Anales de Legislación Argentina

- Nota de
LegisLación:
Propiedad inteLectuaLde Losformatos teLevisivos,
por Manuel Alonso
- Índices Económicos y Financieros
.
BOLETÍNINFORMATIVO
TOMOLXVII-C
LA
AÑo 2007.
N° 11
LEY
O
I
I
I
DOCTRINA
PROPIEDAD INTELECTIJAL DE LOS FORMATOS TELEVlSIVOS
por Manuel Alansa
-
SUMARIO: 1-lntroducción.lIConcepto. 11I- Formatos simples y elaborados. IV El formato elaborado.
V. El formato televisivo elaborado es obra. VI . Alcance de la protección. VII Jurisprudencia. VIII - Conciu-
-
siones.
I-Introducción
Desde hace algunos años, la tendencia en la comercialización de productos televisivos, entendiéndose
como tales los programas que alimentan las grillas de los canales de televisión, fue evolucionando desde las
denominadas"latas"conteniendoserieso películasproducidasen el extranjero,hacialos"formatostelevisivos",que contienen las bases para la reproducción de programas de probado éxito en sus países de origen,
con adaptaciones mínimas a los usos y costumbres de los países para los cuales fueron adquiridos los derechos de reproducción.
David Bodycombe, uno de los más importantes desarrolladores de juegos para shows televisivos del
ReinoUnido explica la diferencia entre la comercialización de latas y de formatos para la industria televisiva,
"vender un programa de T.V.implica la comercialización de episodios realizados de un programa determinado,para ser transmitidosen un país diferente,generalmentedoblados o subtitulados",mientrasque "vender un formato televisivoimplica proporcionar al comprador un paquete de conocimiento sobre el programa,
de manera tal que éste se encuentre en posición de realizar su propia versión local". (1)
La comercialización de formatos televisivosha ido creciendo en todo el mundo ya que, en la mayoría de
los casos, ha quedado demostrado que los programas exitosos en un determinado país de origen, tanto comercialmente como a nivel audiencia, han repetido el suceso en los demás países en que fueron reproducidos. El ejemplo más claro de esto son las ocho ediciones que lleva en España el programa Gran Hermano,
formato concebido por la compañía holandesa Endemol, el cual ha iniciado recientemente su cuarta edición
argentina.
Frente a esta realidad, alrededor de un centenar de compañías involucradas en el negocio de desarrollo
ycomercialización de formatos han creado una asociación sin fines de lucro denominada "The Format Recognition and Protection Association" - FRAPA,cuyo objetivo principal es garantizar que los formatos televisivos
sean respetados por la industria y amparados por la legislación en materia de Propiedad Intelectual.
Además, FRAPAbrinda a sus miembros un sistema de mediación extrajudicial para disputas originadas
en reclamos de plagio de formatos, además de establecer un registro gratuito de "paper formats" para sus
miembros, que fija una fecha cierta de presunción de autoría.
(1)www.tvformats.com.
acceso
entre el24 y 29 de enero de 2007.
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Doctrina
Por último, uno de los fines más importantes de esta organización es hacer lobby para. tal como reza su
sitio web oficial. fortalecer el marco legal con relación a la protección de los Formatos." (2)
Más allá de la existencia y funciones de FRAPA.el propósito de este artículo es determinar si los formatos
televisivos constituyen una nueva categoría de obras y, como tales, son merecedores de la protección legal
que otorga la legislación vigente en materia de Propiedad Intelectual.
11- Concepto
Una de las acepciones que brinda la Real Academia española para el vocablo formato es la siguiente:
"Conjunto de características técnicas y de presentación de una publicación periódica o de un programa de
televisión o radio" (3).Vemos que el sentido del término, desde el punto de vista que aquí nos ocupa, ha sido
recogido por el organismo que rige los usos del idioma español.
Por su parte. en el sitio www.tvformats.comse define al formato televisivocomo un "conjunto de conocimientos reunidos a través del proceso de producción que permite a una empresa de televisión reproducir. en
un territorio determinado, el éxito que un programa tuvo originalmente en otro lugar del mundo". (4)
El formato define, organiza y dispone los elementos que formarán parte de una obra audiovisual ya que
en él se encuentran expresados la trama, escenas, participantes, banda de sonido, características y vestimenta de los conductores. en fin. todos los detalles que posibilitarán al productor elaborar la obra audiovisual
derivada del mismo que será transmitida por la emisora adquirente de los derechos.
