Dossier de la opera - Opera Jove de Catalunya

“El Barbero de Sevilla”
G.Rossini
Una producción de…
Opera de Sant Feliu
Dossier del espectáculo
•Presentación
•Ficha artística
•Dirección escénica
•Dirección Musical
•Fotografías del espectáculo
•Vestuario
•Ficha técnica
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“El barbero de Sevilla” Sinopsis
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Acto I
Plaza enfrente de la casa del doctor Moroman, en Sevilla
En una plaza pública en las afueras de la casa del viejo doctor Bartolo, una banda de música y un pobre
estudiante llamado Lindoro están dando una serenata, sin resultado, ante la ventana de Rosina . Rosina
es una pupila del doctor y éste quiere casarse con ella. Lindoro, quien en realidad es el joven Conde
Almaviva disfrazado, espera conseguir que la bella Rosina le ame por sí mismo y no por sus títulos o su
dinero. Almaviva paga a los músicos cuando se marchan, quedando él entristecido y solo.
Fígaro, que presume de ser el barbero más famoso de Sevilla y de que eso le abre todas las puertas, se
acerca. Aprovechando que Fígaro fue en el pasado sirviente del Conde, éste le pide ayuda para
encontrarse con Rosina, ofreciéndole dinero en caso de que logre arreglarlo.Fígaro aconseja al Conde
que se disfrace de soldado borracho, para que le sirva de pretexto para que el doctor Bartolo le dé
alojamiento en su casa. Fígaro es generosamente recompensado por esta sugerencia.
Rosina escribe una carta a Lindoro. Conforme está abandonando la habitación, entran el Dr. Bartolo y D.
Basilio, un profesor de música. Éste le cuenta sobre la llegada a Sevilla del conde de Almaviva enamorado
en secreto de Rosina. Bartolo sospecha del Conde y pretende firmar el acta de casamiento con Rosina
ese mismo día, y Basilio le aconseja que se quite de enmedio al conde creando rumores falsos sobre él .
Cuando los dos se han ido, entra Fígaro a la casa y se entrevista con Rosina. Fígaro le pide a Rosina que
escriba una carta a Lindoro y que Fígaro le hará llegar a Lindoro.
Aunque sorprendida por Bartolo, Rosina consigue engañarlo, pero sigue sospechando..
Conforme la sirviente del Dr Bartolo, Berta, intenta abandonar la casa, se encuentra con el Conde
disfrazado de soldado ebrio. Temiendo a este borracho, Berta se apresura a acudir donde Bartolo en
busca de protección e intenta alejar al supuesto borracho, pero no lo logra. El Conde consigue unas
palabras con Rosina, susurrándole que es Lindoro y entregándole una carta. El vigilante Bartolo sospecha
y exige saber qué es esa pieza de papel en las manos de Rosina, pero ella le engaña entregándole la lista
de la lavandería. Bartolo y el Conde empiezan a discutir y, cuando Basilio, Fígaro y Berta aparecen, el
ruido atrae la atención del oficial de la guardia y sus hombres. Bartolo cree que el Conde ha sido
arrestado, pero Almaviva sólo tiene que mencionar su nombre al oficial para quedar en libertad. Bartolo
y Basilio están asombrados, y Rosina se burla de ellos.
“El barbero de Sevilla” Sinopsis
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Acto II
Casa del doctor Bartolo
Almaviva de nuevo aparece en casa del doctor, esta vez disfrazado como
alumno de canto y pretendiendo actuar como un sustituto de su
supuestamente enfermo maestro Basilio, el habitual maestro de música de
Rosina. Inicialmente, Bartolo sospecha, pero permite a Almaviva entrar
cuando el conde le da la carta de Rosina. En ella describe el plan de Bartolo
de desacreditar a Lindoro quien él cree que es un sirviente del Conde que
pretende conseguir mujeres para su amo. Para no dejar a Lindoro solo con
Rosina, el doctor Bartolo hace que Fígaro le afeite.
