MEMORIA DE ACTIVIDADES Y GESTIÓN ECONÓMICA DE LA FUNDACIÓN CASA DUCAL DE MEDINACELI DURANTE EL EJERCICIO 2005 La madurez y el éxito de este proyecto fundacional que echó a andar hace más de veinticinco años con el escepticismo de muchos, se percibe hoy en que podemos dedicar algún tiempo y recursos a la difusión de nuestras actividades. Que hoy vea como una necesidad lo que no ha mucho hubiera tachado, sin duda, de frivolidad, revela la superación de una etapa que ahora se me antoja lejana, extremadamente fecunda, pero en la que continuas urgencias absorbían enteramente nuestra atención. En una sociedad como la que vivimos, en la que el ciudadano se ha acostumbrado a recibir la información sin buscarla, el silencio y la introversión de estos años de ampliación y consolidación del proyecto fundacional, podrían en un futuro dificultar el reconocimiento sobre el que se fundamente nuestro crecimiento. Que nadie entienda ahora que queremos invertir las tornas y confundir la difusión con la propaganda, pues sería desnaturalizar un proyecto que ha hecho del altruismo su esencia y que no es instrumento mediático de ninguna organización. La singularidad de nuestra Fundación que sólo encuentra parangón en países anglosajones, radica en que sus recursos no dependen de un tercero, sino del propio cumplimiento de sus fines fundacionales, de forma que la consecución de estos, lejos de ser una carga, puede ser fuente de nuevos recursos. Esta coincidencia de fines y medios, creemos será uno de los fundamentos de su perduración en el tiempo y nos permite soñar con una fundación más amplia de protección del patrimonio en que éste se autofinancie sin el concurso de los presupuestos públicos, siguiendo modelos foráneos venerables. El otro pilar sobre el que descansa esta ambición de perduración es la composición de su patronato en el que están representadas instituciones como el Museo del Prado, la Real Academia de la Historia o la Academia de Bellas Artes de San Fernando, personalidades del mundo de la cultura, del derecho, de la empresa y tres generaciones de la familia que han comprendido con entusiasmo la generosidad de sus mayores. Cerramos un ejercicio en el que nuevamente nuestro patrimonio histórico se ha ampliado y acelerado la restauración del que ya teníamos, en un abanico geográfico y temporal que va desde pinturas murales medievales en el centro de Lugo, hasta un órgano neoclásico en Úbeda (Jaén) y en cuyo detalle prefiero no entrar por estar suficientemente explicado en esta memoria. Abrimos otro, preñado de proyectos y esperanzas, en el que lo primero que quiero hacer es agradecer su esfuerzo a cuantos hacen posible que esta Fundación funcione con eficacia y animarles a continuar en el empeño. El Duque de Segorbe Presidente 5 Índice PRIMERA PARTE: CONSERVACIÓN, RESTAURACIÓN Y AMPLIACIÓN DEL PATRIMONIO EL PATRIMONIO INMOBILIARIO 9 10 Casa de Pilatos 12 Palacio de Oca 18 Basílica de Jesús de Medinaceli 24 Torre de San Miguel das Penas 28 Hospital de San Juan Bautista 34 Sacra Capilla del Salvador 40 Otros inmuebles 46 EL PATRIMONIO MOBILIARIO 48 La colección pictórica 50 La colección escultótca 54 Adquisiciones 56 EL PATRIMONIO INMATERIAL Actos de culto y devoción 60 62 SEGUNDA PARTE: DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO Y RELACIONES EXTERNAS 65 INVESTIGACIÓN EN LOS ARCHIVOS HISTÓRICOS 66 ESTUDIOS Y PUBLICACIONES 74 CESIONES TEMPORALES DE OBRAS DE ARTE 76 INVENTARIO DE BIENES 78 LA PÁGINA WEB DE LA FUNDACIÓN 79 ACTIVIDADES PÚBLICAS Y VISITAS 80 TERCERA PARTE: ÓRGANOS DE GOBIERNO Y DIRECCIÓN COMPOSICIÓN DEL PATRONATO DE LA FUNDACIÓN CUARTA PARTE: GESTIÓN ECONÓMICA 83 84 87 7 PRIMERA PARTE: CONSERVACIÓN, RESTAURACIÓN Y AMPLIACIÓN DEL PATRIMONIO 9 PATRIMONIO INMOBILIARIO CASA DE PILATOS Los acostumbrados trabajos de conservación y restauración de artesonados y yeserías del palacio de los Adelantados Mayores de Andalucía se han compaginado, un año más, con la rehabilitación y reordenación de la zona que hemos convenido denominar palacio del III Duque de Alcalá, con el comienzo de la rehabilitación de las salas que conectan las Caballerizas con el Jardín Grande y con la reconstrucción de una casa lindera con dicho jardín y que le sirve de cerramiento. CASA DE PILATOS Planos indicativos de la evolución de la restauración de los artesonados. A la izquierda de color naranja los intervenidos en este ejercicio, en color azul los restaurados en ejercicios anteriores y en color verde los que quedan por intervenir. Enriquez Quiñones EL ARTESONADO DEL SALÓN DEL PRETORIO l magnífico repertorio de artesonados ricamente ornamentados con que cuenta este palacio, la singularidad de algunos de ellos dentro del patrimonio carpintero español, su alto nivel artístico y el precario estado de conservación de sus policromías, han motivado que el programa de restauración de los artesonados haya sido una de las prioridades de la Fundación desde hace más de un lustro y lo seguirá siendo durante otros cuantos más, pues de esa riqueza deriva que su restauración sólo pueda abordarse con proyectos a muy largo plazo. Como viene haciéndose desde el inicio de este proyecto, los trabajos de conservación y restauración de los artesonados se han realizado con un equipo de E alumnos en prácticas constituido en virtud del Convenio de Cooperación Educativa para la Inserción Profesional firmado con la Universidad de Sevilla y dirigido por personal técnico de la Fundación bajo el asesoramiento del profesor de Tratamiento de pintura y escultura de la Facultad de Bellas Artes, D. Juan Abad. Lamentablemente, hemos observado una progresiva disminución de la formación de los alumnos que recibimos, lo que unido a que la Universidad ha reducido la duración de las prácticas de nueve meses a seis, han provocado a un tiempo una mengua de los resultados que veníamos obteniendo en este proyecto y una merma, aún más significativa, en la calidad de la formación de los propios alumnos. Este artesonado fue mandado construir por don Fadrique Enríquez de Ribera, I Marqués de Tarifa, en la década de 1530 y combina una original estructura de noventa y cinco casetones de inspiración renacentista con una decoración interna de lacerías y mocárabes de tradición mudéjar. De su composición destacan los ocho casetones centrales con ornamentación heráldica. De madera de pino, dorado al agua y policromado al temple, casi no ha sufrido intervenciones anteriores a la restauración iniciada hace ya seis años que desgraciadamente se va dilatando por ser este salón el más utilizado en las cesiones del palacio. El criterio de intervención es el mantenido desde un principio todos los artesonados menos en el del Gabinete de Pilatos: dado el precario estado de conservación de la policromía de todos los artesonados, se ha considerado prioritaria la fijación de esta capa en todos ellos, frenando su deterioro y las pérdidas de la misma, especialmente del dorado, para abordar el ajuste final cromático en una posterior intervención con la tranquilidad de saber que dicha capa está ya fijada. Consecuentemente, la metodología de intervención en el artesonado del salón del Pretorio ha sido: Mendoza Actuación de 2005 en el artesonado del Salón del Pretorio. Pueden observarse: a la izquierda las armas de los ascendientes paternos del Marqués de Tarifa antes de la intervención; en el centro, los casetones intervenidos durante la fase de estucado y a la derecha, estado final de los mismos casetones tras su reintegración cromática. Documentación Se tomaron datos y se recopiló documentación gráfica de la superficie que se iba a intervenir. Limpieza superficial Se eliminó la suciedad superficial, con brocha de pelo suave. Se retiró gran cantidad de polvo acumulado y restos de agentes biológicos con restos óseos de mamíferos menores y telas de arañas. Fijación de la policromía 12 Esquema del proceso de intervención en el artesonado del Salón del Pretorio. De color más oscuro los casetones en los que se ha concluido la primera fase de conservación. De color intermedio, los casetones en los que ha sido fijada la policromía y de color más claro, los que quedan por intervenir. La superficie pictórica presenta dos elementos bien diferenciados: la superficie dorada y la policromada con temple. Hay que destacar la riqueza de la labor de granido que se puede observar en gran parte de la superficie dorada y su calidad técnica. El estrato de preparación varíaba de grosor según la policromía que recibía: la superficie dorada presentaba un grueso razonable de uno o dos milímetros que contrastaba lógicamente con la fina capa que había en las partes policromadas al temple. La técni- ca de fijación que mejor se adapta a esta obra es la aplicación del adhesivo mediante absorción por capilaridad, aunque en función de las características de la cazoleta fijada, también hemos empleado adhesivos por inyección. El primer paso ha consistido en la aplicación de agua y alcohol etílico al 50% para limpiar y abrir la porosidad de la superficie con el fin de mejorar la recepción del adhesivo. La aplicación de éste, una resina acrílica (Acril 33) en dispersión acuosa al 20%, se ha hecho en función de la necesidad de la superficie tratada: por impregnación mediante tisú, por inyección o por un difusor, este último empleado en la zona donde la película pictórica se presentaba pulverulenta. Una vez saturados tanto los estratos de policromía como los de preparación, eliminamos los excesos de adhesivo tamponando con agua. Limpieza pictórica Al carecer de la protección de un barniz, la limpieza queda casi reducida a la eliminación de las incrustaciones de polvo que se hayan resistido al agua aplicada en el proceso de fijación. Ha sido innecesario limpiar la superficie policromada al temple y sin embargo, la superficie dorada se ha limpiado primero con una mezcla de alcohol etílico y esencia de trementina al 50% y, posteriormente, para eliminar los pasmados, se ha aplicado Dimetilformamida (dmf) al 100%. Consolidación del soporte La madera presentaba ataques inactivos de insectos xilófagos. Los ataques se limitaban a algunos azafates y a los laterales de los casetones. La consolidación se ha realizado con resina termoplástica (Paraloid B72) modificada en hidrocarburo (Tolueno) al 15 %, aplicada con inyección o por absorción capilar, según las características materiales de la obra. Las zonas que presentaban mayores pérdidas de superficie, se consolidaron y se rellenaron con pasta de madera (resina exposídica) de color marrón. Elementos metálicos Dado que el sistema constructivo de los artesonados se basa en el taujel, cada miembro lleva al menos un grueso clavo de hierro forjado, cuya cabeza presentaba altos índices de oxidación. Para eliminar y frenar el proceso de oxidación, los clavos se limpiaron mecánicamente 13 CASA DE PILATOS todos los artesonados, dejando su reintegración final para una fase ulterior. Por este motivo se observa una gran superficie del artesonado reintegrado con tintas planas, que siempre permitirá una nueva intervención en la que se reajuste su integración en el conjunto de la obra. La excepción se ha hecho con la reintegración cromática de la ornamentación heráldica en la que se ha empleado oro y plata debido a la importancia que los mismos tienen para la comprensión de su historia material y su destacado papel ornamental. Consecuentemente, la superficie se ha preparado con la aplicación de bol aglutinado con cola picis y aplicado en caliente, en muy finas capas, lijándose tras su secado y repitiendo el proceso al menos cuatro veces. El bol empleado es de color arcilla roja. Arriba, detalle de un falso estofado realizado con témpera negra; abajo detalle de los restos del granido que decoraban los azafates. a punta de bisturí, aplicándoles luego una disolución de acetona rebajada. Para finalizar se protegieron con resina termoplástica en una disolución de Tolueno más concentrada que las aplicadas con anterioridad al 20%. Eliminación de repintes Como ya hemos comentado con anterioridad, los artesonados del palacio se caracterizan por la escasez de intervenciones anteriores, a excepción de las encontradas en la ornamentación heráldica. Dada la importancia simbólica e histórica de estas piezas, han sufrido retoques a lo largo de su historia. Los repintes se han retirado con una mezcla de disolventes hidrocarburos (Tolueno y Dimetilformamida) al 50%. Según las características de la superficie eliminada, se han realizado mediante hisopos de algodón o papetas de celulosa. cado tanto en las superficies que ya mantenían restos de estuco original que habían perdido volumen, como en las zonas donde éste se había perdido completamente. Antes de la aplicación en caliente del estuco, se dio una fina capa de la misma coleta empleada para hacer el estuco pero rebajada al 50% en agua, con objeto de favorecer una mejor adhesión del estuco a la superficie. Una vez secado por completo el estuco aplicado, se procedió al lijado de la superficie, incidiendo especialmente en la zona que posteriormente iba a recibir un tratamiento de dorado o plateado. Bol El criterio de reintegración se ha decidido en función del tiempo necesario para su ejecución, pues el objetivo primero es consolidar la capa de policromía de Reposición de volúmenes Se han repuesto piezas desaparecidas, se ha restituido las partes deterioradas del soporte y se han unido las piezas despegadas. La madera empleada es de pino, la misma que la empleada en el original. La unión de las piezas se ha realizado con resina polivinílica. Estucado 14 El estuco se ha realizado con una saturación de sulfato cálcico. Se ha apli- Reintegración cromática La intervención ha sido diferente según la zona. Así podemos diferenciar tres grandes bloques: la lacería, la superficie dorada, los escudos y el falso corlado. La reintegración de la lacería como del dorado, se ha realizado con medio acuoso (tempera) mediante técnica de tintas planas. Los colores empleados se han hecho en grandes cantidades, para que sean los mismos en todas las superficies. Las zonas doradas o plateadas correspondientes a los escudos se han dorado o plateado con pan de oro fino o plata fina, al agua, previa preparación de su superficie con bol y reactivación del mismo con una disolución de alcohol etílico y agua al 50% y colocación del oro o plata con polonesa. Hay zonas donde se presenta un falso estofado, de gran calidad, siempre sobre el oro y con un pincelado fino de un temple de color negro. Lo encontramos en la parte interior de los laterales de los casetones y en las calles que separan los casetones entre sí. La reintegración se ha realizado con un medio acuoso (témpera negra), una vez secada la tempera de color ocre, que es la que hemos utilizado para la reintegración cromática a tinta plana de la superficie dorada. Los motivos se han dibujado a mano alzada, teniendo como referencia una plantilla ya utilizada en años anteriores. Protección Detalle de la reintegración cromática de la lacería de uno de los casetones. La protección se ha realizado con una resina termoplástica (Paraloid AB 72 modificada con un hidrocarburo Tolueno- al 10%). Se han aplicados dos capas de esta resina, protegiendo la obra y regenerando el brillo de los metales. YESERIAS: CONSOLIDACIÓN, LIMPIEZA Y RESTITUCIÓN Un ejercicio más hemos seguido avanzando en la paciente tarea de conservación y recuperación de la luz y el relieve perdidos en las yeserías de la Casa de Pilatos. Los trabajos en el patio se iniciaron en el año 2003, avanzando a un ritmo aproximado de una arcada lateral por año, lo que refleja la constancia y entrega de D. Rafael Cabello a esta labor pues hay que destacar las dificultades a las que tanto en este lateral como en el anterior se ha enfrentado con éxito. En este ejercicio, sin embargo, por las peculiaridades de la zona intervenida, se ha roto un poco este ritmo, actuando únicamente sobre unos cuatro arcos del pórtico de la Capilla. En esta zona se encuentran las yeserías más antiguas moldes. Estos cortes se explican por una mala intervención de consolidación, en la que en vez de inyectar mortero se cortó el paño de yeserías en fragmentos uniformes y manejables para adherirlos al tapial posteriormente con escayola. También llama la atención que aunque, aunque los motivos ornamentales siguen un ritmo uniforme en todos los laterales del patio, las filacterias árabes que separan los arcos de este pórtico no finalizan en la unión a los cimacios con un motivo vegetal que, por el contrario, sí encontramos en los otros laterales del pórtico; este descubrimiento permite abundar en la hipótesis que sobre la evolución del patio avanza D. Vicente Lleó en su libro sobre este palacio. Además, se han encontrado partes aspecto cromático de los paños de yeserías, produce un deterioro irremediable por la falta de permeabilidad de la misma que impide la transpiración del yeso y la evaporación de la humedad absorbida directamente o por capilaridad. 2. Eliminación de la suciedad incrustada entre la superficie del yeso y la capa de repinte que la recubría. La limpieza se ha realizado mecánicamente. 3. Consolidación de las yeserías disgregadas superficialmente y de los intonacos con inyección de mortero de cal. Dado que las bolsas no se concentraban en placas, si no en pequeños abultamientos, las consolidaciones había que realizarlas de modo más meticuloso. Sin embargo, algunas reconstrucciones posteriores se han realizado con moldes de escayola, como ha sido el caso de las placas de las enjutas que hemos mencionado anteriormente o de algunas de las partes inferiores de las filacterias. Estas pequeñas y puntuales placas se han tenido que separar del mural para limpiarlas Aspecto que presenta el paño de yeserías del lateral de la Antecapilla o Salón de Descanso de los Jueces, en el proceso de limpieza y conservación acometido en el ejercicio de 2005. Llama poderosamente la atención la recuperación de la luz y el relieve después de la intervención. que, además, conservan los paños con mayor superficie original, lo que se distingue por ser talla directa frente a las refacciones posteriores que se hacen con moldes. Esta característica condiciona la metodología empleada en la intervención, pues las yeserías talladas directamente in situ evolucionan más consonantemente con el mortero subyacente que las ejecutadas con moldes. En la enjuta derecha del tercer arco de la arquería de la Capilla se ha podido identificar una intervención anterior, apreciable por estar la yesería cortada de forma reticular, lo que puede invitar a un ojo no experto a creer que se trata de del paño de yeserías de color distinto, alteraciones cromáticas motivadas por la diferente composición que tienen los materiales originales obtenidos artesanalmente y, por tanto, con una gama heterogénea de blancos frente al blanco homogéneo de los materiales de origen industrial empleados en las sucesivas reconstrucciones. Siguiendo el mismo criterio de intervención que en años anteriores, la metodología puede dividirse en: 1. Eliminación de capas impermeables. Esta gruesa capa formada por los sucesivos blanqueamientos oleosos o acrílicos, además de distorsionar el y asegurarnos de su conveniente consolidación, ya que estaban sujetas sólo en algunos puntos, dejando grandes superficies sin unión al muro. 4. Reposición de las pérdidas de volumen en los motivos ornamentales. Puesto que estas pérdidas no conllevan la eliminación de la superficie que ha sufrido exfoliación o desgaste, las reconstrucciones mínimas para la comprensión de la lectura primitiva se han realizado de modo manual, siguiendo la misma técnica que el original, pero incorporando polvo de mármol al mortero para distinguir, sin ningún tipo de problema, el original de la reconstrucción y evitar así los falsos históricos. 