Siglo nuevo lar de sobresaliente sensibilidad, dio muestras de sus capacidades y accedió a la internacionalización al ser ésta nominada a mejor película extranjera en los premios Óscar. MOCHILA AL HOMBRO La aceptación de la crítica y la repercusión mundial de su debut en largometraje capturaron a la gente de la productora inglesa Compton, que contrató a Polanski para que dirigiera un filme para ellos. Junto al guionista francés Gérard Brach escribió la historia de Repulsión (Repulsion, 1965), radiografía de una joven y hermosa psicópata sexual (Catherine Deneuve), en la que el realizador de origen polaco dio forma a un drama de tintes psicológicos fotografiado en sugerente blanco y negro por Gilbert Taylor, quien contribuyó con planos subjetivos y un notable travelling en la secuencia final a construir una narrativa beneficiada por el rigor estilístico. Un año después, en Callejón sin salida (Cul-de-sac, 1966) nuevamente planteó un thriller triangular aunque a diferencia de El cuchillo... cargó más las tintas en el empleo de un humor negro muy característico en el también director de Macbeth (1971). Ese impulso por desarrollar un humor cáustico le permitió de manera muy natural dar vida en la pantalla a una parodia al cine de los no-muertos, en El baile de los vampiros (The Fearless Vampire Killers, titulada originalmente Dance of tthe Vampires, 1967). Esta cinta -que sufrió los embates de la censura- fue importante porque Polanski rodó por vez primera en Estados Unidos, El bebé de Rosemary, 1968. Barrio Chino, 1974. y además en ella conoció a te e imprimió un muy celebrasu protagonista Sharon Tate, do ritmo narrativo. quien sería su compañera senTras un periodo de oscuritimental hasta que dos años dad en lo personal y en lo creadespués fue salvajemente ase- tivo, durante el cual agregó a sinada por la secta satánica de su currículum dos obras totalCharles Manson. mente prescindibles, el adeBasándose en la novela ho- más actor plasmó por primemónima de Ira Levin, Polans- ra ocasión una película a parki escribió y dirigió El bebé de tir de un guión que no era de Rosemary (Rosemary’s Baby, su autoría en Barrio Chino (Chi1968), en donde delineó con natown, 1974). Inscrita en el géminuciosidad a los persona- nero del film noir, logra evojes, confirió una ambientación car la época dorada de Hollyclaustrofóbica llevada al lími- wood sin caer en el sentimen- talismo gratuito, acaso con el fin de demostrar que el pasado sirve para recordarnos que el presente surgió de sus contradicciones. Resultó ser uno de los mayores éxitos taquilleros de Polanski y todo un clásico que con la mezcla de talentos (Faye Dunaway, Jack Nicholson), la sobresaliente historia original de Robert Towne y la fotografía de aspecto realista de John A. Alonzo, consiguió trascender la rutina y el lugar común para una proSn • 27