Guía de Arquitectura de Zamora
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Guía de Arquitectura de Zamora DESDE LOS ORÍGENES AL SIGLO XXI JOAQUÍN HERNÁNDEZ MARTÍN Colegio Oficial de Arquitectos de León • Delegación de Zamora Guía de Arquitectura de Zamora DESDE LOS ORÍGENES AL SIGLO XXI Guía de Arquitectura de Zamora DESDE LOS ORÍGENES AL SIGLO XXI Joaquín Hernández Martín Colegio Oficial de Arquitectos de León • Delegación de Zamora GUIA DE ARQUITECTURA DE ZAMORA. DESDE LOS ORÍGENES AL SIGLO XXI (1ª edición, 2004) Autor: Joaquín Hernández Martín Documentalistas: Luis Pichel y Joaquín Hernández Fotografías: Miguel Ángel Quintas, excepto las indicadas en pág. 213 Planimetría y cartografía: JH Arquitectos, S.L., a partir de su propia toma de datos, de documentación de archivos o facilitada por los autores. Edita: Colegio Oficial de Arquitectos de León Diseño y Maquetación: Block Comunicación Imprime: Gráficas Varona ISBN: 84-607-9629-9 Depósito Legal: XX-0000/2004 © Joaquín Hernández 2004, COAL www. jharquitectos. com Queda prohibida la reproducción total o parcial de los textos, los planos y las fotografías sin expresa autorización escrita de los titulares del copyright. para Laura El Colegio Oficial de Arquitectos de León y su Delegación de Zamora tienen entre sus objetivos el fomento del conocimiento de nuestro patrimonio arquitectónico. En el deseo de alcanzar este propósito se enmarca la edición de esta Guía de Arquitectura de Zamora, que además de sintetizar en distintos recorridos la arquitectura más representativa de la ciudad, incorpora abundante información hasta ahora desconocida sobre edificios relevantes de construcción contemporánea, contribuyendo con ello a llenar el vacío existente en las publicaciones sobre la arquitectura más reciente de la ciudad. Inevitablemente, la obra es fruto de la amable colaboración de muchas personas y de la intensa dedicación de quienes han intervenido en su realización. A todos ellos quiero expresar mi agradecimiento en nombre del Colegio, al que le cabe la satisfacción de ser el impulsor institucional de esta publicación que con toda seguridad contribuirá a hacer disfrutar de la ciudad a cuantos se acompañen de ella. Fernando de Andrés, Decano del Colegio Oficial de Arquitectos de León Índice Páginas AGRADECIMIENTOS ............................................................................ 13 PRESENTACIÓN ..................................................................................... 17 EL DESARROLLO URBANO DE LA CIUDAD .............................. 23 EDIFICIOS: Primer Recinto Amurallado ................................................................... 01. Castillo .............................................................................................. 02. Catedral de San Salvador ................................................................ 03. Palacio Episcopal............................................................................... 04. Iglesia de San Isidoro ....................................................................... 05. Antiguo Laboratorio Municipal ........................................................ 06. Antigua Casa de los Cánovas .......................................................... 07. Antigua Casa de los López Cabeza de Vaca ................................... 08. Iglesia de San Ildefonso ................................................................... 09. Iglesia de La Magdalena ................................................................. 10. Convento del Tránsito ....................................................................... 11. Archivo Histórico Provincial ............................................................. 12. Antigua Iglesia de la Concepción ................................................... 13. Iglesia de San Cipriano ................................................................... 14. Museo Provincial de Bellas Artes ................................................... 15. Iglesia de Santa Lucía ...................................................................... 16. Antiguo Palacio Provincial ................................................................ 17. Teatro Ramos Carrión ....................................................................... 18. Palacio de los Condes de Alba de Aliste ......................................... 19. Antiguo Hospital de la Encarnación ................................................. 20. Edificio de Oficinas de la Diputación Provincial .............................. 21. Museo Etnográfico ........................................................................... 22. Colegio de la Divina Providencia ..................................................... 23. Iglesia de Santa María la Nueva ..................................................... 24. Murallas y Puerta de Doña Urraca ................................................... 25. Calle de la Costanilla ....................................................................... 26. Iglesia de San Juan de Puerta Nueva ............................................. 27. Plaza Mayor ...................................................................................... 28. Calle de Balborraz ............................................................................ 32 34 36 40 41 42 42 43 44 46 48 49 50 51 52 55 56 57 58 60 62 63 64 65 66 68 69 70 72 Segundo y Tercer Recintos Amurallados ........................................... 29. Plaza de Sagasta .............................................................................. 30. Antiguo Casino ................................................................................ 31. Edificio Corcovado ............................................................................ 32. Palacio de los Momos ...................................................................... 33. Edificio A. Sevillano ......................................................................... 34. Antigua Casa de los Marqueses de Cardeñosa ............................. 35. Edificio del Banco Castellano .......................................................... 36. Iglesia de Santiago del Burgo .......................................................... 37. Viviendas del Bazar J. ...................................................................... 38. Edificio del Banco Herrero ............................................................... 39. Edificios de viviendas en Santa Clara .............................................. 40. Viviendas Hernández o Casa del Estraperlo .................................... 41. Edificio de Caja España .................................................................... 74 76 78 79 80 81 82 83 84 86 87 88 89 90 9 Páginas 10 42. Antiguo Banco de España ................................................................ 43. Edificio de la Cámara de la Propiedad Urbana ................................ 44. Antigua Casa de los Marqueses de Arjona ..................................... 45. Viviendas Olmedo ............................................................................. 46. Edificio V. Matilla ............................................................................. 47. Edificio del Banco de Salamanca ..................................................... 48. Viviendas Andreu .............................................................................. 49. Edificios en la Avenida de Portugal ................................................. 50. Edificio Espías .................................................................................. 51. Viviendas Las Flores ......................................................................... 52. Iglesia de Santo Tomé ...................................................................... 53. Iglesia de Sª Mª de la Horta ............................................................. 54. Antiguo Convento las Comendadoras de San Juan ........................ 55. Seminario de San Atilano ................................................................ 56. Iglesia de San Andrés ...................................................................... 57. Edificio Almendral ............................................................................ 58. Casa Bobo ......................................................................................... 59. Mercado de Abastos ........................................................................ 60. Viviendas Ufano ................................................................................ 61. Edificio Aguiar .................................................................................. 62. Antiguo Hotel Franco Español .......................................................... 63. Antigua Casa de los Vizcondes de Valoria ...................................... 64. Calle de Viriato ................................................................................. 65. Plazuela del Fresco ........................................................................... 66. Iglesia de San Vicente ...................................................................... 67. Teatro Principal ................................................................................. 68. Iglesia de San Antolín ...................................................................... 69. Antigua Alhóndiga del Pan .............................................................. 70. Iglesia de San Esteban ..................................................................... 71. Edificio P. Sevillano .......................................................................... 72. Viviendas Bobo ................................................................................. 73. Casa Guerra ...................................................................................... 74. Edificio de la Cámara de Comercio .................................................. 75. Edificio Cirión ................................................................................... 76. Iglesia de San Torcuato .................................................................... 77. Antiguo Convento de los Trinitarios ................................................. 78. Viviendas La Torrecilla ..................................................................... 79. Edificio Neches ................................................................................. 80. Viviendas Gil ..................................................................................... 91 92 93 94 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 108 109 110 111 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 Ensanche ................................................................................................... 81. Viviendas B. Pinilla ........................................................................... 82. Antigua Caja Zamora ........................................................................ 83. Viviendas El Olivo ............................................................................. 84. Edificio Alfa ...................................................................................... 85. Banco de España .............................................................................. 86. Edificio de la Peña ............................................................................ 87. Viviendas Illán .................................................................................. 88. Viviendas Martín .............................................................................. 89. Instituto Claudio Moyano ................................................................. 90. Instituto María de Molina ................................................................ 91. Edificio del Instituto de Previsión .................................................... 92. Antiguo Cuartel del Ejército ............................................................. 93. Antigua Jefatura de Carreteras ....................................................... 94. Viviendas de la Obra Sindical del Hogar ......................................... 132 134 136 137 138 139 140 141 141 142 144 145 146 147 148 Páginas 095. Colonia de viviendas de la Diputación ........................................... 096. Hospital Clínico .............................................................................. 097. Universidad Laboral ........................................................................ 098. Convento de las Clarisas ................................................................ 099. Estación del Ferrocarril ................................................................... 100. Viviendas Prodolmen ...................................................................... 101. Viviendas Colino ............................................................................. 102. Viviendas Ramos ............................................................................ 103. Antigua Vivienda del Dr. Velasco ................................................... 104. Viviendas C. Matilla ...................................................................... 105. Viviendas Escudero ......................................................................... 106. Plaza de Toros ................................................................................. 107. Antigua Escuela de Magisterio ...................................................... 108. Viviendas Calvo .............................................................................. 109. Viviendas O. Pinilla ......................................................................... 149 150 151 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 Periferia ..................................................................................................... 110. Fábrica de Harinas Rubio ............................................................... 111. Fábrica de Harinas Bobo ................................................................ 112. Unión Radiológica .......................................................................... 113. Antiguo Matadero de Ganado ....................................................... 114. Cafetería en Instalaciones Deportivas ........................................... 115. Iglesia del Espíritu Santo ............................................................... 116. Iglesia de Santiago el Viejo o de los Caballeros ........................... 117. Iglesia de San Claudio de Olivares ................................................ 118. Aceñas de Olivares ......................................................................... 119. Puente de Piedra ............................................................................ 120. Fundación Rei Afonso Henriques ................................................... 121. Iglesia de San Frontis ..................................................................... 122. Iglesia del Santo Sepulcro ............................................................. 123. Convento de las Dueñas ................................................................ 124. Puentes Metálicos sobre el río Duero ............................................ 125. Granja de la Aldehuela .................................................................. 126. Recinto Ferial .................................................................................. 166 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 180 181 182 184 185 186 ÍNDICE DE EDIFICIOS ........................................................................... 189 Recorrido rápido ...................................................................................... 192 Cronológico: – s. XI-XIII (románico) ............................................................................. – s. XIV-XIX ............................................................................................. – 1900-1950 ............................................................................................ – 1951-2003 ............................................................................................ 194 196 198 200 ÍNDICE ALFABÉTICO DE OBRAS .................................................... 203 ÍNDICE ONOMÁSTICO ......................................................................... 207 BIBLIOGRAFÍA ........................................................................................ 211 PLANO DE LA CIUDAD ........................................................................ 214 11 Agradecimientos La elaboración de esta Guía de Arquitectura de Zamora es el resultado de varios años de trabajo y no habría podido concluirse sin la ayuda de distintas personas con las que el autor ha contraído una deuda de gratitud. Sería necesario hacer constar aquí el agradecimiento a todos los que han aportado información hasta ahora desconocida sobre diversos edificios, a los que colaboraron en el levantamiento de los planos y a los que pacientemente leyeron el texto original y lo enriquecieron en el fondo o en el estilo. Si citar a todos resulta imposible, al menos es de justicia mencionar a aquellos cuya participación ha sido más intensa en uno u otro aspecto, aunque ninguno sea responsable de los errores que hayan podido deslizarse. El arquitecto Luis Pichel, desde sus épocas de estudiante, colaboró muy eficazmente en los trabajos de documentación para la elaboración de los planos y la preparación de los textos de gran parte de los edificios recogidos en esta Guía. En los pasos iniciales también cooperaron el arquitecto Luis Javier Martínez Lucio y el licenciado en Historia del Arte Álvaro Ávila. La iniciativa del autor contó con apoyo incondicional y constante de Rafael Bérchez, como Presidente de la Delegación del Colegio de Arquitectos en Zamora. Además él y Maria Ángeles Marcos aportaron sus opiniones en las diferentes fases de la obra, haciendo lo preciso para darle el impulso definitivo. Con su amabilidad habitual, José Navarro Talegón nos facilitó los textos eruditos que han servido de base para elaborar los comentarios a diecisiete edificios (los números 1, 7, 8, 15, 18, 24, 32, 34, 55, 56, 63, 68, 76, 77, 121, 122 y 123). En el acopio de información del Archivo Histórico Provincial de Zamora hemos contado con la inestimable ayuda de José Andrés Casquero, quien además contribuyó a aclarar algunas de nuestras dudas gracias a su extenso conocimiento de la historia de la ciudad. Miguel Ángel Quintas nos hizo partícipes de sus ideas y de su experiencia para completar la publicación, además de ser responsable de las fotografías. Miguel Ángel Hernández aportó mayor claridad a los textos. Muchos arquitectos nos han facilitado desinteresadamente documentación y explicaciones útiles para conocer mejor la arquitectura de la ciudad a través de los edificios en que ellos habían intervenido, aunque las limitaciones de espacio han hecho que muchas de las obras documentadas no aparezcan en la versión final de la Guía. Mantuvimos largas conversaciones con Lucas Espinosa y con Francisco Somoza sobre los edificios en los que han trabajado. También nos facilitaron amablemente información los arquitectos Javier Antón, Ramón Cañas, Javier Capote, Ángel Casaseca, Emilia Checa, Antonia Fernández, María Fraile, José Luis Gago Vaquero, Ricardo García Ballesteros, Ángel Luis Gallego, Miguel Ángel González 13 Calvo, Juan González Mariscal, Alberto Jiménez, Pedro Lucas, Luis Mansilla, Francisco Merino, Claudio Pedrero, Leocadio Peláez, Ignacio Peña, Pilar Peña, Javier Revillo, Jaime Ruiz, Emilio Tuñón, Roberto Valle y Antonio Viloria. En el ámbito de la arquitectura, nuestro querido maestro Francisco Javier Sáenz de Oiza nos hizo partícipes de sus amenas opiniones sobre la arquitectura de la ciudad y nos animó a completar esta obra. Institucionalmente, distintas personas en el Obispado de Zamora, en la Diputación Provincial y en la Delegación de Zamora de la Junta de Castilla y León nos han facilitado el acceso a documentación o al interior de algunos edificios, lo que ha contribuido a recabar y a verificar información. Otras personas ajenas estrictamente a la profesión de arquitectura nos han ayudado a obtener datos de interés que no habríamos podido conocer sin su ayuda. Entre ellos, destacamos a Javier Carbajo, Miguel Angel Colino, Esteban Fernández Vasallo, Concha González, Natividad González, Rafael López Valiño, Miguel Ángel Mateos, Luis Montero, Manuel Rivas, Néstor Sáinz, Javier Vicente García, y especialmente, a Audelina Vizán. Finalmente, el autor ha recibido también el apoyo de otras personas en aspectos singulares pero indispensables para terminar este trabajo. Entre ellas es obligado destacar a Isabel María Hernández e Irene Anatol, Valeriano Hernández, Manuel Franco y, naturalmente, Laura Cárdenas. A todos ellos, muchas gracias. Joaquín Hernández Zamora, enero de 2004 14 Presentación La Guía recoge una selección de 126 obras y conjuntos urbanos representativos de la arquitectura de la ciudad desde sus orígenes hasta el siglo XXI. Se presentan con una fotografía que los describe y ayuda a identificar, su plano más característico, la fecha en que se concibieron y el nombre del autor cuando es conocido. El texto explica las circunstancias de su creación y los procesos históricos y urbanísticos en que surgieron. El proceso de selección ha sido difícil y se ha realizado procurando destacar las obras más relevantes de cada periodo, intentando mantener equilibrio entre las distintas épocas. También se han tenido en cuenta las connotaciones históricas que hacen a algunas obras parte importante de la ciudad y de la memoria colectiva de sus habitantes. La obra no pretende ser un catálogo, tiene únicamente la más modesta finalidad de sintetizar la información disponible sobre muchos edificios históricos de la ciudad de Zamora y ordenar y hacer pública información sobre obras de las décadas más recientes, que estaba hasta ahora dispersa o era desconocida. Los edificios se ordenan según un cómodo recorrido que además de su carácter práctico puede permitir un fácil entendimiento de las zonas de desarrollo de la ciudad con algunas características homogéneas. Pensando en las personas que deseen conocer la arquitectura de la ciudad, pero cuya disponibilidad de tiempo sea limitada, la Guía incluye un recorrido rápido que permite tener una buena idea de la arquitectura más representativa. Igualmente se incluye la clasificación cronológica de edificios, lo que puede posibilitar a quien interese un acercamiento historiográfico o el conocimiento de la evolución estilística. El contenido gráfico y fotográfico casi en su totalidad se ha realizado expresamente para esta guía. Se ha tratado de hacer los textos fácilmente comprensibles, evitando reseñar autorías y fechas de intervenciones que no han aportado un nuevo valor al edificio. Sí se indican fechas y autores de las remodelaciones que han implicado cambios muy sustanciales en el edificio. Los procesos constructivos en ocasiones han sido muy prolongados e imprecisos, por lo que cuando ha sido posible se ha optado por consignar la fecha de elaboración del proyecto. Cuando se trata de espacios urbanos, su configuración y edificación suele abarcar diversos periodos, por lo que salvo cuando su creación fue de forma unitaria, no se indica una fecha concreta. La denominación de las obras ha procurado hacerse por sus nombres originarios, aunque cuando contribuye a identificar los edi17 ficios se indica también el uso, el ocupante o la denominación actual. Cuando han sido destinados a vivienda toman el nombre de su promotor, salvo que exista otro apelativo más conocido. En los escasos casos de coincidencia de apellido de promotores diferentes, se utiliza la inicial del nombre para diferenciarlos. La terminología de viviendas la aplicamos para edificios destinados a vivienda colectiva. La de casa la utilizamos cuando el edificio se destinaba al uso exclusivo de una familia. Reservamos el término genérico de edificio para los casos en que la obra se ha destinado principalmente a vivienda del promotor y el alojamiento de su negocio. Finalmente, aunque hemos procurado verificar exhaustivamente toda la información obtenida, esperamos la benevolencia de lector con las omisiones o imprecisiones que puedan existir, y agradeceríamos cualquier información adicional sobre los edificios de esta Guía. 18 20 21 El desarrollo urbano de la ciudad INICIOS Y REFUNDACIÓN La ubicación actual, en una meseta elevada sobre el río Duero, fue lugar de asentamiento desde la Edad del Bronce, a juzgar por descubrimientos realizados en excavaciones arqueológicas. Del mismo modo parece probado que también hubo asentamientos en la Edad del Hierro y en época romana. Tras la ocupación por los pueblos germánicos, fue ocupada por los suevos primero y los visigodos a partir de finales del siglo VI. De los siglos posteriores se tienen pocos datos ciertos; posiblemente fuera ocupada por los musulmanes en el 714, hasta que el rey astur Alfonso I la conquistó, sin pre- ocuparse posiblemente de su repoblación. Fue Alfonso III quien tomó interés por consolidar los territorios del valle del Duero y entorno al 893 restaura la antigua Semure. Se construyen alojamientos, murallas y edificios públicos, introduciendo los repobladores mozárabes elementos urbanos y de producción a los que estaban habituados, como aceñas, baños, olivares, viñedos,... llegando a ser la ciudad uno de los más importantes centros urbanos cristianos de la península en el siglo X. Se cree que la cerca que la protegía ocuparía desde la parte más occidental, en que se sitúa el Castillo, hasta la iglesia de San Ildefonso, aprovechando la abrupta orografía en los lados norte y sur. Siglo X 23 La importancia de la ciudad atrae a nuevos pobladores que aportan mayor variedad social y económica, pero también la hacen objetivo musulmán; Almanzor la ataca en 981 y 984, tomándola en 986. LOS RECINTOS AMURALLADOS En el siglo XI, coincidiendo con el desarrollo del feudalismo, comenzará una nueva etapa de crecimiento de la ciudad. Fernando I la dota de un fuero en 1061 e inicia una nueva cerca, más amplia, que finaliza Alfonso VI. Sería lo que conocemos como Primer Recinto Amurallado, que llegaría del Castillo a la Plaza Mayor con forma alargada aprovechando los desniveles del terreno. Como explica J. A. Gutiérrez González, en el interior de las murallas se ubicaban los Siglo XII 24 edificios principales, sedes del poder político y religioso, y el caserío que se organizaba en colaciones en torno a las iglesias. La calle principal o Rúa unía la Puerta Nueva con el Castillo, coincidiendo con el eje este-oeste y la zona de expansión de la ciudad extramuros era por su naciente, en lo que se denominaría el Burgo, pues reunía las mejores condiciones topográficas. Más alejado, con un cierto carácter suburbano y también alrededor de pequeñas iglesias se organizaban asentamientos denominados pueblas; la más importante fue la denominada Puebla del Valle, al sureste del recinto amurallado, que llegó a tener gran diversidad social y pujanza comercial. En la segunda mitad del siglo XII continuaban llegando nuevos pobladores que formaban asentamientos del mismo modo, en torno a parroquias. A lo largo de la primera mitad del siglo XIII, en pleno auge de la ciudad, se aumenta la superficie protegida por murallas con lo que se conoce como Segundo Recinto. Contenía abundantes solares y terrenos destinados a labores agrícolas, y su forma estuvo menos condicionada por la topografía; se sitúa al este del Primer Recinto, desde la Puerta de Doña Urraca, dejando fuera de él la Puebla del Valle y otros pequeños asentamientos que aisladamente se habían ido formando por el norte. Su frente a naciente discurría entre los torreones de Santa Ana y de San Pablo y tenía forma de arco, jalonado con cubos. La estructura viaria de este nuevo recinto se conforma alrededor de unos ejes principales, que confluyen hacia la Plaza Mayor y discurren hacia las puertas de las nuevas murallas; de forma radial por el este sur- gen las actuales calles de San Torcuato, Santa Clara y San Andrés. Al norte, la Costanilla conducía a la Puerta de la Feria, y al sur, la calle de Balborraz hacia la puerta del mismo nombre, junto a la Puebla del Valle. La parte anteriormente extramuros compuesta por pequeños elementos urbanos entorno a sus iglesias se fue fundiendo poco a poco con la parte más antigua de la ciudad. Fuera de las murallas vuelven a formarse, también con su pequeña iglesia, asentamientos con carácter rural: la puebla del Espíritu Santo, La Vega junto a Valorio, San Lázaro, San Frontis...; además continúan desarrollándose los existentes de Olivares y la Puebla del Valle. Ésta última, según F. Ferrero Ferrero, pudo estar cercada desde el siglo XII, y a causa de la debilidad de su muralla haber sido ésta des- Siglo XIII 25 truida por una riada en torno al 1250, rehaciéndose a fines del siglo XIII o principios del XIV, durante el reinado de Alfonso XI, constituyendo lo que se viene denominando Tercer Recinto Amurallado. Este recinto, de mucho menor tamaño que el anterior, se ceñía a la ya densificada puebla, que contaba con las parroquias de Santo Tomé , San Leonardo, La Horta, Santa Lucía y San Julián, y en la que se habían ido estableciendo un gran número de oficios artesanales. Contaba también con una importante población judía. SIGLOS XIV-XIX A partir de finales del siglo XIV se ralentiza el desarrollo de la ciudad, que había perdido su posición de frontera con territorios musulmanes. La situación de letargo Siglo XIV 26 se prolongaría hasta mediados del siglo XIX, con algunos periodos de pequeño auge económico, como el resto de ciudades de la meseta. Las décadas centrales del siglo XVI serían de sensible desarrollo, llegando la población a 10.000 habitantes, pero en las décadas finales del mismo siglo comenzaría una larga crisis que se haría más intensa durante el XVII, en el que la población llegó a reducirse a menos de 5.000 habitantes debido a epidemias y la disminución de las cosechas. No obstante, en esta época se realizaron algunas casas señoriales y obras hospitalarias en solares obtenidos mediante agregaciones de parcelas colindantes; algunas actuaciones, como la construcción del Palacio de los Momos o el Hospital de la Encarnación implicaron también el desarrollo de nuevos espacios urbanos. La separación de los reinos de España y Portugal y la escasa permeabilidad de sus fronteras dejó a la ciudad en una situación marginal que perjudicó su economía. Sin embargo recuperó cierta importancia militar con motivo de las guerras con el país vecino, hasta llegarse a estudiar su refortificación a mediados del siglo XVIII, con el fin de adaptar las defensas a las nuevas técnicas bélicas. La ciudad permaneció ceñida entre sus muros, salvo en los minúsculos asentamientos exteriores ya citados. En el siglo XVIII hubo una lenta recuperación, en la que se llevaron a cabo algunas obras de interés como el desaparecido Cuartel de Infantería o el Seminario de San Atilano, además de construirse edificios destinados al incipiente desarrollo industrial, siguiendo las corrientes ilustradas. A mediados del siglo XIX la ciudad tiene apenas 12.000 habitantes, e inicia un lento proceso de modernización, a la vez que comienza la demolición de buena parte de sus murallas una vez perdido el interés estratégico. En la década de 1850 se inicia la construcción de las carreteras a Valladolid y a Galicia; en 1864 llega el ferrocarril. A finales del XIX se dota a la ciudad de energía eléctrica, se acometen obras significativas de saneamiento y pavimentación, se inicia la construcción de los puentes metálicos sobre el Duero, se ordena como lugar de recreo el Paseo de San Martín, se construye la nueva Plaza de Toros frente a la puerta de Santa Ana, se reconstruye el Teatro Principal, se edifica la sede de la Diputación, se abren algunas calles interiores y se aprueban planes de alineación para las Tres Cruces y la calle de San Torcuato. Comienza a ser palpable una trans- Siglo XVIII 27 formación social, que tiene su reflejo en la aparición de la prensa escrita. SIGLO XX... y XXI El auge comercial durante las primeras décadas del siglo pasado facilita la consolidación de la recientemente aparecida burguesía de provincias que promueve el desarrollo urbanístico. Se reedifican muchas de sus viviendas en las calles más transitadas, a la vez que se inicia el ensanche de la ciudad extramuros hacia el este. En ese lado, a lo largo de lo que era carretera hacia Valladolid se fueron ubicando edificios correspondientes a nuevas dotaciones públicas, como el Instituto de Enseñanza y el Cuartel del Ejército. Se desarrolla el barrio de Pinilla tras la construcción del nuevo puente metálico de Año 1880 28 acceso a la ciudad y se construyen algunos edificios industriales, principalmente destinados a fábricas de harinas. Los estilos se diversifican, añadiéndose al neoclasicismo el repertorio ecléctico, modernista y regionalista. En ausencia de una planificación adecuada, el crecimiento se produce sobre los caminos existentes, adaptándose a los límites de propiedades originariamente agrícolas y a los accidentes topográficos. Después de la Guerra Civil se intensificó la ocupación de la zona de ensanche; la arquitectura de la ciudad se enriquece con la aportación de profesionales venidos de fuera para realizar encargos de la Administración del Estado. En muchos de estos edificios es habitual el lenguaje arquitectónico historicista, aunque también se realizan obras con influencias de corrientes europeas, como la colonia de viviendas de la Diputación, la Jefatura de Obras Públicas o las viviendas de la Obra Sindical del Hogar. En los años cincuenta la dotación de la ciudad se completa con importantes edificios, como el nuevo Hospital, la Universidad Laboral y la nueva Estación del Ferrocarril. empresario dedicado en exclusiva a la promoción de viviendas. Esto, como en el resto del país, motivó que de manera general los arquitectos locales realizan una producción muy pautada por los promotores, que aprovechan a veces abusivamente la permisividad de la normativa. A partir de 1950 comienza un lento declive económico de la provincia, que ante la ausencia de desarrollo industrial va viendo como la población más joven emigra en busca de empleo. El número de sus habitantes empieza a decrecer, aunque la ciudad crece pues, como otras capitales, acoge población venida de los pequeños municipios rurales. El volumen de la realización arquitectónica también aumenta en esta época, a la vez que su calidad va progresivamente empobreciéndose, simultáneamente al afianzamiento de la figura del Este proceso continúa hasta la actualidad si bien a partir de la última década del siglo XX resurgen, al hilo de algunos concursos con repercusión nacional, obras de gran interés proyectadas por arquitectos foráneos. Nos referimos a edificios tan recientes como el Recinto Ferial, el Museo de Bellas Artes, la Fundación Rei Afonso Henriques y el Museo Etnográfico, que son sin duda ejemplo de buena arquitectura y destacan a nuestra ciudad como referencia en el ámbito de la arquitectura contemporánea. Estos Año 1940 29 edificios, fruto de la ambición por alejarse de la vulgaridad y del deseo de incorporar a la ciudad obras con destacados valores arquitectónicos, sobresalen entre un conjunto de iniciativas públicas en las que la calidad arquitectónica se ha descuidado. Desde el punto de vista urbanístico, a partir de la expansión más allá del recinto amurallado que se produjo desde principios del siglo XX, la ciudad se ha desarrollado sin seguir ningún modelo urbano reconocible. Desde aquellos lejanos años hasta la actualidad la ciudad sigue evolucionando sin un auténtico proyecto de ciudad que incluya ideas e intenciones a largo plazo, fecundadas por el debate público, asumidas por la ciudadanía y factibles, que encaucen esfuerzos individuales y colectivos. Además, la pobre planificación urbanística induce a soluciones artificiosas en el casco histórico y no preserva ni potencia los caracteres distintivos de los barrios tradicionales, renunciando a la creación de espacios urbanos de calidad y dejan- Vista desde la Cuesta del Bolón. 