La concepción del coro en Bodas de sangre Publicado por G. Carrascon en Artifara nº 1 En algunas de las entrevistas que Arturo del Hoyo recoge en la edición preparada para Aguilar, Lorca se refiere al coro como uno de los elementos peculiares de su teatro. Aunque sus declaraciones no son muy extensas ni muy precisas, se desprende de ellas que para García Lorca el coro es un elemento fundamental de la tragedia, género dramático que él se propone recuperar para el teatro español, como una vía de solución para la crítica situación de éste . En general, lo que más explícitamente constituye el foco de atención del dramaturgo en estas entrevistas es la función del coro en Yerma , mientras que del coro en Bodas de sangre se ocupa en menos ocasiones y, cuando lo hace, de pasada, habla sólo del "cuadro del despertar de la Novia" (1.076). Sin embargo, el epitalamio no parece ser la primera ocasión en que el coro se utiliza en Bodas de sangre , ni es esta tragedia la primera obra en que García Lorca utiliza elementos corales. Por ejemplo, parece claro que la canción de corro infantil con que se abre y cierra Mariana Pineda cumple una función que se puede denominar coral. Si se tiene en cuenta la significación que García Lorca le concede a éste romance , resulta que su inclusión inicial y final tiene por objeto, grosso modo , establecer el tema y el ambiente melodramático de la obra . Aunque no tan desarrollado como en obras posteriores, esto corresponde, en embrión, a una de las funciones principales del elemento coral, como trataré de mostrar. Acceder al artículo 1/1