro de obras audiovisuales Según la Ley 11.723 art.1°, se consideran obras audiovisuales: a) Películas de largometrajes de ficción que hayan sido debidamente clasificadas y estrenadas como películas nacionales en cines donde se emita Boleto Oficial Cinematográfico (B.O.C.), o cualquier otro sistema de fiscalización que en un futuro reemplace al mismo; b) Películas de largometraje documentales estrenadas con no menos de una semana de exhibición en cines donde se emita el B.O.C. o cualquier otro sistema de fiscalización que en un futuro reemplace al mismo; Registro de obras audiovisuales Según la Ley 11.723 art.1°, se consideran obras audiovisuales: c) Películas de medio y cortometraje estrenadas en cines donde se emita el B.O.C., o cualquier otro sistema de fiscalización que en un futuro reemplace al mismo; d) Telefilms de ficción o documental, de largo, medio o cortometraje para video o televisión, exhibidos en cualquiera de esos medios; e) Unitarios, miniseries y/o tiras diarias para televisión que hayan sido exhibidas; f) Cualquier otra producción audiovisual realizada y exhibida en cualquier otro medio de exhibición existente, o a crearse en el futuro. . Su Registro de obras audiovisuales Pasos del registro 1) Registrarse como usuario ingresando a: www.dac.org.ar “Declará tus obras aquí” 2) Una vez que se envía el registro recibirá una mail que debe abrir, y cliquear el link del cuerpo del mismo para activar el registro de su usuario. 3) Volver a ingresar a http://www.dacsis.com.ar/dac/Inicio.aspx “Usuario Registrado” con el mail y contraseña designados en el registro, al ingresar encontrará los formularios de registro de obra cinematográfica y obra audiovisuales. Registro de obras audiovisuales Pasos del registro 4) Luego del registro será contactado por el departamento de Declaración de Obras para coordinar una cita y que el Director o derechohabiente se acerque a DAC a firmar los registros más el contrato de representación. . Su Registro de obras audiovisuales Aranceles Junto con la presentación del contrato, el director deberá pagar un canon del 2% del valor del contrato y ante la falta de monto cierto se entenderá que el valor del contrato es equivalente al 10% del costo de producción de la obra cinematográfica o audiovisual. Esta obligación de pago comenzó a regir a partir del 1° de enero de 2012. . Su Cine - Cobro de derechos Liquidación TRIMESTRAL por estrenos en SALAS DE CINE con convenios . Su PERÍODO A LIQUIDAR DESDE HASTA 4to TRIMESTRE 2018 25/02/2019 28/02/2019 1er TRIMESTRE 2019 27/05/2019 31/05/2019 2do TRIMESTRE 2019 26/07/2019 31/07/2019 3er TRIMESTRE 2019 28/10/2019 31/10/2019 TV - Cobro de derechos Liquidación CUATRIMESTRAL por emisiones en TV . Su PERÍODO A LIQUIDAR DESDE HASTA 3er CUATRIMESTRE 2018 22/04/2019 30/04/2019 1er CUATRIMESTRE 2019 26/08/2019 02/09/2019 2do CUATRIMESTRE 2019 25/11/2019 01/12/2019 Cobro de derechos internac. DAC, como Miembro Pleno de la Confederación Internacional de Sociedades de Autores (CISAC) que agrupa a 217 sociedades de gestión de derechos de autor, posee a la fecha contratos de representación recíproca firmados con la mayoría de los países que recaudan derechos para directores audiovisuales en sus territorios y continúa gestionando la firma de nuevos convenios de representación. Cobro de derechos internac. Europa Latinoamérica España (SGAE y DAMA) México (DIRECTORES SGC) Francia (SACD y SCAM ) Chile (ATN) Polonia (ZAPA) Colombia (DASC ) Alemania (Bild-Kunst) Hungría (FILMJUS ) Suiza (SSA) Finlandia (KOPIOSTO) Holanda (VEVAM ) Italia (SIAE ) Austria (VDFS ) Inglaterra (DIRECTORS UK) SOCIEDAD ARGENTINA DE GESTIÓN DE ACTORES INTÉRPRETES (SAGAI) https://sagai.org/ Acerca de SAGAI Es una organización sin fines de lucro que se esfuerza para asegurar que los procesos vinculados a la liquidación de derechos de los intérpretes audiovisuales sean sólidos, transparentes, documentados y en