VALLE-INCLÁN y LA PINTURA - Revista de la Universidad de México

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Alberto Gironella
V ALLE-INCLÁN y LA
PINTURA
CO LLAGE
a Lu is Bu ñuel y O ctavio Paz
Madrid, polvori ento de sedes manch egas, tenía su último
resplando r en los tejados. Sobre la pradera de San Isidro,
gladia ba n a ma rillos y rojo s goyescos, en cont ras te con la
límp ida qu ietud velaz q ue ña qu e depurab a sus límites azu linos del Pa rdo y la Moncloa ,
VaIle-Inclán
.. Ha y en la pint ura espa ño la do s esc uelas que cas i pued en
llamar se regio na les: la sevi lla na que br otó del pincel de oro
de M urillo y la esc uela madrileña , fund ad a por Ga ya, qu e
conserva incólume su tradicional m an era popular y man o- lesca " .
Valle-In clán
Azu l de p ru sia son las figu ras
y de albaya lde las catad uras
de los ladron es. Ga yas a oscura s.
Vall e-Inclán
~IA X , - Los ult raist as son uno s farsantes. El esperpentismo
lo ha invent ado Gaya. Lo s héroes clási cos han ido a pasearse
a l ca llejón del Gato.
DON LATINO.- ¡Está s completame nte curd a !
MA X .- Los héroe s clá sicos reflejados en los espejos cóncavos dan el Esperpento . El sentido tr ágico de la vida española solo pued e darse con un a estética sistemática me nte deformada .
DON LATI NO. - [M ia u! iTe está s contagia ndo !
MAX .- Esp añ a es un a deformación grotesca de la civilación euro pea .
VaIle-Inclán
Valle- Incl án decía : " La gran obra de teatro requiere escena rio. El problem a teatral no es un problem a de int ensid ad ,
sino de masas de color, ni más ni meno s qu e en la novela " .
C ua ndo Valle- Inclá n habla de la necesidad de un gra n a pa rat o escé nico está pen sando en que el milagro se le dé ya hecho ~l ~s pec ta dor , que el escenario dé un a unidad de ser y de
movimient o a los colore s contra dictor ios de su im agin ación .
sa rro llo narrativo dentro del tiempo, pero al fijarse con ate nción se not a que no ha habido ningún fluir de tiempo . El ún ico tiempo que ha tr an scurrido es el qu e necesita el lector
para la lect ura del relato. Valle-Inclán ha podido corta r el
tiempo y el espacio como los pintores, dando a su obra aquella inm ensa plasticidad cubista que revela muchos lad os del
objeto y de los acontecimientos simultá neamente.
John V. Falconieri
Ramón J . Sender
" Ahora , en a lgo qu e estoy escribi end o, esta idea de llenar el
tiempo como llenaba el Greco el espac io, totalment e, me
preocupa . "
Al empezar la lectura (Tirano Banderas) se anticipa un de-
Valle-Inclán
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Don Ramón María del Valle-Inc lán. óleo/tela. 100 x SO cm.
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Con vulsiones de luces apagándose. Rotura de la pis ta en á ngul os, visión cubista del Circo Harris.
Valle-Inclán
Gaya . El espejo indiscreto, El homb re oso
Saca del tubo del tún el de su cuerpo (Valle-Inclá n) ta les tr ozos de " El estudia nte de Sa lamanca", donde para él está ya '
Picas so, todo el cubis mo, q ue él q uiere ahora abarcar :
Viendo debajo de él, sobre él enhieztoz,
hombr ez, m uj erez, todoz confundidoz,
con za nd ia pen a , con a leg rez jeztos . ..
Juan Ram ón J iménez
De las relac iones de Valle-Inclán con la pin tura, sacamos la
conclusión siguie nte : si Solana es de una teatralida d p ictóri ca a la que estamos acost u mbrado s por trad ició n , Vall eIncl án, a l con trario, nos sorprende por la ma nera que tiene
de in vadir el terreno de lo pict órico en lo que toca a su estática literar ia y, pa rt icu larmente, a su mej or teatro. So n mu y
numerosas las escen a s de est as obras qu e pu eden ser ilu st radas exactamente con las ob ras del pintor. Existe entre ellas
una sorprendente corr espo ndencia de detalles a veces insi gnificantes. Aun descartando la teoría de influencia recíproca , es un hecho q ue la misma obsesión conduce a escoger tema s idén ticos en la actualid ad, reclamá nd ose de los mi smos
fundamentos de trucu lenc ia plást ica : Va ldés Leal , G aya ,
etc . La imaginación de Valle-Inclán es l~evada al ejerc icio ?e
una " mise-en-page" mental , mu y particular del modernismo literario , y ma s ins pira d a por la tru culencia de los pintores qu e por la de los escritores .