15 CASA DE PILATOS Las obras de rehabilitación de la crujía situada entre la Plaza de Pilatos y el Jardín chico han quedado prácticamente concluídas durante este ejercicio. En la imagen, aspecto del Salón que conocemos como de la Duquesa, en homenaje a nuestra Fundadora, tras la rehabilitación. Rehabilitación del Palacio del III Duque de Alcalá. 16 Ya explicamos en la memoria pasada las razones que nos animaban a utilizar esta denominación para referirnos a la crujía situada entre el Jardín Chico y la Plaza de Pilatos a la que se abre con el “Balcón del Ecce Homo” que, aunque no se corresponde con la zona habitada por el III Duque de Alcalá, sí es uno de los espacios del actual palacio en el que éste y su arquitecto intervinieron más decididamente. Las obras de rehabilitación se iniciaron en el ejercicio de 2002 y durante esta anualidad han quedado prácticamente concluidas, quedando pendiente únicamente el estucado y artesonado de los salones linderos con el apeadero. Como ya hemos comentado en otras ocasiones, esta zona ha sido especialmente maltratada por reformas arquitectónicas orientadas a fragmentar los espacios con la finalidad de hacer más rentable la explotación del palacio. Todavía, a principios del siglo XX, en el plano de Espiau, se puede ver el fraccionamiento de la planta baja de esta zona. Reformas posteriores han contribuido a desordenar más aún este área. La rehabilitación ha tenido un doble objetivo, por una parte recuperar los espacios originales y por otra, convertir esta crujía en un nuevo eje vertebrador del palacio recuperando el ingreso al patio que tenía el Palacio del Marqués de Tarifa. Con esta restauración se abre la posibilidad tanto de ceder simultáneamente dos zonas del palacio, como de hacer compatible la cesión de la Casa con la visita turística. La intervención se ha centrado en la finalización del estucado de los paramentos verticales en todas las habitaciones que configuran la planta baja ( excepto el salón que será tienda del palacio) y dos de planta alta. El estuco se ha realizado en color rojo entre arcilla y siena, a excepción de los aseos ejecutados en color beige, igual que el de los salones de planta alta, manteniendo la decoración geométrica de rayas horizontales, en la parte superior, y de juego de óvalos y rectángulos en la parte inferior del mural, siguiendo los modelos sevillanos del siglo XVII. En la ejecución se ha mantenido la misma técnica de esgrafiado, jugando con las texturas del estuco para dar la sensación visual de mate (mortero rugoso) y brillo (mortero liso). Con la culminación de la rehabilitación de las fachadas de dos casas de la Calle Caballerizas linderas con el Jardín Grande y con una de sus loggias se ha mejorado no sólo el cerramiento del jardín por uno de sus frentes más visibles, sino la cualificación de todo este espacio al crear una mayor integración de estas fachadas con elementos arquitectónicos presentes en otros frentes del mismo. Los paramentos verticales de los aseos se han forrado con mármol beige. La labor de carpintería se ha centrado en la realización de artesonados de nueva factura, muy sencillos pero integrados estilísticamente con el palacio. Se han realizado todos los artesonados de la planta baja y también se ha procedido al desescombro de un pedazo de artesonado original del siglo XVI, que lindero con el apeadero testimonia que éste tuvo antaño distinta alineación y estuvo cubierto por un artesonado. Este fragmento se conserva sobre una escalera lateral, que da acceso a otras dependencias aún por rehabilitar. El portaje de cuarterones de todas estas dependencias, de tableros de caoba y peinacería de pino, se ha concluido con la colocación de todos los herrajes dorados. Rehabilitación de la loggia de Caballerizas y de su entorno inmediato Como sabe el Patronato por pasadas memorias, con objeto de proteger y mejorar el entorno del palacio, hace ya tiempo la Fundación adquirió la casa de la calle Caballerizas nº 7. Con objeto de mejorar el cerramiento del Jardín Grande por su lado suroeste, en este ejercicio hemos completado la rehabilitación de las fachadas de esta casa y, aprovechando que la vecina del inmueble nº 5 de la misma calle, iba a realizar reformas en su casa, paralelamente se ha realizado una obra para transformar parte de la azotea de la misma, cuyo deterioro produce un fuerte impacto visual sobre el jardín . En concreto, se ha eliminado un viejo depósito de agua y se ha construido una pequeña torre con tejado a cuatro aguas que toma como modelo la del palomar que está en el lado opuesto de la diagonal de dicho jardín. Con estas dos actuaciones ha cambiado radicalmente el cerramiento del Jardín Grande por su frente de la calle Caballerizas. En los salones que comunican las Caballerizas con el Jardín Grande del palacio,todavía quedaban restos de las antiguas viviendas de servicio que habían creado entreplantas en todo este sector, rompiendo la estructura original del Palacio. Durante este ejercicio, se ha comenzado la rehabilitación de estos salones con el objeto de devolver la dignidad a estos salones para así recuperar uno de las comunicaciones fundamentales del Palacio. 17 Los ejes en torno a los cuales han girado los trabajos en este palacio han sido: en el interior, la prosecución de las tareas tendentes a corregir y reparar en profundidad los efectos del ataque de termitas sufrido hace tres años; en el jardín, la insistencia en la recuperación de las alineaciones principales del mismo, mediante plantaciones y talas selectivas, y por último, la continuación de las gestiones ante las diversas administraciones públicas para evitar que el entorno más inmediato del monumento fuera declarado en el nuevo PXOM de La Estrada como "Área de expansión del núcleo rural". PATRIMONIO INMOBILIARIO EL PALACIO DE OCA El Salón de los Continentes situado en el centro de la crujía de la fachada principal del Pazo ha sido completamente rehabilitado. Los nueve casetones de escayola del techo que hubo que desmontar el año pasado para introducir las vigas maestras del tejado, han sido restituídos con sus mismas molduras y florones. El forjado de piso que estaba en mal estado y que tenía inserciones modernas de pino se ha renovado en su totalidad, es decir, tanto el suelo del mismo como el techo del zaguán, todo ello en madera de castanño e introduciendo entre uno y otro una capa aislante. REHABILITACIÓN DE CARPINTERIAS omo se explicó en la memoria del ejercicio pasado, el ataque de termitas había dañado, hasta el punto de hacerlas inservibles, las vigas maestras de la parte central de la crujía principal situadas sobre el Salón de los Continentes. Su sustitución obligó a desmontar enteramente el techo de casetones de escayola de este cuarto que, de todas formas, estaba muy deteriorado por la termita y por los tratamientos C 20 antitermíticos. Durante este ejercicio se han restituido completamente los nueve casetones de este techo de escayola con sus florones centrales y sus molduras, tal y como estaba anteriormente, sin más modificación que la de haber dejado un pequeño espacio de separación entre las placas de escayola y las vigas que éstas cubren, con el fin de evitar reproducir las condiciones de humedad que, en esta zona, favorecieron el ataque de termitas. Los daños producidos por la termita en el forjado de piso de este Salón de los Continentes y la peor calidad del piso de madera del mismo fueron las razones que nos condujeron a decidir la sustitución completa de todo el forjado de este salón, o sea, tanto el suelo del mismo como el techo del zaguán sobre el que esta habitación está situada. Esta peor calidad se fundaba en tener una tablazón compuesta de castaño (la original y en peor estado de conservación) y pino (utilizada en reparaciones modernas) que además era más estrecha y de menor grosor que la de otros pisos de la misma crujía de fachada (que desgraciadamente también tienen inserciones modernas de pino). Aunque este forjado no presentaba daños importantes en su estructura portante, se tomó la precaución de reforzar las cabezas de las jácenas con pletinas de acero inoxidable y de sustituir algunas vigas y viguetas dañadas. Toda la madera que se ha sustituido es de casta- En la cuadra de los caballos se ha rematado el acanalado y envejecimiento de la piedra dentro de los trabajos que el personal del palacio va realizando en los ratos en que las condiciones climáticas impiden otras tareas. ño, idéntica a la original y con una tablazón de similar ancho a la de otros suelos originales del palacio y a la que tenía el techo del zaguán. Antes de su colocación, la madera que ya estaba bastante seca cuando se adquirió, estuvo secando durante tres años en el aserradero sometida a tratamientos fungicidas y antixilófagos. Después de su colocación, se enceró el suelo, se pintó todo el salón y se volvieron a colocar en sus esquinas las cuatro camaretas de madera policromada que conocemos como "Los Continentes", aprovechando la reinstalación para arreglar sus interiores. Una vez sustituido el techo del zaguán, se restauró toda la carpintería de este espacio (puertas de acceso al Salón de las Tullas y al de Juegos, los seis bancos blasonados de madera de castaño y el juego de sillas de tapizado rojo del Salón de Juegos) y se le dio un tratamiento anti-xilófagos. En el resto del palacio, han continuado las pequeñas reparaciones de los daños provocados directamente por la termita o, indirectamente, por los tratamientos que no se han dejado de hacer desde que aparecieron los primeros focos. Así, en la Habitación del Obispo se ha rascado toda la madera que ha perdido su lustre por la impregnación antitermítica y se ha vuelto a encerar, pero antes se repararon los desconchados de las paredes, se dieron llanas y se pintaron paredes y techos. En la Capilla, para arreglar una gotera que afectaba a una de las columnas centrales de la misma, se ha colocado una chapa de plomo en el tejado formando un canalón de recogida de agua, volviendo a retejar y sellando con sicaflex. JARDINES: ACENTUACIÓN DE EJES HISTÓRICOS Pese a haber concentrado la mayor parte de las reparaciones en el interior del palacio, sin embargo, es el jardín el que absorbe la parte esencial del trabajo diario, en el que además de las labores de mantenimiento, este año se han realizado una serie de podas altas y de talas selectivas tendentes, bien a dar luz en zonas especialmente umbrías, bien a recuperar y remarcar las antiguas alineaciones del jardín. Así, en el jardín geométrico se han podado los robles americanos y el tejo que está junto a la gran cryptomeria japonica; en el patio, en el cuadro más cercano a la casa, se han podado las camelias viejas y se ha reorganizado el mismo, eliminando plantas que estaban en competencia con el seto y vistiendo el interior con plantas nuevas; en el fondo de los estanques se han cortado dos arces y un tilo que perturbaban la vista del eje más importante del jardín y, por último, en el Paseo del Conde se han cortado un castaño de indias que estaba junto al lavadero y un arce, junto al estanque, para dar continuidad a los setos que separan el jardín geométrico que está pegado a la casa, del resto del mismo que tiene un tratamiento muy diferente, uno de los ejes fundamentales del jardín que, sin embargo, quedaba algo difuminado por esos dos árboles. Por otra parte, en la plazoleta nueva situada junto a la escalera del Paseo de 21 COLECCIÓN PAZO DE OCA PICTÓRICA PROTECCIÓN DEL ENTORNO: ALEGACIONES AL PXOM Hemos de felicitarnos porque un informe de la Delegación de la Consellería de Cultura en Pontevedra ha obligado al ayuntamiento a modificar la catalogación de las tres parcelas señaladas con las letras A, B y C, cuya calificación original como “suelo de expansión de núcleo rural” entrañaba mayor riesgo para la protección del entorno del monumento y que ha sido sustituida por la de “suelo rústico de protección de elemento catalogado”. los Tilos, se ha hecho una jardinera con piedra serrada y abujardada que se ha plantado de gardenias. Un año más hemos continuado la mejora del drenaje de los jardines con el fin de aminorar los arrastres de tierra producidos por el agua de lluvia. En este ocasión le ha tocado a la parcela llamada de la serpe en la que se ha utilizado tubo de PVC para evitar los encharcamientos que sufría. APEO DE LA CAMELIA RETICULATA 22 Por último, hemos de lamentar que un temporal dañara la base del tronco, agrietándola, de la camelia reticulata situada al lado de la capilla. Por tratarse de un ejemplar de gran valor histórico que pasa por ser una de las camelias más antiguas de Europa, con un tronco de diez metros de altura y cincuenta centímetros de diámetro, se han realizado trabajos de apuntalamiento y sustentación bajo el asesoramiento de la Estación Fitopatológica do Arriero, organismo dependiente de la Diputación de Pontevedra. Como primera medida, se le colocó un tornillo de refuerzo en el tronco y se apuntaló provisionalmente a la espera de la fabricación de un brazo articulado de acero que haciendo las funciones de puntal no reste flexibilidad al tronco pues de otra manera trasladaríamos los empujes del viento a la copa. Respecto de las obras que el personal del palacio atiende cuando el clima impide realizar otras tareas, se ha rematado el acanalado del piso de piedra y el envejecido de la misma en la cuadra de los caballos, y se ha limpiado y tratado contra el oxido parte de los aperos antiguos de labranza, para colocarlos otra vez en el garaje como museo. Respecto del Plan General de Ordenación Municipal de A Estrada, ya se dijo en la memoria del pasado ejercicio que se habían presentado diversas alegaciones en el sentido de solicitar, como exige la ley, la redacción de un plan especial de protección del entorno de este Bien de Interés Cultural. Todas fueron rechazadas por la Comisión de Urbanismo del Ayuntamiento de A Estrada. Entendiendo que esta decisión no se ajustaba a derecho, la Fundación recurrió ante la Consejería de Cultura de la Xunta de Galicia. A pesar de que este recurso no ha sido contestado de momento por la Consejería de Cultura, sin embargo, un informe de su Delegación en Pontevedra, relativo al área de protección del Pazo de Oca, obligó al Ayuntamiento a modificar la calificación de algunas parcelas. En concreto, las tres parcelas cuya catalogación como "área de expansión del núcleo rural" entrañaba un mayor riesgo para la protección del entorno del palacio, según señalábamos en la memoria del ejercicio pasado, han pasado a tener la calificación de "suelo rústico de protección de elemento catalogado", limitando cualquier tipo de construcción sobre las mismas, a saber: la conocida como Salido de Isla que está a una cota muy superior a la de los jardines y las dos que son producto de la división de una finca conocida como "Soto del Palomar", antiguo palomar del palacio del que se segregó hace unos cincuenta años. Aunque nos satisface esta iniciativa de la Delegación de Pontevedra que no hace sino exigir el cumplimiento de la Ley, sin embargo, seguimos creyendo necesaria la redacción de un plan especial de protección del entorno de uno de los Bienes de Interés Cultural más emblemáticos de Galicia. Esto lo hicimos saber al nuevo Director General, D. Felipe Arías Vilas, en una visita que giró al palacio, quien convino en que este inmueble merecía, sin duda, un plan especial, señalando que habían utilizado este instrumento de protección para monumentos mucho menos relevantes y comprometiéndose a iniciar el proceso de su elaboración. Para acentuar las alineaciones de los principales ejes del jardín histórico, se han realizado algunas podas y talas selectivas como en este paseo del Conde en el que un castaño de indias crecía en medio de la línea de setos. PATRIMONIO INMOBILIARIO BASÍLICA DE JESÚS DE MEDINACELI Esta Basílica Mayor madrileña, que custodia y rinde culto como parroquia a la venerada imagen de Nuestro Padre Jesús de Medinaceli, ocupa el lugar que antaño tuvo la capilla del palacio de los Duques de Medinaceli en el Paseo del Prado, que como el antiguo convento de los Trinitarios Descalzos y el de San Agustín de los Padres Capuchinos, se hallaba dentro del amplísimo recinto palacial de la Casa de Medinaceli. Detalle de las escenas del cautiverio y rescate de Nuestro Padre Jesús. Lienzo anónimo, s. XVIII. BASÍLICA DE JESÚS DE MEDINACELI A la izquierda la portada del libro de Actas del VI Congreso Nacional de Cofradías de Medinaceli, celebrado en Cuenca en abril de 2005 y que demuestra lo extendido del culto y la devoción a Nuestro Padre Jesús de Medinaceli. omo cada año, por tratarse de una devoción amparada y promovida por la Casa de Medinaceli desde tiempo inmemorial, la Fundación ha cursado invitaciones a numerosas personalidades para la adoración de la Imagen de Jesús de Medinaceli durante el multitudinario Besapiés al Señor que tiene lugar el primer viernes del mes de marzo, en la Basílica de Jesús de Medinaceli. Después de los Congresos celebrados en las ciudades de Ávila, Bilbao, Madrid, Valencia y Ceuta, la ciudad de Cuenca ha acogido este año el VI Congreso Nacional de Jesús Nazareno y Rescatado de Medinaceli, que se ha celebrado durante los días 14, 15 y 16 de abril. A este congreso asisitió el Director General de la Fundación en representación de la misma. En la comisión intercongresos celebrada en Cuenca, se atendieron los siguientes asuntos: exposición por parte C 26 de la Cofradía de Cuenca de las dificultades existentes en la organización de este congreso ante la falta de reuniones de esta comisión; la repercusión de la convocatoria del Congreso en las distintas hermandades fijadas en el protocolo general de Hermandades de Jesús de Medinaceli; presentación de la candidatura de León; estudio sobre la necesidad de recopilación de la documentación originada por los congresos para tener una historia propia y conjunta de las distintas hermandades de Jesús de Medinaceli. Las conclusiones a las que se llegaron fueron: La Fundación será el órgano supervisor perpetuo de los congresos y recogerá la secretaría de esta comisión enlazando con las secretarías bianuales de las hermandades que organicen congresos; León será la sede del próximo congreso para el año 2007; se intentará recoger y publicar las actas y ponencias de los congresos anteriiores, así como el compromiso de que en los próximos congresos las actas se entregrán en los días de la celebración del mismo; se intentará que el congreso se celebre el puente del mes de mayo que corresponda; se realizarán tres reuniones entre congresos de la Comisión Intercongresos y en una ciudad equidistante de todas las de las hermandades (Madrid); y por último, se visitará la sedede la Fundación en Toledo. El Hermano Secretario de la Cofradía del Santísimo Cristo de la Expiración y del Silencio de la ciudad de León, D. José Manuel Peña Rodríguez, nos comunica que ha sido designada dicha cofradía para organizar el VII Congreso Nacional de Cofradías de Medinaceli, a celebrar en mayo del año 2007, habiendo sido designado para coordinar oficialmente todas las actuaciones oportunas relativas al proyecto, el Hno. Héctor-Luis Suárez Pérez, con quien el Director General de la Fundación mantuvo un encuentro en el Hospital de San Juan Bautista (Vulgo de Tavera) en Toledo. Posteriormente dicho Comisario nos comunicó la decisión de incluir a la Excma. Sra. Duquesa de Medinaceli y al Excmo. Sr. Duque de Segorbe en el Comité de Honor de este VII