30 do sin protección buena parte de la mejor arquitectura de los últimos 100 años. En consecuencia la ciudad está sufriendo desafortunadas pérdidas o alteraciones irreversibles de edificios o conjuntos urbanos valiosos. Esta indolente planificación, que olvida la importancia de la forma en la ciudad, genera áreas urbanísticamente depauperadas, como Peña Trevinca, Las Viñas o las Huertas de Puerta Nueva. El resultado de todo ello, como en otras ciudades españolas, es una paradoja: los ciudadanos se sienten orgullosos de su recinto histórico, pero ahí sólo vive una pequeña parte de la población; la mayoría habita en espacios urbanos nada seductores y que a veces ni siquiera cubren las necesidades colectivas. La ciudad necesita cambiar esta tendencia. Para conseguirlo debería establecer criterios encaminados a mejorar su arquitectura y urbanismo, escenario y fuente de bienestar en la convivencia, a la vez que símbolo de la historia y patrimonio común. La belleza es el resplandor de la verdad. San Agustín 1 Castillo s. XII-XIX Plaza de la Catedral 3 0 15 Está situado en el borde suroccidental de la meseta en que se yergue la ciudad y es el producto híbrido de múltiples actuaciones de consolidación y reforma, con grandes intervalos de inactividad y abandono. Mantuvo su función específica hasta la primera Guerra Carlista. Se levanta en un lugar estratégico para la defensa, que seguramente protegió a los primeros pobladores de Zamora (los asentamientos humanos documentados en el lugar se remontan a la Edad de Bronce) y fue también elegido por Alfonso III el Magno por sus ventajas para la defensa de los repobladores en el año 893, aunque no ha quedado ningún vestigio de fecha tan antigua en el inmueble actual. Desempeñó un papel relevante en la Guerra de Sucesión suscitada a la muerte de Enrique IV, en la que se dañó su fábrica, aunque los daños mayores se produjeron más de un siglo después, por el desuso y la falta de mantenimiento por parte de sus alcaides, los Condes de Alba de Aliste. El Castillo recobró importancia cuando Portugal se separó de la monarquía de Felipe IV. La proximidad al reino lusitano determinó que tras la llegada a España de Felipe V, durante la guerra de Sucesión, se efectuaran obras de reedificación que, junto con las realizadas por los franceses a principios del XIX, marcaron la fisonomía actual de la fortaleza medieval. 34 Ahora un puente de fábrica sustituye a la pasarela de madera por la que se llegaba al único acceso practicable, al menos desde el siglo XVI; forma parte de la barbacana o recinto externo, cuyo trazado no se ajusta a los alzados del recinto interior, dejando una liza intermedia de anchura desigual. Cabe notar que los lienzos septentrional y occidental son parte de la primitiva muralla de la ciudad y que en el extremo más meridional del último se ve tapiada la puerta de Santa Columba, ya citada en 1168, de arco apuntado e impostas biseladas. En el núcleo del castillo, de planta romboidal, también se distinguen muchas reconstrucciones. Los muros foreros de mayor espesor son el meridional y el oriental, en el que se encuentra el acceso moderno; son bastante livianos los de las torres pentagonales, hoy rematadas por parapetos y troneras decimonónicos, al igual que la torre mayor de forma heptagonal. Perdido todo interés militar a mediados del XIX, el Estado terminó cediéndolo a la Diputación para establecer una cárcel de audiencia y prisión correccional; el arquitecto zamorano Segundo Viloria redactó en 1899 el correspondiente proyecto de adaptación con criterios de respeto hacia las viejas fábricas, inusuales entonces. Más tarde sufrió otras reformas tendentes a acoger servicios docentes. Actualmente se pretende dedicarlo a museo de la obra del escultor Baltasar Lobo. 35 2 Catedral de San Salvador 1151-1174 Plaza de la Catedral 1 El solar donde se asienta cuenta con un incuestionable valor estratégico, junto al Duero, en la parte más elevada de la plataforma urbana, al borde de sus tajados confines meridionales, en las inmediaciones del Castillo, al lado de la Vía de la Plata y de la Puerta Óptima del recinto amurallado, por donde se accedía al puente romano. La sede episcopal, concesión del 901, constituye para los repobladores un aval atractivo, pesando no poco en la consolidación de aquel embrión de ciudad. Durante el reinado de Alfonso VII el Emperador se promovió la nueva Catedral sobre los restos de la basílica anterior destruida en el 986 por Almanzor. Una vez elegido el solar se amplió con la adquisición de propiedades del entorno, muy colmatado de viviendas. Sus primeros promotores, el rey Alfonso y el obispo Bernardo de Perigord, apenas acabarían las tareas previas de agrandar y despejar el solar destinado a acoger el proyecto; éste pudo ser concebido en días del obispo antedicho quien quizás trajera de Francia al redactor, un maestro familiarizado con la arquitectura siculonormanda o con las construcciones cristianas de Tierra Santa. 36 Fue el obispo Esteban el que inició, terminó y consagró la obra en sólo veintitrés años, entre 1151 y 1174. Un rasgo destacado de este templo es la homogeneidad y la armonía de su fábrica, infrecuente en edificios coetáneos similares. Se puede apreciar la falta de programas ornamentales complejos, lo que puede deberse a la tendencia a la austeridad propugnada por el Cister, a las preferencias estéticas del arquitecto, a la limitación de recursos económicos o al talante del obispo promotor, decidido a rematar su empresa. El resultado fue un monumento singular, homogéneo, de dimensiones discretas y con un personalismo vigoroso. La planta de tres ábsides con sus correspondientes capillas, tres naves espaciadas en cuatro tramos cuadrados y crucero que apenas las rebasa, no tiene de reseñable sino la corrección geométrica con que está ejecutada. Las capillas de la cabecera y los brazos del crucero se cerraron con bóvedas de cañón apuntado; los ábsides desaparecidos recibirían cuartos de esfera y los tramos de las bóvedas laterales se cubrieron con bóvedas de aristas capialzadas. Una de las grandes sorpresas que ofrece la 0 15 37 Catedral es el uso generalizado de arcos lisos, apuntados y doblados, de tradición constructiva islámica, que los franceses conocieron con ocasión de las Cruzadas. La aportación más original y desconcertante de este templo a la historia de la arquitectura medieval es su cimborrio, "sin rival en tierras occidentales", en expresión de Gómez Moreno. Lo recorre por fuera una arquería doble, bajo la que se abren dieciséis ventanas. Una vez construido, de inmediato se le agregaron las torrecillas cilíndricas no sólo por razones estéticas, sino por la conveniencia de estribar el conjunto y de afianzarlo con peso. Al mismo tiempo se añadieron los frontispicios que señalan los puntos cardinales, subrayando los ejes de la cruz prefigurada por la traza del templo. En el interior dieciséis columnas surcan el cuerpo de luces y con los nervios peraltados que en ellas apean, configuran la estructura portante de una preciosa cúpula gallonada, con lejanos antecedentes en Constantinopla y más próximos en la Córdoba Califal. La cubierta externa forma un casco independiente unido por un relleno de mampostería y argamasa. Durante 1621 Bartolomé de Oviedo ampliará los huecos del tambor y se aplicarán los dorados improcedentes del interior. En 1630 se embetuna con zulaque y más tarde se recubrió con mortero de cal y arena para evitar los efectos del agua. En 1942 fue restaurado por Luis Menéndez Pidal. En cuanto a las portadas, sólo ha subsistido intacta la del brazo meridional del crucero, que llaman del Obispo, aunque los restos visibles permiten conjeturar que la colateral y la de poniente eran gemelas. Los lóbulos de sus arquivoltas remiten a Poitou, al igual que su cornisa de arquillos y modillones, gemela de las que forman los tejaroces. La composición global tan original parece derivada de modelos cordobeses, en concreto de la portada de San Esteban de la gran mezquita. Tan sorprendente fábrica se convirtió en punto obligado de referencia para los maestros de grandes templos. Acabado el templo se inició la renovación de las dependencias claustrales. Estaban en obras en 1202. Sabemos poco del claustro antiguo, destruido por un incendio en 1591. El 38 claustro nuevo se reedificó a la vez que la fachada norte, erigida a manera de arco de triunfo. En 1592 los capitulares aceptaron el proyecto de Juan de Ribero Rada y encomendaron la construcción a Juan y García de la Vega, a quienes sucedió Juan Gil del Campo dos años más tarde. Muerto este, sus herederos traspasaron la obra a Juan y Hernando de Nates, en 1603. La torre adosada a los pies del templo cegó en parte la traza de la fachada occidental. Está organizada en cinco cuerpos de altura decreciente, con ventanas románicas más abundantes pero de menor luz en las partes más altas. En el espacio interior se sobreponen tres cámaras, dos de ellas cubiertas con cañones y la tercera, la superior, con bóveda de ojivas. Las obras se realizaron en el período comprendido entre 1255 y 1286, lo que contrasta con el arcaísmo de su fábrica. La cámara superior y los cuerpos altos con ventanas fueron levantadas por el obispo Suero. En 1496 el cabildo intenta rehacer el remate almenado original, pero se opuso el Corregidor, temiendo los daños que podrían infringirse al Castillo desde aquella posición. En 1927, siguiendo las pautas de un proyecto de 1913 redactado por Segundo Viloria se eliminó de la torre el reloj, un añadido del siglo XVI. A finales del siglo XX se restauraron las cubiertas, la torre, las fachadas y el cimborio. Fachada sur, con el Palacio Episcopal y la Puerta del Obispo 39 3 Palacio Episcopal 1762 Puerta del Obispo 2 0 5 A la ciudad se le otorga la sede episcopal en el siglo X durante el reinado de Alfonso el Magno (866-910), siendo Atilano su primer obispo. La sucesión episcopal se interrumpió desde la destrucción de Zamora por Almanzor en el año 986 hasta el año 1120. El lugar fue ocupado por la residencia episcopal desde la Edad Media; a finales del XV se construyó el patio que muy modificado aún subsiste. En el siglo XVIII, ante el pésimo estado de lo preexistente se realizó una gran renovación finalizada por el obispo Cabanillas ya en la segunda mitad del siglo. Su pretenciosa portada de composición manierista adopta el esquema de arco de triunfo e introduce pizarra. La fachada posterior es completamente distinta, con una gran galería acristalada hacia el río Duero. Todo el interior ha sufrido sucesivas alteraciones y sus dos plantas se desarrollan en torno al patio cuadrangular excéntrico, cubierto a finales del XX. Junto al edificio se sitúa una puerta del primer recinto amurallado de la ciudad. Conocida hoy como Puerta del Obispo, aparece citada en un testamento de 1082 como Puerta Óptima y como Puerta de Olivares. Está ejecutada en el exterior con arco de medio punto que parte de impostas achaflanadas; el interior es mayor, y alojó en su día la puerta. 40 4 Iglesia de San Isidoro s. XII Plaza de San Isidoro 1 De su primera construcción a principios del siglo XII conserva solamente el muro norte, diferenciado por el alero ajedrezado y sus variados canecillos. El resto de edificio se levantó a finales de dicha centuria o principios de la siguiente, siguiendo la tónica de austeridad decorativa iniciada con la Catedral. De la misma época son las portadas, la cabecera y el sepulcro del muro norte, cubierto por un macizo dintel decorado con ángeles turiferarios y aves emparejadas. 0 5 Su única nave tiene tres tramos que se manifiestan al exterior en los contrafuertes de las fachadas laterales. La cabecera es de planta cuadrada y testero plano, con sus muros decorados por ventanas, salvo el orientado al este, que está cegado por un camerín barroco. Los canes de sus aleros son piramidales, con hojas incisas bajo una sencilla cornisa. La espadaña es de principios del siglo XIX y de ella se eliminaron otros añadidos en el XX. 41 5 Antiguo Laboratorio Municipal 1909 Parque del Castillo FRANCISCO FERRIOL Las dependencias del laboratorio ocupaban el edificio principal, de forma rectangular, en el que aparece centrada la entrada principal; en uno de los laterales se alojaba la sala general de análisis y en el otro una zona de estudio microscópico y el área de desinfección. El edificio secundario, dispuesto transversalmente, acogía la vivienda del guarda, la cuadra de caballos y el establo para terneras. 0 Sólo se conservan las fachadas, con grandes huecos que iluminaban las salas, rematados con dinteles curvados y divididos por parteluces de fábrica. 5 6 Antigua Casa de los Cánovas final del s. XIX Rúa de los Notarios 8 Fue reedificada en el último tercio del siglo XIX por José Cánovas del Castillo y Varona, Diputado y Senador representando a la provincia de Zamora por los partidos Conservador y Liberal, y sobrino de su homónimo Presidente de Gobierno. La fachada se caracteriza por los esgrafiados, con motivos circulares en la planta alta y la baja adornada con la cruz de la orden de San Juan de Jerusalén. El escudo de armas que detenta es el de los Fernández Alfonso, que tuvieron aquí su residencia en el XVIII. El filósofo Agustín García Calvo adquirió la casa a finales de los 80, y con el proyecto de Francisco Somoza la remodeló reestructurando el interior para alojar su programa de organización familiar no convencional, que se distribuye en torno a un patio cuadrado excéntrico, con columnas en medio de sus lados. 0 42 5 7 Antigua Casa de los López Cabeza de Vaca s. XVI Plaza de Fray Diego de Deza 2 Perteneció a Pedro López de Peralta, capellán de los Reyes Católicos, vinculándose desde principios del siglo XVIII al Vizconde de Garci Grande. En la década de 1920 fue enajenada y se destinó algún tiempo a la docencia. Su parte más noble, en muy mal estado de conservación, fue adquirida en 1968 por el pintor Antonio Pedrero, que la consolidó y rehabilitó para su estudio y vivienda. De esta época es la composición actual de la fachada, pues se le adicionó la planta superior y se ordenaron sus huecos conforme a ejes verticales, recercándolos de cantería vista. 0 5 Lo más probable es que su fábrica sea el resultado de múltiples aportaciones de distintas épocas, puesto que hasta el año de 1968 sólo tuvo dos plantas, los macizos del alzado principal estaban completamente cubiertos con el acabado decimonónico de sillería almohadillada de contrahecho, que aparece todavía en la zona meridional del mismo, hoy segregada. Las rejas de forja de los balcones responden a una actuación del siglo XVIII en la que se sustituirían las ventanas originales. Lo más notable del interior es el patio central, concebido con dos órdenes de galerías sustentadas por columnas toscanas en tres de sus frentes y con el lado meridional sin cerrar para beneficiarse del soleamiento. 43 8 Iglesia de San Ildefonso s. XII-XV Plaza de Fray Diego de Deza 1 Casi todos los escritores locales se han hecho eco de una tradición según la cual este templo fue reconstruido en el último tercio del siglo XI sobre otro anterior, visigodo, dedicado a Santa Leocadia. En el curso de las excavaciones efectuadas en 1988 tuvo lugar el hallazgo de un ajuar funerario visigodo, datable en los siglos V o VI, que refuerza la posibilidad de tan remoto origen. Las primeras referencias documentales a esta iglesia se fechan en la penúltima década del siglo XII; por entonces se iniciaría la reedificación de la misma, que llegó a ser total, pues en lo que subsiste no aparece ningún vestigio de la supuesta obra de la centuria anterior. La organización triabsidal de la cabecera parece inspirada en la Colegiata de Toro. Destaca en ella la esbeltez de la embocadura de la capilla mayor, en arco doblado y agudo. Al exterior, en su costado meridional se conserva una arquería ciega que recuerda a la que en el mismo sitio ostenta la Catedral, y, en el tramo medial, una portada que copia a la del Obispo. Las naves se distribuyeron en tres tramos; desde el interior se aprecian en la cara oriental de la torre las huellas dejadas por un arco formero y por el correspondiente alzado de la nave central, pero en los muros foreros románicos, conservados bajo las adiciones de fines del XV, no rastreamos indicios de abovedamientos, lo que induce a suponer que no llegaron a voltearse en los tramos laterales y por consiguiente, tampoco en la nave central, más alta, que necesitaba del contrarresto de aquellos para garantizar su estabilidad. Las tablas con decoración de lacería y follajes góticos, pintadas al temple, como del siglo XIV, que en 1988 aparecieron reutilizadas en el suelo del coro, no constituyen testimonio fehaciente de que la iglesia estuviera cubierta con armaduras, pero apuntan a tal posibilidad. La más drástica de las actuaciones posteriores, terminada en 1496 a costa del cardenal zamo44 rano Meléndez Valdés, supuso el vaciado del cuerpo del templo, la elevación de sus muros, dotándolos de nuevos contrafuertes y nuevas ventanas y la reducción del mismo a una sola nave cerrada por cuatro tramos de bóvedas de crucería que arrancan de sencillos pilares adosados; además se dividió mediante un arco escarzano el ámbito del tramo recto presbiteral para exponer y guardar en lo alto, tras sólidas rejas, los cuerpos de San Ildefonso y de San Atilano, el primer obispo de la diócesis cuyo hallazgo en esta iglesia se funda en meras conjeturas. En 1616 se comenzó a ejecutar un proyecto manierista de poco coste y considerable efecto, concebido por el ensamblador zamorano Martín Sánchez con el resuelto propósito de integrar en un retablo fingido el extenso paramento de la cabecera con los espacios absidales y su mobiliario cultual o litúrgico, incluidos el nuevo templete para los cuerpos santos y el retablo mayor que precedió al actual. La capilla barroca de la Inmaculada es la aportación más substancial del siglo XVII, promovida por el maestre de campo don Gabriel López de León y diseñada por Juan de Setién Güemes, se acrecienta con yeserías de Felipe Berrojo de Isla y esculturas de Alonso Fernández de Rozas. A principios del XVIII, para atajar la ruina que amenazaba al templo, originada por la incapacidad de los muros para estabilizar los empujes de sus grandes bóvedas, aquellos fueron afianzados mediante los arbotantes del lado meridional, el estribo calado por un arco en el ángulo noroccidental y mediante los socalzos y recrecidos que se advierten en la zona de los pies, incluida la parte baja de la torre románica, cuyo cuerpo de campanas se rehizo entonces, así como la portada occidental, digno exponente del barroco clasicista. Ejecutó todo ello Valentín Antonio de Mazarrasa ateniéndose a los dictámenes de Joaquín de Churriguera y José de Barcia. De 1796 data la portada septentrional, neoclásica, antepuesta por Pedro Castellote a la románica, cuyo arquivoltio y jambaje macizaron entonces con cantería y hoy podemos reconocer parcialmente. 0 5 45 9 Iglesia de La Magdalena s. XII-XIII Rúa de los Francos 20 La una única nave, con de tres tramos divididos por contrafuertes, se remata por un ábside semicircular de menor altura, al que precede un presbiterio recto. Su gran esbeltez quizá motivara problemas de estabilidad que dieron lugar a la construcción de los contrafuertes que caracterizan sus fachadas septentrional y meridional. La iglesia conserva sus tres portadas, de las que destaca la meridional, formada por cinco arquivoltas con decoración vegetal, si se exceptúa la figura de un obispo y dos cabezas, una diabólica y otra masculina. La arquivolta inferior es especialmente singular por su perfil polilobulado. Se cierra la portada con un remate compuesto por cabezas humanas enlazadas. Los capiteles se decoran con aves, plantas y monstruos. Sobre la puerta existe un rosetón abocinado, con cuatro lóbulos en forma de cruz. Las otras dos portadas son más sencillas; la oeste está formada por un arco de medio punto y tiene sobre ella un rosetón con ocho lóbulos radiados. Se sitúa junto a la torre rematada por una espadaña, de la que se conserva el cuerpo 46 inferior. La portada norte, que hoy está parcialmente oculta por una moderna sacristía, es también de medio punto, con arquivoltas y un ventanal estrecho sobre ella. La cabecera se divide horizontalmente por impostas, y verticalmente con esbeltas semicolumnas sobre las que discurre una cornisa que se apoya en canecillos decorados; en el centro de cada paño se abren huecos estrechos enmarcados por arcos de medio punto, que contribuyen a la esbeltez del edificio. Del interior también destaca su proporción vertical, casi gótica. La nave se cubre con techumbre de madera, el presbiterio con bóveda de cañón apuntada y el ábside con una bóveda de cuarto de esfera nervada. Tiene gran interés el sepulcro adosado al muro norte, del siglo XII, con forma de lecho mortuorio cubierto con un dosel que descansa en tres columnas exentas al frente y dos adosadas. Junto al muro, pueden verse la escultura de una dama flanqueada por dos ángeles turiferarios, y sobre ella la ascensión del alma a los cielos, conducida por otros dos ángeles. Se cree que tiene influencia oriental, y que el autor pudo ser un seguidor del maestro Mateo. 0 5 47 10 Convento del Tránsito 1689 Rúa de los Francos 31 HERNANDO DE NATES Este convento e iglesia de las Franciscanas Descalzas del Corpus-Christi es una de las mejores expresiones del clasicismo en la ciudad, aun careciendo de las pretensiones de las propuestas de Juan del Ribero Rada para la Catedral [2], o de Juan Gómez de Mora para el Hospital de la Encarnación [19]. 0 15 Lo más destacable es el claustro, concebido con cierta monumentalidad en comparación con los restantes espacios conventuales. Su traza es rectangular, con alzados conformados por dos órdenes de galerías. La baja es de columnas toscanas sobre pretiles y arcos carpaneles. La galería del piso alto la forman columnas de cañón, capiteles corintios y zapatas tardorrenacentistas. Para evitar los rigores del clima, en el siglo XVIII se cerró con ladrillo visto dejando ventanas adinteladas ordenadas en ejes verticales con óculos pequeños. Contrasta con el lenguaje clasicista de las columnatas el recurso al arcaísmo de los arcos carpaneles. Su uso se explica seguramente por razones económicas, ya que estos arcos tienen la ventaja de acortar las alturas ahorrando materiales y trabajo. La iglesia fue agrandada por la cabecera en el siglo XIX. Se demolió para ello el testero original plano, y se le agregó el ábside neogótico realizado por el arquitecto Eduardo J. Pérez. 48 11 Archivo Histórico Provincial 2000 Antiguo Convento de la Concepción (siglo XVII) Rúa de los Francos 1 SERGIO DE MIGUEL, JESÚS ULARGUI, EDUARDO PESQUERA El moderno edificio actual se levanta sobre otro anterior destinado a convento de Nuestra Señora de la Concepción, cuya construcción se promovió después de que en 1626 las crecidas del Duero anegasen el existente en el arrabal de Cabañales. El edificio, en el que se había realizado sucesivas mejoras y ampliaciones, fue desamortizado y subastado en 1841 siendo posteriormente utilizado como primer instituto de enseñanza secundaria. El proyecto actual mantiene los restos de la fachada, aunque desvirtuada al tratar de regularizarla. Desde la planta primera los antiguos muros son solamente una pantalla hacia la calle con el fin de obtener una planta más introduciendo un forjado intermedio sin elevar la altura exterior. Tras ellos existe una segunda fachada, utilizándose el espacio entre ella y los antiguos muros para introducir conductos técnicos. En la planta baja y el sótano se ubican las zonas de trabajo y de acceso público, situándose en las plantas superiores los depósitos documentales. Los límites del patio se han revestido de una celosía de madera tintada en color claro para filtrar la luz y ocultar los muros traseros de las desordenadas edificaciones adyacentes. 0 15 49 12 Antigua Iglesia de la Concepción 1672 Biblioteca Pública Plaza de Claudio Moyano 1 PEDRO GARCÍA La iglesia del convento de Nuestra Señora de la Concepción se edificó entre 1672 y 1676 gracias a la financiación del zamorano Fray Alonso Salizanes, obispo de Córdoba, cuyo escudo se representa sobre la portada y en esquina. Es de una sola nave, con planta de cruz iluminada por ventanas en la parte alta. Exteriormente tiene una gran severidad, salvo la portada, sobre la que se sitúa una hornacina con la Inmaculada Concepción flanqueada por dos floreros y rematada por un frontón curvo partido en el que se apoyan dos pirámides. 0 50 5 La iglesia se arruinó en 1989, perdiéndose buena parte de su cubierta, que estaba decorada con yeserías de época barroca. El Obispado la permutó al Ministerio de Cultura para destinarla a la ampliación de la Biblioteca Pública. La adaptación a este uso finalizó en 2001 con proyecto de Ignacio de las Casas, Jaime Lorenzo y Emilia Checa. Las necesidades de espacio requerido por su nuevo destino hicieron que la nave fuera dividida horizontalmente de forma radical propiciando una importante pérdida de valor al espacio arquitectónico original. 13 Iglesia de San Cipriano s. XII Cuesta de San Cipriano 7 Se inició la construcción en la primera mitad del siglo XII, y se ejecutó con tres naves, como otras muchas de la ciudad. Hoy existe sólo una, con cabecera tripartita y ábsides de testero plano. De las portadas originales sólo se conserva la que se abre al sur, constituida por tres arquivoltas de arcos de medio punto ligeramente apuntados. En el ángulo sudoeste se yergue la torre, rematada por un chapitel de pizarra, con grandes huecos en su parte alta y ciega en su parte inferior. En el muro meridional se pueden ver unos relieves empotrados entre los sillares, de procedencia desconocida, aunque estilísticamente guardan relación con otras esculturas del mismo templo. La cabecera en el exterior conserva algunos relieves en los huecos, donde se centra la decoración. 0 5 En el interior, los ábsides aparecen cubiertos por bóvedas de cañón, tras arcos de ingreso sobre capiteles decorados; son de medio punto los de los ábsides laterales y apuntado el del central. La cubierta de madera se realizó en 1975, y se apoya en arcos perpiaños. Los espacios actualmente destinados a baptisterio y sacristía fueron en su origen capillas funerarias adosadas a la nave de la iglesia. Todavía se aprecian restos de policromía en algunos capiteles y muros. 51 14 Museo Provincial de Bellas Artes 1996 Antiguo Palacio del Cordón (siglo XVI) Plaza de Santa Lucía 2 EMILIO TUÑÓN Y LUIS MANSILLA El edificio se encaja con su forma cúbica, rotunda y simple, entre el caserío de lo que fue una zona extramuros junto al río Duero, la crujía de fachada conservada del antiguo Palacio del Cordón (denominado así por el motivo que forma el alfiz de su portada, del siglo XVI) y el abrupto perfil rocoso del terreno. Del palacio apenas quedaban la crujía oriental y algunas arcadas del patio original, que se integraron en el nuevo edificio. Se llega a la parte nueva a través de un recorrido entre las masas de piedra de los elementos preexistentes, bien por la plaza de Santa Lucía, entre la iglesia y la portada del antiguo 52 Palacio, o entre la misma iglesia y el escarpado terreno a través de la sencilla puerta abierta en el muro de la empinada calle que sube a la ciudad. Las vistas que obtenemos del edificio son próximas, parciales, oblicuas, siendo la cubierta la única fachada que se percibe fácilmente en su totalidad, desde el mirador de la iglesia de San Cipriano. Las fachadas se recubren de pequeñas piezas de arenisca, que hacen percibir de mayor tamaño el volumen de paramentos lisos y le confieren un carácter más abstracto. Los huecos están abiertos teniendo en cuenta más la per- 0 5 53 cepción interior que su aportación a la configuración de la fachada. Los espacios se organizan también con ausencia de frontalidad o axialidad. La rampa, descentrada, es un elemento fundamental alrededor y a través del cual se distribuyen las salas, y sirve para apoyar en ella los conductos verticales de instalaciones, adquiriendo por tanto los muros que la delimitan un espesor que se destaca en partes horadadas que alojan las estelas funerarias que marcan el recorrido, o en los huecos que permiten vistas sorprendentes de los espacios de exposición. El volumen de la nueva construcción se descompone en una variedad de salas, todas de distintas superficie y altura, en las que sus pesados y opacos muros asemejan ser livianos en las zonas donde desaparecen para crear vistas quebradas hacia otros espacios, o indicar recorrido. Las salas se iluminan principalmente por la cubierta-fachada mediante lucernarios de gran presencia. Todo el edificio se resuelve con sencilled en uso de materiales, colores y texturas: madera de teka en suelos y celosías, muros de hormigón blancos, revestimiento exterior de piedra arenisca y cubierta de zinc. Almacén visitable del Museo en el interior de la Iglesia de Santa Lucía 54 15 Iglesia de Santa Lucía s.s XII-XIII Plaza de Santa Lucía 1 Se edificó en una de las vecindades establecidas en la llamada Puebla del Valle, y sus primeras referencias escritas datan del tránsito del siglo XII al XIII. Los escasos restos que subsisten de su fábrica primitiva, ostensibles en el alzado norte con su tejaroz de canecillos, no permiten saber con precisión cómo estuvo estructurado el templo románico original. El ancho cuerpo actual probablemente estuvo repartido en tres naves, avalándolo la capilla cubierta por crucería gótica erigida a los pies de la nave meridional en 1524. 