224Actividad 24 Comentario comparado de varias artes (cine
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224 Actividad 24 Comentario comparado de varias artes (cine, literatura y pintura) desde el conflicto A continuación vamos a observar tres obras diferentes. Una escena de la película "El acorazado Potemkin", un poema de Rafael Alberti y un cuadro de Dalí. Estas tres obras tienen un punto en común; las tres transmiten un conflicto. Vamos a analizar de qué conflictos se trata y de qué diferentes maneras sus autores lo reflejan. Aprenderemos, en definitiva a mirar un cuadro, observar una película y leer un poema esde otra perspectiva. 1 De manera individual 1ª. Lee la ficha técnica y el argumento de la película “El acorazado Potemkin” antes de pasar al visionado de la escena que proyectará el/a profesor/a. 2ª. Observa la escena de la escalera de Odessa (17 min. aproximadamente) de la película fijándote especialmente en los aspectos que señala la ficha. Intenta completar la ficha de símbolos, ideas, sentimientos y sensaciones durante el visionado de la escena. 3. A continuación, lee la ficha bibliográfica del poema "Los ángeles muertos" de Rafael Alberti. Ahora, lee detenidamente el poema y completa la ficha atendiendo a los símbolos, ideas, sentimientos y sensaciones que te despierta. 5ª. Lee la ficha bibliográfica del cuadro "Los placeres iluminados" de Salvador Dalí. Posteriormente dedica unos minutos a observar detenidamente el cuadro. Observa las ideas, sentimientos y sensaciones que te despierta el cuadro y anótalos en la ficha determinando los símbolos del cuadro que los provocan 2 En grupo pequeño. 3 Puesta en común Pon en común los resultados de las tres fichas con tus compañeros/as de grupo. Entre todos/as determinad el conflicto principal que describe cada obra. Nombrad un secretario/a que exponga las conclusiones de vuestro análisis al resto de la clase. Salvador Dalí Domench. Los placeres iluminados. 225 Simbolismo de los conflictos en las vanguardias artísticas CINE EISENSTEIN: El acorazado Potemkin. Título original: "Bronenosets Potiomkin". Producción: Goskino, Moscú. Año: 1925. Guión, dirección y montaje: Serguei M. Eisenstein. Fotografía: Eduard Tissé. Principales intérpretes: Anton Antónov (Vakulinchuk), Vladimir Barski (Comandante Golikov), Grigori Aleksandrov (Segundo oficial Guiliarovski). Extras: Marinos y dotación de la Flota Roja del Mar Negro; población de Odessa; madre de Eisenstein (mujer con el cochecito). ARGUMENTO: Todo transcurre en 48 horas. Tras una huelga de los obreros del puerto, la tripulación del Acorazado Potemkin se niega a aceptar la carne podrida del rancho y se revuelve contra los oficiales. El comandante Golíkov ordena el fusilamiento de diez de los revoltosos, pero el contramaestre Vakulinchuk grita: "¡Hermanos! ¿Contra quién vais a disparar?" La guardia deja caer las armas y los marineros arrojan por la borda a los oficiales. En el choque ha fallecido el héroe, Vakulinchuk, ante cuyo cadáver, colocado en el muelle, desfila una muchedumbre inmensa. Los cosacos salen del cuartel y disparan contra el pueblo que acudía a vitorear a los marinos revolucionarios. Desde el buque se replica bombardeando el cuartel de los cosacos. Inmediatamente llegan varios barcos de guerra zaristas, pero los tripulantes se niegan a disparar contra el Potemkin y el acorazado sale lenta y majestuosamente del puerto y se pierde en la niebla, en alta mar. SECUENCIA SELECCIONADA: Masacre de la escalera de Odessa. 226 LITERATURA RAFAEL ALBERTI: "Los ángeles muertos", poema Sobre los ángeles. Escrito entre 1927 y 1928; pieza clave del surrealismo. En: Rafael Alberti. Obra completa. Poesía, ed. Luis García Montero, Aguilar, Madrid, 1988, 3 vols. LOS ÁNGELES MUERTOS Buscad, buscadlos: en el insomnio de las cañerías olvidadas, en los cauces interrumpidos por el silencio de las basuras. No lejos de los charcos incapaces de guardar una nube, unos ojos perdidos, una sortija rota o una estrella pisoteada. Porque yo los he visto: en esos escombros momentáneos que aparecen en las neblinas. Porque yo los he tocado: en el destierro de un ladrillo difunto, venido a la nada desde una torre o un carro. Nunca más allá de las chimeneas que se derrumban ni de esas hojas tenaces que se estampan en los zapatos. En todo esto. Mas en esas astillas vagabundas que se consumen sin fuego, en esas ausencias hundidas que sufren los muebles desvencijados, no a mucha distancia de los nombres y signos que se enfrían en las paredes. Buscad, buscadlos: debajo de la gota de cera que sepulta la palabra de un libro o la firma de uno de esos rincones de cartas que trae rodando el polvo. Cerca del casco perdido de una botella, de una suela extraviada en la nieve, de una navaja de afeitar abandonada al borde de un precipicio. ARTES PLÁSTICAS: PINTURA SALVADOR DALÍ: "Los placeres iluminados", óleo y colage sobre madera, 24 x 34,5 cm. Año: 1929. New York, Museum of Modern Art. Según el autor: "pintura