Congreso. Como no podía ser menos, dada la vinculación de nuestra Casa con esta histórica devoción, tanto la Sra. Duquesa de Medinaceli como el Sr. Duque de Segorbe, aceptaron gustosos tan amable ofrecimiento. Como ya se ha dicho y quedó reflejado en el acta del VI Congreso, los miembros de la Comisión manifestaron su interés en conocer la sede de la Casa Ducal de Medinaceli. Esta visita tuvo lugar a mediados del mes de julio donde básicamente se trataron asuntos relativos a la organización del VII Congreso en la ciudad de León . Plano de la primitiva Capilla 27 PATRIMONIO INMOBILIARIO SAN MIGUEL DAS PENAS La restitución de los forjados de piso de madera de la torre de este pazo y la restauración de las pinturas murales que adornan la misma, constituyen la primera fase, ejecutada durante este ejercicio, del proyecto de restauración integral de este singular monumento. SAN MIGUEL DAS PENAS Tres momentos de las obras realizadas para la restitución de los forjados de la Torre. En la esquina superior izquierda, se puede observar el pésimo estado de los mismos antes de la intervención. Encima de estas líneas, proceso de eliminación de los restos del antiguo forjado y del apeo que hace años se instaló para descubrir las pinturas. A la izquierda resultado final tras la colocacción de los nuevos pisos. Restauración de los forjados n la memoria pasada anunciamos que el proyecto de restauración de las pinturas murales de este pazo había obtenido una de las ayudas, por importe de cincuenta mil dólares, que la Fundación American Express otorga anualmente a algunos de los monumentos seleccionados por la World Monuments Watch. Con estos fondos, unidos a los propios de la Fundación, se ha concluido, durante este jercicio, la primera fase de restauración del pazo que ha afectado a los forjados de planta y a las pinturas murales de la Torre, con el fin de completar, en próximos ejercicios, una restauración integral del mismo que permita abrirlo a la visita pública. Esta primera fase se ha dedicado a la consolidación y restauración de la Torre por ser sus pinturas murales las que requerían una más urgente consolidación, especialmente aquellas que, por no haber estado recubiertas de cal, E 30 han estado más expuestas a la agresión de las humedades. Esta Torre debió agregarse al edificio preexistente hacia el s. XIV. Fabricada íntegramente en sillería granítica colocada en hiladas, tiene sótano y tres plantas, en la que destacan, en su exterior, dos ventanas ajimezadas de arcos trebolados ojivales y, en su interior, las pinturas murales de la primera y segunda planta. El carácter defensivo con el que se ejecutó la Torre se manifiesta en la calidad constructiva de sus paramentos verticales, que, a excepción de la eliminación de las almenas al sustituir la cubierta original por una a cuatro aguas, se conserva en su totalidad. Del mismo modo, hay que destacar la chimenea, que arranca en la primera planta, y que debido a los movimientos sísmicos se encuentra algo dañada estructuralmente. Los paramentos horizontales de madera no habían tenido la misma suerte, pues sólo se conservaban las zonas perimetrales del sótano, primera planta y segunda planta; alguna superficie más extensa en la tercera planta; y parte de la estructura de la escalera de la primera planta. Quizás el hecho de que la Torre careciese de pavimento en sus plantas haya constituido el obstáculo principal para el expolio de sus pinturas. La primera tarea ha consistido, por tanto, en restituir los forjados de piso de cada una de las plantas de la torre. Para esta reposición que ha sido realizada por los propios carpinteros de la Fundación, se ha utilizado la misma madera de que había, es decir, roble de una escuadría aproximada de 30 x 30 para las jácenas y castaño para las viguetas y para la tablazón. Toda esta madera se adquirió antes de aserrarla para, por un lado, obtener anchos superiores a los que están al uso en el mercado y que semejan, aunque no alcanzan, los anchos que se conservan en otros pavimentos de este pazo y, por otro, para dejarla secar durante largo tiempo en el propio aserradero. Antes de su colocación recibió tratamientos fungicidas y antixilófagos. También se reconstruyó la escalera con el mismo tipo de peldaños que tenía construidos de troncos cortados en cuartos, a la que sólo le falta la barandilla. Arriba una de las escenas figurativas de la Torre antes de la intervención. Abajo se observa la riqueza cromática y la mayor definición adquiridas tras la restauración. 31 RESTAURACIÓN DE LAS PINTURAS MURALES A la derecha, la representación del “Juicio de Paris” antes y después de la intervención. Tras la consolidación de los morteros y la eliminación de los restos de cal, manchas de humedad y escorrenterías, ha salido a la luz parte de los restos cromáticos que se encontraban ocultos. En la página siguiente, en la parte superior se encuentra una escena de cacería antes y después de la intervención. La falta de matices cromáticos puede deberse a la pérdida del estrato pictórico, seguramente una cola orgánica eliminada por la humedad. El color que se aprecia en muchas zonas de la superficie es resultado del proceso de carbonatación. En las dos últimas imágenes se pueden apreciar los restos de mortero en el llagueado y los sillares. Aunque en esta fase solamente se han consolidado y limpiado, queda pendiente la aplicación de estuco policromado en todos los sillares que facilite la lectura íntegra de la obra. 32 Sin desmerecer la calidad arquitectónica de la Torre, que es una de las mejor conservadas de la arquitectura fortificada gallega, no cabe duda que los elementos más relevantes de la misma son las pinturas murales que decoran el interior de las plantas primera y segunda. El motivo decorativo que hasta la fecha se conocía (El Juicio de Paris), publicado en un texto sobre pintura mural gallega, con una deficiente reproducción fotográfica, aunque con el mérito de hacer constar que probablemente sea uno de los restos de pintura mural más importantes y significativos de toda la región, fue el que impulsó a la Fundación a realizar un rastreo y búsqueda de restos de pintura en todas las estancias del pazo procediendo al levantamiento de los numerosos revestimientos de cal que las cubrían. En la primera planta de la torre se han descubierto diversos restos de paños de pintura decorativa geométrica y floral así como de motivos renacentistas "de candelieri". Estos últimos se sitúan sobre la cornisa interior, teniendo la apariencia de una ejecución posterior a los citados anteriormente. En el intradós de las ventanas de la misma planta y bajo una capa de mortero gruesa se descubrieron dos escenas bastantes completas: una de ellas, muestra a un campesino seguido por un ganso; y en la otra, se evidencia un cazador provisto de ballesta al pie de un árbol de copa circular cuajada de diversas especies de aves. Esta última escena guarda una relación directa en cuanto a temática y estilo con una tabla conservada en el Pazo de Oca, que fue rescatada del Pazo de San Miguel y que debió formar parte de su cubierta o de su tabiquería. En la segunda planta se ubica la mencionada escena del Juicio de Paris, flanqueada a la derecha por una escena de caza similar a la descrita anteriormente y, en el muro contiguo a la izquierda, por otra escena de caza donde aparecen dos lanceros a caballo enfrentados y separa- dos por la maleza en la que se aprecian diversas especies animales. La intervención en las pinturas murales ha sido realizada por la empresa de restauración Tekne, la misma que restauró, hace dos ejercicios, las pinturas murales de la Capilla del Salvador de Úbeda, bajo la dirección de Don Santiago Ferrete Ponce, técnico de Restauración del Instituto de Patrimonio Histórico Español. Debido a la descohesión que presentaban los morteros, en ejercicio anteriores se había realizado una intervención preventiva destinada a mantenerlos. Los morteros por tanto, estaba engasados con una resina sintética a alta concentración, lo que había dejado algunas zonas impermeables y rígidas. En algunos casos, desgraciadamente, el engasado se había desprendido perdiendo su función sustentante. El mal estado de conservación de las pinturas se debía a la acción de la humedad procedente, por un lado, de la parte superior, por el mal estado de la cubier- ta antes de ser reformada y, por otro, de los muros, ya que penetraba a través del mortero de juntas. Se observaban grandes levantamientos y exfoliaciones de película pictórica así como abolsamientos del soporte de mortero, en muchos casos con peligro de desprendimiento. También eran evidentes pulverulencias y alteraciones de los pigmentos, ya que la acción de la humedad había provocado el barrido sistemático del color en algunas zonas, dejando una superficie muy delicada. Destacaban faltas de policromía importantes y pérdidas de mortero por causa de la humedad que dejaban en muchos puntos la piedra vista. Los sillares de la parte baja y alta presentaban arenización y falta de cohesión interna debido en los primeros a la acción de la humedad que asciende por los muros por capilaridad y en los segundos a la penetración del agua por la cubierta. El tratamiento de las pinturas consistió en primer lugar en la consolidación de las zonas con riesgo de pérdida, tanto en los estratos de morteros como en la superficie pictórica. Las gasas de la intervención anterior que se encontraban pegadas a la pintura fueron eliminadas con impacos de disolvente. Previamente a la limpieza se realizaron pruebas de solubilidad en las que se descubrió que había varios pigmentos solubles en algunos disolventes. En estos casos, se protegió la zona con una resina sintética a baja concentración. En los casos en los que a pesar de esta protección seguían siendo solubles, no se limpiaron. En aquellas zonas con problemas de ataque biológico se eliminaron parte de las manchas provocadas, de forma mecánica. La limpieza de las pinturas que estaban engasadas se realizó químicamente y posteriormente, en los casos en los que fue necesario, mecánicamente. En la planta superior se eliminaron restos de cal, manchas de humedad y las escorrentías más relevantes de forma mecánica, ya que la limpieza con disolventes no resultaba efectiva. Se han estucado grietas con mortero así como los bordes de las lagunas con el fin de reforzarlas. Algunas lagunas han sido rellenadas con mortero de cal y arena para poder proceder a la reintegración cromática. Esta reposición ha sido selectiva y meditada, puesto que tampoco se puede completar la decoración en su totalidad, aunque en una fase final, cuando toda la pintura mural del pazo esté restaurada, se podrá repensar el grado de reintegración para dar cierta unidad al conjunto. La reintegración cromática se realizó empleando acuarelas con dos técnicas diferenciadas según el caso: rigattino o estarcido. Por último, para proteger las pinturas, se aplicó por pulverización una capa de resina acrílica a baja concentración sobre toda la superficie pictórica. 33 PATRIMONIO INMOBILIARIO HOSPITAL DE SAN JUAN BAUTISTA Las gestiones para conseguir la aprobación del proyecto de reordenación de este monumento, esencial para su futura conservación y la reestructuración de la visita turística al mismo, con objeto de hacerla más atractiva e interesante y así, dar a conocer más eficazmente el conjunto de valores histórico-artísticos que este gigantesco edificio encierra, han sido los objetivos fundamentales de este ejercicio. PROYECTO DE REORDENACIÓN DEL HOSPITAL DE SAN JUAN BAUTISTA Y DE SU ENTORNO a búsqueda de una solución que garantizara la conservación a largo plazo de este gigantesco monumento, su restauración integral y la mejora de su deteriorado entorno mediante un cerramiento digno que lo ensamblara con la nueva trama urbana toledana, condujo hace algunos años a la elaboración de un Plan Director –después transformado, por razones administrativas, en Programa de Actuación Urbanizadora– en el que básicamente se propone: por un lado, la restitución del antiguo uso de los terrenos de los frentes Norte y Oeste como huerta hospitalaria −en lugar del que actualmente tiene de equipamiento deportivo escolar− con el cerramiento de ésta mediante una construcción de nueva planta que la abrace y, por otra, la sustitución del uso educativo del ala Oeste por otro hotelero pues consideramos que éste puede ser más acorde y respetuoso con la restauración y conservación del mismo. Igualmente se propone la potenciación de algunos de los otros usos actuales del edificio, ampliando los espacios que actualmente ocupan el Museo y la Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional. L La recualificación del solar que rodea a este monumento mediante un cerramiento digno que lo engarzara con la nueva trama urbana toledana, ha sido uno de los propósitos que han guiado la elaboración del proyecto de reordenación de este conjunto monumental presentado como Programa de Actuación Urbanizadora para la redacción de un plan especial para este monumento. El equilibrio entre el respeto de la legislación sobre espacios docentes y la consideración debida a este monumento se hace cada vez mas difícil, como se puede apreciar en esta imagen en la que se ven instalaciones impropias de su categoría arquitectónica. Por ello, el proyecto plantea la sustitución del uso docente por el hotelero, lo que cuenta con el apoyo decidido del colegio. Con el patio del Belvedere, Bramante dió lugar al prototipo de la arquitectura de jardín renacentista. El aprovechamiento de los desniveles topográficos para crear terrazas que añadieran otra dimensión óptica al jardín, es la innovación básica de este modelo que creó escuela fuera de Italia y que ha servido de inspiración en la solución propuesta para la huerta y su cerramiento. Esta preciosa fuente de piedra y otros elementos arquitectónicos de similar calidad dispersos por el solar, testimonian la preexistencia de una huerta hospitalaria que el proyecto pretende restituir. Con ello se consigue realzar la cualificación de todo el espacio que rodea al monumento y mejorar las vistas del mismo desde todos sus frentes. Las construcciones de nueva planta se limitan casi exclusivamente al perímetro del solar en sus frentes Norte y Oeste, cumpliendo una doble función: de plataforma para la creación de un jardín formalista en terraza y de cerramiento de la restituida huerta hospitalaria. Así, se resuelve discreta y armoniosamente la incorporación del conjunto al sistema urbano. La intervención en el edificio existente se limita a rematar algunos de los elementos o cuerpos que han quedado inconclusos, completando parcialmente la fisonomia proyectada originalmente por Alonso de Covarrubias y Hernán González. En la imagen fragmento de plano de planta de este último arquitecto superpuesto sobre la planta actual. HOSPITAL DE SAN JUAN BAUTISTA Puerta de acceso al patio del Hospital restaurada durante este ejercicio. Pese a su deficiente estado deconservación, tal como se puede apreciar en la imagen derecha del postiguillo de la misma antes de su restauración, se ha conseguido conservar la mayor parte del original pues sólo se han cambiado los cercos, algunos peinazos y veinticinco de los ciento veintiocho tableros que la componen. Hemos comenzado a implantar una reestruccturación de la visita turística a este Hospital, que incluye, además de un cambio de itinerario y una mejora de la información, la apertura al público de la Farmacia del Hospital que conserva el botamen de cerámica y de vidrio, la cajonería, el armario y los útiles de laboratorio propios de la botica que funcionó en este hospital entre los siglos XVI y XVIII. n la actualidad, aunque el Hospital y sus terrenos anejos se encuentran en un sector urbano consolidado, sin embargo, solo dos de sus frentes presentan una formalización urbana adecuadamente engranada en la trama ciudadana: el del Mediodía que da a la calle Duque de Lerma con la fachada principal y el del Este que da a la calle Cardenal Tavera. El pronunciado desnivel de los frentes Norte y Oeste que ha creado un cerramiento indigno de este monumento, se aprovecha para la construcción de una plataforma en su perímetro que cumple una doble función: de zócalo para la creación de un jardín formalista en terraza y de cerramiento de la restituida huerta hospitalaria con lo que se consigue a un tiempo realzar la cualificación de todo el espacio que rodea al edificio y resolver, armónicamente con su historia, la incorporación del conjunto al sistema urbano. La altura de este nuevo cuerpo viene determinada por la cota del acceso principal del edificio, o lo que es lo mismo, E 38 el acceso desde la calle Duque de Lerma, y se desarrolla a este mismo nivel, abrazando la huerta hospitalaria, por el Paseo de Merchán hasta la calle San Lázaro, para recuperar de nuevo el nivel original al llegar al ábside de la iglesia. El jardín en terraza continúa, por tanto, el ya existente frente a la fachada principal siendo el conjunto de huerta hospitalaria y jardín en altura la solución más coherente y armónica con la posición que ocupa el edificio en la historia de la arquitectura. La intervención en el edificio existente se limita a rematar alguno de los elementos o cuerpos que en su día no se llegaron a construir y que completan parcialmente la configuración proyectada originalmente por Alonso de Covarrubias. Así, para recuperar la simetría del conjunto covarrubiesco, se propone, por un lado, acrecentar con dos plantas el cuerpo de la calle Cardenal Tavera más próximo a la Iglesia, y por otro, levantar un cuerpo simétrico al que ya presenta el edificio formando el lado más corto de la cruz latina que dibuja la planta de la Iglesia, para generar dos patios contiguos a ésta que continúan, en menor escala, la secuencia de doble patio ya existente, ideas ambas presentes en el proyecto original de Covarrubias. Antes de su tramitación administrativa y con el propósito de lograr el mayor consenso posible evitando su transformación en objeto de confrontación política, el proyecto fue presentado a diferentes personalidades e instituciones de Toledo y Castilla-La Mancha que dieron la mejor acogida a este plan ambicioso que resuelve con singular elegancia la ordenación de un sector de la ciudad especialmente desordenado. En el ejercicio 2004 el programa fue aprobado por la Comisión de Urbanismo del Ayuntamiento de Toledo y remitido a la Comisión de Patrimonio de la Consejería de Cultura de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha para su preceptivo informe. Pro fin, durante este ejercicio de 2005 y después de un periodo de confusión sobre si las competencias eran de la Junta de Comunidades o del Ministerio de Cultura que aclaró la Subdirección General de Patrimonio Histórico mediante oficio en el que informaba que las competencias de este último se limitaban a la zona ocupada por la Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional, , la Consejería de Cultura ha estado estudiando el proyecto. Varias reuniones entre los redactores del proyecto y técnicos de la Consejería de Cultura parece permiten aventurar una resolución positiva de la comisión de patrimonio. En otro orden de cosas, durante este ejercicio se ha diseñado y comenzado a implantar una reestructuración de la visita turística a este Hospital para hacerla más interesante y gratificante. Los puntos fundamentales de esta mejora de la calidad de la visita son: el cambio de itinerario que persigue mostrar al visitante el complejo arquitectónico del Hospital como unidad recorriendo sus principales ejes; la mejora de la información mediante la distribución de un folleto explicativo de los principales valores histórico artísticos que este monumento encierra y la implantación de una visita guiada bilingüe (español e inglés) al museo y la apertura al público de la farmacia del Hospital. Para realizar todos estos cambios, además de una reorganización del personal que ya está concluida, era necesario restituir la puerta del zaguán del Hospital y diseñar un sistema que permitiera visitar la farmacia sin comprometer la seguridad de su frágil contenido. La puerta que desde el zaguán franquea el acceso al patio principal que se conservaba en uno de los sótanos del hospital se ha restaurado. Esta puerta que tiene unas dimensiones de cinco metros de alto por dos metros ochenta de ancho tiene la peinacería y los cercos de pino flandes y los tableros son de caoba. Pese a que esta puerta se encontraba bastante deteriorada, sin embargo se ha conseguido conservar la mayor parte del original, pues sólo se han cambiado los cercos, algunos peinazos y veinticinco de los ciento veintiocho tableros con que cuenta. Asimismo la puerta conservaba sus herrajes originales que han sido en su mayor parte res- taurados y donde faltaban se han copiado los originales. Por último se estableció una apertura remota de los postiguillos de esta puerta desde el Archivo de la Nobleza y desde la taquilla del Museo. Para evitar los riesgos derivados de la apertura de la farmacia a la visita turística, encargamos el estudio de la instalación de una mampara de cristal, de dos metros de altura, completamente transparente que separase el público visitante de la colección de piezas de la botica. Tras estudiar diversas soluciones, se ha optado por la que más transparencia ofrecía y menor intervención exigía pues los cristales van apoyados sobre el suelo, con anclajes mínimos, con dos contrafuertes, también de cristal, y únicamente van anclados a la pared en los quicios de las puertas de acceso mediante tres tacos de ocho milímetros. Una puerta, igualmente de cristal, franquea el acceso al recinto cerrado para realizar tareas de limpieza y mantenimiento. 