Gala Khalifé Andrade Teresa Brauer, MA

 UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Colegio de Música
Producción Musical y Sonido
Tales of Tails and Tricky Trails
Gala Khalifé Andrade
Teresa Brauer, M.A., Directora del Trabajo de Titulación
Trabajo de Titulación presentado como requisito para la obtención del Título de
Licenciado en Producción Musical y Sonido
Quito, Julio 2015
Universidad San Francisco de Quito
Colegio de Música
HOJA DE APROBACIÓN DE TRABAJO TITULACION
Producción Musical y Sonido
Gala Khalifé Andrade
Teresa Brauer, M.A.
Directora Trabajo de Titulación
-----------------------------------------
Gabriel Montufar, M.A.
Miembro del Comité Trabajo de Titulación
------------------------------------------
Jorge Balladares, M.M.
Miembro del Comité Trabajo de Titulación
------------------------------------------
Gabriel Ferreyra, M.A.
Miembro del Comité Trabajo de Titulación
------------------------------------------
Esteban Molina, MA.
Decano del Colegio de Música
---------------------------------------
Quito, Julio 2015
© DERECHOS DE AUTOR
Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad
Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su
contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de
investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.
Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este
trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el
Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
Firma:
------------------------------------------------------Nombre: Gala Khalifé Andrade
C. I.: 1712080785
Fecha: Quito, Julio 2015
Tales of Tails and Tricky Trails 4 Documento de aprobación - Trabajo de titulación
Colegio de Música Contemporánea
Universidad San Francisco de Quito
Gala Khalifé
Quito, 1 de Marzo, 2015
00105996
237 – 0157 / 098 534 3653
gala_khalife@hotmail.com
Propuesta de concepto
El concepto del proyecto es hacer dos temas teatrales. Esto quiere decir hacer
dos temas con uso de foleys y samples poder ilustrar una escena. Busca crear una
visualización con el uso de todos estos elementos y convertir cada canción en una
película auditiva. Cada tema cuenta una historia desde el punto de vista de un personaje,
en primera persona, entonces es importante poder transmitir con la música lo que está
ocurriendo, lo que el personaje está contando. Como referencia está en primer lugar el
disco de Sgt. Pepper’s Lonely Hearts de The Beatles que hacen mucho uso de efectos y
tiene un concepto de obra teatral es decir, empieza con el telón que se abre, la gente
aplaude y se termina con la ultima canción con el telón cerrándose y la gente
aplaudiendo también y durante todo el disco hace uso de foleys para representar la letra
y el mensaje. También como referencia la canción “This is Halloween” de la película
“Nightmare Before Christmas” de Tim Burton, que es muy fiel al mensaje de la canción
y hace uso de muchos efectos para representar la letra. El objetivo es crear dos
Tales of Tails and Tricky Trails 5 canciones para adultos como son las canciones de niños que cuentan historias y ayudan
con efectos auditivos a que puedan visualizar lo que ocurre
Propuesta de equipo de trabajo y proceso musical
• Compositor: Gala Khalifé
• Arreglista: Gala Khalifé
Propuesta de repertorio
1. Psycho (Gala Khalifé, pop, 4:00)
2. Winter’s Tail (Gala Khalifé, pop/balada, 4:20)
Propuesta de arreglos e instrumentación
Los arreglos son fieles al concepto, es decir el uso de los ritmos, armonías y
melodías van de acuerdo con el mensaje de la canción. También se hará mucho uso de
foleys y efectos como risas, aplausos y demás que soporten la idea de visualización.
• Batería: Carlos Pabón
• Percusión: Carlos Pabón
• Contrabajo: Jorge Luis Recabarren
• Acordeón: Daniel Pacheco
• Piano: Daniel Pacheco
• Cuerdas: secuencia
• Clarinete Soprano: Andrés Hernández
• Trompeta: secuencia
• Voz: Gala Khalifé
Tales of Tails and Tricky Trails Propuesta de equipo técnico
• Ingeniero de grabación: Gala Khalifé
• Asistente de grabación 1: Ricardo Morejón
• Asistente de grabación 2: Camilo Giraldo
• Asistente de grabación 3: Álvaro Jácome
• Ingeniero de mezcla: Gala Khalifé
Propuesta de rider técnico
• Batería (2 toms, 1 floor tom, 1 bombo, 1 snare, 1 ride, 2 crash, 1 hi-hat).