0 5 Es posible que la inestabilidad de las fábricas y las ventajas para el culto de un ámbito diáfano diera lugar a que las tres naves originales se fundieran en una sola con el volteo de grandes perpiaños agudos para sustentar cubiertas a dos aguas. Esta transformación se produciría en el siglo XVII, siguiendo el precedente medieval de la iglesia de San Cipriano [13] y el ejemplo de otros templos románicos de la ciudad. La sencilla composición manierista de la entrada principal parece obra del siglo precitado y la espadaña barroca erguida sobre el hastial fue reconstruida en 1746. 55 16 Antiguo Palacio Provincial 1867-1881 Calle de Ramos Carrión 11 PABLO CUESTA Las Diputaciones Provinciales se crearon dentro de la organización administrativa territorial española en la primera mitad del XIX, y una de las primeras preocupaciones fue dotarlas de sede representativa. En este caso, el edificio del antiguo Palacio Provincial se construyó cerca del Ayuntamiento y de la Plaza Mayor, en la Rúa, vía vertebradora de la ciudad medieval. Ocupa el solar en el que estuvo la antigua mansión de los Campomanes, que fue sede del Gobierno Civil. El proyecto se redactó y comenzó por el entonces arquitecto provincial y fue terminado tras muchos avatares por Segundo Viloria, una vez que cesó Cuesta en su cargo en 1875. Es seguramente el edificio más destacado de la arquitectura del siglo XIX de los que han pervivido en la ciudad. La fachada principal a la calle de Ramos Carrión, construida en arenisca sobre zócalo de granito, está inacabada. En ella trabajó el escultor zamorano Eduardo Barrón, autor en 1903 de la estatua de Viriato. El alzado a la calle de Alfonso XII es más sencillo, construido en fábrica revocada. La planta se organiza en torno a un patio principal y otro secundario actualmente muy alterado por las sucesivas intervenciones en el edificio. Los espacios principales se sitúan en la planta primera, cuidándose especialmente el Salón de Plenos, que alberga lienzos decorativos de Ramón Padró. Toda esta planta noble y su escalera de acceso tienen un programa iconográfico ideado por Fernández Duro y esmerado tratamiento decorativo, mediante artesonados, vidrieras y estucados. Además aloja en depósito cuadros de gran formato procedentes del Museo del Prado. 0 56 5 17 Teatro Ramos Carrión 1912 Calle de Ramos Carrión 15 FRANCISCO FERRIOL Reforma y ampliación (proyecto, 2003) JUAN GONZÁLEZ, JOSÉ MORALES Y JOSÉ Mª ROMERO El nuevo concepto de ocio y el auge del cinematógrafo impulsaron a principio del siglo XX la construcción de edificios destinados a espectáculos. Fue su promotor, Enrique de Nicolás, quien convenció a la Diputación Provincial para que lo ubicara en el patio el antiguo hospicio, hoy Parador de Turismo [18], cercano a la entonces bulliciosa Plaza Mayor [27]. Se concibió un teatro de tres cuerpos, con el de entrada y el de escenario rectangulares separados por la forma ovalada del cuerpo de butacas. Por motivos económicos la decoración exterior proyectada sólo se ejecutó en el acceso. El edificio conservó su suntuosidad interior hasta 1967, en el que la nueva empresa concesionaria interpretando gustos de la época lo destruyó lamentablemente. En 2003, tras un concurso, se proyectó su rehabilitación y ampliación, conservando únicamente el cuerpo de entrada y la forma del patio de butacas. Se diseñó una mayor caja escénica y tras ella un nuevo volumen para alojar la sala de ensayo y las dependencias administrativas, revistiéndose los volúmenes con una doble fachada de vidrio para dotarlos de un carácter más abstracto y ligero. El solar circundante se incorporaría como espacio público y lugar de representaciones al aire libre. 0 10 57 18 Palacio de los Condes de Alba de Aliste s. XV-XVI Parador de Turismo Plaza de Viriato 5 0 15 Su construcción fue promovida por Enrique Enríquez de Mendoza, al que Enrique IV hizo conde de Alba de Aliste en 1459. Las vicisitudes por las que ha pasado y las reformas irrespetuosas a que ha sido sometido no permiten hoy precisar los límites de la construcción original, durante la dilatada vida del primer conde, aunque al menos todo el paño retranqueado de la fachada principal y la torre oriental de la misma datan de entonces. La diferencia que se advierte en el aparejo de la fachada responde a que el tramo de la misma tangente a la torre meridional fue reconstruido en 1560. El patio central, de traza rectangular, es un híbrido gótico-renacentista construido en la tercera década del siglo XVI. Lo componen dos órdenes de galerías desiguales en altura. Las inferiores están organizadas mediante basas ochavadas y fustes de granito, con arcos carpaneles. Los arcos superiores son de morcillón, moldurados en aristas y trasdoses. Son de igual formato gótico los entibos que para estabilizar las arcadas se voltean en los extremos de cada tránsito. Los capiteles se aproximan por su volumen al orden corintio, pero no por su ornamentación, propia del ameno repertorio del plateresco, estilo al que hay que adscribir las láureas relevadas sobre los salmeres y pendientes de sogas o cadenas, con bustos rotulados de héroes del Antiguo Testamento, de la antigüedad greco-latina y de la España medie- 58 val. En la planta superior faltan los pretiles de todos los intercolumnios. Subsiste también la caja de la escalera principal, embutida en la crujía meridional. Sus arcos escarzanos, el mirador y el pretil se decoran con hermosos motivos del renacimiento lombardo. En 1653 el edificio sufrió un importante incendio que acrecentó el deterioro acumulado por el abandono en que lo tuvieron sus ilustres dueños, siempre acosados por los acreedores, y frecuentemente alejados de la ciudad por el desempeño de cargos en la corte o en la administración pública a lo largo del siglo XVII. En 1797 el palacio fue comprado en deplorable estado al duque de Frías y Breza, para destinarlo a centro correccional de mujeres disolutas y a la acogida de niños expósitos y ancianos pobres. Se salvó así seguramente la noble residencia de la destrucción, pues aunque se realizaron cambios en la organización original que degradaron su fisonomía, no se hicieron grandes demoliciones, seguramente por falta de medios económicos, según se deduce del croquis levantado en 1861 por el arquitecto provincial, Pablo Cuesta. La adecuación del edificio a su actual destino como Parador de Turismo fue proyectada en 1966 por Jesús Valverde y ejecutada en los dos años siguientes con presupuestos holgados. El resultado contribuyó a dotar a la ciudad de instalaciones turísticas necesarias y de calidad, pero se produjeron algunas alteraciones y pérdidas injustificables. 59 19 Antiguo Hospital de la Encarnación 1633-1662 Diputación Provincial de Zamora Plaza de Viriato 1 JUAN GÓMEZ DE MORA Desde el punto de vista urbanístico, su construcción fue una intervención arriesgada y ambiciosa con final afortunado. La configuración de la actual Plaza de Viriato es el resultado de numerosas demoliciones junto a la vía más importante y densificada del primer recinto medieval de la ciudad, y la más relevante de las aportaciones que legó a la ciudad el urbanismo del Renacimiento. Fue motivada por el deseo por parte de los fundadores de que el lienzo de la iglesia y la parte más monumental se alzara dando frente a las casas del Conde de Alba de Aliste [18]. Juan Gómez de Mora, tracista mayor del rey, redactó el proyecto entre 1622 y 1629, seguramente sin haber visto el lugar de ubicación, y ciertamente nunca pudo visitar las obras. La distribución de las dependencias se hizo conforme a criterios prácticos, ordenándolas entorno a un patio que sigue el esquema de la arquitectura monacal. En el alzado principal, en el lado sur, se albergaban la iglesia, la portería, la casa del administrador y el salón del patronato. La iglesia se proyectó con una nave en el crucero, capillas laterales y tribunas sobre ellas, siguiendo el imperante modelo jesuítico de Vignola para el Gesú, como se puede comprobar viendo los balcones que aún subsisten de las tribunas. El espacio destinado a capillas está muy degradado, pues fue tratado como accesorio por los directores de las obras y despojado de su función propia. Es singular la composición del alzado a la Plaza de Viriato, por la disposición tendida de la iglesia, de la que aparecen sus sencillos volúmenes prismáticos ligeramente desplazados y remetidos, a la vez que recrecidos por el efecto de la fachada-pantalla que parece recubrirlos sólo parcialmente. También queda ceñido tras la fachada el torreón de la esquina opuesta, que aporta suntuosidad al edificio y compensa su composición. La galería que se construyó 60 mucho después junto al torreón rompe el equilibrio logrado a base de fuertes cornisas y aleros horizontales, huecos verticales simétricos respecto a la entrada principal y pilastras en las aristas de los extremos. El patio no respetó del proyecto de Gómez de Mora más que las dimensiones. Los maestros de obra locales son seguramente responsables del arcaísmo de los arcos carpaneles de la planta baja y de las columnas sobre las que los voltearon. Los alzados de la planta alta sólo tienen relación con la baja en el mantenimiento de los ejes verticales de las columnas. 0 15 En 1762 se modificó el edificio para ampliar su capacidad, debido a las necesidad de atender enfermos y heridos de las guerras con Portugal. Dos años más tarde se añadió el cuerpo de la botica en el extremo de la fachada principal, que actualmente alberga la cafetería. En 1765 se añadió el pabellón que ocupa el lateral de la Plaza de Santa María la Nueva, proyectado por Manuel Godoy. Hasta mediados del siglo XX el edificio siguió siendo hospital y se utilizó luego para otros fines como cárcel o colegio de huérfanos. En 1977 se restauró para adaptarlo a su uso actual como sede de la Diputación Provincial de Zamora, con proyecto de Alfonso Crespo. 61 20 Edificio de Oficinas de la Diputación Provincial 2002, proyecto Plaza de Viriato 3 ANTONIA FERNÁNDEZ Y PILAR PEÑA El proyecto es resultado de un concurso de ideas, al que acudieron 250 equipos de arquitectos, con el fin completar uno de los espacios públicos más representativos de la ciudad y alojar los crecientes servicios técnicos de la Diputación Provincial. 0 62 15 Se debían resolver en el edificio propuesto la integración en el entorno urbano y la versatilidad del espacio interno. Fernández y Peña proponen la supresión de la arquería construida como cierre de la plaza en la década de los 70 y organizan el volumen en torno a un patio que no se cierra lateralmente, sino que se relaciona con la plaza mediante un hueco profundo y de grandes dimensiones. Esta apertura en la fachada guarda relación con un segundo espacio excavado que es el acceso. El patio, al iluminar las zonas de trabajo, permite que la composición de las fachadas laterales tenga sólo pequeños huecos verticales, en consonancia con los edificios circundantes y atendiendo a la diferencia del carácter de los espacios públicos al que se muestran y configuran. 21 Museo Etnográfico 2000 Calle del Sacramento 22 esq. calle de Barandales ROBERTO VALLE La antigua Caja de Ahorros de Zamora fue adquiriendo durante años una importantísima colección de objetos de gran valor etnográfico. Con esos fondos como base se ubica en la ciudad el Museo Etnográfico de Castilla y León, en un solar en el centro del casco histórico pero de muy escasas dimensiones para el programa que debía satisfacer. Las plantas de exposición vuelcan a un gran vacío con iluminación cenital que permite la percepción global del edificio. Una rampa conduce al primer sótano, pensado como inicio de un recorrido de exposición ascendente. Al resto de las dependencias (sala de conferencias, exposiciones temporales y oficinas) se accede también por la calle Corral Pintado, a través de una antigua portada de 1593 con arco carpanel enmarcado por alfiz que es el único resto que ha pervivido de los distintos usos y edificios que albergó el solar en el pasado. 0 15 Se reviste exteriormente con piedra semejante a la de los edificios del entorno y chapa de aluminio en despiece horizontal, presentando un aspecto cerrado. Las tres fachadas son muy diferentes; la de la calle de Barandales es muy opaca, con un gran zócalo de piedra sobre el que se apoya la parte superior en chapa lisa que en parte no se ciñe a la alineación del solar. Se quiebra, retranqueándose o volando, de modo que el edificio plantea una nueva relación con el espacio público y las edificaciones colindantes, a la vez que se soluciona la iluminación de estancias sin huecos directos hacia la calle. La estrechez de la calle del Corral Pintado se desahoga mediante la cubierta curva de la biblioteca. 63 22 Colegio de la Divina Providencia 1964 Calle de la Reina 9 esq. calle del Corral Pintado FRAY FRANCISCO COELLO DE PORTUGAL 0 64 5 Este edificio se realizó en una época de escasa valoración de la arquitectura preexistente, basado en fundamentos estéticos de modernidad. Se trata de un colegio y residencia con esquema de planta longitudinal. Un pasillo paralelo a la fachada de la calle de la Reina da acceso a las dependencias de aulas y dormitorios, adaptándose a la alineación con un pequeño quiebro en el que se sitúa la escalera principal, resaltada mediante un leve vuelo que también permite su iluminación. La fachada exterior es marcadamente horizontal, dividida en dos por este cuerpo de escalera. Sobre un zócalo de hormigón se superponen paños de ladrillo y ventanas continuas en las que se integra la estructura metálica. En el patio interior, la fachada es muy transparente en la parte baja, correspondiendo a la zona de aulas. Los grandes huecos se enmarcan en la estructura modulada de pilares metálicos y se separan por antepechos de hormigón. 23 Iglesia de Santa María la Nueva s. XII Plaza de Santa María la Nueva 9 En esta iglesia se desarrolló en 1158 la legendaria sublevación popular conocida como El Motín de la Trucha. Según la tradición, a raíz de la disputa por la compra de una trucha entre un plebeyo y el criado de un noble, la iglesia fue sitiada e incendiada, estando los nobles reunidos en su interior. Reedificada a partir de aquella fecha, conserva de su primera construcción la cabecera y la fachada sur. Tiene una nave espaciosa, resultado de la unión de las tres que originariamente tuvo; la cabecera tendría seguramente tres capillas, aunque las laterales han sufrido trasformaciones posteriores. Permanece la central, con su bóveda de cañón peraltado y el ábside semicircular en la cabecera, decorado en el exterior por seis delgadas columnas sobre las que se apoyan siete arcos murales. En los intercolumnios se abren tres ventanas saeteras guarnecidas por arquillo y columnas. 0 5 La portada sur está bajo un tejadillo moderno y es de arco doblado de medio punto que tiende a herradura; en la esquina suroccidental pervive el arranque de la torre, hoy desmochada, sobre cuyos restos se asienta una modesta espadaña. La portada norte está formada por tres arquivoltas de arco apuntado, y la occidental es de arco de medio punto doblado, sobre la que se abre una elegante ventana. 65 24 Murallas y Puerta de Doña Urraca s. XI-XIV Plaza de la Leña y Costanilla de San Bartolomé Las condiciones defensivas naturales de los primeros asentamientos de la ciudad eran buenas, pero pronto se ocuparon espacios adyacentes, limitados por cárcavas o taludes en el norte y en el sur, iniciándose la construcción de las murallas. Éstas han sido una de las enseñas de la ciudad, que adquirió el sobrenombre de La Bien Cercada por las referencias a sus murallas en los romances medievales. El perímetro amurallado tenía una altura que oscilaba entre seis y ocho metros, con un espesor de en torno a tres metros. Cuando Alfonso III en el año 893 restaura y fortifica Zamora la primitiva cerca seguramente llegaría hasta la actual iglesia de San Ildefonso. Posteriormente sufrió modificaciones en función de las necesidades de crecimiento, de modo quese sucedieron las reformas y ampliaciones. En síntesis, puede establecerse la existencia de tres recintos amurallados. El primero llegaba hasta la Plaza Mayor, y esta parte de las murallas todavía caracteriza la vista de la ciudad desde la zona de San Martín, si bien las sucesivas mejoras y ensanchamientos de las vías de circunvalación han suavizado sensiblemente la topografía de los terrenos circundantes, y en consecuencia la imagen de las murallas. De este recinto se conservan distintas puertas, como la del Obispo, la del Mercadillo, y el Portillo de la Traición. Pero es especialmente destacable por su monumentalidad y relativa buena conservación la Puerta de Doña Urraca, antes denominada Puerta de Zambranos y Puerta de la Reina. La denominación actual tiene su origen en el relieve encajado sobre la entrada en el siglo XVI de un busto de mujer que se ha identificado como doña Urraca, muy erosionado en la actualidad. Esta puerta está flanqueada por dos potentes cubos de planta desigual que han sido restaurados en las cimas y en las zonas bajas. El acceso lo forman tres arcos de medio punto 66 sobre impostas cuyas molduras permiten datar el conjunto en la segunda mitad del siglo XII. Entre la segunda mitad del siglo XII y finales del XIII aumentó la actividad repobladora en la ciudad, construyéndose un nuevo recinto murado conocido como el burgo, pues en principio era solamente un suburbio adosado a la ciudad. Sus límites son amplios y en él se abren nuevas puertas. Este es el llamado segundo recinto amurallado, que entre mediados del siglo XIX y las primeras décadas del XX fue el que más destrucciones padeció por ser la zona de más fácil crecimiento de la ciudad. La última ampliación se produjo a partir del primer tercio del siglo XIV, alrededor de la preexistente Puebla del Valle, donde desde el siglo XI se habían edificado el templo de Santo Tomé [52] y otras iglesias. Las murallas permanecieron en un razonable buen estado de conservación en tanto mantuvieron alguna función defensiva. A partir de 1868 la ciudad pierde su condición de plaza de guerra y con ello empieza el proceso de su lenta colonización, enajenación y destrucción. Incluso en las décadas recientes se ha permitido en su entorno un desarrollo arquitectónico poco respetuoso, por ejemplo, en las zonas noroccidental y sureste, conocidas como La Vega y Puerta Nueva. 0 250 67 25 Calle de la Costanilla 30 Era denominada antiguamente calle de la Cárcava. Adquirió importancia comercial al ser utilizada por los vecinos del arrabal de la Feria y del populoso barrio de San Lázaro como lugar de paso hacia la Plaza Mayor [27], pues comunicaba la Puerta de la Feria del segundo recinto amurallado con la Puerta Nueva del primer recinto. A la Plaza se accedía a través de los soportales del Ayuntamiento, por la denominada Calle del Medio. 16 2 0 68 15 Su carácter comercial todavía se aprecia en la configuración de los edificios, en cuya planta baja abría su negocio el comerciante o artesano que ocupaba la vivienda de la planta superior. La fecha de construcción de la mayor parte de ellos se remonta a finales del siglo XIX y principios del XX; en este siglo se realizan intervenciones en muchos de los edificios, gran parte de ellas encaminadas a reformar las fachadas para adecuarlas al gusto de la época. A partir de mediados del siglo pasado, el crecimiento de la ciudad desplaza la actividad comercial hacia el este, decayendo la importancia económica de esta calle. 26 Iglesia de San Juan de Puerta Nueva s. XII Plaza Mayor, antigua plazuela de San Miguel 4 Se edificó a partir de finales del siglo XII, junto a la puerta más oriental del muro del primer recinto amurallado, abierta en 1171 y conocida como Puerta Nueva. Originariamente tuvo tres naves, que se redujeron a una seguramente a partir de 1564, después de que se arruinase el edificio parcialmente en 1559 por la caída de su torre. Sobre dos grandes arcos formeros se apoya un artesonado de principios del XVI, creando un espacio interior de destacada verticalidad. Se mantienen las tres capillas, cubiertas con bóvedas de crucería del siglo XVI. Exteriormente la cabecera se caracteriza por la masiva presencia de la torre, que desde los años ochenta es fachada a la Plaza Mayor, cometido para el que nunca fue pensada. Remata la torre una reproducción de la veleta conocida popularmente como Peromato, cuyo original se desmontó en 1898 y se encuentra en el Museo Provincial. Lo más destacado del exterior es su portada meridional. Todo el lienzo está enmarcado por dos torrecillas que alojaban las escaleras de subida a la torre y el coro, situándose la puerta en un paño que sobresale del resto, enmarcada por dos esbeltas columnas. El hueco es de arco de medio punto, con tres arquivoltas decoradas con flores labradas de ocho pétalos, enmarcadas en trapecios y con motivos decorativos vegetales la interior. Adorna la portada un rosetón, símbolo del románico de la ciudad, formado por ocho columnitas sobre las que descansan ocho arcos que le dan un perfil interior lobulado. La portada norte es de menor interés, con arquivoltas apoyadas en columnas de capitel liso, y también con rosetón. En la portada de poniente destaca un ventanal gótico cerrado con alabastro en la última restauración, que permite adivinar la gran altura que debió tener la nave original. 0 5 69 27 Plaza Mayor La imagen de espacio abierto, heterogéneo y algo deslavazado que vemos ahora en la Plaza Mayor, con la iglesia de San Juan [26] enclavada en ella, no existía hasta hace poco más de veinte años, cuando tras la restauración de esta iglesia se derribaron las viviendas que tenía adosadas y que formaban el lado oeste de la plaza, similar a su opuesto. Antiguamente era habitual la existencia de espacios abiertos extramuros junto a una de las puertas principales, ámbitos en los que se celebraban mercados y que dieron lugar posteriormente a plazas, como en este caso. Los edificios que la conforman fueron construidos en muy diversas épocas. En el lado sur se sitúa el Antiguo Ayuntamiento, que data de tiempos de los Reyes Católicos, cuando la promulgación de las Leyes de Toledo que ordenaban construir ayuntamientos en todas las ciudades y villas dio lugar al abandono del situado cerca de la desaparecida iglesia de San Martín. Ha sufrido numerosas intervenciones a lo largo del tiempo, y apenas se sabe cómo sería la distribución anterior a 1622. En esta fecha y hasta 1637 se acometieron obras generalizadas en las que se construyeron galerías altas y bajas en sus fachadas norte, sur y este, se sustituyeron los antepechos de piedra por barandillas de forja y se hicieron las modificaciones necesarias para destinar a cárcel una parte de la planta superior. En 1875 se desmocharon sus torres, que constaban de cuatro cuerpos y se remataban con chapiteles con bolas y cruces doradas. Vista de los años 50 1 IGLESIA DE SAN JUAN 0 70 30 PLAZA MAYOR En Nuevo Ayuntamiento se sitúa frente al Viejo. En un principio eran varias las casas que se alineaban en la actual calle de Ramón Álvarez y en la de la Costanilla, estando separadas por la llamada Calle del Medio. El Ayuntamiento fue adquiriendo algunas de aquellas casas para uso propio o para alquiler. Y en 1762 proyecta reedificarlas con el fin de ofrecer el espacio de sus soportales a las panaderas de la ciudad, lo que se hace realidad en 1766, con la construcción de la arquería actual, dejando acceso a la calle del Medio por el arco central. El edificio acogió viviendas, juzgados, cafés y centros de reunión, hasta que en 1932 la corporación municipal decide reformarlo para convertirlo en su sede, finalizada en 1950. De entonces data su actual aspecto. Se conservaron las arcadas, se forraron de plaquetas de ladrillo las modestas fachadas, se añadió la torre del reloj y se cegó una ventana para colocar el escudo de la ciudad. Vista de principios del siglo XX, con la calle del medio aún abierta Junto al Ayuntamiento Nuevo, por su lado oriental se encuentran las viviendas que para Juan Gato diseñara el arquitecto catalán Francisco Ferriol en 1912. La decoración del peto de cubierta tiene motivos vegetales y geométricos propios del ambiente modernista en que se formó su autor. Al otro lado del Ayuntamiento Nuevo se proyectó en 1910 por Gregorio Pérez Arribas un edificio de viviendas singularmente grande para la época, promovido por Antonio Román. En lo que era plazuela de San Miguel y hoy es parte del espacio de la Plaza proyectó Antonio García Sánchez-Blanco en 1925 una vivienda con local comercial para Romualdo Pérez. La fachada se divide en dos partes de composición independiente, aunque con motivos decorativos iguales; el cuerpo de la izquierda, más alto, se enmarca con pilastras que aportan verticalidad. En bajos y miradores se utilizan huecos con arcos carpaneles o de medio punto que le restan modernidad. Edificio de Antonio García Sánchez-Blanco El lado de naciente es el único que tiene auténtico carácter de plaza castellana con soportales, tras la demolición a finales de los 70 del lado con el que hacía simetría. Lo que queda se edificó a raíz del incendio que acaeció en 1879, mediante sucesivas actuaciones ceñidas a un esquema que le da unidad. Se alza sobre soportales graníticos y tienen tres plantas con balcones abiertos a la plaza, que son corridos y sobre gruesas ménsulas en el piso principal. La recuperación del carácter de esta Plaza Mayor es una de las cuestiones pendientes del casco antiguo de la ciudad. 71 28 Calle de Balborraz Fue la vía de acceso al centro de actividad económica y administrativa de la ciudad para quienes provenían del otro lado del río a través del Puente de Piedra, que fue durante mucho tiempo el único paso desde las tierras del sur. Esto fomentó el establecimiento de mercaderes que le aportaron una gran vitalidad, como atestiguan los oficios que existieron en ella y en las calles adyacentes, denominadas del Oro, de la Plata, de la Zapatería, de Caldereros, y la Plaza del Trigo. 0 15 El recorrido de la calle es quebrado, con fuerte pendiente y de anchura variable, en parte paralelo a la muralla sobre la que se adosa el caserío de su lado oeste. Se conforma por yuxtaposición escalonada de viviendas generalmente de fachada estrecha, con variado colorido y planta baja destinada a comercio de su propietario. La mayoría de las viviendas actuales son de finales del XIX y principios del XX. La aparición de nuevos medios de locomoción no compatibles con la fuerte pendiente, la construcción de nuevos puentes y el desplazamiento de la actividad comercial a otros lugares dieron lugar al descenso de la población de los barrios bajos y a la decadencia comercial de la calle, parcialmente abandonada durante la última mitad del siglo XX. La calle tras su reciente restauración de las fachadas por P. Lucas y F. Somoza. 72 29 Plaza de Sagasta En la antigua plaza de la Hierba, hoy de Sagasta, confluían los caminos que conducían de las Puertas de San Torcuato y de Santa Clara hasta la Plaza Mayor, por lo que era muy transitada. Cerca de ella se ubicaba el mercado de frutas y verduras, que fuera suprimido a partir de 1904 con la entrada en funcionamiento del Mercado de Abastos. En el primer cuarto del siglo XX la ciudad tiene un periodo de auge comercial del que datan los edificios más singulares de la plaza, situados en su lado norte. Son edificios cuya propiedad correspondió a prósperos comerciantes que vivían en ellos, tenían allí su negocio y alquilaban como vivienda las plantas restantes. En 1908 Francisco Ferriol proyectó para Gregorio Prada el edificio que hace esquina con la calle de Quebrantahuesos. Utiliza motivos ornamentales vegetales y geométricos, rematando el mirador con cerámica vidriada de color verde en forma de escamas. Las dos construcciones contiguas del otro lado de la calle Quebrantahuesos las proyectó, con menos pretensiones, Pérez Arribas. Los tres edificios más llamativos de la plaza se encuentran en el lado norte. El número 3 es conocido como Casa de las Cariátides, por las cuatro figuras que se sitúan en la planta primera. Su autor posiblemente sea Pérez Arribas, a juzgar por las coincidencias estilísticas con otras obras de este arquitecto en torno a 1910. Contiguo a él aparece un edifico que reformara en 1921 Antonio García Sánchez-Blanco. Lo más singular es la coronación del edificio, en que se sitúan dos efigies aladas. En su bajo subsiste el comercio de mayor antigüedad de la plaza. El inmueble adyacente fue construido en 1916. Tiene cuatro vanos por planta, los laterales con balcones cuyos recercados muestran una rica decoración vegetal, y los centrales un mirador de fábrica con remate escalonado constituido 76 CALLE DE SANTA CLARA CA L por esbeltas pilastras y decorado por ovas, tréboles y guirnaldas. LE D E SA El número 7 fue proyectado en 1916 por Ferriol; la fachada, decorada profusamente con motivos vegetales, ha sido alterada recientemente con tratamiento de colores ajeno al original. N TO RCU ATO En la confluencia de las calles San Torcuato y Santa Clara, se sitúa un edificio proyectado en 1950 por Enrique Crespo para Miguel Martínez, en un lenguaje historicista que se aleja mucho del racionalismo de los edificios más destacados de este arquitecto. Todavía conserva en sus bajos, aunque cerrado desde los primeros años 90, otro de los comercios que fueron tradicionales. PLAZA DE SAGASTA En el lado sur, continuando la alineación de la calle Santa Clara y haciendo esquina con la calle de Viriato, se levantan dos edificios proyectados por Segundo Viloria en la década de 1880, en el momento de la apertura de la calle. La plaza tiene gran interés formal por la correcta integración de los diferentes estilos de los cinco arquitectos activos en la ciudad a principio de siglo. La singularidad de la plaza y la calidad de las edificaciones harían conveniente una reordenación de este espacio público con materiales y diseño acorde con la importancia del entorno. 0 15 77 30 Antiguo Casino 1905 Calle de Santa Clara 2 MIGUEL MATHET Y COLOMA 0 5 Felipe Suárez promueve el edificio y adapta la fachada de la calle Santa Clara y la distribución de las plantas superiores a los deseos del Círculo de Zamora, con quien había llegado a un compromiso de arrendamiento. Miguel Mathet entonces dirigía la construcción del Instituto Claudio Moyano, existiendo entre ambos edificios algunos detalles decorativos coincidentes. La ornamentación interior fue realizada a partir de 1909 por el Círculo. Los hermanos García Vilaplana compraron en 1906 la planta baja con el fin de instalar sus almacenes comerciales, adquiriendo en 1913 el resto del edificio. Durante décadas el edificio mantuvo los mismos usos, siendo objeto de remodelaciones hasta que en 1988 Espinosa realizó una reforma integral, recuperando su antigua imagen. El edificio se asienta sobre una planta baja con amplios vanos, como su destino comercial recomendaba; tiene tres fachadas, aunque reci- 78 be tratamiento de principal la de la calle de Santa Clara, compuesta al igual que otras destacadas obras del autor con influencia del art nouveau, en boga a principio de siglo XX. Se divide con simetría en tres partes desiguales, mucho más ancha y decorada la central. Sus cinco vanos aparecen enmarcados bajo un arco rebajado que se recorta contra la decoración de cerámica vidriada. Otros elementos se tratan también de forma distinta en esta zona central, como la balaustrada del balcón corrido que correspondía al salón de baile, o el remate superior de la fachada. Los otros alzados tienen un tratamiento menos suntuoso, con huecos siguiendo ejes verticales y diferenciados en cada planta. En 2003, tras permanecer el edificio cerrado algunos años, se fragmentó la propiedad y se realizaron obras para alojar en él variados usos. 31 Edificio Corcovado 1944 Calle de San Torcuato 2 ENRIQUE CRESPO El propietario, como en tantos casos en la primera mitad del siglo XX, ocupaba la planta baja de este edificio con su negocio, reservaba una vivienda para uso propio y destinaba las demás al alquiler. Se distribuyen las piezas de manera ordenada en torno a dos patios, uno central y otro posterior. El estrecho alzado es simétrico, con un mirador escalonado en el que se emplean recursos formales del racionalismo expresionista, como el encuentro de planos en curva o los elementos decorativos horizontales continuos. 