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Asignatura
Datos del alumno
El Boom Latinoamericano Apellidos: Torres Aguilar
y su Repercusión
Nombre: María José
Transatlántica
Fecha
10/01/2022
Caso práctico: Tratamiento del tiempo en el primer capítulo de El otoño del
patriarca, de Gabriel García Márquez.
El otoño del patriarca es una de las novelas más reconocidas de Gabriel García
Márquez, el escritor desarrolló la idea de una novela de dictador en 1958, donde las
dictaduras militares predominaban en América latina, a la vez, tuvo un acercamiento
y posterior amistad con Fidel Castro, abriendo mucho más su panorama contextual y
forjando la figura protagónica de su obra. Cabe mencionar que la novela tuvo varias
interrupciones hasta finalmente ser publicada en 1975, cuando el boom
latinoamericano ya había tenido su mayor auge con Cien años de soledad, publicada
en 1967; por lo que Márquez, con esta nueva obra, pretendía sobremanera trabajar
a partir de una narrativa mucho más experimental desligándose, de cierto modo, del
realismo mágico abordado en su obra cumbre.
El argumento de la obra se centra en un anciano dictador, quien, por voluntad de los
ingleses llegó al poder y se mantuvo en el mismo por más de cien años, gobernando
un país del Caribe a su antojo y conveniencia para conservar su estatus patriarcal.
La primera vez que lo encontraron, en el principio de su otoño, la nación
estaba todavía bastante viva como para que él se sintiera amenazado de
muerte hasta en la soledad de su dormitorio, y sin embargo gobernaba como
si se supiera predestinado a no morirse jamás. (García Márquez, 1975, pág. 5)
Por otro lado, el tema principal abordado en la obra se enfoca en el poder dictatorial,
la soledad que este puede generar y la transmutación de un líder a través del tiempo.
El objeto de análisis, externamente, es el primer capítulo de El otoño del patriarca;
internamente, se encuentra una novela experimental contada por diversas voces
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narrativas que permiten conocer que el patriarca es un hombre mayor, hijo de
Bendición Alvarado, que no tuvo educación escolar y llega a ser gobernante de una
nación caribeña; para muchas de sus vivencias como dictador encuentra apoyo en
Patricio Aragonés y Rodrigo de Aguilar. Su lectura puede volverse compleja por
momentos debido a la escasez de signos de puntuación y al estilo poético escrito en
prosa, a pesar de todo ello, siempre se puede advertir el mensaje intrínseco de
denuncia social a la sociedad dictatorial.
Tema 5. Actividades
1
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El Boom Latinoamericano Apellidos: Torres Aguilar
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10/01/2022
El tiempo en El otoño del patriarca se presenta de una forma muy experimental,
propia de la narrativa del Boom Latinoamericano, empezando por el escaso uso de
signos de puntuación, encontrando en el primer capítulo solo 26 puntos seguidos y
ningún punto aparte, siendo párrafos excesivamente amplios, donde, además, se
puede identificar figuras literarias como la prolepsis que consiste en alterar la
secuencia temporal de la historia y trasladar la acción al futuro, anunciando al inicio
de cada capítulo la muerte del patriarca: “[…] y allí lo vimos a él, con el uniforme de
lienzo sin insignias, las polainas, la espuela de oro en el talón izquierdo, más viejo que
todos los hombres y todos los animales viejos de la tierra y del agua.” (García
Márquez, 1975, pág. 2). Del mismo modo, para empezar el siguiente capítulo se
encuentra la siguiente declaración:
La segunda vez que lo encontraron carcomido por los gallinazos en la misma
oficina, con la misma ropa y en la misma posición, ninguno de nosotros era
bastante viejo para recordar lo que ocurrió la primera vez, pero sabíamos que
ninguna evidencia de su muerte era terminante, pues siempre había otra
verdad detrás de la verdad. (García Márquez, 1975, pág. 33)
Otra figura literaria presente es la analepsis, que consiste en alterar la secuencia
cronológica de los hechos que se están narrando, trasladándose repentinamente al
pasado, esta figura literaria se ejemplifica al narrar los episodios de vida del patriarca
tras haber anunciado su muerte al inicio de cada capítulo.