Francisco Nie va
D O N ESTRAFALA R IO .- ¿Q ué ha hecho usted esta m añana , don M anolito ? ¡T iene usted la expresión del hom bre
que ha mant enido una conversac ió n co n los á ngeles !
D O N M A NO LITO .- ¡Q ué gra n descubrimiento, Don Estr afal ar io ! i U n cua dro mu y malo, co n la emoción de Gay a y
del Greco !
D O N EST RAFALA R IO .- ¿Ese pintor no ha brá pa sado
por la Esc ue la de Bellas Artes ?
D O N MANOLITO .- No ha pasado por nin guna escuela.
i H a ce manos de seis dedos y toda cla se de diabluras con
azul , alb a yalde y a ma rillo!
D O N ESTRAFALA R IO. - ¡Debe ser un genio !
D O N MANOLITO .- ¡Un bárbaro !.. . ¡Da es panto!
D O N EST RAFA LA R IO .- ¿Y donde está ese cua d ro, Don
Ma no lito ?
D O N MANO LITO .- Lo lleva un ciego.
DO N ESTRAFALA R IO .- Ya lo he visto.
DON ~ l ANOLI TO . - ¿Y qu é ?
DO N EST RAFALARIO. - Que si usted qui ere. lo comp raremos a media s.
DO N ~lA NOLlTO . - ¡Natura lme nte ! ¡Y se lo paga ba
bien ! i Llegu é a ofrece rle hasta tres duros!
DON EST RA FALA RIO.- En cinc o pue de ser qu e 1l0 ~ lu
dej e.
DON MA NOLlTO .- Vale ese d inero. ¡Hay U Il pecador
que se a horca y UIl di ablo qu e r íe, corno no los ha :>Ollado
Gaya .. . Es la obr a maes tra de un a pintura a ~~ u rda .. Un ( ¡r.ba nej a de ge nio. El d ia blo saca la lengu a y guma el OJO, es un
prod igio. Se siente la ca rcajada . Resu ena.
.. Los cue rnos de Don Friolera " .
Va lle- I ncl án
Para Va lle- lnclán la imagen ha ten id o siempre un a vid a
esen cia l. Per o ente nd ám o nos, no la ima gen ellpticameru c
compa ra tiva, ge nera dora en gran parle de! llamado a rt e
nu evo. Sin q ue esta se halle ausente -todo lo contl:ano- de
su ob ra , lo que aq uí llamo imagen es e! valor plá stico ca paz
de tradu cirse en pa la bras. En ese aspecto, e! autor de l RUl'I/1I
Ibérico sobresa le por encima de todos los espa ñoles conte m-·
porá neos suyos . Su ima ginación literaria es de calidad pic tór ica , y ello se a dvie rte en las distintas etapas de su labor, desde las prime ra s y juveniles.
Aho ra bien : su obra reciente, mejor que a las abstracc iones del cubismo o las exasperaciones de maneras mas cerca na s se atiene a un a vibración de colores, a un hormigueo de
for~as que recuerda las realizaciones de! puntillismo. Ap roximándose , un lujo de pinceladas, un fluctuar de tonos contr apuestos. Alejándose , las formas se declaran, los to nos se
completa n, el cua dro se organiza ,
Enrique Diez Canedo.
La protohistoria del cubismo es el Greco, Cezanne el ~s l ~ ­
bó n perdido - entiéndase esto con a~soluto apego ~ su signi ficado antropológico - y después Picasso-Orbaneja.
El cu bis mo es un invento español.
Los gendarmes coma nza ban a rep artir sabl azos. Cachizas
de faroles, gritos, manos en alto, caras ensangr entada s.
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Barón de Be1tenebr os