0 5 79 32 Palacio de los Momos final del s. XV Audiencia Provincial Calle de San Torcuato 5 La fachada es una de las expresiones más significativas en la ciudad del gótico final, y la mejor conservada de cuantas se erigieron por entonces, aunque hoy esté privada del remate y los elementos decorativos se encuentren bastante deteriorados y con restauraciones parciales. El sobrenombre "de los Momos" se lo dan los mascarones teatrales que lo decoran engarzados a las cadenas. Fue promovido por Pedro Rodríguez de Ledesma, que militó al lado de los Reyes Católicos en la guerra contra Alfonso V de Portugal y Juana la Beltraneja. El planteamiento de este alzado, ajeno a normas de simetría, estuvo presidido por los criterios de libertad que suele reportar amenidad y atractivo a las variadas composiciones de la arquitectura doméstica coetánea. La posición descentrada de la puerta principal, como el portillo lateral, son improntas de medievalismo; la aportación morisca se muestra en los alfices que guarnecen los vanos, rematados por arquillos conopiales en una de las ventanas grandes y en todas las menores de la planta de entresuelo, forma muy usual en el gótico florido o isabelino. A ese estilo corresponde tanto la tipología de los vanos como la decoración de las ventanas superiores y el repertorio decorativo de la fachada, con pequeños motivos florales variados y otros zoomórficos y humanos. 80 33 Edificio A. Sevillano 1946 Plaza de Zorrilla 5 esq. calle de Santa Clara SALVADOR ÁLVAREZ PARDO El arquitecto muestra, con su renuncia a evocaciones del entorno, sus preferencias por los criterios del Movimiento Moderno, optando por el uso de elementos curvos, la ausencia de decoración y la cubierta plana. Lo reducido del solar, de apenas 120 metros cuadrados, motiva el vuelo en todo su perímetro, para poder alojar un programa en aquella época todavía habitual: local comercial en las plantas primera y baja, y la vivienda del propietario en las superiores. El proyecto original fue radicalizado por el propietario cuando en los años 60 decidió acristalar las terrazas existentes en los huecos laterales, y revestir la fachada de material cerámico vitrificado en dos colores, sustituyendo por problemas de adherencia la piedra artificial con que originalmente se había proyectado. 0 5 81 34 Antigua Casa de los Marqueses de Cardeñosa s. XVII Calle de Santa Clara 1 0 82 5 Data de la segunda mitad del siglo XVII y fue promovida por Cristóbal Ordóñez Portocarrero, cuya esposa era hija de la tercera marquesa de Cardeñosa. Los escudos esculpidos en arenisca a los lados del balcón más alto del extremo meridional estuvieron flanqueando el vano inferior, lo que atestiguan las grandes piezas embutidas a espejo en este vano. Debajo se abría la puerta principal, demolida. Hoy se conserva el alzado principal, con su cornisa, aparejado con sillares de piedra de las canteras locales, aunque resulta irreconocible la antigua composición del tramo inferior, completamente alterado por escaparates comerciales. En las plantas superiores se abren balcones sencillos ordenados simétricamente en ejes verticales, cerrados por dinteles adovelados, con sobrios antepechos de forja a los que han sotopuesto repisas modernas de gusto dudoso invadiendo los dinteles más bajos. De su interior, en pésimo estado, subsiste una columnata del patio principal. 35 Edificio del Banco Castellano 1964 Calle de Santa Clara 10 SALVADOR ÁLVAREZ PARDO Siguiendo la costumbre de las entidades bancarias de situar su sede en edificios singulares y emplazamientos privilegiados, el Banco Castellano construyó este edificio sobre parte de lo que fuera solar de la casa de los Guadalfajara. El edificio se destinaba a oficinas, salvo la planta más alta, que albergaba tres viviendas. Está levantado sobre estructura metálica, algo poco habitual entonces en la ciudad. Su gran volumen adquiere aspecto cúbico y abstracto mediante la repetición de un módulo en la fachada que aúna forma y función, estructura y cerramiento. La modulación se repite en las tres fachadas y facilita el uso versátil de los espacios para oficinas. El encuentro cóncavo entre las fachadas norte y este, decorado con un mural pétreo de Tomás Crespo, hace perder rotundidad volumétrica al edificio y se debe al deseo de destacar la entrada principal de las oficinas bancarias. 0 5 83 36 Iglesia de Santiago del Burgo s. XII-XIII Calle de Santa Clara 9 y plaza de la Constitución Del gran número de iglesias románicas de la ciudad, esta es la mejor conservada. Es la única que, junto a la Catedral, ha mantenido su estructura original en tres naves y muchos de los elementos particulares del románico zamorano. 0 84 5 Es esbelta y pequeña, de planta sensiblemente rectangular que interiormente tiene apenas doce metros de ancho y veintiséis de largo. Seis gruesos pilares decorados en sus caras por medias columnas dividen el espacio en tres naves de cuatro tramos, la central de proporción muy vertical. Las cubiertas son en su mayor parte las originales, de bóveda de arista peraltada en las naves laterales y en la central. La bóveda es de cañon en los dos tramos cercanos a los pies y en las capillas de las naves laterales. Es de crucería en la capilla de Villarreal, a los pies de la nave norte. Problemas en los pilares del arco de ingreso al ábside central obligaron en 1818 a reconstruir en los primeros tramos la parte superior de los muros y bóvedas de la nave mayor, como es apreciable. Es típica del románico de la ciudad la cabecera de tres capillas con testeros planos, sobresaliendo la central. Esta capilla se destaca en el exterior por la ventana de medio punto con arquivoltas que apoyan en columnitas. A los pies se mantiene parte de una antigua torre. Conserva las tres portadas; la sur está compuesta por cuatro arquivoltas sin decoración y embellecida con un tímpano formado por dos arcos de medio punto sostenidos, en alarde técnico, por un capitel sin parteluz en que apoyarse. La portada de la fachada norte presenta cuatro arquivoltas de dovelas almohadilladas muy originales. El hastial oeste tiene una portada cuya estructura está inspirada en la Puerta del Obispo de la Catedral, a base de tres arquivoltas con lóbulos sobre columnas y un rosetón acompañado de dos ventanas sobre ella. Otros elementos decorativos destacables en el exterior son las molduras de las cornisas, propias del románico local, influido por el ejemplo de la Catedral. La parte meridional está confinada en un pequeño espacio a inferior cota que la calle, lo que le confiere cierto aislamiento del entorno próximo y reduce perceptivamente la esbeltez del edificio. 85 37 Viviendas del Bazar J 1932 Calle de San Torcuato esq. calle de Santiago 2 GREGORIO PÉREZ ARRIBAS 0 5 Planta de la vivienda de César García 86 Se trata de tres edificaciones que aparentan ser una sola, situadas en una concurrida esquina, frente a la cada vez más transitada calle del Riego, por la que se accedía desde la Puerta de la Feria a la calle Santa Clara y al Mercado de Abastos [59]. Dos de estos edificios se proyectaron en 1932, promovidas por Maximino Bobo y por César García López, que acordaron realizar una fachada con carácter unitario, ejecutada en el habitual estilo ecléctico de su autor, el cual en esta época resultaba ya algo anticuado. Ocho años después se amplió el conjunto con un tercer edificio que sigue los mismos criterios hacia la calle de Santiago, de modo que la hábil distribución de vanos hace difícil apreciar la separación. El tratamiento unificado de la fachada, su mayor tamaño en relación con los edificios cercanos y el hecho de estar situado en esquina hace que se distinga entre los de su entorno. El conjunto es todavía hoy conocido por el nombre del establecimiento que durante décadas ocupó su planta baja, el Bazar J, del emprendedor empresario Jacinto González. 38 Edificio del Banco Herrero 1933 Calle Santa Clara esq. plaza de la Constitución 1 ENRIQUE CRESPO Santiago Alba promueve el derribo parcial de unas antiguas construcciones de dos plantas para convertirlas en el actual edificio de cuatro plantas. El lenguaje de la fachada tan ajeno al racionalismo de su coetánea Casa Neches [79] induce a pensar que quizá los deseos del propietario influyeron en el diseño del arquitecto, titulado siete años antes. En la heterodoxa fachada historicista destacan la verticalidad que aportan los ejes en que se disponen los huecos y de la decoración entre ellos. Una ancha cornisa doblada por un peto calado remata la parte superior del edificio. En los años cuarenta adquirió el inmueble el Banco Herrero para fijar en él su sede. 0 5 La plaza se completa por su lado norte con un edificio nada destacable levantado en la posguerra sobre el solar que ocupó la antigua cárcel. Estuvo destinado a Gobierno Civil y hoy aloja otras oficinas públicas del Estado. 87 39 Edificios de viviendas en la Calle Santa Clara Calle Santa de Clara 10-D (1911) SEGUNDO VILORIA Calle Santa de Clara 12 y 14 (1933 y 1909) GREGORIO PÉREZ ARRIBAS Calle de Santa Clara 11 (1914) FRANCISCO FERRIOL 0 30 El crecimiento de la ciudad durante siglos se realizó ocupando y densificando las áreas amuralladas. Esto ocurrió de manera significativa en el segundo recinto de murallas desde finales del siglo XIX cuando se produce un importante aumento demográfico que aceleró el desarrollo urbano. En algunos casos se construía sobre antiguos solares vacíos que habían sido huertas; también se construyen edificios nuevos destinados a vivienda colectiva sobre otros anteriores, o se renuevan preexistentes, como en el caso de estos de la calle Santa Clara, que fueron promovidos inicialmente en el siglo XIX y que constituyen el conjunto más representativo y mejor conservado de esta calle. En este pequeño tramo se pueden apreciar obras de los tres únicos arquitectos residentes en la ciudad en la primera década del siglo XX. En el número 10-D Viloria eleva una planta y renueva la fachada en 1911 con lenguaje neoclásico. En el número 12 Pérez Arribas proyecta en 1933 una reforma similar, elevando una planta y manteniendo el estilo de la fachada, aunque rematándola con una cornisa sin relación con lo existente. En el edificio contiguo había realizado en 1909 modificaciones parecidas a petición de Félix Galarza, aumentando dos plantas y transformando notablemente una fachada neoclásica por otra ambigua, con base ecléctica y decoración de temas vegetales, en una modesta incursión del autor por el repertorio modernista. Para completar el muestrario, en el lado opuesto, en esquina con la Plaza de Santiago se encuentra un edificio proyectado en 1914 por Ferriol, arquitecto catalán que permaneció en la ciudad entre 1907 y 1917. 88 40 Viviendas Hernández 1946 Calle Santa Clara 16 esq. pza. Fernández Duro 3 FRANCISCO HURTADO DE SARACHO Se edificó mediante un convenio con el Banco de Bilbao por el que éste ocuparía la planta baja y el sótano para sus oficinas, lo que motivó que el autor del proyecto fuera un arquitecto vasco recién titulado entonces, pero que desarrollaría después una reconocida actividad profesional. El edificio denota un alto grado de corrección y oficio en la composición de los alzados y la distribución de las plantas, que aplican criterios novedosos en esta ciudad en cuanto a la zonificación de espacios. Las fachadas cumplen un correcto papel como telón de fondo urbano y tienen una organización clásica. En ellas se realiza una interpretación actualizada de arquitecturas nacionales de épocas anteriores, con la inclusión de elementos laterales más elevados a modo de torreón, o la seriación de huecos en la planta alta, recordando una galería. En el entorno se produjeron en las tres últimas décadas una serie de sustituciones que dieron lugar a gran pérdida de calidad en el espacio urbano. Una de las actuaciones más lamentables fue la demolición del convento de las Marinas; sobre su solar se construyó la Delegación de Hacienda, con proyecto de 1971 de Jesús Vaquero. Este edificio es ajeno a todo lo preexistente y al retranquearse de la histórica alineación quebranta fuertemente el carácter de la calle. La reordenación de los espacios públicos y un tratamiento con materiales más adecuados deberían paliar en parte los efectos negativos de anteriores actuaciones. 0 5 89 41 Edificio de Caja España 2000 Calle de Santa Clara 18 FRANCISCO SOMOZA Se promueve por la entidad financiera para albergar en las plantas inferiores su sede principal en la ciudad, y viviendas en las superiores. Se busca crear una fachada neutra, apoyando la ausencia de ornamentación con recursos constructivos como la carpintería de perfil oculto y las defensas de los vanos de vidrio sin carpintería. Un tímido quiebro de la línea superior de la fachada hace referencia a la menor altura del edificio colindante. Parte de la rotundidad del alzado se pierde con la introducción de un segundo tipo de hueco de mayor anchura, y con el vano en forma de L en la parte inferior, que conecta el acceso a las viviendas con la escalera de la sucursal bancaria. 0 90 5 42 Antiguo Banco de España 1907 Caja Duero Calle de Santa Clara 19 GREGORIO PÉREZ ARRIBAS Remodelación: 1989 FRANCISCO SOMOZA Fue promovido como edificio de viviendas por Valentín Guerra. Se construyó con una planta menos de las actuales, y sobre los balcones redondeados de sus esquinas existían dos templetes circulares. En 1921 fue alquilado al Banco de España, que en 1929 lo adquirió para ubicar su sede en la ciudad. Mantiene la antigua alineación de la calle Santa Clara, modificada a partir de 1939, y originariamente estaba exento, al volcar su fachada norte sobre un pequeño jardín. Del proyecto inicial sólo se conservan las fachadas, realizadas con intención monumental y en las que la aparición de vanos se utiliza para denotar jerarquías, tanto de los espacios interiores como de los espacios públicos a que vuelcan. Estilísticamente su eclecticismo es depurado e incluye superficiales toques modernistas. Ha sufrido diversas reformas. Se añadió el piso superior; en 1929 el arquitecto navarro Javier Yarnoz modificó la planta sótano, y en 1948 Salvador Álvarez Pardo realiza una pequeña ampliación de dos plantas sobre parte del jardín trasero. En 1989, tras adquirir el inmueble Caja Duero, se realizó una profunda remodelación, con proyecto de Francisco Somoza. Manteniendo las fachadas se rehizo en su totalidad el interior, del que destaca la creación del espacio de patio que conecta en toda la altura las plantas del edificio y sirve en la baja de tradicional patio de operaciones. Gregorio Pérez Arribas (1877-1938) Planta baja del edificio anterior a la última reforma 0 5 91 43 Edificio de la Cámara de la Propiedad Urbana 1945 Calle de Pelayo 15 ANTONIO GARCÍA SÁNCHEZ-BLANCO 0 92 5 Se construye para sede de la Cámara de la Propiedad Urbana, destinando las plantas superiores a oficinas en arrendamiento. Sánchez-Blanco toma en consideración nuevos parámetros de iluminación y salubridad. Condicionado por el clima bélico español y europeo de los años anteriores, proyectó en la planta sótano un refugio antiaéreo. La fachada resuelve correctamente mediante un amplio mirador el quiebro de la alineación que dificultaba su composición unitaria. Conjuga elementos art-nouveau, ya utilizados por el arquitecto, con el historicismo de posguerra, combinando revoco, granito y ladrillo. 44 Antigua Casa de los Marqueses de Arjona s. XIX Calle de Santa Clara 22 Se desconocen los datos de la construcción de esta casa, realizada muy probablemente a finales del siglo XIX en estilo neorrománico. Constaba originalmente sólo de planta baja y principal, como denota la existencia de la pilastra del extremo oriental. Tras los marqueses de Arjona perteneció al político Saturnino Santos, a Julio Zarzosa, y desde 1939, a Manuel Becedas. Por encargo de éste el arquitecto Enrique Crespo levantó hacia la calle Santa Clara una planta más, utilizando el mismo lenguaje neomedieval pero diferenciado del preexistente. 93 45 Viviendas Olmedo 1959 Calle de Santa Clara 28 esq. calle de las Cortinas de San Miguel ALEJANDRO DE LA SOTA Promotor y arquitecto tenían en común su origen pontevedrés, y esa fue una de las causas por las que Alejandro de la Sota realizó un conjunto de intervenciones sobre el solar en que anteriormente se asentaba el antiguo convento de Santa Clara, demolido en 1949. La más destacada de estas actuaciones es la primera, que se diferencia claramente del resto y ocupa la esquina de la calle de Santa Clara con la de las Cortinas de San Miguel. El proyecto fue realizado en la misma época en que el autor desarrollaba tres conocidas obras muy diferentes entre sí: el poblado de Esquivel, en Sevilla, resuelto en un organicismo folclórico, la casa Arvesú en la calle Dr. Arce en Madrid, con influencia de la arquitectura racionalista de Jacobsen, y el Gobierno Civil de Tarragona, ya con gran predominio de la abstracción geométrica. El arquitecto defendía la conveniencia de utilizar los mínimos elementos en el lenguaje arquitectónico y el uso de nuevos materiales y tecnologías. Sus soluciones no son estereotipadas y se enriquecen con los condicionantes de cada situación. En este caso para realizar la fachada utiliza la piedra local procedente del antiguo convento, pero aligera su presencia intercalando en ángulo paños de paneles de fibras de madera prensada, en los que se integran los huecos, modulados y apoyados sobre 0 94 15 una subestructura de acero vista en las esquinas. Aumenta la abstracción volumétrica impidiendo la visión de la cubierta a cuatro aguas mediante un vuelo levantado sobre la línea de sombra, provocada al retrasar el apoyo respecto del plano de fachada. Se distribuyen dos viviendas por rellano, con desarrollo en profundidad; mayoritariamente se reserva la fachada para las salas de estar, mientras las piezas destinadas a dormitorio, baño y cocina reciben luz y ventilan a través de patios interiores; en este caso, un quiebro oblicuo de la fachada interior facilita la independencia visual entre piezas de viviendas diferentes; otro giro en el tabique de la cocina ensancha el vestíbulo de entrada y facilita el acceso a las salas de estar. 95 46 Edificio V. Matilla 1911-1915 Calle de Santa Clara 31 FRANCISCO FERRIOL Lo que hoy aparece como un único edificio es el resultado de la unión de dos iguales, el primero de 1911 y el segundo adosado en 1915, compartiendo un mismo acceso. En estilo modernista, la imagen original del edificio era más coherente que la actual, pues el mirador central en madera tenía particiones de geometría curva y la planta baja se integraba con la composición del resto de la fachada mediante huecos similares a los superiores. 0 96 5 Como es frecuente en parcelas de origen medieval, la escasa medida de la fachada obliga a desarrollar la edificación con tipología de gran fondo, ventilándose las piezas mediante patios interiores y en algunos casos recurriéndose al sistema de alcobas. 47 Edificio del Banco de Salamanca 1965 Calle de Santa Clara 32 LUCAS ESPINOSA Y ADOLFO BOBO Se aborda con valentía el tema de la inserción de nuevos edificios en conjuntos históricos, recurriendo a la abstracción de la fachada tradicional apoyándose en un único tipo de hueco muy vertical. Dada la estrechez de los huecos, algunas de las dependencias a fachada se iluminan por dos y hasta por cuatro de ellos. El edificio se remata en la parte superior por una potente marquesina levantada sobre el vacío de la terraza del ático, hoy parcialmente cerrada. En la parte inferior otra marquesina independizaba visualmente el local comercial del resto del edificio. 0 5 97 48 Viviendas Andreu 1928 Calle de Santa Clara 34 esq. avenida de Portugal GREGORIO PÉREZ ARRIBAS 0 5 A finales del XIX y principios del XX la ciudad empieza a desarrollarse extramuros, desmantelando poco a poco la muralla y sus puertas. La antigua ronda de Santa Ana a San Pablo era un lugar muy transitado, pues por ella pasaba la incipiente circulación rodada que circunvalaba el casco histórico, proveniente de Salamanca, Madrid y Galicia. También estaba próxima al Paseo de Requejo, uno de los espacios de esparcimiento de la ciudad. Pérez Arribas caracteriza su arquitectura ecléctica por el uso reiterado de fórmulas genéricas. Aquí consigue la articulación entre fachadas mediante un elemento más elevado a modo de torre-mirador rematado por una singular cubierta de reminiscencias francesas, cuya percepción lejana además enfatiza la entrada a la calle más concurrida de la ciudad. La resolución del encuentro en chaflán permite la continuidad entre ambas fachadas sin detrimento de su autonomía compositiva. 98 49 Edificios en la Avenida de Portugal 1929-1930 Avenida de Portugal 4, 6 y 8 GREGORIO PÉREZ ARRIBAS ANTONIO GARCÍA SÁNCHEZ-BLANCO Tras la demolición en la segunda década del siglo XX del tramo de la muralla existente entre las puertas de Santa Clara y San Pablo, los terrenos se distribuyen en lotes y se edifican. El número 4 es proyectado por Pérez Arribas en 1929 para vivienda y marmolería de Cándido Calvo. La fachada es simétrica, desplazando el peso de la composición hacia los extremos en que se ubican los miradores. Las posteriores actuaciones que se han ido realizando para adaptar la planta baja a nuevos negocios han menoscabado el aspecto del edificio. Junto a él, en el número 6 se encuentra el edificio promovido también en 1929 por Francisco Herrero, con proyecto de García Sánchez-Blanco, quien es también responsable de la vivienda contigua, encargo del empresario José Barrueco. También para él proyectó en el número 16 de esta misma avenida una sala de cine, unida al recuerdo de muchas generaciones por haber sido durante décadas la ventana de la ciudad al arte de la cinematografía. Recientemente ha sido transformada en multisalas. 0 5 99 50 Edificio Espías 1932 Calle de San Pablo 15 esq. calle de las Cortinas de San Miguel ENRIQUE CRESPO El arquitecto mostró en este edificio su capacidad de manejo de otro lenguaje estilístico más. A diferencia del ecléctico Banco Herrero [38] y de la racionalista Casa Neches [79], realizados casi simultáneamente, proyectó Enrique Crespo este edificio con estilo art-déco. Muy probablemente seguía con ello el gusto del propietario, que provenía de Cuba, país en el que arraigó pronto y con fuerza el gusto por la arquitectura en este nuevo estilo heredero de los modernismos europeos. 0 100 5 Son característicos del art-déco la composición de énfasis vertical, los motivos geométricos simplificados y la exaltación del plano más que del volumen. Destaca el uso de decoración en los relieves sobre los huecos superiores, la cornisa superior, el rayado vertical del mirador y la cerrajería de los balcones. Los pilonos apilastrados articulan la fachada, que resuelve el encuentro de planos en chaflán. Como es usual en algunos edificios de este estilo, alterna acabados en revoco con ladrillo visto, con claros criterios diferenciadores. 51 Viviendas Las Flores 1979 Calle de San Pablo esq. calle de Monforte 1 LUCAS ESPINOSA Y ADOLFO BOBO El conjunto de tres bloques adosados que forman estas viviendas ocupa un amplio solar sobre el tramo sur de la muralla. La fachada hacia la calle de acceso es muy diferente de la que vuelca hacia el río, cuyo diseño recuerda unas conocidas viviendas de Fernando Higueras en Madrid. Su alzado es la más destacada muestra de lenguaje organicista en la ciudad, aunque ha perdido parte de su poderosa significación plástica debido al cierre de terrazas por sus propietarios. También le ha perjudicado el improcedente desarrollo urbanístico llevado a cabo en los últimos años en las antiguas huertas existentes entre el río y la muralla. 0 30 101 52 Iglesia de Santo Tomé s. XI Plaza de Santo Tomé 14 Una antigua inscripción permitió suponer a Gómez Moreno que esta iglesia comenzó a construirse en el año 1093. Tuvo tres naves y de lo que podemos ver en la actualidad es original la cabecera, con tres ábsides cuadrados, y también parte de la portada septentrional, aunque reubicada en época no conocida. La decoración exterior con impostas ajedrezadas guarda relación con la Colegiata de San Isidoro de León y con la iglesia de Santa Marta de Tera, en la provincia de Zamora. El campanario de tipo espadaña, se levantó sobre el paramento del hastial en 1832. En el interior, la única nave actual está cubierta sobre estructura de madera moderna y la cabecera mediante bóvedas de cañón. Los arcos torales son de herradura y enmarcan las capillas, que conservan destacables esculturas en capiteles de su interior. 0 102 5 Las excavaciones arqueológicas encontraron junto a la cabecera una necrópolis de amplia cronología, de los siglos XII al XIV, algunas de cuyas sepulturas se integraron en el pavimento tras la restauración llevada a cabo en 1996, que rebajó la cota del entorno a su nivel original. La fachada a poniente sigue estando oculta por unas modestas construcciones. 53 Iglesia de Santa María de la Horta s. XII-XIII Plaza de La Horta 3 Perteneció durante siglos a la Orden de San Juan de los Hospitalarios, siendo el templo y el monasterio adyacente su casa matriz para Castilla; en su torre se conservó el archivo de la congregación hasta finales del siglo XIX. Originariamente la iglesia constaba de una sola nave alargada de tres tramos con el presbiterio recto y una capilla semicircular. A esta nave, construida muy a finales del siglo XII, se le añadió la torre de los pies y una serie de capillas que ocultaron la fachada meridional del templo y que exteriormente parece constituir una nave lateral con cabecera de testero plano. El espacio de la nave principal se cubre mediante tres bóvedas de ojivas; En la nave meridional existe una capilla funeraria cubierta en 1495 con bóveda de crucería en estrella. 0 5 La torre tiene tres cuerpos separados por impostas y aspecto robustecido por sus contrafuertes; no se conserva la parte superior, pues está interrumpida a la altura de las campaneras, y el remate que vemos es contemporáneo. La iglesia tenía tres puertas, de las que permanece la septentrional tapiada; las visibles están conformadas ambas por dos pares de columnas sobre las que apoyan tres arquivoltas. 103 54 Antiguo Convento de las Comendadoras de San Juan de Jerusalén s. XVI Hotel Palacio del Duero Calle de la Horta 1 Remodelación (2000) FRANCISCO SOMOZA Adosados a la torre de la iglesia de la Horta están los únicos restos que han subsistido de este convento, con su portada de arco carpanel de grandes dovelas, enmarcadas por un alfiz y escudos en sus enjutas. Durante los siglos XIV a XVI fue Convento de la Orden Hospitalaria de San Juan de Jerusalem y residencia del Gran Prior de Castilla, dedicándose el edificio al cuidado de enfermos y peregrinos hasta 1534, cuando fue reedificado. En 1837 fue abandonado, a raíz de la desamortización de Mendizábal. 0 15 Planta del hotel realizado por Francisco Somoza 104 En 1896 se alojó sobre los restos del edificio la primera instalación generadora de electricidad en la ciudad. En 1947 el inmueble es convertido en fábrica de alcohol, uso que mantiene hasta 1988. En 1999 Francisco Somoza proyectó un hotel en el que integró los espacios del único cuerpo del convento que se conservaba, manteniendo también la chimenea de la fábrica de electricidad. El nuevo edificio libera el lado norte de la iglesia de La Horta [53] y mediante la simplificación de su composición y la fragmentación de sus volúmenes se integra con acierto en un entorno escasamente renovado. 55 Seminario de San Atilano 1719 Plaza del Seminario 2 JOSÉ DE BARCIA Las estancias tenían accesos por los amplios tránsitos dispuestos en torno al patio central, cuyos alzados, aparejados en buena sillería, componen tres plantas aprovechando el desnivel del terreno, articuladas por otros tantos órdenes de pilastras de tipo toscano y por sus respectivos entablamentos. El arquitecto zamorano José de Barcia, autor del proyecto, utiliza un estilo barroco muy comedido, al que responde el alzado de la entrada principal, alterado por la eliminación de las piezas heráldicas originales para introducir un pobre escudo del fundador, el obispo Francisco Zapata, y otro con las armas reales de Carlos III. Las dependencias inferiores se cerraron con sólidas y austeras bóvedas de cañón, y las superiores con techos de viguetas y bovedillas de ladrillo estucadas. 0 30 Expulsados los jesuitas en 1767 de los territorios españoles por Carlos III, el Estado se incautó del inmueble, siendo en 1797 reabierto como Seminario Conciliar. Desde entonces el edificio ha sufrido algunas transformaciones, como el recrecido de una nueva planta parcialmente retranqueada, y la ampliación en 1947 de la fachada principal, a imitación de lo preexistente, para levantar tras ella un nuevo pabellón sin pretensiones arquitectónicas, proyectado por Enrique Crespo. 105 56 Iglesia de San Andrés 1557-1570 Plaza del Seminario 1 MARTÍN NAVARRO Le precedió a esta iglesia otra románica de la misma advocación que dio nombre a una puerta fortificada del segundo recinto amurallado, abierta en sus inmediaciones. Fue reedificada como consecuencia de las disposiciones testamentarias que tomó el caballero Antonio de Sotelo, que participó junto a Cortés en la conquista de Méjico. La reedificación comenzó por el testero; en 1551 se optó por la rara solución de fabricar dos ábsides gemelos, uno para la parroquia y otro para los Sotelo. El autor del proyecto fue el arquitecto salmantino Martín Navarro, quien como acostumbraba, aúna lo gótico –arcos torales y bóvedas de crucería– con elementos renacentistas como pilares, cornisas, repisas... Tanto sobrepujaba la nueva cabecera al resto del edificio antiguo, que decidieron rehacerlo, reduciéndolo a una espaciosa nave cruzada por grandes perpiaños algo apuntados. También fue Martín Navarro el autor de esta propuesta, que alargó un poco la iglesia por los pies, lo que delata el esconce próximo al nicho del doctor Madrigal. La anchura del inmueble preexistente se mantuvo, entre otras cosas por estar condicionado por las capillas particulares que pocos años antes se habían erigido. En el costado meridional está la del indiano Francisco Hurtado de Hevia, de fábrica tardogótica. En el tramo del hastial se sitúa la cabaña funeraria hecha en 1561 por el doctor Pedro de Madrigal, y al lado opuesto, la de la Concepción, fundada por el licenciado Ceínos en la década de 1550 en el bajo de la torre antigua, de cuya permanencia resultó el esconce apreciable en la embocadura de la capilla mayor de San Andrés. A continuación encontramos otras dos capillas modestas, erigidas por la iglesia, una de las cuales funcionaba como pórtico. Pedro del Casar y Diego de Trecha levantaron los muros foreros hasta el “elegimiento de las ventanas” y ejecu106 taron la endeble portada occidental. Juan Alonso, Pedro del Río y Mateo de la Puente culminaron los alzados en 1565. García de Luzaga, zamorano, resolvió el cerramiento de tan amplio espacio en 1570, mediante una imponente estructura de madres y alfarjías entablada a cinta y saetino, cuyas lumbres centrales cierra una hermosa armadura de par y nudillo. Se trata de un auténtico alarde de atrevimiento y maestría, que constituye el ejemplo más acabado de carpintería morisca con que cuenta la ciudad. En el segundo tercio del siglo XVIII quedó la iglesia definitivamente configurada, seguramente por Ventura Vicente. La capilla ubicada bajo la torre antigua, que ahora está dedicada a San Francisco Javier, es testimonio de que los jesuitas regentaron este templo un tiempo, durante el cual promovieron también el recrecido de muros y el abovedamiento barroco de la última capilla del mismo lado. La capilla intermedia es más modesta y estaba decorada con gran sobriedad desde 1669, cuando fue adquirida por don Luis Tomás Ullán y su esposa para su enterramiento. En 1994 se descubrió bajo su enlucido en el alzado de la torre antigua un pequeño mural de estilo gótico lineal, datable en el primer tercio del siglo XIV. La torre nueva fue ejecutada entre 1733 y 1735 por Ventura Vicente. Su equipamiento es espléndido y testifica la dignidad que mantuvieron los obradores artísticos zamoranos a partir del último tercio del siglo XVI. Destaca el legado de los Sotelo, del que forman parte el gran retablo de su capilla, de Juan Falcote, y el precioso retablo del pilar central, fechado en 1585. A su hijo Antonio encomendaron los descendientes del fundador el soberbio sepulcro de éste, obra italianizante en alabastro, cuya estatua orante y escudo ejecutó Pompeo Leoni en 1598. Entre las aportaciones barrocas sobresalen el gran retablo de San Andrés, el dedicado por los jesuitas a San Francisco Javier, el sepulcro de los obispos Francisco y José Gabriel Zapata, émulo del de Antonio de Sotelo, con escultura verista, hecho en 1730, y la serie de sargas policromas que vienen atribuyéndose al pintor sayagués Antonio de Villamor. 