• Cajas directas Radial J48. (3)
• Micrófono Neumann U87 (1)
• Micrófono Shure SM7B. (1)
• Micrófonos AKG 414 (2)
• Micrófonos Neumann 184 (2)
• Micrófono Electro Voice RE20 (1)
• Micrófono Shure 57 (4)
• Micrófono Sennheiser 421 (3)
• Micrófono AKG D112 (1)
• Micrófono Shure Beta 52 (1)
• Paneles aislantes de sonido (7)
• Piano acústico
• Ocho stands porta-partituras
6 Tales of Tails and Tricky Trails 7 Propuesta de distribución de horas de estudio
Basics 1: batería, contrabajo, piano ( 5 horas)
Overs 1: clarinete, acordeón ( 5 horas)
Basics 2: piano (3 horas)
Overs 2: secuencias, efectos (3 horas)
Overs 3: voz, coros (4 horas)
Mezcla: 7 horas
Masterización: 3 horas
Propuesta de estrategia de lanzamiento y promoción
Estrategia de lanzamiento: El proyecto no tiene un target específico porque no
es un proyecto enfocado en vender sino en experimentar. Va dirigido a adultos de 20
años en adelante porque las letras no son aptas para menores y también hace referencias
a obras de Edgar Allen Poe - “Corazón Delator” y García Márquez – “El Rastro de su
Sangre en la Nieve”, entonces cierto tipo de entendimiento literario es necesario. Se
podría hacer un lanzamiento más exclusivo con personas específicas, como músicos,
autores, compositores y demás que pudieran apreciar el significado de las canciones.
Plan de promoción: El plan de promoción se puede hacer en redes sociales,
televisión y revistas siempre y cuando haya espacio suficiente para poder explicar
claramente el concepto, es decir, explicar que no son canciones hechas para sonar en la
radio y subir puestos en los charts. Por otro lado las canciones se prestan mucho a tener
un soporte visual de manera que el uso de videos (ya sean de lyrics o no) es necesario
por lo cual Youtube, Pinterest, Instagram, Twitter y Facebook son redes sociales claves
Tales of Tails and Tricky Trails 8 en el plan de promoción. También para incentivar esto, se pondría una clausula junto
con las canciones en las que explique que son libres de ser usadas con el uso de
representación visual del contenido y por esta razón son gratis para bajarse en
Soundcloud.com.
Propuesta de diseño
Por la parte de diseño, la imagen principal será un collage de muchas imágenes,
esto también será representativo de las canciones y también tomando como referencia la
portada de Sgt. Pepper’s Lonely Hearts. Sin embargo no llevará nombre ni ningún tipo
de crédito con el propósito de no clasificar al disco bajo un término ni tampoco
asociarlo con una cantante ya que es un proyecto totalmente nuevo y experimental que
no representa el género del artista, ni viceversa. La imagen principal que será la que
acompañe al soporte físico de audio no será la única imagen del disco pero sí con la cual
se lo promocionará pues reunirá todos los elementos que contiene el disco en una
imagen caótica. Por otro lado habrá dos otras imágenes representativas por cada
canción: una con los rostros de diferentes asesinos seriales caricaturizados y en un estilo
pop de los años 60 – como referencia Andy Warhol, para la primera canción “Psycho”.