39 PATRIMONIO INMOBILIARIO SACRA CAPILLA DEL SALVADOR Durante este año se ha completado la restauración de los órganos mayores y de cadereta del órgano neoclásico de esta capilla y se ha iniciado la última fase de la intervención en este órgano consistente en la reconstrucción del pedal de contras, la restauración de su secretillo y la restitución de los registros de tambores y timbales. Además, ha avanzado considerablemente la intervención para la restauración de la sillería del coro alto, centrada especialmente en el lateral del Evangelio. SACRA CAPILLA DEL SALVADOR Fotografía hallada en el Archivo Mas de Barcelona en la que se muestran las piezas que unen los sitiales bajos con las sillas altas del lateral del Evangelio de la sillería del Coro Alto. Esquema del proceso completo del estado de intervención de la Sillería del Coro Alto de la Sacra Capilla del Salvador. Piezas conservadas en el Hospital de Santiago Piezas existentes sin restaurar Piezas reproducidas Piezas existentes restauradas en 2005 Piezas en proceso de reproducción Piezas de iconografía desconocida Piezas reproducibles SILLERÍA DEL CORO ALTO aso a paso va aumentando nuestra satisfacción el ver los resultados obtenidos en los trabajos tanto de investigación como de conservación restauración de los restos de la Sillería del Coro Alto de la Sacra Capilla del Salvador. Durante este período ha llegado a nuestras manos la copia de una fotografía conservada en el prestigioso Archivo Mas de Barcelona en la que se nos ofrecen los suficientes datos como para poder llevar a cabo una reconstrucción fiel de las uniones de los asientos delanteros del coro con los posteriores de las sillas altas, dato del que se carecía hasta el momento. Paralelamente se ha avanzado considerablemente en la labor de limpieza, conservación y restauración de las pie- P 42 zas que conservábamos. Durante este período se ha intervenido en más de ochenta piezas de la sillería. quedando sólo algunas piezas para completar la fase de conservación, Las piezas se ha sometido al siguiente tratamiento: 1. Eliminación de suciedad y barnices oxidados bien con medio químico a través de disolventes orgánicos, bien con medios mecánicos a punta de bisturí. 2. Retirada de elementos metálicos no originales. 3. Unión de piezas con resina polivinílica. 4. Sellado de grietas con resina epoxídica a bajo nivel cromático, para un ajuste del mismo en una fase posterior y de forma más individualizada. 5. Aplicación de fungicida a las piezas para prevención de una futura proli- feración de materia biológica, pues hemos encontrados algunas con ataques antiguos de hongos, especialmente frecuentes en las tablas de iconografía hagiográfica. 6. Aplicación de protección preventiva con resina metilacrílica a baja concentración. Del lado de Evangelio es del que poseemos una información gráfica de más calidad, motivo por el cual hemos centrado en el mismo la reproducción de las escasas piezas faltantes siguiendo siempre el diseño de los originales. Rafael Fajardo, está poniendo su dilatada experiencia como tallista en esta tarea, habiendo iniciado la reproducción de las cartelas de los asientos bajos de este lateral, obteniendo un resultado muy satisfactorio. En la parte superior, se muestran las piezas reproducidas por Rafael Fajardo que ha tomado como modelo las de la foto que aparece sobre estas líneas, tomada antes de que fuera desmontado el Coro en la Guerra Civil. Son escasas las piezas talladas que faltan y solamente se reproducen aquéllas de las que existe una clara reproducción fotográfica. 43 SACRA CAPILLA DEL SALVADOR El antiguo secretillo de contras de pedal se ha restaurado íntegramente con la sustitución de las pieles de las tetillas, ventillas y base de del mismo y la renovación de toda la pintura entre canales, el sellado de los agujeros de carcoma para conseguir el máximo hermetismo y evitar cualquier escape de aire. n 1790 Doña Baltasara Teresa Sarmiento de Mendoza, X marquesa de Camarasa, ordenó la inspección del órgano construido "más de dos siglos haze" para decidir si merecía la pena repararlo o era preferible sus sustitución. Todos los peritos llamados coinciden más o menos en que "sería tan costosa su composición, o poco menos que hazerlo nuebo; en cuia inteligencia y en la de que mas bien es indecencia que culto a la Divina Majestad tocar el órgano en los terminos que se halla, formo dos planes para su remedio; uno de compostura, con los adelantos que según el buque y magnitud de la Iglesia me han parecido deberse hazer y otro del todo nuevo con igual numero de registros para que se elija el que mejor acomode." El resultado fue el encargo en 1795 de un nuevo órgano ubicado en el mismo sitio que el antiguo, en el lado de la Epístola, junto a la tribuna del Coro Alto, pero de mayores dimensiones lo que obligó a ampliar el balconcillo y a ocultar parte de la policromía de la cor- E 44 nisa. Se encomienda el proyecto a uno de los que habían inspeccionado el anterior, Francisco Javier Fernández por contrato de fecha 9 de Octubre de 1795. No vamos a extendernos de nuevo en la descripción del estado de conservación del órgano que ya hicimos detalladamente en la memoria pasada. Baste recordar que pese a haber sufrido, durante la Guerra Civil, un saqueo selectivo que le sustrajo todos sus elementos metálicos (hierro, plomo y estaño) y un vandalismo que destrozó maderas y cueros que continuaron deteriorándose tras la guerra por la imposibilidad de usar el instrumento, conservaba suficientes elementos como para hacer una restauración reconstructiva fidedigna tanto del sistema mecánico como del material sonoro que no solamente respetara la apariencia neoclásica del instrumento sino que permitiera reproducir la sonoridad dieciochesca del original. Durante este ejercicio, por una parte, se ha concluido la segunda fase de restauración, iniciada la pasada anualidad y consistente en la culminación de la construcción del material sonoro (registros de la familia de los nasardos) correspondientes al Órgano Mayor, la construcción del material sonoro de los principales registros del órgano de cadereta, la restauración del sistema mecánico del mismo y la instalación de todos estos componentes, de suerte que el órgano dispone ya de 39 registros partidos de los cuarenta y tres de que disponía originalmente entre ambas manos. (18 de mano izquierda y 21 de mano derecha) y, por otra, se ha iniciado la tercera fase consistente en la reconstrucción del pedal de contras con su mecanismo de acoplamiento al órgano Mayor, la restauración de su secretillo, la reconstrucción de los sistemas mecánicos de los tambores y timbales, y la reconstrucción de todo el sistema de portavientos, siguiendo en todo ello el mismo criterio que en fases anteriores, descritas en pasadas memorias, por lo que creemos ocioso detenernos a pormenorizar cada uno de los procesos. Ya advertimos, como curiosidad, que en este instrumento, se conservaba, El órgano no conservaba ninguna de sus tuberías por lo que ha sido necesario reproducir también las contras de madera que se aprecian en la imagen superior izquierda. El tablón porta-vientos estaba muy deteriorado por lo que se ha construido uno nuevo (fotografía superior derecha) . Sobre estas líneas diagrama en alzado y en planta de la distribución de las contras. debajo del secreto del órgano mayor, dos soportes circulares en los que en su día se encontraban dos timbales de percusión (membranófonos) que, aunque han desaparecido, conservaban parte de la mecánica que los accionaba. En el órgano barroco español es muy habitual encontrarse con el registro de tambor y timbal, cuyo efecto se conseguía con dos tubos de madera ligeramente desafinados para producir la oscilación necesaria e imitar la sensación del redoble de tambores reales. De hecho, también este órgano los tenía, y su reconstrucción se ha efectuado en esta fase, sin embargo, es inusual encontrar timbales auténticos y este es el único órgano en Andalucía que los tiene. En el contrato de encargo del órgano, se especifica lo siguiente "timbales naturales; los costeará la capilla y yo el colocarlos". Como no tenemos más referencia que dicho elemento, se está buscando un modelo de timbal histórico que se adapte al mismo, sin que hasta la fecha se haya tenido éxito. Por tanto, para la próxima anualidad, queda únicamente pendiente, además de la reconstrucción de este timbal natural, que ya hemos explicado las razones del retraso, la instalación de todo el material restaurado o reconstruido, la revisión, calibración, y puesta a punto de todo el sistema mecánico y, por último, la armonización y afinación final, por lo que podemos estimar que para final de la primavera del próximo ejercicio, el órgano habrá recuperado totalmente su sonoridad original. 45 PATRIMONIO INMOBILIARIO PALACIO DUCAL DE MEDINACELI, MEDINACELI, SORIA CASTILLO DE LOS CONDES DE CASTELLAR, CASTELLAR DE LA FRONTERA, CÁDIZ OTROS INMUEBLES CASTILLO DE SALVALEÓN, BADAJOZ ERMITA DE SAN BALDIRI, PORT DE LA SELVA, GERONA CASTILLO DE FERIA, BADAJOZ FORTALEZA DE TORÉS, LUGO PALACIO DE LOS ACEBEDOS, HOZNAYO, SANTANDER ENTERRAMIENTO DE D. PEDRO ENRÍQUEZ, MONASTERIO DE LA CARTUJA, SEVILLA. ENTRE OTROS ENTERRAMIENTOS SECULARES DE LA CASA FORTALEZA DE LA MOTA, GUNTÍN, LUGO A continuación relacionamos otros inmuebles de la Fundación en los que no ha habido novedades reseñables durante este ejercicio, bien porque se encuentran en perfecto estado de conservación, cumpliendo la finalidad para la que se restauraron, bien porque, pese a necesitar una profunda rehabilitación, no se ha encontrado todavía el uso y la oportunidad adecuados para acometerla. CASTILLO DE NOGALES, BADAJOZ PALACIO DE LOS COBOS, ÚBEDA, JAÉN CASTILLO DE SABIOTE, JAÉN PATRIMONIO MOBILIARIO LAS COLECCIONES Desde su constitución en 1978, la Fundación ha sostenido de forma constante un programa de conservación y restauración de sus colecciones cuyos resultados pueden verse hoy en el buen estado de conservación, en términos generales, de las mismas. Este programa está íntimamente vinculado a la política de préstamos temporales pues se financia en parte con las contraprestaciones solicitadas por éstos, de suerte que es el préstamo el que hace posible la restauración y ésta la que permite un futuro préstamo, formando parte de un objetivo único: la mejor conservación y difusión del patrimonio históricoartístico vinculado a la Casa de Medinaceli. Otro de los objetivos preferentes de la Fundación es el enriquecimiento del patrimonio con obras históricamente vinculadas a la Casa con el fin primordial de devolver su coherencia a colecciones que empezaron a dividirse a fines del siglo XIX. La política de adquisiciones tiene también como fin subsidiario recuperar el ornato de los inmuebles. “La Crucifixión”, tabla central del Retablo de los Marqueses de La Torrecilla restaurada durante este ejercicio y que ha recuperado su bellísima policromía. COLECCIÓN PICTÓRICA Como se puede apreciar el reentelado de cuadros de gran formato exige instrumentos de costosa instalación, por lo que se decidió reentelar a un tiempo las dos obras de la pinacoteca que lo necesitaban el "Retrato ecuestre del Conde Rivadavia” y “ La adoración de los Reyes Magos” CUATRO CUADROS DE GRAN FORMATO n este ejercicio, además de proseguir la restauración de las tablas del Retablo del Panteón de los marqueses de la Torrecilla, se ha intervenido sobre cuatro cuadros de gran formato: “La adoración de los Reyes Magos” de un seguidor de Rubens (240 x 320 cms.) “Retrato ecuestre del Conde de Rivadavia” de Herrera Barnuevo (275 x 240 cms.) “Retrato ecuestre del Marqués de Aytona” de Gaspar de Crayer (286 x 223 cms.) “San Juan Bautista” de autor anónimo (242 x 160 cms.) La financiación de estas intervenciones se ha obtenido como contraprestación de las cesiones temporales de obras de nuestra colección para las exposiciones “El arte en la España del Quijote” organizada por la empresa pública Don Quijote de la Mancha, 2005, la que se realizo en el Museo de San Carlos de México bajo el título “José Ribera El Españoleto” y la que tuvo lugar en Roma y Venecia dedicada a “Gaspare Vanvitelli e le origini del vedutismo”. Los dos primeros, “La adoración de los Reyes Magos” y el “Retrato Ecuestre del X Conde de Ribadavia niño” son dos lienzos barrocos, el primero de un seguidor de Rubens y el segundo atribuido a Sebastián Herrera Barnuevo y pintado en 1662 de acuerdo con la inscripción que aparece en el ángulo inferior izquierda del mismo. E 50 Ambos requerían un nuevo reentelado pues los que tenían, realizados a mediados del siglo XX, se encontraban en un pésimo estado de conservación. Como el reentelado de obras de grandes dimensiones exige disponer de instrumentos voluminosos y de costosa instalación, se organizó una campaña de restauración en el Pazo de Oca con alumnos de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, con el objeto de reentelar los dos cuadros a un tiempo para lo cual fue necesario trasladar el primero desde Sevilla hasta Galicia. La metodología empleada fue la misma en ambos cuadros: previa protección de la película pictórica y eliminación del forrado que tenían, se procedió a la limpieza del lienzo original por su reverso. El reentelado se realizó a la La Fragmentación del lienzo original del Retrato ecuestre del Conde de Rivadabia obligó a la aplicación de parches de gasa natural. gacha con tela de lino. Ambos lienzos necesitaron la aplicación de parches: el Retrato del Conde de Rivadavia porque su lienzo original está formado por cinco piezas cuyas costuras habían sido cortadas en el mencionado reentelado anterior y “La Adoración” por los múltiples desgarros que presentaba la tela original. Debido al gran formato de las obras fue necesario el empleo de un rulo de tres metros de longitud para poder manipular los lienzos, un telar de grandes dimensiones y un puente para poder trabajar sobre los lienzos uniéndolos. La Adoración presentaba un reentelado de pésima ejecución que a la larga ha derivado en una peor conservación. Cabe destacar que en la fase final del proceso de forrado hubo que aplicar humedad para eliminar el fuerte levantamiento del craquelado que presentaba la superficie pictórica. Aunque “El Retrato Ecuestre del Conde de Rivadavia” conservaba un forrado de buena factura, sin embargo, la masiva presencia de hongos en el mismo, exigía su sustitución. Finalizado el proceso de reentelado, este lienzo se montó en su bastidor original que había sido sometido a su vez a un proceso de conservación. Por otro lado, en el taller de Silvia Martínez García-Otero se restauró el “Retrato ecuestre de D. Guillén Ramón de Moncada, IV Marqués de Aytona” obra de mediados del siglo XVII realizada por el pintor flamenco Gaspar de Crayer. El retratado fue entre otras cosas, Capitán General del Reino de Galicia y miembro de la Junta de Gobierno Universal durante la minoridad del rey Carlos II. El tratamiento consistió en la limpieza de los barnices oscurecidos y repintes. , que enmascaraban la correcta lectura de la obra. Al eliminar estas intervenciones quedaron patentes las múltiples manipulaciones anteriores a las que había sido sometida esta pieza que comprendían limpiezas agresivas que habían provocado numerosos barridos y estucados antiguos de diversa naturaleza. La limpieza, efectuada mediante los disolventes que se ajustaron al test de disolubilidad, se fue acompañando simultáneamente, según necesidad, con la fijación parcial de la película pictórica mediante la aplicación de cola orgánica, presión y calor con espátula caliente. Una vez fijada y limpia la película pictórica, se procedió a la reintegración cromática con pigmentos al barniz, estucando previamente aquellas lagunas donde faltaba la preparación. Se terminó el proceso con una protección de barniz de resina natural. “Retrato ecuestre del Marqués de Aytona” restaurado en este ejercicio. COLECCIÓN COLECCIÓN PICTÓRICA PICTÓRICA EL RETABLO DE LOS MARQUESES DE LA TORRECILLA Dos momentos preparatorios del reentelado de los lienzos “La Adoración de los Magos” y “El Conde de Rivadavia”, en los que se puede apreciar la aparatosidad del proceso y el acierto de la elección de los amplios espacios del Pazo de Oca para su realización. Por otra parte, a fines de este ejercicio se comenzó el proceso de reintegración cromática de la obra “ La degollación de San Juan Bautista”, un lienzo 52 Detalle de reintegración de “ La degollación de San Juan Bautista” comenzada a fines de esta anualidad. de gran formato que había sido reentelado en ejercicios anteriores y cuya autoría, pese a estar firmado, no hemos podido todavía establecer por la cantidad de lagunas que la firma presenta. Destacan las abundantes pérdidas de película pictórica que salpican toda la superficie, pero en especial tres grandes lagunas que comprenden la zona donde se encuentra un ángel, el lateral donde aparece un barco y el área que ocupa el lateral izquierdo del sarraceno. La reintegración cromática se ha realizado en dos fases; una primera con medio acuoso con la técnica del rigattino y otra, una vez barnizada la obra, con pigmentos al barniz aplicado con un rigattino muy fino. Esta fase se concluirá en el ejercicio siguiente. Por último, como en ejercicios anteriores se ha continuado el proceso de restauración de las tablas pertenecientes al “Retablo del Panteón de los Marqueses de la Torrecilla”, obra valenciana de fines del siglo XV de extraordinaria calidad. Del taller de Cecilia Muñoz Urech, se ha recibido ya restaurada, “La Crucifixión”, tabla