107 57 Edificio Almendral 1921 Calle de San Andrés esq. plaza del Seminario 3 ANTONIO GARCÍA SÁNCHEZ-BLANCO Es una de las primeras obras realizadas por el arquitecto García Sánchez-Blanco que, de origen madrileño y titulado en 1918, se afincó en la ciudad tras ser destinado en ella como funcionario. La proporción muy alargada del solar propicia que el edificio se resuelva con tres fachadas, un patio interior y otro exterior. El proyecto preveía que el encuentro de las dos fachadas exteriores, resuelto en chaflán, se rematara con una cúpula bulbosa cubierta en cobre, solución frecuente en la arquitectura ecléctica. Los elementos de carácter clasicista de la fachada nos remiten a influencias del neoclasicismo romántico. 0 108 5 Existió un elegante mirador de fábrica rematado en una gruesa balaustrada que ha sido sustituida sin acierto por otra muy sencilla de hierro, como las demás del piso principal, lo cual ha empobrecido el aspecto del edificio. 58 Casa Bobo 1916 Plaza del Mercado 20 SEGUNDO VILORIA A finales del siglo XIX se lleva a cabo la configuración de la Plaza del Mercado, demoliendo la iglesia del Salvador, de origen medieval, para unir la plaza del mismo nombre con la del Carbón y crear el espacio necesario para la construcción del Mercado de Abastos, inaugurado en 1904. La familia Bobo pertenecía a la alta burguesía de la ciudad y era propietaria de una fábrica de harinas [111], negocio muy próspero a principios del siglo XX. Su vivienda se asentó en un solar de gran tamaño, permitiendo lateralmente la entrada de carruajes por donde hoy existe una calle privada que da acceso a las construcciones colindantes. 0 5 El edificio, de planta casi rectangular, se organizó alrededor de un patio central que iluminaba algunas piezas, pasillos y escalera. Se construyó en ladrillo macizo, con forjados de madera, componiéndose su fachada simétricamente en estilo neoclásico isabelino. Destacan las grandes falsas ménsulas de rollos que sostienen los balcones y miradores del piso noble y la cornisa, decorada con flores de lis y palmetas. El interior corresponde a una remodelación realizada en el año 2000 para adaptarlo a su actual uso hotelero. 109 59 Mercado de Abastos 1902 Plaza del Mercado 1 SEGUNDO VILORIA Aunque con un cierto retraso respecto a otras ciudades españolas, se construyó un mercado de abastos que aglutinó y permitió mejorar el control de la venta de alimentos. Tras barajar varias ubicaciones se optó por el espacio que originaría el derribo de la iglesia del Salvador. La planta es rectangular con dos cuerpos adosados a los lados menores que sirven de acceso al edificio. Tiene dos niveles, el inferior destinado inicialmente a almacenes en los que los vendedores podían guardar sus productos, y el superior en el que se situaban los puestos de venta. 0 110 15 Se utilizan soluciones características en esta tipología, como las amplias cerchas metálicas, las lamas de ventilación a lo largo de sus fachadas laterales, la cubierta a dos aguas o los grandes arcos de ladrillo cerrados con vidrio, que permiten la iluminación interior y aportan monumentalidad a las fachadas. El interior de la planta alta resulta amplio, luminoso y diáfano, y en el continúa un siglo después el trasiego de personas y productos que aportan al edificio y a su entorno un bullicio característico. 60 Viviendas Ufano 1908 Plaza del Mercado esq. calle Traviesa 2 FRANCISCO FERRIOL Las obras de este edificio se enmarcan dentro de la renovación del entorno de las antiguas plazas del Salvador y de Fray Diego de Deza, tras la construcción del nuevo mercado. Como su reedificación hubiera supuesto someterse a una nueva alineación prevista por el Ayuntamiento, se solicita la reforma y ampliación del edificio existente, aunque se modificó muy sustancialmente interior y exterior. De entonces data la decoración modernista, hoy coloreada de forma distinta a la original. 61 0 Edificio Aguiar 5 1908 Plaza del Mercado 6 FRANCISCO FERRIOL Destinado a negocio y a vivienda propia y de alquiler, lo más singular del edificio es la parte alta de la fachada, con guardapolvos enmarcados por una moldura vegetal que se elevan hasta constituir la cornisa y en cuyo interior se alojan medallones con bustos femeninos sobre ornamentación vegetal. En el año 2003 se vació el solar, manteniéndose solamente la fachada para edificar tras ella un edificio de nueva planta. 0 5 111 62 Antiguo Hotel Franco Español 1933 Plaza del Maestro Haedo 9 ANTONIO GARCÍA SÁNCHEZ-BLANCO El empresario José de la Peña promovió este edificio ahora destinado a viviendas aunque en su origen era un hotel. Su fachada refleja las contradicciones estilísticas de la época, combinando recursos decorativos de movimientos centroeuropeos precursores de la arquitectura moderna con elementos algo arcaizantes, como el zócalo, los huecos en arco o el remate central superior. La planta baja se destinaba a espacios comunes y cocina, y la del ático a lavandería y dormitorio del personal; el resto eran plantas de habitaciones que se distribuían alrededor de una escalera central. El edificio quedó obsoleto y fue adaptado a viviendas, presentando en la actualidad un aspecto descuidado. Su emplazamiento surgió en el siglo XVIII con la desaparición de la iglesia de San Gil; desde entonces la plaza resultante recibió el nombre del templo, y luego también el de Plaza de la Cal, por albergarse en ella el mercado de este y otros materiales de construcción. A partir de finales del siglo XIX se ubicaron en este espacio cafés muy típicos y su entorno fue lugar habitual de tertulias por su cercanía a la calle de Santa Clara, Plaza Mayor, instituciones y comercios. 0 112 5 63 Antigua Casa de los Vizcondes de Valoria s. XVI Calle de San Andrés 30 Ha sido reconstruida interiormente en el año 2003, ampliándose su fachada original a partir de la línea de cornisa sobre planta primera. Su noble alzado es de sillería, con tres balcones de dinteles adovelados y rematado por cornisa engolada. Lo menoscaban vanos practicados en la planta baja con fines comerciales. Las jambas y el dintel monolítico de granito que enmarca la puerta principal son similares a los del templo conventual del Corpus Christi [10]. Pueden datar de últimos del siglo XVI o del primer tercio del siguiente y no concuerdan ni con el alfiz que encuadraba la entrada original, seguramente arqueada, ni tampoco con el contorno del escudo que campea sobre el balcón central, datables en el tercer cuarto del siglo XVI. 0 5 Planta anterior a la reciente remodelación 113 64 Calle de Viriato 1881 SEGUNDO VILORIA Y EUGENIO DURÁN El despegue de la sociedad burguesa estuvo unido al desarrollo y dignificación de la arquitectura doméstica, que hasta entonces era considerada una tipología menor. Dan testimonio los edificios de esta calle, que fueron proyectados por Segundo Viloria en la década de 1880, excepto el del lado este en su esquina con la calle de San Andrés, cuyo autor es Eugenio Durán, maestro de obras municipal. Presentan un desarrollo típico de bajo y tres plantas de pisos, con distribución simétrica de huecos, vanos adintelados y gran contención ornamental. Con su construcción se materializaba la creación de una nueva calle en una época en que la ciudad realiza pequeñas transformaciones urbanísticas motivadas por el crecimiento y el deseo de adaptarse a las corrientes modernizadoras. No se trataba de expansión, pues la ciudad seguía desarrollándose dentro del recinto amurallado del que no sale masivamente hasta pasada la mitad del siglo siguiente, sino de reformas del trazado viario de la vieja ciudad medieval, casi intacto hasta entonces. Esta calle ocupa parte del solar de la antigua casa del Mayorazgo de los Mazariegos, cedida en el siglo XVIII para Administración de Rentas, derribada en 1881; entonces se preveía también la continuidad de la calle hacia el norte y hacia el sur mediante el ensanche y la alineación de las calles de Quebrantahuesos y Santa Olaya. 114 65 Plazuela del Fresco Su denominación proviene de haber sido desde el siglo XVI hasta la construcción del Mercado de Abastos [59] el lugar de las carnicerías y pescaderías de la ciudad y del Peso Mayor del Concejo. Su lado sur fue ocupado desde el siglo XVI por los edificios destinados a carnicerías de los que subsiste solamente el de piedra en la esquina con la calle de Quebrantahuesos, una de las construcciones civiles más antiguas que han perdurado en la ciudad. Fue promovido este edificio en 1740, según consigna un escudo municipal en su fachada. En el lado este se ubicaron el Peso y el primer cuartel de bomberos y, al igual que el lado oeste, se renovó en las primeras décadas del siglo pasado, cuando era todavía lugar de gran actividad comercial. Reurbanizada a principio de los pasados años 90, en la actualidad se asientan en ella locales destinados al ocio nocturno. Plano de Segundo Viloria (1880) con la calle de Viriato aún sin abrir. 115 66 Iglesia de San Vicente s. XII Calle de San Vicente 4 Son destacables la torre y su portada oeste, en la que se encuentra el acceso. Sus cuatro arquivoltas, con temas vegetales recuerdan a la portada sur de La Magdalena [9]. Descansan sobre columnas o pilastras y conservan policromía en tonos terrosos. Llegó a tener esta iglesia tres naves de cuatro tramos, pero como tantas otras, desde el siglo XVI quedó todo su interior en una nave, jalonada por arcos perpiaños, que se cubre con bóvedas de yeserías de época barroca. De igual modo se cubre la capilla que en su lado norte se añadió a principios del XVII. En el lado sur se conserva una capilla con bóveda de crucería. La torre contribuye a señalar la presencia de la iglesia, pues el edificio se encuentra enmascarado en buena parte por las edificaciones que tiene adosadas. Puede considerarse la torre más destacada de las que perviven en la ciudad. Se construyó en el siglo XIII, con planta rectangular y seis cuerpos señalados mediante impostas. Se remata por un chapitel con cubierta de pizarra a cuatro aguas, coronada mediante una aguja octogonal. 0 116 5 67 Teatro Principal 1874 Calle de San Vicente 3 EUGENIO DURÁN Remodelación (1985) JAVIER VELLÉS, Mª. CASARIEGO Y FRANCISCO SOMOZA Aunque las representaciones teatrales en este lugar se remontan al menos al año 1708, el edificio actual tiene su origen en 1874, cuando Eduardo Colmeiro lo promueve con proyecto de Eugenio Durán. Es entonces cuando adopta algunos elementos del modelo barroco del teatro a la italiana, como la forma de herradura, la platea, y el proscenio. El edificio sufrió modificaciones y fue adaptado para sala de cine. La fachada con su aspecto actual corresponde a Pérez Arribas, quien la rehizo en 1924. Al decaer su rendimiento económico la conservación del edificio fue deficiente, llegando los propietarios a solicitar su demolición en 1981. Adquirido por el Ayuntamiento en 1984, fue restaurado y remodelado volviéndose a inaugurar en 1988. La reforma modificó los espacios interiores para recuperar la esencia de los teatros similares del siglo XIX, edificios de promoción privada con fines comerciales, sin la relevancia urbana de los grandes edificios teatrales de promoción pública. Se restablece la organización típica de los teatros a la italiana y la distribución clásica de localidades en butacas, palcos, plateas y anfiteatro. El vestíbulo, presidido por dos estilizados pilares, se concibe como un espacio de gran altura que comunica todos los niveles de acceso a las localidades y adquiere carácter representativo. En su techo se colocó un lienzo de Sigfrido Martín Begué que representa el triunfo de Dionisio, dios del Teatro. Desde su reinauguración, este pequeño y querido edificio es la única sala teatral de la ciudad, y ha sido testigo de los más destacados actos culturales. 0 5 117 68 Iglesia de San Antolín s. XIII Plaza de San Antolín 15 Sus promotores a comienzos del siglo XIII optaron por las soluciones constructivas del románico tardío, como reflejan las partes más antiguas de su fábrica, el paño mural situado a la izquierda de la puerta principal, con restos de los canecillos del tejaroz, y la embocadura de su primitiva capilla mayor, en arco agudo, doblado, con chaflanes en las aristas, sobre pilastras e impostas achaflanadas. 0 118 5 Las reformas de que fue objeto a lo largo de la Edad Moderna han desvirtuado el modesto monumento inicial, pero permiten reconocer que constaba de una sola nave cerrada con armadura de madera, cuya planta se ajustaba puntualmente a la actual, y capilla mayor cuadrangular, algo más baja y estrecha, techada también con madera y coincidente con el ámbito que ahora, a modo de rudimentario crucero, antecede al presbiterio. Éste constituye una muestra de la larga vigencia de las soluciones estructurales del estilo gótico, pues se agregaría bien avanzada la primera mitad del siglo XVI, a juzgar por la decoración de las claves de su bóveda estrellada y por la molduración de las repisas de los arranques y del arco toral; a la misma época y estilo corresponde la portada principal, recuadrada por alfiz. 69 Antigua Alhóndiga del Pan 1573 Concejalía de Cultura Plaza de Santa Ana 5 La Alhóndiga de Santa Ana estaba situada junto a la puerta del mismo nombre en la muralla de la ciudad, como era habitual, para facilitar la llegada de recuas y carromatos con mercaderías para el suministro. Se construyó entre 1573 y 1580, reinando Felipe II, con intención monumental a juzgar por las dos soberbias puertas de sus alzados. La de la fachada noroeste es adintelada, siguiendo un modelo que se va a generalizar en el siglo XVII con el barroco. La puerta de la fachada suroeste incluye un arco carpanel. Se sabe que en ella trabajaron distintos maestros, pero se cree que el autor de las trazas fue Juan de Villafaña. 0 5 Planta baja actual Constaba el edificio de dos espaciosas salas, a la que se le añadió una tercera en la parte sureste en 1702, como señala la lápida sobre una ventana. Fue centro comercial de granos desde su aparición hasta comienzos del siglo XX. El edificio pasó a ser propiedad de particulares cuando se dejó de usar como mercado, sufriendo distintas transformaciones interiores en función de los usos a que ha sido destinado. Nuevamente en manos municipales desde la última década del siglo XX, se ha convertido desde 2002 en oficinas y salas culturales, con proyecto del arquitecto Claudio Pedrero. 119 70 Iglesia de San Esteban s.XII Plaza de San Esteban 1 Aparece citada por primera vez en 1186, como parte de un monasterio. Entre otros elementos típicos del románico de la ciudad consta de triple ábside cuadrado en su cabecera, bien conservado por el exterior. El conjunto presenta grandes similitudes con la iglesia de Santiago el Burgo [36], construida en parte simultáneamente. A diferencia de ésta, el interior ha sufrido las mismas modificaciones que la mayoría de los templos de su época, al unirse en 1768 las tres naves de cuatro tramos de que constaba el templo. La única nave resultante fue cubierta con bóvedas de lunetos con yeserías típicas del barroco, siguiendo el proyecto de Francisco Castellote. 0 120 5 Las portadas románicas de los lados norte y sur han sido restauradas. Los alzados se jalonan con contrafuertes entre los que se abren las esbeltas ventanas decoradas con impostas, cegadas las superiores por la construcción de las bóvedas del XVIII. La espadaña de principios del XX, bien ejecutada en ladrillo con impostas de piedra, se ha respetado en la restauración del exterior llevada a cabo en 1993. El interior se adaptó para exponer provisionalmente la obra escultórica de Baltasar Lobo. 71 Edificio P. Sevillano 1990 Calle del Doctor Carracido 1 ALBERTO JIMÉNEZ La intervención afectó a un pequeño solar en esquina y el local del edificio contiguo. Como fue usual hasta mediados del siglo pasado, se construye sobre el local comercial la vivienda del propietario, en este caso en tres niveles por lo diminuto del solar. Es interesante el uso que se hace del lenguaje postmoderno dentro de un tejido histórico. El proyecto hace referencia a la obra del arquitecto británico James Stirling para el Museo de Sttutgart (1983) y se apoya en el mismo para renovar y proponer nuevas alternativas a algunos de los invariantes compositivos del casco histórico, como miradores, colores de las carpinterías, despiece del aplacado pétreo del zócalo o la utilización curvas en la composición de la planta. 0 5 121 72 Viviendas Bobo 1898 Calle de Benavente 7 SEGUNDO VILORIA El edificio constaba de dos viviendas por planta, destinándose posteriormente la baja a uso comercial. Adosado al lado norte existía un jardín, separado de la calle por un cuerpo de cocheras. La fachada se resuelve con la sencillez neoclásica habitual en Viloria, aunque la imagen actual ha perdido riqueza cromática por haberse suprimido los revocos coloreados que revestían la mampostería. 0 Segundo Viloria (1855-1923) 122 5 Del mismo autor es el edificio contiguo que hace esquina con la calle Santa Clara, cuyo severo alzado trasero a la plaza de Castilla y León nunca fue previsto para ser fachada, aunque hoy no desmerezca entre las pobres actuaciones que la circundan. 73 Casa Guerra 1924 Calle de San Torcuato 25 GREGORIO PÉREZ ARRIBAS Se proyectó como vivienda de gran tamaño, en tres plantas y sótano, sobre un solar que también tiene fachada a la calle trasera. La parcela es estrecha y con mucho fondo, obligando esto a la introducción de un patio interior al que ventilan la escalera y algunas piezas. Las plantas no aportan valores destacables, y sus alzados se resuelven con lenguaje ecléctico. La fachada a la calle San Torcuato tiene tratamiento más esmerado, con diferenciación compositiva de cada piso y asimetría de la disposición de los huecos respecto al eje vertical, justificada por la estrechez del solar y por el deseo de dar vistas a la citada calle a los cuartos principales, más grandes. 0 5 A continuación, más abajo, existe otro edificio coetáneo y también de Pérez Arribas, proyectado por encargo de Gabino Bobo. La moderna reconstrucción de los balcones de su fachada principal no ha respetado la decoración original. 123 74 Edificio de la Cámara de Comercio 1954 Calle de Pelayo 6 ENRIQUE CRESPO Las sedes sociales de la Mutua Patronal Castellana y la Cámara Oficial de Industria y Comercio se proyectaron conjuntamente para, sumado el número de viviendas de un edificio y otro, poder acogerse a bonificaciones económicas. 0 5 El edificio de la Cámara de Comercio, que se remata con una escultura de Ramón Abrantes alegórica al colectivo promotor, sitúa las oficinas en las plantas baja y principal. Los amplios espacios ayudan a dotarlas de un carácter representativo, igual que la fachada, que adquiere cierta monumentalidad mediante recursos clásicos como las pilastras en piedra que recorren el edificio verticalmente, la simplicidad y regularidad de los huecos, los detalles de las molduras y en la composición general del edificio, con basamento, cuerpo principal y ático. El edificio del número 4, con una planta menos, era el de la antigua Mutua Castellana, que ocupaba con sus oficinas y consultas el entresuelo y la planta primera, dejando las dos plantas superiores para viviendas, una por planta. 124 75 Edificio Cirión 1945 Calle de Pelayo 1 ENRIQUE CRESPO El pequeño tamaño del solar condiciona este edificio destinado a viviendas de uso propio y de renta. Mediante los voladizos que recorren casi la totalidad de su fachada se consigue mayor superficie, sin perder contundencia volumétrica, más bien enriqueciéndola. Muchos detalles recuerdan la afinidad al Movimiento Moderno que tuvo Crespo los mejores años de su carrera; tal es el caso de la sobriedad de los materiales y la disposición horizontal de los huecos. También incluye en el repertorio formal de las fachadas tímidas figuraciones clásicas que no las desvirtúan. El edificio se elevó una planta más de las inicialmente previstas, sustituyendo el ático retranqueado y eliminando paños de ladrillo, beneficiando ambas cosas a su aspecto final. 0 5 La distribución interior resuelve con solvencia un programa de vivienda de alto nivel para su época. Desde un ingreso centrado por la escalera se distribuye una vivienda por planta, zonificándola y dotándola de accesos diferenciados. 125 76 Iglesia de San Torcuato 1673 Calle de San Torcuato 41 Un templo medieval bajo la advocación de San Torcuato, situado junto a una puerta de la muralla, fue demolido en 1837; la sede de su parroquia se trasladó entonces a esta iglesia del convento de los Trinitarios, recién exclaustrados, cuya advocación cambió entonces. La iglesia actual fue reedificada totalmente hacia 1673 con planta de cruz latina. Los alzados de su interior se articulan, como los de tantos templos barrocos coetáneos, mediante pilastras de tipo toscano que parten de un zócalo muy somero, vinculadas en lo alto a la gruesa cornisa de que arrancan las bóvedas. Éstas tabicadas en ladrillo, se ornamentaron con puntas de diamante y labores geométricas de terrajería; son de cañón con lunetos en la capilla mayor, en los brazos del crucero y en los cuatro tramos de la nave; las del sotocoro están muy rebajadas y el crucero se cubre con una cúpula de media naranja sobre pechinas. También es barroca la concepción de la fachada, retranqueada entre dos muros en esviaje, realzada sobre un amplio graderío, con puerta de dintel adovelado, entre pilastras, con un frontispicio dedicado a la Trinidad. 0 126 15 En el interior, en el brazo sur del crucero se abre la capilla del venerable trinitario Simón de Rojas, levantada de mampostería en 1771 por Francisco Castellote. Su retablo neoclásico en estuco es obra del marmolista italiano Andrés Verda, que entonces trabajaba en el retablo mayor de la Catedral [2]. Entre los bienes muebles que alberga destaca el retablo mayor, barroco, cuyo ático se adapta a la curvatura de la bóveda, presidido por un gran relieve de la Trinidad. 77 Antiguo Convento de los Trinitarios siglo XVII Colegio Universitario Calle de San Torcuato 43 Sobre el solar donde tuvo su primer asentamiento la orden de la Santísima Trinidad comenzó la construcción de su sede una vez finalizado su templo conventual en 1681 [76]. Es probable que su mentor fuera un trinitario lego, fray Juan de Ezquioga, quien estaba al frente de las obras en 1696. La fachada principal, en sillería, presenta una puerta de arco rebajado y recuadrado por una moldura que se quiebra para enlazar con las impostas, adornándose con la cruz de la Orden. En 1985, con proyecto de Alfonso Crespo, se adecuó para Colegio Universitario el viejo inmueble, deteriorado por los distintos usos a los que se había dedicado tras la exclaustración de los frailes: sede del gobierno militar, cuartel de carabineros, cuartel de la guardia civil y jefatura provincial de Sanidad. En esta reforma se demolieron las crujías septentrional y occidental además de todos los forjados y compartimentos antiguos. Se salvaron los alzados del claustro, conformados por dos órdenes de galerías de seis arcos de medio punto en cada lado inferior y diez algo rebajados en los superiores, éstos con una modulación que parece inspirada en la del antiguo Hospital de la Encarnación [19]. 0 15 127 78 Viviendas La Torrecilla 1964 Plaza del Maestro 1 esq. plaza de Alemania LUCAS ESPINOSA Y ADOLFO BOBO Fue promovido por la empresa Cindosa sobre el solar que ocupó la primitiva iglesia de san Torcuato. La parcela es prácticamente rectangular y tiene tres fachadas, lo que se aprovecha para proyectar un prisma de singularidad abstracta que se yergue, gracias a la permisividad del planeamiento de la época, sobre el entorno cercano, al que ignora. Se compone diferenciando tres partes; la inferior, a modo de base, está formada por dos plantas comerciales que se ciñen al solar. Sobre ellas se eleva en vuelo el cuerpo principal de ocho plantas de viviendas, coronado por un ático retranqueado con cubierta plana cuyo gran vuelo lo hace diferenciarse exteriormente mediante una ancha línea de sombra. Su fachada combina el pautado horizontal de las impostas de hormigón prefabricado a la altura de los forjados con la verticalidad de los huecos y las partes ciegas. Esto produce perceptivamente un equilibrio que hace patente la retícula de modulación. La asimetría y el cromatismo de las fachadas, conseguido mediante placas de fibrocemento coloreadas de azul, las dotan de interés sin que el esquematismo y la regularidad empobrezcan la estudiada composición geométrica. El pequeño tamaño del solar indujo a la utilización de estructura metálica, a volar las plantas de vivienda en todo el perímetro y a realizar una única vivienda por planta, con destino a la clase media emergente formada por profesionales cualificados. 0 128 5 79 Edificio Neches 1933 Plaza del Maestro 2 ENRIQUE CRESPO El uso del lenguaje racionalista se matiza con algunos rasgos del expresionismo centroeuropeo, común en el país en aquella época, con ejemplos muy difundidos como el edificio del Cine Barceló (1930) y el edificio Carrión (1931), en Madrid. Aquí se incorporan armoniosamente elementos de la arquitectura naval, como los óculos con los que se iluminan los baños, o las barandillas en tubo de acero. Las plantas introducen criterios avanzados, cuidando especialmente la ventilación de las piezas e incluyendo baños completos y lavadero independiente. El edificio se componía de bajo comercial y dos viviendas, la superior en dos plantas, pues ocupaba un piso ático que en 1962 fue sustituido por dos plantas superiores resueltas con poca fortuna, que se diferencian visiblemente por su altura y tipos de huecos. 0 5 Enrique Crespo (1898-1963) 129 80 Viviendas Gil 1947 Calle de las Flores de San Torcuato 14 esq. avenida de Alfonso IX ANTONIO GARCÍA SÁNCHEZ-BLANCO Reflejan cómo el racionalismo y los movimientos de principios de siglo iban cediendo progresivamente al predominio de una arquitectura considerada oficial, basada en aplicaciones del historicismo o del casticismo regional. El programa es muy frecuente: vivienda para el propietario, y local y viviendas para alquilar. Sobre una planta casi rectangular, se distribuye la edificación en L, dejando un patio de parcela. La fachada tiene una composición heterodoxa, destacando las expresivas columnas enanas que parecen sostener con tensión el cuerpo en vuelo sobre ellas. 0 130 5 81 Viviendas B. Pinilla 1927 Avenida de Alfonso IX 2 esq. avenida del Príncipe de Asturias ANTONIO GARCÍA SÁNCHEZ-BLANCO 0 5 En el periodo de la dictadura de Primo de Rivera la población de la ciudad aumentó más de un veinte por ciento, sobrepasando los 20.000 habitantes. Crecía poco a poco fuera del recinto amurallado, hacia el naciente, por la zona topográficamente más favorable, donde confluía el paso de las carreteras nacionales que circunvalando la capital conectaban Madrid con Vigo y Sevilla con Gijón. Ya se disfrutaba como lugar de paseo, en la que la incipiente circulación motorizada constituía un aliciente. En 1927, cuando se proyectó el edificio, estaban construidas algunas villas urbanas, el Instituto Claudio Moyano [89] y el Cuartel [92]. También en esa fecha se adjudicó la construcción de la línea de ferrocarril de Zamora a Galicia, y un año antes se firmó la concesión del aprovechamiento energético de los saltos hidroeléctricos a la empresa Saltos del Duero, embrión de la futura Iberduero, hoy Iberdrola. El edificio se levanta con vocación urbana y conciencia de su lugar privilegiado y ampliamente visible. Su ecléctica fachada se ordena mediante pilastras que recorren sus tres plantas de viviendas, en las que apoyan arcos rebajados que forman la ondulante cornisa. La esquina toma preponderancia gracias a una torre en chaflán rematada por una cúpula bulbosa en cobre. En un principio se abrían huecos a sus cuatro fachadas, con el fin de aumentar el aprovechamiento; por eso todavía hoy aparece retranqueado de los límites de la parcela por un lado medianero. Cada planta tenía dos viviendas cuyas habitaciones se distribuían mediante un corredor paralelo a las fachadas. El acceso se resolvió con una escalera central que pervive junto a un pequeño patio interior. Antonio García Sánchez-Blanco (1893-1963) 134 Los bajos del edificio albergaron hasta los últimos años ochenta la emisora de radio pionera en la ciudad, EAJ 72 Radio Zamora, iniciativa del empresario Jacinto González. En el año 1995 Francisco Somoza proyectó la reforma del interior del edificio para adaptarlo a su nuevo uso, principalmente oficinas, recuperándose también la imagen exterior original. La escultura-farola cercana es obra de José Luis Coomonte en los primeros años 80. Alude al nombre con que popularmente se conoce el espacio entorno a lo que fue antiguo cruce de carreteras nacionales. Allí se ubicaba una alta farola de carreteras que resultó tan singular que popularmente se denominaba al cruce como el de La Farola. Frente al edificio se encuentra el Parque de la Marina, que es el espacio libre de mayor uso dentro de la ciudad. Se realizó en los años 70, a partir del antiguo Paseo de la Glorieta, más tarde denominado de Requejo, al que se anexionó una finca de recreo y producción. Su importancia deriva de su céntrica situación; está rodeado por anchas y transitadas vías que lo separan de los heterogéneos y abiertos frentes urbanos que lo rodean. De las intervenciones que se ha realizado en este parque sólo es reseñable la ordenación proyectada por Rafael Bérchez y Alberto Jiménez en 1991, tras un concurso convocado por el Ayuntamiento para suprimir el vial que lo dividía y para paliar los imprevistos efectos negativos que se derivaron de la construcción de un aparcamiento subterráneo bajo la superficie del parque. 135 82 Antigua Caja Zamora 1986 Junta de Castilla y León Calle de Leopoldo Alas Clarín esq. calle de Diego de Losada LUCAS ESPINOSA Y ALBERTO JIMÉNEZ El planeamiento en esta zona residencial permitía ejecutar una altura más en la fachada hacia el parque de la Marina que hacia Diego de Losada, y también la elevación de un ático retranqueado de la línea de fachada. El deseo de simplificar el volumen llevó a los arquitectos a realizar la fachada a la calle Diego de Losada retranqueada desde la primera planta a la alineación del ático en esa calle, de forma que se obtuviera una línea de cornisa horizontal. El remate superior pretende aumentar perceptivamente la altura del edificio. 