Al respecto, cabe citar aquí las palabras de Michel Rodrigues, Presidente de la Compañía Distraction
Formats, a la revista TVFormats: "Loque nosotros vendemos no es simplemente una idea (para un programa]
sino un paquete completo que hace posible al productor producir una versión local exitosa".(5)
11I- Formatos simples y elaborados
Se desprende de lo arriba expresado que la utilidad de los formatos televisivoses aportar los medios para
la elaboración de un programa de televisión.
Señala OliveiraAscensao que "la tarea de la creación, siempre personal, implica que la contribución del
espíritu esté impresa en la obra creada. En esto consiste la originalidad. La obra no puede resumirse en un
trabajo de deducción o compilación de datos preexistentes".(6)
Partiendo de esta definición. podemos distinguir entre formatos simples. los cuales no están protegidos
por el derecho de autor y formatos elaborados los que. como veremos más adelante. revisten el carácter de
obras y. por tanto, son merecedores de tutela al amparo de las leyes que gobiernan la materia.
Los formatos simples consisten en la mera reunión de elementos sin la elaboración -impronta del autorsuficiente como para merecer tutela por el derecho de autor. Un ejemplo de esto podrían ser los programas de
entrevistas, en los que lo único que varía entre uno y otro es la escenografía y la posición del entrevistado y el
entrevistador. y los programas de opinión con mesa de panelistas. como los varios sobre deportes que pueden
verse actualmente en pantalla.
Por el contrario, los formatos elaborados son así llamados no solo por el amplio detalle que brindan sobre
el programa al cual refieren sino también por la selección y disposición original y peculiar de los elementos y
materiales que trazan la expresión completa y creativa de la futura obra audiovisual que representan.
El éxito de estos últimos. a contrario de los primeros. no reside en las opiniones de los panelistas, entrevistados o entrevistadores sino en la forma original y peculiar de organizar los elementos que componen el
programa, lo que refleja la impronta de su autor. Elya mencionado Gran Hermano y el también exitoso Survivor (conocido en nuestro país con el nombre ExpediciónRobinson) constituyen claros ejemplos de formatos
elaborados, en los que el resultado depende de las situaciones preestablecidas generadas por el formato
mismo. lo que hace que puedan ser reproducidos con éxito en países con culturas totalmente diferentes.
(2)wwwJrapa.org.
acceso entre el24 y 29 de enero de 2007.
(3)www.rae.es.
acceso entre el 24 y 29 de enero de 2007.
(1)www.tvformats.com.
acceso entre el 24 y 29 de enero de 2007.
(5) Pires Ribeiro, Adriano e., "O Direito de Autor nos Programas de Televisao", Memória Jurídica, Sao Paulo, 2006, pág. 101.
(1;)Ascensao, José de Oliveira, "DireitoAutoral",
2° Ed., Renovar, Rio de Janeiro, 1997, pg. 62 (citado por Pires Ribeiro, Adriano
e., Ob. cit., pág.l 04)
11I
Ley 11.723
IV
-El formato
elaborado
El primer paso en la preparación del formato consiste en elaborar lo que la industria denomina "Biblia"
o "Paper Format", documento escrito a partir de una idea inicial. El "Paper Format" contiene el detalle de
todos los elementos necesarios para la elaboración de la obra audiovisual derivada del mismo.
A decir del Dr. Martín Massini Ezcurra. son estos elementos los que" ...individualizan
las contiene y, acto seguido, el programa de 1V (obra audiovisual) que eventualmente
partir del formato
escrito."
la obra literaria que
podría realizarse a
(7)
El segundo paso consiste en agregar a la Bibliatodos los datos y elementos necesarios para la producción
y filmación del programa, con lo cual se configura lo que se denomina TV programme Format Package. Este
paquete es lo que el titular licencia a las empresas productoras interesadas en adquirir el formato y generalmente incluye también consultaría sobre los aspectos comerciales.
En el1V Programme Format Packagese especificala prestación del servicio agregado a la autorización de
uso del "Paper Format",resultando esencial para la empresa licenciante saber si ellicenciatario local estará en
condiciones de ejecutar el formato en forma adecuada para garantizar el éxito del producto, y, principalmente, evitar el riesgo de desnaturalización del mismo que implicada una mala adaptación local. (8)
Es decir que el1V Programme Format Package implica para el titular de los derechos una forma de controlar allicenciatario local. en defensa de su propio patrimonio que es el formato televisivo. De ahí que el
proceso de elaboración de la obra derivada del formato vaya más allá de la entrega de la "Biblia",soporte
material en que el formato se exterioriza, e incluya también los servicios de producción y consultada técnica
necesarios para la elaboración de la obra audiovisual derivada.