Cuando Basilio aparece de repente, le sobornan con una bolsa de Almaviva
para que se finja enfermo. Finalmente Bartolo detecta el truco, echa a todo
el mundo de la habitación y se apresura a ir a un notario para redactar el
contrato de matrimonio entre él y Rosina. También muestra a Rosina la
carta que ella escribió a "Lindoro", y la convence de que Lindoro es
meramente un servidor de Almaviva.
La escena queda vacía mientras la música crea una tormenta. El conde y
Fígaro suben por una escalera hasta el balcón y entra en la habitación por la
ventana. Rosina muestra la carta a Almaviva y expresa sus sentimientos.
Almaviva revela su identidad y los dos se declaran su amor. Mientras
Almaviva y Rosina están absortos el uno en el otro, Fígaro les urge que se
marchen. Se oye a dos personas que se acercan a la puerta, e intentando
escapar por la escalera, se dan cuenta de que la han quitado. Los dos que
se acercan son Basilio y el notario y Basilio tiene que elegir entre aceptar un
soborno y ser testigo o recibir dos balas en la cabeza. Él y Fígaro firman
como testigos el contrato de matrimonio entre el conde y Rosina. Bartolo
entra pero es demasiado tarde. El aturdido Bartolo (que era quien había
quitado la escalera) queda tranquilo cuando le permiten quedarse con la
dote de Rosina.
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Presentación
Nuestra propuesta artística de “El Barbero de
Sevilla”, tiene adaptados al castellano, sus
recitativos, que originalmente son en italiano y
cantados.
Esta idea nace de la necesidad de acercar el mundo
de la lirica a un publico mas amplio, y que logra
captar la atención del publico asistente, con una
trama divertida y fácil de entender.
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Presentación
En el panorama actual la opera tiene serias dificultades para
hacerse un hueco en las programaciones de teatros y
salas. Por cosas propias de los tiempos que nos ha
tocado vivir, las condiciones económicas y la falta de
medios, resulta casi imposible ver una ópera fuera de
teatros con medios colosales como El Gran Teatre del
Liceu. Sin embargo, centenares de profesionales del
sector (cantantes, músicos, bailarines, directores de
escena, escenógrafos, etc) ansían poder desempeñar
su labor, y una gran cantidad de público, que a falta de
producciones más modestas pero de calidad, no puede
permitirse asistir a la ópera, desea poder disfrutar de la
misma. Por todas estas razones nace la Opera de Sant
Feliu: una ópera de calidad, con más de 7 títulos en gira
(Madam Butterfly, La Traviata, Barbero di Siviglia, La
Viuda Alegre, entre otros) de formato adaptable
(mediano o grande según requerimientos de la sala),
con una orquesta y coro residentes y cantantes de todo
el país.
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Ficha artística
Solistas:
Figaro…………………………………..Alejandro Llamas
Rossina…………………………………Alina Furman
Conde de Almaviva……………….Pedro Clavia
Don Bartolo………………………….Viçens Esteve
Don Basilio…………………………..Juan Carlos Esteve
Berta…………………………………….Nuria Dandinya
Fiorello………………………………….Frederic Gufichon
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Ficha Artística
La Orquesta:
Violines
Claudia Sanson
Oscar Vilaprinyo
Carles Cibera
Cibran Seixos
Oleg Lachugin
Violas
Cellos
C. Bajo
Eura Fortuny
Ricardo
Ignassi Sole
Maria de Luna
Raquel Paban
Flauta……….Anna
Oboe………..Jorge Uribe
Clarinete…..Juan Pardo
Trompa……..David Folch
Trompeta….Marc Monzonis
Percusión ….Xavier
20 músicos de orquesta
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Dirección escénica
Maria Voronkova
Nace en Rusia el año 1986 y se traslada a Barcelona el año 1992.
En el campo audiovisual ha trabajado para la Facultad de audiovisuales Blanquerna, el
Instituto ITES, EMAV y ESCAC, así como diversos spots videos promocionales y
corporativos, doblajes de voz y figuraciones especiales en "El genere femení" de Carlos
Benpar y "Felipe y Letizia "de Joaquim Oristrell.