La segunda foto será un dibujo como el de un niño, muy inocente, de un hombre en la
nieve, para la canción “Winter’s Tail” e incluirá el poema con los diseños visuales del
que nace la canción:
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Figura 1: Diseño Winter’s Tail
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Tales of Tails and Tricky Trails 10 Firmas del comité de aprobación
Teresa Brauer, coordinadora-producción musical y sonido._______________________
Fecha ______/______/______
(FIRMA)
Jorge Luis Mora, profesor-departamento de ejecución instrumental.________________
Fecha ______/______/______
(FIRMA)
Gabriel Montufar, profesor-producción musical sonido. _________________________
Fecha ______/______/______
(FIRMA)
Hazel Burns, profesor-producción musical y sonido. ____________________________
Fecha ______/______/______
(FIRMA)
Gabriel Ferreyra, profesor-producción musical y sonido. _________________________
Fecha ______/______/______
(FIRMA)
Tales of Tails and Tricky Trails Documento de descripción del proceso de producción Tema: Psycho Compositor: Gala Khalifé Arreglista: Gala Khalifé Instrumentistas: •
Batería: Carlos Pabón •
Contrabajo: Jorge Luis Recabarren •
Piano: Daniel Pacheco •
Acordeón: Daniel Pacheco •
Voz: Gala Khalifé Cd Track No 1 Diagrama de grabación
11 Tales of Tails and Tricky Trails 12 Figura 2. Diagrama de grabación Fecha de grabación: 14 de Junio del 2015 Tipo de grabación: Grabación de estudio Asistentes de grabación: Ricardo Morejón, Álvaro Jácome Instrumentos: Batería, contrabajo, piano, acordeón, voz Ubicación: Live Room, Estudio A Monitoreo: Furman HR-­‐6 Mezcla: “In the box” Procesamiento: API 212 L, API 624 L, AVID HD I-­‐O Ruteo de señal: Tales of Tails and Tricky Trails Instrumento
Micrófono
Bombo 13 Preamp
A/D
D/A
Sample/
Bit Rate
AKG D112 Spot 212 L HD Nati
ve Caja Shure 57 Spot 212 L HD Nati
ve Hi Hat Neumann Spot 184 212 L HD Nati
ve Tom 1 Senheiser Spot 421 212 L HD Nati
ve Tom 2 Senheiser
421 Spot 212 L HD Nati
ve Overhead Left AKG 414 A – B 212 L HD Nati
ve Overhead Right AKG 414 A – B 212 L HD Nati
ve Contrabajo brazo Neumann
184 Spot 212 L HD Nati
ve Contrabajo diapasón Neumann
U87 Spot 212 L HD Nati
ve Contrabajo Rasgado Neumann
U87 Spot 212 L HD Nati
ve Piano adentro bajos Shure SM81 A – B 212 L HD Nati
ve Piano adentro altos Shure SM81 A – B 212 L HD Nati
ve 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 HD 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 HD 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 HD 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 HD 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 HD 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 HD 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 HD 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 HD 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 HD 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 HD 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 HD 44.1 Pro kHz Tools /24 bit 10 Posición
DAW
Nivel
Pan
-­‐2 C -­‐4 C -­‐2 C -­‐1 20L -­‐2 20R 1 100
L 1 100
R 0 C -­‐1 C -­‐2 C -­‐1 60R -­‐3 60L Tales of Tails and Tricky Trails 14 Piano afuera RODE Nt2 Spot 212 L HD Nati
ve 44.1 kHz/ 24 bit Piano Abajo Crown Spot 212 L Acordeón Left Neumann
U87 Spot 212 L HD Nati
ve HD Nati
ve 44.1 kHz/ 24 Bit 44.1 kHz/ 24 bit Acordeón Right Neumann
184 Spot 212 L HD Nati
ve HD Pro 1 Tools 10 HD Pro -­‐2 Tools 10 HD 44.1 Pro 0 kHz Tools /24 bit 10 HD C 20 L 20 R Tabla 1. Ruteo de señal Objetivo El objetivo de esta grabación fue captar la idea y el ambiente Honky Tonk que caracteriza a la canción. Para esto fue importante poder separar todos los instrumentos y tener sonidos claros y relativamente limpios de cada uno. Por otro lado como el concepto de la canción es teatral no se sobre-­‐microfoneé a ningún instrumento sino que gran parte del objetivo fue buscar el sonido adecuado usando la mínima cantidad de micrófonos. También la dinámica musical que se creó entre los músicos fue importante ya que todos tocaron en vivo así que existió un buen dialogo