Es usual encontrar dos versiones de "Biblia"en el mercado. una completa (Long Form), que contiene
toda la estructura y organización originalnecesaria para la producción del programa televisivo,y otra resumida (Short-form). que contiene simples informaciones acerca de las caractedsticas del formato televisivo.
Esta última es generalmente utilizada en un primer acercamiento para atraer la atención e interés de
potenciales adquirentes de los derechos 10caJessobre el formato, sin necesidad de revelar todos los detalles
de producción del programa derivado. (9)
V - El formato televisivo elaborado es obra
El advenimiento de los formatos televisivos como nuevo producto de comercialización. plantea el interrogante de si éstos revisten la categoda de obras y, como tales. son merecedores de protección legal al amparo de
la Ley 11.723 (0)Yde los convenios internacionales en materia de Derecho de Autor ratificados por nuestro país.
Las mayores cdticas a la protección de los formatos por el sistema de derecho de autor se fundamentan
en que éstos son simples ideas abstractas, estructuras o sistemas desprovistos de originalidad.
Sei\ala Pires Ribeiro que "Evidentemente. el formato, como toda creación intelectual, nace a partir de
una idea. La cuestión es delimitar cuándo el formato deja de ser una mera idea o simple esquema para exhibir
la originalidad exigida por el derecho de autor". Así, "la originalidad del formato estará en su forma peculiar
de seleccionar, disponer y organizar los elementos que darán vida e individualizarán al formato y al programa
derivado
del mismo."
(10)
Coincido con el autor citado en que es la organización peculiar, con indicación precisa de una secuencia
completa de acciones, acontecimientos y eventos organizados, lo que revelará la esencia del programa televisivo derivado del formato, en definitiva. lo que tiene valor artístico propio, en el que se percibe la expresión
de la creatividad del autor y revela la originalidad de la obra.
Por el contrario, el mero detalle de las características de la obra audiovisual derivada no basta para que
el formato sea merecedor de tutela por el derecho de autor. Resulta fundamental que esa elaboración se vea
reflejada en el contenido del programa, en el desencadenamiento de las acciones, de forma tal que, sin aquer)Ver ADlA.
1920-1940,443.
m Massini Ezcurra, Martín. "El derecho de autor sobre los formatosTelevisivos",
(B)Pires Ribeiro, Adriano C., ob. cit., pág. 110.
(YIwww.tvformats.com.
acceso entre el24 y 29 de enero de 2007.
no) Pires Ribeiro, Adriano C., ob. cit., pág. 121.
publicado
en La Ley el 20 de octubre
de 2006.
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IV
Doctrina
lIa elaboración. la combinación de los mismos elementos detallados en el "paper format" no produciría el
mismo resultado. La idea es que. salvando las diferencias lógicas culturales. la transformación de la obra
literaria contenida en el formato en obra audiovisual (programa de televisión). debe llevar al mismo resultado. independientemente del lugar en que se realice. de ahí el éxito global de los programas conocidos como
realities.
El detalle en sí mismo. desprovisto de cualquier creatividad que afecte el desarrollo de los acontecimientos del programa. no es suficiente para que el formato sea protegido por el derecho de autor. pues como señala
Pires Ribeiro"la originalidad del formato está en el conjunto articulado de sus elementos. específicamente en
la forma como son seleccionados. organizados y dispuestos para la indicación de las acciones y de los eventos
organizados del programa. siendo que la originalidad no estará en los elementos en sí sino en el conjunto de
éstos." (11)
La ley 11.723no contiene una definición del concepto de obra sino que ejemplifica en su artículo 1 qué
producciones son considerados obras. aportando una enumeración no taxativa. El carácter no taxativo de la
enumeración del artículo 1 queda evidenciado en los términos utilizados por el legislador (
entre ellos...;
en fin. toda producción científica. literaria. artística o didáctica. sea cuál fuere el procedimiento de reproducción") y así lo ha aceptado la doctrina y jurisprudencia.
