variaciones ornamentales - Centro de Documentación de la Artes

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Ronald Kay
51
~
VARIACIONES
ORNAMENTALES
made in germany
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CENTRO CULTURAL
PALACIO
LA MONEDA
CENTRO DE
DOCUMENTACiÓN
ARTES VISUALES
Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción parcial y/o total. Conforme a la Ley
N°17.336 sobre Propiedad Intelectual en Chile.
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EDICIONES ESTUDIOS HUMANISTICOS
'"-
Ronald Kay
Copyright, 1979, Inscripción N° 49.ó76
Ediciones del Oepanamento
de Estudios Humanísticos,
Facultad de Ciencias Flsicas y Matemáticas,
Universidad de Chile
Primera edición
Fotografías:
tomadas d e la T .V.
por Pedro Sánchez
de la pelicula "SAIGON"
protagonizada por
Veronica Lake y Allan Ladd
Impreso en Chile
en los talleres del Depanamento de Estudio Humanisticos
Avenida Ejército Libenador 333
V ARIA(~I() E,()RNAME rr-, LE,'
(1970, 1971, 1972)
rnade in gerrnany
le ne regrette pas le siecle des coeurs sensibles.
Chacun a sa raison, mépris et charité: je retiens
ma place au sommet de cette angélique échelle
de bons sens.
Arthur Rimbaud.
A sentence is money made beautiful. Beautiful
words of love. Really though at a sentence velJ'
likely.
Gertrude Stein.
1
Alta Visibilidad
Solo se limitaron a observar:
a ) Los movimientos vacilantes del caza supersónico
que algunos habrían considerado
inconcebibles hace solo algunos meses,
b ) el paño gris y 10% de blanco,
c ) un pedazo de naturaleza,
d ) vastos sectores desiertos,
e ) lanzamientos de bultos en el mar, y
f)
vehículos dándose a la fuga .
Acontecimientos que demuestran irrefutablemente
el propósito deliberado de distraer.
11
No encontró su imagen
en el espejo
Originalmente la heroína del poema
se pOdía ver admirando la acción de una máquina de lavar.
Se prefirió que ella figurara
como sujeto tácito de una oración negativa simple,
para demostrar que los representantes del sexo femenino
pueden cumplir con otro orden de funciones .
En una escala mayor, en traje sastre de un tweed
sal y pimienta, en la actitud de dar la espalda
al cadáver del hombre que acaba de matar,
hubiera sido todavía el foco de atención
de las generaciones futuras . Rasgos distintivos
de este discurso son la reiterada referencia
a procedimientos fotográficos y el uso único
de la palabra carne: ambos implican
una conección con el mundo fuera del poema.
2
III
Edad de Piedra
Fuera de precio
A pesar de diversos cálculos
Ese cambio de atmósfera
Pronto en colores
Incrustado en nuestro corazón.
3
IV
La infancia de Icaro
o El Origen y las Con secu en c ias d e l Cinematógrafo
La cabeza de medusa y sus rayos
de una blancura apriori - close-up en la cámara oscura de las pupilas :
proyectora del inventor de los espacios.
Fotogénica e incólumne, estrella
solitaria en el panóptico incandescente.
moviliza los cuadros legendarios
donde el cuerpo se abandona .
Devuelta a la muene violenta
repentinamente mostró su rostro d e entonces,
translúcida, invisible, inexiste nte.
4
v
Kolonialwaren
Instalados en la vitrina del emporio
Nuestros sentimientos más íntimos
En el lenguaje universal de un pasado de moda
- la vida contemplativa al amparo
De las diferencias de precio Los milagros de la civilización
Que con el uso del barniz se han hecho eternos.
Nada falta para doblar la película :
Han colocado grandes caneles que asi lo anuncian .
5
VI
Las obligaciones
de la conciencia
En el reflejo del agua durmiente
La bellavista de un busto desnudo
Sobre el zócalo de sus piernas en movimiento
Hacia el sombrío corazón del jardín.
