Dossier para la intervención de D.Antonio López García

13/05/09 01:10
Dossier para la intervención de D.Antonio López García ANTONIO LÓPEZ
Proyecto Intervención Basílica del Pilar
fundacIónarteygastronomía
fayg
Fundación
arte
y
gastronomía
D. Antonio López ha pensado en una obra que combina pintura y escultura. Por un
lado, un grupo escultórico realizado en bronce, auna escala un poco mayor que la
real, integrada por adultos yniños. Representa al pueblo, los fieles que acuden a la
Basílica. La mujer de ese grupo mira hacia arriba, a la cúpula pintada y allí quiero
representar el rostro de la Virgen, y así estarán en contacto el mundo espiritual y el
terrenal.
El artista tiene bastante definido el grupo escultórico, cuenta ya con un primer
boceto en escayola a escala real, pero la propia pintura está algo más abierta. Podría
ser desde una alegoría de María,Reina del Mundo, hasta una representación de la
Virgen con Santa Ana y el Niño. Aunque tengo claro que el protagonista de la obra
será el rostro de María. Pero ¿qué rostro?.
Lo importante es que
el rostro evoque el
sentimiento humano
más íntimo, que
comunique. Si se
acaba haciendo
nuestro proyecto, lo
vamos a hacer desde
la ortodoxia por
supuesto, pero
también nos interesa
que el mensaje lo
entienda hasta un
niño:
“En el Pilar ocurren cosas muy íntimas, es un espacio en el que las personas pueden
comunicarse con lo espiritual y eso es lo que queremos evidenciar en la obra, que
incluso alguien que la contemple y no sea creyente se identifique desde lo más
hondo de su ser con la pintura”.
Antonio López tiene incluso ya pensado el emplazamiento de su obra, y no es un
lugar preferente ni mucho menos. El luneto donde pintaría se ubica en una nave
lateral, junto a la Puerta Alta (la más cercana a San Juan de los Panetes), entre las
Capillas del Rosario y de San Braulio. El grupo escultórico se ubicaría junto a la reja
del coro, cercano a la Capilla del Ecce Homo. “Lo que tengo muy claro es que, si mi
propuesta sale adelante, no vengo a quitar nada ni a romper nada de lo que hay,
sino a aportar una vision contemporánea”. El grupo escultórico iría colocado en un
sitio que no afectara lo más mínimo al culto, ni al recorrido del visitante por el
interior de la Basílica.
EL ESCOLLO DE LA FINANCIACIÓN
Pero todo lo anterior no deja de ser una
bonita declaración de intenciones. Para que
Antonio López acabe pintando en El Pilar
hacen falta dos cosas: Que Arzobispado y
Cabildo crean en el Proyecto, lo aprueben y
lo respalden; y que se consigan los dos
millones de euros en los que está valorado el
Proyecto. El artista realizaría su trabajo
desinteresadamente, pero los gastos de una
obra de estas características son elevados,
requieren la configuración de un equipo de
especialistas, y el proyecto prevé además el
rodaje de una película que documente el
trabajo realizado, como hizo en su día Víctor
Erice en “El Sol del Membrillo”. Antonio
López trabajará entre otros con Francisco
López, que junto a su hermano Julio colabora
con el artista manchego en sus esculturas.
“Si todo va bien será la primera vez que pinte
a la Virgen y la posibilidad me hace una
ilusión tremenda, porque sería incorporar el arte de hoy, el como somos en la
actualidad, al Pilar. Porque, si acabamos haciendo algo aquí, tiene que ser algo
correspondiente a nosotros y a nuestra época”.
“Mi sueño es que no haya ningún roce, que todo lo que tenga que pasar a partir de
ahora en torno al Proyecto, sea desde la buena voluntad desde la armonía”.
Antonio López
“LA VIRGEN DEL PILAR SIEMPRE A NUESTRO LADO”
“VIRGO DE PILARI SEMPER APUD NOS”
PLANO DE LOS FRESCOS DE LA BASÍLICA DEL PILAR
ESTÁN DECORADOS HASTA HOY LOS SIGUIENTES ESPACIOS:
La Cúpula Elíptica de la Santa Capilla, decorada al fresco por Antonio González
Velázquez representando “La Venida de la Virgen a Zaragoza” y la “Construcción de
la primitiva Santa Capilla por Santiago y sus
discípulos a las orillas del Ebro”.
Fueron realizados según sus propios bocetos
elaborados en Roma, donde estudió con Corrado
Giaquinto. Los mismos se conservan en el museo
pilarista.
Las pechinas están decoradas también por González
Velázquez con algunas mujeres del Antiguo
Testamento que son prefiguración de la Santísima
Virgen, como: Ester, Judit, Jael y Devora.
Esta pintura de la Santa Capilla, es una muestra de los
últimos pintores del barroco.
Antonio González Velázquez
Madrid 1723- †1793
BÓVEDAS RECTANGULARES
Dos bóvedas rectangulares situadas delante
y detrás de la Santa Capilla pintados por
D.Francisco Bayeu y su hermano Ramón
Bayeu con los temas:
“Regina Sanctorum Omnium” y “La
Coronación de la Virgen” o “Regina
Angelorum”
De Francisco Bayeu son los platillos de
ambos lados de la Santa Capilla con los
temas:
“Regina Prophetarum” y
“Regina Apostolorum”
decoradas en 1781.
Francisco Bayeu y Subías
Zaragoza 1734 - † Madrid 1795
PECHINAS DE LA BÓVEDA
3 medias naranjas fueron pintadas por el
hermano de Bayeu, Ramón, son los siguientes:
“Regina Virginum”, junto a la cúpula Goyesca y
“Regina Patriarcharum”, junto al cancel de la
puerta baja de entrada al templo por la plaza y
la cúpula frente a la capilla de San José, con el
lema “Regina Confesorum”.
Notablemente influenciado por su hermano
Bayeu y por el mismo Goya, Ramón Bayeu es un
magnífico pintor capaz de pintar también los
bellísimos pechines triangulares de solas
Ramón Bayeu y Subías
bóvedas, con los temas de las virtudes
alegóricas,como la “Virginidad”, “Modestia”,
“Castidad”,
“Humildad”,
“Fortaleza”,
“Prudencia” “Obediencia”.
Zaragoza 1746 † Aranjuez 1793
REGINA MARTYRUM
D. Francisco de Goya y Lucientes pintó en
1781 la Cúpula de media naranja, situada
delante de la Capilla de San Joaquín, con el
tema “Regina Martyrum”, llamada por
muchos la Capilla Sixtina de la “Religiosidad
Popular”.
De Goya son también los 4 pechinas de la
bóveda: Fe, Esperanza, Caridad y Religión de
gran belleza.
Francisco Goya y Lucientes
Zaragoza 1825 † Burdeos 1828
Hasta el año 1869 no se volvió a reanudar las obras dedecoración pictorica. La
razón de ello fué la terminación de la cúpula central .
El Cabildo aceptó el proyecto de D. Bernardino Montañés con el tema de la
Coronación.
Para su ejecución. Montañés buscó la colaboración de los mejores pintores
zaragozanos del momento: Marcelino de Unceta, Francisco Lana, León Abadias y
Mariano Pescador quienes a excepción de Unceta no hicieron otra cosa, que llevar a
la cúpula los bocetos de Montañes.
En 1941 el cabildo encargó nueva obra pictórica al profesor de San Fernando,
Ramón Stolz Viciano, quien en 1941 pintó el fresco de la cúpula sobre el Coro Mayor
con su “Alegoría de la música” “Regina Sanctis-simi Rosario”.