Para la RealAcademia Española. obra es "cualquier producto intelectual en ciencias. letras o artes. y con
particularidad el que es de alguna importancia". (12)
Por su parte. la Dra. Delia Lipszycdefine a la obra. a tenor de sus características. como "la expresión
personal de la inteligencia que desarrolla un pensamiento que se manifiesta bajo una forma perceptible.
tiene originalidad o individualidad suficiente. y es apta para ser difundida y reproducida". (13)
A continuación. trataré de verificar que los formatos televisivoscumplen los requisitos necesarios para
ser considerados obras. de acuerdo con las definiciones arriba citadas. y. por consiguiente. ser tutelados por
el Derecho de Autor.
Como fuera expresado en el punto 11I.el formato representa la forma peculiar y original de seleccionar.
disponer y organizar los elementos caracterizantes de un programa televisivo.que puede poseer valor estético
y artístico propio. conteniendo los elementos suficientes para el desarrollo de la obra audiovisual derivada.
Señalé también que la organización de estos elementos debe ser hecha creativamente. dado que el
simple detalle o enumeración de las características de un programa. desprovisto de toda originalidad. no
puede considerarse formato televisivo. tal como ejemplificáramos respecto de los programas de entrevistas
o de opinión deportiva.
Es innegable que el formato televisivoes una creación del espíritu. dado que emana del espíritu creador
de una persona o de un grupo de personas que le imprimen su impronta. siendo así un producto del talento
humano. A su vez. el requisito de originalidad siempre estará presente cuando la obra exprese algo propio (la
impronta) de su autor.
Asimismo. la fijación del formato en soporte sensible. que puede ser escrito ("Biblia")o magnético (en la
propia obra audiovisual derivada). cumplimenta acabadamente el requisito de manifestación bajo una forma perceptible. en la cual se exterioriza la concreción del pensamiento o sentimiento del autor de manera
inteligible y perceptible por los sentidos. o. considerando la definición aportada por la Dra. Lypszyc.su aptitud para ser difundida y reproducida.
Es importante que esa forma de exteriorización contenga de manera completa no sólo los elementos que
serán utilizados en la ejecución de la obra audiovisual (escenas. línea temática. reglas del juego. escenografía.
características del conductor. de los protagonistas y el modo de sucesión de las varias fases de la transmisión)
sino también la forma particular y original de su disposición y organización que será lo que en definitiva
exteriorice la originalidad y creatividad del formato.
De acuerdo con lo expresado en este punto. podemos concluir que los formatos televisivospueden perfectamente cumplir con los requisitos comunes a los demás tipos de obras tuteladas y. consecuentemente.
merecer tutela legal al amparo de las leyes y tratados internacionales sobre Derecho de Autor.
(11)Pires Ribeiro,Adriano
C.. ob. cit., pág. 122.
(12)www.rae.es.
acceso entre e124 y 29 de enero de 2007.
(13)Lypszyc, Delia. "Derecho deautoryderechosconexos",
Unesco,CERlAC.
zavalla,
BuenosAires,
1993, pág. 61.
v
Ley 11.723
Cabe poner de resalto que el carácter de obra no es inherente a todo tipo de formato televisivo sino
solamente a aquelos que cumplan los requisitos mencionados en este punto.
VI - Alcance de la protección
Habiendo establecido que el formato televisivo.como creación que refleja el espíritu o la impronta de su
autor o autores. es original y apto para ser difundido y reproducido. resulta necesario delimitar el alcance de
la protección que podría invocar el titular de los derechos sobre esa obra. frente a la producción sin autorización de la obra audiovisual derivada del mismo. Esto es así ya que. como destaca el Dr. Massini Ezcurra. "el
formato escrito es una obra literaria en acto a la vez que una obra audiovisual en potencia." (141
Lo que intentaremos establecer es si el depósito de la "Biblia"como obra inédita ante la Dirección Nacional del Derecho de Autor. además de otorgar fecha cierta de presunción de autoría. facultaría al titular de los
derechos a impedir la concreción. por parte de un tercero sin autorización. de la obra audiovisual derivada.
A continuación se transcribe el artículo 2 de la Ley 11.723.sobre el contenido patrimonial del derecho de
autor:
2. El derecho de propiedad de una obra cientffica.literaria o artística. comprende para su autor la facultad de disponer de ella. de publicarla. de ejecutarla. de representarla. y exponerla en público, de enajenarla,
de traducirla. de adaptarla o de autorizar su traducción y de reproducirla en cualquier forma.