constante medición. Es una ONG cuya misión es hacer efectivo el derecho intelectual de actores y bailarines. Para eso recaudan y distribuyen las regalías que se generan legalmente por la difusión pública de su labor creativa. Acerca de SAGAI Es la única ONG autorizada en Argentina para recaudar y distribuir los derechos intelectuales de actores y bailarines por la difusión pública de sus interpretaciones. En la Ley 11.723 (P.I) y en el Decreto 746/73, por el que se desarrolla el art. 56 de la Ley, se refiere al concepto de intérpretes y de cualesquiera otros derechos de P.I. que la legislación nacional o internacional pudiera reconocer a dichos titulares en el futuro. Quedan fuera de la gestión de SAGAI los derechos de los artistas intérpretes, músicos y ejecutantes, cuya gestión colectiva se ha designado a AADI por decreto 1671/74. Acerca de SAGAI La ley de propiedad Intelectual reconoce que cuando los artistas interpretan un papel, aportan a la composición del personaje su impronta personal, al igual que sucede con los músicos, guionistas y directores, entre otros. Por eso, se les reconoce a los intérpretes un derecho de remuneración para que obtengan regalías por la explotación comercial de las obras en las que trabajan. La actividad de la entidad se basa en dos acciones fundamentales: recaudar y distribuir. Acerca de SAGAI La recaudación es fundamental para asegurar la efectividad de los derechos a cargo de la gestión de la entidad. Recaudan derechos económicos de quienes difunden al público las obras audiovisuales en las que se encuentran los artistas representados. A ellos se los llama “usuarios” y son: cadenas de cine, cableoperadores, canales de aire, hoteles, locales comerciales, plataformas web. La recaudación se apoya en convenios celebrados con cámaras empresarias o empresas representativas de los distintos sectores, y en los aranceles fijados como tope máximo por el P.E.N, que pueden aplicarse de forma subsidiaria. Acerca de SAGAI Distribución El monto recaudado se distribuye cada 3 meses. SECCIÓN A - Salas cinematográficas Los derechos procedentes de las salas de exhibición cinematográficas se distribuirán entre las obras que hayan sido exhibidas en el período de liquidación y por las cuales se hayan recaudado derechos. El acuerdo con las cámaras del sector establece un porcentaje progresivo sobre las ventas de entradas en salas que para el periodo 2018-2020 está fijado en el 1,4% Acerca de SAGAI Distribución El monto recaudado se distribuye cada 3 meses. SECCIÓN B - Televisión La distribución primaria de los derechos recaudados en teledifusoras se efectuará mediante un sistema de puntaje, entre las obras emitidas por cada emisora en el período de liquidación. El dinero recaudado en teledifusoras que retransmitan programación acrecentará el monto a repartir de la teledifusora retransmitida. Las empresas de televisión abonan un porcentaje progresivo sobre sus ingresos por la venta de publicidad fijado en el periodo 2019-2022 en el 0,48% Acerca de SAGAI Distribución El monto recaudado se distribuye cada 3 meses. SECCIÓN C - Cableoperadores / satélite La distribución primaria de los derechos recaudados por transmisión o retransmisión por cable o satélite se efectuará entre las obras emitidas por las señales que conforman la grilla de los principales cableoperadores del país, siempre y cuándo éstos abonen los derechos correspondientes y se cuente con información suciente, mediante un sistema de puntaje. Los operadores de cable pagan un arancel progresivo sobre sus ingresos por la venta de abonos, según lo acordado con la cámara ATVC para el período 2019/2022 de 0,48%. Acerca de SAGAI Distribución El monto recaudado se distribuye cada 3 meses. SECCIÓN D - Otros usuarios Los derechos recaudados en usuarios distintos a los rubros anteriores, tales como hoteles, empresas de transportes, etc., serán distribuidos conforme a las pautas