central del retablo cuyo estado de conservación era el más precario de todo el conjunto. Las condiciones extremas de humedad a las que estuvo sometida esta tabla en el Panteón de la Sacramental de San Isidro ocasionaron, a un tiempo, el deterioro de los estratos de preparación y policromía y bruscos movimientos del soporte que se reflejaron en grietas en la madera y desgarros en la tela de refuerzo del soporte. Esta inestabilidad se ha mantenido durante la restauración, pues cualquier alteración termohigrométrica provocaba movimientos en el soporte que iban más allá de las propiedades naturales de higroscopicidad de la madera y que han exigido un lento proceso de estabilización bajo condiciones de humedad y temperatura controladas. Una de las características de las tablas góticas es la aplicación de refuerzos en sus uniones, bien con estopas bien con telas. En este caso, nos encontramos con telas encoladas que se habían desgarrado con motivo del movimiento del soporte y que al haber perdido toda su función hubieron de ser reemplazadas. La intervención en el soporte se ha finalizado con un tratamiento de consolidación y desinsectación. La capa de preparación fuertemente disgregada y descohesionada presentaba zonas pulverulentas como consecuencia de la degradación del aglutinante. Esta disgregación se mantiene en la capa pictórica a la que se suman levantamientos, craquelados y repintes que llaman aún más la atención por el excesivo grosor del barniz. La eliminación de barnices y repintes que se encontraban sobre la película pictórica fue posterior a la fijación de los levantamientos que presentaba. Tras la limpieza se procedió al estucado de las lagunas y su correspondiente reintegración cromática. Cabe destacar la reintegración de las superficies doradas con oro fino. El proceso de restauración se concluyó con la protección de la obra con barniz mate. Restauración de la tabla central del Retrato de los Marqueses de La Torrecilla. Arriba se puede apreciar los importantes levantamientos que presentaba antes de la intervención. A la izquierda, detalle del proceso de limpieza de la tabla. Se observa la reaparición de su fuerza cromática. A la derecha, detalle del estucado en las lagunas de pérdida de policromía. COLECCIÓN ESCULTÓRICA Escultura de San Juan Bautista niño que srf Moreno atribuyó a Miguel Ángel, Gómez antes de su mutilación durante la Guerra Civil. f omo se conoce por pasadas memorias, a principios de 1995, con el beneplácito de las administraciones españolas tutelares del patrimonio histórico, enviamos al Opificio delle Pietre Dure un conjunto de fragmentos de una escultura de bulto redondo que representa la efigie de San Juan Bautista niño y que el profesor Gómez Moreno atribuyó, en 1930, a Miguel Ángel identificándola con la imagen perdida que de este motivo se sabe realizó a finales de 1495 para Lorenzo de Médici. Esta institución, C 54 acogió con entusiasmo el proyecto de restauración de esta obra que fue mutilada durante la Guerra Civil española al haberse convertido en garaje la Capilla del Salvador de Úbeda (Jaén) cuyo altar mayor ornaba desde el siglo XVI. Aunque la atribución miguelangelesca haya sido discutida, es indiscutible su factura florentina a fines del siglo XV y además tiene una gran carga simbólica en las relaciones hispano-italianas, pues esta obra llegó a España como regalo de la República de Venecia a Francisco de los Cobos, Secretario Universal del Emperador Carlos V. Desde un principio, la dificultad y el coste de esta intervención eran evidentes, pues sólo se conserva en torno al 45% de la obra, razón por la cual se escogió precisamente esta institución florentina experta en la restauración de piezas del renacimiento toscano, dificultad que a decir del propio Opificio significaba un estímulo añadido. Por eso, cuando a lo largo de estos diez años transcurridos nos han ido informando de sucesivos retrasos que han encontrado su reflejo en anteriores memorias, no le hemos dado mayor trascendencia. Sin embargo, en este ejercicio hemos recibido una carta de la Soprintendente del Opificio, la Dra. Cristina Acidini en la que además de informarnos de las dificultades técnicas de la restauración de esta pieza que ya conocíamos por correspondencia anterior y todas ellas al parecer salvables, nos comunica que el instituto no puede afrontar el coste económico de esta intervención. Desde 1999 el Opificio viene anunciando la próxima conclusión de la intervención, por lo que nos sorprende que después de diez años y, habiendo tantas instituciones comprometidas, la justificación para no concluir el proyecto sea de orden económico. Ante tal respuesta, pusimos este asunto en conocimiento del Embajador de España en Italia, D. José Luis Dicenta Ballester, quien se ha comprometido a ocuparse personalmente del mismo, por lo que esperamos que en próximos ejercicios podamos dar noticias positivas sobre la conclusión de esta restauración que tanto se está demorando. Como hemos informado en pasadas memorias, gracias al profesor Markus Trunk, catedrático de Arqueología Clásica de la Universidad de Tréveris y autor de una tesis doctoral sobre la colección escultórica del I Duque de Alcalá, hemos sabido de la aparición en el Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts de una información sobre la adquisición por parte de este museo de un relieve conmemorativo de la batalla de Actium perteneciente a dicha colección y que salió ilegalmente de España a fines de los años 50. Este bajorrelieve, estuvo expuesto en el Palacio de Medinaceli de la Plaza de Colón de Madrid junto con su pieza complementaria que se encuentra actualmente en la Casa de Pilatos. De todas las piezas de la colección, ya desde el siglo XVI se le dio especial importancia a este bajorrelieve como se constata por un grabado realizado entonces y que, hasta la aparición de una fotografía frontal en dicho boletín, era la única referencia gráfica que teníamos de esta pieza a excepción de una fotografía del rellano de la escalera de honor del Palacio de Colón en la que la vista era muy tangencial. La Fundación solicitó en su día el amparo del Ministerio de Cultura para buscar una fórmula que permita reintegrar esta pieza a la colección de la que formó parte hasta su salida ilegal de España. Como queda lejos de nuestro ánimo conducir este asunto por una vía judicial que creemos tortuosa e ineficaz y además somos perfectamente conscientes de que el Museo de Bellas Artes de Budapest ha adquirido la pieza legítimamente, creemos más fructífero la negociación cooperativa con este museo por lo que hemos tratado de acercarnos al mismo a través de una gestión ante la Embajada de España en Budapest. La dificultad de la restaurción de San Juan Bautista niño se hace evidente, al ver el conjunto de fragmentos que suponen el 45% de la obra original. Esta dificultad fue la razón por la cual la Fundación escogió al Opificio delle Pietre Dure laboratori di Restauro de Florencia para su restauración por ser los mejores especialistas en la restauración de piezas de mármol del Renacimiento toscano. Arriba composición fotográfica del Relieve de la Batalla de Actium perteneciente a la colección del I Duque de Alcalá. El fragmento de la derecha salió ilegalmente de España en los años cincuenta y ha sido adquirido recientemente por el Museo de Bellas Artes de Budapest. A la izquierda, en primer término se puede distinguir el referido relieve adornado la Escalera de Honor del Palacio Colón y en el extremo detalle del relieve íntegro. RESTAURACION DE LA ESTATUA DE UN NIÑO En cuanto a las restauraciones realizadas sobre piezas que actualmente forman parte de la colección escultórica, debemos mencionar la limpieza de una escultura de bulto redondo en mármol de 58 cms. de alto que representa un niño sentado con una tortuga y que adornaba una fuente del Jardín Chico de la Casa de Pilatos. Debido al contínuo contacto de la pieza con el agua de la fuente, la escultura presentaba una gruesa capa de líquenes, costra y resinas, como puede observarse en la fotografía de la izquierda. La primera limpieza se realizó de modo mecánico, matizándose con cepillo de acero. La unión y sellado de piezas se efectuó con resina y se reforzó el perno que une la cabeza con el cuerpo. Para finalizar se procedió a la reintegración cromática de la resina de la fractura inferior y por último, para su protección se le aplicó hidrofugante diluido. Escultura de mármol representando a un niño con una tortuga antes y después del pr oceso de restauración Por último, durante esta anualidad se han restaurado dos cornucopias de madera tallada y dorada con un marcado estilo dieciochesco español. La intervención ha consistido en su limpieza y reintegración. Hay que destacar que el proceso de reintegración se realizó dorando y ajustando cromáticamente el oro repuesto para no distorsionar la lectura de la pieza. Actualmente se encuentran expuestas en el Salón de Retratos Este de la Casa de Pilatos. 55 ADQUISICIONES A la izquierda, Retrato de Dª Victoria Eugenia Fernández de Córdoba y Fernández de Henestrosa, XVIII Duquesa de Medinaceli y Presidenta de Honor de esta Fundación, realizado por Fernando Álvarez de Sotomayor. En la página siquiente, boceto, adquirido durante el presente ejercicio, que el pintor gallego pudo haber utilizado para dicho retrato. as adquisiciones de bienes muebles han sido especialmente significativas durante este ejercicio y, de entre ellas, cabe destacar la compra, en la sala de subastas madrileña Ansorena, de un boceto de Fernando Álvarez de Sotomayor de la XVIII Duquesa de Medinaceli niña. Este boceto debió servir como modelo para el retrato posterior que de la fundadora y actual Presidenta de Honor de la Fundación realizó el pintor gallego y que ya formaba parte de nuestra colección pictórica. Otra importante adquisición ha sido una copia del “Retrato del Cardenal Juan Pardo Tavera” de El Greco. Se trata de una copia de notable calidad realizada en el siglo XVII y que fue utilizada como modelo para la restauración del original de El Greco (actualmente en el L 56 Salón de los Grecos del Hospital de Tavera) tras su mutilación durante la Guerra Civil. La galería de retratos se ha enriquecido con la adquisición de tres óleos de Escuela Española del siglo XVII y otro del mismo siglo de Escuela Flamenca que representan respectivamente a “Doña Elvira de Sandoval y Roxas, hija del conde de Lerma”, a “Doña Juana Fdez. de Córdoba y Figueroa, hija del marqués de Priego”, a “Felipe II” y a un “Militar del ejército de Flandes”. Por el patronazgo que la Casa de Medinaceli ha ejercido sobre la Basílica de Nuestro Padre Jesús de Medinaceli de Madrid y por su papel preponderante en la promoción de la devoción a esta imagen, hemos adquirido un grabado en talla dulce de Jesús de Medinaceli obra de Juan Antonio Salvador Carmona, miembro de la Academia de Bellas Artes de San Fernando realizado a fines del S. XVIII y dedicado al Duque de Medinaceli. En relación con la colección de textiles, debemos mencionar la adquisición en Subastas Segre de un tapiz blasonado del siglo XVII con las armas de Segorbe, Cardona, Ampurias, Prades y Pallars, entre otros. Dicha pieza pudo haber pertenecido al tercer Duque de Segorbe, D. Francisco de Aragón Folch de Cardona o a su hermana, la cuarta Duquesa de Segorbe, Dª. Juana de Aragón. En cuanto al mobiliario, hemos de señalar la compra en diferentes casas de subastas, tanto nacionales como británicas, de un canapé tres plazas estilo Chippendale, un juego de diez sillas estilo Carlos II tapizadas en cuero, una mesa pequeña auxiliar de nogal y placas de hueso pintadas con escenas de guerreros y animales, un frailero de nogal con asiento y respaldo de cuero y dos sillones de nogal españoles o italianos con terminales con cabeza de león. En cuanto a objetos de arte decorativo, se han adquirido un brasero de latón dorado del siglo XIX y una vajilla modelo “Dorothea” en la empresa alemana Seltmann Weiden. Finalmente, hemos de destacar dos de las adquisiciones para la biblioteca de la Fundación; la primera la “Genealogía de la nobilísima Casa de Cardona” escrita en 1665 por Bernardo J. Llobet, archivero y organizador del antiguo archivo de los duques de Segorbe y Cardona en Cataluña regalo del Consejo de Administración del Banco de Sabadell con motivo de su visita a la Casa de Pilatos y la segunda, titulada “Pompe funerali per la morte de la Eccelentissima Signora D. Caterina d’Aragona” editada en Nápoles en 1697 y dedicada a la madre del IX duque de Medinaceli Luis Francisco de la Cerda entonces Virrey de Nápoles. Retrato de Felipe II con armadura, de la Escuela española del los siglos XVII y XVIII, copia del que de Tiziano conserva el Museo del Prado. Ejemplo característico de retrato cortesano pintado en torno a 1680-85 por un pintor madrileño cercano a las formas de Claudio Coello y Sebastián Muñoz. La retratada es Dª. Juana Fernández de Córdoba y Figueroa, hija del Marqués de Priego, quien casó en Montilla con el X Duque de Gandía, acompañada presumiblemente de su hijo primogénito el XI Duque de Gandía, como se deduce por el escudo del ángulo inferior derecho. Esta versión de la Escuela Española del siglo XVII del retrato que El Greco hizo al Cardenal Juan de Tavera fue utilizada como modelo para la restauración del original tras la mutilación de éste durante la Guerra Civil española. Clásico retrato cortesano de Escuela Española del siglo XVII, blasonado en su ángulo superior izquierdo con las armas de la Casa Ducal de Lerma, que representa a Dª. Elvira de Sandoval y Roxas, hija del Conde de Lerma y Dª. Catalina de Mendoza. Tapiz blasonado con las armas de Ampurias, Segorbe, Cardona, Prades, y Pallars, perteneciente a Don Francisco Ramón Folc de Cardona III Duque de Segorbe, IV Duque de Cardona, IV Marqués de Pallars, etc. (1564 -1575). Las "Pompe funerali", publicadas en Nápoles en 1697 y adquiridas por la Fundación durante este ejercicio, constituyen un raro ejemplar de libro de exequias. En primer lugar, por lo excepcional del hecho de que se rindiesen en el Carmine Maggiore de Nápoles, a la madre de un virrey fallecida fuera del reino, honras fúnebres de una envergadura reservada, a las personas reales o a un virrey muerto en el ejercicio de sus funciones. Varias circunstancias concurrieron en una celebración tan fastuosa como atípica. Por muerte de su madre, Don Luis de la Cerda y Aragón, virrey en ejercicio de Nápoles, pasaba a convertirse en el miembro más cualificado de la nobleza castellana y aragonesa, acumulando un total de títulos no igualado hasta ese momento, entre otras cuatro con grandeza reflejados mediante cartelillos sostenidos por ángeles, en el grabado de A. Magliar que reproducimos arriba y que encabeza el libro. Se trata por lo tanto de un ejercicio calculado de exaltación del Virrey por la vía indirecta del homenaje a su madre. La adhesión de los elementos más avanzados de la intelectualidad napolitana a las exequias queda evidenciada por la larga serie de autores de las oraciones fúnebres (la latina se encomienda nada menos que a un joven Juan Bautista Vico) lo que pone de manifiesto la consolidación del grupo que, en 1698, formará la Accademia Palatina, reunida bajo el amparo del Virrey en el Palazzo Reale, y, por otro, el germen de la futura colonia arcádica napolitana (Colonia Sebezia, 1703), fuertemente ligada a la Accademia dell'Arcadia de Roma de la que el propio Luis de la Cerda había sido elegido "arcade acclamato" en 1696. Retrato de un militar del ejército de Flandes de Escuela Flamenca del siglo XVII. Sillones de nogal con remates de cabezas de león, adquiridos en la prestigiosa casa de subatas londinense Christie´s que actualmente adornan el Comedor de la Casa de Pilatos. PATRIMONIO INMATERIAL ACTOS DE CULTO Y DEVOCIÓN Un año más, la Fundación ha tratado de promover y amparar los actos de culto y devoción popular históricamente vinculados a la Casa Ducal de Medinaceli como son, entre otros, la devoción a Nuestro Padre Jesús de Medinaceli extendido por todo el territorio nacional y el Vía Crucis a la Cruz del Campo que instituyera el Marqués de Tarifa hace unos quinientos años en sus casas principales, hoy conocida como Casa de Pilatos, o las festividades de San Antonio de Padua y del Sagrado Corazón en la Capilla del Palacio de Oca. Sevilla desde la Cruz del Campo, 1854, lienzo de Joaquín Domínguez Bécquer ACTOS DE CULTO Y DEVOCIÓN Vía Crucis a la Cruz del Campo Un año más la Fundación se congratula de haber recibido el primer viernes de marzo, a un miembro de la Casa Real, en este caso a su Majestad El Rey, en la Basílica de Medinaceli para rendir culto en besapiés a nuestro Padre Jesús de Medinaceli. Culto a Nuestro Padre Jesús de Medinaceli 62 Un año más, el culto a la imagen del Cristo de Medinaceli constituye uno de los elementos más importantes de nuestro patrimonio inmaterial por haber sido una de las devociones más amparadas y promovidas por los Duques de Medinaceli desde tiempo inmemorial, por ello, la Fundación trata de mantener y acrecentar los vínculos con hermandades y cofradías que le rinden culto durante todo el año como imagen titular. Después de los Congresos celebrados en las ciudades de Ávila, Bilbao, Madrid, Valencia y Ceuta, la ciudad de Cuenca acogió el VI Congreso Nacional de Jesús Nazareno y Rescatado de Medinaceli, que se celebró durante los días 15 y 16 de abril de 2005. En dicho congreso, se designó a la Cofradía del Santísimo Cristo de la Expiración y del Silencio de la ciudad de León y, en su nombre, al Hermano Secretario, para organizar el VII Congreso Nacional de Cofradías de Medinaceli, que se celebrará en mayo del año 2007. Por otra parte, el pueblo de Madrid sigue acudiendo multitudinariamente a su cita ineludible que, cada primer viernes del mes de marzo, les lleva a realizar el Besapiés que rinde culto a Nuestro Padre Jesús Nazareno de "Medinaceli", en la Basílica de Jesús de Medinaceli. Desde nuestra Fundación, se han enviado invitaciones a familiares y otras personas más o menos allegadas para facilitarles un acceso especial que les permita una espera más corta para visitar al Señor. Durante el primer viernes de marzo la Fundación sigue celebrando el secular Vía Crucis a la Cruz del Campo, que desde hace años se realiza en el patio principal de la Casa de Pilatos, organizado por la Junta de la Asociación "Pía Unión del Vía Crucis a la Cruz del Campo", que bajo la presidencia de la Excma. Sra. Duquesa de Medinaceli y Alcalá, reúne a los Hermanos Mayores de las Hermandades y Cofradías de Penitencia y Gloria de Sevilla comprobando como año tras año crece su popularidad y aumenta el número de fieles asistentes al mismo. Un año más este Vía Crucis fue celebrado por su Emcia. Rvdma. Mons. Carlos Amigo Vallejo, Cardenal Arzobispo de Sevilla, y contó con la presencia del Presidente de la Fundación, Excmo. Sr. Duque de Segorbe, el Presidente del Consejo General de Hermandades y Cofradías Hispalense, D. Manuel Román Silva y como vocales y miembros natos que son de la Pía Unión, de todos los integrantes del Consejo General del Hermandades y Cofradías y de numerosos Hermanos Mayores de las Cofradías y Hermandades de Penitencia y Gloria de la ciudad. Como todos los años, previamente al Vía Crucis se celebró su cabildo preparatorio. En este cabildo se reúnen todos los hermanos de la Pía Unión del Vía Crucis a la Cruz del Campo, asociación piadosa que vela por la organización de dicho acto religioso. Como siempre se celebró en la Casa de Pilatos el día 21 de febrero y estudió, entre otros asuntos, la propuesta de actualización de los Estatutos de