6
VII
Fuera de alcance
Encontró cuatro versiones similares
de tarjeta postal (c/u de tamaño diferente)
de una toma del interior
del Matadero Municipal de St90.
En el primer plano de la tercera, aparecen
las víctimas en un rosado deliberadamente
crudo que delata la mano
experta de un retocador profesional.
7
VIII
Inevitables criterios
partidistas
El ausentismo en la hora actual
Alcanza por momentos ribetes espectaculares
Esos grupos semitransparentes
Que imponen, aunque sea por presencia,
El sigilo sobre las opiniones
Están íntimamente ligados
A la idea general de lo Bello.
8
IX
Una plusvalía
de sentido
El marco nervioso ya no se puede acomodar.
Una sobreexposici6n permanente
ha borrado del mapa los lugares del drama.
hec hos para ser vistos de lejos.
Haber estado unido a la noche cálida
hizo abruptamente inhabitables
una serie de compartimentos
completamente indepe ndientes los unos de los otros.
9
x
A título de ejemplo
La página carcomida por su propia escritura
Propaga la última palabra del progreso :
La muene del autor en el número fantasmu
De las bellas letras. La ilusión óptica
De que el bosque a cada paso ofrece
Admirables temas de pintura,
Traerá consigo el olvido total.
Más allá de los poderes de falsifi cu<:ioll.
La honestidad es la onografia
El último c uadro, inconcluso.
XI
La cantidad de dinero no es
una planta delicada
Una posición definida acarrea extralimitaciones
Porque resulta clara a la luz de las perspectivas futuras ;
La actividad desbordante sería bien mirada,
Inquieta, sin embargo, porque anula
O silencia a los demás; por fortuna
En los medios económicos ilustrados existe unanimidad.
11
XII
En tela de juicio
Ya que se trata del tema
Sin que hasta el momento se haya aplicado
Algún criterio sobre la materia
Forzoso es reconocer
Una patente inalterable de Justicia
Dentro del marco del protocolo.
12
XIII
Una de las Figuras Claves
en el Estado de Tensión
La sangre del guardaespaldas gotea
Sobre la escalinata de la terraza;
A medida que las causas
De la perturbación externa han cesado,
El autoerotismo se impone en el paisaje
Monocromo. Un elevado porcentaje de la capacidad
De carga está en desuso permanente.
13
XIV
Mientras subsistan
las circunstancias
que las generan
Es difícil borrar algunos hechos.
La mujer está más cerca de la materia
cuando el hombre es el observador
y la dama el dato.
Corresponde velar porque se restituya la nonnalidad.
La facultad de pronunciarse sobre todo
aunque sea fuera de todo sistema
aunque sea en ausencia de toda autoridad moral
es la garantía misma de la imparcialidad.
14
xv
Cuestiones de hecho
Más allá de la belleza
los templos son lugares a cielo abierto
a los que se llega por escalas altísimas.
Bajo el ángulo de la alucinación y el miedo
una figura de eterna juventud cabalga
para siempre por el glamour purpúreo del romance.
Obsérvese de paso, con qué
nota heróica de imperio desciende el telón.
15
XVI
N o se podrá confrontar
esta variante a
ninguna otra versión
En la zona de resonancia
captada en vivo - al pie de la letra la realidad del destino.
Los límites varían
según la gravedad de los hechos.
Eran varias personas regularmente vestidas.
Desgraciadamente
las fuentes de información no son ilimitadas.
Fascinada por las repeticiones
como si no penenecieramos más al mundo exterior,
la retórica de los sucesos
reviste la forma de lo insólito.
Se tiene una edad
diferente a la del propio organismo.
Colocadas tales premisas
el desarrollo es sólo cuestión de estilo.
16
XVII
Peut-etre qu'un jour
les yeux se permettront
de choisir a leur tour
Un cañon de acero del peso de
160.000 kilógramos
La peñoración de un túnel submarino
El telégrafo y el teléfono de campaña
Las puenas que dan acceso a las áreas verdes:
EL ASPECTO ES TOTALMENTE MONUMENTAL
Las fotografías y diseños
Que los acompañan, capas insuficientemente
Inmovilizadas, se han resbalado
Las unas sobre las otras y arrastrado
Lo que reposaba en su supeñicie.