de la Sección C del Capítulo I (cableoperadores). *En los casos de streaming se aplican los aranceles correspondientes a salas de cine o cable, de acuerdo a la plataforma que se trate. Comparativo recaudación 2014-2018 TV COMERCIAL ABIERTA CINES CABLE OPERADORES HOTELES LOCALES COMERCIALES PLATAFORMAS WEB/STREAMING TOTAL 2018 $36.546.134 $ 5.401.426 $ 315.618.812 $ 15.302.266 $ 5.179.423 $ 138.585 $ 378.186.645 2017 $ 37.825.483 $ 4.408.666 $ 239.887.793 $ 20.203.737 $ 5.399.313 $ 79.159 $ 307.804.150 2016 $ 26.171.397 $ 3.155.534 $ 177.866.102 $ 16.819.752 $ 5.109.752 $ 229.122.273 2015 $ 20.306.565 $ 3.088.815 $ 128.392.528 $ 10.736.208 $ 3.030.498 $ 165.554.615 2014 $11.496.483 $897.149 $126.682.884 $79.079* $ 228.271.797** *Cuantificado como “Otros repartos” ** $111.643.143 (Retroactivo DirecTV 2007/2013) + $116.628.654 (recaudación ordinaria 2014) Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música (SADAIC) https://www.sadaic.org.ar/ Acerca de SADAIC Es una Asociación Civil y cultural de carácter privado representativa de los creadores de música nacional, popular o erudita, con o sin letra, de los herederos y derechohabientes de los mismos y de las sociedades autorales extranjeras con las cuales se encuentre vinculada mediante convenios de asistencia y representación recíproca. Su finalidad es recaudar y distribuir equitativamente el producido económico de todas las formas de utilización del repertorio musical argentino y extranjero representado por nuestra Sociedad. Acerca de SADAIC La Ley 17.648 confiere a la entidad la exclusividad de la gestión colectiva de los autores y compositores de música, convirtiéndola en la única entidad autorizada para percibir y distribuir los derechos generados en la utilización de obras musicales, sean estas nacionales o extranjeras; en este último caso, por imperio de los convenios de representación recíproca que se han suscripto con la totalidad de las asociaciones similares de otros países del mundo. Cine - Inclusión de música El régimen autoral para la sincronización de obras musicales en Películas cinematográficas determina los límites y las condiciones de la autorización para utilizar la/s obra/s, la normativa respecto del respeto a la integridad y derecho moral de los autores, las obligaciones y aranceles que deberá cubrir el productor, entre otros. Cine - Inclusión de música Obligaciones del productor (art. 7 del régimen autoral) El productor se obliga a cumplimentar sin exclusión los siguientes requisitos: a) Solicitar por escrito la autorización de uso a SADAIC en el marco de las condiciones de este régimen por cada una de las obras y/o fragmentos que se utilicen en la película. b) Presentar en SADAIC la Declaración Jurada de las obras sincronizadas, de acuerdo al formato establecido por SADAIC. c) Abonar la totalidad de los aranceles según lo estipulado en este régimen. d) Presentar el guión musical de la película debidamente completado y confeccionado de acuerdo al formato establecido por SADAIC. Cine - Inclusión de música Obligaciones del productor (art. 7 del régimen autoral) El productor se obliga a cumplimentar sin exclusión los siguientes requisitos: e) Presentar sinopsis de la película y –en caso que los autores, compositores o editores lo requieran a efectos de su autorizaciónuna breve descripción de la escena donde se utiliza cada obra musical. f) Presentar la constancia de “Solicitud de depósito en custodia de obra inédita no musical” extendido por la Dirección Nacional de Derecho de Autor correspondiente a la obra cinematográfica, dentro de los 10 (diez) días de su registro en dicho organismo. Cine - Inclusión de música Obligaciones del productor (art. 7 del régimen autoral) El productor se obliga a cumplimentar sin exclusión los siguientes requisitos: g) Informar a SADAIC –en la Declaración Jurada– la fecha estimada del primer acto de comunicación pública de la película