Leopoldo Brizuela - Centro de Estudios de Literatura Argentina

Leopoldo Brizuela: escribir sobre indígenas y cautivas en el siglo XXI
Hina Ponce 1
Universidad Nacional de Córdoba.
hinita_ponce13@hotmail.com
Resumen: Leopoldo Brizuela (1963) novelista, poeta, traductor y periodista
cultural, es uno de los intelectuales que se inserta dentro de lo que podríamos
llamar la nueva narrativa argentina, haciendo en su obra una personal
reconstrucción de la literatura decimonónica. El escritor platense Leopoldo
Brizuela (1963) es autor de numerosas obras como Tejiendo agua (1985), Fado
(1995) Inglaterra. Una fábula (1999). Publicó también el libro de relatos Los que
llegamos más lejos (2002), Lisboa, un melodrama, Una misma noche (2012),
La locura de Onelli (2012). En este trabajo en particular me centraré en su libro
de relatos Los que llegamos mas lejos del año 2002, en el que el autor
reflexiona sobre el siglo XIX y en particular sobre las consecuencias de la
conocida “Campaña del desierto” (1789) en el sur de nuestro país. De esta
manera, mi interés se asienta en la revisión de personajes de las orillas,
personajes marginales, indios, cautivas que poblaron la literatura decimonónica
pero que, sin embargo, siguen teniendo vigencia en la obra del autor. ¿Por qué
Leopoldo Brizuela vuelve sobre estos cuerpos cautivos e indios? Es un
interrogante que intentaré resolver en el avance de este trabajo.
Palabras clave: Indio - Cautiva
Abstract: Leopoldo Brizuela (1963), novelist, poet, translator and journalist Is
one of the most representative writers in Argentina during the last years. His
personal work is a re-write of the nineteen century´s literature. The Argentinean
writer Leopoldo Brizuela (1963) is the author of many books, as Tejiendo agua
(1985), Fado (1995), Inglaterra. Una fábula (1999).He also published a book of
short stories Los que llegamos más lejos; Lisboa, un melodrama, Una misma
noche (2012), La locura de Onelli (2012). In this work, particularly, I will focus
on Los que llegamos más lejos (2002). In this book, the nineteen century is
reflected, as well as the consequences of the famous "Campaña del desierto"
(1978) in the south of Argentina. In this way, my intention is to focus on the
reviewing of marginals, outsiders, characters, as indians and captives, who
abounded the nineteen literature but that, however, are still in use on the work
of the author. Why he insists on these Indians and captives bodies? This is the
question that motivated my research, and that I will try to give a successful
answer.
1 Hina Ponce: Estudiante de Letras (FFyH). Universidad Nacional de Córdoba. Ayudante
alumna de la cátedra Literatura Argentina I y del grupo de investigación “Heterodoxias y
sincretismos de la literatura argentina del siglo XIX y XX” dirigido por la Dra. Cecilia Corona
Martinez.
Keywords: Indian - Captive
Los que llegamos más lejos (2002) es una obra que reúne un conjunto de
relatos, algunos cortos, otros casi nouvelles, que hablan de algún modo de
sujetos que, históricamente han vivido en la marginalidad, son los “otros”, los
invisibilizados, los silenciados. En este trabajo me centraré en el análisis de dos
de ellos: “El placer de la cautiva” y “La historia”. Los protagonistas de estos
relatos, cautivas e indios (además de políticos, científicos naturalistas, militares
y religiosos) hacen explotar significaciones nuevas a la luz de las
representaciones decimonónicas, que tan viciadas han sido por el binomio
“Civilización y Barbarie”.
Cautiva: una cristiana entre infieles
La cautiva era, según los relatos del siglo XIX- una mujer blanca,
cristiana arrancada por la fuerza de su espacio, el de la civilización, para ser
insertada en un espacio “otro”, ajeno a ella: el espacio de los indios y la
barbarie. Al mismo tiempo, el indio se construye casi como un animal, un ser
demoníaco. Así, la figura de la cautiva encabalga la del indio, e incluso refuerza
su violencia y la barbarie de sus actos: en La Cautiva de Esteban Echeverría
los indios chupan sangre como vampiros, en Martin Fierro los indios les
descarnan los pies a las cautivas y matan despiadadamente a sus hijos.
Al mismo tiempo, experimentar la cautividad, cruzar la frontera, para
toda blanca llevada al desierto, era una forma de experimentar la alteridad,
como lo afirma Andrea Bocco en “Escrituras y cuerpos cautivos en la literatura
argentina del siglo XIX y sus revisiones en el XX”. La cautiva acarrea dos
destierros: el del otro lado de la frontera, y el del regreso a la civilización
marcada a fuego por haber estado en el desierto.
En el relato “El Placer de la cautiva”, encontramos una reescritura,
relectura de la literatura del siglo XIX. En este relato Rosario una niña asentada
en uno de los fortines de zona de frontera de fines del siglo XIX, entra tierra
adentro con un soldado, allí se descubren perseguidos por un puñado de indios
de la tribu de Calfulcurá. Al final, Rosario hace de ese encuentro traumático con
el indio, el lugar para hacer explotar lo erótico y la seducción.