17
XVIII
También aparecen
involucrados
Dió garantias de que nada sucediera
Sí de veras
Que no es otra que la preparación para la guerra
Vacante y espacioso
El limite natural, dime que no,
La iluminación anificial, las vías férreas,
La casa colindante, signada con el N° 243.
\8
XIX
Para variar
Sin querer dar una lista exhaustiva
Nuestras oficinas p .ej., y piezas amobladas
Son iluminadas centímetro cuadrado por
Centímetro cuadrado por tubos fluorescentes.
Ninguno de los móviles conocidos
Es el que impone esa majestad
Intemporal en el lugar de los hechos.
19
xx
Arco de Triunfo
del Siglo XX
Cuando después de poco se retoca una palabra,
la pane invisible de cada hecho
configura un panorama lleno de amenaza:
basta con un solo cuerpo extraño
en la quietud del mundo inorgánico
para crear un clima de opinión
en favor de las actividades sexuales.
No s iempre los gobiernos hicieron
uso inobjetable de las poderosas armas.
Para no atribuirle a la s ituación
más imponancia de la que tiene en realidad,
los documentos oficiales
están a la disposición de todos.
20
XXI
Estatua ecuestre
Las víctimas de los cambios
Aprendieron a impanir a sus figuras
Una solidez plástica que las hizo aparecer
Como esculturas vueltas carne.
Bestia y hombre
No forman más que un solo ser
En la ininterrumpida línea de la tradición.
21
XXII
Entrar en materia
o Album d e
Familia
En el abismo de la toma - solo
Una extensión en la perspectiva - la pose
El enésimo calco del esquema.
De este monumento en forma rectángular
Manchas de sepia en un campo devastado
Pasaron a la posteridad, envejecidas.
El recuerdo que no puede llegar
A su término: lágrimas prehistóricas
Captadas en el lente de la cámara osc ura.
22
XXIII
Reconstrucción
de una época
Con el beneplácito de la indulgencia edilic ia
El mundo exterior pasó a la historia;
Respetuosos de la tradición
Algunos aficionados siguieron usando el veneno.
Eso no es un accidente: los nombres propios
Ya no anticipan las dife rencias visuales.
Habrá que fijar con plomo los se res movedizos
Que se d es lizan por e l paisaje, risueños .
23
XXIV
The moral embodiment
of abstract time
Abandonan sus trazos de vida
Sobre el plano fotogénico. La imprevista
Desaparición de la pista final
Obligó a entrar, no en conflicto
Sino en contacto con un extensión gris
Animada por manchas entenebrecidas.
Todo contribuye a dar a ese salón
De más de siete metros de diámetro
Un aspecto rico, confortable, eminenteMente apropiado para la conversación.
24
xxv
Lista de precios
Se indica que si bien el edificio es sólido
De finas terminaciones y amplio
No es menos cieno que necesitaría
De una serie de transformaciones de alto costo.
Nuestros hábitos hacen prever
Que la noticia de estos días
Habrá de ser el funeral de las víctimas
y la difusión de la deprimente imagen del dolor.
25
XXVI
Imitaciones de la vida
La proximidad ha sido sinónimo
A menudo d e litigio
Los efectos de iluminación
Van traspasando las barreras
Se dice lo que se quiere
La transmis ión de las infecciones
Adquiridas por contacto vené reo
Es la demostración cabal de la verdadera naturaleza .
Solo nos cabe lamentar la falta d e información .
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XXVII
Una propaganda
salvaje
Un objelo elerno eSlá ingresando
Paulalinamenle en el mundo
En di51inlos lon05 la dirección exhonó
A los alumnos de la Escuela
A ser dignos deposilarios de ese bronce
Que se 5i1uará en un eSlrado
A siele melros d el suelo.