De la simple lectura de este artículo puede inferirse que el legislador.en concordancia con lo establecido
en el artículo 17de la Constitución Nacional. ha remarcado el carácter de propiedad sobre la obra. con las más
amplias facultades de disposición en cabeza del autor.
Tal como señalan los Dres. LypszycyVillalba."Disponer de la obra es la expresión más amplia del derecho
patrimonial en cuanto equivale al derecho a ejercer. en relación con este bien. facultades de dominio
(151
Luego el legislador brinda una enumeración ejemplificativa de diferentes formas de disposición. siendo
las más afines al tema que venimos desarrollando las facultades de adaptar y reproducir la obra en cualquier
forma.
Uevado esto al caso de los formatos televisivos.entiendo que la autorización del titular de los derechos
de autor sobre la "Biblia"o "paper format" para producir la obra audiovisual derivada no es otra cosa que el
ejercicio por parte de éste de la facultad de adaptación o transformación de su obra protegida. Por su parte,
los autores citados definen al derecho de transformación como "la facultad exclusivadel autor de autorizar la
explotación de su obra a través de la creación de obras derivadas." Luego señalan que "Todas las transformaciones importan utilizaciones de la obra originaria y toda utilización de una obra requiere la autorización del
autor." (16)
Siguiendo este concepto, coincido con la apreciación del Dr. Massini Ezcurra. quien realiza una equivalencia entre la autorización que debe obtener del autor el productor de una obra cinematográfica para llevar
una obra literaria a la pantalla grande y la autorización que debe requerir del autor del "paper format" el
productor que quisiera desarrollar un programa televisivosiguiendo las especificaciones contenidas en aquél.
I
1,
Así.el referido autor concluye que".. .el derecho de autor sobre la expresión escrita del formato televisivo
brinda sustento jurídico a su titular para oponerse y en su caso perseguir la ejecución no autorizada de lo aIlf
desarrollado (incluidas las indicaciones de cómo efectuar la producción)." (17)
Agregoque esta facultad podrá ejercerla el titular de derechos sobre un formato televisivoelaborado que
cumpla los requisitos mencionados supra para ser considerado obra.
Como vimos. el formato escrito es concebido con el fin último de ser reproducido en otra obra audiovisual
derivada. Elloasí. negar al autor del formato escrito la facultad de impedir la realización -sin su autorizaciónde la obra audiovisual derivada del mismo. además de afectar el derecho de disposición en cabeza del autor.
desnaturalizaría totalmente la finalidad de este tipo de obras. afectando el derecho de propiedad sobre las
mismas consagrado en el art. 17 de la Constitución Nacional.
(I~IMassini
Ezeurra.
Martín.
ob. ei!.
(lS)Villalba, Carlos A. - Lypszyc Delia. "El Derecho
(lIilVillalba, CarlosA. - Lypszyc Delia, "El Derecho
117)Massini Ezeurra, Mart!n, ob. ci!.
de Autor en Argemina",
de Autor en Argemina",
La Ley. Buenos
La Ley. Buenos
Aires, 2001. pág. 99.
Aires. 2001. págs. 110/111.
Bol. 11/2007
VI
Doctrina
VII - Jurisprudencia
El reconocimiento de la calidad de obra protegida de los formatos televisivosestá lejos de ser unánime
tanto para la jurisprudencia local como internacional.
En tal sentido, encontramos antecedentes jurisprudenciales contrapuestos en nuestro país y en
el extranjero. A modo de ejemplo citaremos algunos casos en los que se ha reconocido protección a los
formatos televisivos, destacando que los que han negado tal protección lo han hecho mayoritariamente por no reconocer la calidad de obras de los formatos, conceptuándolos como meras ideas expresadas
en papel.
Otro fundamento utilizado para desviar estos temas del ámbito del derecho de propiedad intelectual, ha
sido focalizarlos como casos de competencia desleal. sin llegar a analizar si el formato plagiado revestía el
carácter de obra. El Dr. MiguelA. Emery trae un fallo en que la Cámara Nacional de Apelaciones pareciera
reconocer, a contrario sensu, lo expresado en este artículo en el sentido que es la forma original de organizar
y disponer los elementos que caracterizan el programa televisivo lo que merece la protección amplia que
otorga
la Ley 11.723. (18)
En este caso, al fundamentar el rechazo de la acción interpuesta, la Cámara manifestó que "Aun interpretando la protección que acuerda la ley 11.723con criterio amplio y comprensivo, si el actor no ha justificado
que organizara los elementos ya conocidos de una manera nueva, o que los combinara con originalidad,
corresponde rechazar la acción..." (CNCiv,Sala E, 11/09/72, ED 47-301).
