rel COBol áB ·COs! - Casa del Teatro de Medellín

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Berloll Brechl
En una pasada edición. la revista
Scala dedicó su sección Grandes
Alemanes al dramaturgo Bertolt
Bretch. La razón no fue ningún aniversario ni nada por el estilo.
simp lemente la necesidad de hacer
un recuento de este burgués antiburgués que cuestionaba todo lo
que pasara ante sus ojos y que tedavia hoy mantiene a los crilicos en
ascuas.
"Escriba usted", aconsejó Bertolt Brecht a u
biógrafo, "que siemprehe sido incómodo, y que
lo seguiré siendo aun despu és de muerto" . El
escritor acabó teniendo razón. Todavía hoy la
critica literaria se ve en apuros para enjuiciar a
e le dramaturgo alemán, el más politico de rodos, y lodavia se especula sobre SI Ira las cau 11·
cas escenas de su teatro no se esconde quizas algtin elemento positivo,en el sentido tradicional
"Y el tibur ón tienedientes", canta Mackie Me ser en la "Opera de tres centavo ", con la que
Brecht alcanzara celebridad internacional en
1928. Y todavía sigue enseñando los dientes.
Porque Benoh Brecht (1898·1956), el dramaturgo radicalmente antiburgu és Oriundo de una
acomodada ramilia burguesa de Aug burgo no
sólo ataca a los poderosos, a los ricos, a los dominadores. sino asimismo a los que se Han del
progreso, a la Iglesia, la ciencia, la psicologla y,
en río, al mismo público teatral,
"¡No miréis con ojos tan románticos!". ordena
una pancarta colocada en el escenarioen u obra
"Tambores en la noche" (1922). Brecht, el realista, no tiene la menor estima por el teatro ilusionista
Sin duda, Benolt Brecht es un escritor socialisla. Logreros, aprovechados de la guerra. caciques, son sus principales enemigos; divide el
mundo en opresores y oprimidos, considera la
fachada burguesa como perdidamente rumosa,
se halla muy cercano al marxismo. Y, sin em
bargo, tampoco el lado marxista e rente muy
feliz con el. Ya los bolcheviques del Mo cu de
los años cincuenta echaban de meno el obh ado "patho "; el proletariado no re uhaba lo su
ficlentemente heroico. A lo que e añade que
Brecht. como enjuicia el escritor Martin \\ a' r
iene Uf'i8 e r o ' 01
m
"Todo lo malo se pone al servicio de un. gran
empre a compa iva". Compa Ión despiertan 10das las figuras del teatro de Breche el bebedor j
ase ino Baal, sediento de vida. un anti-h roe teatral de Brecht cuando contaba 21 año. muere
miserablemente y solitario en una choza de leñadores; su " anta Juana de los matadero ". ucumbeen un mundo en el que corredore de Bola recitan hipócrita mente verso l áu rico . En
"El hombre bueno de Sezuan" , lo dio es, en
busca del hombre bueno. tienen que de cubrir
Que el único que no es malo sucumbe en la mi ena sistematizada debido a su propia bondad En
la "Madre Coraje ~ sus hijo ". una cantinera 1gue a ei érciros degenerados, hace negocios en el
sentido burgués, pero a cambio tiene que sacrificar a sus hijos.
'El cambio d.1 ca blo'
Srech/ (seg un do de Izquierda a dere chal en com
padla de algunos ac tores de su grupo 'ea/ral 'Ser1l·
ner Ensem ble', fundado por él en Ser/In Orlen/al
en 1948 y poco tiempo despulÍs conocido en el mun do en/ero,
l.n toda su obra, 8recht amplia Iiloséficamente
el concepto marxista. Lo que a elle importa, ~e­
gun comprueba la biógrafa de Brechl Marianne
I<estin. no es el cambio en una delerminada di·
rección. sino "el cambio del cambio. el contmuo
nuir de lascosas".
También re ulla difícil Imaginar que las (iguras
de Brechl, lan pronunciadamenle mdivlduahs.
las, pudieran doblegarse a cualquier dogma de
partido .... ni el vividor Baal. ni el ibarita GaliIri, j mucho meno el ladrón Macealh ( lackle
Messerl. de la "Opera de tres centavos" que coloca en el mismo peldaño agre IVamtnlea PistO·
Ieros y ciudadanos. ¿Qué tiene de malo a airar
un banco frente a fundar un banco? ense".