27
XXVIII
U n momento tan real
como los otros
Clásicos, en oposición a nueslro color nalural
ESlábamos lodos sentados en la veranda
Ese lemblor minucioso y 10lal
Como si no fuera más
Que una envollura lranspare nle
Expueslos sobre un silencio que no absorbe nada .
28
XXIX
Hysterical tears
La catástrofe se ha consumado antes
Que se tuviera tiempo de ejecutar la maniobra
Las palabras acaloradas
Se interfieren y entenebran
En esta época de otoño la moda
Está llena de misterios e incenidumbres
Salta a los ojos, que la vida
Se encuentra de alguna manera en suspenso.
29
:xxx
Clarity is not enough
Quienes tienen a su cargo
Tan delicada como responsable misión
Panen a los alrededores
A escrutar los rostros
A remozar los monumentos sumergidos
En los años, a sospechar de todo
y de cada uno
El placer de vivir en un espectáculo
Reproduciendo
La incenidumbre
De un hecho inconcluso.
30
XXXI
He has no self to express
Nada ha cambiado después de su partida
(Como en la fábula los dos jóvenes
Sus dos alazanes y sus dos lirios
Son todos en cierto sentido uno)
La frágil sonrisa sobre la placa sensible
Es prueba suficiente de la eternidad.
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XXXII
Floatingfront
Variaron el tiempo aparente
Los órganos ya no soponan
Más los pensamientos
A brain that has room
Within a head of 51 cm is sufficient
La colocación de hitos ha seguido
Avanzando regularmente y sin tropiezos.
32
:XXXIII
La calma se había
hecho nuevamente
Una empañadura que se adensa y lentifica
La enjundia purulenta del verdín corrosivo
El sanguinolento desconcharse de la piedra cuarteada
Sumergimiento
Algo que lo hiciese bruscamente remansarse
La erosión de los colores fatuos en el pasamanos
Fulminante oro y verde, verde y bermellón
El perímetro central
El paso bajo nivel
Despachadas las observaciones
Serán evacuados habitantes.
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XXXIV
Bajo una especie
de incógnito
Por su inclinación por las apoteÓsis
Antes de llegar al horizonte real que los envolvía
Entraron a un campo desenfocado:
La rapidez de nuestra respiración y la intensidad
De la mirada nos hacía parecer más evitable
El intervalo que nos separaba de las cosas sacrosantas.
Más allá de la línea de demarcación
En el cuadro habitual del cielo inmenso, una parte
Verdadera de la Naturaleza misma se embellece
y beneficia por el reflejo de los colores extraños
De una lágrima involuntaria.
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HEGNE am Bodensee, 1972.
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INDICE
Página
Alta Visibilidad
No encontró su imagen en el espejo
Edad de Piedra
La infancia de Icaro
Kolonialwaren
Las obligaciones de la conciencia
Fuera de alcance
Inevitables criterios panidistas
Una plusvalía de sentido
A título de ejemplo
La cantidad de dinero no es una planta delicada
En tela de juicio
Una de las Figuras Claves en el Estado de Tensión
Mientras subsistan las circunstancias que las generan
Cuestiones de hecho
No se podrá confrontar esta variante a ninguna otra versión
PeuH!tre qu'un jour les yeux se permenront de choisir a leur tour
También aparecen involucrados
Para variar
Arco de T[iunfo del Siglo XX
Estatua ecuestre
Entrar en materia
Reconstrucción de una época
The moral embodiment of abstract time
Lista de Precios
Imitaciones de la vida
Una propaganda salvaje
Un momento tan real como los Olros
Hysterical tears
Clarity is not enough
He has no self to express
Floatingfront
La calma se había hecho nuevamente
Bajo una especie de incógnito
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Ronald Kay nace en Hamburgo en 1941 ;
actualmente vive en Santiago de Chile.
La sangre del guardaespaldas gotea
Sobre la escalinata de la terraza;
A medida que las causas
De la perturbación externa han cesado ....
J.
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