Otro precedente importante en materia de reconocimiento del formato televisivo como obra protegida
puede encontrarse en el decisorio de la Sala 111de la Cámara Civily Comercial Federal en autos "Hase Ismael
Eduardo cl Artaza Eugenio y otros sI daños y perjuicios".En su decisorio, la Cámara señaló que".. .el plagio,
concretado mediante la emisión del programa "Elshow de Nito Artaza",consistió sustancialmente en el aprovechamiento de la estructuración del programa creada por el Sr. Hase...".
Como bien señala la Dra. Gisela GaCCoglio,la importancia de este fallo es el reconocimiento de la estructuración del programa como objeto protegible, lo que es ni más ni menos que la protección del formato televisivo. (19)
En Brasil,un caso importante para destacar involucró a los programas "Olimpíadas do Faustao",transmi-
tido por la Rede Globo de Televisao, y "Olimpíadas do SBT", transmitido por la 1V SBT - Sistema Brasileiro de
Televisao.
La productora Globo Filmes había adquirido los derechos del programa de entretenimientos "Takeshi's
Castle", de propiedad de la empresa japonesa Tokyo Broadcasting System Inc. (TBS). El programa fue un
éxito y, al poco tiempo, la SBT lanzó un programa prácticamente idéntico denominado "Olimpíadas do
SBT".
Al resolver favorablemente la acción conjunta planteada por TBS, Globo Filmes e Eventos Ltda. y TV
Globo Ltda. contra SBT,la Cámara Primera de Derecho Privado del Tribunal de Justicia del Estado de San
Pablo, destacó que "En el caso de autos, la protección envuelve la realización de una idea original, creativa,
fruto de un trabajo colectivo de creación intelectual. No se trata de una simple "idea" porque, la verdad, un
programa de televisión, un sketch humorístico, una escena de novela, una entrevista puesta en el aire, un
noticiero, en fin, cada número o cada atracción o presentación televisiva, constituye una creación artística,
o, en general, una obra intelectual protegida por la ley. La "idea" podría encontrarse en el origen de la planificación, de la preparación inicial, de los primeros contactos y estudios sobre la oportunidad, pertinencia
o viabilidad de su realización. Pero cuando se pasa de la idea al acto, a la realización concreta, las providencias prácticas, montaje de escenarios, elección de personajes, participantes, extras, técnicos, equipos de
producción, ya no se trata de una "idea" sino de la realización de un proyecto, listo para ser concluido y
llevado
al aire," (20)
Tal como señala Pires Ribeiro, el fallo señalado constituye un importante precedente para la defensa de
los formatos televisivos por medio de las leyes de Derecho de Autor.
(18)EMERY, MiguelA., "Propiedad
(l9J Gaffoglio, Gisela, "Prolección
de marzo de 2005.
(2111
Pires Ribeiro, Adriano
[ntelectual",
Ed.Astrea, BuenosAires,
[999, pág. 35.
[egal de formalos televisivos bajo el sistema de derecho
e., ob. cil., págs. 145/146.
de autor", publicado
en La Ley el 10
Ley 11.723
VII
VIII - Conclusiones
La evolución del negocio televisivo hacia la comercialización de formatos que pueden ser reproducidos
con éxito en distintas partes del mundo. hace necesario consolidar las herramientas para proteger a los creadores frente al plagio de sus creaciones.
Tales herramientas no son más que las leyes sobre propiedad intelectual dado que los formatos televisivos elaborados no son simples ideas expresadas en papel sino obras del intelecto, originales y aptas para ser
reproducidas.
No todos los formatos revisten el carácter de obras sino únicamente aquéllos en los cuales la originalidad
está dada por la manera de organizar, disponer y secuenciar los elementos que caracterizan las obras derivas
de los mismos.
La facultad del titular del derecho de autor sobre la obra literaria expresada en la "Biblia"o "paper format"
para impedir la realización de la obra audiovisual derivada del mismo. sin mediar su autorización, no es otra
cosa que el ejercicio del derecho de disposición sobre la misma. consagrado en el arto2 de la Ley 11.723.
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