la Pía Unión y se trató el mal estado de conservación que presenta el templete de la Cruz del Campo, construido en el siglo XV y que fue término original del Vía Crucis instituido por el I Marqués de Tarifa. También, siguiendo una larga tradición, todos los viernes del mes de marzo, la Casa de Pilatos permaneció abierta al público para recibir a las personas que rinden culto a la Imagen de Nuestro Padre Jesús de Medinaceli que existe en la casa, copia de la original de Madrid. Misas en el Monasterio de la Cartuja de Santa María de las Cuevas Como cada año, el Cabildo de la Pía Unión se celebró en el Salón de los Frescos de la Casa de Pilatos que, en esta ocasión, fue presidido por la Excma. Sra. Duquesa. Cuando se realizó la instalación de los sepulcros de la familia Enríquez de Ribera en la capilla del Capítulo del Conjunto Monumental de la Cartuja de Santa María de las Cuevas,antiguo convento cartujano (cuyo patronazgo perpetuo ejercen los Duques de Alcalá), la Fundación solicitó a la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía y a los responsables de este Conjunto Monumental poder celebrar en la misma una serie de misas anuales para conmemorar festividades históricamente vinculadas con la Casa Ducal de Medinaceli: San Juan de Ribera patriarca de Valencia, nacido en la Casa de Pilatos y miembro santificado de la Casa de Ribera (14 enero), San Andrés, patrón de la Casa de Alcalá (30 noviembre); San Fernando, Rey de Castilla y León (30 mayo), y San Luis, Rey de Francia (25 agosto) bisabuelo y abuelo respectivamnete de los Infantes de la Cerda. Todas fueron celebradas por D. José Robles, Párroco de la Iglesia de San Esteban. Cultos religiosos varios La Fundación continúa celebrando misas y otras manifestaciones religiosas en las iglesias y capillas tanto de sus monumentos como de otros que aunque no sean actualmente de su propiedad han estado históricamente vinculados a la Casa Ducal de Medinaceli. En la Capilla del Palacio de Oca, se celebra la eucaristía dominical y del primer viernes de cada mes, al igual que las de las festividades de San Antonio de Padua, el día 13 de junio en acto organizado por la Comisión de Fiestas de esa población gallega (que este año se celebró el día 18 para hacerlo coincidir en sábado) y la del Sagrado Corazón (el último domingo de agosto, organizada por la Casa Ducal como también viene siendo tradicional). En la imagen, su Emcia. Rvdma. Mons. Carlos Amigo Vallejo, Cardenal Arzobispo de Sevilla, preside el Vía Crucis a la Cruz de0 l Campo que se celebra en la Casa de Pilatos el primer viernes de cada mes de marzo. Los actos religiosos y de culto tratados con anterioridad pueden considerarse como tradiciones conectadas y mantenidas con la Casa Ducal de Medinaceli hasta nuestros días. Hay otras antiguas tradiciones devotas que habían perdido su vínculo originario con ella y que, gracias a la actuación de la Fundación, se han podido recuperar recientemente. Se mantienen relaciones cordiales con la "Pía Unión de la Virgen del Milagro", de Cocentaina (Alicante), institución piadosa que conserva la devoción milagrosa secular de la venerada patrona de esta villa que fue cabecera del condado de su nombre. También es el caso de la "Real y Venerable Cofradía del Santísimo Cristo de la Vera Cruz, María Santísima de la Soledad y del Santo Sepulcro" de la villa malagueña de Alhaurín el Grande, que tenía desde el año 1542 al Duque de Medinaceli como Hermano Mayor Honorario, presidencia que desde 1992 recae además en la Fundación. La Hermandad y Cofradía de Nazarenos del Santísimo Cristo de la Fundación y Ntra. Sra. de los Ángeles, solicitó, de la Pía Unión, el préstamo de dos faroles para acompañar a la Cruz de las Toallas en su Estación de Penitencia a la Santa Iglesia Catedral la tarde del Jueves Santo. La Fundación autorizó a la Real Archicofradía del Santísimo Sacramento de Úbeda la celebración, en la Sacra Capilla del Salvador, de la Solemne Fiesta Principal previa a la Procesión del Santísimo que esa Cofradía celebra en la Semana Santa, y a la que fue invitada la Sra. Duquesa de Medinaceli en tanto que Marquesa de Camarasa. Un año más el Párroco de Santiago El Mayor de Toledo solicitó la autorización de esta Fundación para celebrar, durante el domingo de Ramos, la procesión y consiguiente bendición de ramos, en el patio del Hospital de San Juan Bautista vulgo de Tavera o de Afuera, actos que autorizó la Fundación. 63 SEGUNDA PARTE: DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO Y RELACIONES EXTERNAS 65 INVESTIGACIONES EN LOS ARCHIVOS HISTÓRICOS Trabajos de Investigación realizados en el Archivo Ducal de Medinaceli Sala del Archivo General de Medinaceli en el Hospital de San Juan Bautista de Toledo. omo está establecido en los estatutos de la Fundación, la principal tarea que corresponde desempeñar al Archivo General es conservar y mejorar el estado de los fondos documentales en él contenidos, así como dar plena difusión a sus valores histórico-artísticos, promoviendo su conocimiento a través de la investigación y el impulso de cuantas publicaciones hagan referencia a contenidos específicos de su historia o patrimonio artístico. Es nuestro deber garantizar la doble función de servir de forma eficaz a las necesidades de información en la gestión que desarrolla la propia Fundación así como de base documental abierta a los trabajos de investigación que tengan como objetivo el estudio de la Casa Ducal de Medinaceli, personajes y lugares históricamente relacionadas con ella y cuantas actividades de índole cultural resulten de interés en su proyección histórica. La atención al personal investigador tanto en el propio archivo como a través de consultas externas, es un esfuerzo necesario que cumple a la perfección con los deberes establecidos, por cuanto, además de ser el mecanismo fundamental para su difusión, ayuda a mejorar el conocimiento de la documentación, actualizando los instrumentos existentes y facilitando la publicación de los trabajos que se realizan. C 66 EL ARCHIVO GENERAL DE LA FUNDACIÓN Un año más hemos de lamentar la división del Archivo General entre Sevilla y Toledo como consecuencia de la cesión del mismo a la Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional. Esta división ha provocado que la parte del archivo que está en Toledo sea hoy más inaccesible que nunca. Resulta paradójico que un archivo privado que siempre ha facilitado el acceso de los investigadores se haya vuelto inaccesible desde el momento en que cede sus fondos en depósito al principal archivo público del Estado. No menos paradójico es que las administraciones públicas, que deberían velar por la unidad del archivo, sean las responsables de la partición del mismo entre Sevilla y Toledo. Esta acción no hace sino enaltecer la generosa renuncia de nuestra fundadora, la Excma. Sra. Doña Victoria Eugenia Fernández de Córdoba, a la propiedad de un archivo, con altísimo valor material, a favor de la Fundación para evitar su dispersión, mostrando así, hace más de veinticinco años, una sensibilidad hacia el interés general que, desgraciadamente, no se ha visto correspondida por las administraciones públicas. Desde el punto de vista científico, con independencia de consideraciones políticas, no podemos menos que lamentar la irregular situación de división del Archivo, a pesar de lo cual, seguimos trabajando para atender las necesidades de la investigación en su totalidad, tanto en Sevilla, a través de un horario matinal de cinco días a la semana, como en Toledo, donde las circunstancias sólo permiten coordinar estancias de varios días y para mejorar el estado de conservación de los documentos en ambas sedes. Afortunadamente, gracias a que parte de los fondos han sido reproducidos en soporte magnético y digital y se encuentran distribuidos por la geografía nacional mediante convenios de microfilmación, puestos en práctica durante los últimos años, las dificultades de acceso a los fondos toledanos quedan parcialmente mitigadas. La sede del Palacio Tavera contiene además de la documentación objeto de traslado en 1995, los fondos del Archivo del Cardenal Tavera y del Hospital San Juan Bautista, que siempre estuvieron allí. El menor conocimiento que tenemos de su estructura organizativa no nos ha permitido, hasta el momento, establecer un programa de integración de estos fondos en el conjunto del Archivo. En la sede de la Casa de Pilatos, pueden ser consultados todos los índices e inventarios existentes, la totalidad de las secciones de estado andaluzas y los fondos microfilmados de las secciones gallegas, catalanas, valencianas y andaluzas, entre otras. También pueden consultarse los fondos de las Contadurías de Andalucía (Priego y Alcalá), a pesar de no disponerse todavía del un catálogo actualizado, que tendremos una vez hayan concluido los trabajos de microfilmación que realiza el Archivo General de Andalucía a cargo de la administración autonómica. Los investigadores y temas de estudio realizados en ambas sedes del Archivo son los siguientes: TEMA DE INVESTIGACIÓN INVESTIGADOR Inventario de obras de arte del III Duque de Alcalá, en relación con las obras de Artemisa Gentileschi José Mª Gómez Durán Historia de la villa de Buendía María Teresa Palomino Palomino La vida de Pablo Alfonso de Avellaneda. Rafael Muñoz Pérez Heráldica de la Casa Ducal de MEDINACELI. Documentación de la provincia de Huelva en el Archivo Ducal de MEDINACELI Francisco Guanes Núñez La primera Casa Condal de Ampurias y la nobleza catalana Stephen Benck La colección artística de Francisco de Benavides, Virrey de Nápoles Vicente Lleó Cañal El convento de San Lorenzo de Montilla. Elena Bellido Vela La Merced en el Viso del Alcor María Teresa Ruíz Barrera La música en la Casa Ducal de MEDINACELI en los siglos XV y XVI Antonio Carrera Sevillano Luis Francisco de la Cerda, IX Duque de MEDINACELI (16601711) Jorge Fernández-Santos Ortíz-Iribas Introducción del humanismo italiano en la España de los Reyes Católicos Martin Biersack La ciudad de Toledo ante la revuelta comunera Tomás López Muñoz El Señorío de los Molares Antonio Moreno Curado El mecenazgo artístico del III Duque de Alcalá Santiago Martínez Hernández Documentación histórica relativas a las comunidades judías en la cuenca mediterránea. Javier Castaño González Arquitectura sevillana en el siglo XVI Jorge Quintana Palma Arquitectura medieval del Puerto de Santa María Raúl Romero Medina Colecciones artísticas del VII Marqués del Carpio Leticia Frutos Sastre La expulsión de los moriscos en las comarcas del Bajo Aragón Manuel Lomas La hacienda en el ejército de Flandes durante el siglo XVII Alicia Esteban Estringana Componentes artísticos del Hospital de Tavera Fernando Rosado Pedroso 67 INVESTIGACIONES EN LOS ARCHIVOS HISTÓRICOS INVESTIGADOR Consultas externas María Francia Galiana A pesar de disponer de limitados medios en equipamiento y personal, atendemos con la mayor seriedad cada una de las consultas en relación a la documentación contenida en nuestro Archivo. Cada una de las distintas memorias anuales de la Fundación lo 68 recogen así y es motivo de satisfacción las muestras de agradecimiento que en numerosas ocasiones recibimos, puesto que ni la división de los fondos entre Sevilla y Toledo, ni las dificultades señaladas han hecho rebajar el interés en éstos de cara a la investiga- ción, sino que, por el contrario, cada vez es más importante el número de investigadores que acuden a la documentación del Archivo Ducal como fuente principal de búsqueda.Las consultas realizadas en este ejercicio han sido las siguientes: CONSULTA Las baronías de Bou y Tolsà arme Güell Parnau La Población de Corçà, en la bailía de Monels Roberto Blanco Garza Belenes napolitanos en España Vicente Lleó Cañal El mecenazgo artístico del conde de Benavides Rosa Moreno Marchena El mercado medieval de los Molares María J. Arévalo Crespo Historia de Lora del Río Antonio Anzalone Documentos sobre Galati Mamertino, en Sicilia. INVESTIGADOR CONSULTA M. Milagros Rivera Garretas Testamentaría de los Condes de Castrogeriz Diana Carrió Pedro Antonio de Aragón, Virrey de Sicilia Manuel Lomas El marqués de Aitona, virrey de Aragón y la expulsión de los moriscos del Bajo Aragón Víctor Ortega Labrador Inventario de bienes del IX Duque de Medinaceli Antonio Moreno Curado El mercado medieval de los Molares Juan Francisco Cornejo Pablos El privilegio de Fernando IV a Benavides de Órbigo Angel Alba Alarcos Vida de Alfonso Pablo de Avellaneda y Peñalosa María Jesús García Alvarez El privilegio de Fernando IV a Benavides de Órbigo Javier Pérez Gil El convento de San Pablo de Valladolid José Luis Sánchez Arjona La heráldica en la iglesia parroquial de Lucena Enrique Fdez. de Córdoba Los entronques familiares de las casas de Camarasa y Medinaceli Macarena Crespo Los judíos en Sevilla Jorge Fernández-Santos El IX Duque de Medinaceli Fernando Martínez Gil Provanzas de Gutiérrez López de Padilla Louise K. Stein La ópera de Nápoles durante el virreinato de Luis Francisco de la Cerda. Jordi Maluquer de Motes Alquileres en Barcelona durante el siglo XIX José M. Mosteo Laborda Documentación del Condado de Ricla Mariona Ibars Puga Descendencia del Príncipe de Viana Ramón Baldaquill Escandell Heráldica de la Virgen del Milagro Carlos Morenés Mariátegui Propiedades del Duque de Tarifa en el Coto de Doñana Cristóbal López Serrano Documentos de Castellar de Santisteban Gonzalo Fernández Suárez Las Casas de Camarasa y Medinaceli Marisa Roig El testamento de Fernando el Católico Saray Angulo Arregui Planos y dibujos de la provincia de Córdoba Juan Castillo Armenteros Documentos del condado de Santisteban del Puerto José Mª Moreno González El testamento de Lorenzo Suárez de Figueroa Francisco Zaragoza Ayarza Documentación de la provincia de Zaragoza en el Archivo Ducal de Medinaceli Frances Reynols La música en el Archivo Ducal de Medinaceli Javier Castaño González Comunidades judías en la cuenca mediterránea. José Mª Domínguez Rodríguez La música en la Casa Ducal de Medinaceli Juan Carlos Rubio Masa Documentos sobre la villa de Zafra Jorge Quintana Palma Arquitectura Sevillana en el siglo XVI Luis Mª García Badell Correspondencia del IX Duque de Medinaceli Baldomero Alba Planos de El Viso del Alcor Julio Estrada Benavavente La iglesia de Santa María de Dueñas Paula Jojima El primer conde de Lebrija Jesús Culebras Devesa Los fondos documentales de Foixá, S. Llorens de las Arenas y las Salas Santiago Martínez Hdez. El mecenazgo del III Duque de Alcalá Clotilde Olorán Múgica El yate Tuiga Mercedes Garnés Escrich Documentación sobre Gandía Cristina Rognoni Los pergaminos griegos del fondo Messina Raúl Molina Medina Arquitectura medieval en el Puerto de Santa María José Tomás Velasco Sánchez Información general sobre los inventarios y catálogos del Archivo Ducal de Medinaceli Martin Biersack El humanismo italiano en la España de los RR. CC. Proyectos y equipos de investigación Actualmente, el principal proyecto de investigación que pe rsiste, de cuantos hasta el momento se han puesto en marcha, es el denominado "Catalogación del Fondo Messina de la Casa Ducal de Medinaceli", que este año ha permitido ver la publicación de su primera entrega, referida a los documentos en lengua griega. Su elaboración ha corrido a cargo de la doctora Cristina Rognoni, que forma parte del equipo de doctor André Guillou, presidente de la Association Internationale d'Études du Sud-est Européen. Formando parte de este equipo, se encuentran también los doctores Horst Enzensberger y Vera von Falkenhausen, que se dedican al estudio de los documentos de la Chancillería Pontificia, cuya publicación está prevista para el próximo ejercicio. 69 INVESTIGACIONES EN LOS ARCHIVOS HISTÓRICOS EL ARCHIVO DEL HOSPITAL DE TAVERA 100 Junto con los fondos que pertenecen al Archivo Ducal que ahora se hallan emplazados en el Hospital Tavera de Toledo, existen otros cuyo origen y desarrollo han estado ligados a este edificio, desde su construcción, y se refieren a las actividades que allí se han desa- 90 80 70 60 50 rrollado; están constituidos por la documentación particular del Cardenal Juan Tavera y por los papeles generados por la actividad asistencial desplegada mientras estuvo en servicio el Hospital San Juan Bautista. Aunque siempre tenemos presente la posibilidad mejorar los instrumentos des- criptivos que hoy existen, sin embargo, las obligaciones ya asumidas por el Archivo Ducal no permiten desgraciadamente dedicar recursos para ello, aunque, como hasta ahora hemos hecho, seguiremos velando para que las consultas solicitadas sean debidamente atendidas. Sala del Archivo del Hospital de San Juan Bautista vulgo de Tavera. 40 30 20 10 0 1999 Investigadores 2000 2001 Consultas externas 2002 2003 Tesis doctorales 2004 2005 Libros generados Tesis doctorales y de licenciatura Por el vasto horizonte que suelen abarcar las tesis doctorales y de licenciatura, sobre todo, si tienen como base principal personajes o territorios vincu- lados históricamente a la Casa Ducal de Medinaceli, el Archivo entiende que la atención a estas investigaciones es prioritaria. Las tesis doctorales realizadas, DOCTORANDO 70 sin contar los que en otras sedes que cuentan con nuestros documentos microfilmados hayan podido elaborarse, han sido las siguientes: TESIS DOCTORAL Raúl Romero Medina Universidad Cádiz. Dpto. Historia Arte Arquitectura medieval del Puerto de Santa María Antonio Carrera Sevillano Univ. Granada. Departmento Historia Arte Música en el Archivo Ducal de Medinaceli durante los siglos XV y XVI Manuel Francisco Fernández Chaves Univ. Sevilla. Dpto. Historia Moderna Aguas de Sevilla: Los caños de Carmona y la Huerta del Rey Martin Biersack. Universidad de Ratisbona. Dpto. Historia Moderna Introducción del humanismo italiano en la España de los Reyes Católicos Leticia Frutos Sastre. Univ. Complutense de Madrid. Dpto. Historia Arte Colecciones artísticas del VII Marqués del Carpio EL TRASLADO DEL ARCHIVO DUCAL DE MEDINACELI Como en ejercicios anteriores, recordamos en esta sección que la Fundación mantiene un litigio con la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía, nacido de la pretensión de ésta de impedir, mediante diversos subterfugios, el traslado de los fondos documentales de la Casa Ducal de Medinaceli a la Sección Nobleza del Archivo Histórico Nacional con sede en el Hospital de San Juan Bautista de Toledo. Cabe señalar que durante este ejercicio se ha Se ha conseguido sentencia favorable, de fecha 23 de febrero de 2005 por la que la Sección Tercera de la Sala de lo Contencioso de Sevilla declara la caducidad del expediente administrativo de inscripción de la Casa de Pilatos, con carácter específico en el Catálogo General. Este es el pleito fundamental de cuantos ha generado el traslado, pues la administración autonómica intentó evitar el mismo, vinculando como parte íntima de su historia el archivo a la Casa de Pilatos como se explica más adelante. Sobre el recurso contencioso administrativo número 1577/98 interpuesto por la Fundación contra la orden de la Excma. Sra. Consejera de Cultura de la Junta de Andalucía, desestimatoria del recurso ordinario interpuesto frente a la resolución del Sr. Director General de Bienes Culturales que impuso a la Fundación multa de catorce millones quinientas mil pesetas por la desobediencia a la orden de inmovilización del archivo: Con fecha 30 de junio de 2004, recayó sentencia de la Sala de lo Contencioso de Sevilla, estimando parcialmente el recurso y reduciendo el importe de la sanción a diez millones de pesetas. La Fundación ha anunciado recurso de casación para conseguir la total