0 136 15 El uso de un panel tipo sándwich para el cerramiento y de otros elementos propios de arquitecturas de cierto nivel tecnológico responde a los deseos de quienes entonces regían la entidad financiera de construir un edificio singular, emulando directamente otra sede bancaria, nada menos que de Franckfurt. Las fachadas se asientan sobre un zócalo de granito negro que sigue la alineación de las calles. La puerta principal se emplaza en el encuentro curvo de las fachadas y se decora con relieves alegóricos a la provincia realizados en mármol blanco de Carrara por el escultor Higinio Vázquez. 83 Viviendas El Olivo 1998 Calle de Diego de Losada 7 y 9 JOAQUÍN HERNÁNDEZ / ÁNGEL GALLEGO Y FRANCISCO SOMOZA El edificio resuelve la conexión entre la trama urbana existente y el nuevo espacio público desarrollado en una calle secundaria del ensanche. Alberga veinticuatro viviendas promovidas en régimen de comunidad de bienes, todas ellas diferentes entre sí. La variedad en las distribuciones se somete a una simplificada composición de las fachadas, basada en la uniformidad de huecos y la reducción de los materiales y los colores empleados. La complicada volumetría de la cubierta, consecuencia de la aplicación de la normativa urbanística, se recubre en zinc y se separa del resto de la fachada por un amplio vuelo de cornisa, disminuyéndose así su impacto. El revestimiento de la parte inferior con piedra sienita de Sayago y el control de los huecos y portales recupera la imagen de la planta baja como basamento sobre el que se apoya el resto del edificio. 0 5 137 84 Edificio Alfa 1963 Avenida de Portugal 21 LUCAS ESPINOSA Y ADOLFO BOBO El solar tenía forma triangular y ocupaba un lugar suburbial, rodeado de huertas, entre la vía del ferrocarril y la antigua carretera de entrada a la ciudad desde el sur. Espinosa y Bobo reciben el encargo de realizar estas cincuenta y nueve viviendas destinadas a familias de recursos limitados cuando el primero estaba finalizando las mil cien viviendas de la Unidad Vecinal de Absorción de Hortaleza (Madrid), en cuyo diseño participó junto a Fernando Higueras y otros. Las viviendas, promovidas por la empresa Cindosa, se desarrollan en un espacio de ocho metros de anchura, con dos crujías de cuatro metros para posibilitar la construcción de su estructura con materiales disponibles en esa época en el mercado nacional. La forma del solar determina un singular espacio de patio triangular, al que se abren los corredores de acceso a viviendas y las zonas de servicio. Conserva todavía un carácter entre lo racionalizado de su configuración y el cuidadoso aderezo popular dado por sus moradores. El acceso se realiza por dos escaleras, originariamente descubiertas, que dan paso a los corredores. La escalera de la fachada exterior -y quizá el deseo de separación de la transitada y ruidosa vía de acceso- propició la necesidad de un retranqueo, por lo que la planta del edificio adquiere forma de A, de la que derivó su nombre. 0 138 15 85 Banco de España 1983 Plaza de Cristo Rey 3 RAMÓN CAÑAS La glorieta en que se ubica el edificio se proyectó en 1923 en el barrio de la Candelaria como nudo de articulación del futuro ensanche de la ciudad. Hoy es principalmente un lugar de confluencia de vías de circulación rodada y otro ejemplo más de la incapacidad de las sucesivas corporaciones municipales para propiciar, mediante una adecuada intervención urbanística y arquitectónica, espacios públicos representativos en las zonas de crecimiento fuera del recinto histórico a partir del siglo XX. 0 5 La sede bancaria se presenta hermética y aislada, como si con ello se tratase de manifestar su función de depósito de valores codiciados. Tiene un acusado carácter escultórico que se apoya en la fractura y maclado de volúmenes. Se utilizan fundamentalmente dos materiales de textura y color distinto: granito y hierro; éste protege y oculta paños en los que se abren huecos y forma una celosía modular que diseñó el escultor José Luis Coomonte, El edificio recientemente dejó de ser sede del Banco de España, que la clausuró, en la línea de otros organismos que estuvieron asentados en la ciudad. 139 86 Edificio de la Peña 1931 Avenida del Príncipe de Asturias 11 ANTONIO GARCÍA SÁNCHEZ-BLANCO La cultura española comienza el siglo bajo la influencia negativa de la pérdida de las últimas posesiones de ultramar. Surgen sectores que pretenden hacer frente a esta actitud recuperando la arquitectura de los mejores tiempos del imperio ya desaparecido. Era una época de vacío estilístico -agotadas las vías del eclecticismo- y de difícil búsqueda de caminos alternativos, adecuados a los nuevos tiempos. Este edificio es un ejemplo de la influencia ya algo tardía del nacionalismo arquitectónico, aunque con la hibridación compositiva que el arquitecto aplicaba a muchas de sus obras. A comienzos del siglo XX esta calle era un camino llamado de la Bodega del Torrao que sólo conducía a viñedos. En él se empezaron a jalonar villas y edificios de familias pudientes que elegían realizar sus representativas viviendas en parcelas grandes, rodeadas de jardín, extramuros, en esta zona transitada, cercana al lugar de esparcimiento y a la entrada a la calle principal de la ciudad histórica. 0 140 5 El edificio fue encargado por José de la Peña para residencia familiar y alquiler a su regreso de Méjico, donde había hecho fortuna tras haber emigrado en su juventud. La planta es rectangular con un patio central, descentrando la escalera para dar lugar a dos viviendas por planta de diferente tamaño. La fachada principal se compone con intención monumental y elementos propios de la arquitectura nacionalista y regionalista como los cuerpos laterales sobreelevados rematados con amplios aleros, la balaustrada con pináculos, el énfasis decorativo en el tratamiento de huecos y la sucesión de éstos en arco de medio punto del último piso dispuestos como si de una galería se tratase. 87 Viviendas Illán 1956 Calle de la Amargura 6 esq. avenida del Príncipe de Asturias SALVADOR ÁLVAREZ PARDO En la segunda mitad de siglo XX se generalizó la construcción de edificios de vivienda colectiva en la nueva zona de ensanche. La fachada a la calle de la Amargura manifiesta un gran orden y el llagueado del ladrillo le confiere una marcada textura, a la vez que el color blanco del contorno de sus huecos subraya su tridimensionalidad. La sencillez volumétrica del edificio se resalta en su perfil superior con una esquemática cornisa. 0 5 88 Viviendas Martín 1933 Avenida de Requejo 7 ANTONIO GARCÍA SÁNCHEZ-BLANCO El crecimiento fuera de las murallas en las primeras décadas de siglo XX se desarrollaba sobre los caminos existentes, que se alineaban para la ocasión, con ausencia de un planeamiento global. Este edificio de seis viviendas destinadas a alquiler utiliza la simetría para resolver su planta, pero no su fachada principal, que es la realizada con mayor esmero. Está dividida en tres partes y una de ellas rompe la simetría pues se remata elevando un cuerpo prismático a modo de torreón. La variación de materiales favorece el cromatismo de sus muros, que se decoran con elementos ornamentales historicistas. 0 5 141 89 Instituto Claudio Moyano 1902 Avenida de Requejo 4 MIGUEL MATHET Y COLOMA Remodelación (1989) PEDRO LUCAS, JESÚS PERUCHO, LEANDRO IGLESIAS En 1846 se crea en la capital un Instituto de Segunda Enseñanza en el antiguo convento de la Concepción, que hoy ocupa el Archivo Histórico [11], junto a la iglesia de San Cipriano [13]; los posteriores planes de enseñanza dejaron obsoleto el edificio, por lo que en 1901 se encarga un nuevo proyecto, siendo Subsecretario de Instrucción Pública el zamorano Federico Requejo. Su ubicación fue polémica, al estar en aquella época el solar en una zona descampada y alejada de la ciudad. En 1902 se colocó la primera piedra, con presencia del ministro Conde de Romanones, de Requejo y de Miguel de Unamuno, pero su azarosa construcción no concluyó hasta diecisiete años más tarde, ya fallecido el autor del proyecto. Se ha especulado sobre la posibilidad de que hubiera sido proyectado originariamente para una ciudad del sur, o incluso con que su destino originario fuera el de museo, basándose en cuestiones como la gran altura de sus techos. Nada de eso se ha podido comprobar; por el contrario, la tipología es similar a otros institutos realizados en la misma época, como el José Zorrilla en Valladolid, obra de Teodosio Torres. El nuevo instituto se construyó con esplendidez institucional y vocación monumental; su planta forma un rectángulo y se distribuía antes de la reforma más reciente alrededor de dos patios, apoyándose en dos ejes perpendiculares. El eje principal, del que se guardaba simetría, era perpendicular a la fachada principal y se remarcaba por una representativa escalera imperial que comunicaba con la planta superior y medio octógono que debía albergar la biblioteca en la parte trasera. Se subrayan las simetrías en los alzados destacando la parte central y los cuerpos de esquina con un cambio de plano acentuado con un encadenado de sillares; los dos niveles originarios se señalan 142 mediante la imposta intermedia que recorre todo el perímetro y el uso distintos tipos de hueco en una planta y otra señala, en un lenguaje historicista bastante depurado. La solidez del edificio permitió que soportara durante siete décadas el paso de generaciones de estudiantes y las sucesivas reformas para adaptarlo a los planes de enseñanza. Su progresiva degradación se afrontó en 1989 con una profunda remodelación interior proyectada por Pedro Lucas, Jesús Perucho y Leandro Iglesias. Con ella se racionalizó la distribución interior, y se habilitó para aulas la planta bajo cubierta, sin apenas alterar el volumen exterior. Se cubrieron los patios, dotando al edificio en planta baja de espacios representativos acordes con su escala, destinados a vestíbulo general y lugar de representaciones o actos académicos. Para ello se dispusieron dos grandes pórticos adosados a los testeros interiores de los patios. Una escalera de nuevo trazado en el eje de la existente resuelve las comunicaciones verticales. Exteriormente destaca la gran cornisa de hormigón prefabricado que remata el edificio y permite la iluminación de las aulas. Mediante un cuidadoso estudio de las secciones se consigue variedad de espacios y de recorridos, integrando lo nuevo y lo existente. 0 30 143 90 Instituto María de Molina 1964 Avenida de Requejo 6 SALVADOR ÁLVAREZ PARDO En lo que fue el lugar destinado a campos de juego del Instituto Claudio Moyano [90] se construyó un segundo instituto denominado inicialmente Femenino, en un tiempo en el que para la educación se separaba a hombres y mujeres. El diseño se hace eco de los postulados organicistas imperantes en la arquitectura docente de los años sesenta. 0 144 15 El programa se afronta distinguiendo diferentes funciones (aulas, laboratorios, departamentos, acceso y bar) que se alojan en cuatro alas de tamaño muy desigual que surgen de un pequeño patio cuadrado. Las proporciones del edificio nada tiene que ver con las del instituto adyacente; los volúmenes sencillos aparecen escalonados, accediéndose entre dos cuerpos cuyo tamaño, poca altura y horizontalidad le confieren una escala casi doméstica. 91 Edificio del Instituto de Previsión 1949 Avenida de Requejo 23 esq. calle del Regimiento Toledo EDUARDO DE GARAY Vino a acentuar el peso de las implantaciones dotacionales que se fueron ubicando durante el siglo XX a lo largo de la vía principal del ensanche. Se construyó sobre un solar de más de dos mil metros cuadrados para alojar en las plantas inferiores la sede del Instituto de Previsión, destinando las tres superiores a viviendas de alquiler. El edificio se sustenta sobre una cuadrícula de pilares de 4,6 metros de lado, y ésta ordenada génesis estructural se hace patente también en las fachadas. Se opta por un lenguaje historicista, habitual en edificios oficiales de la época, aunque su sobrio repertorio formal lo distancia de las corrientes más tradicionalistas. En su contundencia volumétrica sobresale el remate de la esquina, achaflanada mediante un cuerpo a modo de torreón. 0 15 145 92 Antiguo Cuartel del Ejército 1909-1927 Campus de la Universidad de Salamanca Avda. Requejo esq. avda. Cardenal Cisneros 38 FRANCISCO VIDAL Y PLANAS, ING. El Cuartel de Infantería estaba en origen ubicado entre viñedos, alejado de la ciudad y comunicado con ésta por la carretera hacia Tordesillas. El conjunto de edificaciones inaugurado en 1927 formaba un recinto protegido en su perímetro por altos muros. Tras más de 60 años acuartelando tropas se destinó desde los años 90 a dependencias docentes de la Universidad de Salamanca. 0 30 Se conservan las fachadas de los pabellones más representativos, dispuestos en torno al antiguo Patio de Armas. Eran construcciones de gran simplicidad geométrica, todas ellas rectangulares y con cubiertas a dos aguas, resueltas con la solidez y el pragmatismo propias de la arquitectura cuartelaria. A la austeridad de formas se unía la de los materiales, predominando el uso del ladrillo y la piedra con evocación neomudejar y toledana. El aspecto actual responde a las intervenciones de los últimos años, en las que se han remodelado edificios preexistentes, se han añadido otros nuevos y se ha reurbanizado el conjunto. Los edificios construidos de nueva planta desafortunadamente son ajenos a los preexistentes y al rico entorno arquitectónico que los rodea [93, 96, 97] y los espacios exteriores están pobremente acondicionados, resolviendo de manera deficiente la integración con las calles circundantes. 146 93 Antigua Jefatura de Carreteras 1940 Comisaría de Policía Avenida de Requejo 12 esq. calle del Polvorín ENRIQUE CRESPO Desde su inauguración mantuvo el mismo destino, preservándose en aceptable estado hasta que en 2003 fue convertido en Comisaría de Policía según proyecto de Beatriz Matos y Alberto Martínez Castillo. Ocupa toda la planta de una parcela triangular y albergaba tres usos diferentes: oficinas, garaje-taller de maquinaria y viviendas. Las oficinas ocupaban parte de la planta primera, a la que se accedía por la puerta del chaflán situado al lado oeste, hacia la ciudad. Las viviendas del Jefe de Carreteras y del Jefe del Taller ocupaban el otro ángulo, siendo distinguibles exteriormente por su volumetría y por la escala doméstica de los huecos de fachada. Al garaje y taller se accedía por la gran puerta central del lado norte; estas dependencias ocupaban casi toda la planta baja, con doble altura en la zona del acceso. Los alzados del edificio son de proporción muy horizontal y se componen en lenguaje racionalista, por fragmentación, al agrupar los distintos tipos de huecos dentro de zonas de fachada con diferente material: aplacado de piedra, aplacado de ladrillo prensado, o enlucido de mortero de cal. Los cambios de tipo de material y hueco en ocasiones no responden a variaciones de uso en el interior, son mero recurso compositivo. 0 0 15 15 147 94 Viviendas de la Obra Sindical del Hogar 1942 Avenida de los Reyes Católicos 1 JESÚS CARRASCO MUÑOZ El conjunto tiene influencia de las experiencias centroeuropeas en alojamiento colectivo de la segunda década del siglo, en especial de las hoff vienesas. Se aprecia en determinados aspectos de su imagen exterior, como configurar una manzana independiente, su carácter representativo y el estar dotada de servicios colectivos. A la calle de los Hermanos Pinzón se proyectan viviendas unifamiliares de dos plantas destinadas a artesanos, y hacia la avenida de los Reyes Católicos, en una construcción de menor altura, la escuela maternal, y el aparcamiento de coches de niños y bicicletas. Con el fin de cubrir las necesidades de las composiciones familiares usuales en la época existen diferentes tipos de viviendas, para cuatro, siete y once personas. La sala de estar es el elemento organizador de la vivienda, según solución ya experimentada por el autor en obras similares, como la del paseo de San Isidro en Valladolid. Las fachadas utilizan el revoco en dos colores, y contienen referencias expresionistas, como el elemento central vertical de los testeros abrazado por los petos curvos de las terrazas, las marquesinas en vuelo, o el recercado y el agrupamiento de huecos. La ausencia de cuidados ha hecho que tras seis décadas de existencia su estado de conservación no sea nada bueno, teniendo en 2004 una gran necesidad de recuperación de sus valores urbanos y adecuación funcional. 0 148 5 95 Colonia de viviendas de la Diputación 1940 Avenida de los Reyes Católicos c/v calle de Hernán Cortés JOSÉ MARÍA ARGOTE Se trata de 36 viviendas unifamiliares pareadas completando cuatro manzanas. Las construyó la Diputación para sus funcionarios, destinadas en principio a renta. Las viviendas ocupan un espacio casi cuadrado distribuido de manera meritoria. Se realizaron cuatro tipos de viviendas diferentes; abren los espacios de estar al jardín interior, alojando en la planta alta en todos los casos tres dormitorios y un baño a los que se accede desde el distribuidor central en el que desembarca la escalera. Tiene influencia del concepto de ciudad-jardín y su deseo de vivienda unifamiliar que facilite cierto grado de ruralización compatible con la vida ciudadana, de modo que se disfruten de las ventajas de ambas. Exteriormente evocan la arquitectura rural mediante el uso de volúmenes simples, la desnudez de los paramentos o el uso de elementos complementarios como porches, cobertizos y el cerramiento de las parcelas. Con la misma intención se construyó junto al Hospital Clínico en la década siguiente otro grupo de viviendas para funcionarios del Instituto de Previsión. Ambos conjuntos se mantuvieron medio siglo casi intactos; pero desafortunadamente la ausencia de protección en el planeamiento está propiciando la paulatina pérdida de buena parte de sus valores urbanísticos, por la alteración, destrucción y sustitución de las viviendas con actuaciones inapropiadas. 0 5 149 96 Hospital Clínico 1951 Avenida de Requejo 35 esq. avenida de los Reyes Católicos MARTÍN JOSÉ MARCIDE 0 30 Resaltado en trama oscura el edificio original 150 En los años 50 la provincia de Zamora alcanzó su máximo de población, superando los 300.000 habitantes, el setenta por ciento de ellos empleados en el sector primario. A partir de entonces se ha venido produciendo una constante sangría demográfica motivada por el escaso desarrollo económico de la provincia. En aquellos años la capital superó los 40.000 habitantes, y el Plan de Instalaciones del Seguro de Enfermedad construyó este hospital, que en principio era para ciento cincuenta camas. El edificio se proyecta coincidiendo con la finalización en Madrid del Ministerio del Aire, obra de Luis de Gutiérrez Soto que tuvo gran influencia en algunas obras de la arquitectura institucional. Se concibió en origen rodeado de jardines geométricos, con cubierta de pizarra y volúmenes austeros en los que destacaban los cuerpos cilíndricos cerrados con las bandas verticales de vidrio, a modo de anticipo de lo que serían los muros cortina. El paso del tiempo fue dejando obsoleto al edificio, que sufrió sucesivas modificaciones y ampliaciones. En 1986 se realizó un anexo destinado a centro de salud que ocupó una de las esquinas del solar, y en 1998 se inició una gran ampliación por la que lamentablemente se había optado. El proyecto de Francisco Merino densifica notablemente la parcela, convirtiendo el conjunto en un recargado collage de volúmenes y materiales sin respetar el edificio original. 97 Universidad Laboral 1947 Av. del Príncipe de Asturias 51 esq. Av. de los Reyes Católicos LUIS MOYA, PEDRO R. A. DE LA PUENTE, ENRIQUE HUIDOBRO Y RAMÓN MOYA Las Universidades Laborales fueron centros modélicos de formación para estudiantes con pocos recursos. Luis Moya, considerado el mentor principal de esta obra, censuraba los postulados del Movimiento Moderno por ser ajenos a la tradición de los pueblos y por dar lugar a edificios poco confortables y antieconómicos a largo plazo. Sus obras son de gran calidad constructiva y en alguna medida utópicos por ajenos a su tiempo. La erudición de Moya le permitía el empleo de técnicas tradicionales de carácter artesanal, como las bóvedas ligeras tabicadas de rasillas que utiliza con frecuencia, eludiendo la escasez de hierro y cemento, y dotando al edificio de una fisonomía especial, acorde con las construcciones españolas del Siglo de Oro. Proyecta con gran rigor geométrico, destacando por su modulación, equilibrio y sencillez compositiva. El edificio estaba destinado a la enseñanza de oficios profesionales. Ocupa enteramente una 151 0 30 manzana de grandes dimensiones y desarrolla un programa muy completo que incluye aulas, residencia, capilla, teatro, talleres, laboratorios, oficinas y seminarios. El conjunto organiza e integra los distintos elementos alrededor de los espacios abiertos del claustro, el jardín y la lonja de acceso. Dos elementos destacan por su singularidad formal y espacial, la iglesia y el teatro. En un entorno entonces sin urbanizar, se crea un espacio exterior de lonja a través del cual se accede al edificio. La puerta se sitúa junto al rincón, en competencia bien resuelta con la entrada lateral de la iglesia, y conduce a un amplio zaguán. Por este zaguán se accede a las distintas dependencias del edificio, incluso a la iglesia, al modo de algunas construcciones conventuales y hospitalarias. La fachada orientada al sur se realza con la inclusión en ella de los dos elementos principales, el teatro y la iglesia, a ambos extremos del pabellón destinado a aulas. Son los elementos espacialmente más destacados, por sus plantas centradas con formas elíptica en un caso y ochavada en otro, a las que se les confiere unidad espacial mediante meritorias cubiertas de rasilla en forma cupulada, realizadas a base de arcos de ladrillo rebajados que se cruzan generando formas estrelladas. 152 En el lado norte se sitúa el pabellón destinado a talleres y laboratorios; las fachadas interiores de este gran espacio vacío intermedio, que por su tamaño adquiere carácter de jardín más que de claustro, en algunas partes se resuelven mediante una logia formada por bóvedas rebajadas que propician espacios de transición entre el edificio y el jardín. Sirven así para esparcimiento de los alumnos en días de mala climatología. En el lado este, entorno a un claustro, se sitúa la residencia, con las dependencias administrativas en la planta baja. Las cubiertas de pizarra colaboran a integrar los distintos elementos de que se compone el conjunto. En la actualidad, medio siglo después de su inauguración, tras haber soportado el paso de generaciones de estudiantes de los más diversos lugares del país, el conjunto se encuentra en buen estado, gracias a su alta calidad constructiva. Permanece infrautilizado y con el teatro abandonado; la iglesia ha sido segregada y cedida en permuta al Obispado, por lo que se accede a ella desde la portada de la lonja, ya pensada para una posible utilización ajena al centro. No han sido aprovechadas las posibilidades de este monumental edificio para generar en su entorno un área urbana de calidad. 153 98 Convento de las Clarisas 1949 Calle de Miguel de Unamuno 1 esq. calle de Antón de Centenera LUIS MOYA, PEDRO R. A. DE LA PUENTE Y RAMÓN MOYA El compromiso de atender las labores de lavandería y costura de los estudiantes de la Universidad Laboral motivó la elección de este lugar para la nueva ubicación del convento de las Clarisas, trasladado allí desde su antigua ubicación en la calle de Santa Clara. La antigua sede fue demolida y algunos de sus elementos en sillería fueron reutilizados en la nueva obra. 0 154 15 Respeta la organización tradicional, distribuyendo las funciones principales alrededor de tres patios: el claustral, el de entrada exterior a la iglesia y otro para las zonas de servicio. Las técnicas constructivas son semejantes a las del edificio de la Universidad Laboral [97], con uso reiterado de las bóvedas tabicadas de rasilla. La única fachada exterior introduce elementos típicos de la arquitectura histórica española. Años después, ya sin la participación de los arquitectos que lo proyectaron, se amplió de forma casi mimética exteriormente. 99 Estación del Ferrocarril 1935-1958 Calle de la Estación 25 MARCELINO ENRÍQUEZ, ING. Sustituyó a otra estación ferroviaria anterior, de 1864. Aunque en 1935 el Presidente de la República colocó la primera piedra de la estación actual, no se inauguró hasta 1958, entre otras cosas porque antes de su inauguración se demolió interiormente para edificar una planta más sin modificar su altura. Su aspecto recuerda al Palacio de Monterrey de Salamanca y si cuando se proyectó ya lo podíamos considerar un epígono del nacionalismo arquitectónico, en el momento de su inauguración resultaba realmente arcaico. El edificio puede dar idea de la importancia que alcanzó a tener el ferrocarril en la provincia, donde llegó a ocupar a casi mil personas. Contaba con zona de atención médica que incluía área de operaciones, dos plantas de posada y viviendas para empleados. La marquesina de hormigón hacia los andenes se construyó posteriormente. 0 15 Ahora, sin apenas tráfico, la mayoría de sus espacios permanecen sin uso y carece del ajetreado ambiente de antaño. Las modernas reformas interiores y su fragmentación para aprovechamiento comercial le han quitado interés. 155 100 Viviendas Prodolmen 1991 Calle de la Libertad 27 esq. avenida del Cardenal Cisneros LUCAS ESPINOSA En una calle de acusada pendiente el edificio se asienta con naturalidad gracias a la composición de sus fachadas a base de bandas horizontales. Éstas se ejecutan ciegas en ladrillo o, alternativamente, revestidas con cerámica blanca en las que se insertan los huecos. La continuidad de estas bandas se refuerza con el expresivo recurso del encuentro curvo de ambas fachadas. Lucas Espinosa (1923) 0 156 15 101 Viviendas Colino 1959 Calle de Pablo Morillo 26 esq. calle de Juan II ALFONSO CRESPO En la década de los cincuenta van adquiriendo mayor entidad los procesos especulativos y la imagen de los edificios empieza a ser controlada por el promotor. No obstante, algunos nuevos arquitectos fueron llegando a la ciudad y todavía surgen edificios de interés, como éste, que sorprende por el tratamiento colorista de sus fachadas, con reminiscencias neoplásticas. El solar es de proporción muy alargada y escaso fondo, lo que motiva el vuelo sobre las calles, con el fin de alojar dos viviendas por planta. Las zonas ciegas de estos vuelos se tratan mediante una cuadrícula conformada por celdas que contienen un hueco de ventana en el que se apoyan rectángulos con distintos colores de cerámica vidriada de pequeño formato. La planta ático no está volada ni participa del rico tratamiento cromático de las inferiores, pero colabora a la configuración del volumen mediante las pérgolas en vuelo y con la gran losa rectangular apoyada en pilares circulares centrados que se sitúa sobre su esquina vaciada. En 2003 se aplicó un desacertado recubrimiento de pintura sobre la cerámica alterando además la composición cromática. 0 5 157 102 Viviendas Ramos 1963 Calle de Pablo Morillo 25 LUCAS ESPINOSA Y ADOLFO BOBO 0 158 5 A Espinosa y Bobo les gustaba en ocasiones recrear obras conocidas de otros autores. En este caso toman de modelo la fachada de unas conocidas viviendas madrileñas proyectadas por Sáenz de Oíza en 1949. Se realizan éstas en ladrillo repitiendo un único tipo de hueco, una puerta que da acceso al balcón. La seriada repetición de estos “balconcillos alineados como un ejército” (en palabras de Sáenz de Oíza), con amplio vuelo y sección en disminución el confieren el principal protagonismo. Casi cuarenta años después de su construcción los vuelos han sido toscamente reforzados en su perímetro con elementos metálicos que empobrecen la imagen del edificio. 103 Antigua Vivienda del Dr. Velasco 1945 Oficinas de la Junta de Castilla y León Avenida de las Tres Cruces 18 SALVADOR ÁLVAREZ PARDO Aunque actualmente, reformadas las plantas, se destina a oficinas de la administración autonómica, es la única vivienda que perdura de las realizadas en su entorno durante las décadas centrales del siglo XX. Hasta fechas no muy lejanas contó con un jardín previo, eliminado para facilitar el paso de peatones a raíz del desordenado crecimiento de la calle. Se utiliza en esta vivienda un lenguaje racionalista, con simplificación y ausencia de ornamento de sus fachadas, huecos horizontales y cubierta plana. También incorpora detalles historicistas usuales en su momento, como la composición de sus alzados con simetría, la gola de la pérgola superior, los alféizares moldurados o el aplacado de ladrillo en la fachada principal. El encintado de piedra caliza blanca que recorre las aristas remarca la sencillez volumétrica del edificio. 0 5 Salvador Álvarez Pardo (1908-1964) 159 104 Viviendas C. Matilla 1940 Avenida de Víctor Gallego 5 ANTONIO GARCÍA SÁNCHEZ-BLANCO Se sitúan sobre la antigua carretera a la estación de ferrocarril, prolongación extramuros de la calle de San Torcuato. Esta nueva zona en las primeras décadas del siglo XX ofrecía ciertas ventajas sobre las ubicadas en el casco histórico, por el mayor soleamiento, la mejor accesibilidad rodada y la regularidad y menor precio de los solares. El recorrido estilístico del arquitecto durante las cuatro décadas que estuvo activo en la ciudad incluye el acercamiento a las corrientes del racionalismo expresionista que se reflejan en este edificio, pero sin conseguir abandonar el habitual historicismo de sus años de formación. Su aproximación a los postulados del Movimiento Moderno es en este caso epitelial, pues la distribución de las viviendas está alejada de las teorías modernas, lo que se aprecia en la falta de zonificación funcional y en los bajos niveles de salubridad de algunos cuartos, ventilados a través de patios minúsculos colocados interiormente a modo de alvéolos. Las curvaturas expresionistas de los vuelos y la horizontalidad son predominantes, aunque con contrapuntos historicistas, como la simetría escalonada de los vuelos, el escudo con las iniciales del promotor o los fustes acanalados de los balcones. Adosado a este edificio por su lado este se sitúa otro edificio proyectado en 1934 por el mismo arquitecto, con bajorrelieves figurativos sobre los huecos de la primera planta. 0 160 5 105 Viviendas Escudero 1962 Calle de la Libertad 1 ALFONSO CRESPO La composición central desarrolla una cuadrícula en la que se repite el módulo formado por una terraza triangular excavada en el plano de fachada. Como marco, a ambos lados se disponen dos filas verticales de balcones con vuelo también triangular que hace las veces de negativo. La abstracción y plasticidad de estos elementos, que se producen aprovechando la ausencia de perpendicularidad entre la alineación de fachada y las medianeras, y el uso de un único acabado a base de revoco coloreado en blanco confieren fuerza expresiva a la fachada, disminuida por la reciente renovación del revestimiento con la aplicación de un mortero monocapa de diferente textura y color. 0 5 Alfonso Crespo (1923-1992) 161 106 Plaza de Toros 1888 Avenida de la Plaza de Toros 9 MARTIN PASTELLS 0 30 En el año 1875 decide el Ayuntamiento la construcción de una nueva Plaza de Toros en esta ubicación, entonces una vacía explanada extramuros. La concesión de la explotación implicaba la obligación de construir la Plaza, a lo que se comprometió como adjudicataria una sociedad de carniceros. Sus primeras trazas corresponden a Eugenio Durán, maestro de obras municipal, a quien también es atribuible la disposición de su puerta principal formando un eje con la desaparecida Puerta de Santa Ana de la muralla. Dificultades económicas hicieron que Durán abandonara la dirección de las obras, que nunca llegaron a acabarse aunque sí se comenzaron a usar. Pronto se arruinó en su mayor parte, obligando al Ayuntamiento a retirar la concesión y a establecer una nueva para levantar la Plaza de Toros que ha llegado hasta nosotros. Fue proyectada en la ubicación de la anterior por el arquitecto municipal Martin Pastells. El coste estimado fue de 125.000 pesetas, y la capacidad pretendida, tras dos corridas de ensayo con una media de 7.200 asistentes, era de 10.000 espectadores, 6.000 en los tendidos y el resto en las gradas y los palcos. Aunque se inauguró antes, no finalizaron los trabajos hasta 1899 debido a dificultades económicas. A ello se debe también la austeridad de sus fachadas, carentes de todo detalle decorativo con la discreta salvedad de la Puerta Grande. El graderío es de piedra labrada, con su galería superior rehecha a raíz del incendio que la destruyó en 1969. Como en otros casos, la falta de rentabilidad económica del edificio por su escasísimo uso actual ha propiciado su progresivo decaimiento y obsolescencia. 