paranoico-crítica"; "no importa que los demás entiendan mi pintura, lo importante es que la entienda yo". DESCRIPCIÓN DE LA OBRA: El cuadro presenta en el centro, abajo, la figura de una mujer deformada, con las manos ensangrentadas, ayudada y sujetada por un hombre, sobresaliendo ambos de una ola. Hacia la izquierda aparece, desde abajo, un brazo con un cuchillo, también ensangrentado. Sobre las dos figuras principales hay imágenes unidas entre sí por referencias inciertas y dispuestas en un paisaje desértico, como si se tratara de visiones oníricas. Arriba, a la izquierda, aparece un huevo deformado y roto cuya yema parece una manzana o un sol. Dominan la composición, no obstante, tres cajas con la parte anterior pintada. En la caja central, en agujeros alargados del cielo, inserta objetos y perfiles que nadan en el azul. A su derecha, un desnudo mira esta caja. La caja de la derecha presenta dunas alineadas en diagonal, entre las que pedalean ciclistas con huevos en la cabeza. Arriba, sobre una cuarta caja lejana que aparece como un pedestal, se encuentra una copa con forma de mujer vista de frente, que genera otra copa aún mayor también con forma de mujer vista de perfil: se ven los mangos de ambas copas y las mujeres tienen expresión risueña. La mayor de las copasmujeres está unida a la cabeza de una fiera, cuya aspecto recuerda al de un león del arte chino. Con la técnica del colage, está insertado un tótem entre la caja central y la de la izquierda; en esta última hay una fotografía arquitectónica (probablemente el lateral de la iglesia milanesa de Santa María de las Gracias), sobre la que hay otro huevo y un hombre con sombrero indicando en esa dirección. Por último, hay una serie de figuraciones menores: la sombra de la mano, que recuerda la silueta de un ave rapaz; una sombra humana alargada, varias figuras en la línea del horizonte ... 227 Eisenstein: “El acorazado Potemkin” Símbolos relevantes detectados 1. ....................................................................................................... 2. ....................................................................................................... 3. ....................................................................................................... 4. ....................................................................................................... 5. ....................................................................................................... 6. ....................................................................................................... 7. ....................................................................................................... 8. ....................................................................................................... Ideas que transmiten y/o Sentimien-tos que transmiten y/o Sensaciones que producen Descripción del conflicto Rafael Alberti: “Los ángeles muertos” Símbolos relevantes detectados 1. ....................................................................................................... 2. ....................................................................................................... 3. ....................................................................................................... 4. ....................................................................................................... 5. ....................................................................................................... 6. ....................................................................................................... 7. ....................................................................................................... 8. ....................................................................................................... Ideas que transmiten y/o Sentimien-tos que transmiten y/o Descripción del conflicto Sensaciones que producen 228 Salvador Dalí: “Los placeres iluminados” Símbolos relevantes detectados 1. ....................................................................................................... 2. ....................................................................................................... 3. ....................................................................................................... 4. ....................................................................................................... 5. ....................................................................................................... 6. ....................................................................................................... 7. ....................................................................................................... 8. ....................................................................................................... Ideas que transmiten y/o Sentimien-tos que transmiten y/o Descripción del conflicto Sensaciones que producen