anulación de la multa, pero la Sala de Sevilla entiende que no procede admitir el recurso de casación. Contra dicha denegación, la Fundación interpuso recurso de queja directo ante el Tribunal Supremo para conseguir que se admitiera a trámite el recurso de casación. La Sala Tercera ha declarado inadmisible el recurso, con lo que la sentencia de Sevilla queda firme. Sigue en pié la posibilidad derivada de la solicitud a la Consejería de Cultura que declare prescrita la sanción, por haber transcurrido el plazo de ley. La Fundación solicitó la suspensión del cobro y la Sala accedió a ello siempre que se deposite fianza bastante; al no haberse formalizado la fianza, se entiende que la suspensión no tuvo efecto y pudo transcurrir el plazo de prescripción. De ser así, la Consejería deberá declarar prescrita la sanción. En lo que se refiere al recurso contencioso administrativo número 1864/97-S contra el acuerdo de 29 de julio de 1997 de la Consejería de Cultura por la que se resuelve inscribir la Casa de Pilatos, con categoría de Monumento y con carácter específico en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz: Se ha conseguido sentencia favorable, de fecha 23 de febrero de 2005 por la que la Sección Tercera de la Sala de lo Contencioso de Sevilla estima el recurso de la 71 INVESTIGACIONES EN LOS ARCHIVOS HISTÓRICOS TEMA DE INVESTIGACIÓN Fundación contra la Orden de 29 de Julio de 1997 y declara la caducidad del expediente administrativo de inscripción de la Casa de Pilatos, con carácter específico en el Catálogo General. La excepción de caducidad fue la primera de las numerosas excepciones y causas de nulidad esgrimidas por la Fundación en este pleito. La Junta de Andalucía ha interpuesto recurso de casación contra la expresada sentencia, aunque la Fundación mantiene importantes posibilidades de obtener el éxito final, ya que, a la excepción de caducidad estimada y bien fundada, podrán seguirse las otras alegaciones que la Sala de Sevilla no precisó examinar, pero que tendrán que ser consideradas si aquella primera excepción fuera casada por el Tribunal Supremo. Si la Fundación consigue definitivamente la nulidad de la orden de vinculación del Archivo a la Casa de Pilatos, quedará consagrado el traslado de los fondos a Toledo y libre el camino para desarrollar, en toda su amplitud, el convenio existente con el Ministerio de Cultura para la plena efectividad del Archivo de la Nobleza. Los recursos de casación están experimentando un notable retraso. El recurso d e la Junta tiene el número 4819/05 de la Se cretaría de la Sra. Barril Roche, Sección 102 de la Sala Tercera. Según providencia de 14 de Diciembre de 2005, la Junta ha formalizado el recurso y se han pasado las actuaciones al Ponente para que decida sobre su admisibilidad. Si lo admite, darán traslado a la Fundación para impugnar el recurso de Casación. Sede del Archivo Ducal de Medinaceli en Cataluña: Monasterio de Poblet. Instalado en el Monasterio de Poblet y dirigido por el correspondiente departamento de la Generalitat de TEMA DE INVESTIGACIÓN 72 La baronía de Entenza Albert Martínez Historia del Pallars Marina Miquel Vilamur Jordi Sanahuja La región de Pallars Josep M. Bringué La baronía de Cambrils Monserrat Flores Sede del Archivo Ducal de Medinaceli en Valencia: Fundación Bancaja-Segorbe. FONDOS DOCUMENTALES REPRODUCIDOS Cataluña, se produjeron diversos contactos con el nuevo Subdirector General de Archivos, Ramón Alberch Fugueras, para impulsar mejoras en la catalogación de este fondo y en el acceso al mismo mediante herramientas que ponen a nuestra disposición las nuevas tecnologías. Como en otras ocasiones, la dirección del Archivo Ducal de Medinaceli en Cataluña, nos ha hecho llegar la relación de investigadores atendidos en el pasado ejercicio y sus temas de estudio. Gracias a responsables de este centro, hemos sabido también que se ha publicado el libro "Història i records de Vilopriu", editado por la Diputación de Gerona y el Ayuntamiento de Vilopriu, cuya autora es Magda Planelles. INVESTIGADOR Tras algunas obras de mejora realizadas en ejercicios anteriores que mantuvo el centro cerrado, han continuado realizándose consultas y atendiendo a los investigadores durante el pasado ejercicio, a cargo de la Fundación Bancaja-Segorbe. En el pasado ejercicio de 2005, ha sido especialmente escaso el número de consultas en la sede del Archivo Ducal de Medinaceli en Valencia. Dado que no podemos conocer las circunstancias precisas por las cuales TEMA DE INVESTIGACIÓN esto ha sucedido, podemos suponer que han podido deberse a los cambios en la estructura administrativa de la misma Fundación Bancaja-Segorbe, que han podido dificultar el acceso de investigadores a lo largo del año. Aún así, la información que nos ha sido remitida es la siguiente: INVESTIGADOR Documentos de Eslida. Ismael Furió Ballester Medinaceli y Cardona: El marquesado de Guadalest Juan Pedro Martínez Solbes La población de Serra y su entorno Policarpo Garay Martín INVESTIGADOR Documentos de Cataluña General Joan Amat Prades Alexandra Beuchamp El condado de Ampurias Antoni M. López La baronía de Cambrils Gerard Martí Entenza y Prades Agustí Jardí Documentos del condado de Ampurias M. Rucabado Prades C. Cailleaux Microfilmación de los fondos documentales andaluces para la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía Durante 2005 no se han producido novedades en este apartado, (y ya van casi dos años) dado que las tareas de microfilmación de los Fondos de Contaduría, que corren a cargo de el Archivo General de Andalucía, no se han reanudado, a pesar de los contactos bilaterales que ha habido con el nuevo responsable de este organismo público. No deja de ser sorprendente que la administración autonómica que se opuso de forma absoluta al traslado del Archivo a Toledo, calificándolo absurdamente de "expolio al patrimonio andaluz" muestre tan escasa diligencia en microfilmar no ya los fondos que están en Toledo (por cuya microfilmación, pese a considerarlos parte del patrimonio andaluz, nunca se interesó) sino los propios fondos andaluces que comenzó a catalogar y microfilmar hace catorce años. 73 ESTUDIOS Y PUBLICACIONES Bibliografía generada en la consulta del Archivo La bibliografía generada por la consulta de nuestros fondos documentales es una de las bases del crecimiento de la Biblioteca de la Fundación, fundamento último de la mejor difusión de nuestro patrimonio. Los investigadores, una vez a Fundación Casa Ducal de Medinaceli, en cumplimiento de sus fines estatutarios, ha participado activamente en numerosas publicaciones, con cuyos autores ha colaborado para dar a conocer los valores que atesora nuestro patrimonio histórico-artístico. Así, libros, artículos y reportajes periodísticos de diversa índole han aparecido durante este año, de entre los cuales destacamos los siguientes: En la primera fase de las tareas de estudio y publicación del proyecto de investigación que desde hace algunos años se realiza sobre el Fondo Messina, se ha publicado el libro Les actes privés Grecs de l'Archivo Ducal de Medinaceli (Tolède) I, escrito por la doctora Cristina Rognoni, en la Association Pierre Belon de París publicada dentro de la serie titulada "Textes, documents, études sur le monde byzantin, néohellénique et balkanique", bajo la dirección de Hèlene Antoniadis-Bibicou, Maurice Aymard y André Guilllou. Este libro está dedicado sola y exclusivamente al fondo documental Messina, el cual, en fases anteriores, fue catalogado, restaurado y objeto de varias exposiciones en Italia. Ésta será la primera de las publicaciones a la que seguirán otras sobre el mismo fondo. Con motivo de la exposición “Muntanyes en Rebel·lia. Hug Roger III i la fi de Catalunya comtal” mayoritariamente realizada con documentación de la sección Pallars de nuestro Archivo General se ha publicado un estudio sobre el condado de Pallars a fines del siglo XV y su último conde. Dos publicaciones que han salido a la luz en el pasado ejercicio, tras varios L 74 Portada de algunos de los libros para cuya redacción han sido fundamentales los fondos del Archivo o la consulta al personal de la Fundación. años de preparación concienzuda a cargo de su autor, José María Ferrer, han sido Valdeavero, villa ducal de la Campiña y, también del mismo autor, El poder y los Símbolos, obras ambas dedicadas al poder señorial en Guadalajara en cuya realización colaboramos muy activamente orientando a su autor en temas diversos. Importantes aportaciones por nuestra parte permitió la publicación de Las colecciones de pintura de los Duques de Montpensier en Sevilla (1866-1892). Indagando en el estudio de su colección pictórica, se hicieron importantes apor- taciones a la localización de datos relativos a la misma. A través de la Fundación Universitaria Española, Ángel Rodríguez Rebollo, con la colaboración de Raúl Romero Medina, dieron forma a una obra de crucial interés para entender el proceso seguido por este coherente colección pictórica. La conmemoración de los 700 años del "Mercado de los Jueves" de Santisteban de Órbigo contó con nuestra desinteresada cooperación, localizando el privilegio que Fernando IV diera en 1306 y autorizando su reproducción para el estudio del mismo. publican sus trabajos, suelen enviarnos un ejemplar de los mismos y, gracias a ellos, damos cumplimiento a la finalidad que se establece en nuestros estatutos de hacer público el contenido de las tareas de investigación realizadas. Al engrosar estos trabajos los fondos de nuestra Biblioteca, sirven de apoyo a investigaciones futuras y, además, ayu- dan a agilizar en ocasiones, las tareas de gestión patrimonial que realizan otros departamentos de la Fundación. La relación de libros y artículos llegados a nuestra Biblioteca durante el pasado 2005, basados total o parcialmente en la documentación del Archivo Ducal de Medinaceli es la que sigue: AUTOR PUBLICACIÓN Gonzalo Francisco Fernández Suárez Un pleito por las capellanías formadas por Pedro Ruiz Sarmiento Raúl Romero Medina Estudio histórico del Castillo de San Marcos del Puerto de Santa María José María Bringué i Portella Historia del Pallars dels origens als nostres dies José Luis García de Paz En busca de Carlos, príncipe de Viana Stephan Bensch Lordship and coinage in Empùries Three peaces of Empùtie (1189-1220) Juan Francisco Fuertes Palasí El término municipal de Vall d'Uixó María Gloria de Antonio Rubio La judería de Ribadavia entre los siglos XIV y XV Gonzalo Francisco Fernández Suárez Os condes de Ribadavia durante o reinado de Carlos V Francisco Cano Manrique Fundación de la Orden Mercedaria Descalza y del Convento de la Almoraima. Colin Amary Vanishing histories Sergi Gastón Uris El Marqués de Alós y la Casa de Lardies José María Ferrer González Valdeavero, villa ducal de la Campiña. El poder y los símbolos Fernando Martínez Gil María Pacheco (1497-1531) Ayuntamiento de Benavides de Órbigo 700 años del Mercado de los Jueves Juan Luis Pérez Arribas Azulejería mudéjar y renacentista en el Palacio Ángel Rodríguez Rebollo Las colecciones de pintura de los Duques de Montpensier en Sevilla (1866-1892) María Milagros Rivera Garretas Juana de Mendoza (1425-1493) Cristina Rognoni Les actes privés grecs de l'archivo ducal de Medinaceli (Tolède) Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía Catálogo de cartografía histórica de Sevilla 75 CESIONES TEMPORALES DE OBRAS DE ARTE Arriba a la izquierda catálogo de la exposición “El arte en la España del Quijote” a la que se prestó temporalmente el cuadro de El Greco “ La Sagrada Familia” del cual aparece un detalle en la portada. A su derecha, documento de “Ratificación por la Reina María de la emancipación del Conde de Pallars “, fechado en 1451 que formó parte de la exposición organizada por el Museu d’Història de Catalunya. Por último, al lado de estas líneas Busto de Cómodo que participó en la muestra. “ El viaje de los siglos”. Retrato de los Duques de Lerma pintados por Juan Pantoja de la Cruz cedidos temporalmente a diversas exposiciones relacionadas con el IV Centenario de la publicación de Don Quijote de la Mancha. a cesión temporal de obras de arte para su exhibición en diferentes exposiciones, permite a la Fundación cumplir con sus fines de difusión y de conservación del patrimonio, pues a la par que posibilita la contemplación de las piezas prestadas en otros contextos diferentes al habitual, facilita la restauración de la pieza prestada, o de alguna otra como contraprestación del préstamo. L 76 Durante el año 2005 y coincidiendo con el IV centenario de la publicación de la obra cumbre de Miguel de Cervantes, la empresa pública “Don Quijote de la Mancha 2005, S.A.”, dependiente de la Dirección General de Patrimonio y Museos de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, organizó una serie de exposiciones temporales entre las que se encuentra “Don Quijote de la Mancha. La sombra del Caballero” a la que la Fundación cedió temporalmente el “Retrato del Duque de Lerma” de Juan Pantoja de la Cruz. Esta muestra tuvo lugar en el Palacio del Infantado en Guadalajara desde el 31 de enero al 6 junio de 2005 y no se pidió contraprestación alguna porque su organización estaba promovida directamente por la Consejería de Cultura de Castilla-La Mancha. También colaboramos en otra de las muestras organizada por dicha empresa pública, ésta titulada “El arte en la España del Quijote”, a la que se prestaron “La Sagrada Familia” de El Greco y el “Retrato de la Duquesa de Lerma” de Juan Pantoja de la Cruz. Esta exposición se inauguró en el Convento de la Merced de Ciudad Real el 4 de noviembre de 2005. En esta ocasión, pese a estar promovida por la misma Consejería de Cultura, la institución solicitante quiso dar una contraprestación para financiar parte de la restauración del lienzo “La Adoración de los Reyes Magos”, ya mencionada en la sección de colección pictórica y que una vez restaurada se exhibirá en el Hospital Tavera Asismismo, dentro de los actos conmemorativos del IV Centenario de la publicación del Quijote, la Sociedad Estatal para Conmemoraciones Culturales organizó una muestra bajo el nombre “El mundo que vivió Cervantes” que contó como comisarios con la Excma. Sra. Dª. Carmen Iglesias Cano y el el Excmo. Sr. D. Gonzalo Ánes y Álvarez de Castrillón, ambos patronos de esta Fundación. La muestra tuvo lugar en el Centro Cultural de la Villa de Madrid en octubre de 2005, prestándose en esta ocasión el “Retrato del Duque de Lerma” de Pantoja de la Cruz. Por otra parte, la empresa Terranova en colaboración con la entidad Turismo de la Provincia de Sevilla organizaron la exposición titulada “El viaje de los siglos”. La pieza objeto de préstamo fue la escultura “Cabeza de L. Aelius Aurelius Commodus” y la sede la Iglesia Parroquial de Santa María Magdalena de El Arahal (Sevilla). En lo que se refiere a documentos del Archivo Ducal, el Museu d’Història de Catalunya solicitó la cesión temporal de diecisiete documentos pertenecientes a la Sección Pallars para la exposición titulada “Muntanyes en Rebel·lía. Hug Roger III i la fi de la Catalunya comtal”. 77 INVENTARIO DE BIENES PÁGINA WEB DE LA FUNDACIÓN En la imagen, se muestra la interfaz de la ficha del inventario en la que se introducen los datos generales de cada pieza. En la actualidad se han completado las fichas de inventario de las pestañas “generalidades”, “datos técnicos” y “datos de propiedad y contables”. Con ello consideramos concluida la fase de inventario para pasar a iniciar la de catálogo razonado que incluye información sobre restauraciones, exposiciones, bibliografía, fuentes e historia material de cada pieza, con la ambición de extender este proceso a todas las obras históricamente vinculadas a la Casa de Medinaceli con independencia de que pertenezcan o no a la Fundación. espués de un largo proceso, durante este ejercicio, se ha completado el inventario informático de bienes muebles fundacionales, tras añadir la amplia colección de ornamentos litúrgicos que conserva el Hospital de San Juan Bautista de Toledo. Con esta incorporación, podemos dar por concluida la primera fase de un proceso que, iniciado hace unos años, es esencial para el conocimiento, la salvaguardia y la valoración de nuestro patrimonio histórico. Este inventario comprende una ficha individualizada y detallada de cada pieza que contiene la los datos básicos sobre la obra como son: autor, descripción, número de regis- D 78 tro, cronología, localización, etc. e información esencial para la identificación inequívoca de la misma como son las medidas, la técnica, el material y la fotografía. El siguiente paso será hacer un exhaustivo seguimiento retroactivo de los préstamos temporales, de los depósitos y de las restauraciones sufridas por cada obra. A partir de este instrumento básico, tenemos el propósito de continuar profundizando en el conocimiento de las colecciones con el fin de poder realizar un catálogo razonado que reúna, no solamente esta información básica, sino datos procedentes de inventarios antiguos y de bibliografía que permitan reconstruir la historia material de cada pieza para así poder conocer la coherencia interna de las colecciones. La ambición de dicho catálogo sería poderlo ampliar a todas las piezas enajenadas e históricamente vinculadas a la Casa Ducal, haciendo un seguimiento hacia atrás de todos los inventarios de las colecciones, comenzando por el último que se realizó antes de la división de las mismas, a fines del siglo XIX, a la muerte de D. Luis Tomás Fernández de Córdoba, XV Duque de Medinaceli. Este catálogo además de ser pieza fundamental para el estudio del mecenazgo de la Casa de Medinaceli sería un instrumento precioso como guía para la política de adquisiciones de la Fundación. Página principal en construcción del sitio web de la Fundación. Hemos tratado de cuidar especialmente la iconografñia. Así en la cabecera hemos intentado reunir piezas que simbólicamente evocan elementos fundamentales del patrimonio mobiliario e inmobiliario de la Fundación. Asímismo se ha pretendido que los iconos que sirven de hipervínculo a la página de cada monumento, transcendiendo la necesaria estética, representen la esencia de los mismo. Por ejemplo, en el icono de la Capilla del Salvador de Úbeda hemos reunido a un tiempo la fachada, la idea de rotonda funeraria representada por la cúpula y la vuelta hacia la antigüedad clásica simbolizada por la figura de Mercurio. a difusión de los valores históricos, artísticos y culturales incorporados a los monumentos, obras de arte y acervo documental de la Fundación, es uno de los fines para cuyo cumplimiento la creación de un sitio web constituye herramienta esencial, pues las audiencias a que internet se dirije (estudios recientes demuestran que los usuarios se duplican cada cien días) son potencialmente universales. A este fin de divulgación de nuestro patrimonio, se une también la necesaria presencia en la web para garantizar, e incluso acrecentar, las visitas turísticas a nuestros monumentos que constituyen la principal fuente de ingresos que sostiene L el cumplimiento de nuestros fines fundacionales. Además, el sitio web pretende también, junto con cualquier otro material de difusión pública, construir una coherente imagen única que permita identificar la misma con la Fundación y su actividad, para lo que se ha cuidado especialmente la iconografía del sitio. De esta forma, nuestro sitio web ofrecerá información, por una parte, sobre la Fundación, sus fines, su historia, sus órganos de gobierno y sus actividades, y, por otra, aportará referencias esenciales sobre cada uno de los monumentos, tanto