Como intérprete ha trabajado en el Gran Teatro del Liceo, y ha presentado y
amenizado diversos actos y conciertos en la sala Apolo, el Jazzsi Club, "La festa Major
de la Mercè 09", Sala Clap, Montjuic de Nit, Teatro Coliseum, etc.
En el 2007 realiza varios montajes teatrales de creación colectiva con Cia. Cabranaltrus
enfocada a institutos de formación secundaria.
En el 2009 crea junto a Maria Cuevas el Cabaret teatral Big Bang Show que se ha
llevado a cabo ininterrumpidamente cada semana durante 3 años (ejerciendo de
programadora y actriz). En el mismo año es co-creadora de la Cia. de cabaret teatral
Comic Delicatessen. Actualmente está en la productora "el Replà" como actriz
protagonista en la obra "No passa Res", dirigida por Joan Sors y escrita por Mac Rosich
y actriz protagonista de "Bambi" del mismo director (actualmente en gira)
En el 2010 encabeza el proyecto “Converses Musicals” junto a Ala Voronkova y
Guerassim Voronkov (Director asistente del Gran Teatre del Liceu) en que han
participado diversos artistas como Nuria Feliu, Jaume Creus o Carles Bros. En el 2011
es co-creadora, directora e intérprete de Crazy Sketch Show, espectáculo de creación
colectiva que ha estado cinco meses en cartel en la Sala Muntaner, en el Festival de
verano "Festihu" en la sala Alexandra y cuatro meses en cartel en el Teatreneu de
Barcelona.
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Dirección Musical
Juan Sebastián Acosta
Juan Sebastián Acosta es graduado en Dirección de Orquesta y Coro de la Universidad
de Música y Artes Representativas de Viena, Austria.
Nuestro joven director a dado con un concierto en la “Gran Sala” del Musikverein,
con la Orquesta de la Radio de Viena (RSO Wien).
Invitado a dirigir la Orquesta Filarmónica de Bogotá, considerada una de las
orquestas mas importantes de América.
El trabajo con Orquestas sinfónicas lo han llevado a la Orquesta Filarmónica de
Lugansk - Ucrania (Enero de 2011 y seguidamente una Invitación para Noviembre de
2012); la Filharmonia Podkarpacka Rzeszów en Polonia y es el director musical del
Coro estatal de la ciudad de Fischamend en Baja Austria.
Ha realizado conciertos junto a directores como Nikolaus Harnoncourt, Ricardo Muti,
Daniel Harding (entre otros) y orquestas como el “Concentus Musicus Wien”,
Filarmónica de Viena, Orquesta del Festival de Lucerna, Mahler Chamber Orchestra.
Como solista del Arnold Schoenberg Chor, actuó en “Chichester Psalms” (de Leonard
Bernstein) en el Musikverein de Viena con la Wiener Kammerorchester (Orquesta de
Cámara de Viena) realizando la producción discográfica de dicho concierto.
Sus estudios han sido complementados por clases magistrales de Interpretación de
Lied con Peter Schreier en la Escuela Superior de Música de Weimar en Alemania y
de Dirección de Orquesta con Andrés Orozco-Estrada con la Orquesta Filarmónica de
Bogotá (2006) y en el “Wiener Musikseminar” (Viena 2010).
En Julio de 2010 recibió el primer premio del Concurso "Dr.-Josef-Dichler" del
"Wiener Musikseminar" y en noviembre de 2012 fue uno de los 12 semifinalistas del
"IX Concurso Internacional para Directores Grzegorz Fitelberg" en Katowice, Polonia.
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Fotografías de la opera
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Ficha técnica genérica
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20 sillas con brazos para orquesta
Atril de director
18 atriles para orquesta
Las necesidades técnicas de iluminación y
tramoya serán enviadas en archivo adjunto.
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