Brizuela ya en el siglo XX toma algunos elementos de la representación
canónica del indio, el que descarna los pies de la cautiva, chupa sangre de la
yegua, come carne cruda, e imita los sonidos de los animales. Sin embargo, la
cautiva se siente atraída por el desierto y por el indio, y así paradigmáticamente
el indio se convierte en un sujeto “deseable”. El indio posee un conocimiento y
una liberación, una experimentación con la sexualidad que los blancos no
poseen.
La cautiva en la persecución del indio se inicia sexualmente y descubre
su cuerpo. Rosario se siente cautivada (en el sentido de “seducida”) por el
indio, lo que produce que su cautiverio no sea involuntario, asume una posición
ante el indio, toma una actitud presuntamente violenta: María de Echeverría
mata con un puñal al indio, Rosario en cambio amenaza al indio con un facón y
lo besa, y con esa decisión, se entrega al cautiverio. Finalmente el indio teme
haber sido contagiado de una “enfermedad cristiana” -el sarampión- y a la
cautiva a la manera decimonónica le descarnan los pies.
La cautiva del XIX estaba atravesada por una serie de convenciones
sociales, negaciones, prohibiciones, ya en el siglo XXI encontramos un
llenamiento de esos vacíos, y una resignificación de las construcciones de
personajes que han recorrido la Literatura Argentina como lo son, indios y
cautivas. Aira por ejemplo, por medio de la reinvención de la tradición, Brizuela
por medio del deseo, la sexualidad, del cuerpo de esta cautiva en su entrada a
la pubertad. Brizuela vuelve sobre el cuerpo “inviolable” de la cautiva de
Echeverría para contar algo nuevo, algo no dicho.
Como ya adelanté, el indio que construye Brizuela es un sujeto
“deseable” un sujeto que sin dejar de ser ese “otro” con el torso desnudo, es a
los ojos de Rosario un sujeto que la cautiva, por como diría Guillermo
Sacconamo, “La seducción que ejerce lo salvaje, cautivando”. En este sentido
Rosario es una cautiva a la que le descarnan los pies, pero que además es
seducida por ese indio a quien se entrega, como si en ese juego casi perverso
entre poder, es decir, el poder que Rosario tiene sobre el indio por que va
descubriendo sus estrategias, y la esclavitud a la que se entrega, fuera de
algún modo un castigo, castigo del que se habla reiteradamente en el relato, el
castigo por el pecado, por trasgredir un límite y desear lo prohibido.
Sin embargo, hay un doble castigo, Rosario se entrega, digamos, a la
esclavitud del cautiverio, pero el indio -al que las voces de los otros indios
llaman “Namuncurá”- también tiene su castigo, es presuntamente “contagiado”
de la enfermedad cristiana -sarampión- en ese beso final, que significa para él
“el beso de la peste”. El indio es castigado por haber dejado que esa blanca
conozca sus estrategias y lo haya vulnerado, e incluso por haber aprendido de
ella, por esperar que la inteligencia de la niña resuelva los obstáculos que el
desierto les iba montando.
En ese retorcido juego de “esclavitud-poder” encontramos que en la
persecución Rosario descubre su cuerpo, su ser mujer, pero también se
prepara para entregarse como cautiva, ese acto, más allá de que finalmente se
entrega a la esclavitud, ella podría haberse escapado del indio, sin embargo
persigue hasta encontrarlo y entregarse a él.
Rosario lejos de ser una cautiva representada decimonónicamente, se
asume como una mujer fuerte y estratega, comienza a vigilar de cerca a su
enemigo en la persecución y va descubriendo sus fortalezas y sus debilidades,
incluso el narrador dice que Rosario con una sola mirada paralizaba a su
contrincante. Al final la persecución se invierte y es Rosario quien persigue al
indio quién huye temeroso:
“Se abalanzó sobre él, lo aferró con una mano de los pelos mientras
con la otra le posaba el facón sobre la nuez, y ahora (los indios que
corrían hacia ellos se detuvieron, impávidos) larga, furiosamente, lo
besó. Y ella rendida por el cansancio, él por la certeza de haber
recibido el beso de la peste, cayeron uno en brazos del otro y luego,
juntos, al fango de la orilla” (Brizuela “El placer de la cautiva” 71)
En el único momento que Rosario se siente vulnerable es cuando
comienza su sangrado menstrual, es para ella un signo de humillación frente a
su enemigo, sin embargo, esa “debilidad” se va a volver una fortaleza y va a
ser la herramienta de su venganza. Cuando el indio la cree terminalmente
indefensa, ella se da vuelta con una mancha de sangre en la frente, sangre
menstrual, pero es esa mancha lo que asusta al indio, porque es muestra de la
supuesta enfermedad, el sarampión.
En este sentido la reconstrucción de los personajes es novedosa en los
dos casos, por un lado la cautiva que desea lo indeseable y el indio que tiembla
de miedo ante la cautiva.