sobre su historia y sobre los valores histórico-artísticos que encierran, como datos prácticos sobre horarios de apertura, precios, etc. caso de que este monumento esté abierto al público. Una sección más dinámica del sitio web, será la dedicada a la historia de la Casa Ducal, de sus colecciones y de su Archivo Historico que contará con bases de datos que se irán completando progresivamente. Así, para las genealogías, ya hemos adquirido una base de datos que permite construir árboles genealógicos muy exhaustivos y rigurosos y, para el archivo, estamos en conversaciones con diversas instituciones que han microfilmado fondos del mismo para poder hacer accesibles los catálogos a través de nuestro sitio web. 79 ACTIVIDADES PÚBLICAS Y VISITAS on el propósito de devolver vida y sentido a los salones de nuestros monumentos y ampliar y mejorar las relaciones externas de la Fundación, éstos se abren para recepciones, actos oficiales, conferencias, presentaciones de libros y otras actividades de carácter público vinculadas a los fines fundacionales. Al margen de la visita turística, la Fundación abre sus inmuebles gratuitamente a personalidades y grupos colegiales, universitarios, asociaciones benéfico-culturales, etc. cuya relación pormenorizada omitimos por extensa. A continuación solamente detallamos aquellos actos que por su repercusión pública merecen ser reseñados. C Casa de Pilatos: 80 La Fundación, siendo consciente de la importancia simbólica que tiene la Casa de Pilatos dentro de la historia cultural de Sevilla, acogió un año más con entusiasmo, la iniciativa de un proyecto de El Mundo de Andalucía y de su director don Francisco Rosell que, al reabrir este palacio a la discusión intelectual plural con un foro de conferencias, pretende evocar la atmósfera humanista que, en la Sevilla del Siglo de Oro, bajo la protección de los Enríquez de Ribera, Adelantados Mayores de Andalucía, llegó a modelar sus salones. Como recordarán la primera conferencia la impartió en la pasada anualidad D. Pedro J. Ramírez. Durante esta anualidad han intervenido en dicho ciclo: D. Albert Boadella que pronunció una conferencia titulada "A contracorriente"; el Presidente del Partido Popular, D. Mariano Rajoy, impartió otra bajo el título "La respuesta al desafío a la Constitución"; Dª. Rosa Díez, Diputada del PSOE al Parlamento Europeo, hizo lo mismo con el "Plan Ibarretxe: Historia de una traición" y, por último, D. Julio Anguita, ex coordinador general de Izquierda Unida hizo un repaso de "La izquierda en el siglo XXI". A primeros de junio se celebró en Sevilla el I Coloquio Internacional sobre "Las Cortes Virreinales de la Monarquía Española: América e Italia" en el que se analizaron las Cortes Virreinales de Lima, México, Nápoles y Palermo. Esta reunión científica estuvo organizada por la Fundación Mapfre Tavera, Unión Latina, la Fundación El Monte, la Universidad de Sevilla, el Instituto Italiano de Cultura, Universidad Degli Studi Roma Tre y la Fundación Iberoamericana para la Educación, la Ciencia y la Cultura (OEI). Con motivo de este coloquio y, dada la vinculación del Presidente de nuestra Fundación con la Fundación Mapfre Tavera, se ofreció una cena a los participantes en este evento. El profesor Cesare de Seta, historiador de arte de la Universidad de Nápoles "Federico II", que vino a Sevilla como director del foro titulado "Capitales europeas: el momento Barroco" organizado por la Fundación Focus-Abengoa que codirigía uno de los patronos de esta Fundación, D. Vicente Lleó Cañal, aprovechó su estancia para visitar la Casa de Pilatos. El Banco de Sabadell celebró en Sevilla su primer Consejo de Administración fuera de Cataluña y, dentro de su programa de actividades, giró una visita a la Casa de Pilatos atendida por el Director General de esta Fundación. Con motivo de la celebración en Sevilla del Consejo Superior del Ejército, el General Jefe de la Fuerza Terrestre Sur, D. José Mena Aguado, solicitó realizar una visita para las esposas de los altos cargos a la Casa de Pilatos, siendo atendidos por personal de esta Fundación. El prestigioso arquitecto Norman Foster y Lady Foster, visitaron la Casa de Pilatos durante su estancia en Sevilla siendo atendidos por el Director General de esta Fundación. El Presidente de esta Fundación, el Sr. Duque de Segorbe, atendió a las siguientes recepciones: la actriz americana Jane Fonda, en una visita privada a la Casa de Pilatos cuando estaba de paso en nuestra ciudad, aprovechando la presentación en Madrid de su libro autobiográfico; un hermano del Rey Fahd de Arabia Saudí acompañado por Sr. Marqués de Povar; un grupo del Metropolitan Museum of Art de Nueva York dirigidos por el historiador Christopher Noey; el Conde Rudi con su esposa Dª. Maria Luisa de Prusia; D. Santiago Durán, dueño de la pionera casa de subastas Durán y los asistentes al Consejo de Administración de Mapfre celebrado en Sevilla durante la pasada anualidad. Dentro del programa organizado por el Colegio Oficial de Arquitectos de Sevilla, durante la celebración de la IV Semana de la Arquitectura y coincidiendo con el "Día Mundal de la Arquitectura", el profesor. y Patrono de esta Fundación, D. Rafael Manzano Martos dio una lección de arquitectura a los asistentes a esta reunión con un recorrido exhaustivo de este palacio. Pazo de Oca: El Concello da Estrada ha sido seleccionado por el Ministerio de Industria, Turismo y Comercio para desarrollar un proyecto experimental de "Ciudad Digital" denominado "Aestradadixital". En virtud de este proyecto, tuvo lugar en A Estrada las "I Jornadas de Ciudades Digitales de Galicia" siendo, el Pazo de Oca, el marco para llevar a cabo la firma del convenio entre la Xunta de Galicia y dicho Ayuntamiento. Este acto contó con la asistencia de: D. José Montilla Aguilera, Ministro de Industria, Turismo y Comercio, D. Manuel Fraga Iribarne, Presidente de la Xunta de Galicia, D. Ramón Campos Durán, Alcalde de A Estrada, D. Xesús Pérez Varela, Conselleiro de Cultura, Comunicación Social e Turismo y otros consejeros. La Fundación estuvo representada por su Director General. El experto en historia de la jardinería y arquitectura Mr. To dd LongstaffeGowan visitó el Pazo acompañado por Mr. Tim Knox, Director del Sir John Soane's Museum de Londres. Hospital de San Juan Bautista: El Director General de Patrimonio y Museos de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, D. Enrique Lorente Toledo, solicitó nuestra colaboración para la celebración, el 18 de mayo, del Día Internacional de los Museos convocado por el International Council of Museums. La Fundación colaboró con la celebración de jornada de puertas abiertas en este Hospital de San Juan Bautista, vulgo de Tavera. El Ayuntamiento de Toledo, con motivo de las fiestas del Corpus Christi, organizó la sexta edición del Festival "Corpus de Música Antigua" durante los días 30, 31 de mayo y 1 de junio, con la celebración de tres conciertos en el patio de este monumento. Los días 1 y 2 de octubre se celebró en Castilla-La Mancha las Jornadas Europeas de Patrimonio de 2005, siendo el lema de las Jornadas "El Patrimonio del otro". Nuevamente nuestra colaboración consistió en la celebración de jornadas de puertas abiertas. 81 TERCERA PARTE: ÓRGANOS DE GOBIERNO Y DIRECCIÓN 83 PATRONATO DE LA FUNDACIÓN COMPOSICIÓN DEL PATRONATO DE LA FUNDACIÓN CASA DUCAL DE MEDINACELI A FECHA DE 1 DE ABRIL DE 2006 Presidenta de Honor: Excma. Sra. Duquesa de Medinaceli Excmo. Sr. Duque de Segorbe Presidente: Excmo. Sr. Duque de Segorbe Excmo. Sr. Duque de Feria Vocales miembros de instituciones: Sr. D. Pablo Hohenlohe Medina Director de la Real Academia de la Historia: representado por la Excma. Sra. Doña Carmen Iglesias Cano Sr. D. Marco Hohenlohe Medina Director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: representado por el Excmo. Sr. D. Rafael Manzano Martos Sra. Dª. Flavia Hohenlohe Medina Miembro del Real Patronato del Museo del Prado: representado por el Excmo. Sr. D. Gonzalo Ánes y Álvarez de Castrillón Sr. D. Luis Ramón Medina Abascal Vocales integrantes del Consejo de Vigilancia: Ilmo. Sr. D. Ignacio Gómez-Millán Gener Sra. Dª. Victoria Francisca Medina Conradi Ilmo. Sr. D. Vicente Lleó Cañal Sra. Dª. Sol María de La Blanca Medina Orleáns-Bragança Lord Hugh Thomas of Swynnerton Excmo. Sr. D. Antonio Ojeda Escobar Excmo. Sr. D. Antonio Hernández-Gil Álvarez-Cienfuegos Excmo. Sr. Marqués de la Esperanza Sr. D. Juan Manuel González Serna Ilmo. Sr. Marqués de Selva Nevada Excmo. y Rvmo. Sr. Don Ramón del Hoyo López, Obispo de Jaén Vocales Colectivo Familiar Excma. Sra Duquesa de Cardona Ilma. Sra. Condesa de Ofalia 84 Excmo. Sr. Duque de Santisteban del Puerto ecordamos que antes de elevar a escritura pública los Estatutos a que esta Memoria se refiere, aprobados en la reunión del Patronato de 28 de junio de 2003, éstos fueron remitidos en consulta al Protectorado de Fundaciones quien, por oficio de 23 de septiembre, formuló diferentes objeciones y sugerencias todas razonadas que no sólo no contradecían la esencia de los estatutos ya aprobados, sino que los enriquecían. Por ello, el Consejo de Vigilancia, tras detenido estudio, propuso al Patronato una nueva redacción. Tras la consulta realizada al Protectorado de Fundaciones y el posterior envío de una nueva redacción de los Estatutos que atendía cuantas propuestas había hecho dicha institución, aprobadas en reunión de 1 de noviembre de R 2003 e incluía las modificaciones de determinados artículos aprobados en reunión de 5 de junio de 2004, se ha recibido con fecha 11 de enero de 2005 resolución del Ministerio de Cultura en la que establece que todos estos cambios habían sido debidamente inscritos en el Registro de Fundaciones. En la última reunión de este Patronato de 5 de junio de 2004 tomaron posesión de sus cargos, como miembros del Consejo de Vigilancia, el Excmo. Sr. D. Alberto de Elzaburu y Márquez, Marqués de la Esperanza y D. Juan Manuel González Serna. En dicha reunión el Consejo de Vigilancia, en uso de sus facultades, acordó aumentar en uno el número de sus integrantes y eligió, por cooptación, como nuevo miembro, al Ilmo. Sr. D. Joaquín Antonio Alcalde y de Osma, Marqués de Selva Nevada, formalizando su correspondiente aceptación en reunión de 11 de junio de 2005. También formalizó su aceptación Dª. Victoria Francisca Medina Conradi, hija del Excmo. Sr. Duque de Santisteban del Puerto, quien por haber alcanzado la mayoría de edad, y en aplicación del artículo 16 de los nuevos estatutos se incorporaba como patrón al vocal familiar. A su vez, el Consejo de Vigilancia, en reunión de 5 de junio de 2004 según lo dispuesto en los arts. 11, 12 y 17 de los Estatutos de la Fundación, acordó la incorporación al mismo de quien ostente en cada momento la condición de Obispo de la Diócesis correspondiente a Úbeda. 85 CUARTA PARTE: GESTIÓN ECONÓMICA 87 GESTIÓN ECONÓMICA CUENTA DE RESULTADOS ABREVIADA Nº CUENTAS DEBE A) GASTOS 653,654 (728) 60, 61*, 71* 640, 641 642, 643, 649 68 2.004 1.272.182,75 1.353.663,66 13.051,40 12.898,15 a) Ayudas monetarias 3.796,10 3.150,35 b) Gastos por colaboraciones y del órgano de gobierno 9.255,30 9.747,80 1. Ayudas monetarias y otros 650, 651, 652 2.005 c) Reintegro de ayudas y asignaciones 0,00 2. Consumos de explotación 165.320,45 69.097,58 3. Gastos de personal 514.305,27 477.331,90 a) Sueldos, salarios y asimilados 424.310,77 380.143,75 b) Cargas sociales 89.994,50 97.188,15 4. Dotaciones para amortizaciones de inmovilizado 16.468,94 11.468,78 495.440,38 688.960,29 62, 631, 634, (636), (639), 5. Otros gastos 656, 659, 690 Nº CUENTAS B) INGRESOS 7. Gastos financieros y gastos asimilados 6610, 6615, 6620, 6630, a) Por deudas con entidades del grupo 6640, 6650 6611, 6616, 6621, 6631, b) Por deudas con entidades asociadas 6641, 6651 6613, 6618, 6622, 6623, c) Por otras deudas 6632, 6633, 6643, 6653, 669 666, 667 6963, 6965, 6966, 697, 698, 699, (7963), (7965), (7966), (797), (798), (799) 668 1.312.522,42 1. Ingresos de la entidad por la actividad propia 824.177,66 792.908,41 720, 721 a) Cuotas de usuarios y afiliados 784.027,82 782.508,41 722, 723 b) Ingresos de promociones, patrocinadores y colaboraciones 725, 726 c) Subvenciones, donaciones y legados imputados al resultado del ejercicio 40.149,84 10.400,00 (658) d) Reintegros de subvenciones, donaciones y legados 192.242,70 243.875,82 282.366,36 272.624,36 182,05 69,84 70 94.200,28 49.651,89 64.138,70 73.620,82 73, 74, 75, 790 3. Otros ingresos 88 7600, 7610, a) En entidades del grupo 7620, 7630, 7650 64.138,70 73.620,82 7603, 7613, 7623, 7633, 7653, c) Otros 769 766 d) Beneficios en inversiones financieras 768 5. Diferencias positivas de cambio II. RESULTADOS FINANCIEROS NEGATIVOS (A7 + A8 + A9 - B4 - B5) 9. Diferencias negativas de cambio 30.243,63 174,97 7,08 69,84 63.956,65 73.550,98 678 13. Gastos extraordinarios 14. Gastos y pérdidas de otros ejercicios IV. RESULTADOS EXTRAORDINARIOS POSITIVOS (B6 + B7 + B8 + B9 + B10 - A10 - A11 A12 - A13 - A14) V. RESULTADOS POSITIVOS ANTES DE IMPUESTOS (AIII + AIV - BIII - BIV) 97,62 3.043,99 770, 771, 772, 6. Beneficios en enajenación de inmovilizado inmaterial, 773 material y cartera de control 1,68 95,94 30.339,57 15. Impuesto sobre Sociedades 16. Otros Impuestos VI. EXCEDENTE POSITIVO DEL EJERCICIO (AHORRO) (AV - A15 - A16) III. RESULTADOS NEGATIVOS DE LAS ACTIVIDADES ORDINARIAS (B.I + B.II - A.I - A.II) -23.899,09 11. Pérdidas procedentes del inmovilizado inmaterial, material y cartera de control 12. Pérdidas por operaciones con obligaciones propias - 4. Ingresos financieros 7601, 7611, b) En entidades asociadas 7621, 7631, 7651 8. Variación de las provisiones de inversiones financieras 674 630**, 633, (638) 2. Ventas y otros ingresos ordinarios de la actividad mercantil I. RESULTADOS NEGATIVOS DE EXPLOTACIÓN (A1 + A2 + A3 + A4 + A5 + A6 - B1 - B2 - B3) 691, 692, 6960, 6961, 10. Variación de las provisiones de inmovilizado (791), (792), (7960), (7961) inmaterial, material y cartera de control 679 2.004 d) Pérdidas de inversiones financieras II. RESULTADOS FINANCIEROS POSITIVOS (B4+ B5 - A7 - A8 - A9) III. RESULTADOS POSITIVOS DE LAS ACTIVIDADES ORDINARIAS (A.I + A.II - B.I - B.II) 670, 671, 672, 673 2.005 1.299.066,39 655, 693, 694, 695, (793), 6. Variación de las provisiones de actividad (794), (795) I. RESULTADOS POSITIVOS DE EXPLOTACIÓN (B1 + B2 + B3 - A1 - A2 - A3 - A4 - A5 - A6) HABER 774 7. Beneficios por operaciones con obligaciones propias 775 8. Subvenciones, donaciones y legados de capital y otros afectos a la actividad mercatil traspasados al resultado del ejercicio 778 9. Ingresos extraordinarios 779 10. Ingresos y beneficios de otros ejercicios 100,03 2.943,96 -20.955,13 IV. RESULTADOS EXTRAORDINARIOS NEGATIVOS (A10 + A11 + A12 + A13 + A14 - B6 - B7 - B8 - B9 - B10) 20.186,11 V. RESULTADOS NEGATIVOS ANTES DE IMPUESTOS (BIII + BIV - AIII - AIV) 3.455,93 26.883,64 VI. EXCEDENTE NEGATIVO DEL EJERCICIO (DESAHORRO) (BV + A15 + A16) 41.121,24 89 GESTIÓN ECONÓMICA BALANCE ABREVIADO Nº CUENTAS 196, 197 ACTIVO BALANCE ABREVIADO 2005 2004 Nº CUENTAS A) Fundadores / asociados por desembolsos no exigidos B) Inmovilizado 20 I. Gastos de establecimiento 21 II. Inmovilizaciones inmateriales 2.215.647,94 22 III. Bienes del Patrimonio Histórico IV. Otras inmovilizaciones materiales 27 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 1.352.378,95 1.325.495,31 966.252,83 512.632,01 2.079.342,55 2.315.252,94 136.148,87 132.859,56 IV. Excedentes de ejercicios anteriores 359.242,48 854.004,54 129 V. Excedente del ejercicio (positivo o negativo) 26.883,64 -41.141,24 12.000,00 10 I. Dotación fundacional/Fondo social 111 II. Reserva de revalorización 113, 116, 117 V. Inmovilizaciones financieras 53,02 53,02 120, (121) III. Reservas C. Gastos a distribuir en varios ejercicios D. Activo circulante 558 2004 A) Fondos propios (282), (2920) 240, 241, 242, 243, 244, 245, 246, 247, 250, 251, 252, 253, 254, 256, 257, 258, 26, (293), (294), (295), (296), (297), (298) 2005 2.448.165,52 (281), (291) 230, 231, 232, 233, 234, 239, (2921) PASIVO 1.085.009,10 1.047.550,69 13 B) Ingresos a distribuir en varios ejercicios 58.450,66 58.141,32 14 C) Provisiones para riesgos y gastos I. Fundadores / asociados por desembolsos exigidos II. Existencias (39), 407 15, 16, 17, 18, 248, 249, 259 446, 447, (495) 430, 431, 432, 433, 435, (436), 440, 441, 445, 449, 460, 464, 470, 471, 472, 474, (490), (493), (494), 544, 551, 552, 553 53, 540, 541, 542, 543, 545, 546, 547, 548, (549), 565, 566, (59) 57 480, 580 IV. Otros deudores V. Inversiones financieras temporales VI. Tesorería 1.234.940,80 1.216.800,00 901.847,52 803.513,82 400, 401, 402, 403, (406), 41, 437, 465, 475, 476, 477, 479, 485, 499, 50, 51, 52, 551, 552, 553, 555, 556, 560, 561, 585 E) Acreedores a corto plazo 701.233,79 953.420,90 TOTAL GENERAL (A + B + C + D + E) 3.000,00 121.710,92 185.895,55 3.300.553,54 3.495.716,21 3.300.553,54 3.495.716,21 VII. Ajustes por periodificación TOTAL GENERAL (A + B + C + D) 90 D) Acreedores a largo plazo III. Usuarios y otros deudores de la actividad propia 91 GESTIÓN ECONÓMICA LIQUIDACIÓN DEL PRESUPUESTO LIQUIDACIÓN DEL PRESUPUESTO GASTOS PRESUPUESTARIOS PRESUPUESTO OPERACIONES DE FONDOS REALIZACIÓN DESVIACIÓN OPERACIONES DE FUNCIONAMIENTO 1. Ayudas monetarias 5.015,00 2. Gastos por colaboraciones y del órgano de gobierno 10.000,00 9.255,30 -744,70 3. Consumos de la explotación 65.000,00 165.320,45 100.320,45 4. Gastos de personal 423.091,00 514.305,27 91.214,27 5. Amortizaciones, provisiones y otros gastos 273.793,00 515.365,25 241.572,25 6. Gastos financieros y gastos asimilados 39.265,00 64.138,70 24.873,70 1,68 1,68 1.272.182,75 -456.018,75 7. Gastos extraordinarios TOTAL GASTOS POR OPERACIONES DE FUNCIONAMIENTO 816.164,00 3.796,10 -1.218,90 DESCRIPCIÓN Aportaciones de Fundadores CONCEPTOS INGRESOS Y GASINGRESOS Y GASTOS INGRESOS Y GASTOS TOS PRESUPUESPRESUPUESTARIOS PRESUPUESTARIOS TARIOS DESVIAPRESUPUESTO REALIZACIÓN CIONES A) APORTACIONES DE FUNDADORES Y ASOCIADOS Aumentos (- Disminuciones) B) VARIACIÓN NETA DE SUBVENde Subvenciones donaciones CIONES DONACIONES Y LEGADOS y legados de capital y otros DE CAPITAL Y OTROS 12.000,00 -12.000,00 -590.000,00 232.311.74 -822.208,24 Disminuciones (-Aumentos) D). VARIACIÓN NETA DE ACTIVOS de inversiones financieras, FINANCIEROS Y DEL CAPITAL DE tesorería y capital de funFUNCIONAMIENTO cionamiento. -409.740,00 -37.252,57 -372.590,93 Aumentos (-Disminuciones) E). VARIACIÓN NETA DE PROVIde provisiones para riesgos SIONES PARA RIESGOS Y GASTOS y gastos y de deudas Y DE DEUDAS 384.199,00 -233.942,81 618.141,81 PRESUPUESTO REALIZACIÓN DESVIACIÓN -615.541,00 -26.883,64 -588.657,36 INGRESOS PRESUPUESTARIOS PRESUPUESTO REALIZACIÓN DESVIACIÓN OPERACIONES DE FUNCIONAMIENTO 1. Resultado de la explotación mercantil 908.162,00 784.027,82 -124.134,18 4. Subvenciones, donaciones y legados imputados al resultado 63.000,00 40.149,84 -22.850,16 5. Otros ingresos 457.101,00 474.609,06 17.508,06 2. Cuotas de usuarios y afiliados Disminuciones (-Aumentos) de bienes reales bienes del Patrimonio Histórico, otro inmovilizado y existencias. C). VARIACIÓN NETA DE INVERSIONES REALES 3. Ingresos de promociones, patrocinadores y colaboraciones 6. Ingresos financieros 7. Ingresos extraordinarios TOTAL INGRESOS POR OPERACIONES DE FUNCIONAMIENTO SALDO DE OPERACIONES DE FUNCIONAMIENTO (ingresos - gastos): 92 3.442,00 182,05 182,05 97,62 -3.344,38 1.431.705,00 1.299.066,39 132.638,61 PRESUPUESTO REALIZACIÓN DESVIACIÓN 615.541,00 26.883,64 588.657,36 SALDO DE OPERACIONES DE FONDOS (A + B + C + D) 93 MEDINACELI Y AGREGADAS CAMARASA Y AGREGADAS