musical entre ellos. Setup técnico Tales of Tails and Tricky Trails 15 Todos los instrumentos grabaron a la vez porque es importante para la canción que exista congruencia en dinámicas y frases musicales entre todos los instrumentos, sin embargo para poder tener la mejor calidad de sonido de cada uno los instrumentos fueron lo más aislados posibles. La batería se grabó en el Estudio A. El bombo fue grabado con un AKG D112 a más o menos 10 centímetros de distancia, ocasionó que por la acústica, la posición de la batería y del micrófono se captara un tono especial del bombo que cuando se oía solo no era un sonido placentero sin embargo en conjunto con la batería y más adelante con el piano y el bajo el tono estaba dentro de la tonalidad de la canción y sonó especialmente bien. El ataque del bombo estaba marcado por la distancia entre el bombo y el micrófono y aislado de los demás, no existió mucho leaking de los otros instrumentos. En la caja se utilizó un Shure Sm 57 que se posicionó spot sobre la caja. El ataqué era bueno y se complementó bien con los overheads una vez que se probó toda la batería. En el Hi Hat se utilizó un micrófono de condensador para poder obtener mas brillo ya que el hi hat era muy importante para la canción y los platos no iban a ser microfoneados más allá de ser captados por los overs, así que el hi hat se grabó con un Neumann 184 direccionado a 90 grados sobre el hi hat. La batería contó con dos toms, uno de 12’ y uno de 14’ que fueron microfoneados con Sennheiser 421 a 15 cm de distancia direccionados hacia el centro de los toms off axis. Finalmente los overheads se microfonearon utilizando dos 414 en forma cardiode y de manera A – B para que pudiera captar toda la batería, sobretodo los platos. El contrabajo se grabó en el Booth B mirando hacia el Booth A y se usaron dos micrófonos condensadores para grabarlo. En primer lugar se usó un 184 en el brazo del contrabajo para que pudiese captar el trasteo de los dedos y en el Tales of Tails and Tricky Trails 16 diapasón se utilizó el Neumann U87 en forma cardiode. A pesar de que los dos son micrófonos sensibles no hubo leaking significante del piano. El piano se grabó en el Live Room y con uso de gobos se trató de impedir que existiera filtración del contrabajo al piano y viceversa. Para grabar el piano se utilizó la técnica A – B con los micrófonos Shure Sm 81, los dos dentro del piano uno captó los bajos y el otro los altos. El RODE Nt2 se utilizó a 1mt de distancia afuera del piano entre los dos Shure Sm81 y finalmente el Crown se utilizó debajo del piano para captar armónicos más graves. Por otro lado los Overs, se grabaron por separado utilizando más o menos el mismo setup técnico de los basics. Para la batería se utilizó lo mismo sin la caja y el bombo. Para el contrabajo rasgado se microfonéo afuera del booth para que el sonido tuviese más reverb. En una esquina y con gobos se utilizó solamente el U87 para el diapasón y captar el arco. El acordeón se grabó bajo el techo alto y sin uso de gobos pero microfoneando muy detalladamente y relativamente cerca al lado derecho y al izquierdo. Haciendo uso del Neumann 184 y el Neumann U87. Las voces (principal y coros) por otro lado, se grabaron bajo el techo bajo y aisladas por gobos para que la voz fuese más direccionada y sin reverb. El micrófono principal fue un RODE Nt2 y los dos Neumann 184 se utilizaron para captar un reverb natural del cuarto y un nivel de voz más suave. Los Neumann 184 se ubicaron de manera XY a una altura de 2 metros. Proceso de mezcla El proceso de mezcla se llevó a cabo de la siguiente manera. Para empezar la organización de los tracks hubo que crear agrupaciones. Batería que consistía en Tales of Tails and Tricky Trails 17 bombo, caja, hi hat, tom 1, tom 2, overhead left y overhead right, y dentro de este grupo se agrupó los overheads. Batería overs: Hi hat, tom 1, tom 2, overhead left y overhead right, con una agrupación de overheads a parte. Después agrupar los micrófonos del contrabajo, los micrófonos del piano, creando un sub grupo para los Shure Sm 81. No se agrupó