Indios: los salvajes olvidables
El relato “La historia” (ambientado en Tierra del Fuego, alrededor de 1902) trata
de la historia de una familia indígena, el padre un famoso asesino (Ranquilef)
que luego de escapar con su esposa y sus dos hijos de un asilo salesiano, es
asesinado junto a su esposa por una cuadrilla de fusileros. Sus dos hijos tienen
un final aún más trágico: la niña (Likán) encontrada colgando de una pierna a
causa una trampa; el niño (Nipau) huye al bosque y como un “tarzán” de
nuestra Patagonia, se integra a una manada de lobos.
Likán en el asilo paralizó la actividad de los ancianos, que pasaron día tras día
contemplándola y entendiendo su comportamiento:
Los ancianos fueron comprendiendo, la tragedia de los nómades, y
la angustia de la persecución y el exterminio, y esa secreta
indefensión que les había ocultado siempre el rostro duro de sus
enemigos” (Brizuela “La historia” 22)
En este caso vemos un atisbo de humanidad puesta en Likán, que sirve de
nexo entre su comunidad -india- y los blancos, porque estos blancos son
ancianos y han sido también condenados al olvido.
La niña además es atendida por distintas personas, una ex madama, un ex
carpintero, una ex jefa de enfermeras, un ex poeta (producto del mal de
Parkinson) que creen que nadie los entiende más que ella, que es una “exiliada
de un mundo que sólo existía en su memoria” (BRIZUELA “La historia” 23),
todas personas que son viejos exiliados de algún lugar de Inglaterra, Estados
Unidos o Reino Unido. La niña es entonces la representación de todos ellos,
los marginados de los marginados.
Nipau que: “había sido adoptado por una manada y que por lo tanto había
conservado 2 sus costumbres de salvaje y nómade” (Brizuela “La historia” 24),
es atrapado y encerrado en una jaula. Luego como si los indios estuvieran a
disposición de la diversión de los blancos, Nipau es obligado a verse con su
hermana, en un macabro experimento, del cual se espera que por el
reencuentro, él deje de lado sus instintos animales.
El narrador concluye en que estos hermanos: “no son sino los personajes de
una historia que otros han tramado” (Brizuela “La historia” 27). Pero Nipau
clava sus dientes en el cuello de su hermana, cuando los pueden separar Likán
ya había muerto. Likán se entrega a la muerte en manos de su hermano, de
algún modo ellos no son los personajes de una historia de otros, sino
protagonistas de la suya y responden de esa manera ante la manipulación de
los blancos.
Tanto en el relato de la cautiva como en este, hay un itinerario vinculado al
desierto. Rosario va hacia el desierto, Likan es sacada de él para ser civilizada
en el asilo. Así vemos, como el desierto se convierte en un espacio plurisémico
y permeable a la resignificación.
Pensar la-s frontera-s en el siglo XXI
Volver al paradigmático lapso de tiempo, en el que el estado argentino realizó
el corrimiento de la frontera en la conocida Campaña del desierto, es para
Brizuela, es dialogar con los silencios y omisiones que sobrepoblaron la historia
y la literatura decimonónica. En una entrevista que el autor dio para el diario La
voz dice:
“Todos los relatos parten de historias escritas sobre el exterminio
indígena en la Pampa y la Patagonia a fines del siglo XIX, o mejor
dicho, sobre las consecuencias infinitas de ese exterminio en los
sobrevivientes y en las generaciones que vinieron después. (…) Mi
intención no era reflejar a los indios sino poner en cuestión el
2 Subrayado mío.
discurso, y sobre todo, el proyecto de nación de los genocidas: la
nación en la que vivimos.” 3
Entendiendo entonces, que al autor le preocupa de manera deliberada
los discursos escritos sobre estos personajes. Los relatos analizados hablan de
historias de sujetos particulares, atravesados por sentimientos propios que los
llevan a actuar de determinada manera. Así, volver sobre las líneas de
fronteras, fronteras complejas, circuladas incansablemente, con fortines y
asilos salesianos es entender que esa frontera es dinámica, que puede cambiar
tantas veces como relatos se escriban sobre ella. Al leer tanto “El placer de la
cautiva”, como “La historia” se entiende que son relatos que están buscando
mostrar una historia “otra”, e intentan rastrear otros significados a discursos
decimonónicos en los que la cautiva era arrastrada a la fuerza al desierto y los
indios eran todos violentos y sanguinarios. Como dijimos, el autor toma
elementos de todos los discursos del siglo XIX a la vez que genera líneas de
fuga que rompen esos imaginarios prácticamente cristalizados, ahí se
encontraría la originalidad del autor, además de darle vigencia y resignificación
a indios y cautivas en el siglo XXI.
Bibliografía
Bocco, Andrea Escrituras y cuerpos cautivos en la Literatura Argentina del siglo
XIX y sus revisiones en el XX. VI Encuentro Interdisciplinario de Ciencias
Sociales y Humanas. Córdoba. 2009.
Brizuela, Leopoldo. Los que llegamos más lejos. Buenos Aires. Alfaguara.
2003.
Brizuela, Leopoldo. “Historias del fin del mundo” (Entrevista). Córdoba. Diario
La Voz. 2003.
3 Leopoldo Brizuela en la entrevista “Historias del fin del mundo” en La voz.