Madie Me ser a u pandilla. SemeJanles cinl mo . ser.. . ido con la muslea de ~un \\ elll. hicIeron popular de golpe la "Opera de lres cenlavos", tambien fuera de AlemaDla. Todavía ma
e,pllcilo, duro, cáu tico, in embargo. se manifiesta Brechl en ·'A censión y caida de la Ciudad
de Mahagonny". En esla ciudad, puede obte·
ner lodo con dinero . Empero. quien no tiene di·
nero. e condenado a la silla eleclflca.
Una críti a acial tan macabra amilanó tanbi n
a mucht)s Que habían ovacionado loda"la su
"Opera de tre e ntavos"
compara« n aun
entretenida. Para los nan tras onqui tar el
poder en 1933, la pieza de Brecht re uhaba pe.
ligrosa también poltticarnente. La policía irrumpió en el teatro durante una repte entación.
Brecht huyó al exilio, en primer lugar a eurza.
luego a Dmamar a Suecia, Finlandia, Francia,
ji la UOIón
ovierica y, finalmente, a orteamenca. Si bien Brecht contaba en los EE.UU. con
bueno amigo, e enna muy 010 en la emigrae I Estaba decepcionado, amargado, e convuuo en el pobre B. B. como le llamaban sus
amigos
Y, no obstante, urgieron aqui u obras mas 10teresanres, entre otras, "El incontenible ascenso
de rturo Ui". un amargo ajuste de cuentas con
los jerarcasde Alemania, "Schweyk en la segunda guerra mundial", una pieza antib élica. en belica, en la que lo único que importa es sobrevi
vir, pero ame todo "la vida de Galilei", estimada por muchoscomo la obra más importante del
teatro brechtiano. En esta obra, Galilei, el apasionado investigador, se hunde frente a una
petrificadaautoridad. Este Galilei no es m héroe
m mártir, sino un hombre débil, que en el m
mento decisivo se conviene en traidor de su propia causa. Por lo demás, los héroesde Brecht carecen del menor brillo o on tan inequívocamente noble como inequívocamente malo on
lo poderosos: muecas rabio a , a menudo camufladas detrás de má cara.
'I'.atro .oralbador
En 948. Benclt Brecht regr o a Eur Fl. E
Ber ID Oriental. fundó 1 compañia de lea'
B r mer E "'
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1 • o en I totalidad e radicali mo dei teatro
moralizador de Brecht. De pequeña e tatura y
on u anucuada gafa d alambre. el obre •
rali ta con
chaquet ón de cuero. lera ce
I.uero . corbata también de curro. barrió
ompleto el frondoso pal aje t cerneo. "la verdad e concreta". hIZO saber. ) de rerro del e enan lo romantico decorado y requl i'
El t arra era ahora agr IVO. no pretend ía recrearo ino sacudir. parecía un abaret on cancienes, comenranos. provocacione . Brecht enajenó ver os de da ICO . introduio elemento e
tili neo de la BIblia. pero tambi én utilizó paya
da del cómico munique Kart Valenun o de
Charles Chaplín, a quien Brecht habia conocido
en el exilio.
El teatro sin " pathos" hizo carrera. Helene
\\ eigel tuvo gran eco con su mah ada, dura,
Madre Coraje. Desde hacia ya tiempo -pese a
lo muchos escándalos. inevitables tratándose
de un estilo tan agresivo-«. se habla puesto de
manifiesto que "el critico mas con ecuente de la
burguesia entre todos los e crilore alemane"
tMananne Kestmg) lema algo que deCir a todos.
Por eso. sus obras no se repre entaban en modo
alguno s61a en Leningrado. Mo cu o Varsovia,
smo también en Inglaterra. en EE.UU. yen Ila11 En Moscu, Brechl reCIbió en 1954 el PremIo
IOternacional SlallO de la Paz; en Paris. se premió u "Círculo de liza caucasiano"; Brecht
entonce como ahoril, un e Cfltor par el Este y el
Oe te
la rama no aheró en nada el e 1110 de Vida de
Brecht. SigUió siendo senCIllo, objellvo, condu·
clendo u vieJo modelo Ford por el pals. hospeando e en pequeño. mode lO hOleles, odiando grandes dlScur
) cualqUier halo oficioso
En 1955, un afta aDle de u mu rte. dISpuso:
"En caso de mi muene, e mi de ea no ser ex
pue lO de cuerpo presenle en nmgun lugar. Ante
a lumba. n se deben pronunciar di cursos"
Claro. que algo no pudo e llar: lodavla vano
dia despues del enueno. una muchedumbre incalculable desfilaba ante la epuhura de Brecht
en el Dorotheenfnedhof. el cemeDleno en que
)'ace en Berlan
1l ·IX-82 semanalll