al acordeón porque la fuente del sonido no es la misma entonces no había necesidad de crear una imagen estéreo y finalmente las voces se agruparon en coros y en main. Una vez agrupados los tracks se empieza con el proceso de individualizar a cada instrumento para ecualizar su sonido, todos los instrumentos que fueron ecualizados fueron hechos con un ecualizador de 7 bandas. Con el bombo hubo un poco de problemas porque el sonido que tenía contenía muchos armónicos que no sonaban bien individualmente sin embargo, en conjunto con el resto de la batería y los demás instrumentos ayudó a llenar a la canción y crear un sentido de profundidad. Por esta razón la ecualización inicial no fue una buena solución a los armónicos porque era muy radical, la ecualización final solo atenuó los armónicos pero no los eliminó por completo. Una vez ecualizado y por falta de ataque el bombo fue comprimido, esto también ayuda a crear un orden auditivo porque el bombo se mantiene restringido y a la vez muy presente. La caja por otro lado hubo que ecualizar para poder tratar con armónicos agudos que chocaban con el resto de los instrumentos y porque dentro del concepto la caja debe ser más neutral imitando ser un redoblante militar. El track de la caja sirvió más como un complemento a la caja captada por los overheads. Los toms, que cumplían un rol muy importante porque quería usar esos armónicos fueron ecualizados para atenuar los armónicos que chocaban y exagerar los armónicos que estaban dentro de la tonalidad y aportaban musicalmente y no solo rítmicamente. Finalmente el hi hat y los overheads fueron ecualizados para darle Tales of Tails and Tricky Trails 18 más brillo a la canción. Se usó un reverb general para la batería que fue enviado por busses a los canales y que ayudó a crear un sonido de batería más acorde a la canción porque creo un ambiente. El contrabajo fue ecualizado con un ecualizador de 7 bandas y comprimido. El performance varía mucho lo cual es bueno para la parte conceptual de la canción, sin embargo el compresor ayudó a que fluyera más dentro de la canción y estuviera dentro de un rango que no causará molestias. Por otro lado el contrabajo rasgado solo se ecualizó para eliminar y resaltar ciertas texturas y no se comprimió para que no perdiera la sonoridad real. En el piano se utilizó los Shure Sm81 y el Crown y se eliminó el RODE Nt2 porque no aportaba con claridad a la imagen sonora sino mas bien ensuciaba el sonido. Los Sm81 fueron ecualizados de acuerdo al rango que cubrían (altos y bajos) y el Crown también se ecualizó utilizando un ecualizador de 7 bandas para crear un sonido casi de pad que ayudara a llenar más al tema. El acordeón también se ecualizo con el ecualizador de 7 bandas sobretodo para atenuar los agudos y crear un sonido más redondo. Al principio pareció buena idea comprimir el lado más agudo del acordeón (el derecho desde perspectiva de músico) sin embargo con la ecualización bien hecha no fue necesario. Finalmente las voces, todas tanto principal como coros fueron ecualizadas con ecualizador de 7 bandas y los coros como agrupación comparten un reverb general enviado por busses. La voz principal tiene su propio reverb en la señal del RODE nt2 y uno más grande en la señal de los Neumann 184. Conclusión En la grabación de este primer tema se logró lo que se buscaba conseguir. Un sonido ambiental de bar o honky tonk que beneficiara al aspecto teatral de la Tales of Tails and Tricky Trails 19 canción. La grabación en vivo fue muy importante para obtener esa sensación de estar escuchando la canción en vivo y las voces aportaron a darle un poco menos de credibilidad, más fantasioso. En conclusión fue una buena sesión a pesar de ser larga, estuvo bien organizada y eso aportó a que se pudiera lograr tanto en una sola sesión. Por otro lado el uso de micrófonos estuvo bien, al final se descartaron algunos porque no eran necesarios sin embargo no faltó ningún tipo de sonido o micrófono que se pudo haber usado. Psycho
Compositora: Gala Khalifé
Arreglista: Gala Khalifé
Productor: Gala Khalifé
Año de composición: 2012
