Rosemary`s baby - Cineclub Sabadell

Cinema de terror | 19 de febrer de 2015 | Horari: 21:00 h
Rosemary’s baby
(La semilla del diablo, 1968)
Roman Polanski
Sinopsi
Un matrimoni de Nova York decideix
instal·lar-se a un pis nou tot i els avisos d’un amic que els alerta que allà hi
recau una maledicció. Aviat, Rosemary
se n’adonarà de que hi ha quelcom estrany en el seu embaràs i començarà a
sospitar de tothom.
Fitxa artística
Mia Farrow. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rosemary Woodhouse
John Cassavetes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Guy Woodhouse
Ruth Gordon. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Minnie Castevet
Sidney Blackmer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Roman Castevet
Maurice Evans . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Hutch
Ralph Bellamy. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Dr. Sapirstein
Fitxa tècnica
Director . . . . . . . . . . . . . Roman Polanski
Guió. . . . . . . . . . . . . . . . . Roman Polanski
Basat en la novel·la. Ira Levin.
Productor. . . . . . . . . . . . William Castle
Música Original . . . . . . Christopher Komeda
Fotografia . . . . . . . . . . . William A.Fraker
Muntatge. . . . . . . . . . . . Bob Wyman
Vestuari. . . . . . . . . . . . . Anthea Sylvert
Durada. . . . . . . . . . . . . . 136 minuts
País. . . . . . . . . . . . . . . . . EUA
Génesis del film
Tras desautorizar el montaje
de El baile de los vampiros,
Polanski se sentía decepcionado con Ransohoff y con la
Metro cuando recibió la llamada de un joven productor de la Paramount, Robert
Evans. Quería que rodase
el guión del Descenso de la
muerte, pero en realidad el
motivo de la llamada era otro:
la lectura de una novela llamada Rosemary’s baby, escrita por Ira Levin. Polanski
viajó de París a Nueva York
dispuesto a no perder la oportunidad. En cuanto leyó la
novela aceptó de inmediato,
tal vez porque reconoció en
la historia algunas constantes
de su cine, especialmente de
Repulsión.
El proceso de producción fue
rápido para aprovechar el tirón popular de la novela, un
best seller que antes del rodaje ya había vendido más
de dos millones y medio de
ejemplares. Polanski escribió
su primer guión en solitario
(para un largometraje) en un
tiempo récord.
Para el papel de Guy Woodhouse se pensó en Robert
Redford, Warrem Beaty, y por
entonces un desconocido Jack
Nicholson. Al final se optó,
como solución de urgencia,
por John Cassavetes. Es sumamente curioso que la solución
menos pensada sea uno de
los mayores aciertos, porque
la actuación ambigua de Cassavetes es uno de los grandes
logros de la película.
Encontrar a la protagonista
femenina fue igual de complicado. El papel de Rosemary
iba a ser para Jane Fonda,
pero al final recayó en Maria
de Lourdes Villiers Farrow,
conocida como Mia Farrow,
una chica proveniente de la
serie de televisión Payton Place. La elección de Mia Farrow
fue de lo más acertada, porque en la vida real cumplía el
perfil de la chica católica que
encarnaba en la película.
Crítica
¿Cómo definir en una frase La semilla del diablo? La
más aproximada podría ser
la siguiente: variación satánica del tradicional dogma
cristiano de la Inmaculada
Concepción. Aquí reside la
fuerza del film, su subyugante credibilidad entre los más
variados espectadores, sobre
todo entre aquellos de origen
y formación cristianos, sean
creyentes o no. Si Dios pudo
engendrar a Jesucristo en el
vientre de una mujer, ¿por
qué Satanás no podría hacer
lo propio en el útero de una
no-virgen como Rosemary?
¿No es tan milagrosa una inmaculada concepción como
una posesión sexual? Temas
tan fascinantes como estos, el
sexo y el concepto del pecado, y la culpa, producto de la
educación religiosa, son retazos que gravitan en el universo del film.
Polanski no visualiza la presencia del Diablo, sino que
la sugiere mediante sombras,
sonidos, diálogos que encierran dobles sentidos y otros
elementos casi siempre fuera
de campo.
Esa incertidumbre, de la que
habla el director, se consigue
no mostrando reiteradamente
los aquelarres, sino dejando
que ocurran fuera del campo
de la cámara, ya que casi toda
la confabulación de fuerzas
maléficas y la demonología
son elementos off screen y
ello aporta esa ambigüedad a
los planos y ese desasosiego
del que cae preso el espectador. Se piensa siempre en la
influencia de Tourneur, pero
también en el realizador canadiense Mark Robson.
Como todo autor que se precie, Polanski repite algunas
constantes narrativas. Amplía
en La semilla del diablo, un
conjunto de temas que ya había expuesto en Repulsión, y
que llevará hasta el extremo
en El quimérico inquilino,
formando una especie de tríada que se ha venido a llamar
“la trilogía de los apartamentos”.
Desde el inicio el espectador
siente que no está viendo una
película al uso, aunque no
sepa bien por qué. La larga
panorámica de los títulos de
crédito a través de Central
Park continúa en forma de “s”
hasta acercarse a los tejados y
acaba en un plano casi zenital
del imponente edificio Dakota, acompañados por una
aterradora canción infantil.
La entrada en el edificio nos
produce una sensación claustrofóbica nada más subir al
ascensor.
Éste no es un film de terror,
sensu stricto, sino de suspense hitchkockiano, que es algo
muy diferente. Polanski no
busca asustar sino inquietar,
él no cree en los efectismos,
sino en crear atmósferas casi
irrespirables–nuevamente
uno piensa en Tourneur–.
Sólo cuando el relato está ya
muy avanzado se transforma
en un film de terror que infunde verdadero miedo, aunque el miedo que se tiene es
mayor en el recuerdo posterior que durante la proyección en si.
Extret de MOLDES, Diego.
Roman Polanski. La fantasía
del atormentado. Ediciones
JC: Madrid, 2005.