Profundidad de Campo

Profundidad de Campo
La profundidad de campo es el espacio por
delante y por detrás del plano enfocado,
comprendido entre el primer y el último punto
apreciablemente nítido reproducidos en el
mismo plano de enfoque.
Depende de tres factores:
El número f,
La distancia focal,
La distancia de enfoque.
La profundidad de campo se reduce cuando el diafragma es
abierto (el número “f” elegido es menor (1, 2, 2.8, 4) y
aumenta cuanto más cerrado se encuentra el diafragma;
cuanto mayor sea el número “f” elegido. (8,11,16,22, 32, 64).
En la parte superior, vemos cómo un diafragma muy abierto
determina una pequeña profundidad de campo. Abajo un
diafragma muy cerrado nos da una amplia zona enfocada.
Si se utilizan teleobjetivos también se reduce la
profundidad de campo. Pero con objetivos
angulares, la profundidad de campo aumenta.
Cuanto más cerca se encuentre el motivo que se
desea fotografiar, menor será la profundidad de
campo, independientemente del diafragma
seleccionado.
Menor
profundidad
de Campo
Las diferencias de
definición otorgan a
este pequeño
interior de un templo
sensación de
espacio. Una
abertura de f2 sólo
registró con absoluta
precisión el jarro de
flores del primer
término.
Las puertas repiten
el mismo color y
encuadran el suave
desenfoque de la
escena exterior.
Mayor
profundidad
de campo
VELOCIDADES
La velocidad de obturación o tiempo de exposición hace
referencia al periodo de tiempo durante el cual está abierto
el obturador de una cámara fotográfica. Se expresa en
segundos y fracciones de segundo.
Velocidades rápidas:
superiores a 1/125
segundos; el obturador
permanece abierto muy
poco tiempo dejando
pasar menos luz hacia el
elemento fotosensible.
Con ellas se consigue
congelar o reducir
notablemente el
movimiento.
Velocidad lentas: inferiores a
1/125 segundos ; el obturador
permanece abierto más tiempo
dejando pasar más luz. Con
ellas se consiguen imágenes
movidas, desplazadas,
otorgando mayor sensación de
desplazamiento. En estas
velocidades es recomendable
usar un trípode para evitar que
se mueva la cámara por el
pulso.
Tres fotografías de una
muchacha, corriendo tomadas a
diferentes velocidades de
obturación: 1/30 seg, 1/1 25 seg
y 1/1000 seg. Abajo, obturadores
desmontados plano-focal y
central y esquemas de su
colocación en la cámara.
Velocidad
lenta
Pablo Ortiz Monasterio. Plegarias. Ciudad de México, 1987
Una velocidad lenta de obturación combinada con la técnica del barrido
transmite la velocidad imaginaria de este pequeño Superman. Siguiéndole
con la cámara a 1/1 5 se produjeron franjas de color en movimiento sobre
el fondo, y se emborronó la rápida acción de sus piernas.
La elegancia de la esgrima ha sido captada en esta imagen espectral.
Una velocidad lenta de obturación de 1/8 creó el efecto de las figuras
disolviéndose con el movimiento sobre un fondo oscuro.
Velocidad
rápida
Una velocidad rápida
de obturación
inmoviliza en el aire a
este niño cabeceando
una pelota de fútbol.
La fotografía se
realizó a 1/500 y fl5.6
para así subexponer
la figura iluminada a
contraluz sobre un
fondo suave.
Jugando en la playa, esta
chica se abalanza a por la
pelota y queda perfectamente
definida al utilizar
una velocidad de obturación
de 1/1000.
A pesar de la velocidad
rápida, se ha registrado
alguna borrosidad en la pelota
debido a que su movimiento
era a través del encuadre y no
hacia la cámara.
Un barrido preciso,
congeló el
movimiento de la
moto de carreras de
la izquierda.
El fotógrafo eligió una
velocidad de
obturación de 1/1000
y apretó el disparador
en mitad del
movimiento giratorio
trazado en el gráfico.
Así se aseguró una
imagen definida en el
centro exacto del
encuadre.
El movimiento
dentro del
encuadre
Esta secuencia de
fotografías de un
coche viajando a una
velocidad constante
de 70 km por hora
fue realizada a la
misma velocidad de
obturación (1 /1 25).
Muestra cómo
escoger una posición
desde la que
congelar el
movimiento a una
velocidad de
obturación
relativamente lenta.
I- Con la cámara perpendicularmente dirigida
a la carretera el coche aparece algo movido
en la última imagen.
2- Con la cámara situada en el interior de la curva, el coche se
aproxima formando un ángulo de 450 y aparece mucho más nítido.
3- Con la cámara en la parte exterior de la curva, el coche se
dirige casi directamente hacia la cámara, y aparece totalmente
enfocado.