Estilo: Experimental
Tempo: MM = 108
Tales of Tails and Tricky Trails 20 Psycho
Score
Experimental q = 108
Gala Khalife (2015)
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Tales of Tails and Tricky Trails 21 2
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Tales of Tails and Tricky Trails 24 Psycho
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Tales of Tails and Tricky Trails Documento de descripción del proceso de producción Tema: Winter’s Tail
Compositor: Gala Khalifé
Arreglista: Andrés Vargas y Gala Khalifé
Instrumentistas:
•
Motif: Daniel Pacheco
•
Voz: Gala Khalifé
Cd Track No. 2
Diagrama de grabación:
Figura 3. Diagrama de grabación
31 Tales of Tails and Tricky Trails 32 Fecha de grabación: 28 de Junio del 2015
Tipo de grabación: Grabación de Estudio
Asistentes de grabación: Ricardo Morejón
Instrumentos: Motif , voces
Ubicación: Live Room
Monitoreo: Furman HR-6
Mezcla: “In the box”
Procesamiento: API 212 L, API 624 L, AVID HD I-O
Ruteo de señal:
Instrumento
Micrófono
Posición
Voz
Nt2
Spot
Voz
184
XY
212 L HD
Native
Voz
184
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212 L HD
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Motif
D.I
212 L HD
Native
Motif
D.I
212 L HD
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Tabla 2. Ruteo de señal Objetivo
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Sample
Bit Rate
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kHz
/24 bit
44.1
kHz
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44.1
kHz
/24 bit
44.1
kHz
/24 bit
44.1
kHz
/24 bit
DAW
Pro
Tools
10 HD
Pro
Tools
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Pro
Tools
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Pro
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10 HD
Pro
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Nive
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Tales of Tails and Tricky Trails 33 El objetivo con esta grabación era encontrar un sonido especifico que tenga congruencia
con la canción y el concepto, es decir un sonido teatral pero también romántico. Y
lograr las voces con un poco de reverb natural captado por medio de métodos de
microfoneo.
Setup técnico
Inicialmente se grabó un piano real con las mismas especificaciones y técnicas que el
piano de Psycho (pag. 17) sin embargo no se consiguió el sonido deseado por esta razón
se regrabó el piano con un Motif el cual se grabó originalmente con el sonido Romantic
Piano pero eventualmente en la mezcla fue cambiado por el New York Grand Piano del
Kontakt 5 en Pro Tools. La idea era crear una canción Disney y tenia como referencia el
piano del tema Let it Go de la película Frozen. Una vez seteado se hicieron 9 tomas de
las cuales 5 fueron tomas enteras y las otras 4 fueron mas para detalles de la canción
para tener un performance real. Las voces por otro lado se aislaron con gobos como se
puede ver en el Diagrama 1. Los micrófonos utilizados que se puede ver en la Tabla 1
fueron un Nt2 para la voz principal, es decir mirando de frente a la cantante en forma
cardiode. Los 184 se utilizaron para crear una imagen estéreo utilizando la forma XY y
a 2 metros de altura y a un metro de la fuente direccionándolos hacia ella. Esto era para
captar un reverb natural y poder tener diferentes opciones (más suaves o leves) en
diferentes intenciones de la canción. Ya que la canción en realidad no contaba con
instrumentos reales, dependía mucho de los instrumentos virtuales. Éstos fueron en su
mayoría cuerdas, cellos, violas, violines y harpas. El banco de sonidos utilizado para
secuenciar estos instrumentos fue East West Strings de Kontakt 5. A pesar de que en el
Tales of Tails and Tricky Trails 34 score original solo hay uno de cada instrumento, por motivos de realismo se usaron 5 de
cada uno, utilizando distintos tipos de cada instrumento para que no sonara falso. Sin
embargo no ayudó mucho porque con MIDI es importante prestar mucha atención a
cada detalle, es decir cada velocity, cada ataque, etc. Por lo cual fue mejor reemplazar
las cuerdas por armonizaciones corales.