La novela es contada por varias voces narrativas alternadas de forma magistral, tal
como se observa en los siguientes ejemplos: “Se sentía tan seguro con el amparo del
general Rodrigo de Aguilar y la asistencia de Patricio Aragonés, que empezó a
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descuidar sus presagios de conservación y se fue haciendo cada vez más visible”.
(García Márquez, 1975, pág. 11). Aquí se identifica el narrador extradiegético que
ofrece un contexto de los hechos y de cómo se sentía el patriarca, a través de un nivel
de voz narrativo externo.
Por otro lado, la siguiente cita “pensando madre mía Bendición Alvarado si supieras
que ya no puedo con el mundo, que quisiera largarme para no sé dónde, madre, lejos
de tanto entuerto”. (García Márquez, 1975, pág. 16), es un claro ejemplo del narrador
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en primera persona, manifestando expresamente sus sentimientos y deseos ante lo
que está viviendo.
También se encuentra un monólogo interior, en el cual el protagonista habla para sí
mismo, reflejando su pensamiento tal como surge en su mente, a veces con ideas
desordenadas.
[…] mientras él continuaba acostado bocabajo en el piso a dos cuartas del
general Rodrigo de Aguilar, […] murmurando sin pausas como si estuviera
rezando, ya está, compadre, ya está, se acabó la vaina, de ahora en adelante
voy a mandar yo solo sin perros que me ladren, […] porque lo que soy yo no
me pienso morir más, qué carajo, que se mueran los otros. (García Márquez,
1975, págs. 24-25)
Asimismo, el uso del polisíndeton en el presente ejemplo, genera una aceleración
rítmica en la lectura del texto, este recurso se ve aplicado a lo largo de toda la novela.
[…] y todo aquello entre el escándalo de los funcionarios vitalicios que
encontraban gallinas poniendo en las gavetas de los escritorios, y tráficos de
putas y soldados en los retretes, y alborotos de pájaros, y peleas de perros
callejeros en medio de las audiencias. (García Márquez, 1975, pág. 6)
Con base en el estudio realizado se puede concluir que Márquez aplica la narrativa
experimental de una forma ejemplar, con el uso y mezcla de diversos recursos
estilísticos como la reiteración, hipérbole, polisíndeton, anáfora, ironía, etc., que
permiten jugar con los sentidos del lector, por lo tanto, no tiene que seguir
linealmente un pensamiento o hilo conductor, sino que crea un lector mucho más
activo, dinámico y atento al texto.
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Respecto al tiempo-espacio se encuentra la presencia de diversos tipos de narradores
y personajes que se vuelven parte del mismo discurso oral sin interrupción, creando
una circularidad referencial fusionada, donde un tiempo que se presenta como
ancestral puede permanecer en la memoria colectiva del pueblo logrando
inmortalizar su legado patriarcal.
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Referencias
Aronne-Amestoy, L. (1986). El mito contra el mito: Narración e ideografía en El Otoño
del Patriarca. Revista Iberoamericana, 521-530.
Arteaga Quintero, M. (2004). El otoño del patriarca: En la novela del macho triunfa lo
femenino. Revista Universitaria de Investigación, 53-67.
Fernandez García, X. (s.f.). El otoño del patriarca: Germen de una novela. Centro
Virtual Cervantes, 231-242.
García Márquez, G. (1975). El otoño del patriarca.
Martinez Andrade, M. (2016). Tiempo y espacio, voces y perpectivas en El otoño del
patriarca. Signos Literarios, 10-29.
Quesada, E. (2012). Objeto, tiempo y colectividad en El otoño del patriarca. Colombia:
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Universidad Central de Colombia.
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