162 107 Antigua Escuela de Magisterio 1933 Avenida de la Plaza de Toros 2 JOAQUÍN MURO ANTÓN Se proyectó desde la Oficina Técnica de Construcciones de Escuelas, que dirigida por Antonio Flórez aplicaba con rigor novedosos criterios de programa, higiene e iluminación. Este edificio incluía, además de la Escuela de Magisterio, una escuela aneja a ella, viviendas y otras dependencias, como la inspección médica, la inspección de primera enseñanza y la sección administrativa de primera enseñanza. Se desarrolla formando una manzana de planta pentagonal, con el encuentro curvo entre sus lados. El aspecto exterior busca acercarse al Movimiento Moderno, que se difundió en todo el país durante la Segunda República: utiliza revocos en la fachada en vez de ladrillo, configura los huecos de manera seriada y horizontal, elimina los aleros e introduce dinámicas curvas. Los criterios de composición en planta son decididamente funcionales pero basados en la axialidad, lo que le aleja del radicalismo racionalista. 0 15 Con las obras prácticamente acabadas, el edificio fue abandonado durante años debido a la Guerra Civil, por lo que fue saqueado y vandálicamente demolida gran parte de su fábrica. En 1945 Antonio García Sánchez-Blanco realiza el proyecto de finalización. Desde hace años permanece gran parte de él sin uso. 163 108 Viviendas Calvo 1927 Avenida de Alfonso IX 6 esq. calle de Pablo Morillo GREGORIO PÉREZ ARRIBAS 0 5 El eclecticismo surge en el siglo XIX como alternativa y variación del neoclasicismo, y a medida que transcurre el siglo se hace más complejo, por un proceso evolutivo que tiende a aumentar los elementos compositivos ornamentales. Pérez Arribas, nacido en Ávila en 1877, recaló en la ciudad en 1906, donde permaneció hasta su fallecimiento en 1938. Su fidelidad al estilo ecléctico hacen bien reconocibles buena parte de sus obras. Este edificio se situó exento sobre un solar que posteriormente siguió edificándose, y se proyectó en dos fases; el retranqueo de su medianera sur y la ausencia de edificios en ese lado en el momento de proyectarse justifica el tratamiento de tal fachada como exterior. Las dos viviendas por planta son distribuidas mediante un pasillo central al modo decimonónico. El acondicionamiento de los locales comerciales que ocupan la planta baja menoscaba notablemente la imagen del edificio. 164 109 Viviendas O. Pinilla 1928 Avenida de Alfonso IX 4 ANTONIO GARCÍA SÁNCHEZ-BLANCO Lo que hubiera sido una fachada rutinaria, realizada apoyándose en un eje central de simetría, se dota de cierto interés con el cuerpo superior excéntrico rematado a modo de torreón con un alero pronunciado, haciendo eco de arquitecturas regionalistas. La introducción en la fachada de un elemento lateral de mayor altura es un recurso habitual en este arquitecto, como se puede observar en el edificio del Cine Barrueco, en las viviendas Martín Cañibano [88] o en las que edificó en la Plaza Mayor [27]. El tratamiento ornamental se limita a la fachada principal, en la que se ubican las piezas más representativas, dejando desprovista de decoración la fachada que surge al norte por el retranqueo respecto a la medianera, donde se ubica el acceso. La imagen original del edificio también aparece alterada por el tratamiento exterior de la planta baja, y por el color aplicado a las fachadas en 2002. 0 5 165 110 Fábrica de Harinas Rubio 1917 Carretera de Villalpando km 2 GREGORIO PÉREZ-ARRIBAS El desarrollo de las infraestructuras de la provincia que se produjo en la última década del siglo XIX y en la primera del XX permitió el crecimiento del comercio y la aparición de una pequeña burguesía en la ciudad. Puesto que la provincia era intensamente cerealista, no es sorprendente que los negocios más florecientes fueran los relacionados con el trigo y su transformación. 0 15 0 168 Este conjunto adopta forma de U, con la fábrica en el centro y los silos y almacenes a ambos lados, donde también se alojan las oficinas y una vivienda. Su ubicación junto a la estación del ferrocarril está motivada por la posibilidad de disponer de vía-apartadero propia. Es el mejor ejemplo de arquitectura industrial de los que han perdurado de su época. Como en tantos de los primeros edificios fabriles, se realizan sus fachadas con criterios tomados de la arquitectura residencial de la época, aunque primando la funcionalidad y la economía, lo que hasta no hace muchos años motivó el menor aprecio arquitectónico de estas construcciones. Se utilizaron los materiales habituales en su tipología: ladrillo y piedra en fachadas, con estructuras horizontales de madera y hierro. Un incendio propició modificaciones interiores y la construcción de forjados de hormigón. Tras la reducción drástica de su actividad el estado general de la fábrica no es bueno. 15 111 Fábrica de Harinas Bobo 1907 Carretera de Villalpando 9 SEGUNDO VILORIA El edificio tiene algunas de las características propias de las construcciones fabriles, que se adecuaban a la modestia de sus funciones y a las necesidades de las nuevas tecnologías que debían albergar. Son aspectos comunes internacionalmente, como el uso de muros texturados a base de piedra, ladrillo o cerámica, los vanos grandes, los arcos rebajados y la ornamentación muy sencilla. Los artífices de este estilo no fueron grandes maestros, sino esa mayoría de arquitectos menores. A diferencia de la cercana fábrica de Rubio [110], en vez de mediante varios pabellones se resuelve con un edificio-bloque en el que se abre un patio interior y al que se adosan dos cuerpos menores en la parte delantera para viviendas y oficinas. Prima el uso del ladrillo por su versatilidad y economía; su colocación con técnicas tradicionales se asocia al uso del hierro, como en este caso, en que las vigas de los forjados de madera se proyectan apoyadas en una doble T que discurre sobre los pilares de fundición. También se usa con profusión la piedra especialmente en las zonas destinadas a almacenaje, con atirantados metálicos que aún se conservan. 0 15 169 112 Unión Radiológica 1992 Calle del Pinar 7 IGNACIO PEÑA Y RICARDO GARCÍA BALLESTEROS 0 15 En un entorno desordenado y carente de interés, este edificio busca soluciones formales y constructivas refinadas; la fragmentación y descomposición de volúmenes y la seriación de los marcados aleros son soluciones típicas de la arquitectura organicista. En las fachadas se utiliza piedra arenisca y granito, con variadas configuraciones y transformaciones de los volúmenes derivados de la distribución interna de los usos del edificio. La planta baja acoge el vestíbulo, la zona médica, el área de administración y la sala de espera, con las instalaciones y el garaje en la parte trasera. En la primera planta se sitúan la biblioteca y los despachos, dispuestos en una pastilla rectangular sobre la parte sur. La entrada a través de una serie de paños de vidrio se realiza desde una marquesina exterior deliberadamente baja, que da acceso al vestíbulo de gran altura. Este espacio semiabierto se vuelca hacia un pequeño patio que vincula visualmente la zona más pública con la escalera. Problemas económicos impidieron inaugurar el edificio, que los nuevos dueños se disponían en 2004 a transformar. 170 113 Antiguo Matadero de Ganado 1929 Avenida de Galicia 10 ENRIQUE CRESPO Y FRANCISCO HERNANZ El conjunto incluía corrales, apriscos, cochiqueras y establos, además de las edificaciones industriales, que eran fundamentalmente cinco: administración, vivienda del portero, nave de matanza, nave de oreo y mondonguería. Tienen todas ellas una sola planta, con características propias de la arquitectura industrial en cuanto al tipo y tamaño de los huecos, el uso de ladrillo y piedra, las fachadas sin ornamentación, cerchas metálicas y hormigón continuo en los solados. La torre de la nave de oreo transmite el carácter público del conjunto. Presenta un enorme deterioro general, debido a su abandono tras la construcción de otro matadero más moderno en la década de los ochenta. En 1993 el Ayuntamiento convocó un concurso de ideas para reconvertir el edificio principal en un centro cultural al servicio del populoso barrio de San Lázaro en el que se encuentra. Hasta el año 2000 no fue encargado el proyecto al ganador, Miguel Ángel González Calvo, no previéndose mantener más que las naves de matanza y oreo. En 1992 Francisco Somoza proyectó una manzana de viviendas sociales sobre lo que fueron corrales y otras dependencias anejas al matadero. 0 15 171 114 Cafetería en Instalaciones Deportivas 1996 Carretera del Bosque de Valorio JOAQUÍN HERNÁNDEZ Y ÁNGEL LUIS GALLEGO El proyecto de este pequeño edificio fue ganador de un concurso para adecentar unas improvisadas instalaciones deportivas de los años 70. Su planta es triangular adaptándose a la alineación del recinto y de los campos de juego, y la losa de su cubierta se prolonga transformándose en marquesina para dotar de representatividad al acceso del recinto, junto a los altos pilares de hormigón. El pequeño tamaño y su entorno natural y desprotegido motivaron la forma simple y abstracta con el empleo del hormigón visto como único material. El proyecto original ha sido alterado con el cerramiento posterior de la terraza. 0 5 F U N D A C I O N M U N I C I P A L DE DE FUTBOL DE VALORIO AYUNTAMIENTO DE ZAMORA 172 D E P O R T E S 1998 CAMPOS 115 Iglesia del Espíritu Santo s. XII Calle del Espíritu Santo 20 Del mismo nombre que el barrio en el que se ubica, consta esta iglesia de una nave única muy corta que se prolonga en una cabecera larga en proporción a la nave. La armadura que cubre la nave se realizó en 1942 y sustituye a la morisca que tuvo desde el siglo XV; la cubierta de la capilla se realiza con bóveda de cañón apuntado. En el exterior está rodeada por algunas casas pequeñas de modesta construcción, alguna de ellas adosada. Los volúmenes que corresponden a la nave y a la capilla se diferencian por la elevación sobre la cubierta del muro de separación entre ambas, el cambio de plano en sus fachadas y el nivel de las cornisas. Los canecillos, las cornisas y el rosetón que se abre en la cabecera son similares a los de Santiago el Burgo [36]. 0 5 173 116 Iglesia de Santiago el Viejo, o de los Caballeros s.XII Calle de Santiago el Viejo Según la tradición local, en este diminuto templo fue armado caballero El Cid; la creencia es infundada porque el templo tal como lo conocemos es posterior a los hechos, pero seguramente tal invención y el encontrarse en una zona sin desarrollo urbano han contribuido a su conservación hasta nuestros días, aunque su exterior está muy rehecho y su aspecto es bien humilde. Sus proporciones son alargadas, con la nave separada de la capilla mayor por un arco triunfal. La capilla la forman un tramo presbiterial recto y un ábside semicircular cubierto con bóveda de cuarto de esfera. Las demás cubiertas son hoy de madera, aunque es probable que fueran abovedadas originalmente. 0 174 3 117 Iglesia de San Claudio de Olivares s. XII Plaza de San Claudio 1 Se erige en el barrio de Olivares, junto al río Duero. Como la iglesia de Santiago el Viejo [116], pero de mayor tamaño, se compone de una nave rematada en capilla, compuesta de tramo recto presbiterial y ábside semicircular. Las cubiertas son de madera en la nave, de bóveda de cañón en el presbiterio, y de cuarto de esfera en el ábside. Igualmente los volúmenes de nave y capilla se diferencian al exterior, más señaladamente por los cambios de plano en la fachada. Al norte, su única puerta es de arco de medio punto, con arquivoltas. La entrada se remarca dentro de un pequeño plano resaltado de la fachada, rematado con un tejaroz sobre canes de rostros expresivos. En el interior es destacable la cabecera, con su cubierta jalonada por arcos fajones. La decoran impostas ajedrezadas, saeteras en el ábside y arcos ciegos apoyados en columnas que articulan el muro. De interés son los capiteles que decoran los muros del presbiterio, en especial el de la columna pareada del lado sur, que representa dos centauros, un dragón de cabeza humana y una sirena. 0 5 175 118 Aceñas de Olivares s. XI-XX Calle de la Solana 14 0 15 El término aceña proviene del árabe as-saniya (‘la que eleva’), refriéndose a la rueda hidráulica que sube el agua. Originalmente eran molinos harineros cuya actividad económica tuvo gran importancia. Funcionaban con la fuerza del agua del río Duero, usándose también a partir del siglo XIV como pisones, para abatanar los paños de lana. La ciudad llegó a tener a lo largo del río hasta siete conjuntos de aceñas que pertenecían a distintos propietarios. Las de Olivares fueron del Cabildo al menos en parte desde el siglo XII hasta la desamortización decimonónica, y su escudo figuraba en el primer tajamar. Son el primer ejemplo de arquitectura industrial de la ciudad, y como tales primaba su carácter utilitario. Se construían de piedra las partes en contacto con el agua, y pese a ello, la dureza de las condiciones que habían de soportar hacía necesaria su permanente reparación. La pérdida de su función económica dio lugar a su abandono , completa ruina y parcial desaparición. En 1995 los arquitectos Pedro Lucas y Francisco Somoza inician su reconstrucción con técnicas tradicionales. Del otro lado del Puente de Piedra se pueden ver las Aceñas de Cabañales, que en 2002 fueron totalmente demolidas y posteriormente rehechas, y bajo el Puente de Ferrocarril [124] las Aceñas de Pinilla. 176 119 Puente de Piedra s. XII Avenida de Vigo a Plaza de Belén Por su situación en la Ruta de la Plata, durante siglos fue un importante lugar de paso del río Duero para personas, mercancías y rebaños trashumantes. Aunque posiblemente finalizado en el siglo XIII, en el XII ya se le denominaba pontem novum pues el viejo, cuyas ruinas son aún visibles siete siglos después, cruzaba junto a las aceñas de Olivares [118], encaminando hacia la entrada a la ciudad por la Puerta del Obispo [3]. Se construyó con arcos apuntados y, según el antiguo uso, con tajamares y óculos para evitar el empuje del agua en las crecidas. Durante toda su historia ha sufrido importantes intervenciones. En sus extremos se situaban sendas torres en las que se combinaban la función defensiva, el control de mercancías y el cobro del portazgo. Con criterios imperantes entonces, estas torres fueron eliminadas en 1905, y también desapareció el pretil de piedra y la puerta del último recinto amurallado situada detrás de la torre, por lo que el Puente de Piedra perdió buena parte de su aspecto monumental. 0 30 177 120 Fundación Rei Afonso Henriques 1996 Antiguo convento de San Francisco Avenida del Nazareno de San Frontis 1 MANUEL DE LAS CASAS, BLANCA LLEÓ Y LEANDRO IGLESIAS 0 30 El nuevo edificio se ha levantado entorno a los restos del antiguo convento de San Francisco, del siglo XIV, que atendiendo a las preferencias de las órdenes mendicantes se estableció extramuros. En estas congregaciones era habitual la construcción en tapial, a excepción de las cabeceras, por lo que no es de extrañar que tras el abandono que siguió a la desamortización fuera lo único que se conservara, junto a las capillas que tenía adosadas, de los Ocampo y de los Escalante. (al norte y sur respectivamente), y la del Deán, obra de Gil de Hontañón, en la parte posterior del ábside. También subsistió un cuerpo de celdas y la parte de bodega que se encontraba bajo él. El ábside se mantiene como evocadora ruina alrededor de la cual se asienta ordenadamente el nuevo edificio. Las capillas se han acondicionado como espacios de carácter representativo. Lo recientemente construido es de volumetría simple y sus fachadas conjugan grandes huecos acristalados con revestimientos de acero cortén, contrastando 178 con los muros de piedra preexistentes. El programa del edificio incluye zona administrativa y cultural, residencia, y aulas con biblioteca; se disponen estas dependencias recreando los espacios claustrales que hubo siglos atrás. Podemos distinguir dos zonas diferenciadas; la más cercana al acceso, ahora ajardinada, se sitúa frente a las restauradas ruinas del ábside, ocupando el espacio que antiguamente llenaba la nave de la iglesia. Entorno a ese espacio se emplazan las aulas y la biblioteca. Unido por la cubierta se encuentra el salón de actos y la cafetería, sobre la antigua bodega y donde estuvieran las celdas demolidas. En la parte baja del cuerpo de aulas se abren hacia el sur las habitaciones de residencia, formando un segundo patio más privado junto a las edificadas frente a ellas apoyadas contra la medianera. 179 121 Iglesia de San Frontis s. XIII Plaza de San Frontis 2 Fue fundada a comienzos del siglo XIII por Aldovino de Perigord, uno de los francos afincados en Zamora en la segunda mitad del XII. La puso bajo la advocación del legendario San Front, primer obispo de su lugar de origen. 0 180 5 El templo primitivo quedó distribuido en nave rectangular con cubierta de madera comunicada por un arco doblado y apuntado sobre pilares, de aristas achaflanadas, con la capilla mayor, casi tan grande como ella y ligeramente más ancha, lo que no tiene precedentes en el rico muestrario románico de la ciudad. También es inusual su testero semioctogonal, afianzado en los ángulos mediante estribos con el fin de contrarrestar los empujes de un abovedamiento de crucería que probablemente no llegó a voltearse. Para recibir sus arranques se adosaron en los ángulos del interior columnas como la que subsiste con su capitel y cimacio tras el arco toral aludido; de las situadas en el testero no quedan sino los capiteles. Dos ventanas angostas con sus derrames en sentido contrapuesto rasgan los paños más meridionales del ábside, rematado por un tejaroz sobre modillones. Así debieron terminar todos los alzados exteriores, trastocados por diversas actuaciones posteriores, pues las piezas horizontales de sus tejaroces se ven reutilizadas en la cornisa superior de la cabecera de la nave meridional. Ésta fue erigida en el siglo XVI adosándola al alzado meridional de la iglesia medieval, a la que se soldó abriendo dos arcos desiguales para comunicar naves y capillas, ya que la nueva construcción remedaba la sencilla organización espacial de la preexistente. En el interior perdura el epitafio del fundador, Aldovino, muerto el 30 de junio de 1215. 122 Iglesia del Santo Sepulcro s. XIII Plaza de la Virgen de la Guía 2 Aparece mencionada por primera vez como perteneciente a la orden del Santo Sepulcro en una bula de Honorio II fechada el 4 de septiembre de 1128. La promoverían para atender a los asentamientos de pobladores ya consolidados extra pontem en el siglo XII, pero el aumento del arrabal y de los consiguientes ingresos parroquiales a lo largo de esa centuria permitieron que en la siguiente se realizase la completa reconstrucción de su fábrica como la vemos hoy. Su estructura es sencilla, como la de otros templos románicos tardíos de los arrabales zamoranos: una sola nave, originalmente cubierta por armadura de madera. A través de un arco triunfal comunica con la capilla mayor, más baja y angosta, como era usual, cerrada por un cañón apuntado que, por rareza, carece de impostas en los arranques. La planta de la capilla es rectangular, seguramente por la economía de medios que esta solución reportaba frente a los ábsides semicilíndricos más habituales, y por la abundancia de cabeceras planas en el románico zamorano, lo que se relaciona con la tradición mozárabe. La integración del cuerpo bajo de la ancha torre en el ámbito de la nave delata que fue lo último que se construyó, y quedó inacabada a la altura del tercer cuerpo, rematándose a modo de espadaña con carácter provisional. 0 5 El muro oriental de la sacristía, calado por una aspillera, es el único vestigio de las dependencias de la antigua encomienda, ordenadas en torno a un pequeño claustro que en 1603 consolidaron Cristóbal de Parada, Francisco de Bustamante y Cristóbal de Medina. De esta capilla se conservan, aunque muy mutiladas, unas interesantes pinturas murales de estilo gótico lineal, de principios del siglo XIV, con temática alusiva a la invención de la Santa Cruz. 181 123 Convento de las Dueñas s. XVI Plaza del Sol 10 Fue proyectado como hospital, costeado por el acaudalado noble zamorano Fernando de Porras, que lo donó a las monjas dominicas cuando aún estaba en construcción. La adecuación de lo edificado a las necesidades conventuales no fue difícil, pues sus dependencias se espaciaban en cuatro crujías en torno a un patio o claustro central, de conformidad con el esquema propio de la arquitectura monacal. 0 182 20 La fachada occidental está muy adulterada por vanos y parcheos posteriores exceptuando su acceso, de arco carpanel, con alfiz que se quiebra para guarnecer un nicho y las armas de los Porras. En el alzado principal se habían abierto vanos recercados de sillería, adintelados, para iluminar las estancias de la planta baja, y balcones en la superior, rematados por arcos carpaneles de ladrillo, que se fabricaron también en las esquinas, testimoniando el arraigo en Zamora del ventanaje en ángulo de la arquitectura civil gótica. En la crujía correspondiente se habilitaron con carácter provisional, que se tornó en definitivo, el coro y la iglesia, demoliendo el forjado que mediaba entre ambas plantas para procurar a la iglesia el ámbito espacial preciso, dotándola con una portada de medio punto, con amplio dovelaje y alfiz flanqueado por balaustres con motivos platerescos. Los escudos son barrocos, como las bóvedas del interior y el retablo mayor. La iglesia, de estructura gótica y ornamentación plateresca, quedó inacabada. Lo más relevante y mejor conservado es el claustro, reconocible pese a los modernos cerramientos de sus intercolumnios. Lo componen dos órdenes de galerías en cada banda, de siete arcos carpaneles de sección abocelada en los lados mayores y seis en los menores, sobre columnas gemelas con basas áticas, fustes lisos y disminuidos y capiteles que incorporan volutas jónicas a una molduración tardogótica. El alargado canon de la columnata inferior, apeada en pretiles, es otra impronta del gótico. Sólo en uno de sus lados llegó a labrarse medallones platerescos con bustos regios pendientes de las enjutas. Otros arcos carpaneles volteados sobre los tránsitos, en los ángulos, entiban tan ligera estructura, que falló en uno de sus frentes, siendo apreciable la reconstrucción mimética ejecutada en 1684. Pese a la degradación de tan noble fábrica, mantiene en su alzado principal la adusta y grave apariencia original, efecto de un aparejo bastante inusual en la ciudad, a base de cajas de tapial acerado y machones y agujadas de ladrillo. 183 124 Puentes metálicos sobre el río Duero Puente de Hierro (1882) Avenida de Portugal a calle de Salamanca PRUDENCIO GUADALFAJARA, INGº. Puente del Ferrocarril (1933) Línea Palazuelo-Astorga Desde el siglo XIV el Puente de Piedra fue el único paso del río en la ciudad; el pésimo estado en que se encontraba, el crecimiento urbano y la prosperidad de los últimos años del XIX permitió acometer un nuevo puente. El proyecto se inició en 1882, y las obras en 1892, siendo inaugurado en 1900. Por el material en que se construyó pasó a denominarse popularmente Puente de Hierro y favoreció el ensanche de la ciudad por el este al potenciar el camino de ronda entre las puertas de San Pablo y Santa Ana, a las que se conectaba mediante un terraplenado. Su puesta en funcionamiento implicó la construcción del tramo de carretera que lo conectaba a la existente a la altura del Cementerio, lo que se tradujo también en el desarrollo del barrio de Pinilla. Sus 253 metros discurren en dirección norte-sur y se asientan sobre cuatro pilas de fábrica; son cinco tramos roblonados de viga de celosía metálica tipo Cruz de San Andrés. A una remodelación del año 1999 corresponde la pasarela peatonal volada. Planta del Puente de Hierro 0 30 Alzado del Puente de Ferrocarril 184 Casi paralelo al anterior, en un color que otorga mayor vigor al material que lo constituye, otro puente también metálico destinado al paso del ferrocarril de la línea Palazuelo-Astorga. Se construyó en 1933 a base de estructura espacial metálica, con vigas roblonadas tipo Linville, arriostradas superiormente por el entramado que soporta las vías y apoyadas sobre pilas. Sustituyó a uno anterior de final del XIX y hoy permanece sin uso por el cierre de la línea de ferrocarril. Junto al puente pervive un grupo de aceñas que por el barrio en que se ubican son conocidas como de Pinilla. 125 Granja de la Aldehuela 1950 Carretera de la Aldehuela 23 JAIME RUÍZ Las edificaciones de la Granja de la Aldehuela se sitúan en una hermosa finca a orillas del río Duero, adquirida por la Diputación en 1941. De entonces sólo perviven el cuerpo delantero de la vivienda y el edificio tras el frontón destinado a aulas, que originariamente fue vaquería. En 1950 se ceden las instalaciones a la Obra Sindical de Colonización para que la destinase a tareas educativas, y con ese fin se construyen a lo largo de los años 50 edificaciones para alojar en régimen de internado a un centenar de alumnos de capataces agrícolas. Los edificios principales se unían por lo que era entonces un camino intransitado, albergando establos, cochiqueras, apriscos, vaquerías, oficinas, viviendas de operarios, aulas y residencia. En años posteriores se realizaron algunas construcciones auxiliares con proyecto del ingeniero agrónomo Mariano Sáiz de la Hoya. Los espacios se conciben con modernos criterios de funcionalidad e higiene, y se ejecutan con gran solidez mediante técnicas constructivas tradicionales. La imagen se acerca a la arquitectura rural, aunque con aportaciones de arquitectura culta. Los edificios se disponen creando ámbitos exteriores necesarios para el trabajo y la convivencia, y su carácter funcional no impide la consecución de dependencias con interés espacial, como el henil sobre la vaquería, realizado con bóvedas tabicadas. Las instalaciones permanecieron en perfecto estado hasta mediados de los 90, en que tras el cese de la actividad docente revertieron a la Diputación Provincial. Abandonadas, sin apenas uso ni cuidados, este conjunto de edificios ha sido víctima del vandalismo más feroz, por lo que ha sufrido un grandísimo deterioro y está en peligro de pérdidas irreparables, a la espera de nuevos usos. 0 15 185 126 Recinto Ferial 1992 Carretera de la Aldehuela km 3 JAVIER REVILLO Y MARÍA FRAILE Fue fruto de un concurso fallado por Siza, Sáenz de Oíza y Fisac, y es el primero de una serie de proyectos adjudicados por este sistema que han enriquecido y prestigiado la arquitectura contemporánea de la ciudad. 0 30 El Recinto Ferial se sitúa en el entorno de La Aldehuela, en una extensa superficie destinada a la explotación agraria, que se estructura sólo por una red de caminos y acequias en la vega del río Duero. La pertenencia a este espacio rural y productivo se incorpora por la atención a las nociones de números, medidas y geometría. Esto se interpreta en el proyecto en sentido de anular en lo posible la singularidad, la figuración de los elementos arquitectónicos, diluyéndolos en su repetición, neutralizándolos en beneficio del espacio general. Utiliza los mínimos recursos expresivos, entre ellos la fría transparencia y la suavidad de su fachadas y el poderío táctil de los volúmenes esculturales y simples. Un cercado conforma la superficie del recinto. En su interior, la posición relativa entre el aparcamiento y el pabellón de exposiciones libera dos áreas exteriores de futuro desarrollo, sin más tratamiento que los trazados viarios que las limitan. La condición de inestabilidad que las posibles crecidas del río se resuelve con la 186 elevación del edificio sobre un fuerte zócalo al que se accede por rampas. El pabellón de planta cuadrada se ordena por la subdivisión en dos espacios de exposición diferenciados mediante la interposición de una banda interior, donde se sitúan las dependencias de gestión y servicio del ferial. Esta fragmentación permite plantear exposiciones de diferente formato, con accesos alternativos por las distintas fachadas del pabellón. El primer espacio de exposiciones se cierra con fachadas de vidrio translúcido a las orientaciones de levante, sur y poniente. La luz exterior y la visión rasante forzada por la rasgadura inferior intervienen en su conformación, siendo propicio para exposiciones que no requieran la apoyatura de compartimentaciones: vehículos, maquinaria, convenciones.... El segundo de los espacios, de iluminación cenital, no dispone de relación visual con el exterior, siendo adecuado para su ordenación con los diversos sistemas de stands. Los espacios interior y exterior quedan separados por delgadas láminas de chapa galvanizada o de vidrio translúcido, montadas entre correas horizontales, planteándose los accesos como umbrales secos entre estos espacios. Conocido y visitado, publicado y premiado, el edificio del Recinto Ferial más de una década después continuaba sin haberse puesto en uso, con problemas relacionados con su ejecución y serias dudas sobre la posibilidad de gestión rentable, en una provincia cuyo pulso late débil. 187 Índices de los edificios Páginas RECORRIDO RÁPIDO .................................................................................. 192 001. Castillo ............................................................................................ 002. Catedral de San Salvador .............................................................. 008. Iglesia de San Ildefonso ................................................................. 013. Iglesia de San Cipriano .................................................................. 014. Museo Provincial ............................................................................ 018. Palacio de los Condes de Alba de Aliste ....................................... 019. Antiguo Hospital de la Encarnación ............................................... 021. Museo Etnográfico ......................................................................... 026. Iglesia de San Juan de Puerta Nueva ........................................... 027. Plaza Mayor .................................................................................... 028. Calle de Balborraz .......................................................................... 032. Palacio de los Momos .................................................................... 036. Iglesia de Santiago del Burgo ........................................................ 045. Viviendas Olmedo ........................................................................... 048. Viviendas Andreu ............................................................................ 056. Iglesia de San Andrés .................................................................... 064. Calle de Viriato ............................................................................... 089. Instituto Claudio Moyano ............................................................... 093. Antigua Jefatura de Carreteras ..................................................... 094. Viviendas de la Obra Sindical del Hogar ....................................... 097. Universidad Laboral ........................................................................ 118. Aceñas de Olivares ......................................................................... 120. Fundación Rei Afonso Henriques ................................................... 126. Recinto Ferial .................................................................................. 34 36 44 51 52 58 60 63 69 70 72 80 84 94 98 106 114 142 147 148 151 175 178 186 CRONOLÓGICO SIGLOS XI-XIII (ROMÁNICO) ............................................................... 001. Castillo ............................................................................................ 