Proceso de mezcla
La mezcla consistió en crear un buss entre un canal auxiliar de reverb y las señales de
los 184 para enfatizar el reverb natural. La voz natural es decir el canal 1 llevaba su
propio reverb. Los 184 se los dejó sin ecualizar porque el sonido es roto y lejano lo cual
sirve al propósito conceptual el proyecto. Sin embargo al canal de voz principal hubo
que ecualizar utilizando un ecualizador de 7 bandas, para crear una congruencia y quitar
armónicos incomodos sobretodo entre los 500 y 1k donde se sentían frecuencias
nasales. Por otro lado la voz tiene su propio reverb a pesar de no ser mucho.
Con respecto al Motif, estaba bien grabado entonces la ecualización no fue mucha sino
para destacar ciertos sonidos pero no existió problemas de ruido entonces la grabación
fue bastante limpia. El Motif se paneo 100 L – 100 R para generar una imagen estéreo y
se automatizo el volumen para darle más intención al performance. Las secuencias por
otro lado fueron ecualizadas con un ecualizador de 7 bandas, cada uno de los tracks a
pesar de ser la misma melodía eran con distintos tipos de instrumentos entonces la
ecualización sirvió mucho para ayudar a crear sonidos más realistas. También con el
propósito de crear más realismo en la canción con las cuerdas se automatizo el volumen
para que tuvieran distintas intenciones y dinámicas a lo largo de la canción. Una vez
Tales of Tails and Tricky Trails 35 que las cuerdas fueron descartadas cada voz, que hubo alrededor de 25 voces fueron
editadas y afinadas usando Waves Tune o Autotune dependiendo de los errores del
performance. Una vez hecho esto se definieron paneos y niveles y a cada grupo de
voces se asigno un canal auxiliar y un VCA track para controlar volúmenes. El canal
auxiliar iba a un mismo reverb originalmente creado para el piano pero que en
cantidades distintas ayudó a las voces y dio un sentido de unificación.
Conclusión El proceso de la canción Winter’s Tail fue muy retador pues no habían instrumentos reales sino solo las cuerdas secuenciadas en Kontakt. En primer lugar y el primer reto fue el performance de las cuerdas. Porque no grabó un tecladista y no grabó un músico de cuerdas. Fue complicado con tiempos, ataque, dinámicas, etc. Sin embargo en la edición esas cosas se fueron arreglando. Por otro lado, el segundo reto fue el sentido de “realidad” de las cuerdas porque sonaban muy falsas, muy MIDI. Esto se trabajó mucho en la mezcla y fue un proceso largo y cuidadoso porque hay que tener cuidado con el conjunto de cuerdas, con la sonorización general y cuidar que no existan frecuencias o armónicos que sean incomodos y choquen entre ellos. Ya que fue imposible terminar el proceso de mezcla de las cuerdas en el tiempo asignado las voces fueron un reemplazo apropiado ya que eran acordes al concepto de la canción pues es muy importante que el cuento del que se trata la canción no se transmita sólo por la letra sino también por la música. Winter’s Tail Tales of Tails and Tricky Trails Compositora: Gala Khalifé Arreglista: Gala Khalifé, Andrés Vargas Productora: Gala Khalifé Año de composición: 2013 Estilo: Pop Ballad Tempo: MM= 75 36 Tales of Tails and Tricky Trails 37 Winter's Tail
Score
Gala Khalife (2015)
Pop Ballad
Intro
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Alto 1
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