Un año para Debussy

8
ESPECTACULOS
I
Lunes 12 de diciembre de 2011
CLASICA s PENSANDO 2012
CLASICA s DESDE MADRID
Un año para Debussy
El Real, un teatro
con poca memoria
Festivales Musicales homenajeará al compositor francés
La celebración, en 2012, de los
150 años del nacimiento de Claude
Debussy trae a un primer plano de
interés a una figura innovadora
del arte musical. Rompiendo con
el lenguaje posromántico de su
época, Debussy propone un lenguaje
complejo, rico en aportes literarios
y pictóricos, poblado de estampas y
arabescos que se plasman en finísimas imágenes sonoras. Esta estrecha relación entre imagen y sonido,
permanente fuente de inspiración a
lo largo de la historia, constituye el
centro temático de la asociación Festivales Musicales para el nuevo año,
por lo que denominó a su propuesta
artística Imágenes sonoras.
Así, la asociación que preside Mario Videla ofrecerá diez conciertos
que se repartirán entre el Teatro
Colón, el Avenida y el Auditorio
de Belgrano. El primero será el del
Heinrich Schütz Ensemble, que
dirige Martin Steidler. Ellos interpretarán la versión Londres del
Réquiem alemán, de Brahms.
La prestigiosa soprano argentina Virginia Tola cantará, en la
siguiente fecha, acompañada por
el piano de Fernando Pérez. Otra
de las propuestas viene de la mano
del Trío Benedetti, de Londres, que
integran Nicola Benedetti, Leonard
Elschenbroich y Alexei Grynyuk.
Este ensamble interpretará obras de
Debussy, Brahms y Tchaicovsky.
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JORGE ARAOZ BADI
PARA LA NACION
En la temporada actuarán
Virginia Tola y Horacio Lavandera,
entre muchos
otros
ARCHIVO/CALABRESE
Por su parte, la pianista norteamericana Natasha Paremski interpretará, en una velada para ella sola,
a Mussorgsky, más precisamente
Cuadros de una exposición. Y Mario
Videla dirigirá al Ensamble Academia Bach junto al Orfeón de Buenos
Aires en un programa que incluye
la Suite en Do mayor cantata 51, de
Bach, y el Gloria, de Vivaldi.
Más avanzado el año, la Orquesta
Filarmónica de Buenos Aires, con
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la dirección de su titular, Arturo
Diemecke, y la participación especial del joven y talentoso chelista
Leonard Elschenbroich, interpretará para los abonados de Festivales
obras de Dvorák y Tchaicovsky.
Más tarde, desde París, llegará
L’Armée Des Romantiques con
Alexis Kossenko (flauta), Magalí
Léger (soprano), Rémy Cardinale
(piano), en un programa con obras
de Debussy; Fauré y Poulenc.
Otra vez, el joven pianista argentino, Horacio Lavandera, será
de la partida de las propuestas
de Festivales Musicales, en esta
oportunidad, con un programa
que incluye obras de Debussy,
Gershwin, Falla y Ginastera. Y
para el final del año, se convocó
al Cuarteto Stanislas, también de
París, junto con la pianista Mirta
Herrera. Juntos llevarán adelante
obras de Debussy y Schubert.
En forma paralela a la programación de Festivales, se celebrarán
los 30 años de la Academia Bach de
Buenos Aires, para lo cual se organizaron seis conciertos comentados
con Mario Videla a la cabeza.
Informes para compra o renovación de abonos al 4382-4870.
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MADRID.– Hace casi doce años,
el 25 de enero de 2000, un equipo de
argentinos liderados por Sergio Renán
como director de escena, con el violoncelista ruso Mstislav Rostropovich
en la dirección orquestal, y su esposa,
la soprano Galina Vishnevskaya, en
el rol protagónico, estrenaban en el
Teatro Real de Madrid la ópera de
Dimitri Shostakovich Lady Macbeth
de Mtsensk.
El grupo de quince artistas y técnicos argentinos estaba integrado por
Renata Schussheim, encargada del
vestuario; Tito Egurza, responsable
de la escenografía, iluminación y multimedia, y los especialistas Roberto
Traferri (iluminación); Raúl Brasesco (multimedia); Darío Rosemblat y
Ramiro Fernández (arte electrónico),
entre otros.
Ahora, el pasado sábado 3 de diciembre, la ópera de Shostakovich
volvió al escenario del Teatro Real,
pero ni en el programa de mano, ni
en el libro-programa, ni en las gacetillas distribuidas a la prensa, ni en
la publicidad, hubo una sola mención
de aquel antecedente. ¿Por qué ahora
nada ni nadie recordó que esta ópera
ya había estado aquí?
¿El señor Gérard Mortier, máxima
autoridad artística del Real, no lo
sabía? ¿A ninguno de sus colaboradores se le ocurrió recordárselo? El
compositor es el mismo, el título de
la obra también. Salvo que ahora
se la presenta con otro despliegue
escénico. Pero eso no la transforma
en una ópera distinta. Además de
que en el mundo de la música estas
omisiones no están muy bien vistas,
en un territorio artístico en el que
los antecedentes y las comparaciones
siempre son material de muy alta consideración, se hace difícil interpretar
esto como un simple olvido. Y si no es
un olvido, ¿qué es?
Aquel estreno del año 2000 tuvo
una memorable repercusión mundial
y la puesta fue comprometida para
ocupar los escenarios del Teatro San
Carlo de Nápoles, el Prinzregenter
de Munich, el Auditorio Dijon de
Francia, el Colón de Buenos Aires y
el Santa Cecilia de Roma. Tanto la crítica internacional, como LA NACION y
otros diarios argentinos que enviaron
corresponsales para dar testimonio del
acontecimiento, dejaron consignado
que se había registrado un modelo de
enfoque para una obra de dificilísima
realización y sujeta a la más diversa
apreciación sensible.
Se trató de un trascendente éxito
en el que estuvieron comprometidos
notables creadores argentinos. Pero
esto aquí, ahora, en Madrid, se barrió
bajo la alfombra. ¿Por qué?
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