cinematográfica. Se considerará “fecha del primer acto de comunicación pública” a: la fecha del estreno de la película, cualquier presentación en Festivales Nacionales y/o Internacionales ó todo acto similar. En caso que la fecha efectiva del primer acto de comunicación pública resulte anterior o posterior a la fecha estimada declarada, deberá informar a SADAIC dicha fecha efectiva con 10 (diez) días de anticipación. Cine - Inclusión de música Obligaciones del productor (art. 7 del régimen autoral) El productor se obliga a cumplimentar sin exclusión los siguientes requisitos: h) Cuando la película cinematográfica sea enviada al extranjero, EL PRODUCTOR se obliga a notificar a SADAIC 10 (diez) días antes de materializado tal hecho, el país o países de destino de la misma, con expresión clara del propósito y/o finalidad de dicho envío. Certificado de libre deuda (art. 8) Se extenderá a requerimiento del PRODUCTOR CINEMATOGRÁFICO siempre y cuando el mismo haya cumplimentado todas las obligaciones emergentes del presente régimen → Es indispensable, ya que debe presentarse ante el INCAA Cine - Inclusión de música Régimen autoral completo https://www.sadaic.org.ar/shared/cdrw/pdf-REGIMEN%20AUTORAL %20CINE%202016.pdf Aranceles mínimos vigentes https://www.sadaic.org.ar/shared/cdrw/pdf-Aranceles%20Cine%20% 2008-2019.pdf *Consultar en SADAIC si existe algún convenio vigente con el concurso de HHBB para pagar aranceles más bajos. TV - Inclusión de música Régimen y aranceles derechos de inclusión de obras musicales en televisión https://www.sadaic.org.ar/shared/cdrw/pdf-Regimen%20y%20Aranc el%20Television%2008-2019.pdf Aranceles por derechos de inclusión de obras musicales en tv abierta, satelital, tv por cable, productores y programadores de señales audiovisuales o de estructura análoga exclusivamente. Los importes de las tablas arancelarias que se detallan se constituyen en importes mínimos a partir de los cuales los autores, compositores, editores y subeditores, según correspondiere en cada caso, establecerán el arancel definitivo. Teledifusión de obras musicales Régimen y aranceles de los derechos de inclusión de obras musicales en televisión Según las distintas modalidades se distingue entre tres modelos de declaración jurada: 1) TV circuito cerrado 2) TV abierta privada (comercial) 3) TV pública presupuestada, TDA, TV Satelital directa al Hogar y TV abierta zonal. Además, del arancel mensual correspondiente a SADAIC se abona un arancel adicional por el Fondo Nacional de las Artes (FNA), que corresponde al 10% de arancel abonado para la entidad. Teledifusión de obras musicales Régimen y aranceles de los derechos de inclusión de obras musicales en televisión https://www.sadaic.org.ar/shared/cdrw/pdf-ARANCELES%20TELEDI FUSORAS%202019.pdf Los importes de las tablas arancelarias que se detallan se constituyen en importes mínimos a partir de los cuales los autores, compositores, editores y subeditores, según correspondiere en cada caso, establecerán el arancel definitivo Audiovisuales no clasificados Inclusión de música Inclusión de obras musicales en cualquier tipo de audiovisual no regulado por otros Regímenes de SADAIC https://www.sadaic.org.ar/shared/cdrw/pdf-Aranceles%20O tros%20Audiov%20%20no%20Clasif%20%20%2008-2019.pdf Los importes de las tablas arancelarias que se detallan se constituyen en importes mínimos a partir de los cuales los autores, compositores, editores y subeditores, según correspondiere en cada caso, establecerán el arancel definitivo Internet - Difusión de música Régimen autoral y licencia para el uso del repertorio de SADAIC en Internet o redes análogas Internet o redes análogas https://www.sadaic.org.ar/shared/cdrw/pdf-REGIMEN%20IN TERNET%20DESDE%2001-08-2019.pdf Música funcional distribuida por internet o redes https://www.sadaic.org.ar/shared/cdrw/pdf-Regimen%20M usic%20Funcional%20en%20Internet%2001-08-2019%20.pdf