002. Catedral de San Salvador .............................................................. 004. Iglesia de San Isidoro ..................................................................... 008. Iglesia de San Ildefonso ................................................................. 009. Iglesia de La Magdalena ................................................................ 013. Iglesia de San Cipriano .................................................................. 015. Iglesia de Santa Lucía .................................................................... 023. Iglesia de Santa María la Nueva ................................................... 024. Murallas y Puerta de Doña Urraca ................................................. 026. Iglesia de San Juan de Puerta Nueva ........................................... 036. Iglesia de Santiago del Burgo ........................................................ 052. Iglesia de Santo Tomé .................................................................... 053. Iglesia de Sª Mª de la Horta ........................................................... 066. Iglesia de San Vicente .................................................................... 068. Iglesia de San Antolín .................................................................... 070. Iglesia de San Esteban ................................................................... 115. Iglesia del Espíritu Santo ............................................................... 116. Iglesia de Santiago de los Caballeros ........................................... 117. Iglesia de San Claudio de Olivares ................................................ 118. Aceñas de Olivares ......................................................................... 119. Puente de Piedra ............................................................................ 194 34 36 41 44 46 51 55 65 66 69 84 102 103 116 118 120 173 174 175 176 177 189 Páginas 121. Iglesia de San Frontis ..................................................................... 180 122. Iglesia del Santo Sepulcro ............................................................. 181 190 SIGLOS XIV-XIX ...................................................................................... 003. Palacio Episcopal ............................................................................ 006. Antigua Casa de los Cánovas ........................................................ 007. Antigua Casa de los López Cabeza de Vaca .................................. 010. Convento del Tránsito .................................................................... 012. Antigua Iglesia de la Concepción .................................................. 016. Antiguo Palacio Provincial .............................................................. 018. Palacio de los Condes de Alba de Aliste ....................................... 019. Antiguo Hospital de la Encarnación ............................................... 028. Calle de Balborraz .......................................................................... 032. Palacio de los Momos .................................................................... 034. Antigua Casa de los Marqueses de Cardeñosa ............................ 044. Antigua Casa de los Marqueses de Arjona ................................... 054. Antiguo Convento las Comendadoras de San Juan ...................... 055. Seminario de San Atilano .............................................................. 056. Iglesia de San Andrés .................................................................... 063. Antigua Casa de los Vizcondes de Valoria .................................... 064. Calle de Viriato ............................................................................... 067. Teatro Principal ............................................................................... 069. Antigua Alhóndiga del Pan ............................................................ 072. Viviendas Bobo ............................................................................... 076. Iglesia de San Torcuato .................................................................. 077. Antiguo Convento de los Trinitarios ............................................... 106. Plaza de Toros ................................................................................. 123. Convento de las Dueñas ................................................................ 124. Puentes Metálicos .......................................................................... 196 40 42 43 48 50 56 58 60 72 80 82 93 104 105 106 113 114 117 119 122 126 127 162 182 184 1900-1950 .................................................................................................. 005. Antiguo Laboratorio Municipal ...................................................... 017. Teatro Ramos Carrión ..................................................................... 025. Calle de la Costanilla ..................................................................... 027. Plaza Mayor .................................................................................... 029. Plaza de Sagasta ............................................................................ 030. Antiguo Casino ............................................................................... 031. Edificio Corcovado .......................................................................... 033. Edificio A. Sevillano ....................................................................... 037. Viviendas del Bazar J. .................................................................... 038. Edificio del Banco Herrero ............................................................. 039. Edificios de viviendas en Santa Clara ............................................ 040. Viviendas Hernández ...................................................................... 042. Antiguo Banco de España .............................................................. 043. Edificio de la Cámara de la Propiedad Urbana .............................. 046. Edificio V. Matilla ........................................................................... 048. Viviendas Andreu ............................................................................ 050. Edificio Espías ................................................................................ 057. Edificio Almendral .......................................................................... 058. Casa Bobo ....................................................................................... 059. Mercado de Abastos ...................................................................... 060. Viviendas Ufano .............................................................................. 061. Edificio Aguiar ................................................................................ 062. Antiguo Hotel Franco Español ........................................................ 065. Plazuela del Fresco ......................................................................... 073. Casa Guerra .................................................................................... 198 42 57 68 70 76 78 79 81 86 87 88 89 91 92 96 98 100 108 109 110 111 111 112 115 123 Páginas 075. Edificio Cirión ................................................................................. 079. Edificio Neches ............................................................................... 080. Viviendas Gil ................................................................................... 081. Viviendas B. Pinilla ......................................................................... 086. Edificio de la Peña .......................................................................... 088. Viviendas Martín ............................................................................. 089. Instituto Claudio Moyano ............................................................... 091. Edificio del Instituto de Previsión .................................................. 092. Antiguo Cuartel del Ejército ........................................................... 093. Antigua Jefatura de Carreteras ..................................................... 094. Viviendas de la Obra Sindical del Hogar ....................................... 095. Colonia de la Diputación Provincial ............................................... 097. Universidad Laboral ........................................................................ 098. Convento de las Clarisas ................................................................ 099. Estación del Ferrocarril ................................................................... 103. Antigua Vivienda del Dr. Velasco ................................................... 104. Viviendas C. Matilla ....................................................................... 107. Antigua Escuela de Magisterio ...................................................... 108. Viviendas Calvo .............................................................................. 109. Viviendas O. Pinilla ......................................................................... 110. Fábrica de Harinas Rubio ............................................................... 111. Fábrica de Harinas Bobo ................................................................ 113. Antiguo Matadero de Ganado ....................................................... 125. Granja de la Aldehuela .................................................................. 125 129 130 134 140 141 142 145 146 147 148 149 151 154 155 159 160 163 164 165 168 169 171 185 1951-2003 ................................................................................................ 200 011. Archivo Histórico Provincial ........................................................... 014. Museo Provincial de Bellas Artes .................................................. 020. Edificio de Oficinas de la Diputación Provincial ............................ 021. Museo Etnográfico ......................................................................... 022. Colegio de la Divina Providencia ................................................... 035. Edificio del Banco Castellano ........................................................ 041. Edificio de Caja España .................................................................. 045. Viviendas Olmedo ........................................................................... 047. Edificio del Banco de Salamanca ................................................... 049. Edificios en Avenida de Portugal ................................................... 051. Viviendas Las Flores ....................................................................... 071. Edificio P. Sevillano ........................................................................ 074. Edificio de la Cámara de Comercio ................................................ 078. Viviendas La Torrecilla ................................................................... 082. Antigua Caja Zamora ...................................................................... 083. Viviendas El Olivo ........................................................................... 084. Edificio Alfa .................................................................................... 085. Banco de España ............................................................................ 087. Viviendas Illán ................................................................................ 090. Instituto María de Molina .............................................................. 096. Hospital Clínico .............................................................................. 100. Viviendas Prodolmen ...................................................................... 101. Viviendas Colino ............................................................................. 102. Viviendas Ramos ............................................................................ 105. Viviendas Escudero ....................................................................... 112. Unión Radiológica .......................................................................... 114. Cafetería en Instalaciones Deportivas ........................................... 120. Fundación Rei Afonso Henriques ................................................... 126. Recinto Ferial .................................................................................. 49 52 62 63 64 83 90 94 97 99 101 121 124 128 136 137 138 139 141 144 150 156 157 158 161 170 172 178 186 191 Índice alfabético de obras Páginas 118. Aceñas de Olivares ......................................................................... 069. Antigua Alhóndiga del Pan ............................................................ 082. Antigua Caja Zamora ...................................................................... 006. Antigua Casa de los Cánovas ........................................................ 007. Antigua Casa de los López Cabeza de Vaca .................................. 044. Antigua Casa de los Marqueses de Arjona ................................... 034. Antigua Casa de los Marqueses de Cardeñosa ............................ 063. Antigua Casa de los Vizcondes de Valoria .................................... 107. Antigua Escuela de Magisterio ...................................................... 012. Antigua Iglesia de la Concepción .................................................. 093. Antigua Jefatura de Carreteras ..................................................... 103. Antigua Vivienda del Dr. Velasco ................................................... 042. Antiguo Banco de España .............................................................. 030. Antiguo Casino ............................................................................... 077. Antiguo Convento de los Trinitarios ............................................... 054. Antiguo Convento las Comendadoras de San Juan ...................... 092. Antiguo Cuartel del Ejército ........................................................... 019. Antiguo Hospital de la Encarnación ............................................... 062. Antiguo Hotel Franco Español ........................................................ 005. Antiguo Laboratorio Municipal ...................................................... 113. Antiguo Matadero de Ganado ....................................................... 016. Antiguo Palacio Provincial .............................................................. 011. Archivo Histórico Provincial ........................................................... 085. Banco de España ............................................................................ 114. Cafetería en Instalaciones Deportivas ........................................... 028. Calle de Balborraz .......................................................................... 025. Calle de la Costanilla ..................................................................... 064. Calle de Viriato ............................................................................... 058. Casa Bobo ....................................................................................... 073. Casa Guerra .................................................................................... 001. Castillo ............................................................................................ 002. Catedral de San Salvador .............................................................. 022. Colegio de la Divina Providencia ................................................... 095. Colonia de la Diputación Provincial ............................................... 098. Convento de las Clarisas ................................................................ 123. Convento de las Dueñas ................................................................ 010. Convento del Tránsito o Corpus Christi .......................................... 033. Edificio A. Sevillano ....................................................................... 061. Edificio Aguiar ................................................................................ 084. Edificio Alfa .................................................................................... 057. Edificio Almendral .......................................................................... 075. Edificio Cirión ................................................................................. 031. Edificio Corcovado .......................................................................... 041. Edificio de Caja España .................................................................. 074. Edificio de la Cámara de Comercio ................................................ 043. Edificio de Cámara de la Propiedad Urbana .................................. 020. Edificio de Oficinas de la Diputación Provincial ............................ 035. Edificio del Banco Castellano ........................................................ 176 119 136 42 43 93 82 113 163 50 147 159 91 78 127 104 146 60 112 42 171 56 49 139 172 72 68 114 109 123 34 36 64 149 154 182 48 81 111 138 108 125 79 90 124 92 62 83 203 Páginas 047. Edificio del Banco de Salamanca ................................................... 038. Edificio del Banco Herrero ............................................................. 091. Edificio del Instituto de Previsión .................................................. 086. Edificio de la Peña .......................................................................... 050. Edificio Espías ............................................................................... 079. Edificio Neches ............................................................................... 071. Edificio P. Sevillano ........................................................................ 046. Edificio V. Matilla ........................................................................... 039. Edificios de viviendas en Santa Clara ............................................ 049. Edificios en Avenida de Portugal ................................................... 099. Estación del Ferrocarril ................................................................... 111. Fábrica de Harinas Bobo ................................................................ 110. Fábrica de Harinas Rubio ............................................................... 120. Fundación Rei Afonso Henriques ................................................... 125. Granja de la Aldehuela .................................................................. 096. Hospital Clínico .............................................................................. 009. Iglesia de La Magdalena ................................................................ 053. Iglesia de Sª Mª de la Horta ........................................................... 056. Iglesia de San Andrés .................................................................... 068. Iglesia de San Antolín ................................................................... 013. Iglesia de San Cipriano .................................................................. 117. Iglesia de San Claudio de Olivares ................................................ 070. Iglesia de San Esteban ................................................................... 121. Iglesia de San Frontis ..................................................................... 008. Iglesia de San Ildefonso ................................................................. 004. Iglesia de San Isidoro ..................................................................... 026. Iglesia de San Juan de Puerta Nueva ........................................... 076. Iglesia de San Torcuato .................................................................. 066. Iglesia de San Vicente .................................................................... 015. Iglesia de Santa Lucía .................................................................... 023. Iglesia de Santa María la Nueva ................................................... 116. Iglesia de Santiago de los Caballeros ........................................... 036. Iglesia de Santiago del Burgo ........................................................ 052. Iglesia de Santo Tomé .................................................................... 115. Iglesia del Espíritu Santo ............................................................... 122. Iglesia del Santo Sepulcro ............................................................. 089. Instituto Claudio Moyano ............................................................... 090. Instituto María de Molina .............................................................. 059. Mercado de Abastos ...................................................................... 024. Murallas y Puerta de Doña Urraca ................................................. 021. Museo Etnográfico ......................................................................... 014. Museo Provincial de Bellas Artes ................................................. 018. Palacio de los Condes de Alba de Aliste ....................................... 032. Palacio de los Momos .................................................................... 003. Palacio Episcopal ............................................................................ 029. Plaza de Sagasta ............................................................................ 106. Plaza de Toros ................................................................................. 027. Plaza Mayor .................................................................................... 065. Plazuela del Fresco ......................................................................... 119. Puente de Piedra ............................................................................ 124. Puentes Metálicos .......................................................................... 126. Recinto Ferial .................................................................................. 055. Seminario de San Atilano .............................................................. 067. Teatro Principal ............................................................................... 017. Teatro Ramos Carrión ..................................................................... 204 97 87 145 140 100 129 121 96 88 99 155 169 168 178 185 150 46 103 106 118 51 175 120 180 44 41 69 126 116 55 65 174 84 102 173 181 142 144 110 66 63 52 58 80 40 76 162 70 115 177 184 186 105 117 57 Páginas 112. Unión Radiológica .......................................................................... 097. Universidad Laboral ........................................................................ 048. Viviendas Andreu ............................................................................ 081. Viviendas B. Pinilla ......................................................................... 072. Viviendas Bobo ............................................................................... 104. Viviendas C. Matilla ...................................................................... 108. Viviendas Calvo .............................................................................. 101. Viviendas Colino ............................................................................. 094. Viviendas de la Obra Sindical del Hogar ....................................... 037. Viviendas del Bazar J. .................................................................... 083. Viviendas El Olivo ........................................................................... 105. Viviendas Escudero ......................................................................... 080. Viviendas Gil ................................................................................... 040. Viviendas Hernández ...................................................................... 087. Viviendas Illán ................................................................................ 078. Viviendas La Torrecilla ................................................................... 051. Viviendas Las Flores ....................................................................... 088. Viviendas Martín ............................................................................ 109. Viviendas O. Pinilla ......................................................................... 045. Viviendas Olmedo ........................................................................... 100. Viviendas Prodolmen ...................................................................... 102. Viviendas Ramos ............................................................................ 060. Viviendas Ufano .............................................................................. 170 151 98 134 122 160 164 157 148 86 137 161 130 89 141 128 101 141 165 94 156 158 111 205 Índice onomástico En negrita, los autores de proyectos de edificios de esta Guía. ABRANTES, Ramón, 124 CASTELLOTE, Pedro, 45 ALBA DE ALISTE, Condes de, 34, 58, 60 CEÍNOS, Licenciado, 106 ALBA, Santiago, 87 CHECA, Emilia, 50 ALFONSO III EL MAGNO, 34, 66 CHURRIGUERA, Joaquín de, 45 ALFONSO V DE PORTUGAL, 80 CID, El, 174 ALFONSO VII, 36 COELLO DE PORTUGAL, Fray Francisco, 64 ALMANZOR, 36, 40 COLMEIRO, Eduardo, 117 ALONSO, Juan, 107 COOMONTE, José Luis, 135, 139 ÁLVAREZ PARDO, Salvador, 78, 81, 83, 91, 141, 144, 159 CRESPO, Alfonso, 61, 127, 157, 161 ARGOTE, José María, 149 CRESPO, Enrique, 77, 79, 87, 93, 100, 105, 124, 125, 129, 147, 171 ARJONA, Marqueses de, 93 CRESPO, Tomás, 83 ATILANO, Obispo, 40, 45 CUESTA, Pablo, 56, 59 BARCIA, José de, 45, 105 DURÁN, Eugenio, 114, 117, 162 BARRÓN, Eduardo, 56 ENRIQUE IV, 34, 58 BARRUECO, José, 99 ENRÍQUEZ, Marcelino, 155 BECEDAS, Manuel, 93 ENRÍQUEZ DE MENDOZA, Enrique, 58 BÉRCHEZ, Rafael, 135 ESPINOSA, Lucas, 78, 97, 101, 128, 136, 138, 156, 158 BERROJO DE LA ISLA, Felipe, 45 BOBO, Adolfo, 97, 101, 128, 138, 158 BOBO, Gabino, 123 BOBO, Maximino, 86 BUSTAMANTE, Francisco de, 181 CABANILLAS, Obispo, 40 CALVO, Cándido, 99 CÁNOVAS DEL CASTILLO, José, 42 CAÑAS REPRESA, Ramón, 139 ESTEBAN, Obispo, 37 EZQUIOGA, Fray Juan de, 127 FALCOTE, Antonio, 107 FALCOTE, Juan, 107 FELIPE II, 119 FERNÁNDEZ DE ROZAS, Alonso, 45 FERNÁNDEZ NIETO, Antonia, 62 FERNÁNDEZ DURO, Cesáreo, 56 CARDEÑOSA, Marqueses de, 82 FERRIOL, Francisco, 42, 57, 71, 76, 77, 88, 96, 111 CARLOS III, 105 FISAC, Miguel, 186 CARRASCO MUÑOZ, Jesús, 148 FLÓREZ, Antonio, 163 CASAR, Pedro del, 106 FRAILE, María, 186 CASARIEGO, María, 117 FRÍAS Y BREZA, Duque de, 59 CASAS, Manuel de las, 178 GALARZA, Félix, 88 CASAS, Ignacio de las, 50 GALLEGO ÁÑEZ, Ángel Luis, 137, 172 CASTELLOTE, Francisco, 120, 126 GARAY, Eduardo de, 145 207 GARCI GRANDE, Vizconde de, 43 LUZAGA, García de, 107 GARCÍA, Pedro, 50 MADRIGAL, Pedro de, 106 GARCÍA BALLESTEROS, Ricardo, 170 MANSILLA, Luis, 52 GARCÍA CALVO, Agustín, 42 GARCÍA LÓPEZ, César, 86 GARCÍA SÁNCHEZ-BLANCO, Antonio, 71, 76, 78, 92, 99, 108, 112, 130, 134, 140, 141, 160, 163, 165 MARTÍN BEGUÉ, Sigfrido, 117 MARTÍNEZ CASTILLO, Alberto, 147 MATHET Y COLOMA, Miguel, 78, 142 GATO, Juan, 71 MATOS, Beatriz, 147 GIL DE HONTAÑÓN, Rodrigo, 178 MAZARRASA, Valentín Antonio de, 45 GIL DEL CAMPO, Juan, 39 MEDINA, Cristóbal de, 181 GODOY, Manuel, 61 MELÉNDEZ VALDÉS, Cardenal, 45 GÓMEZ DE MORA, Juan, 48, 60, 61 MENÉNDEZ PIDAL, Luis, 38 GÓMEZ MORENO, Manuel, 38, 102 MERINO, Francisco, 150 GONZÁLEZ CALVO, Miguel Ángel, 171 MIGUEL, Sergio de, 49 GONZÁLEZ MARISCAL, Juan, 57 MORALES, José, 57 GONZÁLEZ, Jacinto, 86, 134 MOYA, Luis, 151, 154 GUADALFAJARA, Prudencio, 184 MOYA, Ramón, 151, 154 GUTIÉRREZ SOTO, Luis, 150 MURO ANTÓN, Joaquín, 163 HERNÁNDEZ MARTÍN, Joaquín, 137, 172 NATES, Hernando de, 39, 48 HERNANZ, Francisco, 171 NATES, Juan de, 39 HERRERO, Francisco, 99 NAVARRO, Martín, 106 HIGUERAS, Fernando, 101, 138 NICOLÁS, Enrique de, 57 HONORIO II, Papa, 181 ORDOÑEZ PORTOCARRERO, Cristóbal, 82 HUIDOBRO, Enrique, 151 OVIEDO, Bartolomé de, 38 HURTADO DE HEVIA, Francisco, 106 PADRÓ, Ramón, 56 HURTADO DE SARACHO, Francisco, 89 PARADA, Cristóbal de, 181 IGLESIAS, Leandro, 142, 143, 178 PASTELLS, Martín, 162 JIMÉNEZ, Alberto, 121, 135, 136 JUANA LA BELTRANEJA, 80 LEONI, Pompeo, 107 LLEÓ, Blanca, 178 LOBO, Baltasar, 35, 120 LÓPEZ DE LEÓN, Gabriel, 45 208 MARCIDE, Martín José, 150 PEDRERO, Antonio, 43 PEDRERO, Claudio, 119 PEÑA CHOCARRO, Ignacio, 170 PEÑA, José de la, 112, 140 PEÑA TARANCÓN, Pilar, 62 LÓPEZ DE PERALTA, Pedro, 43 PÉREZ ARRIBAS, Gregorio, 71, 76, 86, 88, 91, 98, 99, 117, 123, 164, 168 LORENZO, Jaime, 50 PÉREZ, Eduardo J., 48 LUCAS DEL TESO, Pedro, 72, 142, 176 PÉREZ, Romualdo, 71 PERIGORD, Aldovino de, 180 SOTELO, Antonio de, 106, 107 PERIGORD, Bernardo de, 36 STIRLING, James, 121 PERUCHO, Jesús, 142, 143 SUERO, Obispo, 39 PESQUERA, Eduardo, 49 TORRES, Teodosio, 143 PORRAS, Fernando de, 182 TRECHA, Diego de, 106 PRADA, Gregorio, 76 TUÑÓN, Emilio, 52 PRIMO DE RIVERA, Miguel, 134 PUENTE, Mateo de la, 107 PUENTE, Pedro R. A. de la, 151, 154 REVILLO, Javier, 186 REYES CATÓLICOS, 43, 70, 80 RIBERO RADA, Juan de, 39, 48 RÍO, Pedro del, 107 ULARGUI, Jesús, 49 ULLÁN, Luis Tomás, 107 URRACA, Reina, 66 VALLE, Roberto, 63 VALORIA, Vizcondes de, 113 VALVERDE, Jesús, 59 VAQUERO, Jesús, 89 VÁZQUEZ, Higinio, 136 RODRÍGUEZ DE LEDESMA, Pedro, 80 VEGA, García de la, 39 ROMÁN, Antonio, 71 VEGA, Juan de la, 39 ROMANONES, Conde de, 142 VELLÉS, Javier, 117 ROMERO, José Mª, 57 VERDA, Andrés, 126 RUÍZ Y RUÍZ, Jaime, 185 VICENTE, Ventura, 107 SÁENZ DE OÍZA, Francisco Javier, 158, 186 VIDAL Y PLANAS, Francisco, 146 SÁIZ DE LA HOYA, Mariano, 185 VIGNOLA, 60 SALIZANES, Fray Alonso, 50 VILLAFAÑA, Juan de, 119 SÁNCHEZ, Martín, 45 VILLAMOR, Antonio de, 107 SANTOS, Saturnino, 93 VILORIA, Segundo, 35, 39, 56, 77, 88, 109, 110, 114, 122, 169 SETIÉN GÜEMES, Juan de, 45 SIZA, Álvaro, 186 SOMOZA, Francisco, 42, 72, 90, 91, 104, 117, 135, 137, 171, 176 SOTA, Alejandro de la, 94 YARNOZ, Javier, 91 ZAPATA, Francisco, 105, 107 ZAPATA, José Gabriel, 107 ZARZOSA, Julio, 93 209 Bibliografía BENEVOLO, L. 1999 Historia de la Arquitectura Moderna Gustavo Gili. Barcelona GARCÍA CASAR, M.F. 1972 El pasado judío de Zamora. Junta de Castilla y León. Valladolid CASQUERO FERNÁNDEZ, J.A. 1999 El pasado urbano de la Zamora norte Colegio de Arquitectos. Zamora GARCÍA ROZAS, R. 1999 Museo de Zamora. Guía. Junta de Castilla y León. Valladolid ENRIQUEZ DE SALAMANCA, C. 1989 Rutas del Románico en la provincia de Zamora. C.E.S. Editor y Librería Cervantes. Salamanca GARCÍA RUBIO, J.M. 1987 Recuerdos zamoranos Ediciones Monte Casino. Zamora FERNÁNDEZ DURO, C. 2003 Memorias históricas de Zamora, su provincia y su obispado Maxtor. Valladolid GÓMEZ-MORENO, M. 1980 Catálogo monumental de la provincia de Zamora. Ed. Nebrija. León FERNÁNDEZ, J.J. 2000 Guía de la provincia de Zamora Ámbito. Valladolid GONZÁLEZ FRAILE, E. 1989 Arquitecturas en Valladolid. Tradición y Modernidad. 1900-1950 Colegio de Arquitectos. Valladolid FERRERO FERRERO, F. 1988 La Plaza Mayor de Zamora. Ayuntamiento, Archivo Histórico Provincial. 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Diputación, Instituto de Estudios Zamoranos Florián de Ocampo, Caja España. Zamora VV.AA. 1996 Guía de Arquitectura de Valladolid IV Centenario Valladolid VV.AA. 2000 Arquitectura Española del siglo XX Tanais. Sevilla ARCHIVOS CONSULTADOS Archivo Histórico Provincial Archivo de la Diputación de Zamora Archivo del Banco de España Archivo Municipal de Alcalá de Henares Archivo del S. T. de Cultura de la Junta de Castilla y León Archivo del Ministerio de Obras Públicas Archivo Municipal de Zamora FOTOGRAFÍAS Han sido realizadas por Miguel Ángel Quintas, excepto: pág. 4, 70: autor desconocido pág. 20: Junta de Castilla y León pág. 30, 182: JH Arquitectos pág. 73: Colección Gerardo Pastor pág. 71, 131: Foto Duero-Archivo Heptener pág. 135: Archivo Gullón-Diputación de Zamora pág. 149: Pedro Gutiérrez Somoza pág. 150: Archivo Ángel Quintas pág. 172: Santos Cid Las imágenes de los arquitectos han sido proporcionadas por sus familiares. 213
